永不消逝的电波

看了《永不消逝的电波》电视剧，里面三对感情，我大概最感叹这对配角的感情戏。

叶兴城从军统叛变到红军，然后到日本人。

个性软弱阴暗，贪财，暴虐残忍。

在红军招降土匪的过程中，和女土匪司令郭冬梅睡了，然后郭冬梅在战争中流产，不能再生育。

因为郭冬梅杀了红军将领，他跟着郭冬梅逃跑，投靠了日本人。

郭冬梅收留了一个土匪，一直梦想成为压寨夫人，但等来的是一个垂死的人和一个要求，要她帮忙报仇。

郭冬梅真的去了土匪窝，然后力压二当家，成为了山寨司令。

她遇到了仇人，给第一个男人报仇，但坑了第二个男人。

“她是一条只知道直着闯的疯狗，连转弯都要别人提醒。

”叶兴城真的了解她，也心疼她的执着和疯狂。

他的阴暗和转圜，是他的优势也是他的弱点。

这两个人在乱世里未尝不是一种互补。

他们的感情也是真的，相互猜忌也是真的，相爱相杀也是真的。

人的弱点指引着情感的方向，只要不因此而死，大概率还是能学到而且改善的。

可是他们的时代，试错成本太高了一些。

小路同志牺牲前，剧情演员都很好。

当然几位女演员都很pp也是重要原因，相比而言兰芬同志倒是普通了些。

今井一的狡猾，李侠的智勇，兰芬的直率，老孙的沉稳，子岐的倜傥都给人很深的印象。

可是后半部分就比较莫名其妙了，李侠为了救共党把子岐兄弟给坑了，其实完全可以用更好的办法，最后不是多出来200多跟金条么，不能救人用么？

一定要上缴么？

今井一后来也开始白痴了，被几个人耍的团团转，最后还中风了。。

永不消逝的电波是基于英雄李侠的事迹，致敬英雄的精彩故事。

本剧立意高、情节妙、人物真，感动到我了。

但本剧给我惊喜的远不止这些，而是对女性角色的诠释和尊重。

按照惯例，剧中的女性往往都是为英雄服务的，不仅能力低、智商低，各方面都需要男性英雄点拨、补漏，很多故事都是这样编的。

但是本剧的女性角色却充满亮点，精彩至极，无论是事业还是能力、还是发挥的作用都与男性不相上下，是真正和男性英雄相提并论的。

首先是路梦慧，这位美丽、智慧勇敢的女性在完成任务的过程中所表现出来的能力和任务本身的重大程度来看，是当之无愧的英雄。

其次是兰芬。

兰芬虽然没有很高的文化水平，但她本身具备的灵气却数次给李侠绝处逢生般的启发，是李侠最得力的助手，关键时刻能化解危机，而不是总靠李侠解决。

最后说说冯小昆。

她的聪明和智慧体现在甄别李侠的过程中，在和李侠的较量中，无疑冯小昆赢了，但是，她选择了和李侠站在一起，充分展现了她卓越的才能、细致的观察和无与伦比的智谋。

这三位女性形象类型不同、身份不同、但是优秀却很相同，她们不是可有可无的花瓶，而是至关重要的角色，为本剧添彩。

我为剧组喝彩……

近期在水鸟官网上看到解放军歌剧院要上演的歌剧：永不消逝的电波。

剧中阎娜饰演的路梦惠是李侠电讯班的一位高材生，也可以说是一位电码天才。

为了我党的地下工作，路梦惠也如同李侠一样进行伪装和身份的转变。

而这些华服则完全是出于革命的需要。

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2010年最低级的一部垃圾片，导演及制片，一是对最基本的常理都不懂，而是在愚弄及欺骗观众。

堂堂76号，岂是一个家属妇人能自由进出？

在看这部电视剧之前，有必要先去重温一下那部同名的经典影片。

重温之后，我们还要思考一个问题，在电影《永不消逝的电波》当中，孙道临饰演的李侠，王心刚饰演的姚苇，在这些人物形象身上的哪些特征足以支撑他们渡过漫长的、动荡的岁月之后，还依然常驻我们心中？

重温经典之后，我们再去看这部刚刚播出完毕的电视剧，我们会发现，尽管故事还是那个故事，角色还是那些角色，电视剧的创作者也在无论演员方面还是场景、服装方面，都尽可能地还原历史的质感，但最终的效果却还是差强人意。

问题出在哪里呢？

拍摄一部历史题材的影视作品的时候，能否再现那个时代的人身上的独特气质，往往会成为最关键的问题所在。

因为场景空间可以再造，服装道具可以再造，但人的气质的再造却不是那样简单，它需要创作者对那个时代的人为何会呈现那样一种特定的气质有深入的理解和表现的能力。

那么具体到《永不消逝的电波》那些角色的气度究竟应该是什么样的呢？

第一，理想主义。

从1912年中华民国建立到1949年中华人民共和国建立这短短37年的时间当中，我们这个国家连年战火、动荡不安，但正是在这样一个时期却涌现了整整一代甘于为国家的独立、富强而抛头颅撒热血的中国人，尽管他们会选择不同的信仰和人生道路，但他们对理想的忠贞程度却是极为一致的。

《潜伏》为什么会那样打动人心，关键一点就是它抓住了“信仰”这个最为关键的主题。

电视剧《永不消逝的电波》很多方面有仿照《潜伏》的痕迹，剧本故事也提供了一定的表现空间，但可惜在具体的细节方面以及很多戏的处理方式上却显得浮躁而草率。

这种浮躁和草率不属于民国时代，而恰恰是我们这个时代人的通病。

第二，从容淡定的人生态度。

一个有信仰、有理想的人，一个甘于为自己所信奉的主义而牺牲的人，他的人生态度一定是从容而淡定的。

具体到电视剧《永不消逝的电波》来看，我们在它处理一些人物关系的时候，显得非常急切。

学过戏剧的人都知道，戏剧冲突的感染力一定要由内而外的散发出来，是需要基于人物关系和人物的情感的状态来合理体现，而不应仅仅是将一个外部的冲突强加到人物的身上。

还是以《潜伏》为例，如果细心观察你会发现，在很多矛盾冲突非常强烈的情节当中，人物的状态反而是很松弛的，或者干脆没有多么强烈的反应，表情木然。

可在观众看来，这表面的平静背后蕴含着多么波澜壮阔的内心情感！

这是一种非常高超的“外松内紧”的表现方式，而电视剧《永不消逝的电波》的很多情节表现上，却是“外紧内松”，我们会发现在大量的时候，演员将角色人物的内心活动进行强烈外在化表现，试图依靠拙劣的表演将戏剧感强行推高，仿佛生怕观众感受不到刺激继而换台似的。

这种弄巧成拙和极不自信的表现又怎么能与那个时代人们从容淡定的人生态度相契合呢？

还是说回到那部经典电影《永不消逝的电波》吧，它拍摄于1958年，那时候新中国刚刚成立还不到十年的时间，拍摄电影的那些人，以及电影中的那些角色全都是从民国时期过来的人，尽管他们的身份不同、信仰不同，但无一例外都还会有那个时代浓重的烙印，这种民国的气质也自然而然就会被他们带入到影片当中。

而当今天我们再回望那个年代的时候，就更会意识到，这种民国范儿在很多民国人物身上都那样鲜明而凸出的体现着。

其实也不仅是那些革命志士、文化精英会如此。

很多普通人，哪怕是一个小市民或者乡村教师都会在日常生活中体现一种彬彬有礼、从容不迫的处世的风格，这是上千年儒家文化熏陶和教化的结果。

电波可以永不消失，但“民国范儿”却几乎已经消失殆尽。

这或许可以作为一部文艺作品之所以失败的借口之一吧。

看了赵立新、胡军和左小青演的《于无声处》被赵立新饰演的栩栩如生有血有肉的陈其乾打动了顺着赵大叔的这条线，找到了同是谍战剧的《永不消失的电波》刚开始的抓内奸的节奏还是挺吸引人，虽然也有不少细节漏洞比如抓第一个内奸扫帚的时候，扫帚就把死人扔在了楼道里然后去打电话，然后就耐心的在前台等着日本人来比如黄达是九州之鹰，那么白丽遥的身份日本人肯定也是知道的，可是黄达被杀之后居然就逍遥无事开起了湘绣店不过这些都还好，我能想到，还能看懂等到第二部分李侠用真名潜伏76号魔窟之后剧情我就愈发的看不懂和琢磨不透了1、既然李侠的身份是编造的，那么为什么赵大元还真是他的老师？

后来查了百度解释了很多，比如李侠是双面间谍，只编造了他在延安的身份等等。

可是日本人在延安有那么多的紫霞班成员，李侠在延安又大摇大摆的当着电讯班老师，谈着情说着爱，怎么会没有人知道他的真实经历和身份，凭着赵大元和今井一的狡猾又怎么能那么轻松的认定他就是良民呢？

2、何兰芬一会是旅馆老板，一会是纺织女工，这是万能的女人吗？

何兰芬各种多变的身份，无处不能的出现，如果我是赵大元，我一定会怀疑，一个一直在上海的无亲无故的女人，和一会南京一会延安一会新疆的李侠哪里来的交集去青梅竹马的相爱呢？

这种女人的身份背景不调查清楚，就让她和李侠结了婚，算是牵制了李侠吗？

太可笑了。

3、赵大元死前，李侠和何兰芬去过他的家里，然后赵大元和保姆（也是紫霞班的成员）就双双中枪了，李侠没有嫌疑吗？

可是剧情完全没有这段的解释，他们夫妻俩就这样轻易的过关了，这真是把一直监视着赵大元的日本特务、军统特务等等都当成了2岁小孩儿，反倒是李侠交出了源氏物语而获得今井一之流的称赞，哇塞，电视剧里日本人、国民党人的智商再次让编剧弄得让观众捉急啊。

4、李侠的双重间谍身份，看到我真是眼花缭乱啊。

话说李侠是军统的人，在新疆消失了一年多，这一年多的时间就对共产党诚信膜拜五体投地至死不渝，这一年多究竟发生了什么？

话说戴笠怎么也算是高级将领，对于一个潜伏在日方深处的高层人员，身份背景调查如此不细致，真心不像特工出生。

看到这里我就有种混乱的感觉了此时就不把它当做好剧来看了，纯粹是为了有始有终才能看到的。

什么时候我们才能在电视剧里不把坏人的智商都比好人的智商降低N档来编剧啊？

后半部分剧情简单说几句吧：1、路梦惠来到上海之后真是惊艳，书剑变身机智范儿和时尚范儿，在延安简直太土了；2、对于现场只有两个汉奸，石处长脑门正中一枪毙命，而李副处长紧紧胸口中弹且几天就出院了，狡猾的日本人难道不会怀疑吗？

3、对于路梦惠跳楼之后，李侠的情绪流露，每个人都看在眼里，还找不到怀疑的方向吗？

4、李侠在家里、在办公室里同何兰芬、赵子岐大谈特谈各种私密的计划什么的，真心不怕有窃听器吗？

即使认真检查，这个特工谨慎的风格也不应该什么暗语都不加，就直白的表露吧？

这点就和潜伏的孙红雷差远了。

5、76号里的特务一个个都超级业余，自己接到了什么私密任务，都会在遇到李侠的时候第一时间告知，然后李侠成功解救，裴秘书送郭守成走，江井队长捉捕孙明仁。。。

如果76号就收这样的特务，那么这也算是一个典型的大国企了吧？

本来，看过柳云龙的《暗算》，孙红雷的《潜伏》，对这类谍战片已经不太感兴趣，毕竟这两年这样的片子太多太滥了，可是那天无意中在电视里看了五分钟，也就是李侠和那个日本共产党接上头的那一段，也是那个情节设计的十分出彩，不然可能也吸引不了我。

这几天都看到很晚，其实不太喜欢李侠那个露个大额头的造型，后来再仔细一想，哦，是有点模仿孙道临老师的形象设计的吧。

这个剧的特点是很平实，没有太多的花架子，完全靠着李细心与缜密的判断，还有就是那个时代的人身上所特有的一种气质，真正的为了理想的那种，我也说不清楚的，可能是因为这个是现代人所缺失的，很吸引人，虽然我做不到，但能够让人激情澎湃，心潮起伏。

昨天在电视上看了最后一集，最后赵子歧抱着李侠那一段，我都哭出来了，最后他就那样牺牲了。

其实牺牲未尝不是一件好事，真正像他们这样的间谍，在最后一次次运动中，所遭受的，比在敌人身边所遭受的，要痛苦上百上千倍。

只是，导演是不是把这些人在生活中太美化了，像余则成、李侠之流，生活中简直是百分百好男人啊，女人们再怎么无理取闹，都能以柔克刚，出得厅堂入得厨房，这个是不是夸张了一点啊。

第4集的剧情是，李侠假装商人发报，得到的回复是4句诗：“一行白鹭上青天，霜叶红于二月花，此情可待成追忆，唯见长江天际流”，每句最后一个字的笔画数分别为4笔，7笔，4笔，10笔，为防止被人猜到，最后的10要减1，得到9，所以银行保险箱密码是4749，然后何兰芬要打电话告诉银行的人，把保险箱密码设置为4749，日本人验证保险箱密码确实是4749后，就会解除对李侠的怀疑。

其实完全可以在前一天，随意设置好一个保险箱密码，例如设置为5367，拿到诗后对日本人说，第一行诗最后一个字('天')的笔画数(4笔)加1就是密码的第一个数字(5)，第二行最后一个字的笔画数(7笔)减4就是密码的第二个数字(3)，第三个笔画数(4笔)加2就是密码的第三个数字(6)，第四个笔画数(10笔)减3就是密码的第4个数字(7)。

也就是说，提前随意设置一个密码5，3，6，7，得到回复的诗之后，数出每行最后一个字的笔画数为4，7，4，10，然后临时虚构一套解密规则：加1，加4，减2，减3，就能得到提前设置的密码5，3，6，7，日本人会拿着5，3，6，7去银行开保险箱，肯定能打开，完全不需要何兰芬打电话给银行。

再举个例子，如果提前随意设置的密码为3，9，7，1，那么告诉日本人，本公司解密的规则就是减1，加2，加3，减9，(笔画数4，7，4，10，各个数字减1，加2，加3，减9之后，得到密码3，9，7，1)关键在于解密的规则是可以随便编的，无论保险箱密码是什么，无论得到的诗是什么，都可以通过虚构规则，将诗和密码联系起来，从而骗过日本人。

本以为翻拍剧必定是味同嚼蜡的，没想到偶然从中看到一集，还算可以吸引到继续，也许主要是因为确实同一时段没什么更好的片子可看了。

赵立新其实并不熟悉，尽管《大明王朝》、《走向共和》如雷贯耳，可是毕竟看它们一直都还是在计划中。

老赵在剧中的表现可圈可点，有不如人意处，更多还是基本传达出了人物特定历史条件下，特定环境中的表现，个别不如我意处也可以理解为个人表达的差别。

追看的间中回忆起老版的电影，突然发现老赵的眉眼间真的是很象孙道临，甚至有多个角度都非常之相象！

只是黑白片中传达出更多是孙的英气，而电视剧中的赵相对更为内敛，睿智则是两人共有气质，一时也难分伯仲，孙的优势在于确实是谍战影视的经典，个人气场也确实够强大，后来者要想取而代之的难度实在不小！