非诚勿扰

葛优和舒淇在小酒馆喝酒,还有结尾舒淇跳海,这两段用的都是尚雯婕自己作词并演唱的法语歌Quand je me regarde ,曲子来自苏格兰民谣THE WATER IS WIDE .　　 尚雯婕自己还写了一版中文歌词，不过电影里只用了她作词的法语版本 　　 　　原稿： 　　 　　 　　（法文词）Quand je me regarde 　　 　　 　　 　　Quand je me regarde 　　 　　Dans un miroir, 　　 　　Mon coeur s’évade. 　　 　　Le tien, revoir. 　　 　　Au loin dans l’azur, 　　 　　Vole une hirondelle. 　　 　　Songe-t-elle aussi 　　 　　à son amour ? 　　 　　 　　 　　Las ! Le temps passe. 　　 　　Ton visage s’efface. 　　 　　Je t’en prie, reviens ! 　　 　　Qu’à nouveau l’oiseau chante！

　　 　　L’arc-en-ciel est proche, 　　 　　Mais pourrais-je le voir ? 　　 　　Aveuglée, mon âme, 　　 　　Trop mouillée de larmes. 　　 　　 　　 　　（法文大意）对镜思 　　 　　 　　 　　我对镜 　　 　　独望， 　　 　　心却已远去。

　　 　　与你心重逢。

　　 　　远方湛蓝色天空里， 　　 　　一抹飞燕。

　　 　　是否她 　　 　　也正思念爱人？

　　 　　 　　 　　啊！

时光飞逝。

　　 　　你的容颜消逝。

　　 　　愿你归来吧！

　　 　　愿鸟儿再次歌唱吧！

　　 　　彩虹近在咫尺， 　　 　　然而我是否能看见？

　　 　　我的灵魂已盲， 　　 　　因为浸透泪水。

　　 　　 　　 　　（中文词）一瞬间 　　 　　 　　 　　挥手一瞬间， 　　 　　时间停歇。

　　 　　容颜初见， 　　 　　叹息千遍。

　　 　　想问时间， 　　 　　是否有明天。

　　 　　欲言又止， 　　 　　对你的眷恋。

　　 　　 　　 　　失去的某天， 　　 　　你在我身边。

　　 　　只剩想念， 　　 　　止不住倾泻。

　　 　　任凭这世界， 　　 　　如何变迁。

　　 　　也无法忘却， 　　 　　那最初的誓言。

　　 　　 　　——尚

一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

《非诚勿扰》和许多商业片一样，难免褒贬不一，捧的人挖掘台词剧情隐情剖析道德伦理人文关怀，也有人忿忿的抨击大量置入性广告和抄袭《AV》《征婚启示》的影子。

我想说的是，难得有人把小三拍的那么惹人怜爱。

一心想着某权篡位的人未必就是坏人。

偷情的未必都是可耻的。

一直很忙，以致错过了这段时间上映的电影，对这部贺岁剧，过了档期，本来没有想看的念头，完全是某人的竭力推荐，看完有些后悔。

这类片子理应让人从头笑到尾，可我只乐到秦奋和梁笑笑见面之前，此前，都还算挺正统的冯氏喜剧路线，葛大爷的京腔和置入性广告一点也不让人厌恶，挺好。

如果你被影片感动，引起感情共鸣，就不会在乎那些桥段的不合理和细节上的矛盾。

基本上来说，有两类人会找到共鸣，一种是身处梁笑笑的身份，自然是感同身受，一种是经历世事变化内心保持理想主义的中年男人，会在秦奋身上看到自己的影子，更会为片尾邬桑的哭泣而生出难以名状的悲哀。

梁笑笑在餐厅喝着剑南春，说：一见钟情，不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引着，迷住了，……气味相同的，不用凑上去，相同的气味隔着八丈远，你都可以闻的到。

这种吸引是双向的，不只是吸引，而是一种迷恋，其它的都排斥。

……迷恋而又不能在一起厮守。

在迷恋中挣扎，每一分钟都撕心裂肺的，每一晚不喝晕了都过不下去。

……跟谁也不能说，心里堵的难受，太委屈了。

这段话，舒淇说的百转千回，压抑，哽咽，已经让无数身陷此种情感中的女人揪心裂肺了。

妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，千百年来，人性中的矛盾和原始性一直都存在着，某人曾经说过“如果能娶两个老婆就好了”，这是很多男人的心愿吧，不过，我想，如果有这样一天，还是会有这样的事情存在，只是小三的称谓会换成小四，这只是一个数字问题。

偷情是会上瘾的，没有一个女人是乐于维持这样一种痛并快乐着的感情的，然而，梁笑笑的这段话，多少诠释了这些女人们一部分的心态，明知周边有很多条路，走过去，就是美景，转过身，就能看到阳光，可偏就迈不开那一步，那种纠缠难舍，会耗尽你全部的情感。

不是没有想过要自救，只是恋爱中的女人会变笨，像玻璃窗前瞎头瞎脑的苍蝇。

而心里，已经容不下另外一个人。

梁笑笑拉着秦奋来到那人面前，说：我和秦先生原先就认识，不过只是一般朋友，这次在飞机上又遇上了，不知道为什么特别有好感，算是二见钟情吧，下了飞机之后，秦先生给我打了个电话，希望我在杭州多待两天，加深彼此的了解，所以这两天我们一直都在一起，我们都觉得自己很幸运，没有错过对方。

……你不是一直都希望我找个好归宿吗。

她把“一直”两个字说的很重，以为这样就能演好这场戏，以为这样就能解脱自己。

这段话表面听来干巴巴的，因为这些貌似应该很美好的事情，都只是托词，微笑也是牵强，心下都是隐忍的痛楚。

然而眼里看着那人的眼神还有些微询问的期盼，很细微的，希望奇迹的出现，希望转折，哪怕心下知道没有可能的，她们不断失望着本就没有希望的事情，可在这种情感中依旧无法离场的女人们，支持她们的只是那一丝一毫渺茫的希冀。

那人说：我没你有福气，我把笑笑托付给仁兄了，你要善待她，她很任性被我宠坏了，希望你能包涵，如果她不开心，我也会很难过。

听到这里，我忍不住哭出了声音。

因为某人也曾说过类似的话。

这种交代的桥段最初是在野蛮女友里听到，如果说那时是一种浪漫的感动，在这里只能是一种痛彻心扉的酸楚。

任谁都明白，这里面，不是没有感情，只不过：爱，却无法深爱。

男人有男人的苦楚，女人永远没法了解。

她们以为爱，就是两情相悦，就是相聚相依。

我会用我的身体我的精神我的全部去做让你后悔的事。

有人说这是梁笑笑跳海的预示，其实女人恶狠狠的说这样的话，通常未必代表什么。

决心，就是放在心里的决定。

而她无法脱离这种情感，自然舍不得去惩罚他什么。

我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子，已经屈指可数了。

你是否知道，对于时间，我很矛盾，有时嫌太快，有时又嫌太慢。

每次见面都觉得太短，有好多好多事都来不及和你一起做，比如一场电影，一次旅行，或者一起逛超市，轧马路，一起煮饭，还想有个我们的孩子，一起分辨眉眼之间究竟像谁多些，……。

其实你不必迁就我，哪怕小小的心愿，因为我会越来越贪心，想要的总是更多更多。

梁笑笑和那人的铺垫很少，可能是导演不擅长此类情节的设置，怕言多必失。

三年的纠葛源于一个不可能实现的承诺，其实生活中，多少男女，明知没有结果，在无声无息中，被彼此的气味吸引，迷恋，缠绵，无法抽身。

没有承诺的感情，像空中楼阁，像海市蜃楼，更虚幻，更脆弱，也更难被捕捉和驱散。

梁笑笑终于决定要在这没有结果没有阳光的感情中先抽身离场，因为三年的时间到了，而秦奋是她目前所能抓住的唯一稻草。

在教堂外面，她对邬桑说，结婚是靠缘分，再好没有缘分也走不到一起。

我想，这就叫情深缘浅，我终于相信宿命。

越是绝望的人，越是容易相信所谓的迷信和宿命。

或许，以为把一切归于虚空和未知，就能让自己好过一些。

好像不是自己的错。

梁笑笑说，如果一定要结婚，又不可以和自己爱的人在一起，也得找个知己吧。

这应该为像我这样的大龄女青年们的箴言，见不得光的感情固然要不得，秦奋这样的知己也不是唾手可得，却不能饥不择食，漫漫长路，总得找个能说上话的吧。

记得有这么句话：当爱情违反了哲学中的私有性后，爱情已经不再是传统意义上的爱情，表面看来更加无私，更加高尚，实际上却更加卑微，更加脆弱。

所以，任北海道再干净美丽，秦奋再诚恳可靠，梁笑笑越是发觉自己的无助和猥琐，本来是想换回些美好的，却背道而驰，无路可退。

偷情这种在生活中被卫道士们谴责的行为，放在电影里，看来都那么美好都那么的光明正大，梁笑笑们的悲伤都那么理所当然，人们永远只能用观赏的眼光远观，一旦发生在身边，注定只能成为茶余饭后的谈资，被唾沫星子浸泡被臭脚丫子践踏。

因此，在现今小三无处不在，却处处被人喊打的时代，这片子显得尤为可贵。

而人家的开始，告别，冲突，转折，也都是那么不食人间烟花，无关利益，无关金钱。

而杭州，北京，海口，北海道，风景如画，自如穿梭，让我们这些浸染在现实生活中每天为柴米油盐忙的焦头烂额的俗人们该把感情置在什么地位呢。

我以为，舒淇来演绎梁笑笑，再适合不过了，偷情都偷的那么理所当然，引人无数同情。

理想和现实的冲突无处不在，秦奋代表现实，梁笑笑代表理想，他们的对话像相信童话的孩子和揭露现实的大人：你知道什么叫一见钟情吗？

我一见你就挺钟情的。

咱们三见也钟吧了情。

动物之间隔着几十米远都可以闻到气味。

动物可不是死盯着一个。

我愿意娶你的前提就是找不到比你还傻的人。

我以后不会再那么傻了。

你啊，想三心二意还没那本事，逢场作戏你都不会，全写在脸上了。

我把话放这儿，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准了这一条才容忍你现在的表现。

你傻，我可不傻。

你看见熊是你的幸运。

那是熊的幸运。

梁笑笑跳海。

真他妈傻死了。

秦奋摩挲着梁笑笑的手指说，你可真够淘气的，我就算不省心的了，你比我还不让人省心。

梁笑笑红肿的眼睛就流下了眼泪，秦奋凑到上去，轻轻擦掉眼泪，说哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事。

船上，梁笑笑拿了秦奋的手机，给那人打了电话，道别。

然后把手机扔到海里。

对秦奋说，你也不需要和别人联系了。

意思是你从今得和我一心一意的过日子了。

心和身体，都不能开小差。

貌似很完美的决绝。

我心里却隐隐不安，因为，要是真的放下了，是不需要任何形式上的告别的，只有不确定，才会需要一些形式来证明自己，提醒自己，以此坚定信念。

而在梁笑笑心里，扔了电话又怎样，那个号码，一辈子都烂熟于心。

那段感情，怎么都不会真的“谢谢你爱过我”。

有些感情，是属于宿命的，是生命的一部分。

“我跟你谈恋爱甚至结婚，所有妻子该尽的责任我都可以做得到，但是你要允许我心里头有别人，我不会有实际的行动，只是会在我心里头给他保留一个位子，有时候会走神，会想念他，但仅仅只是想念而已，绝对不会和他联系。

”有时候，拼命离开一个人，也是为了爱。

这分明是一出台范儿的悲伤爱情小品，哪里是贺岁喜剧了我就没看出来。

看得我直崩溃。

崩溃。

大概是冯小刚这厮中年压抑，有很多欲语还休的内心独白无处流泻。

忽然兴之所至写了一篇拼凑型散文。

还颇受广告商牵制创意。

结构笔法比较乏善可陈。

都是靠台词撑起来的。

前半段征婚走时间线索，后半段旅行走空间线索。

基本属于走到哪儿想到哪儿演到哪儿。

我深度怀疑这是冯小刚带着剧组去日本旅行，随行DV剪辑的。

然而，老冯浸淫于此多年的功力、才华还在。

镜头、音乐、对于节奏的控制，使得全片充满一种暧昧、寂寞、哀愁涌动的情绪。

就是这种情绪，成就了这部电影。

不说电影，只说角色罢。

我是非常喜欢舒淇的，那一年LUX沐浴乳广告中夏夜的海风，燎得我口干舌燥。

舒淇。

永远在无限艳魅中毫无心机的天真着。

天真。

暧昧。

带着一种初到人间的懵懂好奇。

原始诱惑。

略带沙哑的童音。

她的美就像幽谷之间的野百合。

早熟少女的禁忌之美。

吃完蛋糕把手指放在嘴角吸吮舔舐的调皮随性。

不可遏止地散发芬芳，让人想入非非，却仿似毫不自知的无邪笑容。

鸦片芬芳。

直接粗糙。

她不是完美精致到让人膜拜的女神范儿，她是让人心生邪念，禁不住想要亵渎的无邪山鬼。

愈快乐愈堕落。

耽于欲念的我们，在她懵懂的笑靥如花中，绝望地映照出自己的折坠和溃败。

愈堕落愈美丽。

无论经历多少仍旧无损于她的纯真。

她是撒玛丽亚。

是洛丽塔。

是湄公河轮渡上永远的十五岁少女。

然而现在的舒淇，越来越忧伤。

《非诚勿扰》中的舒淇，连笑容下面都是无法克制的哀愁涌动。

有一个人说“极端的女孩子可能并不适合作为长久的伴侣，但是她们却是那样的可爱。

”这就是舒淇的梁笑笑。

分明都是寂寞。

极端的寂寞。

那些前来征婚的人，各式各样，有人在笑，可是我却觉得她们被用作笑料本身，就是一种可悲的寂寞。

长情的gay最后识趣地自我解嘲“我一直拿你当一大哥哥”。

温柔漂亮的车晓坦白地说出婚姻的不幸和自己的需要，却被毫不留情的说“咱俩要是结婚了你也找不着我住哪儿”。

未婚先孕的徐若萱，眼里噙着泪要给孩子找一爹，葛大爷调侃道“宝马车头上插一奔驰的标”。

还有梁笑笑。

渴望婚姻带给她解脱和希望。

其实来征婚的人目的都很真诚，那些苦衷反而为这份真诚加注。

人家本来就是来征婚的，又不是来找爱情的。

而状似幽默的葛优，他的挑剔，他的冷嘲热讽反而显得那么不真诚不善良。

可能比较怜香惜玉，可能比较感同身受，可能历次相亲失败对方委婉没有说出口的潜台词都被葛优说出来了，于是我有些不自在。

尤其是笑笑，那么那么忧伤的笑笑，葛优的刻薄和计较令我都想抽他。

为什么不能给这个濒临崩溃的女孩子多一点温柔和迁就？

为什么还要一再表现自己的委屈，一再讨价还价？

真是吃不着葡萄说葡萄酸。

直到北海道之旅，美人在怀，我才明白这种想要公平的牢骚不满，反而是一种不卑不亢的真诚。

因为他真的喜欢上她了。

喜欢到计较，却没有爱到纵容。

小教堂忏悔到把神父累趴下。

是冯小刚比较得意的一个桥段，是最爆的笑点。

但是我却流泪了。

尤其和最后邬桑的哭泣结合起来看，寂寞在这一刻渲染到了极致。

孤独、不可遏制的失去和别离。

一个人在这个世界上独自长大，四处漂泊，所积攒起来的孤独，一间小教堂，一个晨昏又怎么忏悔得清楚。

爱情和绝望。

看过的朋友评价分两极。

感情幸福的觉得不好，一个小三儿值得这么可怜吗？

孤独寂寞的感情不顺的看了觉得窝心，甚至感慨捡漏儿有了希望。

可是我真觉得无奈啊。

那种感觉就像是葛优突然说：“这戏我演不了，我先走了，知道你们见面也不容易。

”不容易。

因为为情，所以情有可原。

然而注定是没有路可以走。

“我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子已经屈指可数了。

”时间到了，没有要求，没有索求，没有埋怨，只是努力走开。

爱情是她一个人的荏苒。

这样的女孩谁不想要。

美丽，独立，心眼实诚。

全片最有意味的台词就是这段：“我想娶你的前提就是因为找不着比你还傻的人，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准你这一点。

你傻我可不傻。

我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受吗？

你玩的起吗？

我有什么落空不落空的呀，你不拿我当回事，我就把你当送上门一便宜给占了呗。

” 满满都是心疼和无奈。

邬桑说，你认真了。

个人觉得全片唯一温暖的段落就是防熊演习那段。

温暖，调皮，又有些小小性感。

“长得这么好看，吃了怪可惜的，不如留着生小熊。

”然而，笑笑站在山林间，听说此地有熊时，那种无畏无妄，渴望死亡的眼神泄露了她的绝望。

不得不如此，不死，对自己都没有个交待。

死亡是那么美。

涅磐生莲。

笑笑就像那条小人鱼，王子忍心娶了别的公主，她却不忍心把匕首插进爱人的胸膛，只有化为泡沫，才能得到解赎。

死过一次就能真的放下吗，自杀醒来还要打电话给他隆重告别一下，其实心里还是在意着。

葛大爷和历任葛女郎还真都不来电。

爱情是笑笑自己的事。

他就是一个旁观者，见证和记录了笑笑这一段灰飞烟灭的爱情。

每一个人的寂寞都是自说自话，自生自灭，我们都欲盖弥彰，我们都束手无策。

该片讲述了秦奋的天才发明使他一夜暴富，于是他开始踏上“征婚”旅程，上演一出“人间喜剧”。

其中秦奋的6段征婚经历产生的喜剧效果最为强烈，冯导在几段征婚的段落里关注了很多社会热点话题——剩男、小三儿、金融危机、地震、战争，甚至“同性恋”等，让整部影片贴近生活，让观众倍感亲切。

电影里的喜剧片段没有恶俗的成分，笑点不生硬很自然。

该片后半段走向讲述浪漫的爱情的故事，取景有风景优美的杭州西溪湿地和日本北海道，空旷的山野，雅致的住宅显得电影文艺。

冯导真是个幽默浪漫的人啊。

爱情的终结，需要一种仪式。

《非诚勿扰》里面笑笑跳海了，她以最古老而愚蠢的仪式——自杀，来结束与前男友的婚外恋情。

在她跳下悬崖，坠入深蓝色的海水时，一切宣告结束。

正如秦奋的朋友说：她这一跳，算是对他死了心了。

或许她并非真的想死，只是她不知道该如何结束这段没有未来的苦恋。

庆幸的是，这次她又活过来了。

一切重新开始，开始投入与秦奋的幸福恋情。

笑笑是幸运的，她遇到了秦奋，遇到了一个真心爱他而又有能力负担起她的未来的男人，一个愿意等待她回心转意的男人。

笑笑是幸运的，在她跳下去以后，还能遇到一个船夫把她救起。

典型的圆满大结局，幸运得有点让人觉得不真实。

现实中，我们能有多少幸运？

其实仪式，还有很多种。

1月7日，“失恋博物馆”在M1新加坡艺穗节上展出。

博物馆创始人是艺术家情侣Drazen Grubisic和Olinka Vistica。

二人在分手后复合的爱情境遇催生了“失恋博物馆”。

两人邀请人们提供恋爱纪念品及其背后的故事，希望用此方式让失恋者们释怀和疗伤，得到众多人士的热烈回应。

借鉴这个意念，开设了这个豆瓣失恋博物馆。

如果你不知道怎样处理失恋后令人伤心的爱情信物，现在可以将它们捐给“失恋博物馆”。

过去的记忆和物品，不再是负累，它们将拥有新的价值。

而释放了的自己，也可重新开始。

欢迎各位拍下你们的失恋纪念品，捐赠出你曾经的爱情故事。

让我们放开过去，拥抱未来，寻找更幸福的爱情。

豆瓣失恋博物馆：http://www.douban.com/group/162752/

从来没喜欢过冯氏喜剧，总觉得那不是幽默，不是搞笑，只是耍嘴皮子。

周星驰的电影，我能看第二遍，冯小刚的绝对不行。

这也不能怪冯小刚，我看《疯狂的石头》也没笑。

国产片就是不合我口味。

《非诚勿扰》同样没有任何惊喜，熟口熟面的剧本，像那部台湾电影《征婚启示》的山寨版。

如果把这两部片摆在一起，我会得出一个奇怪的结论：广告片导演陈国富比喜剧老手冯小刚更有幽默感。

或许，很多人会反对我的意见。

电影院里，我百无聊赖，但我旁边的一对男女就笑翻了。

不过，我总觉得那是葛优和范伟的功劳，完全是表演带来的，和编导没有关系。

整部电影乏善可陈，只有一个细节让我难忘。

在北海道，葛优和十几年没见的老朋友邬桑依依惜别。

葛优拿出一沓钱来说，这趟来日本没带什么，这些給嫂子和孩子吧。

邬桑推辞，但葛优还是坚持把钱放下了，说：“钱对我不算事，我就是缺朋友。

”之后，邬桑开车回去，路上唱着歌，突然浑身一哆嗦，哭了。

就是这一段让我觉得不可思议：一个大男人开车、唱歌、哭泣。

这是煽情，我当然知道，但时间拉得太长了，太拖沓了，极不寻常。

邬桑流泪时，我都不好意思地闭上了眼睛，鸡皮疙瘩全起来了。

虽然我不喜欢冯小刚，我也知道他偶尔会有“我把青春献给你”的滥情冲动，但始终无法理解他怎会这么安排，粘粘糊糊的，不像他的风格。

散场，回家的路上，我也一直琢磨这事儿。

突然间，就想起以前王朔的话来：“冯小刚一直待我很好，跟我合作的导演里就数他给我的钱多。

”烟花绽放， 鞭炮齐鸣。

原来秘密在这里，“钱对我不算事，我就是缺朋友”是冯小刚的自我嘉许啊。

邬桑车越来越慢，歌越唱越沉，泪越流越多，这是一个男人被感动后的情感流露。

冯小刚实在太期待朋友被他感动了，也太喜欢看见朋友被他感动了，所以他坚持一刀不剪、全程播放。

他和我们一同慢慢欣赏，他和我们一起细细品尝，他告诉我们男人一生中最大的骄傲是什么——那就是，让另一个男人为自己流泪。

感动，多么主旋律的大词，感动中国，感动世界，感动全人类。

我们希望能感动统治者，那是想他们高抬贵手，不要处处打压；统治者希望我们被感动，那是想看到我们的忠诚顺从，不要没事折腾。

冯小刚希望自己的朋友被感动又是为了什么？

他付了钱，朋友感动了，他自己也感动了。

他看到自己的有情有义，也看到了别人负上了这一笔难以偿还的情义债务。

感动是一种回报。

当我的付出不能让我笑，我就希望别人哭，这就是感动了。

我就不知道赖，是因为我跳着浏览的缘故，还是怎么地，觉得非诚勿扰没想象中的满意，不搞笑。

本来冯导的片子，我是直奔搞笑、温暖、杂念全无而去的，但是我没满意了自己 ，我也没心思好好看下去了。

如果说看片子，我说，讲究个意境，或者心情。

于是，有时候可以正襟危坐的好好看完严肃片子，有时候却也可以四仰八叉的傻笑一气，有时候也可以咽一下眼眶的感动。

只是，这次，我是真的没如愿了自己。

秦奋，一个所谓海归，用一个看似荒唐不切实际的网络征婚开始了一场感情试验！

也许真是一切皆可解决。

同性恋、墓地推销员、空姐、少数民族、健忘症、性冷淡、未婚先孕、炒股者，是你方唱罢、我登场，上演了一幕幕看似滑稽可笑的游戏，也印证了情感需求与利益的冲突。

而就在众多征婚者中，空姐成为唯一的主角，引领秦奋走入情爱的迷魂阵。

也许这就是缘份，不要认为那是电影刻意安排，人生的好多时候，远比电影还具戏剧性。

为再见做一个铺垫，就得让彼此更通透些，隐私在酒精的麻醉下暴露出男、女主角的真性情来！

如果酒真能消愁的话，人就不会有痛苦、有迷茫。

无意中窃听的电话验证了痴情女的哀怨，原来并非一见钟情，气味相投都是美妙与思念。

飞机的引擎声预示着另一段非比寻常的情感航程，而秦奋那一句耐人寻味的忠告：系好安全带，是为笑笑，也是为自己。

在一个个征婚的桥段中，形形色色的人物与秦奋之间的对白反映了征婚者的不同心态，用车代替秦奋的内心感受－合情，用性引喻情感－合理，用炒底、观望、停盘之类的股市用语，更是直截了当的反映当代人对婚姻的真实意图。

影片中秦奋作为笑笑的真正意义的男朋友，是因为直接介入笑笑的情感世界，面对有妇之夫，秦奋用旁观者的清喜欢上傻到不会逢场作戏的笑笑，真是一种勇气。

而笑笑的条件近似苛刻：允许心中有别人的存在，这是失意者的筹码，或者说麻木的接受秦奋，而秦奋甘冒此风险。

我在想爱原本不存在平等，更多的是一厢情愿。

看似调侃的接受，秦奋用拜佛、忏悔的方式表达出对笑笑的珍视，婚姻不是看杂志，不是走秀，漂亮的是形式，真诚才是本质。

北海道之行，笑笑原以为用重温旧地来结束情感纠葛，缅怀逝去的恋情，可在不断对比的爱人的回答中以及来自心底的拷问时，爱与挣扎中做出了结，笑笑奋身一跳，用绝望书写一个女子的痴情，可导演用死亡开始一段新生。

影片沿袭了冯氏电影贯有的平民幽默，葛优——御用男主角将一个中年男子的五味杂陈演绎出真实的味道，在整个观影过程中，大笑与无奈左右着观众的情绪，因为这是现代人情感纠葛的真实再现。

非诚勿扰就象一本有声杂志，演绎都市人的情感错位与回归。

昨天才看的《非诚勿扰》。

是对冯小刚的片子报了太大的希望么？

总觉得不太喜欢，当然也说不上“余味很糟”。

简单说来，拍《非诚勿扰》就是冯小刚在古装大片和战争题材“主旋律”之后，希望证明自己也能讲爱情故事。

当然这个意思不是说冯氏之前的片子就没有“爱情”，恰恰相反，几乎每一部里面都获多或少的有着“爱情”的成分。

甲方乙方里的青梅竹马（要不叫做哥们儿？

），不见不散里的欢喜冤家，没完没了里婚姻之外的感情，天下无贼里的鸳鸯大盗，嗯，夜宴我是没看啦，不过就算是集结号里也有“她对死人都能这么好，对活人还能差了？

”（其实这句话根本不成逻辑，但这是爱情和婚姻观的问题……）。

但是这一回，冯小刚想要彻头彻尾的讲一个爱情故事，于是影片里充满了冯氏幽默的段子反倒成了插科打诨，退居二线了。

不过，这也就造成了很多人像我室友一样公映第一周就跑去电影院看了vip专场，回来之后大发不满之辞。

的确，我们都在期待着冯氏又一次可以拍出个轻松舒服的喜剧爱情故事，但是导演却执拗的想要弄得感人肺腑同时又不心甘情愿的放下自己的轻车熟路的讽刺幽默，于是，就拍出了这么个《非诚勿扰》。

看过之后一直在想，感觉十分的别扭。

嗯，用别扭这个词形容最合适了吧？

电影的节奏很别扭。

导演基本上算是抛弃了一贯保持的紧凑的结构，整部片子的节奏时而舒缓异常，配合着北海道杭州海口的美丽景致，而又时不时的突然紧一下，打乱了观者的节奏也让故事有的时候显得有点莫名其妙。

打个比方来说，有点像是用了多年的松紧带，已经老化了，有的地方松得像是块普通的布条，有的地方却仍然禁的如同新的一般，只不过好的坏的一段一段的相隔而置，没法用还不说，总还让人觉得气不打一处来。

当然这个比方是夸张了，我还没有要全盘的否定这部电影。

电影故事的核，其实特别的简单，也可以说是有那么点“俗套”。

只是故事里的人物都是那么的可爱。

秦奋的征婚条件怎么看都是在找一个和自己差不多的人，外在时尚，内里保守。

生存能力极强的现实主义外壳，包裹着理想主义浪漫的核。

笑笑顶着个“第三者”的“不道德”的名，却只是傻得只懂得一根筋的去爱。

看在可爱的男女主角的份上，原谅情节和节奏上的不尽人意？

在大陆的几个优秀的中老年妇女杀手中，我比较喜欢葛优。

葛优的幽默里有一种力量，让情节变得不太闷骚的同时又不至于破坏电影的整体气氛，你总不能让刘德华夹着舌头去说“黎叔很生气”，也不至于让方中信去推销什么“分歧终端机”吧。

我相信真正的幽默是寄生在智慧之中的，最近几年，冯小刚之所以还是冯小刚，很大程度上是由于葛优这个标签的存在，他是冯小刚电影智慧的一个出口。

在《非诚勿扰》里，一个失意的海归混混成功的泡上美丽的空姐，对两人爱情理念交锋的刻画，表达了冯小刚心中的爱情理想。

怎么说呢，《非诚勿扰》是这几年来小刚拍的最纯爱最小资的一部电影，小资的我都替他脸红，对冯小刚这样的导演，我甚至觉得一切试图营造浪漫和小情调的镜头都是可耻的。

然而影片里游舫如画的西湖，温柔的北海道，绵延的柏油公路，绿油油的草场，还有海边悬崖上的日落，让我生怕一不小心就会蹦出个普罗旺斯啊薰衣草啊什么的，或者“我们再也回不去了”之类的琼瑶式台词出来，一个痞子拍纯爱片，这就好像周杰伦转行唱意大利歌剧男高音一样让人觉得心理上不能接受。

影片里的秦奋看起来是个目标很实际的不成功中年海归，目标就是找到一个靠谱的适龄女青年结婚。

现代社会里，征婚最大的好处就是男女双方拥有了提前验货的权利，特别是女孩不用再像古代那样以抛绣球或者比武招亲那样的方式来选择自己的老公，以尽量减低那些踩到狗屎者们中彩的可能性。

然而对于秦奋来说，这么多年了，他一直就是那么踩着狗屎一路走过来的。

世界上恐怕再也找不到空姐这样艳遇的附加值这么高的服务性行业了，因为飞机的头等舱对未婚而漂亮的空姐来说向来都是一个暧昧的空间，那里面坐着的每一个优雅干净的男性，都极有可能是某稀有的24K金属打造的潜在乌龟，是她们衣食无忧的后半生。

舒淇扮演的笑笑是个空姐，也是真正的爱情理想主义者，她或许就是在那样的空间里认识了那个她苦恋着的男人。

于是她为他酗酒，为他在北海道自杀，为他不可自拔，为他莫明其妙的进入的秦奋的征婚。

男人们都说现在的姑娘是多么多么的现实了，他们把物质放在第一位，恪守“郎财女貌”的原则。

其实错了，现实的人是存在的，现实的姑娘也不少，我在我的生活中见到过那些声称只爱达西的伊丽莎白们，但是我也亲眼目睹过美女和穷小子们幸福的生活在一起的案例。

每个姑娘都希望王子能骑着白马出现，但如果他骑着是一头驴呢，或者，骑着白马的根本不是王子，而是唐僧，当她们爱上他们后，还不是一样的死心塌地么。

笑笑这样的理想主义者相信爱情，相信男人说的每一句话，他说他爱她，她信了。

说让她等他三年就和她结婚，她也信了。

面对一个结过婚的男人，诺言仍旧这么轻易的就进入了她的心，这样的女孩，让人甚至不忍心说他傻。

所以，我相信笑笑选择秦奋不只是因为报答，秦奋选择她也不仅仅是因为她的美丽和外表，虽然爱情故事从来都是无美女不成书，但让一个男人去接受一个当过小三的女人，从自尊上来讲却也并不是一件很容易的事情，也只能由像秦奋这样在生活中处处充满了达观气息，也充满了生活情趣的人去保护她的爱情理想——让她面朝大海，不再跳海。

理想主义者向来都容易受到现实的伤害。

这也是经历了爱情残酷的年青时代之后，爱情理想主义的人群人丁骤减的原因。

所以剩下的那些理想主义者，稀有而且迷人,当我们找到她们时，请和她们结婚。

这个故事告诉人们，即使在周慧敏和倪震都能从新搞在一起的这个世界，红尘依旧和谐，还未颠倒。

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