麦路人

作为“洋快餐”中的典型代表，麦当劳和肯德基在中国一直都以出餐快捷和营业时间长而著称。

在很多地方，深夜的黑暗中仍然开着灯营业的除了那些连锁便利店，便是它们两家了，而这深夜中的灯光不光能够温暖夜半出门者的胃，也能够为那些在深夜中徘徊的身影提供一个容身之处。

电影《麦路人》讲述的就是一个关于那些长期“赖”在麦当劳中过夜的群体的故事。

早在这部电影出预告的时候，我就对它十分感兴趣。

因为这个群体是平时很少暴露在大众视野中的群体，如果故事拍好了，将是一部十分催泪的电影，更何况主演还是近些年在苦情戏方面颇有建树的影帝郭富城，可以说，这基本上是一记可以直击观众内心的重拳。

9月17日，这部电影正式上映，当时我正好旅行到了广州，广州的场次基本都是粤语，于是作为一个北方人的我终于能在影院里看一场“原汁原味”的香港电影，看完之后，我的内心只有一个感受，那就是《麦路人》这一记重拳，打在了一团软绵绵的棉花堆上。

其实，关于反映底层人民生活状态的香港电影在过去并不少见，虽然多数以喜剧的形式出现，但仍能够打动人心。

而且这种电影渐渐的也形成了一种套路，那就是一个底层群体平时生活困苦，群体内部时常会有一些小心眼小矛盾，但总有一个人会像定海神针一样稳定住这个群体，然后一个外部的反面势力到来，小群体因此承受各种磨难，最终大家团结一心在主角的带领下击败外难重新开始生活。

《麦路人》也是基本按照这个套路来的，但这一次为什么失败了呢？

我认为，问题主要出在影片表达的这个群体上。

我们其实可以自己想一下，究竟会是什么样的人才会无处居住只能栖身于麦当劳之中，一般这样的只可能是破产或者生活遭受巨大打击的人，而这类人的故事表现出来多半会让人动容。

但在这部影片一开始出现的人物，却是一个痴迷手机游戏的“网瘾少年”，妈妈叫他干活他不动弹，嫂子骂他一句直接上手开打，后来因为哥哥回家看到这一幕收拾了他一顿他才负气离家出走，从而进入“麦路人”这个群体。

这是是一个失败的角色塑造，让我们在影片一开始就无法对角色产生好感，一旦有了这种情绪，想要融进去便很难。

而由张达明饰演的另一个麦路人群体成员同样让人产生厌恶。

这个角色是名流浪画家，但从头到尾，影片都没有讲述他的故事，只给出了一个他画了一堆速写的镜头，而在影片的大部分时间内，这个角色的戏份都在抱怨主角帮他找的工作太累，不想踏踏实实通过劳动赚钱，甚至最后从一个流浪汉变成了一个故意犯罪的小偷，为的只是在监狱里有人管饭还不用出力。

这个角色可以说是整部电影中最失败的点，与我们以往在香港电影中看到的那些吃苦耐劳努力生存的底层形象截然相反，编剧塑造了这么一个好吃懒做的形象却全然不去交待角色的成因和动机，使得这个本有可能成为翻转点的角色彻底成为一个“反面电影”，再一次加深了我的厌恶感，基本让人彻底的打消了情感融入的念头。

这部电影在宣发的时候，总是在有意无意的碰瓷《小偷家族》，但它跟小偷家族相差的太远了。

在《小偷家族》中，我们首先看到的是“正常”的一家人，然后通过故事发展，渐渐向我们揭开这个群体“不正常”的一面，让我们知道了为什么“他爸爸不是他亲爸爸，你奶奶不是你亲奶奶”的原因，再牵扯出这个家庭中每一个人的心酸故事，让观众产生共情。

然而在同样标榜这种内容的《麦路人》中，却出现了截然相反的情况，我们在一开始便知道了这个麦路人群体里的人都毫无血缘关系，那么他们为什么却又“亲如一家”？

这一点根本没交代清楚。

而且群体内部人员也都是非常模糊的，比如万梓良饰演的等伯，他的故事也根本是浮皮潦草的交代了几句，至于海报大合影中出现的那个没晚都在麦当劳里读书的白发老奶奶，则根本连一句台词都没有。

那么，这部片长将近两个小时的电影把主要内容留给谁了呢？

留给了由郭富城和杨千嬅的“半路夫妻”组和由刘雅瑟和小女孩组成的“苦情母女”组。

郭富城和杨千嬅这一组角色可以说是撑起了整部电影，要没他俩估计这电影我都看不完，他们两人的故事线和角色设定相对饱满，而二人的演技也十分过关，郭富城在《侦探系列》和《踏雪寻梅》中淬炼出来的苦情戏演技把本片中博哥这个角色提高了一个档次，而杨千嬅则是让我真切的感受到了“美人迟暮”的无力感，演员个人与角色阿珍仿佛融合到了一起。

可以说，这一组角色才是一部正常的底层香港电影中最正常的角色。

而同样占据很大戏份的“苦情母女”组却非常让人遗憾。

刘雅瑟饰演的这个“妈妈”角色确实很命苦，刘雅瑟表演的很卖力，角色故事也很让人揪心，但这个角色受苦的根源却让人无法对她产生共情，因为她所遭受的一切，原因都是她要替她已经去世老公的妈妈还赌债。

这个角色的故事线是这样的：她香港老公不顾一切娶了内地的她→生下女儿→老公意外身亡→婆婆认为她是丧门星把她和女儿赶出家门→婆婆因为丧子之痛去赌博借债→她为了报答当年老公的恩情替婆婆还赌债→婆婆再赌→她再打工替婆婆还债→婆婆还赌被黑社会抓走→她每天打好几分工还债，几天几夜都不能睡觉→赌债还清，婆婆继续打她骂她→她因为过度劳累而猝死看到这的时候我都惊了，谁能想象得到，都2020年了，我竟然能够在一部香港电影里，看到恶臭电视剧《娘道》的影子？

因此，当这个角色因为过度劳累而猝死的时候，我没有任何情感上的波动，相反我在疑惑，编剧这么写，究竟是想要感动谁？

这部电影最后一共有两名角色去世，却丝毫没有引起我的任何悲伤共情，别说流泪，就连一声叹息我都没有。

因为这部电影一直在以一种脱离生活的姿态去写底层人们的生活，只会通过一味地卖惨去博取观众的情感支持。

底层人民的生活是惨，但也不是这么个一味的惨法，以往香港电影中底层人民苦中作乐、坚韧不拔、咬牙挺住的风采几乎全然不见，这部电影要给我们看的究竟是什么？

在整部电影的最后，当那个街头座椅的空镜头出现的时候，我觉得这部片子就这样结束也还算可以吧，但让我没想到的是，后面竟然还有。

活着的角色们一个个面带微笑的明媚的阳光里看着合影继续生活，配乐也如同广告一般轻快，最后镜头停留在麦当劳的大灯牌上全片结束。

给我的感受就是最后逼着你哭，可当你刚准备哭出来的时候，立马给你接一段麦当劳广告，让人实在无语。

总的来说，这部电影就像影片中的主体背景麦当劳出品的新汉堡一样，看起来用料讲究豪华上档次，但终究只是一顿勉强充饥的快餐。

而且在电影中，角色们也多次提起以前的自己是多么多么辉煌，现在的自己落魄到这个程度好像也不怎么是自己的错，看到这些我只能说，香港电影沦落了十多年，有些电影人还是没想明白这个问题的原因。

电影综合利用情节、形象、表演、剪辑、配乐等手段竭尽全力勾起观众的坏情绪。

如果你要考验一个人的耐心和鉴赏力就请他看这部电影好了。

在这部电影里所有可能的坏人、坏事都一定会发生。

这是怎么了？

一般人要想做到这些至少要在繁华都市的地沟里呆上半年然后再转移到垃圾场住上两年才有可能……。

本来杨千嬅形象很阳光，混到这里形象几乎崩塌。

那个叛逆小子让人一看见就想揍他。

郭富城形象一直都是这样子猥琐，幸好这次不再暴躁了。

还有那个替不承认自己的婆婆还赌债的带着孩子的大陆女人，是被门夹坏脑子里编剧杜撰出来的的怪物。

这部电影表达出来的故事和情绪比东北赵家班的戏还要操蛋，戏里戏外都是倒霉、暴躁、加害，周而复始、翻来覆去，目的就是来添乱的。

社会边缘里有这样一群人:破产了的金融公子，离家出走的宅少年，丧夫无名分的女人和被奶奶赶出家门的女孩儿，没能救了自杀妻子的消防员，身患懒症的流浪汉，苦苦等待的舞厅歌女......落败了的金融公子阿博，负债累累，怕连累家人而远离家人；处处帮人，却最终患了癌，在回家的公交车上永远地死去。

离家的少年深仔，在阿博的帮助下找到了谋生的工作，用自己的收入为妈妈买了脚痛的药——那一颗苹果，是缘分的开始；这一份归家，是共同的心愿。

妈妈为婆婆还债，却换不来婆婆的理解与认可；劳累过度，死在麦家的椅子上，生命至终，名分只是墓碑上的字。

妹妹成了孤儿，成了孤儿院里的一个，命苦的妈妈也不再有了。

等叔是消防员，到头来没能救自己被骗钱财、绝望自杀的妻子。

害怕回到曾经的家，来到麦家为家，假装那不到的妻子在回家的路上。

命运的终头，是等待。

流浪汉口水祥，懒癌晚期患者，空怀一身画技却无工作生存，最后用偷盗换来牢狱之餐。

阿珍对阿博一眼十年，她的命运也是等待，终等到阿博唤出她的原名，命运的终结却是缓缓来临。

死亡来临前，阿博放阿珍离开，是还她自由，又如何能还得了那深情。

陌路人，一家人。

五没有团队：妈妈没有身份，深仔没有上劲心，口水祥没有能力，等伯没有未来只有回忆，而阿珍则失去了青春和爱情。

阿博作为他们的纽带看似荒诞却又极真实。

家族里有位很亲的长辈亲属有着和阿博非常相似的经历：曾经在比较高的位置，因些变故跌了下来。

境况倒没阿博那般惨，可他也同样接受不了，整天闷在房里抽烟，不与人言。

至亲人都是很久之后才知道他发生的变故。

至今每每想到他一个人坐在烟雾燎绕的房间里故思乱想的情状，仍不免伤心落泪。

不幸的是他的肺癌类型与阿博不同，没有特效药，万幸他家当时经济状况还是不错的，也有家人陪在身旁。

真正见过这样的人生会更容易理解阿博逃避家人的心境，哪怕妹妹说不怪他，可他以什么身份去面对以他为荣的母亲？

从头再来说得容易，不处其境，难体其情。

今年看过的很有感触的一部片子。

是港片，但不似港片。

如果不是熟悉的香港街巷，我会觉得它更像一部日本电影。

在24小时麦当劳过夜的人，是无家可归的人，是有家归不得的人。

曾经挥金如土的金融才俊，灯红酒绿中咏唱的歌女，受人尊敬的消防员，向往在香港找到爱情的内地女子……他们都是被命运击落的人，落在了社会的最底层，借着便利店的灯火，抱团取暖。

但这温暖渐弱渐冷，不断有人滑落深渊。

过往的辉煌如梦幻般美好，如今的艰难真实而残酷，香江水照常滔滔入海，对比的不止是人生的起落，更像过去一个时代的挽歌。

麦路人，用广东话念，陌路人，末路人。

每一个走到末路的人，都有自己的情非得已。

评价别人很容易，嘲讽可以张口就来，真正身处其中才会明白，很多时候不是不想变好，而是百般努力也做不到。

有的人光是活着，就已经拼尽全力了。

一个人走了，如同一滴水消散于大海，没有丝毫的波澜。

第二天，太阳照常升起，温暖和痛苦，只留在活着的人的记忆里。

活着的人，继续面对生活。

就像麦当劳的店员，每天都要微笑着说：i'm lovin' it. i’m livin' it.

麦当劳对我们来说可能仅仅是一个24小时营业的快餐店，印象中就是汉堡薯条加冰的可乐，以及甜品第二件半价。

但凌晨之后的麦当劳，又是另一番景象。

《麦路人》讲的就是一波固定在麦当劳居住的人们的生活片段。

呈现的是香港底层群体的生活群像。

他们为生存努力拼搏，但每个人也都有的苦难和救赎。

在夜间的快餐厅里，却成为了彼此扶助的家人。

什么样的人会去麦当劳暂住呢？

他们不是流浪汉，不是乞丐，而是生活上遇到了困难，无处可居的人。

他们每天可能辗转好多个地方打零工，然后等到凌晨时分来这里歇歇脚，睡一觉。

还要赶在6点之前离开，为了方便店家做生意。

其实他们这群固定的群体已经和店员们也有所默契。

他们不会躺在椅子上睡觉，而是趴在桌子上，或者仰头靠在椅子上。

这样也是为了维持店内最起码的就餐环境，以防其他凌晨光临的顾客会感到反感。

如果有钱，他们也会买一个汉堡，也会帮助店员收拾整理桌子，出一分力，做一点事。

这样生活在店内的人，固定了之后，似乎就成了朋友，成为了相互帮扶的对象。

影片的主人公是郭富城演的博哥。

作为曾经的金融才俊，他用自己的方式在维系着一众人的生计。

他的破产让家人背负债务，因此不敢回家面对母亲和妹妹。

这是他的心病，也是他的心结。

但在麦路人群体里，他则成为了一个照顾大家的保护者。

他会尽量为每个人找到零工赚钱，也会在他人困难时尽力救济。

麦路人里，还有落魄的歌女，不被婆婆承认还要拼命为婆婆还赌债和养女儿而工作的妈妈，因为身体瘦弱只能靠卖画挣钱的文仔，离家出走的阿宅，不敢回家的等伯……每个人都有自己的苦难，每个人也都并没有放弃而是竭尽所能的生存下去。

让人唏嘘和流泪的是，他们在如此艰苦的环境中坚持和坚强，似乎苦难外围还有希望。

但对我来说，如果生活真的走到了这部田地，那么希望到底是什么呢？

或许他们彼此的照拂和相互的温暖反而成为了生存下去的一种勇气。

这些人很有趣一点是，他们在各自的亲人关系中似乎并没有做到很好，反而却在麦路人的群体里获得了一种勇气。

这是因为什么呢？

我想了想，或许他们在这里群体里会有一种身份的认同感，而在家人面前可能会承担更多的压力吧。

所以，在这个群体中，他们反而是平等可靠的，他们会更加体谅彼此，也会在互相扶持之中感受到被需要和被给予。

影片最后的走向是阳光和希望的，但我个人还是觉得博哥的结局和妈妈的结局更加现实。

他们作为边缘人，最终的归宿可能真的只有一死。

最后吹一下郭天王的演技。

现在他演小人物真的入木三分，非常形象。

那种落魄无奈的感觉，从每个动作细节渗透出来。

完全的诠释了一个底层小人物的真实状态——隐忍、无奈、痛苦，还有一些过去的骄傲，却再也回不去的感伤。

认命却还想活着的努力，都在戏里。

杨千嬅演绎的深情歌女，很贴地气，港味十足。

她也曾唱过大场，但最终因为年华不在被困在普通的歌厅。

在她的岁月里，留下的唯一一次惊艳和任性，可能就是和曾经的博哥的交集。

而她也因为这份情，默默的照顾着博哥。

万梓良饰演的等伯，如果不是看最后的演员表，我真的没有发现这个曾经的黑社会反派居然是这样一个老伯伯。

基本上完全不显山不露水，小人物的平凡演绎到最深处。

结合目前就业环境十分艰辛的情况，《麦路人》引发更多共鸣。

特别是目前我的身份也几乎算是“天涯沦落人”吧，所以在观看电影时，真的心有戚戚焉。

他们可能是我们随时会擦肩而过的路人，但他们也是有血有肉的人。

2020年9月13日 星期日19:28

麦路人卖路人麦当劳里的每个人都有着自己的故事他们或多或少也有着我们的影子。

麦庐人卖路人陌路人。

他们是一群仍为存活担忧的人，也许很多人很难想象在改革开放的今天，在全民小康的背景下社会上还有这么一群人。

影片虽然拍的是香港的故事但是在全国哪怕全世界都是感同身受的，北漂对很多人来说在两千年开投，无数个为生活奔波为钱发愁踏上了异国他乡，他们里有的是旧时代淘汰下的落魄商人，有的是年少莽撞走投无路的陌路之辈，也不乏有想一显伸手的怀大志者，可是无论他们来自哪里又去往何处他们住的永远是天桥底下，快餐店里面，自助银行门里或者公园的长椅上。

在前几年我们看到这些人都会绕道走生怕跟他们扯上关系，为什么2019到2020年这种人慢慢淡化在我们的视线里呢，是他们都有钱了还是都有工作了又或者是找到属于自己的家了吗，我认为不是。

是被城市管理部门赶走了吧，或许是被快餐店人员报警处理。

新闻上这种事情并不少见。

我曾经也觉得这些人有胳膊有腿自己打打工不就完了，但是就像影片里的口水祥所说大家都有头发谁还想当和尚。

画面一转是他和他的作品，画画的很好却无人问津。

试问自己如果不是一个人真的走投无路又怎么会去天桥底下住呢。

近年来国家经济实力欣欣向荣gdp年年提升却又有多少人看到这些背后的可怜呢。

有钱的一直有钱没钱的一直没钱这话说的不错，虽然有点以偏概全但也是时代背景下的常态。

我几年前还参加公益，没参加前总认为自己家里条件一般甚至不好，家里老为钱发愁争吵。

甚至买卖驾照分来多几百块一家人都很高兴。

可是去公益帮助贫困人家发现什么是贫困，人家一个房子差不多跟我们一房间一边大，早上粥中午土豆丝晚上白菜这些都是一个十岁左右的小女孩自己完成，他妈妈离家出走父亲身患疾病自己还要上学每个月真的是只靠政府社区的几百块补助过日。

更别说还要上学并且离家很远。

我们老说读书可以成功不成功的人都是怪自己。

但是这样的一群人连自己生活都费劲，还怎么读书。

现在疫情影响很大，新闻媒体大肆报道正面消息，如果没有方方日记或者一系列的记录片多少人还记得疫情的惨痛，除了那些身边经历过得亲人亲身经历过得。

我总是在一些短视频平台看到请问南京大屠杀什么时候，请问日军侵略中华是什么时候。

我不反对这样的问题，但是每当他们回答不上来时就是嘲笑或者评论再问下一个人。

如果每次问完无论答没答对都耐心讲解一下详细说一下无论是被提问者还是短视频前面的观众都会深有感触。

我们的历史并不是如课本那样对惨痛经历一带而过，为了考试死记硬背而是切身理解。

感谢无数像麦路人的电影，如1942八佰。

是因为他们的存在才提醒着我们曾经过去的历史以及现在的伤痛。

我敢说没有麦路人的出现，仍有很多人瞧不起看不上厌恶这一类群体。

本人嘴也不太会说但是我希望我自己能做到不沉迷于安逸生活。

仍通过影片图书时时刻刻提醒自己不要松懈未来的路还有很远。

感兴趣的可以看一下1942。

我们都太容易忘记伤痛毕竟大家都喜欢美好的事物我感觉这是麦路人评分不尽人意的可能之一吧。

生命的价值是什么？

一步一步的走着自己走的路，没有任何人知道任何人是在为了什么，看得到的行，看不到的心，看不透的思想。

曾经有多辉煌，现在有多落寞，一切都是浮云，真正存在的就是眼下的一地鸡毛蒜皮。

郭富城的演技是真的高，演什么像什么，眼睛在讲话，行为在表达。

思想会帮助思考想在的处境和遭遇，会决定以后在哪，在什么样的位置，行为决定着自己能否到达思想的位置。

郭富城演的角色所表达的，相比绝大多数人都无法做到，被自己曾经的“下级”给瞧不起，当众侮辱，最后还是自己去接下钱。

忍常人所不能忍，想常人所不能想。

不论什么时间，什么地点，都是心善的存在，做着最多的事，付出着最多的头脑和想法。

可能是状态不好吧，感觉既想写好又胸无点墨在胡言乱语。

做个路人吧，就像每一个人一样，从生命中匆匆走过，不过是陪伴的时间长短罢了。

加油，身处逆境中的每一个人！

这是我第一次写影评，因为极其真实。

记得我2005年刚毕时，在成都东城根街一个叫机关食堂饭馆（应该是这个名字）的吃饭，边上就站着好几个人，你一走，他们就来收碗筷，我最开始还以为是服务员，但穿着又不像，让我震撼的是，他们是收走剩下的饭菜，到旁边桌子吃。

他们不会打扰你，娴熟的动作说明这群人应该已经长期存在了，这是我有生以来第一次亲眼见到真正底层人民生活，几乎碾压了我刚从学校出来的美好憧憬。

多年后，大概是15-16年吧，有次我带着女儿很晚了，带她去高升桥肯德基，我忽然发现周围坐了好几个一眼就能看出是无家可归的人，有趴着，有坐着，有看手机打发时间的。

旁边桌子客人刚走，我就看到有人上去端走剩下的食物，到一个角落吃起来，10多年前的画面突显眼前。

我当时刻意转移女儿的注意力，没让她去关注他们，让她尽量在自己的童话世界好好生活吧，最后刻意留下了一些食物。

从那次以后，我几乎不会很晚再带女儿去肯德基麦当劳之类的。

这些人不是乞丐，真的和电影的人一样，不是亲眼所见，我也不敢相信。

麦路人 (2019)6.52019 / 中国香港 / 剧情 / 黄庆勋 / 郭富城 杨千嬅

这张照片是电影中一个很重要的场景，也是影片结尾时所有麦路人感情的寄托。

虽然现实中，穷困潦倒到要在麦当劳过夜的人们，绝对不会有心情拍这样一张全家福，导演试图营造一种绝望中的温情。

照片里的白发老女人，占据了很重要的位置，却通篇没有台词，直到拍照时才出现，拍照之后再也不见踪影。

和等伯站在一起很自然，难道是等伯的老婆？

难道我看了一部鬼片？