刺杀据点

《刺杀据点》应该算近期的北美热点影片，票房和评论都不错。

故事的确不错，尽管最后恐怖分子为了一个小女孩而失败看起来有点太搞“人性”那套了，但整体还是非常完善紧凑的，且颇具新意，在一些细节处理上也相当真实准确。

当然，此片让大家说的最多的还是其类似《罗生门》的叙事结构，从5种角度透视这次看似暗杀总统实则劫持总统的行动。

但其实和《罗生门》还是不大一样，《刺杀据点》的多角度叙述是在推进剧情。

此片最后的长段追车戏相当精彩，有《谍影重重》的风格，以及让人想起《法国贩毒网》那段超经典追车戏。

结构5颗星拍摄的手法令人着迷，如果之前已有先例恕我孤陋寡闻。

12点的钟声如约响起，观众的心却被抓得越来越紧。

内容3颗星整体演员还是挺卖力气的，但感觉故事没讲透，忒不过瘾了说。

不论是保镖、恐怖男一号、女一号、卧底坏蛋都很有范，但都没有充分交代他们的前尘往事。

比如保镖不是给总统挡了一枪么，为啥还内疚，难道是怪自己没提前发现（可能么？

）？

都挡了一枪了，为啥还被怀疑？

因为心里有阴影？

另外觉得很有故事的，就是那个美国游客，总觉得他不是仅仅打酱油那么单纯，从外形上看似乎有某种残疾，而且表情时常流露出一种深深地痛苦，绝对不是度假那么简单。

再有一个角色是总体的高参，花白胡子那位，很怀疑他有什么不轨企图，很可惜没过多久也挂了。

结尾1颗星大家说很多了，不想重复了。

总之，拍的时候如果投资再多些，拍个加长版，甚至上下两部，相信更好看。

可惜了

同时间多视角重复拍摄的类似影视作品：《大象》、《时空线索》、《木兰花》、《撞车》、《不可撤销》、《别惹小孩》、《罗生门》、《反恐24小时》等。

刺杀程序细节如下：1男主谋安插电视台摄影师观察现场，2女主谋利用警察男友带入炸弹，3女主谋威胁特种兵捉拿真总统，4男主谋手机遥控电扇干扰保镖，5男主谋手机遥控狙击总统替身，6女主谋扔炸弹到演讲台下，7男女主谋撤出现场进入救护车装扮救护员，8真总统宾馆大堂服务生带入特种兵并提供其装备，9男主谋短信宾馆服务生自杀爆炸，10特种兵占领监控室获得保安无线电频率，11男主谋利用无线电调开真总统保安，12特种兵捉拿总统，13男主谋遥控演讲台下炸弹制造混乱，14男女主谋用救护车劫持总统逃离并清理摄影师，15总统保镖内奸引开其他保镖、清理遥控狙击枪现场，16保镖内奸装扮成警察接应特种兵。

恐怖分子成员：（1）男主谋：遥控调度指挥各路人马，遥控刺杀总统替身。

（2）女主谋：带入并安置现场炸弹，控制特种兵，接应真总统。

（3）特种兵：盗取保安无线电频率，劫持真总统。

（4）总统保镖内奸：清理自动狙击枪现场，引开其他保镖，接应特种兵。

（5）总统宾馆大堂服务生：带入特种兵及其装备，自杀爆炸配合特种兵捉拿总统。

（6）电视台摄影师内奸：监控现场。

故事是很简单的刺杀总统的故事。

但是当看完全片，思考片刻 ，才感到它内容的丰富和深刻。

觉的阿拉伯世界的恐怖分子很可爱。

他们杀人如麻，甚至敢于以人体炸弹的方式结束自己的生命，为了圣战的事业，他们可以出卖自己、言而无信、欺骗感情。

可是在最后关头竟然为了躲避一个小女孩，使一个即将成功的宏大计划成为泡影。

当警察内部奸细被击中，托马斯问他：你个孬种，你为什么要欺骗我？

的时候，他说：圣战永远不会结束……一种纯粹的、激烈的、充满哀愁的民族情节。

突然让人觉得很美很伤感。

一个人能够致死忠诚于他的信念，较之别样的人，可谓是更加的高段。

观影过半，我对托马斯一直没有什么好感。

很模式化的总统保镖。

直到他救出总统，当总统对他表示感谢的时候，他对总统说you’er wellcome sir.的时候，那种不卑不亢又略带骄傲的神情和语气，突然让人觉得很高贵很可爱。

这些以命换命的人，他们的命和他们所保护的人的性命是一样的高贵。

因为他执着于自己的事业，忠诚于自己的事业。

之所以稍有伤感，是因为，无论是恐怖分子，还是托马斯，其实他们都是很纯粹的人，都忠诚于自己的事业，都不曾在任何危难的压迫下苟延残喘。

他们很激烈很执着的用子弹、用炸药、用鲜血实现着自己的梦想。

如果还有另外一个世界，他们也许会看到彼此身上所共通的气质而惺惺相惜吧。

高大的黑人男子，是这场戏中唯一的温情人物。

很有爱，很爱家庭，很爱孩子，很热心，很有正义感。

在影片中起线索和调节节奏作用。

人物刻画的很美国。

总统很正，不用多说。

总统的随从，的确如恐怖分子所说“自以为是的傻瓜”托马斯与总统的关系，使人懂得，不离不弃也是一种大智慧。

全片让我觉得最不讨巧的就是黑人和总统的电话戏。

很有必要却略显拖沓。

也许还能找到更好的表达方法。

最后，市长保镖奄奄一息的情景长久的停留在我的眼前。

他说：“我们都被骗了”。

由于是在电影赏析课上看的这部片子，老师先说了一段关于反恐的挺发人深省的话，于是就带着这样一个反恐的思想去看了这部片子。

光从电影本身来看，无疑是部佳片。

虽然以前也看过不少这种重复同一时间段的片子，但是都不如这次来的彻底，来的震撼，所以手法很奇特，很不错。

各式各样的人带着我们去找到那个最后的真相。

电影开始前，老师举了以色列与哈马斯的例子。

恐怖主义，在人们心中仿佛都是小国家、小组织为了对抗大国而产生的一种非正义组织。

事实真的如此吗？

一直觉得，战争，是不会有赢的那一方的。

恐怖主义已然成为当今世界一个重量级的问题了，各国领导人都为此头疼着，我们这种小人物当然无从效力。

突然想到一个故事，就是一个扮猪吃老虎的故事。

一些表明的弱者总是利用这一点，把自己的地位一降再降，从而达到所谓的抗议大国的目的。

强者，弱者，有什么标准吗？

回到这部电影。

我相信，在这些恐怖份子的心中是有一份属于他们的正义，他们的信仰的。

无论是否被人利用，这种心情是纯粹的。

只是，极端到难以被世界容忍，所以必须被消灭。

当一个人，或一个组织为了达到某种无论多么高尚的目的而不择手段时，它早已丧失了本身的正义性。

利用那个弟弟被控制了的杀手，利用完就杀人灭口，牺牲无辜百姓的生命……即使是为了某个光辉的目的，这样惨痛的代价是任何人都无法承受的。

恐怖主义就是恐怖主义，造成的直接结果就是无辜百姓的丧身。

大家都是人，情何以堪？？

就像那个叛徒所说的话：你们永远无法阻止我们，这场战争将永不停止。

没关系，我们反恐的力量也会生生不息！！

（一）概念澄清视点，即叙事性作品中对故事内容进行观察、讲述的角度，电影的视点通常分为泛视点（全视点）、单视点（主观视点）和多视点，根据电影拍摄的需要，导演在其中进行不同的选取或并用。

相较于客观的泛视点、主观的单视点而言，多视点更具有综合性特点，而《刺杀据点》，就是这样的一部多视点电影。

恰如华莱士·马丁所所指出:“在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身”，在《刺杀据点》中，创作者便借于多视点的运用，完成了铺垫、转折、高潮与结局，视点对该片的叙事起到了多重作用，以下将从三个方面进行解读。

（二）功能解析l 悬念延宕“延宕”源于文学创作，意指在表述人物欲望、目的时，在其中一个关键节点上停滞，给读者留下情节点与情节点之间的想象空间，造成一个意想不到的、含蓄的艺术表达效果。

延宕身为叙事的方式之一，也广泛地运用到电影创作中，《刺杀据点》的视点交替就具有延宕的特征。

影片按照“记者-保镖-警察-路人-总统-泛视点”的视点顺序，对15分钟内发生的恐怖袭击进行多角度的描述，前五个阶段中，悬念可以依次归纳为“为什么会发生恐怖袭击+恐怖分子是谁+总统是否死亡”——“真正的总统去哪了+恐怖分子是谁”——“恐怖分子是否成功脱逃”——“小女孩幸存与否+恐怖分子是否成功脱逃”，而到了第五个视点“总统”时，解答了保镖视点中的悬念，并抛出了新的悬念“恐怖分子到底有几人”、“总统是否会被解救”以及稍弱的悬念“美国会如何回应恐怖袭击”，从以上悬念罗列中，我们可以看出关于恐怖分子身份、总统生死的悬念贯穿始终，而所有的悬念直到最后以恐怖分子视角为主的泛视点阶段中，才得以最终解答，从而完成了悬念的延宕，使影片叙事一直扣人心弦。

l 引导信息配置选择不同的叙事视点，对叙事内容的取舍、组织和侧重就有所不同，观众从影片中获得的信息来源于叙事视点，同样，也会受到叙事视点视野的限制。

《刺杀据点》中，不同视点的信息配置呈现出金字塔形状，记者的视点中信息流露最少，观众只知道现场发生了重大事故，以及总统身边有一位忠心耿耿、曾替总统挡枪的保镖，随着视点转换，信息量逐渐增多，而但直到最后的泛视点，事件的全景才展现在观众眼前。

创作者利用了单视点受限制的特性，审慎地将信息逐步呈献给观众，并隐瞒关键信息直至影片终末，增强了叙事中高潮部分对观众的冲击力。

l 反转人物形象叙事视点引导着观众的注意力和情绪反应，在单视点下，观众能够了解其心理内容和精神状态，从而更容易认同该视点人物，这就使视点人物直接影响到观众从影片中所获得的人物形象，以及情绪感染的程度。

在保镖视角，我们会认为他的同伴是一个可靠、友善的队长，切换至警察视角，我们会认为他的女友就是幕后凶手，等到了路人视角，我们看他与一个棕色皮肤的年轻人交谈，却不会予以过多关注，而直到最后，观众认识他们的第一印象都出现了偏差，原本可靠的队长实际上是恐怖分子之一，无关紧要的年轻人则主导了整个恐怖袭击，原本可恶的炸弹女实际上心存良善，这样的反转增强故事的戏剧性。

《刺杀据点》的剧情设计并不少见，甚至有些俗套，但视点叙事的灵活运用却是出众的跳板，紧张的节奏、密集的悬念从中而来，可见，充分把握视点，往往是发挥电影优势的必要前提。

7分之作？

我认为最多6，浪费时间。

特勤队都是猪队友啊，被一个恐怖分子以一当N的端了老窝，然后剩一个漏网之鱼一打二的报销。

我觉得完全可以认为男主带了光环就是全体的2N倍能量？

总统开始用替身最后一杠子敲倒女魔王，男魔王同时则在坏事做绝后突然良心发现的为了避开路上的小女孩把车开翻前功尽弃。

黑人录影蜀黍两次打电话给媳妇报平安，一次是枪击总统替身，一次是飞身救下小女孩以后。

真不知道她媳妇咋想的要和他保持距离。

最奇葩的是小女孩她妈真她妈没礼貌自己孩子被救了啥话都没有抱着孩子转身就走。

导演你就不能给人家多两句台词吗？

真的要一句是啊一句是哦？

整片魔王集团就像大力水手中的不顾一切但又没有原因的要抢走奥利佛的布鲁托一样行动缜密的干掉总统替身然后绑架真总统一路狂奔着说我们成功了！

男主开挂后就像吃了菠菜的大力水手分分钟把总统救了回来。

最终啥情况我是一脸懵圈…

结局的时候太唐突整个 剧情非常有新意从不同的视角来描述同一个事件最后黑人的感情铺垫的不错

罗生门式的叙事手法在黑泽明之后不断被借鉴和推陈出新，但无论是同为大师级别的德帕玛的《蛇眼》，还是半军事化的《基地疑云》，在表现效果上都不如这部《刺杀据点》来的新颖强烈。

Pete Travis借助具有时尚感和高科技感的镜头语言，对罗生门式的叙事做了一次小小的革新。

我们看到的不是各个当事人对全过程大相径庭的公堂辩论，而是你中有我，互为补充细节的掩护战。

这也使得戏剧张力陡增。

Pete Travis的聪明之处还在于，恰到好处的为每一个当事人的视角设置悬念和包袱，再藉由另一个视角揭开谜底，使得一个被重复了八次的故事峰回路转，毫无冷场。

你绝对想象不到真相可以被以一种这样的方式拼接起来，却仍然具有水到渠成的叙事美感和流畅感。

“实时推进”并不是一个很新的概念，约翰尼德普的《千钧一发》和卫斯理斯奈普斯的《90分钟死亡倒数》是类型代表作，但要说到戏剧设置难度还当属热门剧集《24》。

《刺杀据点》显然不满足于银幕上与银幕下同时的老套手法，一个几十分钟内的故事被拉成一个半小时，还要保持令人窒息的快速节奏，撇开形式大于内容之嫌，在剧情铺排上已是成功。

后半段撇开闪回叙事，完全以平行线的镜头语言来叙述多路人马互相牵制的复杂处境，成功营造了争分夺秒的紧迫感，一个镜头都不嫌多，完全是实时叙事的典范。

结尾处的黑色幽默令人诧异，颇有盖伊里奇的《两杆大烟枪》中充满巧合的嘲讽。

恐怖分子严密至此的计划竟然破灭在一个小小的摄像机上，一个遭人要挟的战斗英雄无奈是悲剧收场，一个心地善良的游客无意中成了英雄，而老特工终于找回了久违的自信。

既不缺乏好莱坞一贯大团圆的主旋律，又有反传统的玩闹戏谑的一面。

压轴的追车十分精彩，快速的剪接和大量的特写使人不由得联想到去年的《伯恩3》。

Pete Travis藉由西班牙狭窄的街道和拥挤的车辆人群，创造出和宽阔的纽约街头追车迥然不同的风格，凌厉的影像效果非凡。

大量借鉴了《速度和激情》、《石破天惊》等经典追车的珠玉，巧妙加以融合，更是令人在惊心动魄之余会心一笑。

丹尼斯奎德的表演令人激赏，眼角的皱纹和脸部下垂的赘肉为他这个饱经沧桑的老特工形象带来足够的说服力。

好莱坞一向很给老牌演员表现英雄垂暮却又老当益壮的机会，伊斯特伍德就在《火线阻击》里当过挡子弹的总统保镖，最近又有道格拉斯的《一级戒备》，同样是政府秘密特工的角色，丹尼斯奎德同样演绎的令人信服，相比之下不逞多让。

撇开角色本身的差异，也让我们对同样由老人挂帅的暑期大片《印第安纳琼斯4》充满了期待。

从《刺杀据点》来看，将剧集《24小时》变成“2小时”着实是不着边际的事儿。

《24》可以将突发事件的全貌交待清楚，因为具备24小时（减去360分钟）的足够时间将事件进程和人物行为有机结合起来，观众惊叹于被电影浓缩的时间中竟然可以拼搭更多的妙趣横生。

同理，一部杂糅众多元素的动作电影的某个细节被放大成二十四小时并不是不可能的事。

反之，却势必要四分五裂。

为了避免如此状况，《刺杀据点》的导演和编剧试图利用时下流行的多线性结构搞定影片其实很单调的故事情节。

全片以每个出场人物的视角扩散事件的全貌全景。

毋庸置疑，编导的这种尝试是值得褒奖和激励的，这是灵感自成功剧集《24》后探讨动作电影叙事结构的一次创新。

可惜，由此而生的众多的题随着情节展开势必在短促时常内难以掌控。

影片的前三分之一时间内，故事的张力逐渐随着视角的扩张充满冲击力。

一次刺杀、一次爆炸，全景式的混乱现场的众多线索形成了《24》的叙事魅力。

《24》的线性结构利用时间的连续式展开叙事，而《刺杀据点》运用多线性结构提炼的众多视角相当适合电影的空间和时间。

人物的不同，所见所闻相当不同，事件的真实性和种种危机引人注目。

仅仅新鲜了不久，影片的进程开始效仿《24》的阴谋重重而丢出大小包袱。

果然，总统的遭遇会更复杂，决战双方也没那么简单。

从某一个时刻开始，多线性结构放弃了惯常通过叙述人物行为提炼内心思维的实际功效，迅即摇身变为单线性结构的情节铺垫功用。

这个伎俩在影片紧张的连环套中虽不惹眼，却明确降低了全片的素质。

观众们不会再继续关注各个视角带来的情感压迫，被编导直接带入了好莱坞动作片的传统进程。

这是中段部分影片丢出一个大包袱之后的举动。

显然，编导聪明的觉悟了在炫技的多线性结构启动后，电影时长的短促是不等人的，已经没可能没能力在分分秒秒的流失中制造《撞车》的深刻了。

一切都要回到正常轨迹中，要变成惯用的经典叙事，多线性追求的深刻只是似是而非的噱头而已。

在结尾处，最大的包袱当然是分辨和消灭真凶，况且影片安插了高强度致敬《谍影重重》快速剪切功底的重头追逐戏。

因而，头重脚轻的影片格局分外明显。

最初的新颖并未带来更高明的情节抑或更华丽的叙事，乃至一些欲言又止的深刻也被单薄的谋杀了。

为什么老特工是阴差阳错的追上了真凶？

为什么技能高超的恐怖分子会面对小孩子急刹翻车死翘翘？

这些相当突兀的重要情节处理显然是编导技穷的举止，更何况还有那老特工发现真相的方式。

以惯常的线性结构叙事，影片讲述的是心理障碍的老特工在执行保护总统的任务中遭遇恐怖分子袭击，这个经验丰富的老保镖奋勇追击，消灭里应外合的恐怖分子并孤身救出总统。

编导打乱了正常叙事格局，提炼了每个角色的自身视角：有爱国的贫穷美国公民，有心理障碍的忠诚警察，有为爱而亡的恐怖分子，有身处困境的当地母女，还有惨遭罹难的人群。

每个角色都是典型代表，大量留白了影片所要求的深度。

在最后结局中，刹车的处理也许是编导强调突出反恐战争的无奈和荒诞，试图利用一个孩童的生命将汇合而至的三股精神力量升华。

这样的方式难免形而上了很多，按照常理，不用说已经谋划成功的恐怖分子，就算是亡命徒又怎会如此善心如同看到了上帝。

还是同样原因，编导在效仿时髦产品的过程中实在无法掌控自己的简单故事了。

其实剔除对于影片情节失常的困惑，《刺杀据点》作为一部高水准的爆米花动作片还是可圈可点的。

起码，新的模式中已经淡化了众多常规动作片的大俗，例如英雄不死的枪战场面，孤胆英雄的无所不能，到了最终还是已经下岗的老迈警察凭借经验追得元凶，还炫目了专业技能，这是对杰克鲍尔和波恩的双重仿效和致敬。

影片成功的在短时间内制造了大量的火爆场面，传承了好莱坞动作片的真髓。

对于喜爱动作片的观众来说，影片相当养眼。

而制作者本身，也纯属为这个商业要素而来。

但看过虎头蛇尾的《刺杀据点》，不禁有些为《24》下一季开播之前的2小时电视电影担心。

因为将剧集变成电影确实不是一件容易的事。