噩梦娃娃屋

看完影片没觉得特别恐怖。

估计是一看到娃娃就想到邪灵一类的东西，而影片中几乎没有超自然力量，只是心里恐惧吧。

结局特别想自己篡改一下：孩子们在警车上看着警察笑了，警察渐渐变成那个胖男人，警车变成娃娃屋.......嘿嘿😁just for funxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

娃娃类的电影我还是很少看的，因为本人其实还是有点怕娃娃的……这部电影刚开始时还没太看懂，两个女儿维拉和贝斯和母亲搬到一个满是娃娃的家，忽然闯进两个杀手，但母亲勇敢的结果了其中一个黑衣女，紧接着便是好几年后其中一个女儿的生活。

那时我还以为这是一部很单纯的讲述小女孩长大成人后回忆自己人生的恐怖片，再加上一直搁置没有足够的时间看完，就没有兴趣了，直到问了度娘电影的剧情，恩还不错啊还是继续看吧，所以……原来我看到的那些场景，只是一个假象，而残忍的真相是妈妈当着女孩的面被黑衣女割喉了，维拉从此开始被各种殴打虐待，而贝斯开始陷入自己是一名知名作家的想象中……哦我记得维拉曾经向妈妈抱怨过贝斯那些不切实际的想象，想让她回到她们的现实生活。

原来这才是我刚开始看到的那些“采访”的来源啊，怪不得那么突兀。

看到维拉被看不到的人绑到床上，以及被看不到的人在走廊上殴打时，我都疑惑那时的贝斯在看到这些场景，看到维拉被那么对待时，到底在想些什么。

认为维拉疯了？

屋子闹鬼了？

贝斯为什么从来没有疑惑呢？

这些全是贝斯不愿接受现实，而选择躲避时感受的场景……她身处这样绝望的境地却无法改变，任由那些想象出来的生活围绕着她，即使知道维拉承受那么巨大的痛苦也不去帮她……贝斯沉浸在麻痹，懦弱和恐惧的世界已经太久了。

原来在面对现实时，人类可以这样麻痹自己，也许世界上的大多数人都是这样的，不愿面对这个不如意的世界，虚构出一个完美的，自己成为成功人士的虚拟世界。

总有一天这个世界会崩塌。

维拉告诉贝斯：“他们要来找你了，我没有能让他们玩乐的地方了。

”这个时候，就是贝斯的世界开始崩塌的时候。

原以为在那个世界生活久了的贝斯会什么也不做，只会害怕，可在看到她奋力逃脱并救出维拉逃离房子后才发现，嗯，这女孩还没我想象的那么胆小。

至于恐怖片里的警察，你们就那么着急吃便当吗？？

害两个女孩又被抓回去了，知不知道我看到变态开车追来的时候有多着急 ？

贝斯又进入那个想象出来的虚拟世界了，我有一瞬间居然希望她不要再回到现实世界，一直待在虚拟世界的想法，也许这样就不用一遍遍的绝望了……不过这样的想法只是一瞬间。

我的好贝斯终究没有放弃维拉，她开始意识到不应该一味的欺骗自己让维拉忍受折磨了，她勇敢的打开那扇门去面对了，好贝斯，我太欣慰了。

还好警察的救援及时赶到了，不然她们真的会永远困在这个永无天日的娃娃屋吧。

我知道贝斯以后会成为一个好作家的。

本文首发于《环球银幕》微信公众号哟！

关注就完事儿了嘿！

还记得上次和大家聊过的《幽灵战争》吗？

不知没被剧透的诸位有没有被片中的反转惊到，反正我是真的有被“物理闹鬼”搞得背后一阵发凉。

（当时不能剧透的我快被憋坏了）那顺着“反转”咱们继续聊，口味加重不加价，今天为大家准备了一份特供——《噩梦娃娃屋》说起恐怖惊悚电影中的反转，大家肯定不算陌生，《灵异第六感》《小岛惊魂》《万能钥匙》《恐怖游轮》等大名鼎鼎的作品估计是张口就来。

相比之下，《噩梦娃娃屋》这部2018年由法国与加拿大合拍的电影就没那么大名气了。

不过在搞观众心态这件事上，这部电影却丝毫不服输。

看完之后，这部电影给我留下的心理阴影也是好大一片了。

和《幽灵战争》类似，《噩梦娃娃屋》在很大程度上也可以被视为“一次性电影”。

不仅仅是片中的关键反转，无处不在的强烈痛感与深深绝望，真的很难让人鼓起勇气再经历一遍。

估计这种会令部分观众感到些许不适的风格也导致了影片在上映后的两极评价。

国内豆瓣7.1还算不错，但烂番茄就翻车到及格线之下去了。

故事开始于一次搬家。

妹妹贝丝（艾米莉亚·琼斯 饰）与姐姐薇拉（泰勒·希克森 饰）跟随母亲前往一栋位置偏远的老房子居住，这栋住宅来自于一位已经去世的远房亲戚。

（肯定要出事X1）

这对姐妹性格截然相反，姐姐薇拉一路带着小脾气，言语中透露着青春期少女的叛逆。

而妹妹贝丝则更为内敛，虽然害怕的东西不少，但却热衷于创作恐怖小说，她的偶像便是《克苏鲁神话》的创始人洛夫克拉夫特。

三人行驶在荒无人烟的公路上，此时一辆糖果货车逐渐靠近。

看不清面貌的驾驶员神经兮兮地朝这一家人挥手，贝丝与妈妈没太在意，而心情正差的薇拉毫不犹豫就对着货车驾驶员竖起了中指。

（肯定要出事X2）

不祥的气息随着老宅映入眼帘而越发浓郁，荒郊野外矗立着一栋中看上去年久失修的老房子本来就够吓人的了，谁知曾经住在这里的亲戚还是位收藏家。

落满灰尘的屋子中随处都摆放着面容诡异的洋娃娃，大大小小不计其数，还有藏在镜子背后能把人吓到原地起跳的骇人木偶。

（肯定要出事X3）

几乎所有线索都透露着一股闹鬼套路的气息，就在我们以为哪个躲在黑暗角落中的娃娃即将“回魂”之时，之前遇到的货车司机毫无征兆地杀了进来。

《噩梦娃娃屋》这个中文译名理解起来确实会有歧义，它一开始就是一枚带有误导性的烟雾弹。

乍一看像灵异，实则是以 “砍杀电影”为魂。

还没等观众反应过来，母亲就上演了一波精彩的极限反杀，两个入侵者被顺利解决掉了。

一转眼，长大的贝丝已经成为了一名畅销书作家，事业突飞猛进，家庭幸福美满，她的新作品大受欢迎，而其灵感来源便是多年前遭遇的那场袭击。

某一天，一通来自薇拉的电话再一次撕开了贝丝看似早已愈合的伤口，电话另一端传来了姐姐撕心裂肺的惨叫与哭嚎。

原来自那次袭击之后，薇拉没能走出创伤，精神失常的她被困在了遇袭当天的惨痛记忆中，多年来仍旧和母亲住在那栋老宅里。

放心不下姐姐与母亲的贝丝当即便决定回老宅探望，然而一切似乎都走了样，除了更加频繁的噩梦，薇拉的症状也变得越发严重。

不知被谁化妆成洋娃娃的薇拉在贝丝的眼皮底下被凭空殴打，仿佛是有个隐形的恶魔把薇拉打到遍体鳞伤。

而贝丝居然看到了当年袭击她们的恶棍，这座老宅中正在上演的一切都无法用常理解释…原来…（停！！！

）

为了观影体验，真相还是留给各位自己寻找吧，只能说谜底挺让人喘不上气的。

当你得知真相的时候，我相信这种让人感到窒息的绝望感会立刻钻入你已经看过的画面当中。

所有看似不合理的细节以及那些显而易见的表象都调转了方向，以另一种更为黑暗的方式拼接在了一起。

在单纯的惊吓之外，为观众提供心理上的压抑与视觉上的不适正是法国导演巴斯卡·劳吉哈最擅长的事情。

2008年，巴斯卡自编自导了电影《殉难者》，算得上是新法国极端主义的代表作之一。

其中受害者被全身剥皮的情节令人发指，异常邪典，即便是入坑多年的恐怖片爱好者，也不一定能顶得住这种画面。

（保护视力人人有责，不放截图了）巴斯卡在恐怖片界算是出了名的“虐待狂”。

他的恶趣味在本片中也是丝毫未减，以一种堪称变态的思路诠释了“娃娃屋”的另一层含义。

他不屑于解释邪恶从何而来，无缘由的极端暴力扭曲而纯粹，更不按常理出牌。

这种扑面而来的荒谬以最野蛮的方式将观众在心理上推向了受害者的一端。

再加上反派的造型，难免让人联想到《德州电锯杀人狂》，只不过相比巴斯卡的脑回路，托比·霍珀所展现的折磨就显得有些传统了。

怪不得本片上映之初便有影评人指责其带有厌女倾向，导演确实和“怜香惜玉”这四个字沾不上半点边儿。

不过恰恰与“厌女”相反，从性别视角上看，《噩梦娃娃屋》实则构建出了一则女性遭受暴力侵害的寓言。

从施虐者身上的恋童癖特质到针对女性的极端刻板印象，再到初潮的隐喻，这种符号的遍布可被视为对“厌女”本身以及诸多犯罪行为赤裸裸的讽刺。

作为在电影中展现肉体折磨与疼痛感的行家，片中的暴力已然令人无暇顾及艾米莉亚·琼斯出众的颜值，不过也恰好侧面证明了这位年轻演员的表演天赋，她的存在令观众更好地注意到了片中的隐藏议题。

在精心的气氛营造与反转设置之下，《噩梦娃娃屋》的核心是人物面对困境时的艰难抉择，是逃避还是面对。

影片主题本身谈不上多有新意，但两种选择却被刻意混淆的时空推向了各自的极端，充斥着肉体与精神的双重挣扎。

交错的时空为这对姐妹关系的塑造贡献了一些惊喜，消解了一开始的刻板印象，也为本片保留了一抹微弱却又无比宝贵的温暖底色。

至于结尾，能设置成这种开放式，跟全片的内容比起来，真的是太温柔了。

如果你已经看过或看完了这部影片，请你告诉我，你觉得姐妹俩最终逃出来了吗？

PS.爱手艺大人的粉丝全体起立！

虽然跟克苏鲁没有什么关系，但毕竟不是随随便便什么电影就能看到爱手艺大人“亲自”出场的！

恐惧来自女主们的痛苦与绝望，除了跳杀，惊吓点大多数是由女主们受虐达到的。

给受虐受惊女主们面部怼脸特写，广角镜头毫无保留的展示歹徒和十几岁少女力量体型的差距。

多重反转电影名字直译是幽灵屋。

一开始妹妹有美好的生活，看似姐姐可怜弱小，精神失常，妈妈有事瞒着姐姐。

然后暗示姐姐被歹徒的恶灵附体，恶灵试图附身妹妹。

再反转一切都是妹妹的幻想，妈妈为保护女儿们被杀，两姐妹被歹徒囚禁在大宅中，是姐姐苦苦挣扎，努力保住妹妹的性命。

镜子后的恐怖娃娃，一直是惊吓的象征，结尾却救了妹妹一命。

姐妹第一次出逃时男警察呼叫增员的背景里，有个模糊的车灯影子，观众会误以为是歹徒追上来了，其实只是一般路过大卡车，而一切似乎安全了，歹徒又冒出来把警察打死了。

反转点很密集，配着跳杀的反转，平静的部分大多数是歹徒的压迫和主角无声的恐惧，气氛十分紧绷。

镜面家庭对于歹徒的描写很少，两个歹徒也没有名字，那就一个叫女装男，一个叫兽人吧。

两个歹徒之间也有种若有似无的亲缘关系，与主角一家形成对照。

主角妈妈因材施教，对于内向的妹妹采用鼓励的方式，对于叛逆的姐姐则更多管教。

女装男对于兽人是一味地满足。

兽人自我认知是个小孩，他认为娃娃是同龄人。

但他实际上是成年人，所以存在性需求。

兽人认为同龄人都会讨厌他（那肯定的），所以他和无法反抗的娃娃玩耍，在娃娃身上施虐，兽人甚至无法忍受娃娃有声音，在他的耳朵里，任何孩童面孔都只会吐出恶毒的话语。

兽人完全沉浸在幻觉中，娃娃屋就是女装男和兽人自造的幻想领域。

女装男努力让兽人活在幻想里。

妹妹本身是的胆小的女孩，她即使在美好的幻觉里也是胆小无助的，但是为了姐姐她会不断靠近真相，一次一次从幻觉里醒来，直到最后完全克服恐惧，只剩一个人和她为活命的拼命反击。

电影一直在暗示鬼魂的存在，而这个屋子里真的有鬼魂，妈妈死去也仍在帮助两姐妹逃生，女主被救护车带离之前看到妈妈的灵魂在窗口和她招手，暗示女儿继续追寻梦想，而妹妹的生活只会比幻想中更幸福，因为此刻她珍爱的家人都获得了拯救。

电影有种奇怪的，细节感，一开始兽人是没有拐杖的，在女主彻底从幻觉醒来后，真实的兽人需要拐杖行走，他可能患有巨人症。

结尾女装男看到兽人死了，也冲向警察选择自杀，确实是非常合理的行为。

因为细节做的足，诱导也显得真实。

母亲对妹妹的偏爱造成了姐姐的妒忌，姐姐欺负妹妹又加剧了母亲对妹妹的偏爱，死循环。

最初的诱因是什么呢，应该是母亲的选择。

两个孩子，母亲更喜欢其中一个。

对于姐姐来说，在最亲近的人身上，也得不到最深厚的关爱。

每次看到这种情形，设身处地想想，没法不感到可怕。

得到偏爱的妹妹没有对姐姐表现亲近，习惯性忍耐姐姐的找茬，但心里其实也变得讨厌姐姐了。

母亲也完全不中立客观，一味责怪姐姐，溺爱妹妹，不但没有充当姐妹二人的调解者，反而加剧姐妹之间的冲突。

悲观点看，如果不是因为母亲死了，姐妹俩是不会同心协力逃出生天的。

失去了争宠的意义，失去了寻求母亲帮助的权力，才开始学着互相信赖。

很精彩的恐怖故事。

影片分成现实和想象两部分。

Beth从小喜欢写作，胆小，所以可以想象出一个安全又美好的小世界，来抵御现实的成为变态玩物的悲惨生活，但是这样一个人最终却勇敢的打破自己的想象世界，为了去救姐姐Vera。

而Vera从小就现实，她甚至有点吃妹妹的醋，但依然把她叫醒，还告诉妹妹不要动要听话，这样才不会被伤害，我觉得她很爱Beth。

Beth很聪明，她带着妹妹逃跑过一次，遇见了警察，而后警察被杀，陷入绝望。

但正是因为警察被杀，才导致姐妹俩最终还是被救了出来。

相信观众此刻会松一口气。

倒回第一天，姐姐竖中指，可能是导致杀身之祸的导火索。

“巨魔”明显有精神疾病，猜想他小时候没人喜欢，甚至被童言无忌深深伤害，而姐姐竖中指的挑衅行为恰好让巨魔回忆起了那些痛苦。

巨魔的妈妈一直惯着他，甚至帮助儿子犯罪，被母爱蒙蔽了双眼，最终导致自己和儿子的悲剧。

她和她儿子死的那一刻，真是大快人心，就算自己受过伤我不是你能伤害别人的理由。

说一下观影的时候我吐槽的点，我有时候会因为两个小孩，没有帮妈妈补刀，而干看着瑟瑟发抖而生气，觉得她们不聪明。

有时候也会觉得最后被救是不是也只是Vera的想象，但导演应该没那么残忍。

总之是一部精彩的影片

没有逃出来，警察的车根本就没有停下来，电影中看到的是开远了，根本不可能回去了，她们已经绝望了。

从那之后的一切就都是想象了，姐姐编造了一个说服自己，逃出来了的完美梦境。

她们特别希望那会儿那辆警车能够停下来，但是特别可悲的是并没有，那两位警察被打死也是潜意识里面姐姐对他们没有救自己的怨恨，包括两姐妹的抵触，她们刚开始是大声呼喊着求救的，正常情况下不应该有这种情绪。

还有那辆从警车边经过的白色卡车，实在是特别突兀。

镜头里警察身后，车灯由远及近提示了很久。

一开始的时候我以为是两个怪物的车，要故意撞上警车。

(😂😂这种桥段看多了会自己猜了)结果啥都没有？？

就那么经过了。

如果啥用没有的话，不需要特意强调那个车灯，车，慢慢在靠近吧。

而且那会儿是白天，车灯，emmmm..反正很古怪，不符合常理。

两个警察行为也很不符合常理。

发现了不正常不紧张先把人弄回去而是先上车慢慢悠悠打电话？？

一点儿侦查意识没有，不怕杀人犯就在附近？

而且女警连枪都拔不出来。

慢慢悠悠的，这都啥玩意儿。

所以我觉得从这儿开始就不对。

或者是那两个警察确实回来了，但是一切根本就没有来得及，他们被那辆车撞到了。

女主是个会写故事的人。

但是“故事”是幻想出来的，是由作者的主观想法控制的，放到现实中总有不太符合常理的部分。

那会儿她们就已经绝望了，但是姐姐会“写故事”。

姐姐仍旧在幻想着警察一定会来救她们——电话打出去了。

我稍微有点脸盲，电影里面最后一次明显的幻想中，那个黑人是不是“被打死”其中一个警察。

女主和他打了个招呼。

在那个幻想中的一切都是假的，如果是那个警察的话，女主在幻想中应该是感激他救了自己。

她还看到了孩子，其实，那里面一切都是假的。

她很可能并未得救，要不然根本就不需要特别对那个男的表示什么，她并不知道男的打了电话——如果打电话是真的话。

因为男的坐在车里打的，而那会儿她并未获救被抓回去了只是在房子里幻想，根本就不可能知道男警所做的一切。

但是如果前面也是幻想的话就顺理成章——她有上帝视角。

就相当于写小说，那是她的情节，男警察打了电话，所以要对他表示感谢。

注意:在姐姐的梦里面的设定是一切都已经过去了。

她有一个爱自己的老公，还有个孩子，那么按照这个逻辑，那个人，也是在她的灾难过去之后身边的朋友，恩人之类。

其实没有。

从她的幻想对照现实。

她没有逃过去，所以才那么想。

一切都是相反的。

(如果确实是我脸盲了当我这段没说😅)但是她也知道逃避没有用，她在幻想中看到了妹妹的身影。

那才是真实的。

妈妈比较类似于她的潜意识，潜意识告诉自己，要勇敢一些，妹妹需要她，她不能活在幻想中留妹妹一个人在。

所以她走出去了一会儿，但是现实太残酷了。

包括最后，那个巫婆要掐死两姐妹，很有可能妹妹被巫婆杀死了。

所以最后一刻她才再次开始了幻想，她只能靠那个活下去了。

而且，女主真的是没有上帝视角的啊。

如果男警察打电话是真实存在的，那么她不会知道电话内容。

(在车里打的，没有大喊大叫，正常音量，那两个跟女警在鬼哭狼嚎)怎么可能知道。

可是她看到年轻的警察的时候一点儿也不惊讶，一点儿情绪都没有，只有小心翼翼和害怕。

后来上车也并没有疑问。

平平静静。

最后的画面又看到妈妈了。

打字机扔出来，窗户没有破，可是即便如此她也不愿意醒，接着她看到了妹妹。

当然如果这一切都是故事，所有的一切都是故事。

不是用现实装点幻想——电影中的照片，小男孩的小丑服，妹妹，丈夫，妈妈，是真实存在的。

只是她用做了恐怖元素。

她真的在写故事，所以所有的一切她的视角的“上帝视角”都可以说得通了。

还有两个怪人，也可以说通。

女主说女装大佬是巫婆，那么巫婆又怎么被人类的枪打死。

说玄幻不像玄幻，说真实又有点奇怪。

只有那样解释通。

如果这一切真的是女主写的小说的话(电影所设定)，虽然很不错，但我并不认为这是一个不可改一字的完美故事。

😂但是如果电影的设定这不是女主的故事的话，结局应该是表达虽然她想要走出来，潜意识也告诉自己活在梦里面没有用，但是人在那样的困顿的境地中不得不依靠一些精神上的幻想才能活下去，最后的最后，她还是没有走出来(悲具了)。

但是如果是那样的话，好像仍有一些bug..总之站在各个角度我没法完美地叭逻辑捋顺，包括别人提出的真的被救了的结局。

所以我认为这不是个好故事，自己的逻辑都不清楚，根本没有将各种线索处理好，如果想要制造一个多结局的电影。

至少，这些猜测都能完美讲通吧，他说被救了有些道理，他说没被救也有道理，并且能说通，引人思索。

都说不通，很容易推翻，逻辑轮七八糟那到底是想表达什么？

就因为有太多不符合常理的地方了，不知道是真的伏笔还是电影没处理好。

😂😂所以只能给三星。

凌辱，女性生存必须要经过的考验？

可能遍体鳞伤，可能就此残破，可能死亡。

片尾的一幕，逃出魔屋的少女恐惧继续。

成年男性对毫无防守之力的少女说：“我们恐怕要单独待三四十分钟了！

” 而伤害一个少女，三四分钟就够了！

性骚扰、威胁对于女性来说，无处不在。

这两个词幻化成人形，就是剧中两个坏人的样子。

被解救后，女主被抬着出屋子。

屋内走廊上，她看到了很多肢体残疾的人偶娃娃。

屋外，几个狗笼子里，她看到了被关着的没穿衣服的人偶娃娃。

不仅没穿衣服，还摆出了各种与污秽物的凌辱模样。

镜头一转，垃圾桶里还有两只人偶娃娃。

一只穿黄色裙子，一只穿蓝色裙子，一个头发浅，一个头发深。

恐怖的是，主角姐妹俩此时的裙子也是一蓝一黄！

好怕，这些人偶娃娃都是真的！

让女人瑟瑟发抖的恐怖片……

2018年，悬疑惊悚恐怖犯罪电影《噩梦娃娃屋 | Ghostland》其实这种犯罪带有虐待情节的电影，我从情绪上还是挺反感的说。。

容易影响心情，没想到还是让我看完了。。

唉。

虽然我承认中间好几次，吓我一大跳，但是手法确实挺低级的，有时候甚至充满恶意。

感觉还是不舒服。

元素运用不少，老屋，娃娃，变态，洛夫克拉夫特都用上了，但是感觉故事的拼凑感还是很强的，仔细想想好些设置基本没毛用。。

拼凑出来的违和感确实大大提升了。

洛夫克拉夫特+人偶只是道具？

Taylor Hickson 因为拍戏 被玻璃毁容，70多针呢。。

其实这对于靠脸吃饭的女演员真的是非常致命的，其实也确实侧面说明，这个剧组是不是还是存在一些问题。

还好电影的评价还算不错，不过毕竟这类题材还是有争议，至少我是这么认为的，距离佳作还是有一段距离的。

吐槽下,这两个智商不高的变态灭门这么多家都没被抓到，大摇大摆的街上跑，从最后杀了警察还能回原处的智商。。

感觉还是外国人民生活在水深火热之中啊。

减分项比较明显的就是 都2019年了，还不知道补刀吗？

还有告诉小朋友们出门在外不要随便比中指。。

电影虚实结合的心理描写倒是有些亮点，各种小反转也是意料之中，不过效果还可以，至少及格了。

惊悚感有了，但是绝望的感觉还是没到位，只是为小演员再加一分吧，为艺术献身致敬。

-我是娃娃的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），没想到吧，这是和克苏鲁还有娃娃基本没关系的恐怖作品。

巴斯卡·劳吉哈 （Pascal Laugier）又开始虐人了。

他被称为肉体折磨类影片中的“手艺人”，其对象大多是玉体美好的小女生，他对溶解，撕裂，切割，有着疯狂的喜好。

他对身体的迷恋，以毁灭性的方式，触目惊心的呈现在人们面前。

《殉难者》（Martyrs）中，用摧残肉体的方式表现了宗教的“饥饿”，精神错乱后的用力反噬。

该片让巴斯卡·劳吉哈名声大噪，跻身为影迷心目中的恐怖类型片怪咖之一。

最近，他的新片《噩夢娃娃屋》 （Ghostland）再次惊悚来袭。

我得承认，这是整个上半年，最让我感到刺骨惊恐的影片之一。

因为，它让人异常的绝望，是那种无力反抗后，甘愿窒息而死的深度绝望。

是在承受如凌迟般折磨后，一心求速死的心灰意冷。

故事讲述，一家三口，母亲和13、14岁的两姐妹到乡下奶奶的屋子度假，

半路上被残暴的虐待狂盯上。

单亲母亲需要撑起整个家，

姐姐处于叛逆期，对母亲偏爱妹妹的行为大为光火；而妹妹缺乏安全感，长期沉溺于自己的文学想象世界里，她的梦想是成为出色的恐怖小说作家。

原本平静的夜晚被一对折磨狂打破，

畸形低能，但力大无穷的男人负责破坏，性别模糊，穿着怪异的家长负责心狠手辣。

一家人顿时陷入恐怖的死亡危机。

密室禁闭，乡下老屋，虐待狂和懵懂少女，这是类似《千尸屋》等好莱坞邪典影片中惯用的电影元素，冲突结构。

剧情的发展也是以不断的低落走势引发观众的情绪起伏，让焦虑控制理性，直到放弃抵抗，用麻木回应恐惧。

《噩夢娃娃屋》在恐怖中加入了悬疑，把封闭的屋子设计成了心理学上，自我封闭的内心囚牢。

为此，影片在喜欢写作的妹妹身上大做文章。

为了减少剧透，胖哥只能浮于表面的进行浅尝即止的解读，那份高浓度的恐惧药液还是留给大家独自去品尝。

在遭受如此的恐怖威胁，身体重创之后，两位姐妹都经受精神和身体的双重压抑。

片中，畸形的巨汉和其家人，几乎不把她们当做人来看待，而是可供观赏、玩弄、宣泄的布娃娃。

这种不可控制和不可预测的应激经历对人的脑和身体都有严重影响，会造成不可逆的创伤后应激障碍（PTSD），会影响到我们对自我的认识，即自我认同感。

而头脑深处的记忆闪回是一种PTSD特有的症状。

对于大部分人来说，一段记忆照亮的是脑中负责“想”的部分；而对于PTSD患者来说，记忆照亮的是感觉区域，因此过去的事不光是被回想起来，而是相当于再次经历。

于是人会真真切切地看到经历创伤时所看的一切，也许还会听到当时所听到的一切。

造成对于现实和回忆认知空间的模糊，记忆和现实变得混淆不清，难以分辨。

影片以此为切入点，通过妹妹的角色建构了三个空间。

首先是A世界，两姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹笔下的小说、她的想象还是真实；然后是与A对照的B世界，妹妹长大成人，变成了受人追捧的作家，家庭美满，而姐姐因为PTSD，只能终日生活于老屋之中，由妈妈照料；在A和B世界中来回穿插的C空间，则集中于妹妹的记忆闪回，那一晚的遭遇，非人的折磨如梦魇般困扰着她，

令她时刻提心吊胆，未知的声响，莫名的威胁都会立刻勾起她潜意识深处的自我防卫机制。

《噩夢娃娃屋》 的前半段着重悬疑，利用三个空间的模糊为反转提供叙事落差。

但真相引爆的一刻，观众反而会不知所措。

在长期处于高度警觉状态后，神经系统就会受到毒害，本能的警报系统被持续激活，而这会在意识层面之下引起痛苦焦虑，而这套警报系统位于脑干深处，它激活的区域让人抽离自我。

人会进入一种情绪封闭的反应，这种情况下感知不到任何感觉，本质上是人脱离了自己的身体。

《噩夢娃娃屋》 里，无论是记忆的闪回，还是文学的想象，亦或遭受精神世界重构的现实，都是一种自我主动抽离的想象，目的都是为了逃避痛苦，当下的痛苦，或者残忍的回忆。

《噩夢娃娃屋》后半段，悬疑被打破，观众被逼的直面恐惧，全片的高潮轰然而来。

影片中有一个非常具有符号性的场景设计，镜子成为了两个世界的分离点，一面是美好的，一面是残忍的，妹妹必须选择是留在屋子里，还是冲破玻璃，进入到现实之中。

《噩夢娃娃屋》依然有令人难以直视的残暴血腥画面，加上对象是年幼清纯的小女孩，更加重了心理负担，恐惧砝码。

特别是影片中弥漫不散的绝望气息让人如坐针毡，隔着屏幕都能感受到刺骨疼痛。

《噩夢娃娃屋》讲述的是女性，特别少女在遭受极端暴力和侵犯后的状态。

片尾的最后一幕极为值得玩味，对于女性，特别是少女来说，其实骚扰和威胁无处不在，那怕对方看起来是一个好人模样。

这才是延伸到影片之外，更加让人绝望的恐怖存在。