坠入

你可没有坠入深渊，只是短暂地跌倒了一下，会有人拉你起来的。

一个不太爱看电影的朋友推荐了这部电影，于是挑了一个无事的早晨，和阳光一起格外认真地看完了《坠入》。

影片结束时刚想说这个翻译好像并不太合适，就在打下“坠入”这两个字的时候看到了系统自动跟上的“情网”和“深渊”，便觉得这个名字也是不错的。

但思来想去，还是觉得“坠入”一词对这部电影来说过于绝望，好像从高处落下来，承受了长达几个世纪的几秒失重感，掉进什么很不好的地方，便默默打下了开头的那句话。

《坠入》就像那块从教堂里偷出来的面包片，看似平淡而无足轻重，但却充满了救赎的希望。

Are you trying to save my soul?电影的拍摄踏足25个国家，非常值得一提的便是电影画面的美学。

富有年代感的洛杉矶搭配上异域风情，简直是视觉上的一场饕餮盛宴。

红到失真的鲜血，橘色的无垠沙漠，宝蓝色的墙体，如此有视觉侵略性的色彩合在一起反倒不落俗套，再加上如同艾舍尔版画中迷宫般的建筑，整齐划一构图完美。

惊艳，而百看不厌。

叙事方面，可以说，影片被分为了两部分：Alexsandria视角下的现实世界和Roy讲述的故事世界。

现实部分的叙事局限在洛杉矶的一角，观众随着Alexsandria穿梭在单一的几个病房和一条街道；几乎每个角色的情绪都是克制的，大人们总是话中有话，含糊不明。

但每当进入了Roy讲述的故事中，则与之相反地充斥着不断变化的风景、高饱和度的色彩和十足的情绪表达。

在强烈的对比下，在两个世界都始终如一的大约只有Alexsandria，总是一样甜美的笑脸和十足的活力，正是这样的她，在介入故事世界时，模糊了现实与其之间的边界。

讲到现实和故事世界之间的关联，便是影片的精妙之处了。

前半部分的故事线十分松散，有些不知所以、平平淡淡。

现实中发生在Roy身上的故事就像他的心一样支离破碎，只能从来访者的只言片语中听个大概，Alexsandria的身份和家庭也是不清不楚的，如此便足以看出，这些都不重要了，那都是过去的事情，既是过去的事情那就让它们过去吧，活下去才是重要的。

Roy讲的故事则听着稀奇古怪，影片过半观众才能意识到这就是他的内心世界。

Roy的求死不得和Alexsandria的失而复得触发了剧情的高潮。

随着Alexsandria的the fall来临，随着一系列怪诞的玩偶代替了伤口和手术，影片进入了我最喜欢的部分。

我可太喜欢接下来的镜头转换了，喜欢Roy拿起酒瓶喝了一口酒而蒙面侠放下了酒瓶，喜欢侧着头躺在病床上的Alexsandria让Roy举起了双手而蒙面侠紧接着起身离开了水面。

Alexsandria出现在故事里的时候打开了现实和故事世界之间的隔阂，也踏入了Roy的精神世界，象征着二人之间牵绊的建立。

你的故事不止是你的故事，也是我的故事。

一场对故事人物生死的拉锯战，亦是一次Alexsandria帮助之下Roy的自我救赎，道尽了朋友之间的“在乎”，就好像在说，你的确可以决定自己的生死，但你不打算试着考虑一下我很在乎你吗？

这就是牵绊，Alexsandria因为一个朋友去看了好多电影，那是不是可以合理推测那个朋友也因为她好好活着、演了很多电影呢，我想一定是这样的。

就像你们见面时Roy说的，你的名字是随Alexander the Great起的，是世界上最英勇的战士，你就是Roy的战士呀小姑娘。

对于这部电影的喜爱是想起来就会去看的那种，它的音乐，贝七第二乐章，每次听都会一瞬间哽咽，像把人突然从现实中抽离，到了一个永恒而美丽的世界，我对于这部《坠入》的情感就是如此，它让我坠入曾经，回到童年。

那个小女孩，亚历珊卓，是我坠入的载体。

小小的宝箱，藏着一个小女孩的爱和回忆，这种收藏的快乐，在成年之后无论是口红包包还是精致的各种消费品，都没给过我。

自己一个人时做的傻傻游戏，一只眼睁一只眼闭，然后交换，让手指瞬移，也不知道导演是不是也小时候这样做过，不然这么隐秘的小游戏，怎么会被他发现。

爱幻想，爱故事，邻居朋友，电视上的演员，都会走进我的故事，每天伴随着故事甜甜入睡。

喜欢在故事里“嗑cp”，宁愿憋尿也要看完喜欢的剧……当然，小女孩也有小女孩的喜怒哀乐，每当看到悲伤的剧情，我都会流着泪，尽力地去想该怎么让主角避免悲剧的命运…… 当然，还有那些说不清道不明的依恋，也许是暑假回家陪你玩的邻居大哥哥，也许是对你特别有耐心的课外班数学老师。

现在想来，这种奇妙的情感根本不是“暗恋”，和成年人的“爱情”也毫无关系，像兄妹也像父女，是一种纯洁而美丽的，对于对一个小女孩格外尊重温柔有耐心的男性一种亲近和信赖。

电影中的亚历珊卓和罗伊就是这样“奇妙的一对”，她一开始并不喜欢他“我不是在乱涂乱画，这纸条也不是给你的！

”，但在罗伊美妙的故事和陪伴下，她越来越对他依赖，每天来听故事，一开始是坐在椅子上，然后是床边，后来干脆依偎在罗伊身边，罗伊替代了故事中父亲的角色，也承担了了现实中亚历珊卓父亲的工作，给她讲故事，陪伴她。

但在罗伊的角度，这是他卑鄙的计谋，他生无可恋，只想让小女孩帮他拿到药好求一死。

成年人的世界就是把简单的事情无限复杂化，女友出轨，在他看来生活已无法继续，因此不要命的做特技动作。

而亚历珊卓，在经历了家园被毁父亲死亡，不得不摘橘子而跌坏了胳膊的情况下，还是抱有着对美好的无限渴望，并且坚强的要回到果园继续摘橘子。

这一份天真的坚强，一份单纯的依恋，最后留下了一条生命，一段照亮两个人回忆的美好时光。

就像我们的童年，也许那一段甜蜜的时光很少，那时的我们很弱小很简单，想起来那时候做的傻事也会忍不住脸红无奈，但是那何尝不是拯救以后漫长人生的一束光。

当遇到感觉这次过不去的坎儿，不如学着坠入曾经，让从前的自己成为我们的小天使“亚历珊卓”，然后看部电影，默念一句googly，go away！

之前我在土豆上逛的时候无意中见到关于这片子的几个MV。

http://www.tudou.com/programs/view/uTZw2y-Teew/http://www.tudou.com/listplay/cztqWapK3TA/Nvq5-71QA_A.html当时我心里就想，不错啊，这样冷门的片子，起码有人给它做MV，而且做得很美。

导演自己本身是广告/MV出身，拍的片子做成MV也特别有感。

后来我一时高兴便去找了这片子的预告，但是那预告做得真心无聊。

你几何才能看到一部电影的正片比预告精彩的？

这里便是一例。

我觉得MV和预告代表了对此片的两种观点，一些人是从中看到了自己的东西，另一些人看到了美丽画面的集合。

这都是无可厚非的，其实至紧要是能有自己的观点。

也有别人很喜欢的片子我怎么看怎么出戏，挖掘冷门但对自己有特殊意义的电影才是正道。

坠入我是在12月末看的，马上把它捧为我在2012年看过的最喜爱的电影。

当然也有可能是近因效应.但是那一阵我看到的好电影不算少，好几部在我的人生榜上可能都会长期高居不下。

所以如此心水此片，心水到愿意为它写长评，也只能说是因为个人原因了。

第一次见面在Alexandria第一次见到Roy的那天，她躲在房间外的走廊，屋子外的景象透过钥匙孔印到清凉的薄荷绿墙壁，蜂蜜金光晕中是倒立的人和马。

这里的色彩运用奇幻、纯粹而极尽甜美，是Roy即将要带她进入的颠倒梦想。

她闭上眼睛，在Roy漫不经心的叙述中见到黄昏时分在断壁颓垣中孤身走马的亚历山大大帝，这个段落奠定了故事的叙述风格——Roy低沉的画外音和Alexandria天马行空的想象，正如同要用贝多芬的交响乐来配达利超现实风格的画面，失谐中某种诡诞幻丽的壮美。

两人的相识正如同发生在他们各自身上的坠落，看上去只是命运的又一次无心之失。

小女孩Alexandria写的纸条，想要把它抛给美丽的护士Evelyn，结果纸条却坠入到错误的地方。

片中多次出现坠落意象，或好或坏，总是上苍的奇妙安排，引领剧情走至写定的结点。

其实轨道早已铺就，构图也是封闭的，是形式主义的精心预设，只为了在相交一刻装作不期而遇。

Roy的故事开场是：“你知道亚历山大也在等待一个讯息吗？

他迷失了。

和他的军队走散，即将要死去。

”这句话只是信口拈来，或许根本没想过还要有下文，是Roy自身心境与现状的写照。

故事半身不遂，当中末路穷途的亚历山大，是Roy想象中自己。

（有一个小细节是，Roy告诉Alexandria，亚历山大的马已经死在战争中了；而现实中Roy经历的片场意外，也有一匹马的死亡。

）故事很简短，陷入绝境的亚历山大大帝，有人好不容易为他弄来一头盔的水，亚历山大为示公平却把水倒入沙地。

小女孩很困惑，问为什么不把水一人一口地分掉呢，Roy回答不出来，行为缺乏推动理由，情节便不能成立。

有人很困惑这个段落在整部片子中的意义，因为除了头盔盛水这个小细节，这个故事看似跟其它文本没有联系。

我认为这个半身不遂的故事，一是为了给他们相识交流的模式以及影片对故事画面的表现奠定基础。

二是为了交待两人的性格上的明显差异——Roy身上有种宁为玉碎的孤绝完美主义，有对末世英雄和史诗式悲壮结局的向往，如果不能成全，那就同归于尽。

因此他是悲观而一意孤行的。

而小女孩的思维单纯而灵活，永远是冰的剔透和橙的明亮（影片中多次把她和冰与橙的意象联系到一起），阳光下的阴影亦如走马灯的图像，总是想象力的滋养。

所以用经典戏剧的理论来解释，如果Roy是主角，那Alexandria便是对手。

Roy在亚历山大的遭遇中无法让Alexandria理解自己玉石俱焚的绝望，于是他后来用了一个更完整的故事来为她呈现。

而在第二个故事中，他们才真正展开了各自力量的角逐，把观众引领至最后半小时的高潮。

Roy其人我会觉得Roy这人很有意思。

就先天气质而言，他是典型的抑郁质，内倾而不稳定就像随时会塌缩为黑洞。

穿着宽松白亚麻衬衫终日恹恹地歪在病床上，那副愁潘病沈的落魄模样，也像个注定英年早逝的浪漫派诗人。

难怪连他的旧同事都要说他：“你不适合娱乐圈，你适合去念书。

”Roy情绪不稳定，可是表现出来却非常收敛，连哄骗小女孩帮自己实施自杀这样狡猾缺德的事情，由他干起来也可以相当地温柔漂亮。

有个小情节是， Alexandria为了听故事而对他撒了谎，他发现后很生气，报复方式却是狠狠杀掉了自己故事中的几个人。

这说明了这个人习惯性的消极反抗和转向自体的攻击。

特别是不久后他又马上为自己的失态向小女孩道歉，指向别人的愤怒演变为自责，对负面情绪的克制压抑使他擅长于温柔而坚决地自我憎恨。

这就为他背水决战般的自杀冲动提供了解释。

生活中很多负面事件，他明明比别人感受更深刻，却又刻意地隐而不发。

他的愤怒或许积因已久，瘫痪和女友的弃绝不过是最后一根稻草。

境遇是如何影响造就一个人，与生俱来的孤独要怎么解释，他无法条分缕析，总能够呈现给你看。

那就是他和Alexandria共同编织的第二个故事，明亮色彩下冥冥注定的灰暗走向，如果事情有好和坏两个可能，他碰上的都是坏的那个。

其实Roy和Alexandria都是有故事的人。

影片对前尘往事的处理节制有度，是为了呈现梦的宏大，但我们总可以留意到Roy并没有得到父母兄弟的探视和眷顾。

来安慰他的旧人是一个同样残疾的特技演员，那人的鼓励也多少有些自怜和自我打气的意思。

他也不跟病友交流。

唯一能接近他的是个5岁的小女孩，因为小女孩总不能伤害他。

此外Roy的爱恋也是虔诚仰视的姿态，他的情人与其说是明星，毋宁说是女神，是他信仰空洞的填充。

老照片中两人含笑相拥，或者曾经有过一段爱情。

看上去很美，但不会太完美，因为地位的极端不对等，也只能造成一方的诚惶诚恐一方的心力交瘁。

在故事中遇见自己中意的女人，蒙面侠干的第一件事是赶紧戴上面具，和现实中的Roy为了引起女明星注意铤而走险一样，本质上都是对自我的否定。

他觉得如果他只是他自己，那就不会招人喜欢了。

一个人何以会产生如此扭曲的思想， Roy的家庭和童年到底会是怎样，这种隐藏在文本背后的情节其实想想会很有意思。

我们会建议对他进行认知治疗。

笑。

也顺便留意一下Roy说的故事。

他的故事（本来）是清贞决绝的，爱情是一见钟情的诗意唯美和破裂后的宁死不屈，充满了各种先定性、必然性和绝对性。

他故事里的英雄们各有各的沉重过往，但见面后总要惺惺相惜，因为都是同样执着的人，不介意为了一只蝴蝶奔赴一场声势浩大的死亡。

这都是男主角主要价值取向的侧写。

另外饰演Roy的演员Lee Pace本身长得很漂亮，虽然身材高挑，一张下巴尖尖的巴掌脸在某些角度看来却很有点女气。

在拍The Fall之前，他还曾饰演过一个雌雄莫辨的变性舞女角色，也不知道Tarsem Singh找上他只是凑巧，还是相中了他的阴柔。

小女孩AlexandriaRoy的空间是自我困囿的，柔软布幛围就的封闭空间，和他一样消沉得不动声色。

然而她喜欢他，有事没事往他那里跑，把自己置于他的阵线，甚至喜欢他甚于一直照顾自己的美丽护士Evelyn。

或许即使是小孩子也能察觉出他在故事的延展中已经逐渐铺排出自己灵魂的底牌。

在Roy的史诗故事里，主角蒙面侠本来是以Alexandra的爸爸为原型的，说话时也带着咕噜咕噜的口音。

Alexandra说爸爸已经死了，要蒙面侠像Roy一样说话。

从这一幕起，蒙面侠转过脸来摘下面罩，显露出来的便是Roy的（俊）脸。

这一个象征有两重含义。

一是Roy从此就下意识地逐渐把自己投射到故事里面了，二是Alexandra在心理上把父亲形象投射到了Roy身上，由此衍生出一种朦胧暧昧的依恋。

研究这个是很有意思的事情。

Alexandra在这时候是5岁大，这个时候的小孩子处于弗洛伊德所说的性蕾期，需要解决的正是著名的俄狄浦斯情结（小女孩对应厄勒克特拉情结），可是她爸爸偏偏在这个关节眼上死掉了。

又在这个时候她遇见了温柔而忧郁的Roy，周身笼罩着似曾相识的死亡氛围。

这个时乖命蹇的男人从未离开过自己的病床，却带引她领略到一个流水高山的广阔异界。

这就好像爱丽丝注定要为了兔子先生迷失，温蒂也会流连彼得潘的岛屿，小女孩翘首等待一次迷失的契机，这是成长中的必然。

在电影界中有一种随手可拾的泛弗洛伊德主义，厄勒克特拉情结出现得非常普遍，但一般处理得含蓄。

像杀手里昂和奇谈那样明示小女孩爱恋上成年男子的并不多，一般而言都是为了把角色划分为他者，营造出边缘处境或审美异趣。

而在坠入中，这样禁忌的情感处理得很值得回味，如同晨雾中一枝门阶边的金盏花等待被发现，既没有朦胧到无处可觅，但也没清晰到触目可及，反倒很有些鸿蒙未开的清纯。

Roy的史诗故事，前半都没有女主角，也没有这个女子出现的一丝征兆。

这一天Alexandria看见护士Evelyn在镜子前把红唇膏涂上双颊，忍不住夸耀她很漂亮。

Evelyn便为她也抹上一点唇膏，把她拉到了镜子前一起看。

这个画面其实是喻示了Alexandria女性意识的觉醒，镜子里女人女孩的意象融合一处，用着同一管唇膏。

然后在小女孩为Roy盗吗啡的时候，她见到了一个痛失爱子的妇女。

那个妇女用力捏着孩子尸体的小脚，声嘶力歇让他醒来，不然的话“他们就会砍掉你，把你切开”。

Alexandria哭了，无疑联想到自己捏Roy的脚趾，Roy却毫无知觉。

Roy与死亡意象便第一次出现意识层面的联结，而这又让Roy跟Alexandria的父亲多了一个相似处。

有趣的是接下来Roy的故事里便出现了女主角，长着Evelyn的面貌，事实上是Roy的前女友、Evelyn护士和Alexandria三人形象的一个凝缩。

Alexandria听完这段故事后，在一张画里画了一个桃红的心。

这一段是表现她妈妈跟医生的谈话，镜头色彩是冷清偏蓝绿的，是医院里药片与酒精洁净冰凉的气息。

彩笔柔软的桃红是反差很大的色彩，又偏偏用了大特写。

后来她把画送给Roy，说希望自己永远不会好，那样就可以一直和Roy待在一起了。

Alexandria期待着故事中两人的接吻，Roy却一心想要一个残忍收场。

Roy吞服了病友Walter所有的药物将要昏昏睡去，故事便开始失去控制，呈现梦的飘渺、跳跃与失真。

这一段的镜头也有那种虚幻的美，美在梦一样莫名其妙而惹人耽溺的音乐与意境。

他本来想要让故事在一个绝境中就此结束，不过Alexandria不乐意了，直接跳出来解救了困境中的诸人。

她故事中的身份，便是蒙面侠的女儿。

Roy就在这个时候睡着了，甚至没有力气去质疑她的自作主张。

Alexandria说，醒醒，这不是睡觉的时候啊。

但是任凭她怎样呼唤骚扰，Roy却一直不醒。

于是她便摸着Roy的脸，一遍遍地亲吻。

有一个（大概是）借位镜头，她直接吻到了Roy的唇上。

这已经不单纯是小女孩儿对父亲的依恋了。

Alexandria朦胧的爱恋是否已经开始逐渐觉醒了呢？

在那之前她就非常依恋Roy，没事总往他的病床跑，倚在他身上听故事，也分给他自己偷到的圣餐面包。

小女孩的心情封进宝物盒子里慎重打上蝴蝶结，恐怕自己也不知道价值几何，于是也不敢贸然送出手，只好自己一直藏着。

第二天她对着镜子，用唇膏在自己肚皮上画上了Roy故事里的美洲新蝶。

唇膏的女性气质与蝴蝶的破茧象征结合一处，在镜子那头回望尚且童蒙蔽性的Alexandria的，或许已经是一个情窦初开的少女了。

结局尽管他可能猜不到自己会一直活到把故事讲完，但Roy为故事设定的结局是全灭，这是他一早就决定好了的。

每当故事有两种可能的走向，他总选择差的那条。

所以英雄们没能保护自己的所爱，没能在马车上拦截到宿敌，没能举办一场两情相悦的婚礼，即使走遍万水千山也不能了却复仇的夙愿，也终于再无法挽救自己的性命。

人生就是一场不断地失去，我们终将会一败涂地，这就是Roy的信仰。

他的绝望高高在上横扫千军，不是半片圣餐面包所能救赎。

之前Alexandria问，为什么亚历山大大帝不能屈就一点，把水一点点分掉就好？

Roy该如何去解释，这就是他看待事物的风格。

绝望不能够解释，总能够被感受。

Alexandria哭着问，你为什么要把每个人都杀掉。

他说，我的故事不可能有美好结局。

有问题的一直只是他。

他的心理控制源是向外的，认为自己能掌控的东西并不很多，甚至摸不到一瓶想要的药物。

这样的命，不如不要。

复仇复仇，故事里每一个都怀揣深仇大恨，不达目的誓不罢休，又为了保护些什么而牺牲掉自己。

他说：“你根本就从没了解我，我是懦夫，我是骗子，我从没发过毒誓，发誓的时候都在背地里交叉双指（这个动作有说谎象征，字幕翻成祝福，在这里点不妥）。

”Roy对外界始终温柔，代价是铭心刻骨地仇恨自己，把一切都算作自己活该。

我觉得高潮部分很精彩，Roy一心要自戕，Alexandria全意想救赎。

Roy说我的故事就这样，Alexandria说但这也是我的故事。

两个人争夺着文本的话语权，一边又都泣不成声。

Alexandria说爸爸不要死，爸爸站起来，Roy说，可是我站不起来了。

这句话的双关含义真是看得人心惊胆颤。

最终Roy还是为Alexandria修改了结局。

既然他拼尽全力都战胜不了对自己的仇恨，至少她还可以利用他对尘世的温柔。

后来医院里的所有人一起看了Roy参与制作的那个影片。

小提琴拉起，大家都在愉快地笑，Roy看见自己从桥上坠落，气氛逐渐紧张。

可是镜头一切，主角平安无事，世间万物也平安无事。

大家还在笑着，Roy也放松下来，发现很多事情原来面对了之后，并没有想象中的可怕，尘世亦不会被惊动。

Alexandria之前一遍遍向他强调他女友的背叛和不可信任，起初他听都不要听。

但最后或许他终于领悟到现实总不如他的心愿一样纯粹完美，活下去也要靠自己的力量。

总评在坠入这部电影中，现实、故事和（Roy参演的）电影三个文本之间的模仿与变形营造出一种微妙交互参差感，而Roy与Alexandria在故事中的两股叙述力量也互相追逐缠绕，如同赋格曲中两个音部之间的对答竞争，由此交织出一种繁复错落的美感。

然而这也造成了影片的解读困难，我们最喜爱的电影往往有着坚定立场和简单主题，可以轻易找到感动理由。

然而坠入上映后，据说很多人都不知道要如何去评价，因为不知道结尾到底算喜还算悲。

它的尴尬在于它的含糊不清，然而我认为，它的美也正出于此，正如同混沌开窍七日而亡，童蒙未化的世界，其实亦不需要点破灵犀。

我一直觉得东方人感受世界的方式是贴肤而感性的，即使千回百转把最着紧的蒙上薄纱，亦还可以笼统地感觉到。

这部电影给我的感觉就是导演辛苦在灯笼绢面上细绘满满的花月鸟雀，查实烛火还在里面燃着，但就不是每个人都能找到了。

所以又有人批判它美得以文害义。

美当然是这部电影中最显著的特点，很多自觉看不懂或是不喜欢这部电影的人，也会承认这电影的美。

美感是从构图、色彩、节奏和配乐等地方渗透出来的，但是有趣的是，电影的片头片尾都用了贝多芬第七交响第二乐章，电影的整体美工设计却很多参考致敬了达利的作品。

古典音乐的庄严肃穆和超现实主义的画面的配合，营造出一种宏大的荒诞感。

我很喜欢Roy的故事，然而这个故事是随心所欲的，不存在绝对寓意与严格对位，所以更适合用感受去领略。

这点有点让我想起姜文的太阳照常升起，两部电影都有梦幻、唯美和恢弘之处，都令我落泪而自觉不知所谓，因为感动经不起绝对逻辑的推敲，那更像是一种原初的潜意识共振。

顾左右而言废话我不知道这片子的结尾算是对主题的升华呢还是把观众都导入歧途了。

这电影对我而言最重要的是Roy和Alexandria之间的角力，那是非常私密的一种紧张状态，所以有人不能够简单体会也是不奇怪的。

本来这片子就注定偏门，它没有宣扬自由民主什么的主流价值观，没有摆明批判或赞扬的立场，只是极尽一切力气讲述了两个人与虚空中万马千军的一场战争。

在影片中，既有成人世界的悲怆，亦有蒙昧无解的忧伤，然而现实中一切都未败坏，所有人都没有故意去批判什么，这就使故事有了童话般明亮饱满的色彩，可是反而难以套用公式简单解读。

因此它的史诗气质是田园歌式的，时空恢弘不是通过人海战术来营造，而是通过大全景镜头、饱和色彩、跳跃剪辑和出神入化的叠化，所以人世广袤而单纯寂寥，始终带着梦的恍惚。

这样的出尘离世本来可以贯穿始终，不过最后的感慨一下把观众拉至现实地面。

于是我们便容易误以为自己找到了解读端口，却忘了梦本身其实不需要确实开端。

我想了又想，其实那个结尾还是收得很够力的，至少我就给震呆了一直坐到字幕放完。

不过跟这电影总体格调一对比，还是觉得偏了。

当然我从小到大写作文都有这毛病，结尾为了升华总收得勉强，所以个人很可以谅解。

不过还是要批评一下，以免脑残粉嫌疑。

另外一点要批评的是，那个圣餐面包明明小女孩一口咬掉了一大半，但是她放到Roy唇上的，还有好大一半。

大概是小孩子不好说戏，镜头就不补拍了。

我看花絮这导演分明龟毛得很，蒙面侠被淹死那幕Lee Pace给虐得相当惨……

印度导演塔西姆·辛讲了一个铺张的故事。

我们除了沉溺于童话般的剧情外，也随着他的瑰丽想象上天入地。

从网上找了一篇整理好的拍摄地，搬运至此。

0:07:28 - 哈德良别墅，蒂沃利，意大利哈德良别墅 | Villa Adriana

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0:43:58 - 自由女神像，巴黎，法国巴黎塞纳河自由女神像 | Liberté éclairant

0:44:00 - 乌尤尼盐沼，玻利维亚乌尤尼盐湖 | Salar de Uyuni

0:44:00 - 拉曼恰，西班牙拉曼恰 | La Mancha

0:55:01 - 湖之宫，乌代布尔，印度湖之宫 | Jag Niwas

1:03:42 - 梅兰加尔古堡，焦特布尔，印度梅兰加尔古堡 | Meherangarh Fort

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1:08:09 - 阿格拉堡，阿格拉，印度阿格拉堡 | Agra Fort

1:08:09 - 泰姬陵，阿格拉，印度泰姬陵 | Taj Mahal

1:10:38 - 乌迈德巴望王宫，焦特布尔，印度乌迈德巴望王宫 | Umaid Bhawan Palace

1:12:25 - 列城，印度列城 | Leh

1:31:43 - 月亮井，斋浦尔，印度月亮水井 | Chand Bawri

电影The fall里面的男主人公，揣着一颗broken heart无法生活，一心向死以求解脱。

天真可爱的小姑娘Alexandra偶然闯入他的病房，听他讲故事，慢慢迷上了两个人一起创造的幻想世界。

他骗小女孩为他偷Morphine、安眠药，说是需要睡眠才能继续讲故事；小女孩为了够药瓶不慎从高处摔下。。。

小女孩手术后苏醒过来的时候，他流着泪讲完这个故事，面对敌人的杀戮、残害，故事里的主人公无论如何都不肯反抗，因为心里巨大的痛苦和绝望，只渴望能从高处坠下、永不苏醒。

可是小姑娘坚持着请求他活过来，why not? 一次又一次的坚持和请求，他一次又一次地拒绝、坚持让故事在死亡中结束，因为他强烈的死的愿望，已到要完成时、不肯再回头……当眼泪已流到底，心痛绝望已到底，死亡也已经完成；他让那故事的主人公从窒息中复活，击倒敌人，抱起故事里的小女儿，一起离开、重新开始新的生活。

电影里的张力并不显见；因为幽默很多，爱很多，因为人物的可爱。

将一个寻求自杀的人的放弃一切的决心，一直坚持着让它下坠、下坠，这种大胆、决绝，有些强行展示给观众的残忍，也让人对自杀、绝望本身有所理解、有所敬畏。

人有各自不同的痛苦，或大或小，或有解决之道或者没有；内心痛苦到了极致，再活着也是煎熬的情形也有；人在寻找答案和出路吗--绝望，不是答案；其实是一种拔不出来的情绪，一种对寻求答案和出路的实际努力的认定无效、拒绝行动。

这种巨大的痛苦和绝望，在实际生活中可以规避吗--有时候时间、空间、周遭的人，确实让人无法规避--人首先是动物，情绪情感的压力，不能够太多，有这样无法承载的时候，就是要放下，哪顾得那么多道理。

何况如果用道理分析，困死人的往往是一个圈中的深重苦难，在此圆周之外，原是无限的世界，用比赴死小得多的勇气决心，尝试未知、陌生、稍忍一下初生的寒冷阵痛，也许就是一个新的广阔世界。

以儿童的眼睛来看待死亡。

小女孩偶然间看到医院太平间里，一位失去儿子的母亲，在医生出去后，突然狠命捏儿子的脚、打他的脸，wake up、wake up!!! 那种癫狂、愤怒、痛苦、恐怖，一下子显示出生与死的距离，也许只在一线，也许就是永恒永远。

小女孩吓呆了。

我也是。

那些将要辞别自己母亲的人，请留下、如果你能留，因为这死亡是如此的冰冷，不是你想象的那样可以承受。

影片最后，有两组16格录制24格播放的老电影镜头，一组是极幸运的、从必死之境逃离得救的种种情形，第二组是极不幸的、火车相撞、汽车事故中人们遇难的种种镜头，都在小女孩看电影时候的咯咯笑声中放映，让人顿感生死悲欢、幸福不幸，是无常、又都是人生常态，在小女孩的眼睛中看来，原没有那么多赋义。

不愤懑上天的不公平，又会有一些向死者往生吧。

希望每个人的痛苦少一些，慰藉和支持多一些；希望生活对人的逼迫少一些，绝望的情境少一些，关怀和体谅多一些；希望人们能再多忍耐一点，多相信一点，多尝试一点--这都是平白的希望。

The Fall是部很容易就勾住你的电影因为Tarsem风格的惊艳画面和故事套故事自由控制的叙事方式但直看到结尾才算真正明白了这部电影基顿、卓别林特技大师的经典摘选加上之前旧片场静照感十足的片头教父式的字幕卡设计好莱坞黄金时代的金黄医院三角恋的古典剧情异色味十足的冒险故事中故事这是一出对旧电影的绝妙致敬贝七葬礼进行曲的低声呜咽唱出了一曲绝世的挽歌2008最美的电影

The Fall.拍片时，从马背上坠落——这是Roy跌落生命谷底的开始。

取药时，从摇摇晃晃的椅凳上坠落——这是Alexandria因爱拯救灵魂的开始。

（一） 梦的解析——对现实创伤的想象性满足《坠入》是一部构思奇特的奇幻片，其精巧之处就在于这个虚拟的故事，它更像是Roy的一个梦，一个情节完整、逻辑严密的梦。

在弗洛伊德理论中，梦象征性地满足了被压抑的欲望。

人的本能冲动、被压抑的生命力都组成了潜意识里的主要内容，潜意识中的欲望避开压抑，通过伪装的方式潜入意识变成梦境。

因而，梦境即是在清醒时被压抑到潜意识中的欲望的特殊表达。

在现实生活中遭受到了身体与心理的双重打击，瘫倒在床上却只能眼睁睁地看着女友跟着别人离开，最大的挫折莫过于此。

Roy借给Alexandria讲述这个奇妙故事而取得吗啡的同时，又何尝不是在给自己编织一个美丽的童话。

化身蒙面侠的Roy带领着其他四人寻求着希望与重生，在成人的社会里厮杀出一条血路。

童话中的五人在我看来不过是Roy五种不同的现实创伤的化身而已。

一生为奴却亲眼看着亲哥哥死在农场一怒之下放走了农场所有的奴隶并发誓报仇的黑人，其实是Roy事业郁郁不得志的化身。

妻子被霸占但却忠贞不二在绝望迷宫中逃脱不得跳楼而死的印度人，岂不象征Roy内心里对女友的余情未了和苦苦哀求。

炸弹专家由于与总督的接触而被众人的孤立，正就像Roy此时瘫倒在床无人理会被世界所抛弃的愤恨与不满。

热爱动物追逐美洲蝴蝶却被总督亲手赠送了一只蝴蝶标本的达尔文恰恰是Roy深处低谷内心深处依旧深埋的对梦想的坚持以及希望之光的闪耀。

最后一个神秘人带领众人找到总督宫殿且用神秘咒语助众人走出困境，他是黑暗中的不可缺少的避风港。

而Roy本人所构想的蒙面侠，他羞怯、怯懦，为了复仇，一步步走向宫殿，完成了从强势、坚定到露出内心的软弱和绝望，最终在Alexandria的鼓励下报仇雪恨的转变。

这部120分钟的心理疗愈剧在虚拟童话与现实世界中交替进行，以一种“画中画”的设计，用一种象征和隐喻揭示矛盾与冲突，用一场梦完整地显现Roy潜意识的流动，并通过高潮时从“I can’t get up……” 到“Get up！

Show me your hand！

”的具有象征意义的转变，让生命在被无力感、无助感的笼罩下无法从忧伤的顾影自怜中寻找到意义、得到治愈。

（二）本能论——生与死的本能弗洛伊德的“本能”指的是人的生命和生活中的基本要求、原始冲动和内驱力。

具体而言，就是指人有生的本能和死的本能。

影片中宿命般的痛苦让Roy绝望，不仅仅是双腿的毫无知觉、女友的抛弃，更是他内心深处已经失去了对生命的渴望与斗志，行尸走肉的人生与死一般无二。

最最可悲的是，他连选择去死的能力都没有。

现实中，Roy利用小女孩Alexandria偷吗啡是他死的本能。

同样，在那个绝妙的童话里，Roy领头的复仇强盗组，历尽千难万险来到总督宫殿，他们强烈的复仇欲望，那种强大的毁灭意识与杀戮的冲动都可以理解为一种死的本能。

可在加入Alexandria这个小女孩的因素之后，Roy完成了一次由死到生的本能的转变。

Roy坠落了，他从桥上坠落，他失去女友而坠落，他感觉生活失去了意义，他经受的磨难让他的意志也随之坠落。

Alexandria也坠落了，她爬橘子树坠落，偷药再次坠落，被大人利用的心理坠落，可是她却没有放弃。

成年人的玻璃心还比不上五岁的孩子的心坚强。

——你是来拯救我的灵魂的吗？

——灵魂是什么？

——那是一种像力量一样的东西。

于是，Roy伸手、站起来，把总督打倒——唯有面对才能获得新生，才得自我拯救。

谢谢你，拯救我溃烂的灵魂。

谢谢你，给我活下去的力量。

（三）人格结构理论分析——对抗与重生在弗洛伊德的人格结构理论中，人格结构由本我、自我、超我三部分组成。

本我反映人的生物本能，按快乐原则行事；自我寻求在环境条件允许的条件下让本能冲动得到满足，按现实原则行事；超我追求完美，代表人的社会性。

本我、自我、超我在整个精神活动过程中始终处于相互作用、相互矛盾和相互交融的特殊状态。

这里我重点放在影片对本我与自我的刻画分析上。

1. 压抑的本我影片一开始Roy因腿部失去知觉而产生了严重的心理障碍。

他同Alexandria讲的第一个关于亚历山大大帝的故事，士兵将唯一的水奉上却被亚历山大全数洒尽。

Alexandria问为什么，Roy回答说水不够所有人喝，紧接着Alexandria又说，那为什么不给每个人一小口呢？

乐观主义与悲观主义的人从逻辑本质上就是不同的，我的绝望恰是你的希望。

Roy第一个故事暗示了他内心深处的决绝，一个有抑郁心理障碍的人难以获得快乐。

而在第二天的故事中解救被囚禁的兄弟，结果却是蒙面侠的兄弟们已被折磨致死，并被残忍地吊在天花板上。

这更是凸显了Roy隐隐显露的自虐倾向，他用死亡和虐待来折磨自己，压抑自己。

2. 懦弱的自我而接下来Roy一次次用未完结的故事唆使Alexandria去偷吗啡，极尽所能地想要尽快结束生命则是体现其自我的懦弱。

当探病者劝说他腿会好起来的时候，影片出现了这样一句话，“Problem is not his back. It’s a broken heart.”这既似旁白又想Roy内心独白的一句话则是他蜷缩在自己的乌龟壳里的最好见证。

“There is no happy ending with me.”没有什么可以比这句话更代表抑郁的心境和懦弱的性格了。

没有未来，不愿去想未来，连太阳都是黑的。

故事的接下去，就是Roy所预想的同归于尽。

Alexandria问他们为什么不可以在一起？

Roy说，他做不到。

死亡很痛苦，可他内心没有退路，他无法勇敢地活下去，因为她始终无法跨出那个痛苦的圈。

这样一种对生存的毫无留恋和强烈的自毁心理即源于自我的怯懦。

3．对抗的超我影片的最后，医院的患者们一同欣赏黑白默片：走投无路的牛仔从高耸的桥上跳下，刚巧骑在马背上。

这也从侧面隐喻Roy心境的绝地逢生，不再是一味的坠落与沉沦，而是在对抗中获得重生。

Alexandria在Roy的故事里拯救了深陷绝望深渊的脆弱灵魂，给Roy以活下去的希望。

小结一部动人的电影。

刚刚好的相遇时空，刚刚好的坚持，刚刚好的干涉与介入，才有了Alexandria的哭中哀求，才有了Roy的落泪转念。

这是一篇写literary design方面的film theory课的论文，本来是渣英文的，附在后面。

The Fall 中的"坠落"意象作为一部幻想影片，The Fall 中有许多隐喻。

除了现实和电影中杜撰的故事的联系，坠落的意象从影片开始一直到结束重复出现。

在The Fall不同的情节发展阶段运用坠落的意象，对影片的连续性；观众对影片主题的理解，也就是Roy(Lee Pace) 头脑里对人生选择的纠结以及致敬电影特技演员；以重复来强调主题；都有贡献。

基本上，影片中坠落的意象有四层，每一层都与情节发展紧紧相连，而观众的感情也被情节牵动。

第一个坠落场景是一张纸的坠落，这很有趣，因为这就是Alexandria(Cantinca Untaru)怎么认识Roy的。

第个他们事实上提起“坠落”这个词的场景是Roy问Alexandria为何住院。

她解释说她摘桔子的时候跌落了，Roy回应说我也是。

在第一阶段，坠落只是实际的物理过程。

两个主角因为纸条坠落和现实的相同坠落经历建立起了联系。

而且，观众会想知道为什么Roy坠落以及它和主题的关系。

这个悬念引领观众寻求答案。

随着情节发展，Roy开始给Alexandria讲那个故事。

第一个有人坠落的场景是在Roy的故事里，印度人的老婆从领导者那里逃跑的场景。

作为故事讲述者，Roy评价说：“这是唯一的出路。

”然后蓝侠也通过跳桥逃脱了。

两次逃跑，两个不同结局：死或者活。

尽管坠落能引向死亡，这个女人和蓝侠，或者说Roy自己，认为这是个通向自由的方法。

对于Roy故事里的女人来说，自由只是物理层面上的；对于Roy来说，自由是心理层面上的。

在第二阶段，坠落代表追求自由的方式，并且暗示了Roy的自杀倾向因为他想从残酷现实中逃脱。

这个时刻电影的主题最终被揭示：这是关于Roy心中的选择和挣扎。

尽管我们仍然不知道他的自杀念头从何而来，我们可能更加渴望发现最后会怎么结束。

转折点发生在Alexandria从椅子上跌落的时候。

这个画面和Roy跌落摔断腿的画面、Alexandria的父亲从马上跌落的画面交叉播放。

这些场景的相同点是他们都没能做成一些事情：Alexandria没能给Roy拿到药片，Roy作为演员没能做到特技，Alexandria的父亲没能保护他们的家。

他们的失败都建立在坠落的基础上。

所以在第三阶段，坠落指的是失败。

从之前的场景里我们也知道了Roy的过去，意识到他想要自杀，是因为他跌落，也就是他失败了，作为特技演员在事业上失败，和女友的关系也失败了。

现在观众更加好奇Roy最后的选择以及他对Alexandria的跌落如何反应。

最后，影片的高潮在结尾附近到来。

Roy杀掉了他故事里面的每个人，给了故事一个悲伤的结局。

每个角色坠落着死亡的时候有许多坠落镜头：达尔文坠落的中景镜头，印度人坠落的远景镜头，红侠坠落的近景尽头。

坠落的场景很美但充满残忍。

特别是当主角红侠坠入水中，以慢镜头的方式展示他的极度绝望。

在这一阶段，坠落暗示着死亡。

同时，一些与坠落相反的意象出现。

例如，向上爬的动作暗示着挣扎求生。

另一个例子是Alexandria一直在喊“起来”，这代表着求生的愿望。

Roy那句“我起不来”的台词不仅指的是他身体上不能站起来，也指的是他心理上不能面对失败。

这两种矛盾的意象，起与落，一直都以潜在戏剧冲突存在，但第一次正式出现在观众面前是作为高潮的标志。

然后就迎来了突变，Alexandria请求Roy不要死，红侠也从水里站起来。

Roy的选择最终做出。

他不会以坠落的方式放弃生命。

影片结尾有一些特技演员坠落的黑白片段。

坠落的含义在此时回归到物理意义上的坠落，和开头呼应。

观众也意识到影片的隐藏主题是对特技演员的致敬。

通过回顾情节发展过程，我们可以看到三个主要的在影片中使用坠落意象的原因。

第一个原因是，作为线索，这个意象保持了影片的连贯性。

第一眼看上去，The Fall似乎是主题结构，因为坠落的主题出现了这么多次。

实际上，导演用了一种相当传统的方式来推进故事。

更像是线性结构，按照时间顺序。

这部影片不同寻常的是它有故事里的故事。

我并不觉得这两个故事是平行的因为他们被意象联系在一起，而非各自独立。

在现实和想象世界里来回跳跃也许会令观众迷惑。

所以我们需要一些不变的东西让影片的主题集中。

坠落的意象就是这个固定点。

它作为线索出现在情节发展的每一个阶段，使观众能通过集中注意力在坠落上面来跟上情节。

第二个原因是，坠落的意象能让观众更好地理解影片主题：Roy的内心挣扎。

如之前分析，坠落代表着不同的意义：物理意义上，自由，失败和死亡。

每一个都在影片不同阶段被强调，以便让观众一步步踏入Roy的思想。

最开始我们发现他的自杀倾向是因为在他的幻想世界里，坠落的动作，可能会引向死亡，却对他意味着自由和解脱。

然后我们发现他想自杀的原因是事业爱情双重失败，因为在他心中，坠落本身就是失败的象征。

最后，在故事中坠落的时候，他改变了主意。

我们能感受到当面对坠落的过程（死亡），是Alexandria的爱给了他活着的希望。

如上所言，通过弄清楚坠落意象的含义，我们能更好地理解主角的想法、动机和选择。

而且，物理过程的坠落也和向特技演员致敬的主题有关。

这就是为什么影片标题也是坠落。

这善意地提醒你关注坠落的意象。

第三个原因是，通过重复坠落的意象，观众对影片主题有了更深的印象。

比如，在Roy故事的悲剧结尾，重复的大量坠落镜头为观众制造出一种震惊效果。

似乎死亡是每个人无可避免的结束，我们也能感受到Roy当时相同的绝望。

所以当突变到来，我们很开心，庆祝Roy并没有自杀的决定。

而且，影片结尾还有许多片段展示特技演员做特技的画面，向他们对电影的贡献致敬。

我们能看到他们一直从马上，火车上，桥上坠落。

这些重复的画面令我们意识到忽略这些演员的努力是多么容易的事情，而他们在数不清的电影里做出了多大的贡献。

总结说来，The Fall中坠落的意象和情节发展紧密联系，引发了观众对于探索影片主题的兴趣。

导演聪明地在整部电影中都用它作为线索，也引向了主题，这让它对观众来说更容易跟随影片节奏，让它看起来更加令人深刻。

The symbolism of “falling” in The FallAs a fantasy movie, there are a lot of symbols and metaphors in The Fall (2006). Except for the correlations between the reality and the made-up story in the movie, the idea of “falling” keeps showing up from the movie’s beginning to the end. Using the symbolism of “falling” at different stages of plot development in The Fall makes great contribution to the continuity of this movie, the audience’s better understanding of the movie’s main theme, which are the struggle of life choices in Roy’s (Lee Pace) mind as well as a salute to all stuntmen in motion pictures, and emphasis on the theme by repetition. Basically, there are four layers in the symbolism of “falling” in this movie and each of them is closely related to the development of plot in which the audience is emotionally involved. The first scene of falling is the fall of a piece of paper, which is interesting because that’s how Alexandria (Catinca Untaru) meets Roy. The first scene in which they actually mention the word “fall” is when Roy asks why Alexandria is in hospital. She explains that she falls while picking oranges and Roy replies as “me too”. At the first stage, “falling” only means the actual physical process. The two main characters establish a relationship because of paper “falling” and the same experience of real falling. Besides, audience may start to wonder why Roy falls and its relation to the theme. That’s a suspense leading audience to seek for the answer. As the plot develops, Roy begins to tell Alexandria that story. The first scene of a person falling is the scene of the Indian’s wife escaping from the governor in Roy’s story. As a narrator of this story, Roy comments: “It’s the only way out.” Later, Blue Bandit (Emil Hostina) also escapes by jumping from a bridge. Two escapes with two different endings: death or live. Although falling can lead to death, the woman and Blue Bandit, or Roy himself, consider it as a way to freedom. For the woman in Roy’s story, the freedom is on physical basis; for Roy, the freedom is in psychological sense. At the second stage, the “falling” represents the way of pursuing freedom and indicates Roy’s trend of suicide because he wants to escape from the cruel reality. This is the moment when the theme of this movie finally reveals: it is about choices and struggle in Roy’s mind. Although we still don’t know about where his suicidal thoughts come from, we may become eager to find out how it will end at last. The turning point comes as Alexandria falls from the chair. And this frame cross-dissolves with the scene in which Roy falls and breaks his leg as well as the scene in which Alexandria’s father (Emil Hostina) falls from a horse. The identical idea behind these three scenes is that they all fail to do something: Alexandria fails to get pills for Roy; Roy fails to do the tricks as an actor; Alexandria’s father fails to protect their home. Their failures are all based on falling. Thus at the third stage, “falling” refers to failure. From the earlier scene, we also know about Roy’s past and realize that he wants to suicide because he falls, which means he fails, both in career as a stuntman and in relationship with his girlfriend. Now audience gets more curious about Roy’s choice at the end and how he will react to the fall of Alexandria. Finally, the climax of this movie occurs near the end. Roy gives a tragic ending to his story by killing every character in it. There are plenty of falling shots as every character falls to death: the medium shot of Darwin’s (Leo Bill) fall; the long shot of the Indian’s (Jeetu Verma) fall; the close-up of Red Bandit’s (Lee Pace) fall. The falling scenes are beautiful but full of cruelty, especially the scene of the main character Red Bandit falling into water, presenting in slow motion to show his extreme desperation. At this stage, “falling” suggests death. Meanwhile, some opposing symbols of “falling” appear. For instance, the action of “climbing” indicates struggling for living. Another example is that Alexandria keeps crying out “get up”, which represents the will to live. Roy’s line of “I can’t get up” not only refers to his physical incapacity of standing up but also his psychological incapacity of facing his failure. These two contradictory symbols, rise and fall, exist there for the whole time as potential dramatic conflict but first officially appears in front of the audience as a sign of climax. Then here comes peripeteia in this movie when Alexandria asks Roy not to die and Red Bandit stands up from the water. Roy’s choice is eventually made. He will not give up his life by “falling”. At the end of this movie, there are some clips in black and white showing stuntmen’s falling. The meaning of “falling” returns to be physical falling at this point, echoing with the beginning. And the audience figures out there is a hidden theme of this movie, which is a salute to all the efforts of stunt actors. By reviewing the process of plot development, we can clearly see three main reasons of using symbolism of “falling” in this movie. The first reason is that it contributes to the continuity of this movie by serving as a clue. At the first sight, The Fall seems to follow a thematic structure because the theme “fall” appears so many times. In fact, the director uses a quite traditional way to push the story forward. It’s more like a linear structure and follows a chronological sequence. What’s usual about it is that this movie has a story within a story. I don’t think that the two stories are parallel because they are connected by symbols instead of being independent. Jumping between reality and imaginative worlds frequently might make the audience confused. Therefore we need something unchangeable to make the theme of the movie focused. The symbolism of “falling” is the fixed point. It appears in every stage of plot development as a clue to make sure that the audience can easily follow up the plot by focusing on the idea of “falling”.The second reason is that the symbolism of “falling” can help the audience understand the main theme of this movie, which is the consistent struggle in Roy’s mind. As analyzed before, “falling” represents different ideas as “physical falling”,“freedom”, “failure” and “death”. Each of them is emphasized at different stages of plot in order to let the audience step deeper and deeper in the main character Roy’s thoughts. At first, we discover his suicidal thoughts because in his imagined world, the action of “falling”, which possibly leads to death, means freedom and liberation to him. Later on, we find out the reason that he wants to suicide is his double failure in love and career because in his mind, “falling” itself is a representation of failure. At last, he changes his mind during the “falling” in his story and we can feel that when facing the process of “falling”(death) , it is Alexandria’s love that gives him the desire to live. As is above, by making clear of the symbolic meanings of “falling”, we can have a better understanding of the main character’s thoughts, motives and choices. In addition, the physical process of falling is also related to the theme of saluting to stunt actors. That’s why the title of this movie is The Fall, too. It serves as a kind reminder to let you pay attention to the symbolism of “falling”. The third reason is that by repeating the symbolism of “falling”, audience can have a comparatively deep impression on the movie’s theme. For instance, at the sad ending of Roy’s story, the repetition of intensive falling shots produce an astonishing effect for the audience. It seems that death is an inevitable ending for everyone and we can feel the same desperation as Roy does at that time. Thus we are more delighted when the peripeteia occurs and celebrate for Roy’s decision of not conducting suicide. Also, at the end of the movie, there are many video clips showing the way in which stunt actors do tricks, as a salute to their contribution to motion pictures. We can see that they keep falling from the horse, the train and the bridge. These repetitive actions make us realize how easy it is to overlook these actors’ effort and how much contribution that they have made in countless movies. In conclusion, the symbolism of “falling” in The Fall has an intimate relationship with the plot development and triggers the audience’s interests in exploring the movie’s theme. The director cleverly use it as a clue through the whole movie and as a lead to the theme, which makes it easy for audience to follow and impressive to watch.

片子一开始，黑白的画面搭配贝多芬《第七交响曲》第二乐章 不断切换的慢镜头配合着这个小快板（虽说是快板 其实更像行板 据说贝多芬曾犹疑过，是否把Allegretto标为Andante），这组有点意识流味道的影画非常毒人 当时就有种一口气看完的冲动，没想到后面的画面都极具匠心，精致非凡，寓意颇深，值得推荐！

小姑娘演得真好，天真可爱活泼，还会说印度话（不过感觉像巴基斯坦话），一嘴印度腔的英语，，反正可爱极了。

不过怎么觉得她的妈妈长得有点儿巴基斯坦人的样子呢，小女孩倒是欧洲白人的模样。

是个小机灵鬼。

为了继续听故事，Roy让她摸脚趾检测触感她还哄骗他。

为了留在医院，也不把医生说的话真的翻译给妈妈。

看着教堂里面人家做仪式放嘴里的含片她也拿来吃吃。

有小大人儿是的一面。

Roy在给她陈述“大盗故事”的人物的时候，她可以立即说出她喜欢谁（正义的人物）。

在Roy和他说“我们的朋友沃特”时候她可以马上说出“他不是我的朋友”。

希望Roy和美女护士在一起，在看到她和一个医生在一起以后，又觉得她是背叛者。

天真可爱的一面。

牧师给她一个橘子，她对牧师说我没向你扔过橘子，太天真可爱的“此地无银”了。

为了听故事，憋着尿也不去厕所。

感觉小女孩和Lee在一起，那么自然，两个人的对话也是，Lee用大人的语言，孩子听不懂，完后很茫然的感觉，真实极了。

Lee演大盗的时候化了妆真是帅。

短短的头发，黑黑的眼线，有点儿《300》里波斯人的感觉。

婚礼后被抓住去沙漠里受刑的时候，那个金头发金眉毛的造型，还真有点儿不一样的感觉，以前看到他都是黑头发的样子。

再加一身长长的衣服（裙子）就像日本动画片里的美男，想起了《最终幻想7》里的Cloud。

那个公主“护士小姐”的出场真惊艳了，太漂亮了。

刚出场时的装扮有东方感。

婚礼的时候弄得像“冰雪皇后”似的。

在被绑在那个柱子上，摄像机从下面拍摄时，看着还真有点儿像《灵指神探》里面那个和Lee搭戏的美女。

动物演员也很棒，大象、鸽子、猴子，尤其是那个猴子演它死了那里，连猴子都演的那么像，我估计我去演都未必能那么自然。

配乐也很不错，有不着痕迹的自然。

开头那里就不说了，大盗们要去抓欧迪亚斯，结果公主出现了的时候那里的音乐很漂亮。

那个神秘土著人吃了有毒的地图以后，在召唤来同伴以后，在绿洲牧场那个召唤仪式的上，音乐也很有感染力。

告白那场戏，一个女孩的声音唱的“Captive”的歌很有感觉。

婚礼里神秘人预言有危险的时候音乐也很有感觉。

影片的取景也很美。

那个湖中宫殿，太漂亮了。

有点儿东南亚的感觉。

那帮土著人召唤死了的神秘人的那场布景也很有特色。

还出现了世界各大名胜的片段：金字塔、长城、桂林山水...埃菲尔铁塔...自由女神像（很搞笑哈），荷兰的磨坊风车，诸如此类。

那个结婚的里还有土耳其男人那个著名的转圈儿舞感觉导演的拍摄手法有点儿熟悉。

孩子从药架子摔下来的时候，做了那么多的比喻，还有给孩子动手术也是同样用了比喻。

而且从孩子脑袋里面拿出来的竟然是片头她丢飞的那个纸条。

开打了孩子的脑袋看到了秘密。

不过大人就是大人，为了得到吗啡来自杀，竟然利用孩子，还让孩子过早看到了不该看到的东西（那个胎儿标本，那个被响尾蛇咬死了的男孩和那个疯狂的妈妈），太残忍了。

吓得小姑娘都尿裤子了，估计小孩子心里会有阴影的。

不过被戴假牙的老头一个“Googly--Googly”就给哄好了。

孩子就是孩子。

整部影片也充满了幽默和讽刺。

比如达尔文（原型是医院里的一个小医生）把地图和虫子放在一个盒子里，地图被虫子吃的一个洞一个洞的；那个搞炸弹的家伙（原型是Roy做替身的那个电影里的那位断腿演员）拿自己做人体炸弹完后把神秘人（原型是和Roy同病房的那个戴假牙的老头）的假牙炸出来了；“奴隶”（原型是是给医院搬冰的工人）后背射满了箭但是偏偏从后面倒下去，像个肚皮朝天的刺猬；在古代背景下，那个“万恶之首“欧迪亚斯（现实中是电影明星抢走了Roy的女朋友）却是现代装扮还有红色跑车停在路边；大盗（现实中的Roy）在发誓为兄弟报仇的时候手指交叉了（表示这个发誓不是真的）。

顺带说一句，那个“印度人”的原型是小女孩工作的橘子园里的一个采橘子的工人。

总而言之，片子里温情脉脉的救赎被自然而然的表现出来。

那个“大盗”故事里面的几个主角都是现实中的人。

每一个细节都有因果交代。

影片后半段太感人了。

情节具体不说了。

除了穿插其中的小幽默小讽刺，整部影片也充满了背叛和脆弱，为了金钱背叛了感情，因为伤心而做傻事。

而这些都从Roy的那个故事中讲出来，故事的本来是个悲剧。

由于女孩一直试图拯救Roy，也使故事有了正义的结局。

像个童话故事。

影片结尾有很多老电影中的特技剪辑，很多都是卓别林的电影，很经典，影片也好像在对特技演员致敬。

关于穿帮镜头，因为就看了草草的看了一遍，只看到一处。

小女孩咬了一口从教堂偷来的含片<修正:圣餐>，把剩下的往Roy嘴里送，女孩咬剩下的本只有一小半了，但是下个镜头送进Roy嘴里的是多半片。

咬剩下的含片大小不符。