沃尔科诺戈夫上尉逃亡记

到最后，他还在为个人的救赎挣扎

难以置信 这次可以完全可以相信俄罗斯 把这样的背景材料改编成这样的电影故事 演员演技max 使得截取的多个人物非常立体 美术灯光一流 直接拉回那个时代 地久天长拿过奖 我相信它也可以 前苏联可以有这样一部电影来道歉 我祈祷我们也可以

因为shortparis翻唱的《草原骑兵歌》看了，影片开头激昂且不可名状但后面就那么轻轻地拉了一坨大的。而且豆瓣的简介也有误导性，反正从头到尾我没有同情过上尉，感觉他完全活该。求求各位文艺b别一看到你们毛子爹拍的貌似反苏的电影就一窝蜂地吻上去行不。总之看到最后长舒一口气，这就像一群斯大林时期的内务部精锐被困在一个救生艇上，如果救生艇翻了，那么苏联人民就得救了。

高开低走。上尉开启走访以后故事就变得愈发扁平套路，一组组人物走访的排比罗列真看着看着就让人丧失起初的趣味。一来，人物高度理想化，赎罪之旅的设定实在太悬浮，导演自己都未必相信；二来，穿插暴虐审讯戏实在有点考验剪辑功底，但是这个片子的叙事节奏有点被这样的双线交织设定牵绊住（对比《灌篮高手》的回忆mix当下的交织，我觉得就没有那种强烈的因果并置感，反而像呼吸一样调和了节奏）；三来，奇观感太强，观感有些靠近好莱坞模式，和《亲爱的同志》一样清澈见底、缺乏回味，迷恋于一些“场景”的塑造，而在人物刻画、情感刻画方面掉了链子。比较值得夸的就是丝滑的运镜和漂亮的美术质感，感觉经费很充足。

“沃尔科诺戈夫上尉逃亡记”。《哗众之人》导演组合新片。美术真厉害，质感特别好。“铁拳上的一颗螺丝钉突然有了自主意识”，当然不是个现实主义故事，秘密警察的红裤子和运动服和大清洗时代（1938年）列宁格勒的城市数据库，都是明确指向当下的（鲍里索夫这个演员就是充分当下的）。和《亲爱的同志们》一样是个反思极权的故事。揭示出来的最深刻的，当属在极权统治下普通人内化了的统治逻辑，所以，救赎是不可能的，背叛和出卖是永恒的，好人都将死于心碎。（自胤祥）《草原骑兵之歌》

恐怖电影

尼玛的 看了半个小时突然卡壳音画不同步将近2分钟 没法往下看了 找了所有资源都这样 你乃乃的

极权在尸坑上跳起踢踏舞，屠夫在面罩里唱出原野歌。法治的辩证法是预判未来罪行，子弹的消音器是制造更大噪音。谁让你举手枪时抽筋，谁准你听笑话时发笑，红色的飞艇撞上高楼，时代的肺病引发咳血。国家的罪人就算濒死仍能救赎来世，拿枪的手腕就算被绑还能打中屁股。排队走向天堂之门，门外已是地狱。

骆驼来到警察局，对他们说，把我关进监狱。他们问为什么。骆驼回答说，因为我对你们任何人都不屑一顾。

这种冲击力……所以才有【免于恐惧的自由】

关于苏联批量杀人的电影，拍得最好的还是《契卡》了

（3.4/5.0）冷峻，但是想拍得感性.

# 78 Venezia # 每年威尼斯的主竞赛俄罗斯电影都很值得期待，即使都逃不过被删的命运。这部电影的现实意义在于：最可怕的不是政府说你有罪，你就有罪；而是政府说你没罪，你还是觉得自己有罪

这样的故事用严肃一些的风格才有力量。色调、气氛、表演都刻意了一点

有一群人在探讨平庸的恶，还有一群人想给平庸的恶找到救赎。本质上并无差别

上尉逃亡记，在同事被扯肠子的痛苦之后，变成对98个被屈打成招含冤而死的犯人的家属的认错记、忏悔记，希望得到一个人的原谅。

金狮！至少影帝稳了吧？戛纳两部威尼斯一部，还都是大男主。奥斯卡走一个？

他们为什么都坚称无辜·我猜是想逃避责任吧·不·他们坚称无辜·是因为他们真的无辜 所以我们是在逼他们招认还没做…或者根本不打算做的事 没有人会原谅你的。

凸显于一切冷色调之中的鲜明红色格外恐怖。

之前看男主角演的六号车厢特别喜欢，草原骑兵歌本身就是写给苏联红军的歌词放在电影里显得有点讽刺，我觉得不应该叫逃亡记，应该叫上尉的救赎记，那个年代应该有不少上尉这样对一切感到力不从心的人