灼灼风流

好喜欢这部剧的剧情和节奏，喜欢演员的演技和角色的设定，剧情在线，演技在线。

很棒！

喜欢慕灼华与定王的感情拉扯，喜欢她用娇憨的语调说“下官爱慕王爷”“下官愿意帮王爷生女儿。

鞠躬尽瘁，死而后已”“王爷的后脑勺真好看”，喜欢定王的成熟稳重和他对于灼华地成全与尊重。

喜欢超女子巨力和寡言男执墨。

一起开开心心吃吃吃。

喜欢沈惊鸿和柔嘉公主这对悲情cp。

沈惊鸿是从什么时候开始发展柔嘉公主的蛇蝎心肠？

是从她毫不眷恋地把薛绍棠的画像扔进火盆，是从她用略带遗憾的语气说皇祖母死的太快便宜她了，是从商守之死，苏家覆灭吗？

还是发现她用春酒构陷小皇帝慕灼华；她与外敌勾结，令三万将士惨死，可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人；她残害忠良，为了夺权，竟然引狼入室，还亲手勒死了北凉公主；对抚养自己长大的皇姑祖也用毒，点点滴滴，滴水穿石。

还喜欢爱操心的周管家，睿智的商老师，总拿银子当礼物送给灼华的大皇子，还有感念亲情的皇帝。

看的很开心很舒服，好久好久没有这样一口气追剧了。

这真的是一部非常好看的古装剧。

冯绍峰虽然年纪大了，但是非常契合剧中的人设，演技非常好。

这部看得非常舒服和酣畅淋漓。

无论是叙事节奏、演员演技、人物人设、服化道布景、价值三观、配乐都是瑕不掩瑜的好剧。

喜欢看古偶的人，一定不要错过，虽然演员都不是大流量。

主cp是忧国忧民成熟稳重病弱的王爷和独立自强活泼开朗有远大抱负的女官。

副cp太多了，而且居然每对cp都刻画得非常好。

沉默少言但心思细腻的侍卫和天生大力呆萌善良的丫鬟；反派cp:心机深沉为当女帝不折手段的公主和才华横溢文武双全深爱公主的寒门状元；亲情友谊向cp，执墨执剑兄弟情、皇帝和王爷兄弟情君臣情、灼华和师傅的父子情、状元傍晚探花三人惺惺相惜的友情、王爷和太子的叔侄之情，真的是每一对cp都非常好磕。

主仆cp，小姐慕灼华和丫鬟巨力，王爷和执剑执墨。

这真的是我这几年看过刻画得最好的主仆关系了。

很多电视剧虽然冗长，但是主角身边的丫鬟侍卫都是工具人，没有完整的故事线和人格，这部剧不一样，每个角色都性格鲜明，不仅有各自有自己的cp，还是自己完整的成长线，同时又能不脱离主线，不仅不让人感觉主次不清，反而主次分明，又非常丰富多彩。

最后，剧中传递的价值观，真的非常舒服！

这真的要重点夸夸。

没有像其他电视剧一样，要么过分强调情爱，要么过分强调大女主或者大男主。

我甚至感觉，这部剧的男主就是大男主，女主也是大女主，真正做到了强强cp。

女主，虽然出身商贾之家，但是心怀远大的抱负，从小就非常认真地学习，不受外界干扰，长大以后，父母将她指婚给县令做妾，她毅然逃婚，改了自己的户籍，带着丫鬟巨力独自上京赶考，最终考取功名，进入官场，并且一路斗贪官，斗世家，一路晋升，单看女主故事线就是妥妥的大女主剧情。

男主是个位高权重的王爷，作为战神保家卫国，屡战屡胜，因权力斗争，内部出了间谍，导致一场战役全军覆没，靠手下拼死保护，以及皇家的雪尘丹(仅有两颗)才保全性命，身体变得非常不好，随时会死掉，但是没有像一般的男主那样萎靡不振，而是拖着病体，照顾在战场上父母双亡的执剑执墨，不断调查真相，也没有从此弃世厌世，反而始终忧国忧民，心怀天下和百姓，无论被多少人弹劾议论，始终如一，做好南辰国的定海神针定王，真的是妥妥的大男主剧情。

真正做到了男女平等，不过分强调女权，不夸大男女对立和矛盾，不刻意强调大女主，但又处处都是大女主。

【这是一个架空朝代的古装，女性可以为官为帝】旗鼓相当的爱情、互相尊重的爱情、有着共同志向和抱负的爱情，事业上互有助力的爱情，真的非常打动人，忧国忧民的王爷和想要当好官为百姓做实事的女官，真的绝配。

最后的结局，也没有落入俗套，没有像其他电视剧一样，男女主不问世事，归隐山林，而是男女主大婚，继续官场奋斗，一起在边疆实施养边策，王爷还是位高权重的王爷，经历重大挫折后，找出了当年全军覆没的真相，辅佐小皇帝坐稳皇位，稳定了内外部局势。

真的非常好的剧情和人设。

这剧还有非常舒服的主仆关系，什么叫亲如姐妹，犹如亲人，互相陪伴，人格平等，见过小姐给丫鬟煮饭的电视剧吗？

见过小姐和丫鬟同吃同住的电视剧吗？

见过小姐和丫鬟一起交流，在思想上处于同一高度的电视剧吗？

这部剧真的一股清流。

在执墨执剑身上，从执墨执剑的言行举止，待人处事，仿佛看到了王爷多年如一日的谆谆教导和悉心培养，虽是下属，更是亲人和责任。

温和严厉保护尊重。

真的是完美的王爷啊。

对待管家，王爷临死前，想着留下巨额家产给管家养老。

什么才叫平等尊重。

看看这部电视剧。

不把配角当工具人，不单单男女主的爱情，满满的生活气息，到处都是亲情友情。

不美化反派，不随意洗白反派。

我真的是好久没在古偶剧里面看到这种有着明确目标的反派了。

反派的目的不是为了破坏男女主的感情，不是为了当第三者，不是为了黑化而黑化，不是性格扭曲。

而是就是为了权力，为了成为女帝。

作为一部多次强调女子为官不易，女子也能成就功名伟业的电视剧，让想当女帝的公主作为最大反派，很容易自相矛盾，逻辑无法自洽。

但是这正是这部电视剧非常优秀的地方，没有为了突出女性，就把女性做得一切事都美化为对的。

电视剧中也有女帝。

但是为什么公主想当女帝却是反派呢？

因为公主追求的是个人的权力和至高无上的地位，为了达到这个目标，可以勾结外敌，牺牲3万将士的生命，可以和已经成为国家蛀虫的世家合作，可以陷害精忠报国的定王，可以算计疼爱自己的父皇和皇姑母，可以利用对自己好的驸马，可以反复利用沈惊鸿对自己的爱，让沈惊鸿替自己做事。

但是她又是非常有魅力的反派，反派不需要洗白也可以有魅力，电视剧过半，作为观众，我居然也被公主骗了，觉得公主是个顶好顶好的人，做个女帝未尝不可。

直到剧情不断深入，才感叹公主居然隐藏得如此之深。

什么叫步步为营，收买人心，什么叫心机深沉，什么叫算计人心，看看这部剧的反派你就懂了。

直到最后都没有洗白，哪怕沈惊鸿为了她挡剑，她流着泪也要登上至高无上的皇位再死！

更重要的是反派并不是众叛亲离，她有爱她至死的驸马和沈惊鸿，有忠心耿耿的下属，有为她自愿赴死的太监，有疼爱她呵护她的皇姑母，有自己的势力。

既不削弱反派的实力、智商和魅力，也不洗白反派做的恶。

极其优秀的暗恋刻画。

真的很久没看到这么舒服的暗恋剧情了。

太子对女主从开始的鄙视讨厌到后面的欣赏到最后的爱慕喜欢，层层梯进，短短几个剧情片段，就能让人能感受这段感情的完整发展脉络，最后太子把爱埋藏心底，送了女主最喜欢的银子作为女主的嫁妆，然后自己默默回宫的落寞。

真的让人感慨万千。

喜欢是成全，暗恋也可以这么动人。

再次感叹不愧是王爷带大的太子，连喜欢的人都是一样的，爱情观也是如此的一致。

太子的演员还非常帅，一度磕了他和女主的cp，哈哈。

这部剧7.5分。

值得一看。

喜欢古偶的不要错过。

冯叔在剧里演技超好超帅，别被中老年古偶吓退。

比很多年轻演员演得古偶剧好看多了。

文〡璐璐日译情慕灼华高中探花，金榜题名，最为她高兴的不是她有钱好色的父亲，而是对她日久生情的定王。

一路走来慕灼华经历艰辛是不言而喻的，而她能高中探花不仅凭的是运气，靠的更是她自己的能力与实力。

所以，看懂慕灼华能力与实力的定王才会发出疑问，为何如此聪慧之人会在大富之家遭到冷遇，以她慕灼华察言观色随机应变的能力与实力，如果她有心讨好父亲和嫡母，是完全可以混的风生水起的？

慕灼华给出的答案，既现实通透又很具讽刺意味。

她说：“王爷，你生于天家，难道还不明白吗？

被上位者喜欢也未必全然是件好事。

下官如果被父亲喜欢了，便会遭到姨娘姐妹们的排挤妒忌。

要是被姨娘姐妹们喜欢了，又会被她们纠缠，那样就没有片刻的安静，可以好好读书学习了。

无关人等的喜欢，对于下官而言，毫无意义。

”简单几句话不仅道出了人际交往的真谛，更是道尽了慕灼华对人生对生活的追求与价值。

▌女子无才便是德！

慕灼华娶了19房媳妇的亲爹一直觉得女子无才便是德，他接二连三地娶妾就足以说明他对女人的轻视与不尊重。

慕灼华于他而言只不过是妾室生的一个女儿罢了，根本没有把她放在过眼里，更没有关注和在意过她们母女的感受。

所以，慕灼华无论是逃婚，还是高中探花，亦或是为官赈灾，他都一无所知，也从未关注和关心过。

正如慕灼华自己所说：“我虽然姓慕，但是也算不上慕家的人。

在那个家里，没有人会想下官，下官亦不想他们，只有巨力才是我唯一的亲人。

”也就是说慕灼华虽生在江南首富慕家，虽然姓慕，但却从来都不是慕家人。

因为在这个家里除了她已故去的母亲和侍女巨力是亲人之外，其他的全都是外人，尤其是她喜新厌旧贪财好色的父亲。

因为有这样一个贪财好色不管不顾的父亲，因为有一个深明大义有大智慧的母亲，所以慕灼华从小就看透了父亲的自私贪婪，看淡了慕家凉薄的亲情，看懂了孰真孰假什么值得什么不值得。

所以，慕灼华才不会花心思去讨好父亲嫡母与姐妹，把时间和精力耗费在不相干的人与事上，毕竟那些于她而言毫无意义更不值得。

慕灼华坚信的是女子必须靠自己，而靠自己就必须要有才有德有智慧，所以她才会把全部时间和精力都用在提升自己身上，这便是她的聪明与智慧所在，更是她对好色父亲的报复所在。

慕灼华完全有能力在首富之家混的风生水起，而她不屑于这么做，其实就是对父亲以及他所坚信的“女子无才便是德”的一种讽刺，更是一种隐含的报复。

▌被上位者喜欢未必是件好事！

慕灼华说被她好色的父亲喜欢不是一件好事，因为那样会招致姨娘和姐妹们的排挤妒忌。

被姨娘和姐妹们喜欢也不是一件好事，因为那样会耽误她大好的学习时间。

而无关人等的喜欢，对于慕灼华来说，毫无意义也不值得，这其实才是慕灼华的通透与高明所在，也极具讽刺意味。

同为上位者，慕灼华不愿意花时间去讨好首富父亲被父亲喜欢，却愿意花时间去讨好落寞定王被定王所喜欢，为什么？

原因很简单，就是“善”与“真”。

其实，在慕灼华区别对待父亲与定王的事中，就可以看出她“识人辨物”的真本领。

个人一直觉得“人生万事皆看人”，而辨物为的就是识人。

识人就是为了可以识到一个有善心并以“真”相待的良人。

无疑，慕灼华就是具备这种能力的人。

她在父亲与母亲，父亲与自己的种种接触与事物中，辨识出了父亲的人品德行，并对其有了自己的判断与选择，那就是敬而远之。

她在与定王相遇相识处事的过程中隐约感受到了王爷的“善”，在相知的过程中感受到了定王的“真”，又在这份真的基础之上逐渐辨识出定王的为人，并作出了自己的判断与选择，那就是一直追随。

这看似容易的本领，实则才是人间最难习得的能力。

多少良人皆是败在了识人辨物上，留了不该留的，丢了不该丢的，最终自食恶果。

能在满是凉薄的富裕之家中，能在纷繁复杂又现实的官场之中，看透孰重孰轻孰真孰假什么值得什么不值得，并做出对自己最有意义的选择；能在不同上位者中，辨识出谁值得追随，谁又必须舍弃的选择。

无疑，慕灼华是精明的，是聪慧的，是通透的，更是有真本事的。

她丢了不想她，不关心她，不认识她的亲爹，留了想她，关心她，真心待她的定王。

这看似极具讽刺意味的选择，显而易见地突显出了慕灼华的通透与精明。

她用最实际的言行，说明“女子有才才是德”。

她用最实际的言行，识人辨物，爱其所爱。

她用最实际的言行，证明有才男女之间的惺惺相惜与相互成全。

她用最实际的言行，让她娶了19房老婆的亲爹意识到他对女人的认知偏见。

其实，女人的对立面从来都不是男人，而是固执且恒久不变的观念与偏见。

接受自己，开阔思维，丰富见识，勤于思考，打破偏见，方能活出自我，过上自己想过的生活。

在听到慕灼华开心的问沈惊鸿“沈兄，在下是不是第一个能在诗作上赢过你的人”，沈惊鸿心里吐槽表面又不得不称是，我不禁笑出了声，心想“慕灼华，要脸你是真的不要啊”。

明明心里清楚自己在作诗上的才华不如沈惊鸿，在诗会上也是凭借手段拿到了第一，沈惊鸿表示了下感叹，她还要问一句“那是不是我代表我比你强啊”？

可是我就是很喜欢这样的女主，狡黠的，富有生命力的。

古装言情剧中大多女主都挺呆板无趣的，当然也不可能一点优点没有，就是有股端着的劲，不争不抢，仿佛弱柳扶风，这和她们富贵的出身脱不了关系。

即使不是出生富贵，身为女主的她，得到一切东西也很容易，要么安排个金手指要么就是男主给她奉上一切。

在人物塑造方面喜欢争抢的通常都是女二，仿佛争抢就是负面特质一样。

可是现实生活中，很多事情就是需要争一争的，虽然不一定能争到，但是最起码让别人知道你是真的想要，机会也会多给你一点。

争抢是不太好看，但是里子都没有，要好看的样子又能干嘛呢？

说到出身，女主的出身其实也不算差了，江南首富的女儿，像其他古代妇女的命运一样很早就被安排了人家，给县太爷做偏房，典型的政商结合。

要说这样的婚姻算很差么，也不能这样说，只是女主很早就见识到母亲在婚姻过程中的不易，她本能的，趋利避害的，不想和母亲踏入同一条命运。

那怎么解决这个问题呢？

她说“只要我考上功名，这慕家便再无人敢逼我了，我自己就能做县令，还做什么县令夫人”，这让我想到一句话“我不是你未来的老婆，是你未来的老板”。

不管是现实中，还是剧中，即使女性在职场中做到了比较高的位置，很多男性看女性看到的不是同事或者领导，而是某个人的老婆或未来老婆，这两种眼光从出发点就是很不一样的。

《灼灼》还有一点和其他古装剧不太一样，那就是对权力的解读，在其他言情的古装剧中，权力也是有的，但那是轻飘飘的，里面女主对权力的认知就好像它是一个装饰物一样。

而《灼灼》的女主对权力的认知是很敏感的，她是具有现实性的。

她见到男主第一面，通过短暂的接触，就敏锐的发现男主是个王爷，发觉一点之后，她就变得开始谨慎了。

就是一开始遇到男主的说辞很不谨慎，“小秦宫的妈妈也太不是人了，年老色衰又伤的这么重，她还用药逼你接客”，慕女士你见识未免太广博了些，是什么都懂啊。

在她知道男主的身份后想的第一件事就是保命，不管是极力救男主，不供出男主，还是提供云想月的线索，她要的是凸显自己对男主的价值，表忠心，试图保住自己的小命，不可谓不聪明。

女主的聪明不光体现在审时度势上，还体现在借势上。

庄县令和女主的婚期其实早早就定了，就在她父亲纳妾后的第五天，估计聘礼和嫁妆这样的仪式也都弄好了，就差拜堂了，而新娘子逃婚了。

庄县令派人去抓跑掉的新娘子其实挺正常的，影视剧中的县令通常都是很小很小的官了，都不配为主角。

可是联想到现实生活中的县长，我们就会发现县长的权力已经很大了，我们普通人可能一辈子都接触不到县级的官。

以女主的身份来说，庄县令是她得罪不起的，何况她和他还有婚约在身，怎么说都是名正言顺，这事就算闹到了官府，女主也是要被抓回去的。

那怎么办呢，那就只能拖时间了，拖到她自己可以当官的一天。

什么能打败权力，只有权力才能打败权力。

而眼下慕灼华还当不了官，就只能借其他官的权势，比如说在灯会，被管家追捕，正好遇到公主，就想借一下公主的权势，吓退管家。

而公主也不介意被借一下势，反正借一下也不会怎么样。

男主这样的王爷对女主来说是危险的，管家对女主来说也是危险的，但当两种危险同时来临的时候，反而可以危险对冲，毕竟自己对王爷还是有一定价值的。

不仅如此，慕灼华还天天给男主洗脑，我是王爷的人，balabala一顿表忠心，搞的王爷虽然还不信任女主，但也不至于不管她的死活。

在借势上，慕灼华可把男主算计的死死的，所以才有了我一开始说的那一段。

仔细想想这个桥段还是很有意思的，男主叫女主在诗会上低调点，女主本来也答应了。

可是诗会第一名的奖品对女主来说诱惑力太大了，她太想要了，可是她的诗做的实在不怎么样，打油诗已经是极限了，那怎么才能拿到第一名呢？

凭借自己的真实实力是拿不到第一名的，女主是很清楚这一点的，那就看看能不能利用规则吧。

所幸的是这一次诗会是匿名读诗，又因为王爷在场，所有的人都想攀附王爷权势，所以她就做了一首王爷视角的诗，让别人以为这是王爷做的，那么在场的其他人自然会把票投给“王爷”，毕竟能给“王爷”献殷勤的机会不多。

最后，我们的女主凭借她的谋算人心如愿以偿的获得了第一名的奖品。

其实我还想和大家讨论讨论第7集大皇子和王爷讨论的那个问题，大皇子觉得开女子恩科是没有意义的，女子即使考上了进士，最后的结果也是相夫教子，还不如多学学德言容功。

如果换成现在的说法就是，反正女性都是要结婚生子的，那就不应该读那么多书。

这个观点想都不用想肯定是错的。

这让我又联想起了另一件事，作为华坪女子高中校长的张桂梅，在知道自己的学生在结婚后选择了做家庭主妇，向学校捐款10万的时候，她不仅不欢迎，反而让这位女生滚出去。

女生试图解释自己的选择，但张桂梅无法接受她的解释，在她看来，这位学生曾经有着如此优秀的前途，辞去工作成为全职太太，对于她的努力和教育的初衷来说，是一种背离。

而在后面的预告中，我们也会发现剧里也有类似的设置，比如说女主就受到只要她结婚就不能再做官这样的限制。

其实这都在说，女性的结婚生子或者做家庭主妇和学业事业是冲突的，人的精力毕竟是有限的。

如何去平衡结婚生子和自身学业事业的发展是绝大部分女性都要面对的难题，掩藏在这一问题下的另一大问题是外界既要女性婚育，又要女性上班赚钱，明知道这两者是冲突的，却又不给任何支持。

现在生育率持续走低，光催促女性是没用的，更重要的是要拿出实实在在的政策支持，发钱发物还要解决孩子后续的照顾问题。

解了后顾之忧，女性才能更自由。

其实我还挺期待后面公主的戏份，看物料她好像想当女帝，在皇帝说公主的济善堂遍布全国的时候我就嗅出了不寻常，济善堂像是表面接济穷人，背地里收集信息和人才的情报机关。

期待公主和女主的合作，也期待公主和女主的对抗。

还可以，比我想象的要好。

因为周翊然去看的，但当时因为只是个配角而且看剧照没有很帅很吸引我，也有别的剧在看。

最近没什么看的又挑出来了，想着就看下然子，没想到然子在剧里挺帅的啊，动起来的特别可爱生动，剧照到底是谁在拍谁在修。。。

怎么给人越修越不好看呢。

然后再说这个剧，呃，整体质感还行，就是男女主看起来年纪差有点大，看他俩调情调多了很别扭还一点点油腻。

后半部剧感觉重点都在公主身上了，真正的皇族，别说这是个大女主剧了，女主平常谄媚王爷，然后男女主两个人心计感觉也完全不够用啊，或者说，是柔嘉公主心机手段太多了，给叠buff太多了，哪哪都是她的人，就硬捧啊，看到后面我以为换主角了。。

然后后期彻底黑化天天捧沈惊鸿脸他俩调情也又别扭又油腻的。

最可爱的cp是巨力和执墨，好可爱，看他俩在一起就姨母笑很自然，执墨也挺帅的，而且不怎么说话，会省很多字，小表情和说话都特别可爱。

然后我问我妈觉得这里面谁最帅，我妈说刘琛，欸嘿嘿就这个周翊然爽。

最近沉迷古偶无法自拨。

《灼灼风流》算不上是一个结构严密，让人欲罢不能，又对角色大加赞赏的剧，甚至，女主对角色的诠释都算不上很有说服力，女主是一个智勇双全、诡谋机变，又不沉迷于儿女情长的胸襟开阔的女子，但景甜那软绵绵的声音、说话柔媚，再加上那对总是闪耀着天真无邪的眼睛，很难让人相信剧中的人物角色设定，加之，有些剧情的反转真是让人一言难尽，极尽潦草之能事······算了，尽管这样，我为何还是无法弃剧呢？

我不禁有些疑惑。

都说戏剧让人感受到更完整的自己，因为自己能看到的都是自己有的东西，只是，有些东西平时并不怎么有机会展现，但并不代表它不存在。

所以我经常在剧中寻找自己。

这一次我找到了什么？

大概是羡慕及在内心反复模拟那种相互成全的关系吧，定王和灼华之间，关系真是平等得不能再平等了，定王甚至会开玩笑的将自己置于“外室”的地位上，不会干涉灼华的任何决定，只要是灼华决定去做的，他都在背后用自己的方式默默支持，而灼华也会为了定王赴汤蹈火，两个人相扶相携直到定王行将就木，忍痛将灼华推开，灼华把他从鬼门关捞了回来，这让他们的关系更加坚贞。

我羡慕，如何才能做到这样，尽管只是戏剧，也代表着美好的愿景，不知道，这一生，这样的关系是不是永不可及？

而我在《长相思》里看到的关系却是，如果安全感没有满足，那选择关系一定是优先满足安全感，其次才会是相互成就的关系，我觉得这也是璟会成为官配的原因，小夭丧失的安全感只有璟可以做到。

这就解释了为何在相柳面前，小夭其实是更有创造性和活力的，但却无法选择相柳，这该死的安全感！

今天把灼灼风流点映完了，总觉的有些遗憾，有点像古偶，又有点像悬疑，还有点像权谋，大概是都有那么一点点，所以又都差了那么一点点。

说它是古偶剧，从23集男主和女主互表心意后两个人的交集就变少，甚至连续两集男女主没有对手戏；说它像悬疑，从剧的一开始就毫无悬念的指向太后，太后这个演员把这个角色表演的恶人昭昭，男女主的苦难几乎不用猜都是她干的；说它像权谋，后二十集几乎都在干这个事，可是没有兵权就靠几个京畿卫就去谋反？

公主手上的假玉玺从何而来亦没有交待？

权谋也没有做好。

从这个层面上说，想看古偶发糖的感觉不够，想看权谋又觉得过于稚嫩。

先说说优点。

第一，私以为八、九、十集是这部电视剧的高光剧集，本人一激动就打了豆瓣分。

人物刻画也生动立体起来。

簪花诗会上灼华舌战众贡生，灼华诵读的诗（重点提一笔，三首半诗，编剧原创，符合制式），王爷发现灼华的小心思后对她的惩罚，后因在殿试上故意打翻女主砚台没有跟她解释所谓的“为了你好”而是真诚向她鞠躬道歉，欣赏她是因为“生动”而不是“美”，这些大多在原著上不曾有的情节，做的很好，编剧也确实很用心。

第二，都说这部剧滤镜太重、配音不贴脸、男主年老等等，这些问题在很多古偶剧里都存在，但事实上不要太较真的话还能接受，客观的说，滤镜过重有的时候面部轮廓、表情就没有那么清晰。

事实上作为一个三十多岁常年征战沙场、见过大风大浪的人，冯绍峰刻画的是成功的，喜怒不形于色，克制隐忍从容自若，情绪稳定内心强大，遇事沉着冷静。

这一点上，在男主拒绝娶北凉公主和拒绝和孙芸芸合奏吹箫的片段里有展现。

配音符合这一人设，并无特别让人不适之处。

这部剧冯绍峰有两处演技的高光时刻，一是慕灼华信口胡诌爱慕他，他的眼神从震惊、怀疑、看穿、看她表演，过度的特别好，尽管他明明知道女主为脱身胡诌一通，但明显能看到于他而言却是吹皱一池春水。

二是他自知时日无多赶走慕灼华，女主走后他的情绪层层递进，失落、绝望、无助、委屈，刻画非常精准。

从整部剧来看，他对女主从质疑到好奇，从欣赏到喜爱，可以说能追下这部剧，全因冯绍峰的演技。

第三，剧集实景拍摄，服化道很好，也很用心。

每一帧有一种古色古香的韵味，有一种大唐盛世的感觉。

王爷的衣服质感很好，官服、常服到养病穿的便服，都很讲究。

灼华在簪花诗会上穿的那套衣服也很好，符合俏皮鲜艳的女孩子。

这部剧的缺点也很明显。

男二和女二对手戏很多，男二的情绪没有起伏，尤其是后面部分，男二一直在借酒浇愁，情绪没有起伏、没有层次，作为观众我不能感同身受，看完剧集这个人给我的印象就是为情所困，如此而已，没有深刻的点。

另外，剧情上有很多不能忍受的降智点，比如王爷病入膏肓太医都束手无策，结果灼华看了几天医书就把王爷给治好了，这有点太儿戏了，其实可以做的更好一点，但是很遗憾。

此外，有些套路是不是所有古偶通用的套路？

例如女主在外面等男主回心转意，等着等着然后就淋雨了再然后就晕倒了，这些套路太熟悉了，每次看到这些都很想快进。

还有一些羞耻的台词，编剧你觉得符合王爷的人设吗？

这部剧能看，但不能细看。

总结一下，今年追的最好的剧仍是《漫长的季节》，另外看了三部古偶剧《长月烬明》、《长风渡》和《长相思》，这三部都弃剧了。

《灼灼风流》能看完实属不易。

第一次写观后感，与大家讨论。

《灼灼风流》是由温德光执导，景甜、冯绍峰领衔主演，王丽坤友情出演，周翊然主演，徐海乔特邀主演的古装励志情感剧。

该剧改编自随宇而安的小说《曾风流》，讲述了心存凌云之志、一心考取功名的女官慕灼华与沙场沐血折戟、誓为同袍雪冤的战神刘衍彼此救赎、相知相爱，携手守家卫国的故事。

于2023年8月19日在腾讯视频独播 。

对于这部剧，我的期待真的不多。

毕竟冯绍峰跟景甜我都get不到。

倒不是因为网嘲的老、残之类的。

冯绍峰就算是老了，那也是冯绍峰，总比那些长得奇形怪状的小鲜肉好得多，演技也要好得多。

景甜演技也有很了很大的进步。

虽然算不上是突然就打通任督二脉技压群雄，但怎么也算是开窍了。

挺好的。

而是，这个题目，这个配置，它怎么看怎么透着一股粗制滥造的味道。

不过，因为之前她的遭遇，我觉得这姑娘挺坚强勇敢的，所以我还是点开了《灼灼风流》，然后发现这部剧比我想象中制作要精良得多。

经过《七时吉祥》洗礼的我首先要说：这部剧的配角都很能看！

不管老的小的，都五官端正，四肢舒展，看着都挺盘靓条顺的！

老一辈有黄海冰、郑国霖等，小一辈的演技也都能看。

其次，我们来说说剧情：本剧剧情并不复杂，就是很常见的网文套路，很多桥段也不新鲜。

不少观点也是迎合现在的观众，但是能有这个意识也是很好的。

本剧对我来说，最大的吸引力在于男女主的人设都很阳间，都是有脑子且情绪稳定的人。

真的，看了《长月烬明》我才知道有个情绪稳定，有事说事的对象是多么重要的一件事情！

有个正常人，谁愿意跟疯批谈恋爱？

本剧中，男主是高高在上的王爷，年龄跟女主父辈差不多，也就小几岁的样子。

也是这个国家的战神，但五年前因叛徒出卖而战败，三万大军死了就剩他一个。

他还是用圣药跟阎王抢人才抢回来的。

因是战将，所以王爷办事雷厉风行；因袍泽皆亡，所以王爷不苟言笑。

但是，王爷是个没有架子，不看不起任何人，也能想人之所想，急人之所急的好人。

王爷还求了皇帝，科考开女子恩科，擢女子为官。

女主就是这一条律令下逃婚到京城来赶考的女举人。

她为人谦和善良，颇有才华，医术亦佳。

开始接近男主是为了抱大腿躲避来抓她回去成亲的人。

后来即便知道站队男主阵营危机四伏，但是因为男主对她的几番援手而选择了站队男主。

剧集目前播到十二集，男女主有点在意对方的小心思，但是谁都没有明白过来。

男主知道自己身处旋涡中心，不太想拉女主入局；女主一心入朝为官，也没有多想男女之事。

毕竟，嫁了人就不能当官了。

目测这个“女子成婚便不能为官”会成为后期一个拉扯的重点。

男主知道女主的志向，他要是尊重女主，为女主着想，就不会冒昧地提婚嫁之事。

就像那些初三高三的男孩子，要是真的喜欢一个女孩子，他就不该在中考高考前去撩拨人家谈恋爱一样。

当然，看片尾曲第一个镜头女主就一身盛装，盲猜应该是嫁衣。

看来他俩还是结婚了。

废话！

一部古偶，不看男女主谈恋爱结婚，难道要架空个朝代看他们搞事业啊？

而这个怎么结婚，就成了这部剧的重点。

能不能把这个过程讲好，讲得不落俗套，才是正经事。

目前看来，本剧节奏明快，色调清新，演员们的演技也自然流畅。

一些小萌点小甜点，就算知道是故意发糖，但也因为演得还行，所以看起来并没有强行喂工业糖精的感觉。

譬如：男主要带女主去验尸，一则为了验尸，二则为了试探女主。

但是女主弱质芊芊、一介文人自然不会骑马，又惊又怕，很难再骑马跟上男主一行人。

男主当机立断，让女主与他同乘。

这个时候他是王爷，亦是战将，女主是他要试探的人。

是敌是友，为未可知。

他要试探她，但是他也不会在细枝末节的地方为难她。

是他的侍卫太直男，不知道给姑娘找辆马车。

他看姑娘不能骑马，也不能把她扔去跟侍卫同乘一骑，只能跟他一起。

这个点其实就是非常典型的强行塞糖，但是冯绍峰的表情与动作没有让我感受到被强行塞糖的尴尬，反而能get到他虽然是一个严肃的人，但他是个好人。

后面还有不少这样的桥段，可以看出来这个人设对旁人的包容度很高，进而让我觉得这些行为是一个武将的不拘小节，一个王爷的仁德体恤，一个男人的温和善良。

是以，虽然别人都说冯绍峰开大滤镜，但是我觉得还好。

小鲜肉们也开大滤镜，可那演技有几个能看的？

何况他们开大滤镜还大多没有冯绍峰好看呢。

景甜的人设也不错，有能力，有思想，独立自主，乐于助人，乐观开朗。

今年倒是出了好几个人设不错的女性角色。

希望最后不要走向恋爱脑。

徐海乔跟王丽坤那一对看起来是要搞事情的。

徐海乔不搞，王丽坤也是要搞的。

看徐海乔那个恋爱脑的样子，肯定是王丽坤要干啥他就要跟着干啥了。

我觉得王丽坤眼下这柔柔弱弱，体恤万民的做派，她以后怕是想要篡位当女皇。

徐海乔那个天下第一才子，一看就是她手里的棋子，让他跑，他都不会跑。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

我没买点映，私心以为这样我就比有钱人多快乐两天。

（没钱人的幸福谁懂！

）纯剧粉客观评价，一部小说改编言情剧，请注意“言情”，喜欢言情剧的可就有福啦，完全可以轻松愉快的享受，一部可舔可咸中年古偶轻喜风导演“严格把关”过审标准的正剧，就是正剧啦不要过分解读，如下：高清1080P，vip真画质（甜是真甜，就是这镜光晕光……没错，正剧）

预警！！！

权谋，朝堂戏偏弱，有执念的豆友可以绕行，不必给自己找不自在。

原著《曾风流》剧名《灼灼风流》，出自《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，看名字这就是一部言情剧，全剧均为这一主旨服务，撩值KPI完成程度才是硬指标，更喜欢“掰头”权谋和朝堂剧情的豆友，一定是手滑点错了入口，右上点X还来得及，别让386的剧情浪费你586的CPU，真的犯不上。

剧透，男主够老？

女主够甜！

（此处省略三千字），总之就是，没有机会创造机会谈恋爱，办公室谈恋爱，朝堂上谈恋爱，柔弱不能自理的恋爱脑男主三十年才一次开屏，只想谈恋爱……个人观剧体验：超爱全剧秉承，无逻辑BUG，全员长嘴，搞事业不耽误谈恋爱的优良作风，踩着暑假的余温佛系上档，糊出新格局的，一部女人执着搞事业男人只爱谈恋爱的优质中年古偶剧，（此处应有掌声！

）总体风格架构，仿唐风，建筑，服饰，故事背景，人物参照……，最近鲜有逻辑智商都在线，有了误会没等观众反应过来就解决的电视剧啦，剧分在我这够80+，撇开配音和滤镜，禁欲系剧情祸水起来也不遑多让，老夫那粉红色的少女心呀，哼，男人！

主角和配角以个人看剧视角做一些理解分析，难免理解有歧义，欢迎有理有证，和谐评论。

女主慕灼华，改籍前名慕琦（排行老七，台词里说有七儿八女，只看到剧情需要的她这老七和八妹，看来剧组资金是真的紧张），原生家庭影响，从小就深刻意识到把事业做大做强，才是买豆浆想放白糖放白糖想放红糖放红糖，扩大可控内任性的资本，学霸级的人物，控分高手。

她自信，可爱，单纯，善良，聪慧，漂亮，灵动，怕死，爱钱，抱大腿……（大甜甜不像演的，建议查查）就以她单纯讲一下，因为生活的阅历的不足，她对为官后便是前程坦途的认知是单纯，对男性的多样和复杂的界线不清是单纯……，她的单纯与她的聪慧是两回事却又完美的结合在一起，全剧女主线是一条正向成长线，从当官为已，到为国为民，是男主一直陪着她，演员美得是真甜，剧情却完美的避开花瓶，女主的成长完全是靠自己的才华和智慧，给编剧一个大大的赞。

此处一条隐线：疑问小剧场：顾一笑，是真的不知道自己的身世吗？！

我个人认为，她有为数不少的精品医书和很不错的医术才足以教会华子一手好的医术，如果她年龄很小就入贱籍，别说医术，想要安全有效的保管好医书都是问题，之所以告诉华子她不记得自己的身世，是因为她父亲死前交待给她的事，让她感到恐惧，她不能让她唯一的女儿，背负这个责任，而且对方还是皇族。

男主定王，沉稳老成，寡言，网上不乏吐槽演员本人年龄大，实际完全不影响角色发挥，而且还很加分，超出我的预期，定王的人设几近完美，他尊重平等，不在意阶级尊卑，有识乾坤大的胸怀，亦有怜草木青的悲悯，尊重女性，善待弱者，可为错躬身低头，也可为民请命，不居功不自傲，对晚辈谆谆善诱，对长辈谦卑有礼，王爷身份对于他不是权利，是责任，在战场，对下属，对亲情，爱情……贯穿整剧，冯的表演非常出彩，背负三万人血仇，不想苟活又不敢言死，身患顽疾虚而不弱，立住不怒而威的战神形象，完全靠眼神，肢体、走位节奏，把控情绪，表达人物特质，多一分则过会油，少一分则欠缺火候。

如果非要挑个缺点，额，小心眼算嘛？！

文铮楼偷听到慕灼华说他贪功冒进，之后跟华子提了三次，华子说爱慕他，他明知是华子诓他，之后还一再而三提，做外室时捻酸吃醋，若是让他悲春伤秋，估计他也不是不能！

华子那柔弱不能自理的黄花王爷啊！

宝宝心里苦，宝宝使劲儿说！

（王爷81看是恶评！

）撩而不自知，与帅而不自知一样可贵，撩起情话来俨然把“可以人道”“写在脸上，第一次让我看到小说里的纸片人真实的鲜活在眼前，冯堪称完美；定王有表情的戏不多，除了嘴色45度上扬笑的戏极具感染力外，哭戏也是极好的，感情递进层次分明，坚强下的委屈和隐忍，情绪饱满，有泪无声。

“成年人的眼泪有时候真的好奇怪，疼的时候能忍住，累的时候也能忍住。

可偏偏就是委屈的时候，或者听到别人安慰的时候，它好不听话，怎么都忍不住。

”

在此之前，他俩无形中还是有无法逾越的阶级差距，华子说要保护刘衍时，阶级壁垒瞬间化为齑粉散在春日暖阳下的微尘中，彼此的关系趋于完美的平等，若说这世界上，再多人夸你赞你，不及一个人懂你护你，此刻双方情感才达到真正意义的相通；柔嘉公主：才华虽能支撑起其野心，可惜方向错了便步步错，她恰恰与定王相反，她把身份当成了权利，她失败于，利用人心而非得到人心，表面看似，她对权利的向往，实则，她自卑得不能面对当下的自己（创伤后应激障碍），她的目的除了报仇，还有因母亲的死，婚姻不自由……命运被别人把控的悲凉，没有权利在手毫无安全可言，而她却从没真正想过，权利的真正意义是什么；沈惊鸿：人如玉,世无双，完美得无可挑剔，有惊世护国之才，不要嘲笑他的恋爱脑，对于一个人在至暗时刻给予他光的人，他甘于被其利用应理解，不经他人苦，莫劝他人善，他唯一的弱点就是公主，他的底线也是公主，以他的才华预见了结局，最后的背叛也是为公主争取一线生机，可谓生于萧何死于萧何；小皇帝：刘琛，年少轻狂——年少时轻易被人利用，以未尝人间疾苦的价值观看待事物，直率莽撞——容易犯错又勇于认错，聪明重情有担当，在关键时刻自知如何取舍，在定王的辅助快速成长，国泰民安的国家，需要的是一位有颗赤子之心的帝王；慕大娘子：为人和善有格局，又具备那个时代女性的“美德”，大度，本是一个悲剧人物，可当女人看清并看开事情本质的时候，任何事便都伤害不到她。

慕老爷：慕灼华亲的渣爹，花名“慕强“，他的慕强理论，不看性别，就论谁的社会地位高家庭地位就高，得知七女儿当官后规劝定王，温婉持家……（慕老爷这眼利见只能说全靠命大），做人的原则是渣得明明白白，花得坦坦荡荡，即然在一起，就要给名分，否则就是渣，亲姑娘也不例外。

更不要怀疑慕老爷的经商能力，在华子得之定王不能人道，看在定王帮过她的份儿上，竟跟定王提出”便宜治“这种”互惠互利的回报方式“，这商业头脑从谁哪儿遗传的就不用说了吧；孙榜眼：剧里道德感最高的人设，待人以君子之态，不屑祖荫以实力考科举，为舍妹的错误道歉，背叛家族大义灭亲……，本应可以高光的人物，可惜他命由天不由已，世家嫡长子在那时代万千普通男性求天几次轮回，都不见得能得到的身份，却成了他这个人的桎梏，这样的人设注定是悲剧；商先生：一个隐世高人，对比沈惊鸿，便是没有好运气得到公主庇佑的寒门才子，有惊世之才，却怀才不遇，他没有仇世不公，而是泰然面对，他用生命诠释了，向死而生的信念，他不想成为任何人的拖累亦不想苟且求活，那是他朴素的文人风骨，在现代人看来虽迂腐请尊重。

人真正的死亡是世界上再没有一个人记得，南宸的历史将永远有商守的名字。

就如曾为信仰奋斗过的人，哪怕没留下名字，仍然会有人知道，他们曾经存在过。

疑问小剧场：假设商先生如果想逃，是否逃得掉？

公主是先一步行动的，也就是他已经先被盯上了，等他觉察到时已经在监控范围内逃不掉的，结果只有被杀或抓住最后威胁华子，退一万假设他被救，也势必会让华子和定王分心照顾他，这也违背他不拖累任何人的初衷。

————————————————————————————————皇帝刘俱：牺牲型人格，重亲情，但懦弱，虽为仁帝，也私心的屠杀知情人掩盖三万将士之死的真相，他内心惶恐自责又无法面对亲情的割舍，他的死看似成全，实则是逃避；周太后：一个政治婚姻里的牺牲品，爱而不得，因爱生恨，可惜她没有慕大娘子的眼界和格局，她这代人的悲剧又亲手在自己的孩子身上重演，自己埋下仇恨的种子，自食其果；文士宗：普信男的标配，在现代男性堆里一抓一大把（欢迎寻号入座），他喜欢的不是优秀的慕灼华，而是娶到优秀于他的女人可以成为他吹一辈子的资本。

细想，无论现代还是古代，他们也是两性教育的受害者，大多家庭总是教育女孩子外出要注意安全，少穿暴露的衣服，天黑要回家……，有多少家庭会时刻教育男孩子，要有责任担当，对弱者不仅要尊重还要在能力范围保护，两性问题本质上的区别给予正解的引导，此处不深谈，每个家庭教育的结果，终会在十几年二十年后给出答案。

执剑执墨：不得不说，情绪稳定的男性，才是女性更偏爱的最优选择。

郭巨力：一个普通女孩的样子，有点小糊涂却显单纯可爱，还有一点侠义心肠，饿肚子大概是她认知里最糟糕的事儿，华子才是她心中的女神，华子给了她一个家，把她保护得很好，华子说：“等过些天你们家小姐我中了状元，他（沈惊鸿）可不就过气了”，巨力信，华子就是她的信仰，巨力愿意用生命守护她；剧里每个人物都有血有肉，个体独立完整，又很好服务于整部剧，履行每个角色的责任，区别于以往其他剧里的工具人，大爱《灼灼风流》，感谢全体主创，感谢这个夏天，感谢遇见！

大女主的塌房宿命定义：大女主之大，大在主体性，而非以多少男人恋慕为KPI。

所谓主体性，是承担动词的主语，是施动者而非被动者；是以自我为中心权衡利弊的核算主体；是承担整体故事的动力，是主动推进故事发展的；是能为行动提供合理逻辑，为自身行为背书的；是有缺陷但能被受众理解并引起共鸣的；“有男人要”不会成为评价她的标准；总而言之，是“她”的故事，她可以坏，但不会是别人的配角、陪衬和帮手。

但古偶的大女主基本都塌房了。

（如果没有塌房的，大家可以在评论区留下剧名。

）按照塌房前后，可以这样分类：一、塌在改编从小说到电视剧的改编过程中，大女主就被削弱很多。

比如《有匪》本来是周翡独担，谢允的戏份很少，除了闪现片刻就全程躺平，全书也围绕周翡的成长历程展开。

在审美效果上非常舒适：避免了性缘关系对女主建立社会连接的干扰，每一次合作都是女主用自己的智慧和担当去达成，每一个风险也都是女主靠自己的能力和影响力去对抗。

从而，女主打碎了性缘关系带来的无端内耗，一直向前冲，并在一路上结成了各种不同的关系连接。

但改编为电视剧后，因为强行给谢允加戏，性缘关系的介入把好不容易挣脱出来的女主重新投入无谓的纠结之中。

还有不少讲女性故事的小说，在影视化的过程中削减女主故事，把叙事的主体改为男性。

二、塌在主体殖民化本来是讲述女主的故事，但讲着讲着就变成男主的故事了。

这一类太常见了，比如《长风渡》中，女主经商、筹粮本有大量叙事，但在故事里都消失了。

女主的主线任务消失，而成为男性任务的辅助角色。

女主本有自己的成长线，结果变成男主一路陪伴、促进女主成长，提供各种精神疗愈和行动支持。

女性的故事在中途被更换为男性的故事。

女性主体看似犹存，实际上已经被殖民化，成为男性故事的代言人。

三、塌在性缘关系取代社会关系爱情作为性缘关系并非对女性有利，却成为女性在文艺作品中的劳役。

不管怎样的女性，都必须臣服于性缘关系中。

但这种关系带来的后果却是吞噬女性的社会生存、发展空间，并引导女性进入婚姻制度，身上所有的光辉都来自男性赋予，而失去了自己的光。

甜宠剧更是以获得多少男人的爱，以及获得男人多少爱作为衡量女性价值的标准，在雌竞中折损自身主体性。

比如《长相思》中小夭找回大王姬身份之后，反倒另观众感到各种不适。

因为她身边虽然有众男环绕，但失去了自己的社会性发展，她成为了一个宠物、工具，而不再是有目标有任务的独立个体。

而观众都发现，若小夭称帝几乎所有问题都能迎刃而解，而她却深陷泥淖寸步不前，缠绕在她身上的枷锁无一不来自性缘关系。

四、塌在因性缘关系失去了自己的叙事权《灼灼风流》进入到中部后，女主的故事变得少而又又少，男主开始掌握叙事权。

之前女主有清晰的目标，有明确的谋划，也有算盘叮当响的利用，让自己从原生家庭中挣脱出来，并在朝堂上获得一席之地。

但此后她就开始摸鱼，不再有自己的故事。

叙事主体从女主变成了男主，是讲述男主的故事，而女主只是辅助者，提供各种价值，而不是独立核算、主动出击的个体。

在一次次甜宠、争宠的过程中，女性的主体逐渐消融，也不再有独属于她的声音。

她的故事和歌声都被偷走了。

与之相似的是《星汉灿烂》，程少商在故事的后半部分几乎成为附属品，成为男主决策的筹码。

她本可以利用自己的天赋、能力和地位，为国家的经济发展作出重要贡献，但这部分的叙事完全消失。

当女主丢失了自己的故事，她就成了空心人，故事也失去了灼人的魅力。

目前《灼灼风流》只看到第26集，公主黑化引来赞叹。

一个没有恋爱脑的女人是多么有魅力，她可以利用性缘关系，却不会耽于性缘关系。

她梦想着称帝，作为观众除了支持还是支持。

作者说本来是安排公主称帝的，但被审核系统拒绝。

如果在故事里呈现一种想象：女性摆脱性缘关系带来的内耗，女性能权力登顶称帝，女性不再以男性为唯一救赎，女性不再为得到男人宠幸而陷入雌竞，女性不再为爱放弃自己的目标，女性始终牢牢把握自身主体性不允许自己消失……那么就能在观众心里种下一个可能性，开辟新的想象空间。