志愿军：存亡之战

夫李想者，善战士也。

一夫当关，一击毙敌；术素兼能，文武为双。

步坦炮空，唯身为扛；进退虚实，翼德当阳。

夫李想者，教导员也。

初入战团，牙口似钢；严肃活泼，动员激昂。

虎嗅蔷薇，思乡以仗；泪目环视，悲悯仍往。

夫李想者，为人子也。

舆图北上，妄言促狭；孺慕娇憨，面壁倔强。

灵犀遥应，断金力抗；如父如子，为信为仰。

夫李想者，慈兄长也。

服从命令，护尔周祥；授信以业，呼号铿扬。

珍果之赠，以慰以励；护妹狂魔，古已如常。

嗟乎神兵，与阵存亡；金龟振翅，糖花之望。

诸辈继行，不辍威扬。

夫李想者，人间理想！

《志愿军：存亡之战》围绕着经典战役“铁原阻击战”展开，爆炸与战场效果很好，但情节安排显得混乱，与《志愿军1》多线叙事明显不同，与《长津湖》《水门桥》的戏剧架构更不在一个等量上。

1、先说《长津湖》，因为是三个导演分头拍摄，有拼接之感。

陈凯歌导演负责文戏和感情戏，能看出画面瑰丽，文采斐然，恢宏大气，表演的调度和节奏无与伦比，诗意满满，雍容华贵；林超贤导演的段落，例如飞机扫射乱石滩和坦克村落大战，动作设计干脆利落，任务悬念分明，镜头画面略粗糙，但胜在纪实感强，长镜头炫技略缺乏真实感。

徐克导演拍摄的较少的镜头在结尾，雪地山坳包围战，枪炮及动作设计，有韩国电影的战争片设计风格，摄影上以写实风格居多，往往粗糙的打一个逆光和辅光，就草草了事，可能这种摄影设计是为了模仿纪实影像，所以显得没有陈凯歌导演的摄影精致。

《长津湖》结尾剪辑混乱，能推测出这本是一整部电影，《水门桥》原本作为第三幕高潮场面呈现，因为时长超了，观众一般熬不过两个半小时，但又不愿删减，删减后观众肯定看不懂。

所以干脆补拍，让《水门桥》更长，长到可以变成一部电影，既然分为上下部，上部就缺少第三幕，于是乎《长津湖》加上一大场同样可作为高潮场面的雪地山坳大战。

此处有点类似于《异人之下》乌尔善魔改第三幕为全性派大战，也是因为罗天大醮时长过长，一个电影放不完，其实乌尔善完全可以将AI制作的回忆段落中的“冯宝宝目睹张怀义大战全性派”拓展成第三幕。

2、再说《水门桥》，这部电影很明显出自徐克导演之手，强烈的徐老怪风格。

假设将《长津湖》和《水门桥》连在一起，出一个4小时导剪版，肯定能更好展现戏剧架构，从而获得更多观众的好评。

单看《水门桥》的戏剧架构，也是立得住的，可以视为徐克导演《新龙门客栈》《智取威虎山》《七剑下天山》的抗美援朝Plus版本。

以一点，打一众。

电影不是长篇小说，也不是意识流，艺术电影更接近一组诗篇或一个短篇小说；商业电影就是一出折子戏，明代戏曲家李渔说的清清楚楚明明白白，可到如今，仍然有一大票人不服这个理儿。

李渔在《闲情偶寄》中说：“一人一事，即作传奇之主脑也。

”“一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾；原其初心，止为一人而设。

即此一人之身，自始至终，离、合、悲、欢，中具无限情由，无穷关目，究竟俱属衍文，原其初心，又止为一事而设。

此一人一事，即作传奇之主脑也。

”“作传奇者，能以头绪忌繁四字刻刻关心，则思路不分，文情专一”。

“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。

剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。

”例如，胡金铨的《怒》，借鉴了《三岔口》，一人一事也。

有人问：不对啊，一事儿是对咯，可是人那么多，怎么说只有一人？

君不见，各路人马，不为一个忠良义士吗？

例如，黑泽明的《七武士》，一言概之：七个武士帮助村民抵御山贼的侵扰最终保卫了这个村落。

这不也可以概括为一人一事嘛：一人为武士，一事为村落。

有人问：山贼被你忘掉哪里去了？

山贼也是落荒武士变化来的嘛！

——七十二般变化要看清楚需火眼金睛。

3、《志愿军1》的叙事是有突破的。

一条线讲高层战略决策到彭德怀实际作战，一条线讲参加联合国代表发言，一条线讲连队保卫松骨峰。

上中下层面的人物，面目清晰，性格明了，情感浓烈，镜头运动一看就是导演成竹在胸。

这么看《志愿军1：雄兵出击》比《志愿军2：存亡之战》叙事好很多。

但《志愿军2》写的是具体的人，创作目标是写有血有肉有家有情的人！

写一朵小花，对比战场残酷与美。

写一段失忆，唤醒连队兄弟情。

写一把钥匙，凝铸了家人们的聚散。

写一辆坦克，科学家恨武器不趁手，恨自己不成钢。

写一扇门，扛住了敌人的飞弹，抢时间让团队打开水库阀门。

用一场洪水，将美军吞噬！

用一片火海，将敌方炮阵炸得稀巴烂！

每一笔，都写得巧妙，写得富有诗意。

这些日常诗意的戏剧支点，看似闲笔，实则导演倾注良多心血。

可惜了，可惜的是大的故事戏剧架构仍显混乱，若能联系起每一笔在主脑上，发挥到极致，势必更好。

4、中国电影发展到今天有一个很显著的特色：重视演员、导演、摄影、美术、录音，唯独不重编剧。

剧本，剧本，一剧之本。

为何之本，却被轻视？

首先，中国电影海报上，编剧署名已经居于边缘位置，或者大量海报上是不署名编剧姓名的。

其次，编剧团队协作时，牵制于甲方制片人、策划、责编，失去了编剧的话语权与判断力。

最后，不停的编剧招聘试写，不断的电影节创投会，不休止的剧本赏金竞赛，不管不顾的收剧本、收小说、收IP，取代了踏实的剧本创作，人人皆想做缝合怪，人人不愿怀胎十月，最终结果是编剧工作成为了一连串的白嫖、拼贴、缝合、盗改、魔改、删减、私货、安插亲信等行为。

发明演员明星制和导演作者制，一定程度是为了推销商品，保证宣发和电影作品质量。

编剧难道不是最重要的一环吗？

从出品人的角度，他宁可找一本畅销小说作IP改编，也不愿相信编剧的才华。

一方面是故事创作确实需要时间耕耘，另一方面电影这个产品的属性是高投资高风险的，就算一个好剧本出现了，又有多少人能看出剧本的好呢？

就算剧本好，当下观众的接受度一定是高的吗？

仔细想来，一个还没有得到市场检验的故事，确实无法让出品人信服，相比之下，畅销小说就或多或少经了一道市场检验。

不重编剧，不重剧本，不重故事，爱攒局，脑风暴，给钱少，白嫖笑，不署名，缝合妙，洗稿白手套，背锅有一套，难怪不放海报！

吁——！

长叹一声！

不重编剧，中国电影休矣！

鲁迅曾经有篇论天才的杂文说，先不要呼吁创作天才的诞生，而要先保护可以生长天才的土壤。

说得好！

功成不必在我！

中国电影需有优待编剧的环境，从“不欠稿费提高署名分红”为始。

【《志愿军：存亡之战》北京首映看完了，累瘫了，哭崩了。

缓了一天终于缓过来了，爬上来写影评。

】【大量剧透，请谨慎阅读！

】【大量剧透，请谨慎阅读！

】【大量剧透，请谨慎阅读！

】————————————————————如果说《志愿军：雄兵出击》讲清楚了为什么要战，那么《志愿军：存亡之战》讲清楚了凭什么能赢！

很长时间以来，非军迷的普通观众对抗美援朝这段历史一向有诸多的误解和偏见，我自己所听到过的言论就包括：劳民伤财、人海战术、拿命填……等等等等。

但是了解过真实的历史就会知道，这些都是不对的。

所以很欣喜《志愿军》这部电影出现，告诉我们这场“立国之战”的必要性和它影响久远、甚至至今的意义，告诉我们志愿军打的一直是以少胜多、以弱胜强的逆风局，甚至字面上能看到的战力悬殊到匪夷所思的程度。

不夸张的说，抗美援朝就是当时条件下联军的地表最强装备VS志愿军的地表最强战术的巅峰对决。

而我们最可爱的人能够最终胜利，靠的不仅仅是无畏的勇气，更多更重要的是实战中磨炼出的高超的战略战术素养、单兵作战能力，甚至还有根据战争态势临场发挥发明创造的战术机动能力。

《志愿军：存亡之战》主要演绎的就是志愿军以“0坦0炮0制空”对抗“步坦炮协同”而打出的人类轻步兵的巅峰奇迹：铁原阻击战。

在电影中给我们介绍了的灵活战术包括蔡长元的“钉子战术”、李想的“稻草人战术”、以退为进、声东击西、火烧连营、水淹七军，没有在电影中出现的还有比如三朵金花战术，这些都是在朝鲜战场上根据战斗态势和美军特性现场“发明”的技战术。

而我军最传统常规的“三三制”也在影片中处处体现。

但是在朝鲜战场三三制衍生出了更残酷的变种：一队上去，打光了才上后一队，巴祖卡打坦克时孙醒拉住杨三弟的那一下就是最直观的体现。

李想和他的一营从来没有把“和阵地共存亡”宣之于口，但是从闻花儿时他环视战士们的眼神里、从意识到阵地只剩自己一人时果断开始联线做炸药的动作中，我们都看到了。

那个馋一颗酸枣的十几岁小战士，从没有喊过口号“我要向班长学习”，他只是那么轻飘飘地说了一句“莫事了，已经克服了”，然后就前赴后继地去了。

那么聪明智慧的志愿军战士，一个一个前赴后继地以最无畏的姿态，以血肉之躯对抗钢铁洪流，他们不是傻不是蠢，我相信电影中从没出现的两个字，是他们爆发出巨大能量和勇气的更深层内在动因——信仰。

就好像李想和他的一营从没说过“和阵地共存亡”，就像小战士从没说过“我会和班长一样”，电影中从头至尾没有提过“信仰”二字，但是我在每个志愿军身上、在每个角落都看到了。

李想挥着旗子一路向北最后“到达北京”的时候，那布灵布灵的大眼睛是“信仰在闪闪发光”的具象；那朵包裹着糖纸随水流飘去的小花，是李想希望父亲妹妹能有好日子的朴素愿望，也是一营所有战士、甚至志愿军所有战士，老吾老以及人之老、幼吾幼以及人之幼而推衍开来的希望全中国人民都能有好日子的大同愿望，这何尝不是信仰呢。

当李想在步话机上说“我们已经回不去了，你们继续前进”的时候，我一秒联想到81192（编剧在一场映后中承认了这确实是致敬）。

所以，大抵英雄都是一样的，一代接一代地传承至今。

我们“最可爱的人”志愿军，一代人打了三代人的仗，换来了我们70年生产、发展、奋斗的安定，而我们这一代人有我们的命题，我们也一定会扛起我们的责任、完成我们的任务，“继续前进”。

我想这就是这部电影给我们最大的意义和力量！

电影非常好看，视觉效果很震撼，仿佛带我回到过去，以见证者的身份直面战争的残酷。

哪有什么岁月静好，不过是有人要在替我们负重前行，更有种无力感，实在太惨烈了，好几次绷不住哭了。

63军以2.5万对5万人的劣势兵力，对联合国军展开12个昼夜的惨烈阻击。

63军凭借着铁血军魂和视死如归的英勇气概，在铁原宽达25公里的正面上，挡住了美军4个主力师，1600门炮火，和400辆坦克，无数架飞机，鏖战十余天，共毙伤美军1.5万余人，获得铁原阻击战的重要胜利，粉碎了美军快速占领铁原、摧毁志愿军后方基地和交通线的企图。

其实在看电影之前，我就了解过这段历史，我有心理准备，铁原战役真的太惨烈了，可当我看电影时，还是被虐到了，实在是太惨烈了，心痛，眼泪控制不住的流了下来，有时候文字远不如画面来的刻骨铭心。

让我感受最深的就是科技军事实力的差距，电影里美军用坦克改成的推土机填平63军挖的地道掩体，军工专家说去申请用炮，一个炮弹过去就好了，可我们炮上不来，有种深深的无力感。

落后就要挨打，美军用装甲部队，用武力直接碾压，而我们只能用战术和血肉生生扛下来了，太过心痛。

志愿军2这部电影让直观感受到战争的痛苦和毁灭，也让我更加珍惜现在和平生活的来之不易。

青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还，那些用血肉铸成新的长城的英雄，无数血泪，守护了我们现在，致敬心痛，更让我清晰认识到了落后就要挨打的道理，而现在谁也不敢小觑，我为现在高速发展的祖国而自豪。

电影群像塑造的好棒，李想、李晓、李默尹、孙醒、张孝恒、杨三弟、吴本正，还有一些叫不出名字的志愿军们，每个人鲜活生动的，有血有肉，各有各的故事。

也是因为他们如此的鲜活，让牺牲也变得更加惨烈，每个人的都向往着回家，他们好多人却再回不去了。

为了吸引敌人的注意，广播员唱起张老三，你的家在哪儿时，志愿军跟着一起唱，随着信号枪响起，他们冲锋时喊着自己的家乡，眼泪止不住的掉下来，他们是最可爱的人。

还有好多好多让人忍不住落泪的瞬间，我其实泪点还蛮高的，但是杀我别用祖国刀，真的忍不住。

电影的最后更是让我泪崩，为了打开水库阻挡敌人的进攻，一个个的志愿军倒下了，战场上只剩了李想一个人，通讯设备响起，傅崇碧说不管剩了多少人，都带回去，可没有人能活着回去了，报告，我们回不去了，一营倒下了，其他人继续前进。

最后李想舔了一下糖纸，取出作战日记里夹着的妹妹送他的那一朵已经干瘪了的小花，糖纸包着小花顺着水飘向远方，那是胜利的方向，是家的方向。

糖是小朋友写信要送给志愿军的，由彭总交给李默尹，李默尹带给李想，李想把糖给李晓吃，自己珍藏着糖纸，糖传递的是家乡的甜，小花是妹妹李晓送给哥哥李想的，带的是家乡的香味。

虽然他们再也回不去了，可总有人会回家，他们的灵魂与国家同在，又何尝不是另一种意义上的回家。

相比于第一部的《志愿军：雄兵出击》的全景再现，电影《志愿军：存亡之战》把全部的笔墨用在了铁原阻击战这一场战役之上。

这是以往抗美援朝战争剧情电影中，还没有详细描画过的战役，也是抗美援朝战争史上最惨烈的战斗之一。

志愿军2.5万人对战5万“联合国军”，没有飞机坦克，没有精良的装备，没有优越的军需，胜利看上去几乎是不可能的。

那么志愿军是如何创造奇迹的呢？

本片讲的就是这其中激动人心的故事。

一般描写战争的电影，很容易陷入庞杂的细节中，让观众在枪林弹雨的场面下迷失方向。

但这次陈凯歌导演在多个军事顾问的加持下，把整场战事排布得工工整整，让观众得以深入洞悉这场战役的来龙去脉。

从“为何而战”，到“如何作战”，再至“怎样获胜”，凸显出了志愿军的智慧与坚韧。

这种层层递进的叙事结构，使观众仿若置身战场，与志愿军战士一同历经生死考验。

首先是“为何而战”，陈凯歌几场戏就把铁原狙击战的重要性讲得明明白白。

铁原是我军的后勤补给枢纽，存放着大量战略物资，离司令部也很近。

如果铁原失守，前线部队将会陷入绝境。

铁原，绝对不能有失，正如电影题目所说的，这是一场存亡之战。

电影里，陈凯歌用了一个很高效的比喻，铁原就是“当阳桥”。

而为了守住“当阳桥”，需要每个志愿军都像猛张飞一样，有胆有识，有勇有谋。

在刻画吴京饰演的傅崇碧和王砚辉饰演的彭德怀进行战争前的交底时，彭老总用了一系列战力对比交代了敌我的武力悬殊后，以项上人头托付，更是把这个战争的紧迫度提升到了一个戏剧性的高度。

有了为何而战的铺垫，电影得以浓墨重彩地描画志愿军的精妙战术，如 63 军 189 师的“钉子战术”、63 军 188 师三天构建铁原防御工事等。

这些战术在现代战争中前所未见，连敌军都为之惊叹。

同时，志愿军独步世界的战斗意志更是震撼人心。

朱亚文饰演的专家，以记录武器反馈的方式，让观众知道了志愿军舍命战斗的壮举，怕武器准头不够，就靠近再靠近，哪怕自己会牺牲。

在以少胜多的战斗中，轻步兵直面重装甲兵，拿生命拖时间，用肉身咬住钢铁，银幕前所有人都不能不为这样的勇士们动容。

这样的死战，就相当于直接告诉战士们，他们肯定会死，但又要求他们在死之前，为肯定会到来，但他们注定看不到的胜利战斗到最后一息。

平心而论，现在能心怀必死之志，甘为必死之事的情况，如果有也是重赏之下必有勇夫，而真正做到我们志愿军这样，不提任何赏格，只做简单动员，便能一声令下，三军赴死，纵观古今，找不出第二个例子。

钢铁意志下的志愿军，也都是一个个鲜活细腻的人物。

导演用辛柏青饰演的父亲李默尹，朱一龙饰演的儿子李想和张子枫饰演的女儿李晓一家作为串珍珠的线，串起了一个个鲜活的人物，和其中可歌可泣的家族故事。

李家的三位战士，父亲在抗日战争中九死一生，本身就是从刑场上捡回一条命，母亲则为革命已经牺牲，一家三口风雨飘摇，他们深知，没有祖国的和平发展，哪里有小家的团圆？

而其他的战士也是一样，他们有的在抗日战争中失去了妻子，有的在老家遭受过日军侵略。

电影中，导演让张子枫借人物之口唱起了冼星海黄河大合唱中的《河边对口曲》，当所有战士饱含深情地合唱时，每一个中国人都会感受到其中浓烈的国恨家仇。

虽然电影没有唱到结尾，但所有中国人都知道那首歌的后半段是，“都是有家不能回，仇和恨在心里。

”，“为国家当兵去，太行山上打游击，从今以后我和你，一同打回老家去。

”我们如今的锦绣河山，美好生活，宝贵的和平，不是随随便便得来的，是先烈们用鲜血和宝贵的生命拼出来的，是用超越人类极限的勇气，以肉身之躯抵挡大炮飞机换来的。

除此之外，电影里很多细节都让人无比动容。

战损记录员用满本的名字书写活生生的历史，年轻的无名小兵用生命践行使命，这些让我们看到了每一位志愿军战士的伟大。

同时，电影中还刻画了许多细腻的情感。

风雨飘摇中，小家的聚散引人泪目，家门钥匙的呼应、三口之家在战场上短暂的团圆，一颗糖连接的兄妹情和父子情，夫妻近在咫尺却天人永隔的悲痛，都让观众深刻体会到战争给人们带来的伤痛，以及和平的来之不易。

电影里，我最喜欢的，还是陈凯歌在叙述之外的诗意和细腻细节，这是陈凯歌作为导演最有作者风格的地方。

哥哥收藏起妹妹送的小花，战场硝烟四起，挡不住家乡的小花分外香，一家人保守的钥匙，串起了回家的念想。

几人珍视的糖，成了苦战中生命最后的甜。

雨后的土腥味让战士们怀念起家乡的味道，怀念起芒种收谷子。

正是对家乡，对祖国，对这片土地刻骨铭心的爱，才让这群最可爱的人，能够用生命来守护。

有很多人问，关于抗美援朝战争的电影已经如此多了，为什么我们还要继续拍下去，我想，《志愿军 ：存亡之战》对铁原阻击战的刻画，和这些令人无比动容的故事，恰恰说明了，对于这场战争的讲述和纪念，还远远不够。

而这种纪念，恰恰是在这个国庆最需要的。

三分不能再高了，每一个人都像得了双向情感障碍，一会深沉流泪一会狂躁咆哮。

每一个人都像在演舞台剧端着拿着，每一个人都身板板正发型光溜，陈凯歌啊陈凯歌，又一次让我不得不相信网上说的霸王别姬不是你拍的传言了。

你是一个在云端的人，一个上等人一个上流社会的文化人，从一个馒头的血案开始，每一部戏都留露出酸涩的文绉绉的“高知识”分子的臭味。

像我小时候照着作文大全写的套路作文，没有逻辑没有重点，只有假大空的堆砌。

请来一大堆实力派，结果后期台词还对不上口型，这种主旋律电影台词后期还有那么大改动吗？

真是白瞎了辛博青王砚辉的演技！

长津湖比它好看很多！

还有，陈飞宇演的那个角色，他是失忆了，不是傻了…一脸正气的面对镜头并不能让我们感觉到气势，只会让我想说Athur，sit down吧陈凯歌“特别擅长”用一件小事或者一个物品来串联故事，注意我说的是反话，他并没有以小见大的能力，只会显得穿插在剧情中的物品和小事很刻意很煽情很肉麻。

劝大家别浪费几十块电影票，实在想看就等上流媒体吧！

说实话，第二部要比第一部好看。

第一部注重整体的宏大叙事，第二部则注重表现个体，表现人民志愿军的个人情感，以及他们在战场上的光辉形象。

第一部拍得有点太赶了。

文戏（联合国谈判）和武戏两条线，各讲各的，主旨不够连贯，双线切换得太快且不自然，观众还没从上段戏里缓过劲儿来，紧接着就切到下一段，导致观感上稍显突兀。

可能是陈导想在第一部里表现的东西很多，但两个多小时的时长，又显然不够。

这一部就好多了。

解决了细节铺垫不足，情绪调动不足的问题。

至少我在观影时的情绪起伏是顺畅的，没有哪个地方让我觉得有明显断裂。

再说战争场面。

第一部里的战场，多是狭窄曲折的山道，或是小树林。

我方的战斗方式多以偷袭伏击为主。

而这一部虽然有几场战役也是在树林里散点分布伏击，但后面的铁原阻击战就打得痛快多了，战场地形更为开阔，在观感上也更恢宏壮烈。

还有水闸战，夜袭战也都打得非常漂亮。

要说这一部最大的优点，还得是人物塑造。

在第一部里，每个角色都只是在我们眼前混个脸熟，其实我们并没有看到太多有关他们背后的故事。

第二部把这些坑都填上了，完善了人物弧光。

尤其是李家三人的戏份，简直不要太催泪。

战争的胜利离不开伟人的谋略和引领，更离不开千千万万的志愿军。

我们的胜利，正是他们用自己的血肉之躯打下来的。

如果我们看战争类的史书，关于战争的死亡人数，只是一串数字，战争的代价，也被化约为一串简单的数字。

这些数字过于抽象。

虽然客观，但很难唤醒我们的切实感受。

无法让我们领略战争的残酷。

像电影里出现的一个兵种，叫战争记录员，他们专门记录战场上的死伤情况。

但许多时候，烈士的尸身一旦被炸毁，变得面目全非，就根本无法辨认他们到底是谁。

在战争时期，记录员所能记录的关于烈士的资料，少之又少。

战争的惨烈只在书里被描写，以及十分少量的照片保留下来。

电影的魅力，就在于它可以让真实的牺牲，真实的代价，被清晰、立体的呈现出来。

我们知道敌我在硬件上的差距，美军嘲笑我们没有重型武器，自以为能够随意蹂躏我们。

而电影则呈现出志愿军如何“抵近开火”，来提高对敌方坦克破甲的“精确度”，同时，我们得以亲眼看见这样做的代价是什么。

我们知道敌人兵力是我军的两倍，要守住防线，就只能死扛。

而电影则让我们见识到志愿军如何打出以一杀十的气魄，生动诠释了什么是置之死地而后生。

《志愿军》中有许多感人的地方，但最打动我的反而是一个看似不起眼的小细节：“他叫什么名字？

你知道他叫什么名字吗？

”记录员反复询问着烈士的战友，他希望记下他们的名字，他希望后人也有机会记住他们。

…如今，我们可以从电影中纪念他们了，这是专为纪念他们拍摄的电影，这部电影的名字就叫志愿军。

很遗憾，我们只有电影，很庆幸，我们还有电影。

即便电影本身仍有瑕疵，但我认为它仍然值得一看。

我也期待着，志愿军系列的第三部快点上映。

志愿军：存亡之战 (2024)6.72024 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈凯歌 / 朱一龙 辛柏青

既讲好了战术，也讲好了感情，围绕李想一家串起来的故事，不禁感慨，这才是兰晓龙的战与祀啊！

这部把志愿军的各种战术表现得太好了，符合历史，震撼人心！

铁原阻击战需要大银幕的展现，希望更多人了解铁原阻击战！

朱一龙饰演的李想，很好的诠释了妹妹的好哥哥，父亲的好儿子，人民的好战士，兰晓龙笔下的人物从文字中走出来了

铁原阻击战是志愿军第五次战役的尾声的重要战役之一。

第五次战役，美军称为中国春季攻势（Chinese Spring Offensive），是中国人民志愿军介入朝鲜战争后进行的第五次也是规模最大的一次战事，为志愿军从三八线向南进行的大规模反击战。

态势图对五次战役开打之前，彭德怀致电毛泽东：“这次战役是极为重要的，是一场大恶战。

即使付出五六万人的代价，也要消灭敌人几个师”，毛泽东批准了彭德怀的作战预案。

1951年4月22日，第五次战役正式发起。

联合国军由詹姆斯·范弗里特接任美国第8军团司令官。

战斗从晚上争夺由比利时军队防守的194号高地东部的两座大桥开始。

战役一开始，志愿军在三登（位于平壤东部）的重要后勤储备所被炸，损失300万吨以上的粮食，暴露了中国军队在运输和防空力量上的严重缺陷。

志愿军进攻路线4月22日黄昏，中、朝军队在全线发起反击。

西线以1个兵团从正面突击、2个兵团从两翼突击并实施战役迂回，试图分割消灭当面的联合国军。

左翼、第9兵团司令员兼政治委员宋时轮指挥5个军，突破联合国军防御。

至23日夜，第20、第27、第26军前出15～20公里，进占龙华洞、外药寺洞、白云山地区，消灭美军第24师、韩军第6师各一部；第40军突入30余公里，前出到加平东北沐洞里地区；第39军前出到华川以南原川里地区，将美军陆战第1师隔于北汉江以东不得西援。

正面，第3兵团副司令员王近山指挥第12、第15、第60军，突破后在涟川以北遭到美军第3师、土耳其旅抵抗，进展较慢，24日晨进至哨城里、永平地区，与联合国军形成对峙。

右翼，第19兵团司令员杨得志、政治委员李志民指挥第63、第64、第65军，突破临津江后，第63军攻占江南要点绀岳山，消灭英军第29旅一部（雪马里战斗）。

第64军受阻于临津江南岸弥陀寺以北地区，而此时兵团第2梯队第65军2个师也已渡过临津江，致使5个师的兵力大部拥挤在江南岸20平方公里的狭小地区内，遭到火力突击，伤亡较大，影响了向议政府实施战役迂回和消灭英军第29旅任务的按时完成。

朝鲜人民军第1军团则于22日晚占领开城，23日占领长湍，在两地各消灭联合国军一部。

25日，中、朝军队调整部署后继续进攻。

第19兵团于24时前占领了汶山里、法院里、七峰山一线，消灭韩军第1师一部和英军第29旅格劳斯特郡团第1营及坦克团大部，共4,000余人。

第3兵团攻占哨城里、钟悬山地区；第9兵团占领云岳山、永阳里地区，各消灭联合国军一部。

中、朝军队经三昼夜连续作战，在加平方向打开战役缺口，对西线联合国军翼侧造成严重威胁。

26日继续发展进攻，并于当日占领联合国军第二线阵地的锦屏山、县里、加平一线。

至28日，第19兵团攻占国祀峰、白云台地区；朝鲜人民军第1军团在梧琴里消灭韩军第1师1个营大部。

第3兵团进占自逸里、富坪里地区。

第9兵团攻占榛伐里、祝灵山、清平川、加平、春川地区。

是日，联合国军撤至汉城及北汉江、昭阳江以南地区重新组织防御。

美军骑兵第1师西调汉城，并于汉城周围组成绵密的火制地带。

中、朝军队鉴于在汉城以北消灭联合国军的机会已失，主力遂于29日停止进攻，结束第一阶段作战。

4月30日，联合国军为查明中、朝军队动向， 并掩护其调整部署，以一部兵力转入反攻。

至5月8日，进占高阳、议政府、于论里、麟蹄、龙浦里一线。

此后转入防御，在勿老里至西海岸部署了美军6个师，英军、土耳其旅各1个旅，韩军3个师，以汉城为重点，成一线密集配置。

在勿老里至东海岸部署韩军首都师、第3、第5、第7、第9、第11师，6个师成一线配置。

美军第3师、英军第29旅、美军空降第187团为预备队，分别配置于京安里、永登浦、金浦地区。

由于侦知中、朝在北汉江地区部队最多，范佛里特下令第9军准备每日标准弹药量的五倍，计画以优势火力打击。

5月16日黄昏，中、朝军队发起第二阶段进攻。

第9兵团（第20、第27军，附第12军）及朝鲜人民军第2、第3、第5军团采取正面突破、两翼迂回、层层包围、多路钳击的战法，在勿老里至雪岳山地段实施主要突击。

第20、第27军各一部于17日晨突入纵深25－28公里，抢占后坪里、砧桥、镇东里、旺盛谷诸要点，切断了韩军第3、第9师南逃退路，并于美山里、上南里地区将韩军第5、第7师击溃，消灭其5个营（上南里战斗）。

18日，第20军在朝鲜人民军第5军团配合下，向被围于县里地区的第3、第9师展开猛烈突击，经两日激战，将其大部消灭，缴获全部重装备。

第12军突破后，在三巨里、自隐里地区消灭韩军第5师第35团一部、美军第2师2个营。

19日，志愿军第12、第27军和朝鲜人民军第5军团各一部向南发展进攻，于20日进至束沙里、皮木亭一线。

第3兵团（第15、第60军，附第39军主力）向九城浦里突击，负责割裂美军与韩军的联系和阻击美军第10军，使其不得东援。

第15军于17日晨攻占沙五郎峙等地，18日在大水洞地区消灭美军第2师第38团团部及第1、第2营大部；第60军19日攻占洪川江以北法所里地区，使美军第7师不得东援。

第19兵团及朝鲜人民军第1军团在高阳至加平宽大正面上向议政府以南水落山及汉江以北磨石隅里、清平川地区进攻，并于17日攻占上述各地，牵制了联合国军主力。

20日，东线韩军在中、朝军队连续五昼夜的突击下，撤至九城浦里、丰岩里、下珍富里地区。

美军第10军主力逐次东移。

美军第3师由京安里东调至丰岩里、下珍富里地区，堵住战役缺口。

韩军第2军团第8师由大田北调平昌，建立纵深防御。

至此，又形成东西相联的完整防线。

中、朝军队经过连续作战，粮弹将尽，继续进攻已有困难，加之西线美军已开始进攻，遂于21日结束第二阶段作战。

5月21日，中国人民志愿军由于携带的弹药食品基本耗尽，终止了攻势，向北撤退。

李奇微将军通过对“肩上后勤”能力的计算，知道志愿军的攻势已经接近尾声，于是指挥联合国军共十三个师在全战线迅猛追击，计划合围后撤的志愿军大部队。

朝鲜人民军于华川水坝附近的抵抗帮助大部分志愿军成功转移，但是志愿军第3兵团也还是遭到了惨重的损失。

美军追击中朝军队示意图5月22日，志愿军人困马乏、弹药欠缺、粮秣耗尽，并有较大的伤亡。

5月24日，志愿军第180师被截断在三十八度线以南。

事后统计阵亡人数在2,000人以上，被俘近4,000人，突围归队与留在后方警卫第60军军部的第540团2营共有4,000人。

志愿军其它部队也遭到了一定损失，不得不继续向北撤退，而联合国军一直推进到铁原、金化一线。

志愿军以六十三军驻守铁原，与反攻的联合国军进行战斗，之后阻止了联合国军的反攻，双方再次陷入僵局。

中国人民志愿军全线后退40公里后开始构筑防线，等待联合国军到来。

6月10日，联合国军也停止了进攻，第五次战役结束。

第五次战役为朝鲜战争以来进行的最大规模的一次战役，之后朝鲜战场上没有再发生大规模运动战。

双方转入了持久的阵地攻防战。

铁原阻击战作为第五次战役的结尾，63军以巨大的代价守住了铁原给志愿军喘息机会，稳住了战线，否则后果真的不堪设想。

1.一码归一码，作为电影来说，人物刻画的很差，里面为一个让我觉得真实和印象深刻的是那个用反坦克手榴弹的小兵。

志愿军是人，他们不是天生战神，但是他们因为有信仰而成为了战神，也成为了无名英雄，这叫人物刻画。

如果你对战争电影感兴趣，可以参考血战钢锯岭里面的人物刻画。

2.不写实的战争是非常愚蠢的。

5:1的战损比这是事实，志愿军以更大的伤亡完成了战略胜利这是事实，因为志愿军装备差，条件艰苦也是事实，也因此，人的意志才显得伟大。

3.里面陈宇飞几段戏你出不出戏，别人以牺牲自我的代价去处理美军坦克，他一个爬到坦克上，扔个手榴弹进去，你自己说离不离谱，面对伏击的美军，他轻松击杀，你说离不离谱，你说这叫真实战场吗？

这不是跟闹着玩似的。

4.李奇威的星期战术把彭老总都给干无语了，教员都无奈的说了一句狗皮膏药，你看电影里怎么刻画李奇威的，怎么刻画美军的，就一群蠢b，蔑视敌人就是侮辱志愿军。

5.电影最后，阵地上人都打光了，那手榴弹，炮弹啥的一箱一箱的，这是干啥呢？

且不说志愿军有没有这么多装备，我就想问你这些装备留着装备生崽呢？

这是什么愚蠢的指挥官分配的弹药？

6.炮弹都打过来了，主角团一家还在那抒情呢，一家人不分离，你觉得违和不？

合着他们心知肚明炮弹绕着他们走，因为有主角光环？

那墨迹的你看着不着急，那是实打实炮轰场面，最后还扔块糖，那糖还不如留到最后都没给儿子更有艺术张力。

7.空间调度一坨屎，从头到尾你就看到守了个阵地，一个营哪些战损死亡，空间感在哪，你看得懂吗？

怎么就能挖个地道到美军面前，那他妈是地道啊，那是几十米的距离吗？

两军安全距离最起码得几百米吧，一晚上挖通了？

你找几台挖掘机看看能不能一晚上搞定。

8.水坝那个狙击手呢？

帮助志愿军煽完情就自动退场了？

9.这个妹妹的戏份尬不尬你就说，属于硬来蹭戏，有她没她有啥区别，属于删了比留着更好点吧。

而且她一唱歌，志愿军也开始煽情了，你们是怕美军不知道你们的位置是吧，怕美军的炮火没有把子吗？

为了煽情而降智！

10.水坝那里留守志愿军和阻敌志愿军也是不清不楚的，打着打着，一个人都不见了，就死完了？

美军伞兵都打过来了，那两个配角游走在水坝和阻敌志愿军之间跟玩似的。

11.你说大场面，拍了个啥，铁原阻击战这么悲壮的战疫最后观感拍成了志愿军以一个营的代价干掉美军一个师。

这是什么玩意？

189师以一个师的代价最终减员成一个团，化整为零的防守没有，可以说是自杀式阵地防守这么伟大的战术素养丝毫不提，其余两个师非常漂亮的战术运用，也一点不提，结果给你整个三国演义水淹七军出来，我真他妈无语。

重点都找不到。

12.你看主角从头到尾，一个人都快赶上兰博了，指挥官亲自冲在一线，以一杀百，这叫还原历史吗？

确实有个别超强的军人英雄存在，但不是这场阻击战，因为你如果真的了解史实你就会知道，这场战役美军的气势相当全盛，正是这场战役之后，美军的士气才被击垮。

才间接导致有了后面的英雄事例，这些，都是历史逻辑环环相扣的，不是硬来的。

13.真实的事实是彭德怀最后看着189师仅剩一个团的兵力，彭德怀是什么心情！

蔡长元手术之后问彭德怀要兵，这是一种什么感人的场景。

真实的还原不是让你拍超人的，这场战役真的就是以血肉之躯抵挡对方钢铁洪流。

14.那个专家更是来搞笑的，那偷坦克是不是有点过分且搞笑，这叫尊重事实？

朱亚文演的跟个疯批似的，还有美军的坦克，那一点战斗力都没有，就这也叫美王牌军的美骑一师啊？

坦克的内部机枪都是坏的，只有顶部机枪是吧？

除了坦克大战那一段，坦克的炮筒子都不带转一下的。

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