火线第一季

什么是正义，什么是不义？

从来就没有绝对定论，表面上看，警方是正义而毒贩是邪恶，事实上真的如此吗？

警察真的是正吗，burell为了升迁大讲“为官之道”，毒贩要抓，但是要有的放矢，搞搞诱捕就行，告诉市民和市长我们有在努力，但是不要搞大动作，绝对不能承认存在一个一年搞出12条人命的犯罪集团，我们不仅不能耐他何还对其一无所知。

这样的话市长会觉得你工作不力，议员会借此弹劾，你的政治生命就结束了。

Daniels这种有黑料在自己手中的下属就是最好选择，方便控制。

不管是Rawls还是Landsman还是Varchel哪个不是一等一的深谙为官之道的老狐狸，破案绝对不是第一位的，往上爬是第一位，所有的案子还是人事都讲究平衡，只有Macltnoty这种眼睛里只有案子的单纯警察才会一心想破案。

他的结局是社会最真实的体现。

毒贩就是邪恶的吗？

就像bunk在有一集里说的，我们警察一周来一次，人家毒贩天天都在，你说居民们会认为谁更能依靠，或者关键时刻会寻求和哪方合作？

毒贩养活了高楼平房区的大部分瘾君子。

世界上没有正和邪，但凡事都有因果，没有瘾君子，毒贩就没有市场，就无法取代警方成为街头的主人，这些都是自发的，你不能把人毒品没收以后什么也不干，你得让人回到学校，得有NGO进行后续的关怀，否则重返毒品的怀抱只是时间问题。

这是一个社会性问题，究其根本是社区的解体，拜全民福利所赐，政府企图将原先由牧师负责的家务事揽到自己头上，政府的福利造就了大量单亲家庭，他们或许可以保证温饱，但是无法保证基本的德性教育，没有人给他们传导正直，善良，勇敢等基本价值观。

这就是全能政府消灭了社会的结果，大政府消灭了基层社区，有国家而无社会。

然而社会厌恶秩序真空，正如大自然厌恶真空一般，秩序空虚之地自然有其他秩序前来占领，教会民团撤退，贩毒集团大喜。

如果在一个小共同体温情脉脉的社区，所有孩子都可以得到牧师or民团组织的关怀，大家准时上学，礼拜，出游，生活富足而充实，毒品绝无可能在社区中泛滥，更不用说占领了。

没有毒品，自然不会有命案。

现实是全能政府消灭了社区，社区反噬全能国家，不得不说体现了大自然神秘的正义毒品引发的命案，不存在正与邪，因为你在讨论正邪之时必然有预设立场，你是警方那毒贩杀人是邪，你是毒贩or瘾君子那么杀人自然是正义的，这是共同体划界的问题，正义与否看你站在哪一边，我站在火星人一边，祗研究因果遑论对错。

毒贩集团显然是个小共同体自发秩序，而且共同体紧密程度远比警察局牢靠百倍，对与错得在共同体内部讨论，出了共同体那是血雨腥风的达尔文世界。

Avon数次强调family，这就是最基础的共同体，人类最紧密的纽带永远是血缘和裙带，family有难不惜买通甚至枪杀证人也要保，这是dee到二进宫监狱仍不明白的朴素真理。

It's a game，这句话深刻地道出了达尔文现状，在街头世界，违法游戏规则的人轻则殴打重则吃子弹，在警察局，违法规则的人被送去当水警开船，被送去赃物管理办公室，被送去没有桌子布满灰尘伸手不见五指的地下室“专案组”，你说他们有区别，好像是有点区别，你说他们没有区别，也确实没有区别。

its a game是最好的描述，而对错，是多么的微不足道。

剧中展现出的“公检法”互动很有意思，告诉我们“美式democracy"“三权分立*都是骗人的，就算不是骗人的也是描述不准确，公检法三家纠缠不清，法官处于鄙视链最上游，可以屌的警察局局长不敢说话，因为法官是民选的，警方是鄙视链底端，办个案处处受限，想监听还得写各种申请，还得有检察官同意再由法官批准，否则是非法证据不得使用，想起诉罪犯被检察官各种刁难，证据不足，证人有黑历史不具备说服力......

FBI WARNING:严重剧透，慎入。

写《火线》的剧评，半年前就有这个想法，一是因为人懒，二是因为神经衰弱、精神时好时坏，所以一直没付诸实际。

《火线》这部美剧在我天朝被忽视的太久了！

不要说看过，听过的人可能都寥寥无几。

究其原因，大概以下几条：方言口音太重，不适于用来学英语；演员太丑，且黑人演员过多；剧情平实，跌宕起伏不够；没有回放，（全剧我记得的只有一处回放）很多地方一遍根本看不懂，我也是看了三遍才看懂了个七七八八；需要对美国的司法、行政体制及社会一般情况有较多了解。

统而言之，这不是一部传统意义上的商业剧或肥皂剧，看起来较费脑子，且结局总不能尽如人意，因而不受人待见，也是理所应当。

不要说中国，就是在美国，看的人也不多。

这部剧还有一个特点，没有主角，有人说麦克纳尔迪（McNulty）是男一号，不表认同，这货在第三（还是第四）季根本就是打酱油，没怎么露脸，怎么能说是主角？

照我看，这部剧中有五六个可以称为主角的角色，更重要的是，它刻画了三四十个血肉丰满、活灵活现的人物。

首先简单介绍下巴尔的摩这个城市，巴尔的摩（Baltimore，黑人兄弟爱称为“B-more”，相当于“我大巴市”），美国马里兰州最大城市，美国大西洋沿岸重要海港，位于切萨皮克湾顶端的西侧，离美国首都华盛顿仅有60多公里，港区就在帕塔帕斯科河的出海口附近，向来是美国五大湖区、中央盆地与大西洋上联系的一个重要出海口，著名的约翰霍普金斯大学即坐落于此。

巴尔的摩市被巴尔的摩县环绕，但是不属于巴尔的摩县，是马里兰州唯一的一个独立市（这点很重要，第二季开头就是市县几个警察局把凶杀案推来推去的故事）。

这些资料网上都有，不多说了，关键的一点是大巴市市区人口78.3万 (1980)，其中黑人约占55%。

也就是说，这是个黑人为主的城市，剧集开始时可以看到，市长、市议会议长、警察局长都是黑人。

美国南北战争之后，随着经济发展和城市化率不断提高，大量黑人涌入城镇就业，使得城市非裔美国人的比率不断攀升。

美国白人街区有个特点，一旦某个街区的黑人比例超过一定临界值（如20%、30%不等，这主要是一种感觉），白人居民就会陆续迁出该社区，最后该街区黑人越来越多，白人越来越少，直至变成完全的黑人社区。

这一点，和现在南非正在发生的事情非常相似。

不同的是，南非白人许多选择出国、去往欧美，而美国白人主要是迁往城郊地区。

随着时间的流逝，美国就出现了“黑人占领城市”（夸张的说法）的情况，不少城市的街区乃至中心地区都以非裔美国人为主。

白人之所以要离开黑人增多的社区，有人说是因为歧视，但我感觉真正的原因是文化有区别，黑人有自己的习俗、装扮乃至语言（黑人英语，很过瘾的），不熟悉的会感觉格格不入。

但更重要的原因是，黑人社区一般犯罪率很高。

美国联邦调查局（FBI）每年都会公布全美各地暴力犯罪（《火线》中经常会出现一个词：felony，意思是“重罪”，这个词在美国司法界有特定涵义，指的是有期徒刑一年以上的犯罪，其中暴力犯罪占绝大多数）的数据，根据该数据，有所谓全美最危险的十大或二十大城市排名，其中臭名昭著的如底特律、伯明翰以及巴尔的摩都曾长时间榜上有名，而这些城市都是黑人居多数的。

如最危险的底特律，市区80%以上都是黑人。

至于黑人为什么“热衷”于犯罪，是不是因为他们天性凶残还是所谓“劣等民族”，后面我会谈到，这里先不多说。

巴尔的摩，英国清教徒最早的殖民地之一，独立战争时期曾一度成为美国首府的光荣与梦想之地，在上世纪七八十年代逐渐滑入了犯罪的深渊之中，一度每年的谋杀案高达220-300起之多，而这个城市的人口不过80万左右（在天朝不过一个小城市而已），称这个城市年年都在打战也不为过。

《火线》第一季第一集里，逗逼二人组赫克（herc）和卡弗（Karv）与卡玛（kima greggs）关于这个就有这么一段精彩对话。

卡弗和赫克不愿搞文字性工作—抓捕后的报告等，大吹牛皮，要把毒贩们五马分尸。

卡玛说：你们两王八蛋的英雄主义恶心死我了，为毒品打来打去，每次都有惨事。

（翻译不一定准，我这里的翻译和电视字幕不同） 卡弗说：小姐，你不能把这叫做战争。

赫克说：为什么？

卡弗说：战争总会结束—意思是毒贩之间、毒贩与警察之间的相杀永不结束。

（karma:u heroic motherfuckers kill me.fighting the war on drugs,one brutality case at a time. karv：girl,u can’t even call this shit a war. Herc:why not? Karv:wars end.)下一篇讲讲自由与安全的问题。

我最近一直看一部电视剧the Wire，中文叫做《火线》，实在很想推荐给所有认识的人。

剧情说起来虽然不外乎是“发生在巴尔的摩的警察和毒匪的故事”但是它和我之前看过所有的警匪剧都不同。

这部片子的最大卖点就是真实。

首先所有的演员都长得很丑——和时下流行的那些连续剧比，不但人物没有穿得亮眼的，看过第一集后长相都不容易让人记得。

总之都是大众脸，大众身材。

其次看完第一季和国产的那些推理剧或者g港产的警察故事比，我发现它们缺失的是什么了：心不在焉的警察，飞扬跋扈的上司，冷不丁捅你一刀的同僚，永无休止的工作，利益错综的政治。

我这才意识到所谓警察，不单单就是一帮子穿着制服的人在一个分不清哪里的办公室里讨论那些獐头鼠目的罪犯。

而是警察局也是一个机构，也有官僚主义、形式主义，偷鸡摸狗的各种事情发生着。

这是一个有“人”的地方呀，而不仅是布景里打出来的戏台子。

如果说警察的故事胜在真实的话，那么我想毒贩的故事完全就是一个迷你社会学研究了。

那些街头小混混毒贩子都来自于巴尔的摩的贫民窟，他们晚上住在被废弃的公屋中，白天就游荡在街头，但是又并不像我想象中那样仅仅是卖卖药而已。

他们发展出一个制度严密的组织来。

有等级分明的管理以及分工，以及他们所遵循的原则。

从头至尾所有的人都在说“that’s all about the game” 刚看的时候我很不理解到底这是什么意思。

没有人逼迫他们去贩毒，贩毒的好处也未必大过去读书。

但是就像我读过涂尔干关于“社会事实”的文章，社会事实并非是某种看得见的东西，而是一种当你反抗就会发觉自己被约束的制度/观念/行为准则。

每个人都有自己的归属和结局（有的非常凄惨，我看到都想哭）。

而他们并不都是傻或者笨才去贩毒的，其中最讽刺的一集是探员跟踪毒贩老大之一，发现他辗转换车，最后去了一个社区大学，修的是微观经济学。

而观众会通过第三者的视角看到他是怎样运用供给和需求理论来占领这个市场的。

编剧没有简单为这些人分类贴标签，而是让人物跟随剧情一起演化。

这些毒贩子从第一季到后来都会一直出现。

一个很出彩的亮点，同时也是限制本剧在广大美剧爱好者中传播的最严重问题就是语言。

这已经不是件简单的英语或者黑人英语的问题。

这帮人发明出一种完全不同的语言体系。

不靠翻译哪怕光看字幕也完全无法理解——这片子是我们学院一个教授推荐我的，我看完之后去问他，他说他自己一个地道美国人都经常不知道他们在说什么。

只有过一阵子回想才会“哦，原来是这样”。

据他说这部片子专门去请了翻译来给那些演员讲解那些黑话行话都是什么意思。

而中国观众肯定更加难接受——中文字幕只有第一季的前11集（第一季一共13集），而这部剧集现在进入了第五季（也是最后一季）。

我自己的感受是，第一季我几乎都是同时看中英文字幕，熟悉完10集之后终于敢看英文字幕了。

而那些街头的话，粗鲁但是简洁，没有华丽的词汇但是一针见血。

除了对于双方人马的细致描写。

另一个特色在于他们如何共生在同一片街区里。

警察要抓毒匪。

毒匪知道要销毁证据、做到滴水不漏。

毒贩不能上台面，但是可以找个前台来洗钱。

贩毒网络逐渐被警察掌握，那就贿赂政客转移视线。

对于高层的人物那是斗智斗勇，对于底层人物是昨天我抓了你打了两拳，今天你给我提供消息我给你20块——你又拿去买药。

这是一个“生态系统”每个人都在自己的范围之内行事，大家都无法操纵那些不着边际的事情，大家也都要互相倚靠/竞争来生存下去。

真是太精彩了。

推荐给所有对真实感执着追求的人。

原文：http://makzhou.warehouse333.com/2008/09/30/1558/

有影评说此片深入刻画了许多小人物，使得“小人物”这三个字突然在我脑里变得清晰了起来。

什么叫小人物？

什么叫大人物？

在很多人的眼里，大人物就是那些能叱咤风云，呼风唤雨的政界经要，那些史诗里独当一面，挥舞雄狮的人民英雄。

而小人物则是我们每一个人，上班、下班、吃饭、睡觉、游戏……可看到《火线》第二季时，突然意识到，这个世界没有小人物。

几乎可以说，《火线》不放过对任何一个人的性格和命运的刻画。

街上的小喽啰、深藏酒巷里的大boss、警局里的“chain of command”、性格鲜明的警探们，以及这些人物构成的人际关系，都被《火线》缓慢而精密的情节、契合且精致的台词一点一点展现在观众面前。

我们看到，Jimmy McNulty性情桀骜、处事专一、但凡咬定的事情绝对不松口，视权力如粪土如眼中钉，但私人生活却一团糟；Daniels深谙级层关系，爱护队友，骨子里有一身正气；Jay Landsman游戏工作，得过且做，他自己实际上就是Cole的追悼酒会上的那个不比任何人做得好，也不比任何人做得差的人；Lester凛然，坦荡，带着一点智慧和沉稳，与许多影片中刻画的黑人警探如出一辙；Kima热爱她的工作，爱她的妻子，可是在生活中却不知道如何去表达这份爱，也不知道怎么去摆脱婚姻或恋情中这种爱对她的控制；而Herc们，一心只想往上爬，只要没有尝到案子中的即时奖励，就会全身而退，这应该也是许多警察的现状吧。

更不用说Stringer Bell和Avon Barksdale那边，每一个喽啰都有自己的梦想，每个人都有汹涌澎湃的内心世界。

例如Wallace，例如Dee，例如许多许多人，他们有的想爬上去，有的想全身而退，他们也害怕死亡，站在街头的时候，顶着来自被警察逮捕和性命的威胁，他们很多人只能得过且过，因为根本不知道明天醒来会不会有面包，甚至不知道自己还能不能醒过来。

此片中我最欣赏的两个人，都算是毒贩子。

一个是Omar，一个是D’Angelo（即Dee）。

一个至今还活着，爱人已被残杀；一个独自承担下了几乎所有的刑罚，最后被人杀死在监狱图书馆。

欣赏Omar是因为他如此地坦然，他在法庭上，坦然地承认“I rip and run”，面无惧色地对助纣为虐道貌岸然的律师Levy说“I got shotgun，and you got briefcase”。

欣赏Dee则是因为他被捕后表现出来的精神气质。

他对Wallace死的忏悔，他说“I should’ve done more”，他对生而为Barksdale的无奈，他说没有人能够选择自己的家庭，在这样一个以贩毒为业已经数十年可以追溯到爷爷辈的家族里，他完全无法抽身；他意识到历史，过去的每一瞬间造就了自己；他如此勇敢，拒绝了来自家族的各种好处，坚持要承担下自己犯下的错。

Avon有一集说Dee很懦弱，说自己从没见过他这么懦弱。

我却觉得，Dee是这帮毒贩子中最勇敢，最强大的一个。

他的这种力量甚至让McNulty说“I owe him”。

而他最终被杀，也是对他先前所述无法逃离家族的一个写照。

不得不说，这是一个悲剧，当看到他被人勒死的时候，我几乎都要哭出来了。

还有第二季最后被杀了的Frank Sobotka，尽管他也干过偷盗之事，也知道许多他人的“dirty”，但内心却坚定地认为自己只要有理由，做这些坏事都是正当的。

直到有一天Russel告诉他，“there are kinds of wrong”。

他最后俯首的原因是为了救他那个不争气的儿子，这也让我最终理解了他。

这个人终其一生在爱着别人，在为别人考虑，却从来没有认真地爱过自己，正因为他不爱自己，不会爱自己，因而这些在他眼里是出于爱的不端之事，实际上是他掩饰自己没有爱的能力的借口。

第三季里有了一个新角色，我忘了他的名字。

他从监狱里走出来，带着惊奇的目光看着这个他离开了14年的世界，最后停留在一个小门上，门打开了，他喊了声“mom”。

这像是一个象征——无论我们做了什么，离开家多远，最终还是回头来寻找我们的母亲。

他出狱想重操旧业结果被骗，他便决定去做了园丁；他看到过去的女友，如今笑得自信，生活得幸福安康，愿意帮助他却实际上拒他千里之外他说“hurts”。

当我看到他在除草时，操着一口西班牙语的女人面无表情地说了句“把这些草拔了”，他脸上的表情，使我终于明白了：这些人，这些毒贩子，他们抢劫、杀人、满嘴脏话，其实是在掩盖内心极低的自尊、极低的自我价值感。

他们没有一技之长，没有社会承认的文凭，如果去工作，大多数人只能从事一些简单的体力工作，受人使唤。

他们接受不了这一点，而做毒贩子，至少在表面上显得他们好像控制了他人的人生——他们卖给瘾君子药物，如此好像自己可以控制瘾君子的快乐和痛苦。

脏话则是用来掩饰他们内心的极度空虚——如果他们不说脏话，他们就无话可说了。

而他们轻易地剥夺别人的性命，是因为他们对自己的性命也不珍惜，在他们眼里，他们自己的命也是“贱”的。

《火线》太沉重，我连续看了三天之后，晚上的梦似乎是片中的剧情，甚至有一天醒来，我脑海中浮现的第一个声音，第一个单词，是McNulty。

这部片没有小人物，我们的世界也没有小人物。

而所谓的大人物，不是政界里叱咤风云的官僚，也不是钱包鼓胀的商人，而是那些有着强大的人格力量的人，坦然、勇敢、接纳自己。

今天再次展现了一下我无可救药的本性，明明星期天就要出的《The Wire》最后一集，但我今天就给看了。

不夸张的说，《The Wire》绝对算得上是美国连续剧史上的经典之作，也是我这一生看过的最佳的连续剧。

这部连续剧的设置十分与众不同，很难将其定义为某种类型。

在第一季，故事的主角包括了警察、法官、律师等所谓的白道到吸毒者、毒品贩子、抢劫者等所谓的黑道，故事主要描绘Baltimore市警匪之间的斗志斗勇。

从第二季开始，《The Wire》虽然还是围绕着贩毒等因素展开故事，但人物逐渐加入了码头搬运工、政客、学校学生和老师以及媒体报刊等社会的其他层面，完整的呈现了美国社会的各个体系的互动。

《The Wire》描绘了社会中形形色色的人们，可以算是美国市中心贫民区（inner city）、甚至整个美国的浮世绘。

虽说有警匪因素，但这部连续剧和传统的类型片完全不同，是美国少见的角色类（character study）作品，而不是24小时一类的商业情节剧。

连续剧中所有的角色都异常真实丰满。

比如连续剧中最大的反角之一Stringer Bell是个心狠手辣的黑帮老大，但却梦想成为一名真正的企业家；在他的床头摆放着Adam Smith的《富国论》。

而连续剧人气最高的Omar Little则是一个抢劫犯；他非常讲道义，只抢毒品贩子，并施舍于周围的穷人；最绝的是，这个为人敬畏的江湖人物还是众人所不齿的同性恋。

诸如此类的精彩设置比比皆是，粗粗一数大约有数十人之多，而每个人的情节又都可以独立成篇。

作为连续剧第一季的主角，Jimmy McNulty在第二季和第四季甚至都没有出场的机会，而没有了他的故事依然十分精彩。

故事既由人物推动，那么其发展注定和一般连续剧不同。

和商业片的直线因果（linear）叙事不同，《The Wire》的故事充满了随机性（randomness）和互动性（interaction）。

剧情没有一点想当然，完全好像博弈论（game theory）一样，角色从自己的角度出发（比如好警察想抓贼、官员想升官等）并作出行动（action），而随之而来的是其他角色对其作出的反映（reaction）。

用一句话概括，就是和现实生活十分贴近。

事情的发展即在预料之外，又在情理之中，不得不叫人拍案叫绝。

但不论故事和角色如何发展，唯一不变的是连续剧的写实主义（realism）。

《The Wire》的发展拿捏做作之处，亦没有因为主创对角色的同情或眷顾而使其命运有任何改变。

和充斥了俗套（cliché）和定律的一般连续剧不同，观众很难根据观剧经验判断出故事或人物最后的结局。

即使是主要角色，在《The Wire》也会随时有掉脑袋的可能。

看《The Wire》唯一可以确定的只有两点：角色发展所透露出的悲凉的宿命感以及在看完连续剧后常见的终结感（closure）的缺失。

在这方面，《The Wire》更像契诃夫的戏剧或德·西卡的电影，而不是传统好莱坞产品。

与之相符，《The Wire》在美学上选择了绝对的现实主义。

这种现实主义体现在各个方面。

比如音乐方面，剧中没有一丝用于烘托气氛的配乐，所有的声音和音乐皆来自于剧情中（diegetic sound）。

在语言方面，剧中的人们都使用了极其生活的语言，其中充斥了大量行话和术语。

而即使是一般人很难听懂、甚至完全不知其意的黑话，《The Wire》也不会提供任何解释（不管是通过字幕还是通过其他人物的口中）。

片中甚至有许多演员原来就是警察或黑帮，很多看似不可思议的情节（如Omar从六楼跳下逃走）其实都是真人真事。

这一切努力使得观众仿佛身临其境，好像自己就处在Baltimore的街边。

但艺术源于生活却又高于生活，《The Wire》许多精彩之处显而易见经过了高度的艺术提炼，最明显的就要数各个粉丝如数家珍的经典台词。

和一般大片不同，《The Wire》中仿佛每人都字字珠玑。

即使Marlo Stanfield这样不喜言语的角色也有不少让人记忆深刻的片段。

如一次Marlo的一个手下告诉Marlo自己被Omar抢劫，要求Marlo不要收取这段时期的费用，因为Omar是和911恐怖分子一样的不可抗力。

Marlo即曰：“我非美国政府，Omar亦非恐怖分子，他不过是一个拿着猎枪的黑鬼”（I ain’t the US government, and Omar ain’t no terrorist; he’s just a nigger with a shotgun）。

这些语言不仅精炼，而且充分体现了角色个性。

连寡言如Marlo者都如此，像Proposition Joe等人的长篇大论自然更加精彩。

《The Wire》的台词不但远胜于现在多数电影的水平，甚至和好莱坞老片中最经典的台词（如《日落大道》）也毫不逊色。

能够塑造如此之多栩栩如生的人物和精彩剧情的最主要的原因是《The Wire》一流的制作团队，而其中功劳最大的又数这些出色的演员以及优秀的编剧团队。

《The Wire》的演员虽然名不见经传，但各个功力了得，其中多名演员已经通过此剧上位。

目前最成功的恐怕要数饰演McNulty女友的Amy Ryan，这名百老汇资深演员去年刚刚应为影片《Gone Baby Gone》获得奥斯卡最佳女配提名。

但演员水平再高最后还需依附编剧提供发挥的空间，而《The Wire》的编剧只能说是很好很强大。

连续剧的主创David Simon作为资深Baltimore太阳报的记者，对城市的各个方面都深有了解；是他为《The Wire》设立了一个大的方向。

而连续剧的其他编剧亦大有来头，如Dennis Lehane就是著名的小说家，其最有名的作品就是被Clint Eastwood改变成电影并一举赢得奥斯卡最佳影片的《神秘河》（Mystic River）。

如果仅仅因为制作精良，那么《The Wire》充其量不过是一部和《The Sopranos》相仿的爆米花大作。

真正让《The Wire》鹤立鸡群的是其社会意义和社会责任感。

《The Wire》对社会百态的描述并不居高临下。

主创虽然有个人观点，但却没有任何希望说教的心态。

与其相反，《The Wire》冷静生动的描述了社会各个层面，并通过对其他层面的描述增加了既有内容的深度。

比如，《The Wire》最深刻的应该要数描述教育系统的第四季。

通过四个孩子的境遇，《The Wire》展现了环境对儿童的主要性和决定性，并通过对孩子的描写为其他角色（这些孩子的经历即那些已经长大成人并成为警察、黑帮的角色的经历）提供了背景信息。

虽然任何没有在美国成长的人对此剧的理解都可能非常有限（如黑人社区的败落等问题国际上知情的人数并不多，而且极具美国特色，有着复杂的历史和社会原因，在这里恕不多言），但其描述的其他诸多方面，如全球化对蓝领阶级的冲击、民主政治的黑暗面（如募集基金、交换利益等）、官僚和假大空政策的负面影响、教育硬性化分数化的不足以及媒体在网络时代的地位和变迁等问题却是一些大家都可以关注的问题。

看《The Wire》，看到的是对社会现状的无奈和痛心疾首，以及对改革和变化的渴望和期待。

可以说，作为社会的一员，察觉到《The Wire》中所描述的诸多尖锐问题并以此努力进步、推动改革是不可推卸的责任。

因为故事的题材和艺术上的选择，《The Wire》的商业性和受欢迎度一直不高。

很多观众是对此题材不感兴趣，但更多的则是怕面对连续剧所描写的残酷的社会现实。

如此一部并不流行的连续剧能够坚持着许多年不可不说是一个奇迹。

写一本卖不出去的现实主义小说的成本可能不高，但连续五年耗资数千万美金制作一部敢于说真话、不受欢迎的连续剧却不能不说十分难得。

因此，除却社会必要的多元化、言论自由和思想性不说，也只有在美国这种商业体制下，才能有这类的连续剧产生。

首先，连续剧制作和播出方HBO是高端收费频道，基本没有广告，因此不用像FOX等公共频道估计收视率。

第二，美国多样的利润渠道保证了连续剧即使在收视率不佳的情况下也不至于血本无归。

像《The Wire》一样的连续剧只要保证有忠实的观众，就算观众数目不多也可从纪念品、DVD等销售中获得一些利润。

因为这些商业元素，这部戏的主创们才可以在没有获得主流观众的认同的情况下不妥协自己的创作初衷，并根据本意完成这部杰作。

对于中国观众来说，一部在美国都不出名的连续剧自然也很少有人听说。

加上其题材晦涩、翻译困难等原因，观者寥寥也就不足为奇了。

但不论如何，如有机会观此剧者玩玩不能错过这个难得一见的连续剧。

总而言之，有四类人不可不看《The Wire》：希望体验一流娱乐者不可不看《The Wire》；希望欣赏一流制作者不可不看《The Wire》；希望思考深刻命题者不可不看《The Wire》；希望了解美国社会者不可不看《The Wire》。

综上所述，将《The Wire》形容为现代美国的莎剧也并不过分。

在这一年多的时间内，能够观看此剧可以说是我的荣幸。

今天看完此剧先说两句纪念一下，日后五季套装DVD出版时我一定吐血200美金以作收藏。

我并不是一个感性的人，也很少愿花时间来为一个电影电视剧写评论。

然而这个剧（火线）是我唯一看过后感觉需要写些什么的。

除了因为这是很好看以外，更是出于一种个人的心理记录和感悟想和人分享，同时还是对一个用心杰作的致意。

所以借肺炎时期又看了一遍，写完了这个剧评推荐。

我第一次看这个电视剧，是因为当年一个很让我尊敬的前辈同事的极力推荐，他说这是美国几十年来深刻描写美国社会的最好的一部作品。

作为一个出身在普通人家但通过自己的天赋和努力成为著名学者的人，他是美国人里很少见的对美国自豪的同时又愿意对其历史和现实进行批判思考的人。

更为不易的是，也许是因为出身和求学经历类似的缘故，他愿意把自己的想法和我这样一个外国人来分享。

而不像大部分美国人，尽管是人来熟的性格，表面非常外向和友，好但一般不和人谈政治和社会这种严肃话题。

我第一次看的时候其实并不觉得惊艳，反而觉得开始出场人物多、关系复杂而节奏平稳缓慢，只是因为人家的推荐才没有中途弃剧，不过看到第一季过半时开始被故事吸引，而看完一整季后就深有感触欲罢不能了。

The Wire 翻译成“火线”，主要是围绕wiretap (窃听）展开的警察和贩毒黑帮间的斗智故事。

贯穿整个电视剧五季的是一个城市的历史，所以真正的主角是马里兰州巴尔的摩市(别名 Bodymore Murderland)，剧里面的警察毒贩政客记者等等每个人物，形成了这个城市的鲜明众生相。

巴尔的摩这个城市我生活了5年，度过了非常快乐充实的一段时光并在这里第一次有了自己的家，所以常半开玩笑说这是我的第二故乡。

离我们医学院不远就是毒品交易泛滥的街区，因此听到剧里提到的街名非常熟悉也大致知道不同街上的声名。

而这个剧其实就是关于一个城市在千禧年前后的一部生活历史，像极了动态的清明上河图。

接下来我会尽量不进行具体情节的剧透来谈一下这个剧，除了一些小片段的仔细解读 (有点长)。

电视剧在纵向上有两条平行的线索，分别是讲诉展开窃听的警察和被窃听的罪犯黑帮这两个集团的故事。

而在时间上，则讲述了以巴克斯戴（Avon）和线哥为首的老帮派的由胜到衰 (1-3季)，而被以马洛为首的更狠毒更没底线的新帮派取代的历史（3-5季）。

和典型的美剧所不同的是，火线的每一季都是从不同侧面围绕同一个毒品主题紧密布局形成了一个有机的整体。

第一季是提出了整个主题，讲了反毒品之战(war on drug)在巴尔的摩是怎样展开的，讲述了警察局高层的见好就收策略，导致了办案干警很聪明努力，却也只能是赢得战斗却不可避免地输掉战争的必然结果。

就像其中借一个一个小毒贩之口说的，这个所谓war on drug 不能说是战争（其实比战争更糟），因为正常战争不管多久总有结束的一天。

有趣的是，贩毒帮派里面的组织行事方式，和警局在很多地方相似，尤其是每个人按照相似的潜规则扮演着不同的角色，不同体制里有同样的仗义、欺骗、心机、告密，给人有着相似的人在江湖的宿命感。

而第一季的结尾是抓到罪犯却要讨价还价来定罪，让人对谁胜谁败产生疑问。

在接下来的2-5季里，分别针对经济、政治、教育、与媒体层面，讲述了毒品交易的深层社会原因，让人明白这个围绕毒品的问题远比表面看到的更深，甚至涉及到了社会的每一个方面，在解决一个问题的同时又导致了新的问题产生。

所以反毒战争无法结束，而只能是不断地造就新一代的毒贩枪手劫匪瘾君子在大时代里生存、斗争、死亡、腐朽和回魂，以及警察政客媒体商人的在同时不断地牺牲或发迹或堕落或提升或隐退。

本剧结构精巧的地方在于，每一季的第一集开头的1-2分钟讲故事背景的片段都非常有深意地暗示了主题。

比如第一季开始，用关于街头一个普通凶杀案聊天，暗示着一种宿命感：叫鼻涕虫的小混混总来街头玩骰子赌钱，但却总是抢了赌注就跑，其他人通常只是把他痛揍一顿，却不禁止他下次接着玩，因为这是在美国总得给人这种自由。

在这种黑色幽默的后面暗示了游戏的残酷和不可避免，也用鼻涕虫被杀来暗示着游戏规则也会不时被打破和重建。

接下来的整个一季故事，就是在讲述这个街头游戏的玩法，比如D和其他小毒贩用象棋来讨论贩毒团伙里面的分工，Omar 总挂在嘴上的 ”All in the game, Yo“。

结尾以大头目巴克斯戴被抓，但警察并不觉得他们胜利，来说明这个游戏还会继续玩下去。

第二季其实是讲述毒品被背后的经济原因。

上一季立功的警察都被穿小鞋，其中McNulty 被分配到他最不愿意做的水警。

开头的一段背景，两个警察在巴尔的摩的海港里巡逻，远远看到工厂闲聊，两位警察都说到他们父辈都是在70年代被下岗，然后工厂关闭等着被重新被开发成商业地产。

接着他们被呼到了一个举办派对的游艇上帮忙，游艇失去动力但主人希望警察把它拖离主航道让派对继续举行，这些高犯罪率城市的警察就只是在为富人的派对来护航，而最有意思的是游艇的名字叫“Capital Gain”，暗示意味非常明显。

第二季也是我最喜欢的一季，尽管有些人觉得故事和第一季脱离太远且风格突变。

这一季把故事引申到巴尔的摩外的世界背景里，也把第一季只是关于穷黑人和警察的故事提升到了新的高度，说明了犯罪问题本质上其实是一个经济和阶级问题，而不是种族问题。

关于最后一点，国内甚至海外华人的流行的观点其实有很大局限，比如说起美国犯罪就总想着是因为黑人和墨西哥人 （而对中国犯罪也有类似的地域歧视，这里就不展开了，呵呵)。

第二季里讲的经济空心化，使得以前靠力气吃饭的码头工人尽管努力工作也难以维持生计，所以只能走向犯罪 （帮人从码头运各种非法的货）。

延续第一季的故事被放在了背景中，Avon被关起来而团伙老二线哥在试图找到新的毒品货源来维持‘生意’。

这一季新出来的主要罪犯，其实本质都不是坏人，尤其是码头工会的头目Frank Sobotca, 他犯罪的主要原因也算是向生活的一种抗争，同时他们的义气和乐于助人让人不免对他们同情。

在第一集里面，其实用很温馨的情绪讲诉码头工人这些粗人的生活，几处背景音乐的使用非常用心。

比如在第一次在酒吧的镜头里工人们下班欢乐聚会，后边乐队演唱的几句是摇滚版的 《Sixteen Tons》,这首老歌很多美国的年轻人都不太熟悉，直到后来在《南方公园》里又用了一遍才又火了起来。

大家如果没听过可以去听并了解一下背后歌词的意义，如果说国际歌是工人愤怒的怒吼反抗，那这首歌就是社畜无奈的哀鸣自嘲。

这种悲剧故事背后的复杂情绪，很像《钢的琴》，所以说这季剧讲的巴尔的摩的港口，也是在讲曼彻斯特和铁西区的旧工厂。

以至于在Frank 的感慨中，讲到美国这个国家的问题时说过，“You know what the trouble is? We used to make shit in this country, build shit. Now we just put our hand in the next guy's pocket." --这个国家曾经是能造东西的，但现在人们只想着把手伸到旁边人兜里去掏钱（熟悉的金融创新）。

这台词是在08年金融危机前写的，却说出了一个无奈的宿命，也是后来Trump 上台的背后原因。

而真正悲剧的是，以Frank 为代表的码头工人同时对生活的努力，想为自己的孩子维持的一个生活方式，却让自己成了国际犯罪链上的一个环节，让外国来的女孩子变成新时代的性奴隶甚至意外丧命，从港口来的高纯度毒品给黑人区和穷白人的孩子一个贩毒职业，并最终送他们走向末路。

而同时Frank并没有挥霍“偷”来的钱，而是把它送给律师变成政治献金最后流到政客的口袋里，资本社会就是这样用钱来推动运行，就像在剧中被反复提及的：“如果你来追毒品，你会找到毒贩和毒虫，而如果你来追赃款，你根本不知道会找到什么”。

一个残酷的事实是，FBI和联邦政府执法者其实最担心的不是毒品人口走私甚至命案，而是工会的组织。

这在剧里也是充分表现，听说有可能找到Frank的犯罪证据来对付工会，整个FBI 都来到窃听组帮助办案，而发现这个只是Frank 自己的问题而不能来对工会起诉（尽管涉及毒品谋杀强迫卖淫），那些人就失去了兴趣。

这里面的内涵不言而喻并让人寒冷，也说明了为什么毒品战争的复杂性。

第三季讲的是对毒品的政治解决方案，以及为什么这些方案无法成功。

又一次在开头的两分钟给了暗示，市政府希望拆除毒品横行的公共房屋计划，这样就把Avon的贩毒地盘去掉来减少贩毒，但爆破拆除大楼仪式上粉尘乱扬，其实也暗示了这种解决方案的副作用。

果然，失去大楼的Avon 和线哥开始扩张到其他的街区，和新团伙Marlo 产生正面冲突。

Marlo 团伙从最初的小角色也开始崛起，其实也是重演了Avon 他们当年在街上的暴力打拼史。

同时线哥一直想把毒品交易像正经生意那样做来减少血案，并且洗白团伙生意，这种努力及其失败我们在《教父》系列里也看到过，但是这个剧更是直接和现实。

有趣的是，在黑道里精明的大佬线哥发现，政府大楼里的欺骗背叛并不比街上更少。

最后的时候Avon 和线哥的一段房顶聊天讲当年奋斗史的戏，是整个一季里面最让人感触的地方，同样也是有古典悲剧的意味。

另一条线里开始讲的巴尔的摩市长选举和警察的试过的解决方案也是同样精彩，这时候的剧已经走出了街头，走进了市府和州议会，让大家看看毒品背后的政治背景。

第四季第五季里，线哥已经谢幕，Avon 也几乎淡出，毒品那里Marlo 成了新大佬， 成了新一代的Avon。

这两季讲了教育和媒体面临的有关毒品的挑战，尤其是在教育和反犯罪方面资源的两难选择和困境。

第四季是多数人公认的最好的一季，也是最打动普通人的一季。

通过几个孩子的教育历程，讲诉了为什么毒品问题的代代不绝。

这里面的在街头长大的孩子才是初中生，纯真的同时已经是犯罪老手了。

其中一个孩子是第一季的Avon手下首席打手威贝的儿子，他和妈妈的故事其实很反应了街头的价值观。

几个孩子的经历温馨和血腥并存，让人感慨万千却欲哭无泪，也揭示了他们作为一个普通人成长在整个社会里的宿命。

每季的开头同样暗示了整个主题，因为篇幅关系我不做详细介绍，但最后两季也真的值得一看。

不过一般人看过前三季已经很难停下来了。

从第三季出场的白人市议员/市长，在后两季成为一个主要角色。

他是有原型的，就是我们当年的市长Martin O‘Malely，当年在巴尔的摩的还是很受欢迎的，后来也当上了马里兰州长（剧中拿他想当州长没少做话题），在2016年参加了总统候选人的初选，但成了希拉里和桑德斯的背景。

这里放几张他的照片，第一张不是剧照但可以感受到这个剧的神韵，尤其是和他走在一起的警察就像是从剧里走出来的。

不是剧照但很像剧照，蓝衬衣是当时的Baltimore市长 O'Malley这里可以比较剧中人和真人，其实他当年非常帅气并是一个当地的乐队成员，筹款活动时来过霍普金斯演奏我见过。

而小指头演的也很好，直接导致了他被HBO青睐演了权力的游戏。

不过要是先看了权力游戏后也许会有些出戏，哈哈。

网上找的对比图，有些神似。

这是2016年民主党初选时的镜头，其他两个人不用介绍了吧。

所以说这个剧神奇的地方，是从街头小混混一直讲到了美国政治社会的深层，并说出了其中千丝万缕的联系。

2016年民主党初选，左一是小指头演的市长，最后是希拉里出线败给Trump这个剧的第4-5季中间耽搁了很久才完成，尽管有非常好的口碑但是没有获得任何艾美奖（好像剧本被提名过）。

整个剧是一个完整故事，尽管每一季相对独立。

每一季的最后几分钟都是用时间上的长镜头进行总结讲诉生活的继续，使得我看完每一季后，因为被其中悲天悯人的气氛感染，都要缓几天才能看下一季。

更难能可贵的是，最后一季尽管比起其他季有些弱，但比同时代一般的电视剧也是强了不少，没烂尾反而更升华到文化的成面上。

最后一季最后的几分钟回顾巴尔的摩市，会让人有一种爱恨悲喜交加的复杂心情，而这种心情的产生不只是由于美国城市特有的故事，而是对你熟悉的任何城市进行长时间观察思考感悟后都会有的心情。

所以在这个剧结束后，才慢慢被人欣赏并越品越有味。

很多人说这个剧没有获得艾美奖的原因是，它其实应该得诺贝尔文学奖。

而不同的段落常被美国的大学作为社会学，经济学，教育学，传媒学等课程来分析解读。

就像是古典的希腊悲剧，会被人不断地重新来看来体会。

我想在100年后，人们看这段时期的大众传媒史，这个剧仍会被研究，而一些所谓神剧会被忘掉。

像HBO的很多长剧一样，这个剧里并不缺少血腥和性爱的场景，尤其是同性间的几个直接场景更是在当时属于惊世骇俗。

这些场景或美好或暴力或可笑或丑陋或无奈，但没有一个是多余，其实是描写人物推动故事的必须，好在网上的版本删节不多。

这个剧的另外一个特点，是尽管故事线众多，但一直平铺直叙并不加解释而让你自己体会（这和充满画外音的很多剧不一样）。

因为故事本身已经足够精彩深刻，多余的解读成为累赘。

结果会导致不同人对剧里的体会都不一样，而使一些伏笔容易被忽视(我有的地方看过三遍，还能发现以前错过的重要细节)，好处是也使得不同的人都有自己喜欢的角色。

比如Obama 说他最喜欢追这个剧并喜欢其中的Omar。

而我个人喜欢看的角色是线哥Stringer Bell（当时不知道这是个英国演员，没想到一个外国人能把美国城市的复杂任务演的这么出色），当然这个演员Idris Elba后来名声大振，最近他的消息是得了新冠肺炎。

放两张照片。

学者气质，把毒品生意用正规商业模式来做的忧郁黑帮大佬

梦想当个老老实实的CEO，却无法做到的线哥这个Stringer 和Avon 及后来的黑帮团伙的Marlo 的命运形成非常讽刺的对比。

Stringer 尽管指挥杀过不少人但骨子里并不喜欢暴力，他杀人都是为了生意的必要。

他一心向往的是合法化没有流血的生意，并几乎成功变白。

而Avon 和Marlo 骨子里是属于街头的斗士。

Stringer 曾经劝过Avon，也教过 Marlo 怎样来把毒品作为正经生意来控制其负面作用，这个想法其实和一些政界人士试图让毒品合法化的想法是类似的。

而可悲的是，他没有成功，而Marlo 几乎明明能Stringer向往的东西，却又走回了街头。

这时，不同人有不同命的感觉已经是呼之欲出了。

这部剧里，类似成功地人物塑造比比皆是，都是实实在在没有一个人物是不成功的，很多角色都有原型甚至是退休警察和释放的黑帮来扮演的。

这些所有鲜活人物，以及他们的故事，他们的欲望、悲喜和挣扎，组成了2000 年代前后的一个城市历史，这是美国历史，也是工业社会晚期的世界史，给人的感觉像极了《双城记》。

而在最后一季里透过记者口中，也不断地说要从狄更斯试的描写视角来报道巴尔的摩，也算是挺明显的一个暗示。

剧作者和演员们用人道主义和辩证的视角，用心描述了这个时代的血腥、愚蠢、黑暗以及责任、温情和家庭，其中的宿命感一言难尽。

所以说人类社会尽管千年，却总在进进退退而本质变化很小，让我引用狄更斯的话来结束这个剧评吧。

“这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。

”

电影是一种宗教，当夜幕初上，灯火渐暗，那爿灰白的巨幕上越来越亮时，一种造梦的信仰便从中升起，像创物者的使徒，引领出一个个庄严肃穆、明艳瑰丽的星辰。

待两三个时辰后的梦醒，或微笑嬉戏、或怅然所失、或怔怔不语、或破口大骂。

总之，在一个远离现世的维度中走了一遭。

电视剧则限于资金的多寡、制作规模的大小而显得不那么的梦幻和华丽，像是迷你的宗教。

但总体而言，电影和电视剧的共同特点都是创作出好的故事来吸引观众，借于逃离现实的平庸、暗淡和堕落。

《The Wire》不是，它直面人生，抽取真相，比现实还冷冽，比生活更残酷。

多视角从小在电视、电影、书籍中总怀有很强的代入感，这样强烈的感觉使得叙事主线稍微偏离一点主线，便意兴索然，索性掩卷而去。

印象最深刻是看金庸的《天龙八部》，第一册木讷的段誉讲完，金庸开始讲述豪气干云的乔峰，我竟不看了，那些精彩的片段和章节不知是多少年后才重温的。

也不知从什么时候开始，当经历的越多，挫折越甚，便越发能从不同的视角、迥异的立场审视事物，那种非左即右的思想大概是用了多少年才有所察觉，又过了不知多久才一点点地慢慢矫正。

之后接触的创作者，兴许是从浦泽直树，或是从京极夏彦，我开始能欣赏不同视角、不同人物带出的精彩了。

《The Wire》便是一部从多视角描述美国城市、社会、体制的风情异域图。

它的主题表面是以美国的缉毒警察和毒贩的斗争为主，实则故事线的开展涉及美国的政治的低效与腐败、教育的无所作为和流于形式、工人阶级的衰败和挣扎、媒体现状的光明与堕落；名义上的主角Jimmy McNulty在第二季、第三季出场不多，在第四季中甚至没他什么事情，倒是很多开始时的配角，后面剧情颇多。

也许应该这么说，在《The Wire》中，并没有什么主角、配角之分，每个角色都有自己的人生，每个人都是各自舞台上的主角。

整部剧集中，有两个人的精湛演技和气场是超越其他角色的，其中一个是Omar Little： Omar在片中是专门打劫毒贩的强盗，他身着风衣、手挟长管双筒猎枪、口里吹着童谣《The Farmer in the Dell》（山谷中的农夫）注一、漫步于街头打劫的模样桀骜不驯、特立独行、嚣张跋扈。

他有原则，只打劫贩毒的毒贩，从不向平民出手；虽然浪迹在街头，但为替男朋友复仇，却能做警方的线人、证人注二；他在黑暗的小巷中与Brother Mouzone持枪对峙的场景令人难忘；他以一己之力接连刺杀boss的勇气和胆识让剧情有超出现实的戏剧性；Omar身上同时兼具着以血还血的戾性和置身事外的淡漠，他是现实的异类，江湖的传说。

剧中最神来之笔的一场戏发生在某天早上他醒过来，由于左轮手枪太大碍事，他赤手空拳穿着睡袍去买他最喜欢的蜂蜜杏仁甜麦圈，一路上只闻毒贩们的大呼小喝“Omar comin”，回去的路上他在某处门阶上点烟，一袋毒品便从二楼窗户边从天而降。

于是，他带着食物、香烟、和空手捡来的毒品回巢。

注三Omar的眼神中总是会泛出某种异样的神采，似乎与某种温驯的动物类似，有着温柔、悲悯的成色，在Bunk的劝说下，Omar一度心灰意冷，大干一票后离开他赖以生存的街角，但为了报仇还是回到了街角。

最终生于街角，死于街角。

“You come at the King, you best not miss” （若要暗刺王，就不能失手。

） -OmarOmar，一个以抢劫毒贩为生的山谷农夫。

Bubbles： Bubs是 剧中街头众人中唯一得到自我救赎的两人之一，他在第一季开头发誓要替受伤的同伙复仇时的凌乱发型、犀利眼神、低沉嗓音、强烈气场、稀疏的胡渣子让我触动不已。

在以毒品为中心的“食物链”中，Bubs是最低劣的一环吸食毒品的瘾君子。

他每天游走于街头，为了筹集毒资而奔波。

以他的天资、品质，讨生活是绝对没问题的，他却被毒品深深地拉入地狱的漩涡中。

每天都在炼狱中煎熬。

他的性格中有好义的一面，由对待早期的伙伴Johnny注四可见一斑。

在后来，由于他的疏忽，同伴Sherrod意外身亡，而Bubs也彻底崩坏，自杀未遂。

在经历漫长的自我救赎恢复期后，站在地狱与现实的交界，夕阳辉洒，暮影西斜，Bubs回首来路，狼籍且悲凉，一切的美好与苦难陡然袭来。

这时分，心中又涌出再吸一次的念头，地狱的诱惑从未远去，伴君同行。

Bubs摇摇头，缓缓徐行，夕阳在他背后拉出长长的倒影。

这汉子，从地狱回来了。

心怀悲伤并不是可耻的事情，只要你还为其他向往留出空挡。

--Bubs注五Bubs是《The Wire》众生相中最生活、鲜明的角色之一，他的疼痛和欢喜，感同身受。

两个系统之外的角色却凸显出熠熠生光的神采。

其余的诸人在系统内挣扎、游离、隐遁、承受。

的确是如主创所说的，无论是警察团队、码头工人方、毒贩集团、媒体、政客，个人欲望和团体利益的冲突最后总是由个人来妥协和承担，无论你是毒贩还是警察高管，没有人能幸免，妄想超越体制，只会被它吞没。

最后要么服从，要么离开。

孩子们在第四季中主要探讨了美国城市的教育体制。

在巴尔的摩的贫民聚集区，学校是孩子们的栖息地，是他们成为窃贼、强盗、妓女、吸毒者前的缓冲区。

教育并没有起到塑造三观进而改变人生的效用，它教授空泛而无用的理论知识，应付自欺欺人的考试，到时间就把孩子们赶回街角。

在学校中，孩子们对待社会、人生的观点并不是从学校、老师学到的，而是来源于街角的毒贩、黑帮的头目。

学校犹如浩海中的孤岛，瞬息中就被无边的黑暗吞噬。

一位大学的学者申请了一笔资金试图进行创新型的教育方式，由于政客的腐败致使资金短缺，最后以失败而告终。

剧中主要讲述了四个孩子Michael、Randy、Dukie、Namond。

Michael有运动天赋、Randy极具商业头脑、Dukie对电脑熟谙，Namond性格开朗活泼，每个人都有各自的天赋能在未来的天空划出别样的彩虹，但是除了Namond被Howard Colvin警长收养外，其余诸人皆会生于街头，死于街头。

街头就是他们的系统、命运。

没有人能逃脱或者超越。

Michael会成为新一代的Omar；Randy在收容院中暴力倾向严重，新一代的黑帮分子；Dukie沉沦于毒品，新一代的瘾君子。

命运的候车室，来来往往，熙熙攘攘，有人上车，有人下车，天理循环，报应不爽。

图片对了，补一句，Kenard这小矬子，继Avon和Marlo后新一代的Boss。

图片这些小子的足迹，前人早已走过。

在第一季中的平房街角注六，Avon的侄子D'Angelo曾教导Wallace和Bodie下国际象棋，比喻Avon是王，Stringer是后，藏毒点是车，士兵是卒，在游戏中士兵会被早早吃掉。

果不其然，三个年轻人在剧中相继被杀。

图片Wallace似是Namond原本的结局，黑暗、暴力的街头并非本性淳朴、善良天真的他能玩的转的，而他被自己的玩伴Bodie和Poot亲手杀害的场景，堪称剧中最残酷的人物结局之一。

注七D'Angelo的命运则更加让人唏嘘不已。

受Wallace横死的刺激，他本想供出组织，却被他的母亲阻止。

在狱中，原本已准备和过去一刀两断，从头开始。

结局还是逃不了被Stringer雇凶杀害。

Bodie：（图片）Bodie是街角上的斗士，他和Wallace、D'Angelo、Namond不同，他天生就属于街头，忠于体制。

每次想起他，总是想起他从牙缝中挤出一注口水的样子，极其的叛逆和凶恶。

他在Avon集团衰落后迫于无奈转投心狠手辣、迅速崛起的Marlo。

在第四季的结尾注八Bodie持枪面对伏击他的Marlo杀手群。

寒风中，他在浓得化不开的黑暗里疾呼：“这是我的地盘，我哪儿也不去。

我在这里，你们来吧。

”他决绝的对劝他离开的Poot摇摇头，之后殒命于街头。

他的死亡犹如寂静水面下破裂的一个苍白的泡沫，并不会引起任何黑夜的波澜，但我刹那间对这个亲手枪杀自己兄弟的街头混混心中涌起一阵难以言喻的悸动，每个坚持自己价值观并用生命为之捍卫的个体都值得尊重，就算你不认同他的行为。

再见，Bodie。

并为你送上AK-47状的花圈。

注九在第四季中协助学者的Howard "Bunny" Colvin原是西区警长，在第三季中因为他的“哲学实验”而提早降级离职。

实验与政客在第三季中，政客们为了利益、政绩向下面的部门施压以提高统计数据，西区警长Colvin临近退休，在压力迫使下，尝试了次有趣的“哲学实验”。

他把辖区内所有的毒贩和瘾君子赶到提前设定好的无人区统一管理，在无人区中，吸毒和贩毒是被默许的，警察甚至维持无人区中的秩序，以保证贩毒交易的正常运行；而其他的街区由于街角的吸毒者、混混、贩毒的帮派都被清理出去，犯罪率立马大幅下降，社区治安也日益好转。

这次实验中涉及到的问题是贩毒和吸毒被许可了，Colvin认为社会中的黑暗是无法避免的，他让这一小撮社会的废渣自甘堕落、任其自生自灭，而换取居住在社区的大部分人的利益。

可以为了大部分人的利益而牺牲小部分人吗？

这是个哲学问题，如果可以，那就是英国哲学家边沁提出的功利主义注十；如果不可以，那是以德国哲学家康德代表的绝对主义注十一。

系统是不会容许功利主义的，Colvin的下场和结局显而易见、不言自明，他做为个人的努力和挣扎是徒劳而无力的。

可是社会的黑暗与污渍真的可以永远消失吗？

或者视而不见？

编导们把无人区命名为Hamsterdam注十二表达了他们的观点和主张。

Colvin身上兼顾着理想主义和现实主义的神采，他有老派正统的原则和基于现实灵活应变的处事方式，他的折中妥协是出于对社区、对人的深爱，是了解底层疾苦、确实想改变现状的真正警察。

在这次实验中、在他身上深刻的影响到了一个人，这个人是Carver。

Herc和Carver是剧中的活宝组合，尤记得两人讨论可以随便上一个心仪的美女前提是先上一个男人的搞笑段子。

Carver从开始的单纯到后来为了晋升急功近利，再到这次实验中刚开始的抵制，到逐渐了解Colvin的良苦用心，了解到责任与妥协、管理与团队而慢慢成长、逐渐成熟。

（三人的图片）Jimmy曾和一个政客助理搞一夜情时曾想过与其相处，但因理念差异过大而放弃。

他这样评价两人的关系；“自己犹如为了鸡鸡而喘气的机器，我是三个警区中最聪明的混蛋，在她眼中，就像在街边玩几角钱的赌博。

”在政客的眼中，一切的社会关系、社会资源、突发事件都只是其政治旅途上的垫脚石，前任市长在任时的冲突、问题，现任市长在任时依然存在，甚至更为加剧、恶化。

问题可以掩盖、拖延，罪犯可以交易、妥协，政客们上位前是圣女，信誓旦旦为选民谋福利；在位时是婊子，只关心如何使自己的利益最大化。

州议员Clay是其中的翘楚。

他长袖善舞，一面结交黑帮，收取从毒贩手中得来的政治献金；一面在政坛上左右逢源，风生水起。

他在案发后还能巧妙地煽动民意成功脱身，尤记得他的那句shit！！！

传神极了。

猫和老鼠Jimmy McNulty：（图片）Jimmy爱搞事，五季中一大半的案子都是他挑起来的，在第五季中他为了办案的资金甚至越过界限和资深探员Lester对猝死的流浪汉身体添加谋杀的痕迹而虚拟出一个连环杀人狂，之后又绑架一个痴呆的流浪汉充当杀手，为了办案不留一点余地。

他怎能为了工作而疯狂至此呢？

他把所有的一切赌在办案上是为了什么呢？

我的大脑中影像出Jimmy轻蔑的淡然一笑，倏地转身而去，不带一丝的留恋。

Jimmy有着轻度的自我毁灭倾向，在没案子的时间，他愤世骇俗、恣意酒色，他的生命在性爱的高潮和酒精的晕眩中肆意浪费，在寻常日子，他是一具为了胯下的鸡鸡而喘气的机器；他的生命只有在办案中、追查毒贩的时候才有实现自我的价值，他的聪明、他的才智在与黑暗的对峙中才是那么地有意义。

Jimmy的一次次搞事是对系统的倔强反抗，不计成本，不顾后果，纵然头破血流，千山万水，依旧痴心不改。

最后一季的最后一集结尾，他回看巴尔的摩，在各种人物的闪回中，叛逆小子，隐退了。

谢谢Jimmy，带给了观众那么多的福利。

（记得诱捕时他叫的那两个妞吗？

Stringer：（图片）“那就来吧，混蛋。

”Stringer轰然倒地，一代枭雄就此谢幕。

所有的隐忍和睿智，所有的奋斗和挣扎，所有的青春和热血，尘归尘，土归土，在尘土飞扬中，他倒在了街头。

Stringer是要逆天的屌丝，他差一点就成功了，就差一点。

他死后，Jimmy去他临海景的住所，环境幽静，格调雅致，Jimmy随手从书架上捻出一本书，亚当•斯密的《国富论》。

他喃喃自语道：“我追查的到底是一个什么样的人？

”Stringer从街头贩毒发迹，之后进修经济学课程，在生意的同时，贿赂政客，投资房地产，联盟黑帮，在他雄心勃勃的野心中，街头只是最初的原点，斑驳的垫脚石，千年的老二要飞天，街头的老大成了牵绊，凡阻碍的，摧毁它。

灿烂如火般的夜景阳台是两人的最后一次对话。

注十三兄弟俩回溯了童年时的欢乐时光，却知时光已逝，一切的美好已颓然，过去回不去了。

老大要继续着街头的喋血梦，老二要建筑他的金融帝国，最后一次的拥抱，最后一次的击拳，阴影的背后是老大试探的杀机和老二酝酿的计谋。

兄弟情，转身成过往。

（不能不让人泪流满面（图片）Marlo： (图片)Marlo是街头上的嗜血野兽，心狠手辣、杀人如麻。

他的血液中流淌着丛林法则中事情做绝的因子，一点点的不妥，就用暴力解决；他也聪明阴险，设伏Omar，拉拢街头小孩人心，巧破Avon的美人计，反而将计就计，重创Avon。

故事的最后，他在检方压力下，被迫金盆洗手，退出街头，在律师的建议下，他局促的参加了一次投资者的酒会后，之后，他回到街头，身着西装革履嚣张的挑衅小混混，并之后殴斗，打跑了混混后，他嗅着被枪划破的伤口，听着警笛的呜呜声，望着昏黄的街道上的枪与匕首，惬意的长吁了一口气，街头，才是他的丛林。

他的结局，显而易见。

人生如此的讽刺，想要逃离街头的Stringer逃离不了，能离开街头的Marlo却离开不了。

戏剧与现实火线是部现实的电视剧，它没有话外音和回放，除了开头和结尾的配乐，其他的音源都是当时的背景音，没有过多的动作或激情，非常节制和简洁；节奏平缓，没有过多的跌宕，剧情在每一集末一般不留悬念，不去勾引观众的胃口。

但火线又却具有勾人心魄、摄人心魂的戏剧张力，它的开头总是由一个看似与后面不相关的内容切入，之后像小说的篇章一样，用一句人物的台词做为本集的条目。

它的确和小说很像，慢慢展开剧情，酝酿冲突，待冲突到达一个爆发点后，迅疾的爆发，之后立刻转入下一篇章。

譬如Stringer死时最后说了一句：“那就来吧，混蛋。

” Omar和Brother Mouzone枪响，Stringer倒下，之后音乐响起，屏幕转黑，开始出职员表。

那种观众积攒起来对人物的情感在迅速转化的剧情中显得突兀、苍白，反使人物形象如一颗苦橄榄般在内心渐渐回甘。

它在高潮时的克制、隐忍反而带来沁人脾脏、意境悠远的影响。

其次火线主创在打磨剧情的同时，也注重刻画人物内心，锻造台词，完美细节。

譬如被称为最有名的罪案现场，Jimmy和叼着雪茄的Bunk在罪案现场勘探时没有多余的表情和话语，通篇只用了一个词F-U-C-K。

在这大概三十多次的F-U-C-K中，观众跟着两位警探，逐渐了解案件的脉络。

在普通、平常的现场，两人用一个突兀的词语达到了最大效果的戏剧效果，这样的例子例如活宝警探斗嘴、Ormar买早餐等在剧情中随处都是，举不胜举，就不赘述了。

最后火线整部剧情中塑造了无数的小人物，无论他是警探、毒贩、瘾君子、码头工人、新闻记者云云，在无数与系统的搏斗中，个人与系统的碰撞 如鸡蛋砸在墙上，渺小与崇高交相辉映，激昂悲壮。

结局在火线第五季最后一集的回闪中，我们能清晰的了解到系统的巨大与个人的渺小，没有任何事情有所改观，两个突兀的异类离开了警队；Ormar is Ormar；政客依旧善舞如云，问题还是亘古的竖着，没有倒下的希望；在它截取的这段窃听风云中，我们感触着人物搏斗的悸动，聆听着血脉的跳动，如同黄粱一梦般在异国的青春般走过世事的虚幻和苍凉。

所谓经典，是指无论经过多少年，都会有人欣赏之倾倒之，而流行大概是指在一段短的时间内的大众流行性感冒似的病毒肆虐。

《The Wire》从没获过艾美奖，真正伟大的东西很少能流行起来，若干年后，谁还会记得2012年的世界最流行的一支视频是《江南style》，中原最流行的一句短语是：元芳，你怎么看？

但是绝对会有人像我一样对《the wire》痴迷或者感动，这就是经典的力量。

注一：Omar哼童谣的片段收录在其原声大碟《The Wire: And All the Pieces Matter》第十九首‘"Omar comin"’中，有兴趣的朋友可自行搜索。

注二：Omar穿着运动衫、脖子上捆着领带上法庭作伪证的穿戴酷毙了。

（第二季第六集）注三：详见第四季第三集。

注四：Johnny在那场著名的由Colvin警长尝试的哲学实验中做了恶魔的祭品。

注五：Bubs这段袒露心迹的告白，详见第五季第九集。

注六：详见第一季第三集。

注七：详见第一季第十二集。

注八：详见第四季第十三集。

注九：D'Angelo葬礼上，Bodie曾为他送上AK-47形状的花圈。

详见第二季第七集。

注十：功利主义：凡是能将效用最大化的事就是正确、公正的。

注十一：绝对主义：道德有其绝对的道德原则，有明确的职责，明确的权利，无论后果是怎样的。

注十二：意为巴尔的摩的阿姆斯特丹。

注十三：详见第三季第十一集。

PS: It's not TV, it's HBO. --HBO的确，这不是电视，这是HBO。

向HBO致敬，它没有污蔑受众的智、情两商，它真挚、用心地去呈现它的作品。

向翻译这部不够热门、但绝对伟大的美剧的风软字幕组致敬。

链接：文中的图片和资料大概来自于以下这些地方，就不一一致谢了。

火线重案组百度贴吧http://tieba.baidu.com/f/good?kw=%BB%F0%CF%DF%D6%D8%B0%B8%D7%E9&cid=0&tp=0&pn=0火线中文维基百科http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E7%81%AB%E7%BA%BF_%28%E7%94%B5%E8%A7%86%E5%89%A7%29the wire 中文站http://blog.sina.com.cn/thewire豆瓣The Wire小组http://www.douban.com/group/thewire/完整版 请看：http://i.mtime.com/windgxh/blog/7499981/

第一集 一切因多管闲事开始以Avon Barksdale（艾文）和Stringer Bell（斯特林格）为首的贩毒组织在巴尔的摩西区已经暗自经营一年之久，且涉及多宗杀人案，但却一直游离于警方的视线之外，唯有凶杀科警员McNulty关注到了这个贩毒组织。

一次偶然，Avon的外甥D'Angelo Barksdale（小迪）在管理楼房区贩毒活动的过程中开枪杀人，在被起诉的法庭上出现两名目击证人，第一个证人黑人男性Gant指认了小迪是凶手；而第二个证人女保安因贩毒组织暗中周旋，而临时更改证词，没有指认小迪，最终陪审团一致决定小迪无罪。

法官Phelan（费伦）注意到McNulty旁听了这个与他无关的庭审，于是事后和他闲聊，McNulty道出了Barksdale贩毒组织的累累罪行，而警局内部对此一无所知。

于是费伦法官要求警方对该组织进行调查。

警察局副局Burrel抽调缉毒科和凶杀科人手成立专案组，并要求以钓鱼为手段，速战速决。

专案组由缉毒科的黑人警督Daniels担任组长，缉毒科的女警Kima Greggs和凶杀科的McNulty为主要调查员。

同时专案组还要和女检察官Rhonda进行配合，以确保调查过程程序合法。

McNulty受FBI的朋友Fitz邀请参观了他们先进的视频暗拍监控系统。

Fitz表示受911影响FBI之后将全力反恐，不会再查毒品案。

小迪因为杀人事件的过错，被贩毒组织派到平房区当头了。

吸毒者Bubbles带着白人小弟Johnny在平房区用假钱骗买毒品，白人小弟被识破后被打成重伤。

Bubbles为了报仇决定成为线人，帮助女警Greggs打探Barksdale贩毒组织的内幕。

指认小迪的第一个目击证人Gant被发现头部近距离中枪横死街头，小迪看到后心里颇不是滋味。

————————————————第二集 被操纵的游戏专案组被分配到废弃的地下室办公，调派的人手也不太得力，除了McNulty和Kima外，还包括缉毒科的警察Carver（黑人）和Herc（白人）；凶杀科的Santangelo（岁数较大的比较瘦小的白人）；瓦切特警长的女婿普雷兹勒夫斯基（年轻秀气白人，经常擦枪走火）；辑赃科喜欢做手工的 Lester Freamon（莱斯特，中老年黑人），两个十年没办过案的等退休的白人老同志波尔克（瘦点的）和马洪（胖点的），以及Daniels好不容易争取来的黑人警察Sydnor。

McNulty把小迪案的目击证人Gant被杀一事告诉Phelan法官，希望他向副局施压，给专案组更多资源。

女警Greggs带着Carver和Herc到教堂屋顶，借助线人Bubbles过目不忘的本领，暗中拍摄贩毒组织的主要成员。

与此同时，McNulty和Bunk来到平房区将小迪带走问话，动之以情让他给死去证人的孩子写信，小迪表达了歉意，从而让McNulty确信证人之死和贩毒组织有关。

过程中发现小迪经常用寻呼机联络。

Daniels的妻子对他说这个调查像是被操纵的游戏，不论输赢都要背锅，希望他退出游戏。

Carver，Herc和普雷兹深夜到一个楼房下面，想给贩毒者点颜色看看，却遭遇突袭，且普雷兹打伤了一个挑衅的少年，致其失明。

——————————————————第三集 国王深藏 小兵炮灰小迪在和自己的小弟Wallace（小辫）、Poot（面像老实）、Bodie（坏坏的）交谈过程中体现了他与一般毒贩的不同。

他是一个在纽约长大，受过一定教育，有规则意识和同情心的人，只不过因为自己的家族贩毒，才不得不走上这条路。

他将国际象棋和贩毒组织进行类比，国王深藏不露，王卫永固，让手下的人去冲锋陷阵（头目Avon Bucksdale）；王后精明能干，运筹帷幄（军师Stringer Bell）；车就像藏毒点，经常移动，且需要人力守护；小兵冲锋陷阵，随时牺牲，除非他们足够狡猾。

由于女婿普雷兹打伤人，Daniels保住了他，因此警长瓦切特欠了他的人情，答应提供电台监控设备和人手。

但普雷兹暂时只能在专案组负责文职。

McNulty的上级要求Santangelo在专案组当眼线，盯着McNulty的非分之举。

专案组调查了两周依然查不到关于Avon的任何资料，在一条线报的引导下，Lester终于在拳击俱乐部找到了Avon以前打拳击的照片。

Mcnulty和Kima去FBI借窃听设备，好友Fitz私下告诉McNulty，Daniels有腐败问题，但被副局保下了。

小迪去奥兰多脱衣舞酒吧交贩毒款，拿到了奖金，请了脱衣舞女喝酒。

经常打家劫舍的Omar（奥马尔）暗中发现了平房区的藏毒点，带着白人小男友和另外一个黑人Bailey（贝利）利突袭平房区，抢到了毒品和2000美元，但被白人小男友无意间暴露了姓名。

Sydnor假扮吸毒者和Bubbles去平房区买毒品，但没有打探到什么有用的消息。

副局要求专案组就手头的情报对平房区发起一次紧急抓捕行动，但无功而返，胖胖的老同志马洪还被毒贩Bodie打伤。

McNulty拒绝参加抓捕行动，去找女检察官Rhonda问如何复制毒贩的寻呼机信息。

——————————————————第四集 The Wire初露端倪开头是专案组几个人搬柜子的桥段。

上集的紧急抓捕行动几乎没有任何收获：钓鱼执法过程中参与了直接交易的一个毒贩被提起诉讼，但他宁愿接受5年的监禁，也不愿转为污点证人向专案组透露Bucksdale组织的任何信息。

打了马洪的毒贩Bodie被抓到少管所，但却偷偷溜走，Carv和Herc本来要去少管所问话却扑空，又去了Bodie的家里搜查依然无功而返。

这次行动带来的唯一线索是：黑人老警察Lester在平房区的墙壁上发现了一个号码，后经过调查证实是小迪的寻呼机号，这也为后来开始复制寻呼机提供了重要条件。

马洪被打伤后申请了提前退休；波尔克也想滚楼梯弄个工伤提前退休但没有勇气。

McNulty的主管Jay发现了一个可能和小迪有关的枪杀案，丢给McNulty和Bunk去查，两人一顿神操作后找到了当时的子弹弹夹。

小迪和Bodie、Wallace等人讲述了自己经历的抢杀Avon前女友的经过，但没有明说是不是自己杀的。

专案组开会讨论关于监听的方案。

首先他们要向法官申请监听，并证明已经穷尽了各种调查方法（包括假装跟踪小迪故意跟丢）；其次他们知道了小迪的寻呼机号码，复制后专案组也可以收到小迪寻呼机收到的文字信息；第三他们需要两台电脑，一台记录小迪呼机上收到的文字信息，另一台监控平房区附近公用电话的通话记录（仅记录呼出/呼入的号码和时长，暂时还没有监听语音通话内容）。

在法官的进一步施压下，副局也同意了他们的监听计划。

—————————————————第五集 如履薄冰的毒贩专案组好不容易争取下来的复制寻呼机信息，结果收到的信息都是一些空号，推测信息被加密了。

还好擅长文字游戏的普雷兹破解了密码，发现加密数字在电话机对角线上的数字就是真正的数字。

Carv和Herc终于在平房区抓到了Bodie，审问时不配合，还揍了他一顿，然后将其送回少管所。

巴克斯代尔组织觉得Omar能发现藏毒点一定是有内鬼，Stringer让小迪故意拖欠工资，看哪个小弟不着急要钱谁就是内鬼，Wallace和Poot都有要钱。

同时贩毒组织也找Omar及其同伙寻仇：贝利被乱枪打死；白人小男友被Wallace和Poot在游戏厅发现，最后也被做掉了。

Stinkun开辟了一个新的贩毒区域，成为了这个区域额负责人。

上集McNulty和Bunk发现的枪杀案的弹壳，经过比对发现和另外两起与毒品有关的杀人案一致。

于是他们找到了报警人——被害女性的好友了解情况，得知被害女是Avon的女友之一，因为嫉妒而威胁Avon要写举报信给检控官，因此被杀人灭口。

并且知道了奥兰多脱衣舞酒吧是Avon的资产之一。

Avon带小迪去医院看望了他们家族的另外一个已经变成植物人的毒贩，让他明白做事要快准狠，否则就会一败涂地。

McNulty和Kima跟踪Omar，希望抓到他的把柄，从而让他合作，透露更过和巴克斯代尔组织有关的信息。

双方进行了友好的会谈，交换了信息——McNulty告诉Omar贝利被杀死了；Omar告诉McNulty是Bird杀死了工人（小迪案的证人）。

Lester建议Daniels尽快开始监听公用电话的语音。

十几年Lester前也在凶杀科工作，调查的案子涉及某大主编的儿子销赃，他拒绝了上司包庇主编儿子的要求，因此被调到最不想去的部门。

他提醒McNulty不要告诉自己的上司自己最不想去的部门，不然最终就会被派到那个部门，但是M之前已经跟Jay说过他最不想当水警了2333……——————————————————————第六集 搜证就要不放过任何一个细节开场是Omar的白人小男友惨死街头的情景。

附近是Wallace等人住的地方，Wallace一大早叫黑人小孩们去上学，贩毒组织养着这些小孩，其实是在培养未来的毒贩。

专案组终于开始监听平房区附近公用电话的语音通话内容了。

但是监听手到严格限制——只能监听和贩毒相关的电话。

因此专案组人员需要轮流在平房区附近的屋顶盯着看谁在打电话，如果是贩毒组织的人打电话，就通知Lester和普雷兹打开监听设备听取对话。

马洪申请退休后，和他形影不离的另一个老警察波尔克每日酗酒怠工，Daniels要求他要么干活，要么去医务室戒酒，他选了后者。

Bodie再次被扭送少管所后，Stringer担心其被警察审讯，让律师在法庭上为其充分辩护，使其免于关押，只需要接受家庭监管。

小迪只找到两个偷毒品的马仔（包括去超市买鸡蛋的女孩），但似乎还没找到内鬼。

Bubbles和白人老弟Johnny去偷铜条，转手赚的钱又买毒品挥霍了。

Johnny在去买毒品的路上被警察抓了。

警长Rawls看到了关于Avon女友被杀案和另外两起相同口径手枪杀人案的报告后，要求尽快发出逮捕令抓嫌疑人小迪，速战速决。

但目前证据不足，即便起诉也不可能胜诉，反而会打草惊蛇。

为了避免这一情况发生，Daniels和副局据理力争，争取到了多一个月的调查时间。

Omar得知小男友惨死的消息，决定和专案组合作，他说自己是Gant被杀案的目击证人，愿意出庭指正Bird是凶手。

——————————————————第七集 做人要有底线警长Rawls逼迫Santangelo，要么作为眼线提供McNulty的消息，要么提高破案率，Santangelo还是选择后者，而不是出卖队友。

但案子太难破，在Jay的馊主意下，他去找了神婆通过算命来破案。

不过最后还是通过McNulty等人的努力实现了破案，他也将Rawls给McNulty穿小鞋的事情告诉了他。

专案组窃听到平房区快没货了，Stinkum要去补货。

专案组跟踪Stinkum送毒品的车，并故意让其发现，车上的马仔带着货逃跑，警察只抓马仔，而放走Stinkum，同时监听Stinkum向Stringer的电话，从而获取Stringer的呼机号码，便于后续监听。

被抓回专案组的马仔原来是之前被普雷兹打瞎眼睛的黑人男孩。

Avon觉得警察不抓Stinkum这件事背后有阴谋，谨慎起见决定暂停平房区的生意，并拆除了平房区附近的公共电话，要求下属以后到更远的街区打电话。

奥兰多趁机向小迪推荐其他渠道的毒品货源。

Kima帮助Bubbles将Johnny保释出来，但前提是要承诺戒毒并定期参加戒毒会。

在戒毒会上Bubbles听了其他人的分享很受打动，但还是抵不过毒品的诱惑。

Daniels去参加一个上层人士的酒会，碰到了副局Burrel，Burrel为了上位也不得不巴结更高层的官员。

Daniels和司机们混在一起，并和其中一个叫Day Day的司机闲聊了一会。

为了将Bird枪杀Gant的罪行坐实，除了Omar这个目击证人外，还需要其他证据。

McNulty和Bunk来到案发现场，找到了一个住在附近的老太太，老太太印证了Omar的说法。

Omar告诉专案组，Barksdale的其中一条规矩是不准下属吸自家毒品，作为瘾君子的Bird很可能会找另外一个毒贩买毒品，于是专案组蹲点抓住了Bird，并对其枪支进行弹道测试，结果与Gant被杀案一致。

至此此案证据充足。

————————————————第八集 在刀尖上行走请勿失手McNulty和两个儿子在菜市场偶遇Stringer，便让两个儿子跟踪他，大儿子记录下了车牌（凯美瑞）。

McNulty之后跟踪这两凯美瑞，结果却发现Stringer去大学上经济学课程。

Stringer也将学到的理论引用到生意中，比如复印店属于弹性产品，只有质优价廉才能吸引客户；而毒品属于非弹性产品，价格提高不会抑制需求，因为瘾君子们的欲望决定了他们必然会购买。

在毒贩努力学习科学文化知识的同时，警察Carv和Herc却在为升级考试焦头烂额。

Bey和Stinkum等人闯入Omar家并烧了他的车，然后去找小迪一起开派对。

派对上一个脱衣舞就把的女的死了。

小迪的女友（也是脱衣舞酒吧的舞女）发现同事失踪后质问小迪，小迪表示不喜欢自己的工作。

专案组监听到Stringer让小玛尼交接20份毒品给Day的情报，于是展开抓捕行动。

在Day的车里发现了2万美元（原来不是20份毒品）。

Daniels知道他是前几天在酒会上碰到的某议员的司机，要求没收2万元，但随后副局出现，要求将钱退还，不要多管闲事，并在一周内结案。

McNulty看到Daniels妥协后，质问他是否有把柄。

法官知道专案组要结案的消息，向警局高层施压，要求继续监听。

Avon知道奥兰多私自卖其他毒品货源，将他教训了一顿，因为这个酒吧之所以让他当名义上的老板，就是看中他没有犯罪记录，如果他涉毒，则会影响酒吧的运营。

Bey和Stinkum本来要去收拾Scar（另一波毒贩），结果Omar忽然出现，枪击了他俩。

Stinkum被凶杀科的警察Cole捡走，Bey拖着伤腿逃跑。

专案组本来想借助Stinkum顺藤摸瓜抓更高层的复返，但Omar的行为破坏了他们的计划，于是警告Omar要收敛点。

McNulty决定晚点再告诉Cole其实凶手是Omar。

————————————————————第九集 篮球赛专案组监听到WeeBey要去高楼区收钱，Carv和Herc拦截了WeeBey的车，截获大量现金，本来打算私吞一些，但担心监听到了钱数，所以作罢。

事后清点钱数为1.5万美元，而监听到毒贩自称丢了2.2万美元，Daniels认为Carv和Herc私吞了，让他们尽快交出钱。

两人翻箱倒柜终于在自己的车里发现有两打钱掉在轮舱里了。

Lester让普雷兹和Sydnor以奥兰多酒吧为突破口，去工商部门和房产部门搜集可能和Barksdale有关的资产，自己去调取巴尔迪摩市竞选捐赠的有关资料。

Daniels上集刚被副局警告不要调查资产，因此对于属下查资产的行为心有芥蒂。

Bubbles去偷毒品，结果发现偷到的是假货。

他决定戒毒，于是寻求自己妹妹的帮助，请求提供住所。

Carv和Herc在高楼区附近监视公用电话时发现这里空无一人，发现原来大家都去看公房区东西部篮球赛了。

围观篮球赛时，通过旁边毒贩小弟的对话知道了Avon也在现场。

Daniels知道后主张跟踪Avon，结果两人迎面而过，Avon表情十分挑衅。

Kima和Lester找到酒吧舞女谢尔顿（小迪女友）了解情况，并告诉她另外一名舞女被毒贩组织成员抛尸街头的事，从而寻求到舞女的合作。

Omar再次抢劫了平房区的毒品并免费送给东区的“瘦子”，作为交换条件，瘦子给他提供了Avon的呼机号码以及WeeBey的代码07。

Omar在奥兰多酒吧门口假装WeeBey呼叫了Avon，本打算趁Avon出来用公用电话时杀死他，但此时WeeBey刚好回来，救了Avon一命，并开枪打中了Omar。

————————————————第十集 女警中枪Omar偷袭Avon一事让贩毒组织更加谨慎，Stringer要求Avon交出寻呼机，并且暂时不要管理贩毒事宜。

“瘦子”作为担保人，Omar和Stringer见面谈判，Omar同意休战，但要5000美元。

Stringer同意给钱，让Omar觉得事有蹊跷，于是决定去纽约避避风头。

Lester通过监听发现一个规律——每当高楼区缺货时，都会Call同一个号码，并且很快会接到来自蒙多超市门口公用电话的回电——由此推断贩毒组织的老巢就在蒙多超市。

于是专案组将蒙多超市公用电话也纳入监听范围，并发现了一个嫌疑人。

Sydnor跟踪嫌疑人，看到嫌疑人进了一栋布满摄像头的房子。

普雷兹和Sydnor假扮垃圾工人将这个房子的垃圾捡了回来进行调查。

McNulty找到Wallace，他很快检举了Stringer、WeeBey、Stinkum、Bird和Omar的白人男友被杀一案有关。

但此案要6个月后才开庭审理，因此Daniels将Wallace送到祖母家暂住。

Bubbles为了戒毒打算买些新衣服，向Kima借钱，Kima说晚上要执行任务，明日再联系。

尽管Avon警告了奥兰多不要涉毒，但奥兰多还是铤而走险，去和毒品卖家碰头。

原来“卖家”是刑侦科的警察Wig假扮的，通过钓鱼执法将奥兰多抓获。

贩毒组织的律师来到警局逼奥兰多签署转让酒吧的协议。

经过审讯，奥兰多轻易供出了Avon。

Wig告知专案组后，专案组打算利用奥兰多来调查Avon。

此时副局介入，要求专案组立即展开钓鱼执法，速战速决。

根据专案组的计划，奥兰多联系Savino购买毒品，Kima假扮奥兰多的女友坐在车上。

Savino下了车说等会给毒品，但等来的却是枪杀。

——————————————第十一集 警队的集体觉醒Kima中枪后几乎失去生命体征，被紧急抢救。

Lester让大家不要慌乱继续通过监听手段抓凶手。

Lester监听到枪杀后一个07的号码呼了Stringer（应该是报告杀人的情况），在Stringer回电的电话亭发现了带有LittleMan指纹的易拉罐；普雷兹发现之前Omar偷袭Stinkum和WeeBey的当天Stringer也收到了07号码的传呼，并给某医院公用电话回电（当天WeeBey腿受伤）。

由此推断出枪击Kima的凶手是Little Man和WeeBey。

专案组的其他人在监视高楼区的时候，偶然发现了高楼区给平房区补货的过程（从窗户扔下来）。

Bubbles知道Kima被枪击后，McNulty让他去公房区转转，看看谁不在了，谁就有可能是凶手（跑路了）。

这对正在戒毒的Bubbles来说是个煎熬。

McNulty和女检控官找到毒贩的律师Levy，要求其联系Savino自首。

但Savino卖给奥兰多的其实是面粉，顶多面临3年有期徒刑，不足以让Savino供出幕后主使。

警方高层要求展开全城搜查，突袭全部涉毒窝点，搜获大量毒品，给市民一个交代。

专案组本来想隐瞒Barksdale的老巢（布满摄像头的房子）以免打草惊蛇，谁知副局却已经通过眼线已经知道了，所以不得不搜查老巢。

搜查时Carv和Herc发现了赃款，毫不犹豫地私咪了一些。

普雷兹监听到了Wallace管Poot借车费打算回平房区的电话，但没有注意到和案件相关，错过了挽回Wallace的机会。

——————————————第十二集 令人失落的胜利老巢被警方清理后，Avon和Stringer开始着手整顿可能威胁到自己的漏洞。

第一，没收平房区的呼机，改用手机联络后见面详谈。

第二，杀了第一集中替小迪做伪证的女保安、枪击Kima的LittleMan、离开组织的Wallace。

由于监听呼机和公用电话的手段已经没用了，副局要求专案组减少人手，让Santangelo和Sydnor回到原部门。

女检控官的上司因担心牵涉到自己，主动退还收到的竞选捐款。

戴维斯议员（司机DayDay的领导）向Daniels施压，让他别查到自己头上，但Daniels拒绝配合。

在舞女谢尔顿的协助下，专案组在Avon的办公室安装了监控摄像头，获取了Avon让小迪开车去纽约补货的情报，据此抓获了运毒的小迪。

小迪知道Wallace被杀后决定和贩毒组织决裂。

根据监控摄像头拍到的内容和小迪运毒的情况，警方抓获了Avon。

但Stringer依然逍遥法外。

Lester偶然发现了报纸上关于戒毒所收到资金的新闻。

————————————第十三集 “这就是我们赢不了的原因”Kima醒了，Bunk来找她指认凶手。

尽管各种线索都将凶手指向了Wee Bey和Little Man，但事发时Kima只看到了Little Man，Bey被挡住没看到，因此她只指认了Little Man（而此人已被Avon清理掉了）。

Kima托McNulty给Bubbles送钱，遗憾的是此时Bubs已经复吸。

警方继续抓获了贩毒组织的中低层人员，但Avon因为没有前科而被保释。

律师建议Avon尽快找一个人顶罪。

Stringer猜测组织已被警方窃听，且酒吧已被警方查获，因此他们搬到了殡仪馆，且规定以后只在户外面对面谈话。

小迪告诉警方Bey去了费城，以及Avon前女友也是Bey杀的。

Lester找人帮忙调出近期从费城拨打给律师Levy的电话记录，据此查到了Bey的藏身地，将其捉拿归案。

小迪提出如果警方能让他加入证人保护计划，换个地方重新开始，则他同意供出Avon和Stringer。

此时法官为了自己的仕途不再帮助McNulty，且副局等警方高层也在施压要求结案。

走投无路的专案组寻求FBI的协作。

但911后FBI不再管缉毒案，除非案件和反恐或腐败相关。

Daniels说此案与政界高层受贿有关，但问题是目前的证人小迪并不涉及向高层行贿。

FBI要求将Avon和Stringer纳入污点证人，如果他们供出受贿的高层（戴维斯议员），则可以对Avon和Stringer减刑。

但这样一来就违背了专案组治理毒贩高层的初衷，因此他们放弃与FBI合作。

最终小迪在母亲的劝说下没有供出Avon和Stringer，而是将去纽约运毒一事独自抗下，面临20年有期徒刑。

Avon因为指示小迪而被判了几年。

Bey抗下了贩毒组织的所有杀人罪行，包括替Bird抗了杀Gant的罪行，面临无期徒刑。

专案组人员的归宿：Daniels因为后期拒绝屈从于副局，得罪了政界高层，因此没有升职，原来和他平级的另一个警督升职了。

McNulty被分配到他最讨厌的水警部门；Kima继续养伤，并且还在犹豫是否继续做危险的一线工作；Lester因为出众的破案能力而被调回了凶杀科；Carv因为当了副局的眼线而得到了晋升；Herc尽管考试比Carv好但也没获得晋升；拒绝当眼线的老警察Santangelo被派到街头做巡警。

最后，Omar又回到了巴尔的摩，干起了自己的老本行。

火线第二季分集剧情火线第三季分集剧情火线第四季分集剧情

如同Kevin Spacey于纸牌屋第一集中“管道工”的自我介绍一般，Jay无疑是疏通整个BPD上下级间最佳的润滑剂与缓冲带。

好色、谄媚与臃肿的身材并不能掩盖他在处理局内关系时所表现出的智慧。

他是此剧中将虚实结合运用得最好的人，是一名完美的职场中层，同样，也是一名好警察，他没有Jimmy的勇敢与狂热，Lester的经验与技能，但他有自己履行其职业道德的方式，在很多时候，正是因为有了他的存在，“The Police work”才不至完全化作一堆经过美化且无用的数据，成为上层与政客游戏中的筹码。

另外，Jay的演讲能力相当了得，这应该取决于剧中他并未向我们展示的富有学识的一面。

相对Clay Davis巧辩式的口灿莲花，他近乎庄严、旁征博引而又一针见血的“生涯点评”则更显智慧与真诚，因此，这也成为了每位BPD警员去世或离开警局时所默认的一种仪式，同样代表了Detectives对他的尊重与认可。

再没有什么能比直属领导Jay对他的评价更为准确，引述于此：他是害群之马，永世被放逐者。

他不向上司们摇尾乞怜，也从未被怜悯过，但他没有改变，一往无前。

他是个倔强的爱尔兰人，徘徊于巴城东北郊区之外，只为获得一枚警徽。

他蔑视权威，他随性所至，口无遮拦，但最终，他能给你一个真相。

他是个天生的警察。

他和我们共事了十三年，还不够拿退休金的，但足够让我们了解到，即使他有着微不足道的爱尔兰血统，他人格上颇多缺陷，还有他时有时无的清醒与洁净，他是个真正的警察。

对于Jimmy，也许不论他多么花心，没有对家庭的责任感，酗酒，口无遮拦地伤害那些曾经帮助过他的人，我都很难丧失对他的好感。

这是位真正的浪子，是无所畏惧、一往无前的勇敢者。

我们都知道这样的人，他们或多或少都会有着些性格上无法弥补的缺陷，但无论如何，我们心里明白，他们总是最令人钦佩的那群人，是值得这世间真正敬意的偏执者与疯子。

世界总是因他们得以改变。