亲爱的别担心

剧作来讲，三幕分别是：虚拟世界的美好生活、可怕的蛛丝马迹以及醒悟吹哨无果、谜底真相及胜利逃亡。

整体来讲是个虽然不算新颖，但却可以玩出深度的好题材。

中间我一度以为本片的主题是”幸福的假象更好还是不堪的真实更好”、“自己以为的真相到底是不是客观真相”等。

虚拟生活的部分虽然很有年代感，但从细节上还是可以夹带更多的私货，目前除了美好没有其他的展现，或许这个虚拟世界可以更丰富一些。

前任黑人觉醒者抹脖子以后就没有后续了，如果让她谈笑风生地出现，比别人笑得更投入更大声甚至比其他人更加维护这个幻境，会不会更丰富呢？

再者就是第一部分的故事进入节奏过慢了，开场20分钟其实没有重要情节点，在黑人觉醒者的出现之前，幻境中应该安排个什么事，比如男人们竞争一个重要岗位，夫妻是不是要一个孩子等等的“假矛盾”来转移观众的视线，这样在后面揭开真正的悬念时，才有掉入大坑的感觉，也体会到日常中再较劲的事，与“哲学三问”相比，都轻如鸿毛而已。

后面两个部分中规中矩，一度以为影片的三番是“幸福生活，女主觉醒（观众也以为），其实女主疯了眼前就是真实”，然而没有等来滴三番，这就是幻境，也行吧。

男主的设计有些弱了，没什么人性的点，“”现实中的Loser希望拯救爱妻及自己“这个点其实也没有很好滴说明白。

温情的电影海报，柔软的电影名称，《亲爱的，别担心》一部披着柔情外衣的惊悚电影，看得我心惊肉跳，内心的隐蔽恐惧全都被揪出。

电影讲述在一个类似美国60年代小镇的地方，一位家庭主妇，在日复一日的家庭生活中，因为邻居女人的怪异言论，逐渐找回记忆，抽丝剥茧，发现其实自己在一个一切服务于丈夫和家庭的虚拟世界里，最终逃离的故事。

虽是虚拟世界的老梗，但放在女性身份上却是如此惊悚，我想因为它真实得就像我们的生活。

看到豆瓣影评里有人说在电影院看完，听到旁边一位女生说：“Never trust a man .”这大概才是正常女性该有的真实反映。

还有一则写到，电影结束，男观众急于离场，而女观众都坐在原位发省思考。

虽然在剧情上有一定的bug，但一部电影但凡能引起我极大的情绪和思考，那起码对我而言就是一部好电影。

纵然男性对这部电影的破防很值得琢磨与玩味，但我首先要讲讲它给我带来恐惧。

被男性暗算的恐慌电影开始，我承认有被男主的颜值惊艳到，非常精英，也非常性感，惯性思维本以为是帅男必找小三的故事，万万没想到等来了一个颜值的反转，于是上一秒还是社会精英杰克，下一秒就成了邋遢流浪汉老石。

这么说并不准确，现实里他本就只是一个邋遢的，每天在家等女友回家的软饭男，过去回忆的每一帧都是真实生活里，那些在关系里看似弱势男性的剪影。

通过不断找茬来寻找关系里的掌控权及存在感，若说我们能得到什么直白的教训，那就是：不做慈善，不捡垃圾。

图片将女友视为所有物，打着“为了你”的旗号剥夺她的生活，剥夺她的选择权，在成功学里走火入魔，自以为是地为两人选择了所谓“幸福生活”。

看着被拖去床上，被迫安上通往虚拟世界器械的女主，哪个女的能不喊一句害怕？

因为我们太知道，如果这个虚拟产品是真实存在的，我们每一个人都将面临被迫选择进入所谓“幸福生活”的危险境地。

更深层次的害怕，是一旦进入一段亲密关系，我们便会失去作为个人的自由及权利，一切伴侣行为都可以归为不受法律管束的私生活。

因为他是我的丈夫，所以他可以为我做决定，他可以代替我说话，也就是“丈夫”的身份使他在社会生活里拥有了对我作为妻子为所欲为的权力。

“她疯了”“她有心理问题”“她有精神疾病”图片在电影里，“她疯了”“她有心理/精神问题”反复重创着女主的精神世界，她的话语可信度因为“精神问题”而被剥夺，从此她说的话无人相信。

邻居妻子多次说出所在环境是有问题的，多次提醒女主，却无法得到信任，最终在虚拟的世界里自杀了。

而女主角也在接下来的故事中遇到诡异离奇的事情，开始对所在环境和生活产生质疑，只是这一次，不被信任的人是她自己。

图片图片观影的整个过程中，我都在害怕，当周围所有人都在告诉你你看到的，你所想的不过是因为你的妄想症，你有精神疾病时，我们如何才能确定什么是真的？

你的一切所思所想，所见所闻，都因为一句“她疯了”“她有心理问题”而被否定，无人相信你，如何面对这样无助的地狱？

这不是电影，这是我们的真实生活。

我总是会想起以前总会看到打小三的视频，出轨是两个人的事，但人们痛恨的却好像永远都是女方。

一群人当街打一个女人，上一秒我们还想劝架，但只要他们说打的是小三，我们就会将之合理化，甚至在心里觉得痛快，还要啐一句活该。

大婆教最爱的情节就是打小三，电影电视剧里也反反复复的出现原配复仇戏码，最近有一个爽剧很火，《请和我老公结婚》，反派女二被塑造的极其可恨，每一个观众都恨不得饮其血，啖其肉。

而出轨男，明明是那样的可怕以及可恨，剧里却还是有意无意地展示其有些天真蠢笨的憨态。

图片“她疯了”和“她是小三”没有什么不同，社会的爱男厌女氛围之重，没有得到任何求证之下，我们都愿意去轻易相信，因为大部分的影视传媒都在告诉我们女人就是很容易“发疯”，女人就是很喜欢当小三。

我们如此热爱看打小三、扯头花的剧情，殊不知，有一天当这件事情发生在自己身上，有人来打你，抢劫你，拐卖你，但只要他们告诉路人你是个可恨的小三，你马上就可以孤立无援，甚至人人喊打。

一个女人，无论做了什么事情，都不应该被随意殴打、控制、囚禁和伤害。

我痛恨打小三的剧情，也痛恨将仇女厌女的种子播撒在人们嫉恶如仇的心尖上。

厌女教育太成功了，我们会因为她是小三，她是所谓的疯女人而瞬间与之割席，这很危险。

被女性同伴背刺与欺骗剧情后期，女主向其她的妻子们进行发问，试图让她们意识到一切不对劲的事情。

一个饭桌上坐了这个项目的头目，他的妻子，以及其他几个邻居家庭，和平派妻子们试图用巧合来合理化这些不对劲，而伥鬼派妻子会站到男人身旁对女主进行道德绑架。

图片图片熟悉吗？

每当我们谈到服美役，谈到婚姻与生育，谈到性缘关系，谈到男性犯罪等等问题时，当我们提出质疑时，那么多我们的同性是怎么回应的？

“女权管我就是女爹”“你们太极端了”“你们有精神问题”“这是我们的自由”“你们说我们那你们就是厌女”只是在看这部电影的时候，我才意识到一些问题，我总是很容易忽视了她们的主观能动性，很多朋友她们什么都懂，只是她们选择了一条在她们看来更顺应风向的舒服的道路。

像失去了孩子的妻子，心甘情愿躲在虚拟世界里照顾虚拟的孩子，和所有丈夫一起欺瞒其她的妻子们。

我一度失望至极，但电影却给了一个友好的结局，失去孩子的妻子最后选择帮助女主逃跑，而头目的妻子一刀捅向了丈夫，和他说了最后一句话：you stupid man。

虽觉得这个转折有些仓促和生硬，但不妨碍我觉得爽。

温柔陷阱与道德绑架这也许是我现在最不害怕的一点了。

吃过了很多的亏，吞过了很多的屎，现在既不沾男，也不渴求任何友缘，就很难再陷入温柔陷阱与道德绑架。

电影里来来回回也都是一些低级的话术，比如“我做的一切都是为了你，为了我们”“你的任性会毁了我付出的一切”“你爱我吗？

”解决的方法也不过是问一句：你有问过我想要什么吗？

不问你想不想要的付出最后都是用来牵制你的绳。

值得警醒的反而是每天广播的反复洗脑，这里很像《美丽新世界》里写到的对婴儿就开始进行的广播洗脑，从小就将阶级观念深种脑子里。

图片什么是自由意志？

什么是被植入的观念？

如何意识到自己在陷阱里？

我想，这部电影为我们提供了一种方法：不放过感到不对劲的时刻，不放过自己的疑惑与愤怒，培养无论在何种环境下都能不断发问的能力。

这是我前年看了以后写的，最近又看了一遍，发现开头跟《芭比》的小镇很像，同样是对女性的敲打以及对女性处境的揭露，但我觉得《亲爱的，别担心》远比《芭比》的不痛不痒来的更猛。

最近看到新闻，《芭比》女导演和女演员没有获奖反而是男主角和那首烂歌获奖，所以，那些我感受到的对男性的温和与讨好似乎并没有换来男性的嘉奖？

看电影之前看了短视频的推荐，好奇有意思的点子，怎么电影得分不高。

看完就明白了。

这个乌托邦世界的构想本身存在很多问题: 为什么飞机失事？

为什么有一些bug不能被及时修复？

这个世界秩序的维护手段仅仅是洗脑和几个红衣人？

为什么警报响起后这个时间的创造者只是在虚拟世界里接听电话？

为什么游戏中死亡后真实肉体也死亡？

既然这个游戏的用户资格很难拿到，男主何德何能能够拿到这个名额？

但我觉得还有一个根本问题。

为什么这个世界必须是由男性登入、挣钱维持，而且其中大部分男性还是违背妻子意愿把她们带到这个世界的？

这是本片女性主义议题成立的基础。

但这些设定都是直接加在故事情节当中，剧中没有设置相关情节或者人物价值观来解释这个特别的前提。

因而不但没有让我感觉在反映现实，反而让我感觉随意和草率，仿佛自己凭空塑造了一个敌人，再去反对他。

试想一下，只要这个游戏做一点小小的改动: 比如，用户必须是夫妻双方都自愿才可以，而且夫妻中可以由任何一方打工养活另一方。

那所谓女性主义批判的大厦将轰然倒塌。

那时候，请问这个虚拟世界的原罪又是什么？

人们创造一个虚拟世界作为精神寄托，去抚平丧子之痛、去弥补现实世界中缺少的体验又有什么错？

或许有人会说，即便这部片子中不再存在男性对女性的压迫、给予用户是否进入游戏的自由，但它毕竟不真实。

它剥夺了我们的真实的人生。

男女主真实的人生不就是那样吗？

超长的工作时间、为生计所迫，到底女主角留恋的是哪一条？

我实在看不出来。

所谓女主的that's my life里呈现出最好的部分不就是个男主能够厮守吗？

那虚拟世界不是已经满足她的想法了吗？

她留恋的似乎只是一个真实的概念而已。

而像我这样平时也被超长工时折磨的人，觉得如果能有一个地方能够让自己安睡、放松身心，也是一个不错的去处。

关键是，现在的技术下，这些都是不可持续的，真正吓人的是醒来的一刻。

所以从目前有的素材上看，比起性别问题，阶级问题更值得批判。

现实中的穷人不论对社会的贡献如何，只能在虚拟世界中过上比较宽裕的生活。

(让我哭泣的男女主穷困时期的住房比我在北京的房间已经大很多了，呜呜呜)所以，女性主义、自由选择权、真实性，如果这些关键问题在剧中都不能进行有深度的思考，那注定是一场浮于表面的想象。

最后说一句，小镇造得很美，衣着和场景也很好看。

有一种人造灯光充斥的感觉，很符合剧情设定。

悬疑控制科幻反抗暗喻片。

一开始以为是一部暗喻片，妻子觉得不对劲开始寻根问底，丈夫却为了事业不相信妻子，帮着这个叫做胜利的社区掩盖事实，还出卖妻子，让妻子被抓进疯人院。

一直到回忆揭秘，一切才昭然若揭，原来是妻子被丈夫绑架在虚拟世界，让妻子成为自己想成为的模样，这种剥夺妻子生活自由的做法让人发指，虽然冠冕堂皇的理由是为了爱，为了两个人永远在一起，妻子觉醒后，全力反击，逃出升天。

女主在一个家庭里生活，每天都很幸福，丈夫很爱她，很渴望她，生活很幸福。

丈夫每天一早去工作，妻子烧好饭，让他吃完送他上班。

然后开始打扫，烧好饭等她回来。

本来大家过得相安无事，顺理成章，但是有一天有一个黑人女子闯入生活，告诉了她一些事。

一开始她没有想什么，但是一次外出，她看到一架飞机坠毁了，她要公交司机开车去看看，司机拒绝了。

她只得自己跑去看，看到了一个像蒙古包一样的玻璃房，她触摸了玻璃就失去了意识。

等她醒来，已经在家里了。

她一天外出回来，看到告诉她事情的黑人女子用刀划开了自己的脖子。

但是却被告知黑人女子得了神经病，关进疯人院了。

这让女主耿耿于怀，总觉得有什么不对头。

她告诉自己的闺蜜这个事情，闺蜜劝她不要多想，劝不了就跑开了。

然后就是在一次派对上，这个社区的带头人跑来威胁她，告诉她不要乱说话，就算说了，也没有人愿意相信，并表示很喜欢她的觉醒，有这样的对手很开心。

以为这样可以怔住女主，没想到女主竟然与他针锋相对，在聚餐时质问大家是如何相遇的？

大家为什么整天被关在家里？

丈夫们的工作是什么？

大家不欢而散。

女主劝丈夫离开，丈夫却出卖了妻子。

女主被关进了精神病医院。

经过治疗她出院了。

但是很快她就回忆起自己和丈夫的过往。

原来女主是个外科手术助手医生，专门负责帮人缝合手术刀口的。

而丈夫是个没有工作，一天到晚都在家上网的软饭男。

男主的求欢请求也屡屡被拒绝，让丈夫很有挫败感，于是丈夫就注册了这个社区，让两个人一起进入虚拟社区，让自己和妻子变成自己想要的模样，这样的生活是自己梦寐以求，但是妻子的自由被剥夺，虽然丈夫以深爱妻子来搪塞，还是被妻子用烟灰缸砸死了。

闺蜜跑来，告诉她一定要跑去看到“蒙古包”的地方，才可以重启，回到现实去。

女主一路狂奔才逃出了追击，来到了“蒙古包”，触摸回到了现实。

女主演得很好，让人感觉身临其境。

瞳孔的放大缩小，很有代入感，就像戴上了进入虚拟世界的眼部机械一般。

一群女子跳舞很古朴，很诡异，代表着现实也虚拟的界限。

后面的反转加分，虽然一开始就觉得这个社区不正常，但还是猜不到这样的结果。

在虚拟世界里杀死你，现实中你也会死，有点《盗梦空间》的既视感。

红衣人应该是对脑部控制的装置。

满满对男权的控诉，昭然若揭，女性导演的总体认知。

女主们都很美，男主们也很帅，就是被困在虚拟世界里不能自拔。

但是到底是男方，还是女方不得而知，可以拍成连续剧，有点意思

其实片子神经兮兮的样子还有点希区柯克气质的，但选角好差，男女主不搭（皮尤那女运动员一样的腰身真的不符合角色），还有那个大厂老板的反派。

虽然表达是有了，把女性通过主妇和生育困窒在家庭里限制女性工作的权利。

但剧情不能细想，既然大家都是在一个循环模式的梦境里，那为啥还会有飞机，还会有危险人员档案，如果他们是居家的环境进去梦境，那女主的肉身维持生命体征的营养怎么获得，怎么代谢和排泄，眼球长时间暴露怎么避免干涸和损伤，既要洗除部分记忆又保留姓名等记忆，那他们的童年回忆怎么弄？

怎么就通过眼球投影控制大脑思维了？

要和父母兄弟联系怎么办？

女黑人角色是否必须通过在梦里割喉来解脱？

男主最后的翻转前面的铺垫基本没有。

还有这也是部迷影片，飞机那个《西北偏北》眼球那个是《发条橙》玻璃那个是《soho区惊魂夜》……通过汗地表演水上芭蕾模仿瞳孔还挺有创意的。

富足而悠闲的生活并不是我想要的，如果让我选择，我宁愿选择贫穷、劳累、让人心生厌烦的生活。

是的，你没听错。

对不起，我有病。

有病，就要治。

但你不能强行给我治。

自由比什么都重要，对，我说的是自由。

你说那不是自由，其实是一种中二，对，我就中二，你管着吗？

老子就要反对你，你管着吗？

你管着吗？

你管着吗？

那些从Matrix中觉醒的人，恐怕不止塞勒斯一个人后悔了吧。

1.Men are the victim of their own arrogance and vanity, their narrow minds lead to demise. 2.The paranoia of controlling your partner is an illusion indeed. The world is not someone’s sandbox and your partner is not be toyed with. Free wills prevail at the end of day. 3.The film is sooooo cheesy, cheesy lines, cheesy mock-ups of well-known scenes in Matrix, Stepford Wives and Trueman Show. 4.浪费了这么好的cast！

Chirs Pine的cult没有El Royale里的Chris邪，也没有Master里的Hoffman的宗师口若悬河，Wilde等一众wives都没有任何代入感的背景故事，其他男配包括Harry都是花瓶…女主角戏份太多太足简直拖沓。

5.飞机去哪了？

Chris和Gemma是真人还是程序？

AI控制了人，还是人通过AI控制了人？

6.让人不觉得是剽窃的反而是：延伸了盗梦空间里的通过梦境实现人生理想、圆满婚姻的ideal。

7.最后，在批评了一个女导演的批判父权社会的戏，感到诚惶诚恐。

8.Sex scenes are, rather, accurate.

迷失的反乌托邦叙事——《亲爱的别担心》

今天聊聊美国电影《亲爱的别担心》。

片名Don't Worry Darling (2022)，别名别担心亲爱的(港/台)。

本片是一部以1950年代美国郊区为背景的反乌托邦惊悚片。

故事的女主角爱丽丝是一位典型的家庭主妇，生活在一个看似完美的社区，随后她逐渐发现这个社区隐藏着令人不安的秘密。

影片一开始，我们被带入一个整洁如画的1950年代郊区：房子整齐划一，草坪绿意盎然，家庭幸福美满。

爱丽丝和她的丈夫杰克就像这个社区的模范家庭，每天杰克和其他男人们驶向一家名为“胜利项目”的公司，而爱丽丝则在家中照料家庭。

这个社区表面上和谐而安宁，邻里关系友好，生活井然有序。

但很快，爱丽丝开始发现一些奇怪的现象。

空心的鸡蛋、沙漠中的飞机残骸、以及她好友玛格丽特的异常举动，这些细微却不寻常的事件让她对这个社区的完美外表产生了怀疑。

她决定深入探究“胜利项目”的真实秘密。

随着爱丽丝不断挖掘，逐渐揭露了这个看似理想化社区的隐藏真相。

这部电影试图在1950年代的背景下探讨女权主义和社会权力结构的问题。

故事发生在一个看似完美的社区，围绕一位家庭主妇。

虽然影片试图通过揭示一个理想化社区的假象来批判父权制的虚伪，但最终显得有些浅尝辄止。

深度和新意都不够，让人觉得故事只是浮光掠影。

《亲爱的别担心》可以看作是《楚门的世界》叠加《逃出绝命镇》，影片从多个角度深掘了几个主题。

它批判了伪装成幸福家庭的父权制暴政，揭示了传统性别角色如何限制女性自由，把她们变成男性的附庸。

一个自卑的男人无法接受妻子比自己更成功的现实。

影片还探讨了控制与自由的关系。

它表现了个人如何被操控，及其争取自由的挣扎。

控制者总是声称“我是为了你好”，但实际上只是满足自己的欲望。

《亲爱的别担心》也对现实与虚构的界限提出了质疑，展示了人们如何被虚假的现实蒙蔽，还对现代社会中的女性压迫和权力滥用等问题进行了犀利剖析。

导演奥利维亚·王尔德（Olivia Wilde）最初打算亲自出演主角，但在观看弗洛伦斯·皮尤（Florence Pugh）在《仲夏夜惊魂》（Midsommar，2019）中的精彩表演后，她决定将这个角色交给皮尤。

弗洛伦斯·皮尤的表演无疑是电影的亮点，她完美地展现了一个充满疑惑和勇气的女性形象，将爱丽丝内心的挣扎和反抗表现得淋漓尽致。

相比之下，哈里·斯泰尔斯的角色则略显平淡。

作为从歌手转型而来的演员，斯泰尔斯的表现有些生硬，似乎还没有完全融入角色。

他与皮尤的互动也显得有些力不从心，化学反应欠佳。

电影的视觉效果非常出色，营造出一种既不安又神秘的氛围。

马修·利巴蒂克的摄影更是为影片增添了独特的视觉魅力。

50年代美国的复古风情跃然银幕，无论是艳丽的服装、别致的住宅，还是那些光鲜亮丽的老爷车，都让人仿佛穿越时空。

配乐同样精彩，恰到好处地提升了紧张和悬疑的气氛。

这部电影试图用神秘的故事探讨社会问题，却未能如愿以偿。

导演奥利维亚·王尔德在塑造故事和角色时显得力不从心，尤其是后半段，节奏和剧情发展显得仓促且混乱。

剧本有明显问题，情节推进缓慢，转折乏善可陈，重要问题的解释也不够充分。

结局更是不伦不类，十分仓促且缺乏说服力，使得观众一脸问号。

总的来说，结局的草率让电影的整体效果大打折扣。

《亲爱的别担心》试图将女权主义的视角融入惊悚片，但结果却没能如愿地引发深刻的思考。

虽然演员阵容光鲜，视觉效果也颇为出色，但剧本和叙事却显得力不从心，未能达到预期的深度。

想看到完整叙事或者有深度探讨的观众，会对这部片子有些失望。

不过，如果你是弗洛伦斯·皮尤的粉丝，或者对复古风格和心理惊悚题材有兴趣，那么这部电影还是值得一看的。

说说电影中的彩蛋部分：○ 在电影开头，爱丽丝常常光脚走动。

这是故意安排的，用来展示胜利社区男性对女性的脆弱控制和顺从的期待。

○ 影片借鉴了小说《斯泰普福德镇的完美女人》（The Stepford Wives），讲述了一个迷人的男人如何诱导所有丈夫去改变妻子，让她们变得更加顺从。

两部作品中的女主角都以为自己是唯一意识到真相的人，却发现她们的周围人早已接受了现状。

小说的高潮处有一位妻子用菜刀刺伤另一个角色的腹部。

○ 影片中多处致敬《爱丽丝梦游仙境》，比如爱丽丝的名字、她误入的奇幻世界、镜子的细节、以及她的邻居兔子是对那只标志性白兔的致敬。

○ 爱丽丝发现玛格丽特的医疗档案被完全涂黑，这可能反映了梦中难以阅读的理论。

科学家认为，在梦中，大脑的阅读、写作和语言功能活动大幅降低，因此我们很难处理文字信息。

○ 雪莱和弗兰克夫妇的名字致敬了玛丽·雪莱及其小说《弗兰肯斯坦》。

两者都讲述了一个名叫“弗兰克”的创造者的故事，他的创造物逃脱并寻求复仇。

○ 在浴缸场景的最后，当爱丽丝将自己完全浸入水中时，镜中的倒影却静止不动，这暗示了现实的扭曲。

○ 杰克在浴室里洗手时使用了液体肥皂。

在50年代，只有固体肥皂，这反应了扭曲的现实。

视觉的盛宴，叙事的迷失。

3星， 一个痴情男人，没本事还想控制自己的妻子，那他就是世俗眼中的败类，可恨又可悲，婚姻本来就是一场交易契约，如果这笔买卖做不下去了，那就应该选择终止合约。

一夫一妻制婚姻这个东西是近代才完善的，是建立在小家庭单位基础上的，再往前的远古社会是大家族社会，部落混居有氏无姓，人们只知母亲是谁，谁是爹都不知道。

这是社会生产力决定的， 随着生产力的发展，个人生存变得更加的容易更加的自由， 连小家庭都不用了， 近代的婚姻体系也就面临消亡， 这个事情马克思早就有所预言。

在马克思的设想中，未来人类物质极大丰富，实现共产主义，人类生存不必相互依赖搭伙，也就没有了婚姻的必要。

导演表示反派人物的真实原型是 Jordan Peterson，一个右翼分子（尤其incels非自愿独身男性）非常推崇的精神领袖（曾称trump是温和自由派）。

简而言之，这人认为男性不需要为两性薪资不平等负责，否定白人特权，拥护自由言论（即便言论歧视如trans等少数群体），比较出圈的是他的“龙虾论”。

b站有这人和齐泽克的辩论，有兴趣可以看看。

齐泽克和乔丹皮特森辩论中字熟肉JordanPeterson&SlavojŽižek【翻译来源为微博博主:quickmath！！！

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