危城

这是一部乱世纷争的英雄电影，军阀混战、民生艰难，刘青云所饰演的普城保卫团团长，凭借自己的忠肝义胆，铮铮铁骨，带领着众人浴血杀敌，终于除掉恶霸，保全一方。

若要苛求，电影也总归有些夸大之处，但总体来说，全篇叙事完整、讲述扎实，动作戏也不乏精彩之处，算是值得一看。

洪金宝在当今的华语动作电影里，仍然是一块金字招牌。

《危城》的武打设计的确也是可圈可点。

让人印象最深刻的莫过于吴京与彭于晏最后大决战时在酒厂的一番打斗。

吴京与彭于晏的前情纠葛在电影中得以讲述，本是同一镖局的师兄弟，因为不同的人生选择而分道扬镳。

彭于晏选择逍遥避世，而受到江疏影饰演的老师、刘青云饰演的正义的保卫团团长的感召，在危难之际挺身而出，维护正义；而吴京则为了利益攀附权贵、苟且偷生。

两人互相知根知底，打起来也格外难舍难分。

在成千上万的酒坛巧妙堆积而成的“酒坛山”上打斗，拳脚掌风所到之处，均伴随着酒钢的迸裂和酒浆的喷发，而这独特的堆法亦形成了酒坛之间的波涛涌动，直至最后将吴京埋于其下，又是一次动作片中颇为成功的招数与场景完美结合的范例，不拖泥带水、淋漓尽致。

除了承担了绝大多数打斗任务的两位，一正一邪的彭于晏和吴京，做为本片的第一男主刘青云，非常成功地立住了杨克难这个角色。

这其实只是一个小人物，当大军离城的时候，就那么几个保安团成员，却承担着全城的保卫工作。

别说抵御外敌，便是城中的富商都对他充满不信任，匆匆从外雇来了保镖，更是在面临危难的时候直接买通他的多年下属诱引去杀他。

他的任务不可谓不艰难，而每每做出的选择则是情义一肩担，与袁泉的家庭戏，与百姓的交待，都表现得情义深重。

再往后便在说说古天乐吧。

当他出现在江疏影面前，江疏影害怕不已的时候，我还抱有一定幻想，希望这只是个玩心较重的公子。

但后来很快他杀人不眨眼的屠戮，让我完全放弃了幻想。

原来这次古天乐演的是个变态，而且是彻头彻尾丧心病狂的变态，变态得都实在让人无语了。

也许演员当久了，就想挑战一些这样的“怪”的角色过过瘾吧，但只能说，身为观众，从那一刻起显然就是盼着他恶有恶报的那一天。

还好，最终他被收拾掉了，好人也终究得以保全。

邪不胜正，所有的故事一定要有这样的结局。

而乱世之中，生命如浮萍，故事最后的结局归于美好，军队及时赶回救了满城百姓，也给了观众心理一定的慰际。

身处和平时代回望这样的故事，也只愿岁月静好，民生安宁。

时值国家内战、军阀割据的乱世时代，军阀少帅曹少璘（古天乐 饰）因杀害三条人命，被普城保卫团团长杨克难（刘青云 饰) 绳之于法。

可曹家财雄势大，以强权震慑居民，曹家上校张亦（吴京 饰）得悉事件后，赶来普城取人，在城中遇上多年不见师弟马锋（彭于晏 饰），马锋是位武功高强的浪人，路见不平欲拔刀相助，可是却面临正义与兄弟情之抉择。

看这电影的原因是：吃饭 无聊刚开始2倍速，后来1.5，在后来1.25，因为看进去了故事梗概：民国，军阀混战，军阀曹瑛占领了A城，A城老师带着学生逃到了B城，得到了地保的收留曹瑛儿子，少帅先军阀一步来到B城，杀了老师学生和老师的兄长，地保抓住了少帅并要处决，少帅与地保玩起了游戏，赌注是全城人的性命，经历了劫狱，土豪反戈，迫于无奈，地保辞职，身陷囹圄。

B城被占领，民不聊生，意识到错误的民众，奋起反抗。

最终成功救赎。

关键词：责任/取舍/良心/你珍视的东西无法通过牺牲和妥协换回/世故圆滑片段1——古天乐在监狱中上吊自杀 和 谁抓的我谁放我感悟：把人的性命也当成游戏的筹码，聪明的头脑若有颗大奸大恶的心。

片段2——商人土豪为保性命杀地保，拉拢百姓，地保辞去官职感悟：真理掌握在少数人手里，情绪奔溃远没有解决方案重要。

片段3——老师给孙悟空写信感悟：以身相许，只为孩子平安，实为女子刚强的体现。

片段4——狗官杀了百姓，孙悟空要杀狗官但被师兄拦下，考虑到镖局上下300口人的性命感悟：让你只能委曲求全的无力感，就是现实。

如何平衡内心的冲突，如何冲破现实的桎梏

随意说说，充满私心。

有剧透↓乱世强权淫威，人命如草芥，苟活自保，或以死明志。

纵使自不量力，以卵击石，虽千万人吾往矣。

明知危城欲坠，命不久矣，仍一骑绝尘，向死而生，奔赴伟大的死亡。

这部向我诠释了在许多文里看过的兵临城下而固守孤城的场景，那些一笔而过的记述，化成鲜血淋漓的活生画面，简单的一气呵成的剧情，蕴含数不尽捉摸不定的，关乎生死的人性与理念。

很喜欢白玲和马锋似有若无，未来得及生发便凋谢的感情戏。

萍水相逢，一面之缘，寥寥数语，便足以信赖对方，信念相交，并生死相托。

托孤般的一封书信，未竟的遗志，再也无法完成的允诺，和无从退还的一场走镖。

纯粹的欣赏与信任，在这个背景下真是难能可贵。

只是我太久没看片，完全没料想到这么可爱的妹子居然开头没几十分钟就干脆利落地壮烈了，果然陈导的电影基本上和女主没什么事吗。

以为会出现英雄救美，或是反派兴致盎然的监禁普雷，结果反派居然对妹子一枪爆头，手法凶残得我一脸懵，杀小孩也干脆利落，N久没见过小孩死亡情节的我反应了半天。

但就是喜欢这种不按套路来，这才是乱世现实，真实的，不留余地。

带有点男性情怀的暴力至上。

一个人看危城，身边没有来个基友帮衬加混淆视听，吴京出场时没敢叫出声，只好捂嘴心中长嚎。

陈木胜的名字出现时也忘了合影，失策。

这部看完爱上彭于晏了，简直是新生代里最喜欢的演员，好可爱，演技也到位，各种小表情的转变很入情。

我京演技还是那么好，看预告片时一不是他粉的友人就说他一登场救少帅，周身气势威压仿佛从那个世界踏来。

电影院里更是深觉如此，京哥自带的气场让整个氛围一下肃穆冷沉，苏得浑身过电。

整部片的三观很对我胃口。

向恶徒与残暴命运跪地求饶，只会换来更惨不忍睹的下场。

不如堵上所有，宁为玉碎不为瓦全。

全片我最喜欢的台词，是团长那句“我没有错，又怎么会输。

”听到这句的我，觉得片子氛围似乎像马锋的眼睛一样，在迷蒙中亮起了曙光，豁然开朗。

每个角色描写着墨都不算多，但配角们很多都寥寥几笔就勾出神采特色。

一直很服陈导这点，笔墨都点到即止，却绝不浪费。

开头可以脑补出家破人亡落草为寇故事的结巴老实劫匪，干练果决又柔韧的团长夫人，自始而终效忠于团长的一干下属，上下一心没掉链子的普城普通妇女，犹疑过挣扎过还是甘为知己者死在黎明前的阿廖。

团长背起阿廖尸体穿过焰火那段很美，一瞬迎面而来的正统港片风味，未改神髓，令人倾心。

正统港式武打爽片，我认准陈木胜。

曹少璘这个角色，虽然罪大恶极，但我却讨厌不起来，有阿古的演技加成，也大概因为是纯正的深井冰和反社会人格的坦荡变态，所以难以用正常人类标准衡量他。

不过最后临死前还是说了我爸是李刚这样的台词，没有别的台词，微妙地有些可惜，也更突出了这就是个权力膨胀心智未长的小孩。

有种以为是老谋深算的阴谋家，结果是肆意妄为的熊孩子的落差。

但如果分不清那些戏码是装疯卖傻还是本色出演的话，细思也很带感。

真理往往掌握在少数人手中，受环境影响的大众所趋民意所向，基本上不是正确的道路。

杨团长主动辞去职务解散保卫团那段的剧情发展处理得我很喜欢，把人们的命运交由人们自己抉择，并让其自己背负后果，但仍遵循内心，不以任何身份，纯粹作为人民之一，保留甘为后盾的坚守。

幸好民众们虽醒得疼痛，醒得惨烈，却也不算醒得太晚。

普城的哀兵相比一面倒的石头城还是多了背水一战的血性。

但是总感觉人民总在牺牲巨大的代价后才奋起，还有马锋和张亦的对决也要八风不动僵持不下等到罐子滚到跟前时才跑路，非要等到气氛酝酿到位的最后一秒才猛烈爆发，虽然知道是剧情需要和氛围需要，但总有点大家集体患拖延症的错觉。

危城和一开始的想象还是有点区别，以为角色们基本上全是各自为营，心怀鬼胎，模糊善恶，分不清对错是非，乱世人人枭雄，在危城中攻心斗计的故事。

结果还是有曹少璘这样的极恶，和杨团长这样的从头到尾清醒的极善存在，颇两极分化。

三条人命和上百条人命那个分歧点，某种程度来说是绝对主义道德和功利主义道德的衡量。

片子比想象中多了些理想主义与英雄色彩，也多了人情味和温存。

想看更多的回忆杀，师兄对师弟大写的宠溺，特别念旧情。

马锋和张亦走镖时期师兄弟基情到分道扬镳的故事都可以写个前传了，可就是没写。

张亦这个角色有点出乎意料，从头到尾都没为自己而活，明知对方是一个又一个的狗官，也麻木地效忠依旧。

即使生命的最后一刻终于顺心而行了，也不是为了自己，而是为了师弟。

不过某种程度上这也是不顾世人目光的我行我素，非常固执。

如同他的死法那样，最后那陶罐涌潮的倾泻，被时代洪流推着不甘不愿地向前走的、活在过去、保守的人。

死亡因此是很合理的一个归宿。

非常在意那句“跟前的红人”“我爹的一条狗”这两句不太妙的台词，好奇他这种一身本事的人到底是为何要给曹瑛卖命，是落人把柄，知遇之恩，还是别的。

幕后BOSS曹瑛一直游离战场外，虽说从张亦的态度，和他儿子的德性，也能推想出是怎样的老子，还是觉得这个人没有塑造有点可惜，全是想象空间。

这部死伤挺惨重的，生离死别比新少林寺还不稀奇。

不论什么题材，暴力美学也是一如既往，这很陈导我很喜。

不论打斗经常出现的流血、重伤、濒死情结，还有不是同归于尽也要自损八百，搞得肢体破破烂烂自我牺牲倾向，诸如此类在惨烈里绽放的花特别美。

陈导笔下为京哥塑造的四个角色，无一例外，都是惨死，对陈导这种深知自毁美的艺术家来说，这是真爱啊。

整部打戏酣畅淋漓，很多处动作设计眼前一亮。

前面正面角色的被动和反派的强大，酝酿到最后歼霸的群情激愤万众一心，压抑凝结气氛瞬间爆发的感觉真是超爽，爽得我法律什么的想法都飞到九霄云外了，满脑只有打得好哇！

往死里打！

的狂热思想。

单纯片子本身我给四星，节奏安排上有些不够妥。

但是主演我都很喜欢，我有陈木胜和吴京情结，所以五星不讲道理，巴扎嘿。

电影的剧情设计非常紧凑，每一个环节都紧扣主题，让观众在短暂的时间内体验到了一个完整的故事。

影片的背景设定在一个军阀混战、民不聊生的时代，普城保卫团为了保护城里的百姓，不得不与强大的敌人抗争。

这种保卫家园的情节让人感到十分亲切，同时也充满了正义感。

尽管电影的剧情紧凑、角色形象鲜明，但还是有不少地方让人感到不明所以。

例如，少帅的死法有点逗，虽然这违背了基本的物理原理，但毕竟这是电影，勉强能接受

面对强权践踏公理，个人如何抉择？

有人选择同流合污，有人选择曲意逢迎，有人选择忍气吞声，有人选择外圆内方，有人选择逍遥遁世，有人选择奋起抗争。

不论如何抉择，当压迫到一定程度、退无可退的时候，人人都会揭竿而起、以命相博。

面对义利之间的冲突，尤其是当背信弃义的收益足够大、履仁蹈义的损害足够大的时候，有多少人会选择舍生取义、杀身成仁？

当抉择系于一人之身，而收益和损害并非由该一人承担的时候，面对群体的压力，还能否坚持内心的道义？

这无疑是直击灵魂的拷问。

导演揭露和讽刺了社会真相：百姓在强权面前，求自保，可以放弃所谓的道德和是非判断，为了自身安稳，不在乎别人死活都可以。

在不涉及自身安危时，好管闲事，呼吁追求公平公开公正。

在影片中，刚开始接纳外乡人的矛盾轻易化解，因为他们听从当地权威领导。

在遇到更强权时，就见风使舵了，畏惧于更大的强权，妥协自己换取平安，也不敢计较是非对错。

人性历来如此，至今未变，因为他们的基本需求只是想好好过日子，如面馆老板只愿意当喷子而已。

彭演的浪子角色，也是基于过去自己坚持正义给同伴带来灾难而产生心灰意冷和逃避现实不公平的悲情角色，假装冷漠和良心发现之间做着激烈的斗争。

后来不想去改变现实，最后受到刘青云角色的鼓励和激发，才涌起了压抑多年的反抗意识。

吴京演的权力派，是非常务实的，他从过去的人生经验中总结出非得靠自己拥有强权才能去改变现实，他并没有像浪子一样去逃避，于是拥护当权军阀，尽职尽忠，内心的矛盾是兄弟情谊和军人职责之间的激烈斗争。

古天乐演的军阀公子，滥杀无辜，尽情的嘲讽人性黑暗，觉得没有觉悟的百姓不值得怜悯，权力至上，因此大开杀戒没有丝毫愧疚。

也是愤世嫉俗的人，见不得地主的虚伪和见风使舵。

杀地主杀的观众很开心。

结果，当地百姓与当地安保团领导想法不一致时，百姓人心不齐，就不再拥护小领导，反倒更畏惧强权，正好与地主的想法不谋而合，可以看出，松散百姓的犬儒主义，不涉及自身利益时，一种态度，涉及自身利益时，又一种态度，导演阐述的淋漓尽致，在松散和平管理的体制下，大众一直都是这样的做派。

讽刺归讽刺，批判归批判，那么在现实中到底应该采取什么样的生活态度，导演没有提供思路。

这个需要自己去琢磨。

刚刚看完这部影片，为自己当时没有去电影院贡献一张电影票而感到后悔，很难想象，一部如此制作精良，演员阵容强大而又有深度的佳作居然只拿到了1.67亿票房。

就我而言，很喜欢刘青云，古天乐，彭于晏以及吴京在剧中的表演，但是更吸引我的却是影片所想要表达的，就像刘青云和彭于晏在剧中说的一样:"公义要有人去做才存在”。

一座平静安宁的小城迎来了如同恶魔一样的强权者，其于城中连杀三人，包括老人、妇女、小孩，可谓是滔天大罪。

民众激愤，在保卫团团长的带领下要于第二日将罪犯斩首。

就在此时迎来了剧情的反转，强权者的真实面目被暴露出来，如果不放了他，全城的民众面临则会面临着生命危险。

于此，影片开始了公义与强权，公义与恐惧之间的斗争。

剧中的四个主角都各有特点：古天乐：实力强大的军阀之子，性格残暴、弑杀同时又十分诡秘，是一个十足的变态。

他一杀人为乐，在小城中夺去了三人生命而被逮捕。

但是却仗着自己强权者的身份，毫无顾忌的玩起了人心的游戏。

在他的世界观中，强权即是一切，所有人都会跪倒在强权之下，而他也喜欢逼迫那些“顽固不化”的人跪倒在他的强权之下。

吴京：他是一个功利主义者，崇拜强权，屈服现实，同时有希望自己能获得类似的权力。

因此，不管是之前还是如今，他都成为了强权者的帮凶。

彭于晏：他在这部电影中很像是一个旁观者，在这个小城中的事只是他在游历世界中的一段插曲。

他也曾是一位富有正义感的英雄，但是在执行公义的时候却被现实击败。

正因为无法实现自己心中的正义，所以他选择了逃避，选择了游历世界，他可以在旅行途中对弱者施以援手却不会去承担责任。

最终，是刘青云改变了他。

从此他像凤凰涅槃一样，再一次复活了，成为了他最初想要成为的人。

刘青云：作为小城的守护人，他坚定的维护小城的公义，不会为强权者的威胁而屈服。

在这过程中，他所要守护的人们不理解他甚至想过要伤害他，最后连他的朋友也不理解他，在他身边几乎所有的人都想要放弃时，他仍然坚定自己的信念。

为了救全城的百姓，他最后甚至愿意舍弃自己的生命。

这也是为什么最后彭于晏选择帮助他的原因，因为在他身上彭于晏看到了自己所没有的坚持。

正是“所有人认为是对的却不一定是真理”，最后证明，他是对的，他用自己的行动履行了公义，也唤醒了所有人心中维护公义的决心。

写在前面：刚看完这部电影的时候，其实颇有些电影似乎很俗套，不知道电影在讲什么的意思，莫非又是正义最终战胜邪恶，邪恶总是有各种各样的原因死去的故事？

然而和导演的交流让我明白导演是在刻画一种人，一种转变，和一种有趣，一种颇有意思的浪人人生。

关于主题：后面和导演的交流过程中才知道导演主要想突出的是彭于晏演的马锋的形象，说实话，看到杨克难的徒弟们和马锋回来的那个场景真的是哭得不行……杨克难被刻画成了一个英雄的形象，导演说这部电影其实也是在讲人们的恐惧，大难面前，哪有人不恐惧呢？

但是杨克难是内心无比坚定的一类，哪怕知道前面就是死，还是无所畏惧的冲过去。

吴京也是坚定的一面，若是讲到是和非，他的使命是保护少帅，作为他的工作，似乎无可厚非；而他又是助纣为虐帮助少帅为所欲为，仗着强权欺压百姓。

so 怎么区分是和非呢？

中间的浪人马锋则没有那么坚定，他是迷茫困惑的一类，他曾经相信公理和正义，然是这个世界给了他重重的一拳，他迷茫也困惑，不知道这个世界中真正的坚持应该在哪里。

所以当看到白老师要救孩子的时候，他问她为什么要救……为什么要帮别人？

这中间他是经历了很多观察的和内心的思考的……作为一个旁观者看着生活中的一切，也在思考着自己的人生之路在哪里吧……想到了王宝强的经典名句，生活就是要有意义，人毕竟是高等动物，吃饱穿暖之余是思考自己的人生意义是什么。

所以也许看到他那个转头回来的画面出现，天呢，真是为他感动。

问了导演一个问题，是马锋在电影的最后依旧是骑着“太平”，蒙着眼睛继续浪人生活了，那他的变化在哪里。

导演说此时在于他的内心已经成长了，他已经不是原来那个自己。

似乎突然间顿悟，也迷茫，也思考，但于人，也一定要有坚持。

对于战乱年代的人们是，人中有一死，死的要有意义，于现在仍然是。

关于演员：古天乐演的大反派表情很赞，杀人狂魔的形象传递的太形象！

刘青云和袁泉都是之前没有演过动作片的演员，但是动作戏真的不错。

打打杀杀的场面我虽然不是很喜欢，但是看起来还是有爽的感觉，呵呵呵，看的过程中，身体不自觉的往椅背上靠。。。

ps：电影中马锋还有一些很有意思的细节，活得很轻也很重。

致有意思的生活！

致所有的迷茫！

坚持的背后一定有一个不可撼动的内核。

不懂犬儒主义为何物的，就不要进放映厅的门了。

这部剧的剧情逻辑简单至极，烧脑度为零，如果觉得《少年派的奇幻漂流》是一坨屎，那这部电影奉劝您也别看了，因为这在你眼中只会是一坨沾有动作残渣的硬屎。

我进场不到十分钟，旁边一位孤身前来的男观众就走了——看到开头就可以自行脑补全篇了，就是这么没有新意。

但这却是心意满满的一部作品。

中国也许没有一座城市叫普城，但却曾经有千千万万座城市变成危城，我们也曾经成为危国，正义善良的人类曾经一度成为危族。

当强大的势力将魔爪伸向一座城、一个国、一族人而你正置身其中时，你会怎么选择？

奉行犬儒主义者则会强调“息事宁人”、“退一步海阔天空”、“万事和为贵”，用各种委曲求全的方式乞讨安宁，就像片中以刘老爷为代表的居民。

地保杨克难代表的则是认清了侵略者（强势方）掠夺真面目的强硬派，深知向其低头非但不能得到他的尊重与平视，反而会助长他的贪婪与嚣张，最终结果也必定是毫无抵抗地被欺凌，甚至屠杀。

而马锋代表的则是在有良知、有智慧但又在犬儒与强硬间徘徊不定的那群人。

他们能看清局势，但往往又因为害怕被不知所以的大多数人指责而不能坚定信仰。

只有被现实刺痛后，才有勇气走上抵抗之路。

这个隐喻十分明显，以至于当三方都亮相完毕之后，我就有一种抗日战争的既视感——曹少璘就是丧心病狂的侵略者，刘老爷就是汪伪政府那伙汉奸，而杨克难就是我党代表，马锋则是后来才幡然醒悟的“党国精英”。

当然这样分的话，肯定是有些片面笼统的，比如说我党也有叛徒、某党也有始终清醒的贤达，但在中国，跟学习我们自己编写的历史长大的国人们说，这样说更清楚、明晰一些。

能看到隐喻这一层，看完脑子里便不会全都是屎，更不会满嘴喷粪了。

古往今来，任何历史时刻都有犬儒主义在民间抬头，甚至大行其道。

这部电影就上映于周边问题逐渐激化即将到达甚至已经到达顶峰的2016年。

在体验了改革开放近40年经济飞速发展的幸福与快乐之后，举国上下很多人已然陷入一种安乐的精神状态之中。

麻痹到为了维持这种状态宁愿向贪婪的强盗点头哈腰、大献殷勤甚至割让家产的地步。

这种势头不加以防范，小则钓鱼岛拱手让人，大则清末割地赔款的耻辱悲剧再次上演。

而此片应该是2016年甚至近些年来最旗帜鲜明地批判犬儒主义的高格局电影的代表。

此片的存在价值远高于那些起着网络小说般矫情名称的恋爱主题电影，可谓靡靡之音中的一曲清韵，淤泥浊潭中的一股清流。

时代需要这样的声音，以这样接地气的形式（商业片，动作电影）出现给更多普通民众以思想上的启迪甚至警示。

看历史书中关于珍宝岛之战的纳闷、美国航母开进南海时脑子里的“为了几个海礁至于吗”、“新疆这么乱赶快让它分裂出去好了”这些真正的屎一般的念头便会彻底烟消云散。

因为正如片中所演，犬儒绝对换不来和平与安宁。

在科技跨越式发展的今天，影视作为艺术中的最高形式势必要肩负重大的社会责任。

在我看来，作为一个影视创作者只有拍出这样具有时代意义又兼具娱乐价值的电影，才能无愧于艺术家的称号，否则便只是变相谋利的匠人罢了。

最后还是指出一个在我看来的不合理之处。

杨克难在辞去守备团团长之前劝说众人的说辞——只说“公理”如何，杀人偿命，一副要以全城百姓性命换自己一个“包公在世”称号的样子。

没有把讲话的重点放在对结果的理性分析上——就算放了少帅，还是难逃悲剧，因为侵略者就是丧心病狂，他来就是为了掠夺，你永远也不可能让他感到满足。

其实这部戏跟公理已经渐行渐远了——原有的秩序都已经在强权下分崩离析了，公理早已变成了一种无关紧要的“废品”，人们现在要的只有“安定”，你只要点出跪下也不能得“安定”，聪明人自然会懂。

当然，那这样一切可能都变了，喜剧矛盾弱化，这个剧就变得更加平淡，波澜不惊了。

所以，在这里为了剧情的发展，编剧手动调低了主使人物的智商，也是情有可原的。

但确实是明显的败笔，如果能够加以完美地处理，这部电影又要上一个档次。

不管怎么样，有这份心意就已经远胜许多人了。

====================================================================后记看到了一些有同感的朋友的评论点出了我这篇影评中的一个疏漏——没有提及吴京所饰演的角色。

回想起来确实如此，吴京在本片中具有相当关键的作用。

首先，如果不是吴京在少帅被抓后立即来救又被少帅斥回，那戏剧冲突就无法达到预想的高度——还没看出谁是犬儒、犬儒究竟会带来怎样的灾难后果，故事就打打杀杀走到了结尾。

其次从隐喻上来说，吴京所饰演的角色代表的应该是内心存有良知但为了实现自身价值选择依附强权的那群人。

他们心存良知，并不想为非作歹，但终因选择了错误的人生道路要背负历史的骂名。

一如日本侵略者中存在着高道德水准的、内心反战的职业军人，他们受命来到异国，所作所为仅仅是完成自己的使命而已，这样的人就算到最后被我军战胜，也是值得给他敬个军礼表示尊重的。

为什么之前没有说到吴京？

因为这里他和彭于晏又有另一层关系——兄弟情。

而这层关系在隐喻里不好解释——吴京最后也不是因为醒悟强权作恶太甚、丧尽天良而弃暗投明，而是因为兄弟情义选择舍身相救，这种小义在惩恶扬善的大义面前就低了一个层次。

虽然它使电影包含的元素更加丰富，但在中心思想表达方面会给人一种节外生枝之感，因此在之前的影评中我没有提及这个让我觉得有些“刺挠”的地方。