兰闺喜事

首先春大娘把路不平当下人这件事很离谱，而且是完全不尊重路不平不把他当正常人看，刚开始春大娘不知道，路不平也说自己是下人，春大娘对他颐指气使也是可以理解的，后来路不平说自己救了老二，同样四皇子救了老二春大娘的态度天差地别，够恶心的。

第十一集真的够恶心的，因为家人的过失失火了，不想让家人知道可以理解，路不平想去救火没想到被困住了，这差点没命了，老四以为被烧的是四皇子结果不是，一下子把路不平丢在地上，路不平不是人吗？

他的生命不重要吗？

路不平说出真相，被大姐打了一巴掌，本来以为老二对路不平是真心好，结果她也打了路不平一巴掌，巴掌是可以随便打在别人脸上的吗？

这真的搞笑吗？

老四以为被烧的是四皇子，结果发现是路不平，一下把路不平丢下了，我看到这幕真的很寒心，路不平差点点命都丢了…拿搞笑掩盖没有做人的底线就离谱，娱乐至死可笑至极

离谱了。

因为喜剧能嫁皇子的设定我就认了。

三观呢？

虽然是喜剧，那个二十两银子，1 9分成不过分吗？

真不知道二十两银子是多少钱？

还有那个大姐，为了自己那点虚荣抢人参，把我恶心坏了。

这个就是那种三十多的准备想着嫁迪拜王子那种大龄剩女吧？

老二是一点想法都没呀，窝窝囊囊何必做人？

看到十一集，才发现整个剧都是为了隐藏犯罪做的那些狗屁倒灶的事情。

尤其失火之后，那个老大在衙门里说：“李腾云不是已经招了吗？

银子该要还得要。

” 李腾云不是人呀，命不是命？

我不是啥高尚的人，可是拍成剧..........

《兰闺喜事》太会迎合普女了。

塑造出地主家傻儿子x4，不仅高富帅还足够傻，让看剧人开心！

在这个拼命内卷没有出头之日的现代社会。

《兰闺喜事》给了看剧人一种希望，那就是地主家的高富帅傻儿子就喜欢自己家的女儿！

就好这口，对正常女人没有丝毫兴趣。。。。

《兰闺喜事》主角家四个女儿。

大女儿春锦荣和郡王世子恋情。

大女儿普通人，爱慕虚荣一心高嫁、没做过啥坏事也没啥优点。

世子是个二傻子，非要喜欢大女儿，被大女儿各种拿捏。。。

现实中就杀猪盘才有这种专供大龄剩女的剧本。

现实世界，万柳少爷拍几下篮球，就能收获百万粉丝，和女粉丝的情书。

现实中，万柳少爷需要去追春锦荣这样的三十岁大龄剩女？

二女儿春佩兰，和大侠的儿子路不平相亲相爱，这路不平就是一个弱鸡。。。

现实世界，唱歌少将的儿子，李xx都挺能打，18岁时就把一对夫妻打进医院。

大家觉得李xx会爱上春佩兰这款吗？

四女儿是个18岁暴力太妹+街溜子，被四皇子苦苦追求。。。

四皇子设定是个没见识的雏，被四女儿拿刀逼着，斯德哥尔摩症发作，居然爱上四女儿！

堪比杀猪盘之沙特王子模板！

让女观众爱死了！

现实社会，虽然男人都喜欢18岁妹子，但普信男都不一定喜欢小太妹+街溜子！

不说皇子，现在有钱人家的孩子，高中就已经去过十几个国家，会没见识？

清华附中国际班49人全是有外国国籍的黑发华裔，每年都有十几人被清华录取。

这些有钱人家的男娃/女娃从小见识到权利和钞能力，碰上个普女/普男会念念不忘、纠缠不清？

喜剧需要降低角色智商，很常见。

喜剧需要观众降低智商来观看，也很常见。

就是降呀降呀，观众不看剧的日常生活，也习惯性降低自己的智商。。。

把电视剧人物的虚荣、嫉妒、自大、平庸、暴力当成通向幸福生活的阶梯。。。

估计这部剧火了之后，会跟风一大堆这种类型的剧，专门满足大龄单身女性的各种奇特幻想，然后各种定制产品/广告收割一下，反正她们不买车不买房不生娃，消费力杠杠的。

商业闭环了，完美。

我挺喜欢香港电视剧“珠光宝气”，看了好几遍。

主角一家三个女儿，嫁富豪的剧情也很夸张。

但至少剧里三个女儿有实力。

“珠光宝气”里，大女儿邵美琪女强人工作干练独当一面，二女儿黎姿颜值超高心地善良，三女儿蔡少芬心机绿茶肯舔会撩。

现实中这三位女演员的前男友：郑伊健、黄玉郎、刘銮雄。

反观《兰闺喜事》，大女儿嘴贱无业虚荣不会家务，二女儿无业善良操持家务颜值一言难尽，三女儿医馆兼职学霸自以为是正义使者，四女儿无业暴力街溜子。

就这样近乎无工作无收入的一家人，从不担心饿肚子，拿别人的钱买了大房子，连捞女的底线-独立都够不上。

编剧还要安排郡王世子、大侠独子、举人、皇子跟她们谈恋爱。。。。

我就无语了，建议大龄未婚女观众电话投诉民政局，为啥国家不发优质男人。

我一直觉得受欢迎的国产情景喜剧，无论是《武林外传》、《家有儿女》或是《爱情公寓》，之所以被我们喜爱，无非于：这是我们向往的生活，又或者是——它是我们的真实生活的幽默化表达，或者角色是我们个体的更外放和明显的投射。

近期上映了《兰闺喜事》，让我在这样一部情景喜剧里又看到了自己的生活，生活里的自己和她们。

对我来说，这是一部以女性角色为主体的群像剧，五位女主角各有自己的风采，也有她们让人咬牙切齿的地方。

她们身上的闪光点和缺陷，都像极了生活里的每一个我们。

因为这部剧笑点不断已有太多人阐述，我今天想来写一下我眼中，这部剧里的女性角色值得一写的闪光点。

她们让荧幕前的我又爱又恨，又咬牙切齿却又深感共鸣，《兰闺喜事》中的五名女性角色在我眼里算得上“非常立体”。

杜如玉，作为一个单身母亲，其实是我觉得该剧里最出彩的角色。

杜如玉（刘琳 饰）诠释了大多数人眼中母亲的“不完美”典范。

她独自抚养四个女儿长达18年，为了确保四个女儿都有一个美好的未来，特别是在她们到了适婚年龄后，杜如玉希望给女儿们一个更好的生活环境，她投入了一切积蓄，在繁华的江临城市购置了一套房产。

尽管她平时经常唠叨和挑剔女儿们，但她的爱永远隐藏在生活的点滴之中。

她的性格经历了生活的考验，变得坚强而坚定，嘴上固执，内心却充满了温暖。

我印象最深刻的例子是在剧的开头，她带着大女儿去相亲的路上，经过了员外家的婚宴酒席，不小心被人流挤了进去坐下，走的时候员外和家丁一边允许她们离开，一边讽刺他们蹭吃蹭喝。

尽管手头并不宽裕还有巨额的负债，杜如玉却不允许那些拥有财富，却缺乏对他人的尊重和同理心的有钱人践踏自己的尊严，于是做了一件外人看起来很“愚蠢”的事情——随礼，并坐下吃饭。

很多人对她的举动感到困惑并认为毫无必要，甚至弹幕也出现了“何必装这个逼”的评价。

但我却深感理解——她此时带着她的大女儿，不但是为了维护自己的面子，更是希望教会这个“哪怕只想飞上枝头变凤凰”的女儿可以和她一样，不论处在何种境地，也可以不卑不亢，贫贱不能移。

事物总是具有两面性的，那些在弹幕里给予负面评价的人，也许也会希望有一个这样有傲骨的母亲作为榜样吧。

她还和我们大多数家长一样，一边害怕自己“拂了面子”，静下心来又觉得自己的孩子其实在成长。

在第10集里，哪怕女儿春半夏想当家这件事表面上让她很没面子，开始不做饭不管家，甚至丢下狠话让半夏自己来。

但当真的半夏没有处理好家中事务时，也是她第一个端上热腾腾的饭给了半夏，没有那句“早就告诉你了”，而是惊喜于女儿的成长，并且切身实地、耐心地教会她“每一个人在家里都有自己的角色和贡献，你们所有人都在默默的为这个家里贡献者属于自己的一份力量”。

她好像从来看不到春佩兰做的努力，或认为那是理所应当，但在女儿生日的那一天，她却又是唯一记得的人，也是唯一把路不平那句“对她好点”放在心上的人。

好像我们的母亲也从来都是嘴硬心软，她们也说过伤人的话却转头来做着温暖的事。

从来不是为东亚父母开脱，但东亚父母的不完美在杜如玉这个角色身上体现的淋漓尽致，同时，我们也能看到母爱在她的身上展露的一览无余。

春佩兰（李嘉琦 饰）也是我十分有共鸣的一个角色。

在剧情中，她的笑点常常源自于那些不幸和粗心带来的滑稽场景。

虽然她面对生活的苦难，但剧中编排的滑稽元素使得观众在同情她的同时，忍不住为她的生活发出一阵阵的笑声。

这种悲喜交加的情感，让人既感到哀其不幸，又感到怒其不争。

然而，随着剧情的发展，我们也见证了春佩兰的成长。

当她遇到路不平，一个为她挺身而出的男子时，她开始有了改变。

第一次，她有了坚持自己意愿的念头，甚至为此撒了一个小小的谎言。

她的善良和渴望自主的内心在这个时候初露端倪，让人看到了她内心的力量。

后来，她不仅求着母亲不要赶走路不平，还第一次勇敢地说出了多年来积攒的委屈。

最让人瞩目的是，在第11集，以前只会止步于“这个妹妹从小就要报官，没有办法”的她，居然一棒子打晕了春半夏！

这一幕，是她从一个懦弱女子蜕变成为坚强、勇敢的女性的象征，也确实在好笑之余，让我真心地为她的成长而欢欣鼓舞！

春佩兰的转变，让我为她鼓掌，同时也让我更加珍惜每一个迈出勇敢一步的人，因为其实像春佩兰这样的女孩背后，常常有着比我们想象更加坚定的内心。

在这部剧中，其他的女性角色也一样，其实都各有各的魅力。

她们让我又爱又恨，也总能勾勒出女性身上的独特之光。

大姐春锦荣（韩云云 饰）是那位勇敢走在非传统路上的女性，日复一日地为自己打扮，积极参与相亲，只为找到她心中的“如意郎君”。

她内心充满了深情厚谊，用自己的方式守护着家庭。

她的坚持和明确标准让我深感钦佩。

她不受年龄和社会压力的束缚，始终坚守自己的标准，我觉得其实真的很值得学习也值得祝福！

同时也是家庭中的和事佬，常常从不同角度为家人着想。

希望后期能看到大姐更多可爱的地方。

三姐春半夏（吴佳怡 饰）则是个坚持真理至上的女性，她以辩论和法律（也就是当时的衙门）为武器，捍卫正义。

虽然她的言辞尖锐，但总是为弱者发声，努力读书，用自身的天赋和努力寻找自我价值。

（救命她居然让我感受起了legal high里gakki和雅人叔的结合体！！！！

）在11集里，即便在家庭分工的问题上尝试失败并且感到十分难过，她依然不屈不挠，重振士气，持续为家庭贡献。

她一直尝试着用自己的方式让这个家变得更好。

最小的妹妹春可灵（厉嘉琪 饰）则是一个与众不同的角色，她更像是一个义警、大侠。

她是一个爱新鲜、闲不住的小女儿，一到江临就想着“雄霸武林”的豪情壮志，组建起了自己的帮派，尽管是春家最小的孩子，却也像个“护家狂魔”，不允许任何人欺负家里。

她对爱情懵懂而迟钝，但却在追求自由方面毫不妥协。

她不会因为世子的有钱有势而屈服于他的淫威，也不会因为皇子的身份而变得更主动，她是一个真实、可爱又坚强的女孩子。

她的坚持和勇气，我看到了一个普通女孩子追求真实和自由的美好形象，太可爱了。

《兰闺喜事》作为一个女性向的情景喜剧，这些女性的生动塑造不仅增添了剧情的层次，也为我们呈现出了剧中和现实中的我们，是具有如此多样且可爱的面貌。

在《兰闺喜事》中，她们的喜怒哀乐，跌宕起伏，仿佛是我们每个人生活中点点滴滴的写照。

她们的闪光点不仅仅是在于她们的幽默和机智，更在于她们在各种挫折面前，依然保持内心的坚守和乐观。

在这个群像剧中，每位角色都有着自己的独特魅力，她们的生活故事或让人发笑，或让人心疼，或让人感动。

正是因为她们的存在，才让这部喜剧显得如此丰满。

最后，我是认真的觉得这部剧是有在用心的刻画女性的立体——她们有缺点，却更有可爱。

在喜剧背后，是对女孩子的热爱，也是对生活的热爱。

在笑声中，我们看到了女性的坚强；在泪水中，我们看到了女性的柔情。

希望和编剧一起，对女性力量最后进行一次漂亮的赞颂～

看到挺多攻击春可灵的评论，又非常喜欢这部喜剧，有人因为春可灵给这部戏打差评，所以为可灵，当然也是为这部剧说句话。

我猜编剧最开始设定的年龄肯定不是“春可灵18岁”结合原台词里“可灵还在长身体呢！

”“春父去世十几年……”还有让观众不理解的她动不动打人，幼稚莽撞的行为，我猜想她应该是13.4岁左右。

由于有感情线，为了过Shen（毕竟未成年人）所以改成了18岁。

这样想来，其实都合理了，她正是最叛逆的时候，在她不记事的时候，爹就死了，娘要起早贪黑卖豆腐，周围的街坊还在传她娘和师叔的闲话，没人教育她，她会怎么做？

她一家子女眷有没有被人欺负？

她看到她娘被人欺负会怎么做？

“济弱除强，正义之光”是她的口号。

可能，我猜想在某个她娘被同行被街霸被坏人欺负的时候，她真的想做一个济弱除强保护她娘的大侠吧。

世子是因为演得可爱，所以大家觉得他动不动挨春可灵巴掌接受不了，可是想想春可灵的经历，可能对于她们一家五口女眷来说，“调戏妇女”会不会是她小时候经历过的噩梦……这部喜剧很多人想看“第二季”，看后续，但我更想看前传。

春夫人在青城是怎么度过的那些年，这几个姐妹是怎么变成这样的性格，师叔是怎样夹杂着愧疚，隐藏着爱意顶着流言蜚语地对春夫人若即若离……这部剧从服化道布景，到演技剧本，它能争取妥协直至呈现成这样，真的充满诚意了。

很久没看到真的让人开怀大笑的国产喜剧了。

推荐给大家，也希望大家不要因为某个角色，某个演员而对它恶意一星差评，它值得被更多人看到。

国产喜剧，加油！

兰闺喜事，加油！

看到了第十二集，实在是食之无味，弃之可惜。

喜剧效果前面都还是好的，但是这部剧所传达出来的三观实在不敢苟同，所以别扭着看到现在还是想着弃了吧。

首先，在看到春夫人借着师叔的钱，最开始还要一九分成药铺的收入，相当于整个春家都是师叔在养着的时候，还对师叔内种态度，实在不敢苟同。

当年她丈夫的死亡双方各执一词，但是从双方没彻底割裂就知道这件事远没有那么严重，在我看来，春夫人就是内种既要又要的人，既要丈夫又要师叔的供养，左右夹击，自找不痛快。

她所有的矛盾冲突点在于她自身，诚然结局的时候她放下心事跟师叔在一起了，但这么多年的彼此磋磨实在让人看着不痛快。

其次，最最最让我心疼的就是佩兰，所有人对她召之即来挥之即去，打个巴掌给个甜枣。

让我弃剧达到顶峰的就是佩兰过生日那一集，如果真的爱她重视她，在过生日的当天的一早上内些晚上的礼物就都能给她，如果这些能让她高兴，为什么要欺负了她一整天，晚上才给她。

当看到借着她生日的名义宴请了一堆杂七杂八的人，把她的生日宴当成了交际宴请，寿星却连上桌吃饭都不能，要一直在厨房里汗流浃背的忙活，我就觉得憋屈。

最后的结尾虽然看起来很好，姐妹们送了礼物，母亲送了镯子，但是！！！

请参考路大哥！

一大早就送了耳饰，他一个外人记得佩兰的生日，他不便上街也要托师叔买回来给佩兰的礼物，这份心意才值得佩兰珍重。

早上的时候每一个人对佩兰说生日快乐，忘了就是忘了，别再找借口了。

她们是爱佩兰的，但是没那么爱那么看重罢了，就是一句话，爱哭的孩子才有糖吃。

第三就是春可灵这个人物设定，我把她当成年纪小调皮捣蛋的孩子来看，我也还是生气。

现在那么多熊孩子，为什么有熊孩子，就是因为父母的教育没到位。

如果没有遇见四皇子，春可灵干的那些事足够她死八百回了。

把愚蠢当成勇气真的可笑，她是个孩子她不懂，但是家庭对她的疏于管教，家庭不教育，社会会教育啊。

这是封建社会，皇权至上，可灵自己犯的错很可能累及家人。

放火烧王爷府，真的笑死了。

第四就是入住世子府之后大姐的所作所为，完全把自己当成了当家女主人，后期可能会有反转，她也有自己的人物魅力在，比如为了照顾三个妹妹把自己的婚事拖到了现在之类的，但是目前而言这部分整段剧情下来我真的觉得很跳脱逻辑，喜剧也是铺设在每个人的基本人物线能自洽的基础上啊，不是鸡飞狗跳观众看的笑了就是真的好的喜剧啊。

长盛久衰的喜剧都是人物有魅力，故事有逻辑，从欢笑中看见现实的本质。

其实这部作品已经算是喜剧路程上的一个进步了，但强硬的过程鸡飞狗跳结尾来个煽情道理反转的套路还是看的太多了。

无论什么题材，好的剧本完整的故事线逻辑线才是支持一部作品能走的久走得远的基础，故事经得起推敲，无论是现在还是未来，都会有人不断的加入观看的行列，演员的颜值演技都是锦上添花。

欢乐轻喜剧，电子榨菜，服化道日常又精致，不华丽但很合适，滤镜也很舒服。

剧情真的很好笑啊，挺有意思，一家人还是很温暖很热闹的，就是很生活的感觉，像很平常的一家人，欢欢笑笑吵吵闹闹的。

前后呼应，人物性格鲜明，没一个正经人，又全是正经人。

几条感情线写的不错。

锦荣算是把柿子拿住了，这手段，高级，大姐有点东西在身上的。

沈公子把半夏吃的死死的，啧，沈这腹黑属性有点意思，一套一套的，不得不说，就喜欢这个调调，想看沈忘言番外，那可是沉冤得雪的大戏啊。

就是男性年轻演员这演技，除了昌隆和沈以外，多少都差点意思，尤其是路不平和阿四。

他俩人设也不行，路不平只知道抱怨，一点用都没有，还好意思不理人让人家哄他，人家欠你的啊，还有啊狗东西，什么叫让人家为了你勇敢一次，让人家离开家跟你走，你凭什么，气死我了你。

阿四一点都不像个皇子，没有那个气质，底气不足。

还有胡娜娜那一段属实是没有必要，莫名其妙的，也讨人嫌，看得我直皱眉头。

不过有几个场面还是戳中我了的，「那我还有一件事，我喜欢你」这个反转直球表白神了。

可灵好可爱，被直球表白慌不择路，想回家跑反了哈哈，可爱冒泡了。

呜呜呜呜可是我刚跟大姐吵架了呜呜呜呜咳咳，半夏好可爱。

一家人看戏那里，那是相当精彩。

最后四个姐妹床上唠嗑，一起说从前，一起笑，一起哭，一起睡，岁月静好也就不过如此了。

「哎你快看呐，哎呀这烧焦的树发芽啦」「哎这还真是啊，枯木逢春」是啊，春“到”啦！

好希望出第二部！

导演请看到我！！

大概有一种又回到看《浪漫体质》那种感觉，大概这就是群像剧的魅力，没有那么跌宕起伏，却在某个瞬间让你破防，点点滴滴渗入你心里，或温暖、或感动。

我愿称称为包裹着喜剧外壳的生活剧。

说实话，当下抖音式快节奏，恨不得每秒都刺激你一下肾上腺素，想找一部不沉重，轻松搞笑，制作精良，演员用心的剧真的挺难，要么就是为了搞笑而浮夸肤浅，要么就是道具场景一塌糊涂，仿佛搞笑剧就不配拥有高质量的场景布置？

但看兰闺喜事的时候不会，从演员到布景道具都能感受到用心，我觉得这是对观众的尊重。

剧中除了有搞笑之处，也会通过母亲和师叔两位长辈去教育孩子生活和成长的道路，看得时候就真的有种家中长辈对你的关爱，他们总是希望你好，再好一些（泪目了，尤其看到最后几集）。

我觉得这部剧成功之处还在于每个角色都很鲜明，很有特点。

完整看下来，竟然很喜欢四皇子，从他第一次养伤居住在春家，和春夫人讲得一番话，到后面一系列表现，真的是喜欢这种有教养的孩子。

还有三姐和沈公子这一对，也很喜欢～是不是戏份有点少，要未完待续呀哈哈。

而且，这部剧生活气息拍得特别好，刘琳演得妈妈真的很活灵活现，我从知否就很喜欢她，再到《爱的二八定律》，真的有灵气，演啥像啥。

而且她在剧中吃饭让我觉得很真实、很加分，剧中最后几集有一个场景是吃馒头，她就是像我们日常吃饭，大口吃馒头，那种生活感一下就扑面而来，细节拿捏的都特别好～就每次看他们一家人围坐在一起吃饭，就好开心。

总之，这部剧还有很多大大小小的细节很戳人，需要自己慢慢体悟。

感恩遇见～

很喜欢刘琳和辣目洋子，看到宣传非常期待。

可惜越来越看不下去。

老大爱慕虚荣，总想占人便宜，想攀龙附凤，还说她照顾弟弟妹妹嫁不出去，我真信你个鬼，洗白也得符合点逻辑吧。

当然了，也不是说老大很坏，就是个普通的拜金女吧。

老大能找什么样的对象，参考她的闺蜜小小就知道，俩人是一类人，最多当个有钱人的小妾。

老二辣目演技很不错，老实巴交，默默无闻，讨好型人格。

但是，角色也太无趣了些，没有什么亮点，也没有成长，甚至为了家人的利益，是非不分。

老三是我最喜欢的角色，戏份不太多。

老四不用说了，见了世子上去就打，这孩子怎么长大的。

后边真是三观越来越不正。

官配全是身家好的，离谱。

一大家子住别人家，还吃了人家的鱼。

那鱼一看也不是普通鱼啊，代入一下自己，这不就是某些不懂事的亲戚嘛，简直太讨人嫌了。

到这里，我实在看不下去了，刘琳我这么喜欢的演员，也让我对角色讨厌了

春家的女人们文 / Sofia本文首发于作者微信公众号：岁月无声却有恒题记：本来只想写春家的女儿们的，后来一想，孩子长成什么样，父母在其中起到的作用还是不可忽视的，所以就加上了春母大娘子。

这个剧，初看惊艳，一口气追了10多集；目前追到21集，已经属于可看可不看之列。

正文：春家的大姐，是让人一眼惊艳的姑娘：聪明、漂亮、多才多艺。

无论是说服春母收留师叔，还是拿下世子，这两件事都可以看出大姐对人心人性的拿捏。

但是吧，说实话，大姐这样的姑娘，有点儿像林小娘，做宠妾可以，做世子府的正室夫人，还是差点意思的。

大姐精明而自私。

精明没错，甚至是美德，对于没有实现财富自由的家庭来说，倘若持家的女人不够精明，是很难过好日子的。

这一点，大姐和春母是个极好的对照组。

母女俩都虚荣，但是大姐的虚荣，都是嘴皮子的功夫，从不真金白银的付出。

品鉴会上，任由对家各种激将嘲讽，大姐绝不买自己不喜欢的东西、不为别人的三言两语买单。

而春母，被门童一激将，给陌生人的喜宴随了一贯的份子钱，被伙计一忽悠，又送出了30两银子的护肤品。

从管钱的能力来说，大姐是适合当家的。

但是，或许是并不富裕的家境给大姐造成了心理阴影，大姐对钱的贪婪，到了甚至让人不齿的程度。

相亲朝钱看，一心想要嫁进有钱人家过富贵的生活，这没有错；和世子闹别扭时，先后拿了世子300两银子也不算错；但是为了冒领20两银子，撒谎说失物荷包是自己的，被识破后，又收买外援意图贪墨荷包，这就让人不齿了。

这样的人，如何能接住突然而来的泼天的富贵，又如何能当好正室夫人、管理好中馈呢？

大姐是聪明，但是有些时候却聪明过头，或者说是小家子气的小聪明。

大姐想要讨好凌王，在凌王的宴席上为凌王献舞，凌王当时是高兴了，但是当世子向凌王提出娶大姐时，凌王的反应如何呢？

“那个舞女”就是凌王对大姐的称呼。

门不当户不对暂且不说，又有哪个世家愿意让家中女眷抛头露面、大庭广众之下给外人献舞？

这是大姐被她的成长环境局限了眼界。

在春家，给媒婆们表演个才艺，就像你我小时候被父母拉到桌前给来家中做客的叔叔阿姨们唱歌跳舞一般——这是父母们的凡尔赛，是对子女明贬实褒的得瑟。

但是，如果抛开管理大家庭一职不谈，大姐本人在任何环境下都是可以活得很好，很灿烂的。

这就是为什么我说大姐可以像林小娘一样当宠妾。

首先，大姐能够拿捏住世子。

其次，大姐是一个目标性很强的人，想要什么，直接奔着目标就去了，绝不犹疑。

第三，大姐绝不内耗，自信阳光，遇事不责己、只责人，不会在九曲回肠的左思右想中浪费时间和精力。

这一点，二姐恰恰相反。

第四，大姐懂得投资自己。

大姐舍得给自己花银子，在悦己和悦人之间优先选择悦己。

这一点，从大姐给世子送生日礼物这件事上就可以看出来——大姐并没有给世子买扇子，而是给自己买了自己喜欢的那把扇子。

大姐的强目标性、不内耗、投资自己优先悦己，这三点特征，真是值得所有的女性学习。

二姐是一个典型的讨好型人格。

阳光送给别人，风雨留给自己，所有的委屈都自己扛。

二姐是家中承担家务最多的一个人，这一点尚可粉饰为二姐为人勤快、喜欢做家务。

但是当大姐抢了二姐荷包、导致家里只能顿顿吃笋时，二姐又是如何反应的呢？

不敢声张，直到春母质问钱哪里去了时才敢说出是大姐做的。

还有二姐过生日的情节。

二姐明明异常渴望家人的关心，但是当大家都表现出不记得二姐的生日时，二姐心中虽然委屈，却依然默默地自己消化自己承受了，并且不停地替对方找借口。

虽然剧情在不停地在强行圆回来，但是这个一波三折的过程已然让人明白，二姐其实就是家中不被爱的那个孩子。

这样的孩子，心中缺爱，渴望得到大家的认同，所以才会无休止地忘我地奉献自己，只为了别人的一句认可。

从婚恋的角度来说，二姐是运气好，遇见了路不平。

倘若不是路不平，而有一个别有用心的人，用一根棒棒糖，很容易就能将二姐骗走的。

剧中已有苗头，如果没有路不平的阻拦，面对李腾云的追求，二姐根本说不出拒绝的话语。

倘若李腾云再坏一点，二姐就会成为各情感公众号呼吁女孩子一定要情感上富养的典型反面例证。

即使有了路不平，这两人又能幸福吗？

路不平看不惯二姐要做那么多事情，又无法将二姐拽出不停地干活不停地讨好家人的循环，就只能自己下场帮二姐干活。

当其他人习惯于路不平的付出时，也会给路不平一起贴上和二姐身上一样的可干活、可忽略、可欺负的标签。

很明显的是，同样是救了春家女儿的恩人，阿四躺在床上享受被人照料的幸福，路不平躲在柴房里被扎刀；同样是无家可归借宿春家，沈公子被奉为座上宾，路不平只配当下人。

所以说，别人对你的态度，一方面是你自己允许的，另一方面，也是你最亲近的人给其他人立下了标准。

二姐的态度和行为直接决定了路不平的地位。

长此以往，路不平要么沦落为另一个无自我、只会默默奉献的二姐，要么就是忍受不了这一切，彻底离开。

三姐的人设在剧中并不讨喜，但是最后看下来，三姐才是春家的女人中唯一正常的女人。

不贪财，有底线，不双标，既有胆子要求王子犯法与庶民同罪，也有勇气去公堂上承认自己所犯的错。

这样的姑娘，和她交往，只要心中坦荡，便会轻松愉悦。

但是，人与人之间的感情，又岂会真的像法条一般权责分明？

在不违反大是大非的原则下，有时候，与一些更深层次的需求相比，是非对错，其实并没有那么重要，女孩子，不那么较真会更可爱一点。

另外，三姐看似读过很多书，其实却是死读书。

教条式的追求公平正义，在管家的时候，却不会做统筹，不能将每一颗螺丝钉安放在需要他们的地方，而是主观地对“劳”进行定量，实行按劳分活。

所以，三姐的这种死板性格，的确是需要沈公子这种腹黑的人来激活一下的，不过，倘若hold不住的话，吃亏的人可真的就是三姐本人了。

四妹这个人设，看到现在，我都没有get到她的可爱之处。

要说行侠仗义、除暴安良，某种意义上，她自己也是街头混混、恶霸一枚。

没有兵器，去凌王府偷兵器这种事，换做三姐她是绝对不会去做甚至去想的，因为三姐心中对“法”有敬畏之心，犯法的事情绝不做。

但是四妹就没有这个意识。

要说年少无知吧，四妹也已然到了可以嫁人的年纪了，只是，她这种性格，如果没有主角光环，真的就是嫁进皇宫里连一集也活不下去的，与四皇子做CP也就只能是在无厘头的电视剧里。

最后说到春母。

21集春母劝师叔的表妹“靠男人不如靠自己”时，弹幕里为春母自己到底是不是靠自己吵了起来。

诚然，春家搬来江陵之前，春母是靠卖豆腐养活了自己和四个女儿。

的确靠的是自己。

可是，来了江陵以后呢？

春母借了师叔的银子买了宅子，又以极高的租金租了两间屋子给师叔开药铺，并且从中获取大部分盈利分成。

真是好一个“靠自己”啊。

借师叔的钱，养家的钱，都可以通过师叔给的租金和分成还掉。

春母口口声声说自己写过借条，不会不还钱，但是，在师叔未来江陵之前，春母的还钱计划是寄托在大女儿高嫁的期望之上的。

这也不是靠自己。

春母之所以有胆量向师叔借100两银子、搬家去另外一个城市，所凭仗的，不过是师叔对她的心意罢了。

春母是知道师叔的心意的（这一点，从春母对春父之死的回忆中可以看出来），但是却心安理得地享受了师叔这么多年的照料，甚至用春父之死的归咎强行抹去师叔的付出。

这样的人，我们可以说她是不懂得感恩的。

如果不打算接受一个异性的感情，就不要接受对方对自己的好。

一个人拉扯四个孩子不容易这些，都只是借口，不过是又当又立的拉扯戏码。

这一点，春母甚至不如讨好型人格的二姐。

在路不平的刺激下，二姐最终将绣花鞋还给了李腾云。

虽然21集的时候春母接受了师叔，人设又给圆了回来，但是这师叔被pua了这么多年，也真是周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨。

我们从春母身上，可以看到一个活生生的市井妇人的形象：精明、爱贪小便宜、利己、又当又立、虚荣、要面子、享受他人的追捧、渴望突破阶层，但是自身能力又不够，优点是，有着道德底线之上的善良，在不损害自己利益的情形下愿意帮助别人，生命力极其顽强，可以凭借一己之力卖豆腐拉扯四个女儿长大成人。

这其实就是烟火人生里最最寻常的你我他。