纽约黑帮

Bill the Butcher 称Priest 是一个值得尊重，唯一让他记在脑海的敌人：是因为他们有共同的信仰——for their own tribe. Priest Vallon 为了给他们tribe 在这片土地争取一个生存的角落。

而Bill 是为了维持这里原来的面貌，不愿意它有一丝改变，特别是受到外来文化的入侵。

Bill 痛恨外地人的“入侵”，费精心力地撇除新移民的foreign influence. Mr Cutting 回忆到父辈辛勤地开垦这片的土地而获得一席之地，对那些只凭一张船票就成为美国公民，“毫无贡献”的新移民恨之入骨。

Politician Mr Tweet 在暴乱后，看着下葬的New Yorkers说了一句：“we are burying a lot of votes down here tonight."“friends or foe，it makie no difference now”"New yorker we all was born of blood and tribulation.And so then too，our great city."all in all，他们都是一群热爱这片土地的人。

整部电影场面恢弘，惊心动魄。

特别是最后，从HARMET岸边，New Yorker 的墓碑静静地看着New York uptown一坐坐高楼拔起，这一幕让我特别感动：可能为这座城市牺牲的人最后都会在历史的长河中销声匿迹，最后没有人会记得他们来过。

但是，这座城市，会永远记得他们。

那一条条的街道，会依然回荡着他们的脚步声，永远。

之前热衷于描绘社会边缘人物的学究老马丁,这次把片子的重点都放在了美国南北战争后的社会历史上.他将黑帮的复仇桥段融入到美国内战的历史背景上.单就小李这个陪衬的复仇故事来说,除了刘易斯的演技基本上没什么看头.至于片子背后所展现的历史图景才是我所关注,可惜自己对这段历史毫不了解,也不敢以次充好.下面引用某影评人的解读: 上帝不会眷顾斗争的人们,不论正义与邪恶,争斗就是原罪.历史是无意识的,任何时代的人都在为着生存和尊严在抗争着,死亡着,活着.他们会认为自己所做的一切很值得,并为人们所永久铭记,可实际上时间是健忘的.这与#权力的游戏#有异曲同工之妙.

I like Leonardo but even better... Daniel day LewisBritish actor 😉 Irish vs America born in early New York Yes a lot of the first settlers were English. Irish. Danish. Lots of Italians came later USA is a mix of European settlers Lewis is the American side Irish often have ginger hair.fighting for the Irish before now he's corrupt police. president Kennedy, Jimmy Carter? Theyr Irish Many Americans have Irish ancestors. He has a normal sized house even u think he doesn't spend much money in his life and actually people don't recognise him irl very often lol I remember a story of an actor on a movie set going to have lunch with his friend. And Daniel day Lewis' wife was in the movie, so he came to pick her up. The actor said he saw his friend talking to some guy. And he ignored him and only said to his friend "let's go for lunch". And later his friend tells him that was Daniel day Lewis and he felt so embarassed he totally ignored the best actor of all time 😂 He didn't know it's him. He thought he's maybe sound or camera guy discussing with his friend about a scene Means Americans born there dont want Irish immigrants coming in and changing everything. Majority of them means they get majority votes etc Yeh usa is all immigrants besides the native tribes Well the Irish were hated for a long time. Similar to Jews and black people Too many and the stick together creates hate. Imagine now ur city's just flooded with Taiwanese. And they think different and have fiffrfrbt culture to chiense. Even maybe thier own dialect or language. Now suddenly u feel ur city is full of foreigners and theyr given citizenship as soon as they arrive and now there's more of them than native people. That's how the butcher feels

纵观整场电影，导演阐述几个事，个人的命运在民族命运长河中显得脆弱而又渺小，而民族的进步背后是大量的流血牺牲。

但导演让民族命运的真正出现是从后半段开始的，即使前面有着一些线索，而个人的命运是贯彻整场的主线，但后面的连接却运用的不是很好，导致主题到后半段变得不鲜明，民族元素的加入，我觉得有些突兀，对美国历史了解不多的观众看到后面感觉会有点懵而他在个人元素的刻画上，我认为最有血性，最自己信仰负责，对自己敌人尊重的人，丹尼尔饰演的角色威廉，却是死的最让人痛心的，而小李饰演的阿姆斯特丹，从一开始将圣经抛入河中，后来为了拉拢人，居然开始信奉基督，还打着信仰的名号，对抗威廉，在行刺失败后，他这种臭名昭著的人，在没有任何修饰的情况下，挂上死兔帮称号成了帮主，两次与威廉对抗，第一次是愤怒下的偷袭，第二次是威廉在已经负伤，必死的情况下，出手将其击杀，而全场推动剧情发展的强尼，在主角发现他背叛了自己后，放了他一条生路，而懦弱的强尼却还想让威廉给自己撑腰，不想离开五大地盘，在自己错误的选择下，被威廉折磨，掉在铁栅栏上，这其实就是他为自己的错误付出的代价，而主角却帮他解脱。

我记得最后有一个片段，是女主说想要在决战当天离开，而男主说等决战完一起离开，而当时，男主正在脸上学着父亲做过的那样，划了一条血痕。

那可不可以这样理解呢，男主的一生，一直都在追逐自己父亲的幻影，却从来没承担过这种责任，他不知道当上帮主意味着什么，只是单纯的想杀死杀父仇敌，并且这个仇敌还是曾培养他，教导他的“师傅”。

民族命运我确实了解不多，但在个人的角度上，导演展现的点却让我不太喜欢。

文笔不好，见谅。

纽约黑帮借助黑帮人员视角来展现美国历史，以小偷恶棍这样的底层为中心向社会的各方面来辐射展开，其中主线冲突便是美国这个国家最特色的历史—移民，而移民与原住民最根本的冲突，并非文化和人种而是利益。

第一代移民初来美国，相同的文化和宗教背景，可以更好方便团结和维权，而不同的文化背景也让不同民族之间有了更好的借口来争夺利益。

不同民族通过美国这个大熔炉血与火的熔炼，之间的差异不断缩小，固执己见和不求变通者被当作杂质被不断排出。

主角父亲，屠夫和主角这三人代表移民的三种形态转变，主角父亲拒绝转变，依旧视自己为爱尔兰人，所以最早出局。

屠夫视自己为美国人，可却依然保留了英国人的一些特质。

所以最后被主角这个新美国人所战胜。

故事的另一冲突也是上层和民众之间的冲突，女主角可以通过变换服装就能混入宅子完成盗窃，看出上层社会不将底层民众视为人。

穿上仆人的衣服就是仆人，是来服务主人的工具，而不是一个个生活的人。

电影最开头对地盘争夺的重视到结尾转向对平等的重视，整部电影所展现的是人类的不断进步，历史的不断发展，而这些变化的代价则是流血与牺牲。

我被迷失了。

作为黑帮故事，他太俗套，太滥。

作为一段历史的再现，故事和背景的链接又太牵强。

如果导演是想重温民主艰难的诞生，那离主题太远。

甚至帅气小生的彪悍表演都无法夺回影片的重心。

唯一值得称赞的是danniel的表演。

压大轴还得用老姜呀。

说实话对于这样有“历史共性”的影片我不知道应该打几分，我也不会从场景、配乐、色彩等等这些方面评论，所以只是简单对剧情聊聊我的理解。

我觉得这部电影主要表现了2个冲突，一个是本土文化与舶来文化间的冲突，一个是社会底层与上流阶层间的冲突。

一、本土文化与舶来文化间的冲突 本地帮和死兔帮分别代表不同的文化。

本地帮毋庸置疑代表的是本土文化，死兔帮代表舶来文化。

对于舶来文化的入侵，本土文化当然会进行抵抗。

电影的开头以牧师的死表现了本土文化的胜出。

（PS：片头的小刀和翻“钱”的大叔是后面剧情的重要转折点）牧师的儿子（小李子）被送往孤儿院。

16年后小李子重回故土看到的现实是：原来死兔帮的成员有的成为了比尔（本地帮的总瓢把子）的助手，有的穿上了官衣成为了警察（实则只是在狼皮外面批了层人皮），有的浑浑噩噩混日子。

其实这体现了舶来文化与本土文化的融合。

小李子隐姓埋名也来到比尔手下做事，实则暗中谋划着报仇。

因为能力突出得到了比尔的喜欢和信任，小李子似乎也很赏识比尔，逐渐忘却了报仇这件事。

报仇这件事被重新提上日程是在比尔看话剧遇袭后（然而我没理解这事儿为什么使小李子发生了态度上的转变）。

后来小李子的偷袭计划被自己因爱生恨的小伙伴泄露给了比尔（因爱生恨的理由很简单：女人！

小伙伴发现小李子睡了自己一直暗恋的女神珍妮）。

所以在庆祝日的晚宴上比尔早有防备，后将小李子重伤并逐出本地帮（我感觉在庆祝日晚宴上比尔让珍妮上台配合表演飞刀就是对小李子的警告，然而小李子并未察觉）。

然后在珍妮的照料下小李子身体痊愈了，但精神萎靡。

这时片头翻“钱”的大叔将牧师的遗物小刀交还给了小李子，小李子精神振奋重建死兔帮找本地帮约架。

我认为小李子做法的转变（从杀死比尔到重建死兔帮）体现了文化留存方式的转变：从扼杀其他文化以自保到自身文化的传承，只有传承才能使文化延续得以留存（比尔没儿子这一点也是这样的隐喻吧？

） 二、社会底层与上流阶层间的冲突 黑帮是底层社会的权力者，而上流阶层是社会的权力者。

上流阶层靠黑帮完成“明人”不做的暗事，黑帮靠上流阶层巩固自己的势力与地位。

小李子重振死兔帮时，上流阶层就抛弃了比尔，寻求与在移民中更有声望的死兔帮的合作，以获得移民人口的选票。

上流阶层在港口利诱哄骗刚踏入这片土地的外来人上战场送命（时值南北战争期间），到社会底层强制征兵，富人家只需交300美元就能躲过灾难。

终于底层社会奋起反抗，对整个地区的上流阶层进行了报复（打、杂、抢、烧）。

同时对同阶层的黑人也不放过（可能是因为在南北战争时期，这段历史背景我也不是很清楚，只知道跟黑奴有关）。

最后以军队用炮火镇压了整个地区为结束。

对反抗之事一无所知，忙于码架的帮派也未能幸免于炮火之下。

有幸存活下来的小李子和珍妮在街头认领尸体，无关帮派。

这就是明显的阶级矛盾吧？

但是阶级矛盾能算矛盾么？

矛盾不应该是同量级之间的争斗么？

可是底层社会和上流阶层根本不在一个量级呀！

就好像高年级生欺负低年级生一样，低年级生反抗打了高年级生两拳，高年级生不痛不痒，高年级生回击一拳，低年级生直接就进医院了。

历史上有多少战争是从以上两种冲突逐渐演化而来，所以说这影片有“历史共性”。

其实这两种冲突归根到底是利益吧？

但文化应该涉及利益么？

我不知道。

以上就是我对这部影片的看法，欢迎小伙伴交流分享。

谢谢

1、典型的马丁电影，扎实快节奏信息量剧本，豪华阵容，社会历史画卷，极为考究的场面调度，永远在移动的摄影机...马丁是这个星球上输出质量最稳定的导演。

2、马丁是唯一能2个半小时以上长时间吸引住观众注意力的导演，一个是节奏快，属于拍摄了大量素材的浓缩电影，另一个是镜头始终在运动。

3、马丁叙事是比较跳跃性的、以历史为背景的、无逻辑关联的、有缺失感的。

比如主角好像一夜之间就发展壮大、社团得到支持了。

结果就是你只能走马观花，沉浸不到故事里。

但是质量太高了，反而有种破碎凌乱的美感。

4、主线故事和政治历史事件的交叉剪辑一再出现。

主线：黑帮血拼。

内线：人民与政府之争。

“父亲告诉我，我们都生于血和磨难，原来，我们伟大的城市也一样。

”历史厚重感和内涵。

一幅画卷在你面前徐徐展开，你永远被马丁带着走，而不是急着催着赶着导演走。

至暗时刻环节太不现实，像《姜戈》一样没有斩草除根反而放走了就挺离谱。

当前面已经足够刺激，你已经无法想象第三幕有多么疯狂。

丹尼尔戴刘易斯不论是造型还是人物性格跟《血色将至》里一模一样，简直是从片场直接过来了。

马丁·西科塞斯谈他的<纽约黑帮> 　　“但愿我也能像别人一样，轻松地说：‘我才不在乎什么奥斯卡呢！

’但我从小就在电视上看每一届奥斯卡的颁奖典礼，它伴随我长大，这玩意儿对我确实有难以言喻的魔力。

” 　　“我真是怕得不到它（指奥斯卡奖）。

” 　　“如果谁说西科塞斯的《纽约黑帮》进行得一帆风顺，那显然不是真的。

” 　　“可能是我已经老了，对太多事情已经开始无动于衷，这太可怕了。

” 　　“这部电影（指《纽约黑帮》）不探讨暴力，探讨的是一些别的问题，包括什么是美国？

移民算不算美国人？

以及作为美国人如何去接受一波又一波的移民潮？

我不想用电影来证明、建议，但本片恰巧属于这个范畴，因为在这个阶段美国人都在考虑这个问题。

” 　　“选择纽约作为历史背景是因为它在某种程度上可以代表美国。

这个海港是移民来到美国的第一站。

刚下船的新移民能做什么？

他们必须找个工作，但是他们并不受老移民的欢迎，有部分原因是美国社会的党同伐异，这片子正是在讲述这种状况。

” 　　“我喜欢弗洛伊德，这场戏直接来自陀斯妥耶夫斯基的《奴仆日记》，他说我想吻你的足，于是她立刻将腿收回。

（谈《纽约黑帮》的某场戏）” 　　“有时我真害怕将电影院变成了教堂，将我的影片变成一场布道。

” 　　“也许是由于科学技术的不断发展，这个社会似乎永不停歇地重复着工业革命的时代。

我们都感到一些迷失，甚至会忘记自己是谁。

现在我已经快和这个世界失去联系，好像自己注定将与之割裂似的。

从某种意义上讲，我将一直在拍摄的电影都是关于一个已经不复存在的世界。

” 　　“电影虽然是关于纽约，但只是用了城市的名义，其实这是部关于被主流拒绝的地下帮派以及底层穷人各自的小社会的故事，这些团体根本无法进入社会的权力结构。

” 　　“电影以火拼为结局，主要是比尔（丹尼尔·戴·刘易斯 饰）和阿姆斯特丹（来奥纳多·迪卡普里奥 饰）之间的决斗，电影的主线讲述阿姆斯特丹必须面对、挑战前辈，在一定意义上后者可以看成是他父亲的角色。

从情感的角度来讲，坏人应该被英雄铲除，这是传统美国史诗片的套路。

而我片中的坏人是绝对肮脏，英雄只不过是好点的坏蛋。

后者杀死前者，这种结局暗示整个社会的变革，新的潮流代替旧的传统。

1865年以后，美国的面貌焕然一新，成为一个真正意义上的国家，这也是变革的重点尾声。

” 　　“剪接，然后是拍摄。

因为总会遇到很多问题，都是导演过程中自然出现的。

这如同做一个巨型雕像，你总是磨掉一些，再磨掉一些。

”（西科塞斯谈自己最喜欢的电影身份） 　　“基本上我是在拍一部美国史诗片（谈《纽约黑帮》的主题）” 　　“我想《纽约黑帮》就是部西部片，不知是否贴切，我认为是部西部片，可以叫“东部西部片”（Eastern Western），某种程度讲是西部片加上黑帮电影。

” 　　“我一直只喜欢拍我感兴趣的电影，从来不去追求生命的争议，因为我根本不想找任何麻烦。

我的目的只是观众们喜欢我的电影，希望人们能够去看它、思考它。

再有的就是要挣一点儿钱，好让我拍下一部片子，没别的了。

” 　　“几年前，我突然发觉所拍的电影中，历史题材更容易获得商业上的成功。

” 　　“需要正邪对比，爱情故事这些票房热点，我希望结果对我个人是有意义的。

钱越多负的责任越多。

这点是上世纪70年代拍片不同的地方。

” 　　“在以往我会说我不留意当代电影，现在我不会这么说。

近年来我看了很多当代电影，很多意大利电影，还有年轻的美国导演维斯·安德森（Wes Anderson）的电影，这些我都比较喜欢，还有克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的《失忆》（Memento），保罗·托玛斯·岸德森（Paul Thomas Anderson）。

我并不想把所有我喜欢的人的名字都列出来，我只是看他们的电影，并从中学习如何用视觉叙事，另一方面，我不可能拍出他们那样的作品，我是过去的人了。

”

【导演】《流民图》，19世纪末纽约版，鲜活的，立体的。

宏观置景，通篇群戏，大量长镜头。

这并不意味着缺少细节。

角色和角色的故事细腻而完整，但那些只是作为了导游去完美一场穿越时空的旅行。

这是一位智勇双全的导演。

【演员】Leonardo的眼睛容易有内容，容易深刻，26岁的他还没有收放自如。

武戏很难看，肢体不协调？

Cameron Diaz的古装很漂亮且有古典气质。

Daniel Day Lewis蛰伏五年的出山之作，每个细胞都在表演上专注着，他就是那个凶狠残忍但不冷血反而热血的屠夫cutting。

【经典情节】 1、所有的长镜头。

比如，一下船的爱尔兰人就被征入伍，然后又上了另一艘船，而旁边一艘船正在往码头输送棺材。

2、L与C的感情线。