通往春天的列车

电影的名字叫做《通往春天的列车》，既然车子要通往春天了，那么什么是春天。

所谓春天，我的第一个看法就是去南方，经商；第二个看法就是过上好日子，只不过可惜到了最后我们也没有看到男女主过上好日子。

父亲重病，弟弟又把家里面的全部积蓄拿出来去炒股，自己丈夫家里面无父无母，只有一套破房子，一个丈夫，丈夫还失业了；家里面的境况其实特别特别艰难，这就是女主一家人面临的处境。

其实如果不是经历过严苛生活的人，其实并不明白这些的。

以前的时候其实我也不是特别能够明白这样的生活，但是现在我明白了，有一点明白了。

“生活也许就是这样的吧，人情世故也是这样的，谁都不能逃脱。

” 今天读《红楼梦》的时候，其实我第一次对于薛宝钗这个人物多了一点点的理解；宝钗是一个很玲珑剔透的女孩子，宝钗很八面玲珑，长得很漂亮，家里面有钱有势。

这些都是宝钗拥有的东西，但是宝钗的父亲没有了，整个家族势单力薄，说起来只剩下了自己的哥哥、妈妈和自己三个人而已。

有时候，其实宝钗是很孤独的。

宝钗要周旋一整个家族里面的事情，要考虑到自己家的生意，小小的年纪就要背负这些许多，其实对于薛宝钗来说是很不公平的一件事情，因为他也才只有十四五岁而已，我看到这里的时候，我就对于薛宝钗多了许多许多的同情，即使到了后来的时候薛宝钗跟林黛玉作对，一意孤行地嫁给了贾宝玉的时候，我也能够对于薛宝钗有一种理解了。

世间事，因果相对，一环扣一环。

想到这里的时候，我再次回过头来看这整个电影的时候，我对于男女主角，也多出了很多很多的同情，男主最后看到了小偷，抓到了小偷的时候，其实男主是在他求情说自己老婆孩子还在家里面的时候产生出了莫大的同情，因为他想到了其实自己的老婆也是在家里面待产的，所以说男主就很同情他，一瞬之间的同情却是换来了小偷拿着钢管砸了他一下；而这个小偷最后也得到了很惨的下场，他被车子撞死了，而且撞死他的车子跑掉了。

这大概就是生活吧，就是人情世故吧，向来如此，一直如此，谁也无法逃脱的人情世故。

任素汐： 得亏这部戏有了任素汐！！！

我其实挺喜欢任素汐这个演员的，虽然她长得不咋好看，但是任素汐真的很可爱，她的演技让你觉得她其实不是在演戏，这其实就是真实发生的事情，就是我们的生活所在啊。

比如任素汐这一次扮演的是一个孕妇的角色，虽然他还没有生过孩子，但是任素汐的字里行间就是让你觉得说：哎呀，这就是一个妥妥的孕妇，毫无违和感。

我觉得她的演技是让我很舒服很舒服的，就是我觉得很有生活烟火气的那种演技。

电影里面他们是一对很平平常常的夫妻，刚开始我看到男主很帅的时候我其实就在想一个问题：这男的长的不错啊。

后来就揭晓了，其实这男的没钱，父母双亡，一无所有，搁到现在未必有很多女孩子愿意嫁给他的，但是任素汐选择了他，选择了和他在一起，这就多出了后面结婚生子的部分。

仔细想一想，其实也就该是如此的吧。

这个世界上，有些女人选择钱，有些女人选择爱，各取所需吧。

其实说实话，为了任素汐，这部电影也很值得一看。

这是一部整体基调很“丧”的电影，就像大部分东北老工业基地为背景的电影那样，阴暗冰冷的色调，破旧杂乱的场景，昏聩麻木的人们……就像那个被时代抛弃的城市，和那类城市赖以建立和繁荣的一切根源。

镜头一直都很克制，缓慢到部分时候显得冗长，极少的温情时刻，也不会给人以真正温暖的感觉，那些笑声和笑容，总透着刻意如此的无奈。

男主大致是个善良的人，并因为这种善良而屡遭厄运。

可他又不是一个绝对善良的人，生活的磨难也教会了他对不义之人不择手段，他不会对自己的背信弃诺而忐忑，因为那个承诺本来也源于趁人之危的敲诈。

可最后，又是他不该泛滥的“善良”让他犹豫了，而这一秒钟的犹豫，带来的却是始料不及的结果……这种无意义的“滥好人”是最让人气结的。

女主是个善解人意的人，性格显得大大咧咧，但在很多问题上，她才是这个家里的主心骨，可同时，这个看似爽朗的女子又在用看似的无所谓遮掩生活中的千疮百孔，自己的小家、原生家庭，都无法让她省心，而她肚子里还有个快要足月的孩子……生活对于女性来说，总是那么艰难，奋不顾身地爱了，却不防生活突然给个从天而降的打击。

任素汐的戏还是给的很准确的，她很适合演这种外表坚强、无所谓，实则内心很敏感的人。

只是感觉苏芳这个角色和她过往塑造的几个，比如《银河补习班》里的妻子形象有些太像了！

这可能主要是剧本人设问题，但也不排除任素汐自己的表演程式化，现在她给我的感觉是“任素汐”这个标签已经要强于角色本身了男二的发小儿大同可能反而是电影中我最喜欢的角色，有义气有担当，为朋友两肋插刀，而且，较之于男主拖后腿的善良，他还要更加理智一些，而在男主最落魄无奈的时候，他给予男主的支持，恐怕是女主都做不到的……结尾处，他们做上了南下的火车，那一刻，很有点儿嗑CP的冲动顺便，男二的演员给人的感觉有些像廖凡，容貌上【在剧中的造型】也有几分相似，当然，看了下演员何巍然的图，自然就不觉得真的像了……但大同这个角色确实很拉好感，这部电影好像是他第一部真正上映的作品，这个名字记下了，看看以后有没有什么更大的发展吧至于其他的角色，大多不是正面的，监守自盗又栽赃陷害的保安，贪财又怕事还想要好名声的厂长，不学无术偷拿家里钱炒股的小舅子……大约也正是因为此吧，那个不知名大姐主动让客的好意才让人觉得温暖，更因此，男二和男主之间的兄弟情谊才格外让人动容要说逻辑硬伤，很多，比如你想不明白为什么男主在已经掌握了足够视频证据的情况下不去报警，人脸拍得那么清楚，足可以交给警察去抓捕了。

你也想不明白为什么在盗窃案告破后，他没有去劳动仲裁部门申请介入，要求宣布当初厂子对他的开除决定无效，等等等等。

这有可能是创作上的问题，不过也有另一种可能，那就是事实上找了也没用，那样才是真的绝望。

可电影里一旦涉及到了，就不能说是没用的，于是，只好彻底回避，哪怕因此留下硬伤……并不知道究竟为什么。

其实，一度很怕结尾变成合家欢的善恶终有报，可最后没有如此，却又觉得怪怪的，大概就是因为以上的原因吧，觉得故事的发展脉络不太合理男主拿着在冰面上钓来鱼去菜市场和大娘换了块肉，以及男主喝得微醺后去看了一眼妻子，然后回来男二说“我觉得我老婆真带劲”，之后，男二也去看了自己的妻子，回来也说“我觉得我老婆也真带劲”，这两段戏，是我最喜欢的，既生活化，又戏剧性，而且，让人心里暖暖的生活大概就是如此的，哪儿有那么多跌宕起伏、苦尽甘来，不过都是囫囵着过去了，就像女主一气之下砸过去的所谓“厂长的好意”，到最后，还是要自己挺着足月的肚子慢慢捡起来……如果静得下心来，慢慢看，也不失为一首单调却让人叹息的挽歌，虽然真的是看得人很冷。

至于片尾的字幕，就……闭上眼吧！

借用电影中的一句话——膈应人Fin

以零下40°寒冬的东北工业小镇为背景，开篇镜头画面立马让我想到看过为数较少的几部小成本电影，有点儿像耿军导演的短片风格，而且看了有关李骥导演的采访，发觉真是一模一样：出生在东北，以身边真实人物、事件为素材，还拉来自己的亲朋好友做客串。

而再看剧情，又很像《平原上的夏洛克》——都是“平民侦探”，一个为了兄弟查出真相，一个为了自己洗清冤屈。

有人说这个片子拍的太琐碎，太日常了，日常到等公交，帮同行拉车的无关主题的细节都呈现出来了，没必要。

但生活不就这样么，一地鸡毛：被裁员失业的人情社会，又赶上妻子怀孕的生计难题……整个故事没有起承转合，平平淡淡诉说着因东北工业时代没落而导致的生存压力下努力前行的日常。

早在2004年中央启动振兴东北战略。

时至2018年，东北开始新一轮的全面振兴。

和朋友说，如果观现在，像极了疫情下迫不得已失业的人们，突如其来的生活暴击，好多行业经受不住自然灾害所带来的生产影响和资金不足，虽然疫情好转后企业加速复工复产，但是有很多中小企业遭受重创，无法坚持。

后疫情时代，也不是一朝一夕就立刻恢复的。

很多小伙伴迫不得已待业或者归乡……还有等不来新的就业机会，大多数开始转行做自己曾经嗤之以鼻的“V商”，谁还不是为了吃口饭而放弃自己心里那美好的理想。

当苏芳（任素汐饰）在医院里捂脸哭泣的时候，真是太心疼这个隐忍的妻子了。

丈夫大川（李岷城饰）失业，她宽慰道没事儿，丈夫被诬陷成小偷丢了工厂补偿现金，她主动带钱去找厂长求情，丈夫被免费当保安蹲守抓贼、为糊口假装残疾人被举报，她去派出所接人也没有发脾气，直到爸爸因为自己的弟弟偷了家里存折炒股被套牢而气到病倒住院，她才找了个发泄口，释放自己这么多的压力与不爽，本以为会嚎啕大哭一场，却又一个哽咽收了回去，也没哭个痛快。

收拾好心情，继续体验人间百态。

当一切社会“暗黑的勾当”结束后，拾起一地鸡毛扎个鸡毛掸子，弹弹灰，生活继续，重新来过，就像结尾大川和兄弟坐上开往“春天”的列车一样。

有人说任素汐在这部影片里没有发挥她的演技，我知道她多数饰演的都是生活中的小人物：《驴得水》《无名之辈》《中国机长》，这部片子，说是她三年来接的成本最小的，因为李骥的资金有限，最后确定只有任素汐和李岷城两位主角，所以上面才说多数都是周围亲朋帮忙。

但这部影片里展现的就是现实的无奈、生活的苦闷、辛酸的日常，要的也就是这种普通的生活感觉，比如晚上等老公回家炒菜吃饭，吧唧吧唧嚼着黄瓜与老公说着地道的东北话，这些都真实地呈现在观众面前。

其实导演还说了一个话题，自打大川失业，他兄弟一直撺掇大川到外面去赚钱养家，在东北一般说是“南下”，东北人口流失，很多乡村小镇青年，都不想留在家乡，要出去闯荡，赚钱，毕竟外面的“机会”多。

作为处女作，获得第24届釜山电影节新浪潮奖提名，挺好的。

用一个有点牵强、有点悲伤的故事，展现了东北重工业渐渐凋零后的萧瑟、经济不景气背景下正途与邪道的穷则思变、江湖义气与见钱眼开的共生共存，乃至社会环境对于每个家庭的重塑与现实影响。

标准的现实主义小成本电影，有点像贾樟柯的路数，演员算是最大的牌了，有任素汐，表演确实好。

增加了破案悬疑的类型片元素，但核心依然直指社会尖锐问题。

作为一个地道的东北人，一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。

但是，本片的槽点过于密集，实在是不吐不快。

男主的角色设定，你说他正义吧，还有一点，已经在下岗的边缘了，面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。

你说他不正义吧，有手有脚年轻力壮，冒充残疾人开着小三轮，看着还既可恨又可怜。

闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳，别人冤枉说你是小偷，你不会报案吗？

还给钱？

这是什么操作，破财免灾吗？

总是一副逆来顺受的模样。

非得通过自己破案，最后呢？

找到线索，找到利益链条，为什么不正义到底，把这些可恨的蛀虫绳之以法，为什么不洗刷自己的冤屈，还世界一份干净。

从头至尾不相信警察，虽然我也不喜欢警察，但有些时候就是非得他们出面的啊。

靠自己的拳脚吗？

可是自己还不够狠，因为不忍心犹豫而吃亏！

看着电影跟男主着急上火。

真纳闷，他媳妇咋跟他过的。

失败的男主足以让全片失败！

通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天，仅仅是坐上了逃离的火车，未来真的是春天吗？

如果是更严峻的寒冬，下一站走向哪里呢？

真放心的下把临产的老婆自己扔在家里，真狠得下心逃离！

是届金鸡奖最佳处女作提名#《通往春天的列车》#，看完拧巴半天。

不是调上绿色就是春天，东北还真是黑土地。

十多年前李岷城在深圳的舞台凭借话剧《我不是李白》那种似疯非疯的悸动深深打动了我，让我一直都记得他。

这次他的男一号，依然是《百鸟朝凤》那种憨实到无处安放的脚色。

他的春天，似乎只能寄望他的哥们何巍然，男二那种能够开动脑筋以及对哥们的真切，真是全片唯一亮点。

至于任素汐，竟然还金鸡女主提名，《驴得水》时确实石破天惊与众不同，但这几年一路看下来，她演来演去也不过是她自己。

本来不想给这部电影写影评，只打算推荐给比较好的亲戚朋友就算了的; 自己近年也没写过什么影评，担心写不好。

不过看到有一星的评价还是有点儿震惊，觉得有必要说说这部电影的好。

我们每个人生活多少都遇到过难事，可像男主这么不顺的还算少有的。

男主遇到难事时候的反应还是很值得关注的。

有人是依然对生活充满热情，不自暴自弃——这种人不算多也不算少，是幸福的那类人；有人觉得委屈难捱，转而怨天尤人甚至报复不相干的人，这样的人我们也能在各类报道上见过。

男主代表的应该是中间那一类人，做自己能做的，有一点点的不认命，也有一点点的同情心。

看到弹幕有很多人说男主太傻，我会说他是那种容易感情用事的人，这样的人很可爱，也很容易受伤。

很高兴男主的老婆和朋友始终支持他，要不然崩溃就是可以预见到的结局。

这部影片看似很压抑，压抑到打开10多分钟我就不想再看了，觉得太憋屈。

可能我们现在生活的环境并不是这样的，所以我们会用我们的思路去想男主的难题，总有那种假设：如果是我，我会。。。。

但我又想到我的父辈们、兄弟姐妹们也许是这样过来的，所以我想看下去，以他们的角度去想男主的每一个决定是否合理合情。

总结下来会发现，男主犯了我们每一个人会犯的错误，但也做了我们每一个人会做的好事，也有我们每一个人都有的难题。

这是这部影片的价值所在，让我们看到了自己的影子，反思自我。

、总体而言，整部电影起承转合非常到位，高潮处令人唏嘘 ；基调色差也很对我胃口，看着很舒服；演员更不用说，原声演绎，很接地气。

说说东北的大环境吧。

作为土生土长的东北人，我向每一个肯深挖东北的作家、编剧、导演等文艺工作着致敬。

发展的问题是一个复杂的问题，看到有很多评论评价东北有多么落后之类，我很难过，不是因为东北真的是这样，而是难过于很多人看待事物仍停留于表面。

我相信比起一些精致的lj，这类影片才更应该被关注，更应该引起反思。

感谢本影片的全体创作者，会继续期待你们的作品。

如今的影视圈过于浮躁，许多明星和作品都是昙花一现，真正能让人记住的屈指可数，说到不靠颜值，只靠实力的演员，你的脑中会浮现哪些名字呢？

而在这些人之中，只要ta出演，就能让人觉得作品质量有保障的，就更少之又少了演员这个职业，在绝大部分普通观众的印象之中，往往都和“好看”脱不开关系。

想做一个能凭借一己之力挑起一部戏大梁的一线演员，绝大部分时候都需要有着比普通人更出众的容貌，其次才要比拼演技、资源等等。

当然，随着中国电影市场的发展，越来越多纯粹的实力派，也开始受到大家的关注和喜爱。

不过这种不重相貌重实力的状况，还是更多出现在男演员身上。

女演员中，单纯凭借惊艳众人的演技实力，便能打出国民认知度，还是少之又少。

任素汐，无疑是近几年来成绩最突出的一位，几乎没有之一。

从戏剧舞台上的经年打磨，到电影版《驴得水》中一鸣惊人，毕业于中央戏剧学院导演系导演专业的任素汐，无疑是天赋与技巧兼顾型选手。

在《驴得水》成功后，任素汐又继续在《无名之辈》、《我和我的祖国》、《半个喜剧》等大银幕作品里让观众明白了她的出众并非偶发事件，而是持续输出。

并且，放眼整个华语影坛，任素汐都是个独一无二的存在，她所扮演的角色，几乎找不到更优甚至近似的替代选项。

而她所出演的诸多角色，基本都有一个共同特征，那就是能让观众迅速产生共情的平凡小人物。

在9月17日公映的影片《通往春天的列车》中，任素汐饰演的女主角，又是一个普通到再不能普通的小人物。

但这样一个平凡的角色，又一次被任素汐成功演绎的熠熠生辉。

《通往春天的列车》，是青年导演李骥的长片处女作，在去年曾成功入围釜山国际电影节的新浪潮单元。

一部青年导演的处女作，能受到亚洲最重要电影节之一的关注，想必是有其过人之处。

再加上选片一贯谨慎的任素汐主演，这部《通往春天的列车》一早便成功引起了我的关注。

影片讲述了一个发生在凛冬时节东北小镇中的故事，全程在导演李骥的老家齐齐哈尔取景。

在影像上，《通往春天的列车》无疑是展现了东北工业老区如今的萧索一面，仿佛整个城市都陷入了长久的冬眠，缺少活力，充满无奈。

影片男主大川，在一家火车配件厂工作，高铁时代来临后，厂子的效益降到了冰点，买断工龄的状况在厂子里早已成了家常便饭。

终于，大川也要迎来自己预料之中被买断工龄的命运，唯一的期待便是一个月后将获得4万元补偿金。

而任素汐饰演的大川妻子，这时已经怀有身孕，他们的家庭将在这个不景气的时刻迎来一名新的成员。

屋漏偏逢连夜雨，大川一天夜里凑巧经过厂房围墙时，一个沉甸甸的布袋被从厂子里扔了出来。

大川没能抑制住自己的好奇心，上前检查了包裹，发现是有贼趁夜色偷了厂里的零件，还没待大川想好如何处理，厂子里的两个夜班保安便冲了出来，将大川按倒在地。

因为被当做了偷零件的贼，大川失去了即将到手的4万补偿金，本就不富裕的家庭更是雪上加霜。

这里影片给了一处很有意思的设计。

两个“抓获”大川的保安，明目张胆的向大川索贿，暗示只要大川“懂事儿”就不会上报领导，被大川拒绝。

一来大川的自尊不允许他向这种趁人之危的勒索行为低头，二来我认为他是觉得如果给了保安钱，就相当于默认了自己真的是那个贼。

可在大川被厂子开除后，任素汐又带着大川到厂长家送礼求情，然而厂长则是完全不为所动，表示只有大川抓住小偷证明自己清白，才能拿到补偿金。

一边是愿意收钱了事被拒绝，一边是送礼上门都不收。

看似如果大川一开始就接受了保安的勒索，一切就能得到妥善解决，也不必之后再去求厂长，毕竟前后两者的胃口显然不是一个数量级。

但仔细想来，我们绝大多数人处于大川的位置时，恐怕都不会接受保安的勒索，可等到出事以后，又免不了去领导那寻求解决办法。

这好像已经成为了人情社会中默认的规则与逻辑。

影片此后的故事，便进入了大川波折的抓贼之旅，整个过程甚至还不失悬疑性和紧张感，当然最突出的还是现实性。

在《通往春天的列车》里，我们能看到的每一个人，都像是这个小镇的一部分缩影，他们的生存状况，在当下仍极具代表性。

你比如任素汐一家，她的父亲应该曾经是某个单位的干部，这也让大川两口子想过要向父亲求助，但他们也知道父亲退休之后便没有了多少影响力，所以迟迟不好意思开口。

而任素汐的弟弟，终日好吃懒做，自己没有生计却还要打肿脸充胖子为女友一掷千金，偷父母养老的钱炒股血本无归把父亲气到住院，却还丝毫不知悔改，做着有一天能暴富的春秋大梦。

虽然影片很努力的给各种写实的波折注入了荒诞感，但大部分时间还是难免让观众因为代入感而产生与角色感同身受的焦虑。

好在导演设置了一场大川一家和基友一家吃饭的戏，将影片前半部分所积压的情绪，在高潮即将到来前彻底释放，也让观众在这些小人物身上看到了他们依然对美好生活有着不灭的向往。

看过《通往春天的列车》后，你会觉得并不是影片中这些人物自身有着多大的问题，导致了他们的种种不幸，而是在这个让人深感无力的大环境之下，像大川一家这些极其平凡普通甚至还相当善良的人们，他们是真的没有办法凭一己之力抗拒“命运”。

影片结尾，大川和基友坐上了南下的列车，这时他苦苦追寻的小偷事件的结果对他已经不再重要，重要的是他离开了那个让人骨血寒凉的冬天。

他是否将就此通往春天我并不能确定，但至少要向往春天，才有可能真的有一天看到生机与复苏。

《通往春天的列车》，作为一部年轻导演的长片处女作，毫无疑问是令人惊喜的，尤其它还是一部彻头彻尾的现实主义作品。

在今天，任何一部能够登陆大银幕的现实主义华语电影，仍然是“珍稀动物”，值得我们所有观众的关注与支持！

今天，我们时空旅观影团X《通往春天的列车》举办了影迷暖心专场，直面生活烦恼，坦然面对人生。

现场影迷早早等待电影开场，如同等待春天的到来。

映后不少影迷给出自己的观后感，“真实、演技、细节”打动每一个平凡的你我。

生活也许会时不时紧锁喉咙，但只要心怀希望，全新的未来总在不远处。

在今天，任何一部能够登陆大银幕的现实主义华语电影，仍然是“珍稀动物”，值得我们所有观众的关注与支持！

《通往春天的列车》，东北小城一家普通年轻人的生活，很好看。

我的祖籍在山东的胶东半岛，当年和如今都不是穷地方。

从祖爷爷那辈就闯了关东，后来是爷爷，我爸就生在沈阳。

他们不是农民，是小生意人，为了更美好的生活抛家舍业去了东北，如同剧中人忍痛跑去南方，不是嫌家里穷、只是因为去的地方会更好。

看了好多现实题材的电影，故事背景大都是发生在东北（还有很多是陕北），比如以前的《钢的琴》和最近得奖的《天长地久》，都是国营企业下岗，泥地里拔腿、土坑里刨食，套日月、讨生活……看多了难受、看完了更难受。

东北，那曾经就是现在的深圳、海南和北上广，也是曾经的北美大陆和新世界——为生活所迫的人们背井离乡、拖儿带女来到一个陌生的地方，任劳任怨拼死拼活，难道他们是为了当官？

是为了做匪？

还不是为了一口饭、一张床？

可如今，东北咋成了这样？

怪那里的人民吗？

看电影做影评，是要分类的。

国产的现代题材电影太难了——题材有限制、台词有限制、细节有限制、画面有限制，任何不该呈现的就不能呈现…..颇多禁忌，举步维艰——所以才会有那么多神鬼仙魔古装宫斗的戏，因为容易啊。

各位网友，你们有功夫有勇气去吐槽这样的现代题材电影，不如干点别的，给自己找点乐子，那样会更快乐的度过自己的一生——何必跟这样的电影来劲呢？

大明星大导演大投资是不会青睐这样的电影的，又不挣钱又没有回报，管他什么社会效益，与我何干？

拍点乱七八糟的，大家乐呵乐呵，皆大欢喜。

要向坚持关注当今普通人生活的电影人致敬——如果艺术脱离了真实的生活，那它只能称之为娱乐——你们看看主创名单，除了任素汐你还知道谁？

这样的电影会有票房吗？

会有排片吗？

会有盛大的首映礼吗？

会有庞大的粉丝群吗？

都没有，那他们在干啥？

为了自娱自乐吗？

如果拍这样的电影是为了自娱自乐，还要KTV干嘛？

还要小姐们干嘛？

你可以不认同影片中的故事、情节、人物和画面，但你要知道这样的生活是来自于人间。

你当然可以天天在名利场温柔乡里要不醉着要不憧憬醉着，但是酒醒之后要知道——很多人甚至更多的人是这样生活着的，虽然与你无关，但与这个世界，息息相关。

除非你喝了孟婆汤，那里可能更安详喜乐。

这样的电影不能多看，伤心；悬疑犯罪的电影，伤脑；神鬼仙魔的电影，伤嘴（骂街很累的）；大制作大明星的戏也要少看，伤智商。

向关注普通大众生活的电影人，致敬。

2020.2.2上课的时候摔了两跤 晚上洗澡看到身上出现了几块内出血和伤痕 可是除了手指尖端的痛感其他我真的毫无感觉 饭后有静下心观影 其实蛮好的 不谈电影美学和调色构图 故事简单 内容现实的太过普遍甚至不会引我深思 可最朴实的镜头语言直接真确地带我走进那个北方萧条工业城市时期 最近看喜欢的博主更vlog日常 其实还蛮想去北方看看了 第一次 产生 想去北京大连哈尔滨秦皇岛看看的想法 因为都说北方 空荡荡的 从小生活在浙江的孩子 也想体验下站在衰败城区就着路灯和冷气点燃一支烟的镜头感 也想去结冰的海边拍落日夕阳 或许 我们每个人都会坐上专属班次的那趟列车 通往人生不同道路的很多个春天 而幸福又驶往何方 是不是要追寻春天的方向 凝视着片尾列车的车窗 我忽然 找到答案了嗯嗯 不听爱人错过了 我这就去播放火车驶向云外 梦安魂于九霄

通往春天的列车 (2019)6.02019 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李骥 / 李岷城 任素汐