电影很好看,特效就不用说了,小小说“这个电影是灾难打包大奉送,地震、冰雪、海啸、火山,地裂,楼塌,人灾,要啥有啥。
”除了没出现巨型怪兽凹凸曼哥斯拉。
要我,就拍尼斯湖水怪,尼泊尔雪人都经不住地壳运动,到城里来讨生活了,那岂不是更热闹。
多视角多线索多地点的叙事确实是最恰如其分的结构模式,尽可能大格局地展现末日来临的全球同步感。
从前的灾难片大多让人感觉这只是美国的事,令我这种不怀好意的观影者有一种,或者幸灾乐祸,或者唇亡齿寒,兔死狐悲的抽离感。
但是这部片子还是犯了大而不当的毛病,拍得尽力,看得过瘾,却总让人感觉哪里不对劲。
人家卖力拍这么一片子容易吗?
我笑也笑了,哭也哭了,吓也吓到了,怎么还是装B不满意呢?
回家苦思冥想半天,问题到底出在哪里?
1.也许是因为《2012》时间点太近的关系,说是人类在两三年内自己搞垮地球可信度低,所以地球毁灭只能源于太阳耀斑,磁极转变,地壳位移这些巨大的纯天然不可抗力。
无论是《圣经》中索多玛城的毁灭,诺亚方舟的由来,还是《后天》中人类破坏生态环境造成的全球变暖,都是突出了人类自作孽不可活的原因,才给了人们警示,反省和修正自己的震撼。
而《2012》让人感觉,世界末日就是一个由物质规律决定的时间节点,命中注定到那一天地球会重新洗牌。
那人类还去保护环境干什么呢?
维持道德美感干什么呢?
无论如何,人类的未来是会终结的啊,有了末日,就没有可持续发展了。
我相信,命运的无力感面前,大多数人都会选择今朝有酒今朝醉吧。
无法亲手掌握命运的人,就是没有希望的人。
这部电影首先放弃了灾难成因上的警世意义,剥夺了人类反省和改正的可能性。
2.导演罗兰·艾默里奇不是个没有想法的人,不是个一味美国英雄主义的德国人。
但是他很明白自己的专长和局限,叩问人性,悲天悯人不是他的强项。
他的世界观并不体现在深度上,而是在于,他有一种单纯坚硬的家国感,一种接近于物种平等的价值观。
灾难背景对他来说,最大的意义就在于可以让因为国别,人种,语境,个性而变得隔阂的人心重新贴近,团结在一起;让所有盲目追求经济利益而变得铜臭而混沌的血液重新沸腾起来。
这一点在《独立日》中美国总统那段振奋人心的精彩演讲中体现得淋漓尽致。
在本片中则是由失婚作家杰克逊代言,在现实生活中,他由于过于理想化而混得很失败,但是在灾难面前他有了在妻儿重新证明自己的机会。
或许因为题材和结局的注定,或许是年龄的增长,艾默里奇这种单纯勇敢的价值观越来越多地掺进了怀疑和反省。
当艾德里安和杰克逊谈到他的新书,问他是否相信在大灾难面前人们能够无私互助?
杰克逊说,是的,但评论家都说我幼稚。
这就是导演的矛盾,他不愿放弃自己的信念,却又怕别人说他幼稚,所以抢先自嘲,并因此手软了。
3.承上,《2012》中表现出来的,是一种鸡肋式的含糊不清的尴尬的人道主义。
这种人道主义的体现几乎全部都压在科学家艾德里安身上,于是这个角色清高得非常惺惺作态。
导演通过艾德里安怀疑,否定的眼神去表达对政客们的蔑视,批判和愤怒,但又出于谨慎和中庸而畏缩退让,不敢动作,不知如何动作。
因为他也想不出在这种情况下,更人性的,更人道的选择是什么??
从一开始就把问题抛出来,哆嗦到最后才颤颤巍巍地搞了个开舱门事件,拯救的也不过是那些花了十亿欧元的富豪和少数工人。
这个群体本就不是出于公平选择出来的,通过拯救他们来表现生命平等的人道主义精神不是自己扇自己嘴巴么。
科学家艾德里安,靠印度天体物理学家的发现成为总统第一科学顾问上了方舟,最后这个印度学者却死于海啸,他愤怒了,可要不是这个朋友在生命最后一刻打电话给他,他又几时想起过他的安危?
一直轻蔑地瞟着白宫参谋长卡尔,也没见他顶个嘴揍他一拳呀,要知道这在美国电影中很平常。
他气愤客房修得太豪华最后还不是舒舒服服躺在里面和美女热吻。
他很关心杰克逊一家,可连身边的人都在说去修电缆就是送死的时候,他却适时地沉默了。
光说不练,坐享其成,还要表现得一脸愤青样,搞得自己多清高多纯洁多人道主义似的,是这个人物最惺惺作态的地方。
而艾德里安的这种惺惺作态的怀疑和顺从正代表了影片的贯穿始终的价值基调。
4.人物塑造得太平庸,不肯着力。
艾德里安还不如准反派白宫参谋长卡尔来得有劲呢,卡尔看似冷漠钻营,可从实用论来说,没有这个人,美国就完了。
抗压能力,反应速度,决断力,外交手腕……都超一流,他在他的位置上,做了最应该做的事情。
其实这个人物明贬暗褒,完全可以更专横更油滑更个性些,最后来一个尤里大叔似的升华就完美了,可惜导演一再错过了塑造经典人物的机会。
男主杰克逊等一干人等的角色都很卡通化,一路被剧情在后头咬屁股,丝毫没有余地来挖掘人物思想深度,最后,来了个个人英雄式的拔高。
当大家为杰克逊脱险而欢呼的时候,情绪上很真实,逻辑上却不正确。
别忘了,船就是杰克逊这帮人弄坏的,他的行为没有啥可颂性。
只不过是人们暂时脱险之后急需更多的精神鼓舞罢了,说是情绪惯性也好,精神鸦片也好。
照例是小配角出彩,比如说俄罗斯富豪尤里大叔,个人觉得他非常棒。
不多的镜头让这个冷酷,吝啬,聪明,狡猾,爱家,爱拳击的俄罗斯大叔在最后的奋力一举成就了永恒。
是的,他很自私,但是他没有伤害过任何人,他在自己的控制范围内用尽所有力量,包括金钱权势和臂力保护着自己的孩子。
他不相信别人,不依赖别人,也不批判别人。
我喜欢这种很“独”的人物。
除了人之外,狗在里面作为动物的代表也给足了戏份。
一向是非常喜欢动物的,这回我却有点反感。
宠物狗完全没有派上过什么用场,连自己下地走路都很少,有一种附庸在有钱人身边的寄生虫的感觉,是另一个版本的娜塔莎。
穷人家的孩子不行,有钱人的狗却可以随意在方舟上溜达,看得我大为不爽。
5.究竟什么人应该上船?
片子给出了一个矛盾。
艾德里安质问“我们卖票了?
”没有富豪的钱,怎么造得了方舟?
难道你们美国科学家做了学术贡献应该上船,人家那十亿欧元就该被当做羞耻悄悄抹去吗?
有钱不是罪。
用钱买自己和亲人的命不是罪。
就拿尤里来说,不管坑蒙拐骗还是怎样,人家白手起家赚来三十亿欧元,就该被白白征收了吗?
人人平等很对,仇富是另外一种歧视。
地球上的60亿人死得很冤枉,因为少数人控制了权势和信息,所以大多数人失去了知情权和选择权。
干掉卢浮宫馆长等一干人等之后,美国总统又跟拉家常似的告诉自己女儿(这片子的保密机制非常有问题):“下面我要说的事只有十几个人知道……全球四十多个国家参与了。
”(这话真2啊不提了)。
可见,大多数的人类,以国家为单位被蒙蔽了。
如果少数富豪秘密进行方舟计划,那无可厚非。
自私是一种道德错误,不是法律错误。
但国家就不同了。
国家是民众选举出来的权利代理机构,不该有自主意志。
国家不是人民的父母,更不是上帝,不能替他们决定生死未来。
国家之于民众,不是救得了或者救不了,而是整合大家互救,自救。
G8这几个大佬完全把自己当凹凸曼了,他们的行为根本是独裁啊。
虽然我想,提前告诉人民,引起的恐慌可能会提前把地球毁灭,但没有谁比别人高明些,基于任何个人观点的预判都只是个体立场。
任何人都不见得看得透人性和命运,任何人都没有权力褫夺其他人的权利。
在我个人看来,如果为了繁衍,就连个人基本的权利都可以剥夺,那么人类稀里糊涂活下来又有什么意义??
我很感慨于美国总统最后的发言“起码,我们可以和所爱的人道别。
”他是对的,到最后,他把选择的权利和自由还给了人们。
6.导演很看重家庭,但却不是很懂得情感。
艾德里安和总统女儿贯穿始终的不失时机的调情非常不合时宜,透着一股子高高在上的自以为是。
全世界都忙着毁灭,忙着自救的时候,你俩仗着特殊身份始终优雅地看看书,谈谈情,还时不时装处装文艺青年,自吹自擂两句。
小沈阳都说了“别人在吃菜喝粥的时候,咱们在吃肉,咱们没有能力分给别人,但是咱们尽量不吧唧嘴,这也是一种善良。
”女主角凯特是爱着前夫杰克逊的吧,可是在杰克逊两次出事时都只是大声喊喊,完全没有冒险前去营救的意思(儿子不见了也是这样,这个女人很惜命)。
白白浪费了煽情机会。
导演有一种不大必要的克制,说白了,地球末日这么大的情都煽了,小处干嘛又要节制呢?
包括,艾德里安的父亲翻船前爬到船舷外,看着几十年的老搭档说了声“对不起,比尔”。
有必要在这个时候用这个人物来表现人性的恐惧和绝望么?
和琴子说起《泰坦尼克》里面最令人感动的,相拥死去的老夫妇,坚持演奏的乐队。
理想到梦幻化的人性光辉表现得那么自然,优雅,毫不做作。
而本片游离暧昧的叙事态度最后都落到了渲染恐惧上,几乎每一个人临死前眼神中都是无限的恐惧。
包括本应慷慨就义的美国总统,一脸白霜,眼窝深陷,鬼一样地,无限恐惧,支着救护床,被航母拍死。
导演您就不能让个别人死得从容优雅一些么?
7.说到这儿,必须要赞扬一下伍迪·哈里森饰演的电台主持人查理,他是本片里最有范儿的人物啦,也恐怕是给人印象最深刻的人物。
对抗不可逆转的死亡来临,只有梦想,信仰能让我们不朽。
基本上来说,面对末日,你不怕它,你有比它更重要的事去在乎,死神上门的时候你看都懒得看它一眼,你就赢了。
不论你信仰的是家庭,事业,爱情,神祗还是共产主义。
鉴于本片没什么可歌可泣的爱情,我唯一感动的重点就落到了敬业上。
敲响大钟的老喇嘛,集结祈祷的教徒,奋力救护伤员,维持秩序的消防员,救护员,和人民共同面对的总统,以及总统身边的秘书,带着悲伤的表情有条不紊地完成自己的工作。
在死亡袭来的一刹那,他们没有余地思考死亡和恐惧,他们和内心的信仰一起,瞬间静止了。
这样的死亡,很美。
8.忍不住说一下,看到某些影评把影片里,每一个出现东方面孔或出现中国的时刻都细致深情地分析成电影在深情赞颂中国,还说这片儿是导演写给中国的情书………… 这种巴结的姿态太可悲了,中国人自己伤害自己的自尊心。
有一些无伤大雅的小bug,一再重复的特效场面造成视觉疲劳。
但妨碍这电影成为经典的,其实还是思想层面的含糊其辞。
也难怪,面对这样一个巨大的题材,谁也不敢妄言什么。
并不是每一个人都能驾驭灵魂拷问这类深度,其实导演要是就像杰克逊的书一样,只单纯地表现人们团结互助,守持信仰的主题就好了,就算幼稚,也坚持用这理想化的美好去震醒人心。
我并不真喜爱《2012》——实际上,很遗憾,它完全不符合我的观影喜好。
豆瓣上有很多人为了这部片子(以及很多新片)吵架,对此我没有一种必须要坚持的立场,也无意去谈论它。
这里我要谈的是另一件事,是由《2012》的背景设定联想到的。
如果有一部类似的片子叫做《1999》的话,那么我在这里要讲的,在最开始,大概就是这部电影的剧情简介吧:1990年时我8岁,当时读过一本书,很厚,不过名字已然模糊(细想想,可能是《世界未解之谜》之类,但我不保证是,因为豆瓣里没搜到那本书,我也想不起封面来了),里面用了相当长的篇幅,描述关于诺查丹玛斯给出的末世预言,即收录在诗集《Centuries》中的那段:1999年7月,恐怖使者从天而降,使安哥摩阿大王为之复活,之后马尔斯借幸福之名统治四方8岁时的我当然不知道谁是恐怖使者或者Angoumois大王,也看不懂这段话(成年人也看不懂吧=。
=)究竟蕴意为何。
该死的是这本书,他自作主张地将各种各样的相关推测都如实记录了下来,具体说的什么我现在也忘记了,唯一确切记得的,是在读完之后有了一个确信无疑的念头“这个世界还有9年就会毁灭了”。
于是赶紧将书的这页折好,从外公提醒起,一直到让全家都过目了这则伟大的预言。
我的神态焦急,他们却只是笑笑了事(孩子嘛)。
当时我怏怏将书放回书架,不过却下了很大的决心,打算为了这并未来到的危险做好万全的准备。
我的想法是:家中一共有6口人,等到1999年7月时,只要能整个月都坐飞机在天上飞着,当恐怖使者从天而降时,便能够逃过一劫了。
那时的我自然考虑不到通货膨胀率以及人类面临末世危机时的混乱状况——假使一切在末日前都井然有序、假使通货不膨胀、假使大家在1999年时都还在(实际上,当时家里的6口人,到99年只有4人了。
外婆的母亲,还有外公都在94年前后离去)……那么,我需要想办法承担6张长程飞机票,必须筹到足够的钱才行。
在九十年代初期,坐飞机的经验是很难得的。
我当时唯一坐飞机的经历,还是在大约5岁时,全家一起到广州去见几位某国来的朋友(关于那次旅行,我现在唯一就记得白沙洲的白天鹅宾馆、广交会、五羊公园和广州的湿热了)。
机票价格我不可能知道,而且事情也已经过了三年多,国内的飞机里程大约也不算“长程”,所以这样唯一的一次经验,很可惜,应该是无用的。
但家里也不是没人可以问:我的外公是法属毛里求斯的归国华侨,就在90年前后曾受时任毛里求斯总理的弟弟邀约,坐飞机到那里探亲了几个月。
这件事和我看到末日预言之间,现在再想起来,似乎是有某些冥冥间的巧合的——我曾想象外公乘坐跨洲飞机,就像是那种横跨星际之间的太空船一样,在平流层外经过印度洋,最终抵达毛里求斯的路易港……这应该就是我需要在1999年搭乘的专机:外公告诉我那样的一张机票大约值人民币2000元。
现在我也还不知道,这个价格是否在当时是真实的:现在我知道的是,外公当时的机票是作为外事处理的特殊机票。
当然,当时的我肯定是不知道的——权当这是真的吧(当时肯定是深信不疑的了)。
世界没救了,我得赶紧挣钱。
我存起所有的压岁钱,收集所有的零花钱,甚至和朋友们玩洋画和斗贝壳来赌钱……这件事是我童年时坚持时间最为长久的一项规划、一个基金计划。
到了1992年,才有其它更有趣的事情让我抛弃这一计划,当时离想象中的世界末日还有7年。
1999年7月我在书山题海里渡过(我被一张红纸保送到了一所每周都要大考一次、每天都要做题无数的神奇学校),如果世界末日就是这样的,那么诺查丹玛斯算是说得一半对。
转眼现在10年过去,看过《2012》之后我在想,如果这次的末日是真的了,以一个成年人的角度去看,我将会做些什么呢?
囤积预订长程飞机票这样的幼稚想法显然需要彻底抛弃,诺亚方舟式的太空梭,或者辐射中的避难所vault科技,到时就算有,也多半是要留给富豪、精英和影帝们。
在3年的时间里,纵使我怎样去努力,在学术和文学上恐怕也很难创造出一张具备资格认证印戳的登机|入场卷来;即使有幸拿到了,我也会选择将它让给我的亲人。
远离现世的旅程甫一开始就太过残酷,我根本没有什么独活的理由。
于是就是等死了,其实现时的我对求生并不执著,对死也并不恐惧。
生亦何欢,死又何苦,反正总是从虚无到虚无,没有改变。
我想到时我一定会想办法回到祖国,再看看朋友和亲人,去给故去的人扫一次墓,然后一道道吃遍还能找到的每样美食,哪怕一碗米饭就要花费一叠票子,一碟小炒就需要倾尽所有。
我会去想去的地方旅游,也可能整天宅在屋子里打机——我会好好想想此生想要完成却仍未完成的事,小心计算剩余的时间,做好一秒都不能浪费的计划。
那时豆瓣拖延症小组大概会解散(重症不治者可能有些会自杀吧,我不清楚),大部分人应该会充实而忙碌,或者颓废而幸福,或者勇敢而直接,或者绝望而憔悴,或者烦躁而焦虑……我想,改变的人会有很多,不改变的人大概也不少。
我不希望有恐慌,但这很难。
所以到时肯定也有很多作乱者,趁火打劫的暴徒在中国从来不缺:政府已经去了外星,或者去了地底。
我想到时如果看到这种禽兽,我会想办法弄一柄枪爆了他们的头……如果我有幸没有被他们杀死,接下来,我就会去找一所当地最大的图书馆,读完所有最想读但又总是抽不出时间来读的书,电影院还开放的话,每晚我都会去。
我希望到时能用空防喇叭播放海菲兹的小提琴曲或者春江花月夜,黄昏和黎明时放几支德沃夏克,贝多芬和巴赫等到最后的几天可以放,或者也可以放唐曲,但应该给人们选择不听的权力;最后的几天我想大家愿意在安静里渡过,可能会洗个澡,喝点酒,换上最喜欢的衣服,坐在摇椅里看着星空或者太阳——如果我们还坚持活着没有自杀或被他杀或因种种意外死去,而它们还在的话。
我不想再写下去了(我甚至不知道我为何开始,或许早已经偏离了观影完毕后写评的初衷了吧)——这就好像是,明天世界就要毁灭,而我现在仍在敲打键盘记录末世几日所做所闻所感的总结一般。
活着总归是太累,末日来了倒未必一定是件坏事。
在我们或许是被各样的人为污染弄得罹患这样那样的癌症、或许是被猪流感或者H1N1疫苗给整死、或许是被某种以“飞起来|跳出去|不见了”之类迹象体现的伟大神奇干掉之前,有机会率性自在的活两三个月,倒也不错。
人生苦短,及时行乐——此乃颠簸不破的真理。
--p.s.其实我有时候还在想,某些人究竟是执著到了怎样的境地阿...发完文修改过之后,不过两分钟的时间,“没用”的评价早已在了...为什么人和人之间总是如此难于互相理解呢...^^ 《2012》页面显示的最低“有用”数已经在150以上了,我的文不会被顶上去的,而且我显然也没有这样的打算,唉..真是猜不到您的想法,有任何不满的话,不妨给我发个豆邮直说,谢谢。
以下内容是在观影两小时内写下的杂乱感受:一、记忆当大地撕开第一条裂缝的时候,我想起了去年的五月。
那一次我去了四川,随同医疗队前往山区救助的时候,返回驻地的途中,遇上了那场劫难之后最大的一次余震,6.4级。
当时我在一座危桥上,透过桥面上的裂缝,可以看见下面湍急的江水。
我突然感觉到桥面在晃动,水平的晃动很可怕,找不到可以依靠的支撑。
我本能地拔腿就跑,用我从没有过的速度去跑,跑到桥头的时候,我的心里是欣喜的,那时候我觉得能够活着真好。
然后我们站在山脚下,看着整座山脉在隆隆地振颤。
地震过去后的整整一个月,我被诊断患上了抑郁症。
我无数次地在梦中回到了那座水平摇曳的危桥,无数次地拔腿飞奔,但是我再也没能跑过那座桥。
我和那些石板一起掉了下去,江水下面是窒息的深渊。
等到一切无法收拾的时候,我开始吃药,定期见心理医生,甚至想过退出工作。
治疗抑郁症的药物,会带来自杀倾向的副作用,我问自己会不会自杀,我告诉自己我不会。
我就这样挣扎了整整一年。
后来我偶然有机会见到一些当时也在四川的志愿者,我才知道我所遇到的问题可能不是一个个案,但是我们这一群人的命运被另一场庆典的狂欢遮盖了,至今也没有人关注过这一切,都忘了。
可是那一次,我被突然推到了生命的边缘。
我目睹了失去的生命,目睹了倾斜的楼宇,目睹了和电影里一样的地面的裂缝。
我为生命的流逝而感到无助和痛苦,我从此知道了自我的脆弱与渺小;我更为那些消失的村落而哀伤,在我的心里,那是文明的标志,是我们曾经存在记号,是谁可以如此冷漠而轻巧地抹煞掉这一切呢?
于是我哭了。
幸亏在漆黑的电影院里流泪,不算太丢人。
二、信仰电影院里同期上映的还有尼古拉斯·凯奇的Knowing,几个月前看过碟片了。
都是末日题材,灾难片,不知道审批的部门是怎么考虑的。
如果将这两部电影相比较,还真是有些有趣的地方。
比如两部电影都和太阳有关,无非是一部把它当成了篝火,另一部把它直接变成了微波炉。
还有一点,两部电影都和信仰有关,而且是基于基督教的信仰。
虽然它们都千丝万缕地试图和玛雅文明扯上关系,但是思维的惯式依然将它们推向了有关上帝的另一条道路上来。
想想两部电影不约而同用选择的解灾秘笈,多么严重的诺亚方舟情节。
尽管在这部电影中,出现了里约热内卢耶稣双臂的倒塌,米来朗琪罗笔下的亚当(人)与上帝(神)之间的断裂,梵蒂冈教堂的轰然倒塌,但是当一只只动物被悬挂在半空运上方舟的场景出现时,当真要为此报之以恶毒的笑意了。
甚至电影结尾处出现的纪元的重写数字,都有了些许创世纪的意味。
只不过平心而论,我们至今所使用的纪元,难道不是仍旧要算是基督的功绩吗?
从这个意义上说,无论信神者或不信神者,这个世界上的多数人至少在过日子的时候,都还享受着上帝的恩惠呢。
当然,两部电影对于末世的态度是截然不同的。
本片选择了自救的道路,颇有些英雄主义的悲壮意味;而Knowing则显然彻底绝望,索性选择了外星人(天使)的他救之路,还非要鼓捣些个伊甸园般的场景出来,让我疑心是收了某个基督教派的好处,实则是宗教宣传片。
我对于Knowing结尾的感觉是愕然。
即便是坚定信仰了,即便是有人被救赎了,即便是全家团聚了,然后呢?
太阳风暴轻轻地一抹,一切就都荡然无存了?
不知为何,我丝毫感觉不到,被救赎的那两个孩子与我有何相干,似乎电影在情感的铺垫上从未让我意识到,他们能够代表人类生命的延续。
于是我一直在想,那时候我在哪儿?
我怎么办?
凭什么啊?
对于本片的结尾,索性就没有感觉。
被救赎了又怎样呢?
那么一群政客,富豪,极少数的科学家和所谓优良基因的传承者,能够代表我等小民的,竟然只有那些浑浑噩噩的体力劳动者。
人家让他们死去他们也没有反抗的意味,人家给了他们一条生路就因此感激涕零?
这个时候我真的无法为之感动,导演此时再借科学家之口发表什么动听的宣言,都无法再让我相信他是一个尊重生命平等的人了,只能咒骂:什么狗屁观念?
三、视效不知道从什么时候开始,电影越来越不像是电影了。
我承认数字化的画面更加清晰流畅,但是这种质感总是带给我一种电视剧或录像带的廉价印象,我似乎还是习惯于那些胶片的颗粒和瑕疵感,仿佛那样才能够与现实决绝地割裂开来,进入到梦境之中——电影原本不就是应该做梦吗?
你让它与现实那么相像,我还要看它做什么?
或者,这是我开始落伍于时代的征兆?
画面越加清晰的时候,我们似乎也就越能轻易地挑出瑕疵,越不相信导演苦心经营的所谓临场感。
我还记得小时候曾经看到过一部叫做《地震》的美国电影,在电影院里把我吓个半死,走出来的时候就好像经历过真的地震一样。
后来泰坦尼克了,如果不用电脑工业光魔一把,就会觉得像是在看木偶戏。
今年STAR MOVIES重播泰坦尼克,觉得那些画面怎么竟然如此虚假。
而今天坐在电影院里看2012,完全是一眼就能看穿哪里用了蓝幕,哪里在玩VFX,踏踏实实地倒在椅子上,再无惊心动魄的乐趣。
有时候我想,谁要是还能回归传统的拍摄手法,就像宫崎骏坚持手绘风格的《悬崖上的金鱼姬》那样,说不定才真是牛逼呢。
四、娱乐我很佩服好莱坞,即使在这种号称要引人发醒的灾难片里,都念念不忘娱乐精神。
比如拦在路中间开着老爷车的老两口,居然还会让我们在紧张之余爆笑一下,而类似的笑点还被埋伏了不少,不时地调动着我们的情绪。
但是我始终念念不忘,那两位老人说完了台词之后,那辆车便倾覆在地了。
毫无疑问,他们的下场在那儿摆着呢。
这就不能不让我怀疑,导演究竟还有没有一点儿悲天悯人的良心了?
他试图让父子相认,让夫妻共赴生死的种种念头,看上去都是那么虚伪而短促,马虎得不行,就像是为了完成什么任务似的。
没错,任务。
叙事任务。
仔细想想,电影里每一处生离死别都是那么潦草,每个死去的人物都是在完成了各自的任务之后,还来不及摆个POSE便丢了性命。
他们都只不过是为了推进叙事而被命运左右着。
那个随着飞机坠入悬崖的俄国人,那个一路逃进方舟的医生(否则他该妨碍男女主角的复合而进一步关涉伦理价值问题了),甚至还有那个黑人总统……当我想起他们的时候,主人公最后死里逃生的奇迹,反而令我心生了些许“一将功成万骨枯”的无奈,也因此丝毫无法融入幸存者们狂呼的喜悦和感动。
虽然从叙事学理论来看,任何叙事作品中的人物都不过是个功能上的构成要素而已,但是好的作品总是能将此处理得不露痕迹,甚至让我们看到俄狄浦斯王式的无法逃避的宿命悲剧,而本片却留下了一处处败笔,只能说导演叙事手段的草率和肤浅,归其原因,则是娱乐精神的盲目恶果吧。
顺便一提,不得不佩服日本人滥用植入式营销的水平。
电影中无论男女老少一律使用索尼爱立信手机,虽然那些型号在国内略显落伍;各国首脑开会人手一部VAIO笔记本,并且商标非常醒目;就连平民家里吃饭看个电视,都是SONY的,莫非他们是要暗示我们,即使世界毁灭了,索尼也会作为人类遗产像蒙娜丽莎那样传承下来?
该是总结陈词的时候了:我们再一次看到了一部电影的好莱坞商业娱乐电影,它充满了视觉上的特效,尽管已不再神奇;它堆砌了适当的笑料,尽管只是微不足道的佐餐;它还让观众安全地体验了一把世界末日,尽管那感觉就像是坐了回过山车——但是,当我走出电影院,混杂在下班的植物人流中,挤在地铁里的时候,我内心反而变得轻松了许多,或许这才是美国娱乐精神的伟大之处——它让我们心理健康。
至少你看,现在我不哭了。
(1)2012年,“春哥教”和“曾哥教”的信徒持续增长,人数超过基督教,成为世界第一第二大宗教,教徒构成由低龄化向高龄化发展发展,大批精英人士纷纷出柜,自爆是玉米和可爱多。
由于教徒频频出现自焚事件,冲击政@府机关,春哥教和曾哥教被政@府定义为邪教组织。
教徒顽强地开展地下活动。
(2)2012年,为参加第30届伦敦奥运会,刘翔刻苦训练,积极调整心态,以面对全国14亿人民的压力,在上海市精神病院完成了长达三年的封闭式训练。
但是遗憾的是,在110栏总决赛中,刘翔在第一个跨栏便摔倒,造成全身粉碎性骨折。
之后,刘翔带着全中国人民的期望,爬过了终点线。
刘翔被授予“民族英雄”。
(3)2012年,中国大陆所有的下载、游戏、新闻、社区网站全部关闭,只剩下一个网站:http://www.cctv.cn/。
中国网民的数量比朝鲜人民共和国的还要少。
戒除网瘾专家杨永信教授失业。
(4)2012年,中国GDP的99.9999%来源于房地产行业。
中国人民解决了人类哲学史上最重要的一个问题:人为什么活。
答案便是房子。
一切为了房子,一切依靠房子。
北京八环以外的房价10万元每平。
(5)2012年,中国第七代导演登上世界影坛,横扫好莱坞、戛纳、威尼斯、柏林电影节,金像金棕榈金狮金熊拿到手软。
这一代导演呈现平民化的特点,只要是中国公民有一个DV摄像机,将镜头对准任意一个中国人的生活场景,就是一部大师级杰作。
外国影评人将这批电影称之为“新新新现实主义电影”,对其评价:用无与伦比的电影语言刻画了一个癫狂荒诞的世界,不着痕迹的表演挖掘出人类变态的本质。
(6)2012年,韩寒和郭敬明结束了长达10年的拉锯战,迈入婚姻殿堂,实现了两派粉丝的和平统一,因此二人共同获得2012年的诺贝尔和平奖。
(7)2012年,中国重汽集团兼并一汽、东风、欧曼、陕汽等重型汽车公司,参加中国重汽招聘的考试人数超过报考国家公务员的人数。
(8)2012年12月31日,在中国西部山区,登上中国制造的诺亚方舟的各国元首、首富、各圈明星失望地发现:淹没世界的大海啸并没有如约而至。
无数屁民正要欢呼末日年即将过去的时候,太阳光线粒子瞬间爆发,暴露于太阳光之下的人类瞬间灰飞烟灭。
少数憋在房屋中的宅男宅女幸免于难。
人类迁徙地下。
此后人类的口号只有一句:建设与老鼠和平共处的和谐社会。
特效确实NB,看着大屏幕上加州沉入海中、航空母舰撞向白宫、夏威夷群岛如人间地狱、巨大的海啸在喜马拉雅山脉奔涌,确实令人叹为观止。
光看这些场面就值回票价了,更何况影片还不止这些。
主角一家的情感纠葛、面对灾难时的人间百态,都使得本片没有成为特效的堆砌,而是有血有肉。
关于影片的几点观感(稍微有些剧透,不过这类影片不怕剧透):1、本片的大体框架符合好莱坞灾难片的固定模式:主角都是家庭出现问题的家伙,他会借着这次灾难与前妻再续前缘,与出现隔阂的孩子弥补裂痕。
他一定会的,哪怕影片的中间部分,误会可能会加大,隔阂可能会加深,但是最终一定会一家人团聚,沐浴在阳光下、春风里。
跟着主角一家一起逃命的、以及帮助主角一家逃命的配角都会死,特别是妨碍主角一家人团聚的必死无疑,而且死状很惨,哪怕他是个好人。
2、世界局势哪怕是到了末日也是大国的天下,小国只能一边儿玩去。
撤离计划是为了人类的延续云云纯属扯淡。
君不见,确定撤离计划的是G8集团,最后开出的三艘方舟,一艘是美国独占,一艘是中日俄三家分享,一艘是英法德意西等西方列强。
那艘坏了没开出来的本来也是留给富豪们的。
如果真的是为人类的延续考虑,黑种人和红种人总要有一席之地吧。
3、这部影片教育我们:要想世界末日来临时在逃命的方舟上争得一席之地,要么身为公务员(制订计划的肯定不会忘了自己人,不过估计参公管理是不行的),要么腰缠万贯(或者认识腰缠万贯的人,至少可以搭上人家的飞机尽可能接近方舟),如果不能满足前两条,就只能做富豪的情妇(但不能勾搭小白脸)或者富豪的狗了。
4、美国的移动通信真是NB,世界已经乱成了一锅粥,板块都漂移了,人家手机信号依然强劲,从印度次大陆到青藏高原通话无碍。
别告诉我他们利用的是通信卫星,都那个时候了,卫星还能正常运转?
我更相信他们用的是中国移动的全球通,珠峰基地不是都建有基站了吗?
5、影片前半部的节奏感不错,后半部有点儿虎头蛇尾。
灾难来临之前,政府工作和主角一家两条线相互交织、有条不紊,同时又为灾难的到来积攒了能量。
一朝末日临头,山呼海啸、天崩地陷,之前积累的紧张感释放出来,很刺激。
主角一家上了俄国富豪的飞机之后,格局就变得有点儿小家子气,特别是最后的高潮,简直有点儿如同儿戏了。
是不是拍到后来经费不够了呢?
6、电影宣传说“中国拯救世界”,这纯属YY。
方舟放在中国制造,一来青藏高原是世界屋脊,得天独厚的地理条件摆在那里,舍我其谁;二来说明制片方看重中国市场,加重中国元素是为了赚中国人的钱。
片中美国政客那一句“这样大的工程只有在中国才能实现”,很多人觉得很受用。
可我觉得不是好话。
论财力、论技术,中国都不是最强的,那为什么只有中国才能实现呢?
哼哼。
从《2012》里我看到了一些旧电影的影子,比如《彗星撞地球》里的黑人老总统、只有少数人能得到的幸存机会和面对巨大海啸放弃逃生而紧紧拥抱的一家人,比如《海神号》里在邮轮上看到巨浪逼近的人们,比如《天崩地裂》里在如雨般的火山落石中逃窜的小汽车,比如《深海怪物》里在密闭充满水的船舱中憋气干活的英雄,甚至还有《天下无贼》里在山路上遇到和搭救刘若英的傻根,……,当然,还有所有好莱坞大片里的人群为主角脱险而齐声欢呼。
我是冲着视听效果而去的,为了仔细感受那些预告片里让我目瞪口呆的镜头而去的,基本上满意,那些逃生的情节确实扣人心弦。
不过整个情节,并没有我预想得那么好。
只能算是普通的商业大片情节安排。
但是没关系,强大的视觉效果已经让我忘记这个不足了。
这片子就是《天地大冲撞》+《海神号》+《后天》,然后再放大若干倍。
具体的倍数,看个人的神经粗细吧。
(现在本片在豆瓣的评分十分牛屄,从一星到五星基本势均力敌啊~~~13号全面公映之后,5星和4星终于开始占据主流了)在视觉特效上做到这么极致的灾难片,它就属于那种我们明知道会看到什么,但当你看到的时候还是会感到震惊。
那些想看下载的同学们,这次的坏消息就是如果你在电脑上看下载,那基本上和你看文字剧情介绍的感觉没什么区别。
(本片此次内地发行了1900多个拷贝,看来索尼、中影、华夏,以及全国的院线都憋足了劲要在贺岁档来临之前最后搞一把了。
要知道,《建国大业》据说才发了1450个拷贝。
以《2012》的发行规模,票房要是少于2.5亿都不好意思出来见人~~)(下载党们注意,千万不要把本片和另一部叫做《2012世界末日》(2012 Doomsday http://www.douban.com/subject/2979528/)的片子搞混了。
《2012 Doomsday》是一部不折不扣的烂片!
本片IMDB评分1.8!
我靠!
下载它纯属浪费你的带宽。
)IMDB上说本片长度是158分钟,但我感觉没这么长。
当然也可能是我自己的错觉,因为我没掐着表看(基本上这片子就没留给你看表的时间)。
如果国内版本没删减的话,那说明本片确实非常紧凑和精彩。
作为一部灾难类型片,《2012》在视觉特效上自然出色。
在之前的各版预告片中,那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼,但在大银幕上亲眼目睹的感觉还是非同凡响。
加利福尼亚沉入大海,肯尼迪号航空母舰撞毁白宫,黄石公园火山爆发,海水漫过喜马拉雅山等几个大场面,确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。
由于内地观众要到2010年的1月份才能看到《阿凡达》(Avatar)了,所以对于内地观众来说,本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。
不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话,它还是很快就会令观众感到厌倦的。
毕竟,感官刺激在任何电影里都只是调料,即使在灾难类型片里,主菜还得是人和人之间的情感。
还好,这次电影之神听到了我之前的怨念,导演罗兰·艾默里奇(Roland Emmerich)没有犯《史前一万年》( 10,000 BC)的错误,在《2012》中避免了简单地做感官刺激的堆积,而是在剧本上下了功夫,并明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。
基本上,本片中的视觉特效场面很少是单纯为展示而展示,都和剧情、人物结合的不错。
和罗兰·艾默里奇导演的《后天》一样,《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。
约翰·库萨克(John Cusack)主演的男主角是一个失败的作家,在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息,他为了拯救家人,开始了一场惊心动魄的冒险旅程。
在这条故事主线的带领下,各条故事副线也有条不紊地展开,所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应,而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面,虽然也堪称壮观,但真正能打动观众的,还是人性的美好和坚韧。
当然,对于现在的观众来说,这种已经基本模式化的故事已经算不上什么新意和惊奇了。
对于那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众来说,基本上我们可以在开场30分钟左右就判断出谁能活下来,谁将死去。
但《2012》凭借强大的视觉特效,还是把这些俗套做出了不一样的感觉。
这就是好莱坞电影工业体系的威力,面对各个不同国家、民族和文化背景的观众,它总能在其中找出一些共同之处,并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中,然后以强大无比的视觉特效进行再包装,最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。
在《2012》中,“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多,而且是最正面的一次。
拯救人类的方舟计划就是在中国进行的(从地貌来看,应该是在西藏),导演借片中讨厌的美国佬之口,感慨了一句:(大意)这样巨大的工程量只有中国才可能做到!
(顺便小拍了一下内地观众的马屁)很明显,好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场,所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。
不过在影片上映之前,我看到有些发行方宣传中甚至提及什么“中国拯救世界”和“汶川精神”,我不得不说这就属于一厢情愿的过度宣传,以至于到了有点意淫的程度了。
具体的情节我就不剧透了(其实也没啥可剧透的,故事外景地而已),但中国和拯救世界没什么太大关系,只是该干什么就干什么而已。
而本片和汶川更是扯不上什么关系。
(就我个人而言,我觉得用“汶川精神”来宣传这部电影,实在是有点没良心。
汶川512地震刚刚过去一年半而已,你们就想用这种伤痛来卖钱吗?
)(片中一个扮演中方藏族工人的演员黄经汉在《黑暗骑士》中扮演了那个被蝙蝠侠虐的香港坏蛋刘先生,而扮演这个角色奶奶的演员,则是华裔女演员卢燕,她演一个藏族老奶奶,看着有点怪,主要是比较白胖,不像藏族人。
)值得一提的是,在紧张刺激的特效场面以及扣人心弦的剧情中间,导演还随时不忘给观众添加点幽默小佐料。
片中类似的闪光点不少,至于说你能感觉到多少,就看你的笑点如何了。
导演罗兰·艾默里奇作为一个德国人和一个欧洲人,估计对美国也不是很喜欢,所以里面没少埋汰美国人。
看过《后天》的就知道,美国总统在他的电影中基本是很难活下来的。
片中男主角带领一家人逃难时,为了能到中国,和一个俄罗斯百万富翁(好吧,他是亿万富翁,因为他能买得起三张方舟船票,这船票可是每张价值10亿欧元的)一起上了一架大飞机。
这架大飞机是安东诺夫An-225超大型军用运输机,起飞重量超过600吨,是目前世界上最大的运输机,小朋友看到后惊叹一声,俄罗斯百万富翁得意地说,这是俄罗斯产的。
(An-225实际上是乌克兰安东诺夫航空科研技术联合体研制的,严格说来还不能算是俄罗斯的。
该飞机最大航程15400公里,在片中该飞机在不中途加油的情况下一次性从美国西海岸飞到了中国四川。
)对于大刘的粉丝们,我得说,大刘的影子在本片中时常隐约闪现。
例如灾难来临,如何选择谁能上方舟谁不能上?
只要熟悉大刘作品的读者,不难得出自己的答案。
而大刘在《黑暗森林》中的一句名言在本片中也变相地得到了体现:是给文明以岁月?
还是给岁月以文明?
再多说一句(嗯,我真罗唆)。
本片中关于地球遭此大劫的理由非常牵强(中微子特性发生改变,同学们,中微子啊~~~),大家看看笑笑就算了,拍电影嘛~~毕竟观众不是人人都是天体物理学家,也没多少人是松鼠会的粉丝。
不过松鼠会的同学们可以出动了,好歹挽回一下本片耍神棍造成的恶劣影响嘛~~嗯,本片国内公映版本和国外版本还是略有不同的,根据传闻,主要是开头四川部分,国内版本只有解放军帮老百姓搬家,国外版本多了一个挑选工人的小段落,大意是解放军问下面的藏民,谁会读?
谁会写?
谁会电焊?
分别有几个人举手,然后他们就被挑中了。
接下来,就是电影中出现的在山顶爆破的镜头。
具体请看http://tieba.baidu.com/f?kz=668715663(有图有真相)────────────────以下是有感而发──────────────豆瓣上这两天随着《2012》的全面公映,关于“中国元素”的是非,又开始有了争论。
“选择中国没错,只有中国人才能完成这样的任务”,以及种种关于中国的蛛丝马迹,其实,不过是部电影而已。
这种成本的电影(2亿美元),又是好莱坞出品,千万不要对里面的这些元素太过于当真。
好莱坞电影永远是门生意,如果中国内地市场成了好莱坞最大的海外市场,好莱坞保证还能给你玩出新的幺蛾子。
所以,对《2012》里出现的所谓中国元素,大家平常心对待好了,既不用阴谋论,也不用激动万分。
人家就是图咱们兜里的钱而已。
《2012》里没有出现明显的日本元素(男主角的老爸的搭档的儿子的媳妇是日本人,哈哈哈),而导演的上一部电影《后天》里还有一段日本下冰雹的戏份。
不是说全世界都完蛋了日本就没人关心了,而是现在中国内地市场越来越重要了。
《珍珠港》这种关系到美国人国仇家恨的主题,就因为日本当时是好莱坞电影最大的海外市场(现在应该也还是),在表现日本海军从航母上起飞袭击珍珠港时,不但大量使用慢镜,还配了雄壮的鼓点音乐(后来成为CCTV最喜爱的节目配乐之一),显得颇为英雄主义。
美国人能这么大度,除了二战时美国曾经按着日本一顿痛扁还顺手扔俩原子弹的心理优势外,钱包的因素也不可忽视。
(貌似美国二战太平洋战役的老兵对本片就颇有怨言)对于《2012》中出现的那点中国元素只是一盘菜里的调料而已,大家请放开心胸。
在一部好莱坞电影里,即使导演是德国裔的,它也仍然是一部由同性恋和犹太人统治的好莱坞拍摄的美国主旋律电影(声明,这是个玩笑,想挑我政治不正确的同学可以歇菜了)。
so,人家是不是看得起我们,是不是给我们面子,有什么重要的?
面子不是人家给的,是自己挣的。
明白这点就得了。
───────────恶趣味爆发─────────────中国人在2012年的时候怎么办?
电影《2012》给出了一个可能性:咱们收了美国人的技术、阿拉伯人的钱以后,开始在青藏高原秘密修建创世纪方舟。
然后,嘿嘿。
等全世界那帮有钱有权的人都到了中国后,虽然世界就要完蛋,咱们的大猫也肯定得按照中国人的习俗请大家吃饭啊。
然后,就在觥筹交错间,大猫忽然摔杯为号,冲出来很多说着字正腔圆普通话的解放军,把丫们都给突突了。
在方舟基地里,字正腔圆的普通话广播,以及怪腔怪调的英语、俄语、法语、西班牙语、意大利语言等等外语广播把那些自以为花了10亿欧元就能活命的俄罗斯、阿拉伯以及一切被我们鄙视的资本主义富翁们都骗进还没完工的那些方舟里,让丫们等洪水去吧。
世界都要完蛋了,俺们天朝是厚黑学的发源地,这点计谋就不是你们洋人所能明白的了。
现在,方舟就是中国人的了。
世界也是中国人的了。
然后,地道门打开,中央政治局委员、政协人大领导、各省市自治区直辖市主要领导、重要科学家以及主要民营企业负责人,当然,还有他们的家属,都开始有序登船。
最后,是那些有幸负责建造方舟的工人,以及能搭上他们关系走后门的七大姑八大姨等亲戚,开始从各个旁门偷偷上船。
最后的最后,(中文字幕版有个翻译错误,每艘方舟能容纳的人数是四十万而不是四万),就算只有三艘方舟能启航,120万中国人也能在很短的时间里把洪水退却后的地球塞满。
非洲就非洲吧,反正咱们一贯号称吃苦耐劳的中国人是不挑地方的。
邪恶的天朝满赛!!!
───────────闲聊────────────收到豆邮,豆瓣管理员说本文“遭受恶意刷票,经查证是有人使用上千马甲的恶意行为”。
说实话这东西有什么可恶意刷票的?《2012》内地首周末票房7500万人民币,人民群众的喜好能被马甲改变吗?
───────────继续闲聊─────────豆瓣上《2012》的条目里,观影人数飞快地在首映周末之后增加到12500人左右,然后增长速度就变慢了。
说明豆瓣同学们都是喜欢看首映的。
现在5星和4星开始稳定地增长了。
看下个周末吧。
我还是不明白,恶意黑《2012》对任何人有任何好处吗?
(不喜欢的观众肯定有,但专门注册马甲来恶意刷票的就很少见了。
而且大家都遭到了恶意刷票,我估计也不是专门针对我个人来的。
)
最后一秒逃生的桥段用的太多,而每一次主角都是正好赶上,至于配角们是正好赶不上。
罢了,这个导演也就这档次。
后天和BC10000的时候早就该看透了。
电影的定位也是家庭片,必然有个HAPPY ENDING。
其实我从当初期待的就是最后结尾来个大毁灭。
大家以为逃到诺亚方舟就能生存,经过一系列生死折腾,该死的死,拼命挣扎的留下来后,以为一切都过去了,安心地互相拥抱时,得知真正的灾难现在才开始,之后的绝望才应该是最震撼人心也是最无奈的。
经历了这么多,结果还是不能活下去,这个绝望的念头会让电影更富有看点。
再配点宗教感的音乐,比如[MIST]逃生时的那个空旷的女声,或者可以用[KNOWING]的贝多芬阿,然后把多余的拖沓的部分都删减一下,再把生存的挣扎,求生本能下的残酷竞争,希望后的绝望,在自然面前实在渺小的人类等等强调强调,影评家们看了肯定会直流口水,甚至还可以在视觉方面省点钱做出更好的结果。
可惜片子对这些方面的刻画都只是流于表面,导演想要涉及的东西很多,却每个都是力不从心,匆匆过一遍就完事,太没水准了。
其实整个设定是很有意思的,每次不禁都会让人期待,比如说约翰库萨克的科幻作家身份以及他写过的那本书,这个角色线索本身是很有发展余地的,他应该适合做旁述者,最后改变自己的理想主义或者是改变别人来强调主题,可惜片子搞成那样,他不是科幻作家,简直是个动作明星,还是个潜水健将。
再比如说那个被遗弃的印度科学家,这个线索也很有看头,再多给点戏份,好好描写等待接他的飞机的心路历程,最后绝望时候来个“肖申克救赎”里摩根弗里曼屡次被回绝释放后的经典的似笑非笑的已放弃的表情该多好。
但竟然只是那么干巴巴地露了一个最后下场。
该煽情的没煽明白,不该煽情的竟然拼命去煽。
体别特的喇嘛和他的民工兄弟也是个很有意思的设定,说实话开头的时候体别特场景一出就被震住了,实在让人很期待,不是因为那个事件的原因,这个设定可以讲的东西有很多,顺便给老外们普及一下佛教理念,以及佛教的处世态度,多有意境啊,结果还是失望了。
也就闪过了老僧人在灾难来临时敲钟的桥段而已,没什么余味。
记得当年看二十世纪少年的漫画,世界灭亡的那个段子很是震撼(虽然还是有很多人活下来),配上旁白“然后,世界灭亡了”实在让人看得死去活来。
而本片既然讲的是末世,就该有个末世情怀的美德吧,怎么就这么阳光呢。
你说最后船上的人都活下来了,那可怜的俄罗斯飞行员沙沙怎么办?
可怜的大咪咪俄罗斯二奶怎么办?
还有更可怜的像死神来了一样被活活绞死的后男友怎么办?
(这小子很可悲,开了一路的飞机立下了大功结果死的那么惨,女朋友还没来得及悲伤就立马跟前男友好上了,把他整个人都给忘了,跟别人的臭小子辛辛苦苦培养感情结果关键时刻还是比不上亲爸,真是人间悲剧。
)辛苦造船还上不了船,就像辛苦盖楼还住不了那个楼的广大民工朋友们怎么办?
付了几十亿欧元买票结果还在上船时被挤死的那些人怎么办?
一直被蒙在鼓里的那些平民百姓们怎么办?
日本人怎么办?
陪着老百姓们一命呜呼的人民的好领导美国总统怎么办?
包括靠关系混进去的总统女儿和相关人等,还嘻嘻哈哈的跟小情人坐享革命果实,这太不公平了。
所以设想一下更完美的结尾吧,经过那么多折腾以后,当小黑科学家跟总统女儿亲热的时候,约翰库萨克跟家人们在甲板上看风景的时候,大家非常其乐融融的时候,突然天空降下了一大堆陨石,大家惶恐不安,互相寻求对策,结果根本没有任何对策,一阵绝望后有谁来个煽情的演讲,于是大家镇定了,就开始互相道别,然后,地球灭亡了。
画面移动到天空上,出现了微笑着的后男朋友,沙沙,二奶,俄国富翁,印度科学家,喇嘛,总统,以及农民工朋友们的投影……完。
哎,那幾位吧吧吧吧裝大尾巴狼的,回家左手右手輪流handjob當你的文藝青年去吧,好麼?
2012真的就是個商業的、給老百姓過癮的災難片,一般老百姓能從中找到的震撼和感慨,你找不到,並不說明是導演的錯和老百姓的錯,是不是也有可能是你們的錯啊?
能不能你們勉強的拍一部精彩的有關你家樓下小孩兒撒尿衝沙堆的短片讓我看看你們能不能排出什麼心意和人文關懷,甚至不美國口味的中國特色災難片來?
不然你們為什麼就不甘心老實的做一個花點兒錢張大嘴去電影院找樂兒的一般人呢?
請問你算智慧群體還是精英啊?
不過就是豆瓣上彌留的一群群每天提交小學作文兒的小市民而已,一顆顆其貌不揚的腦袋瓜子真的並不是每個裡頭都裝有一顆不凡的靈魂,認清現實,正視無能,並不算無恥。
而無能又不安分,就是無能又無恥,這真是討厭。
这片子不需要评论了,很好的一部灾难片。
以前看过很多外国英雄拯救地球,甚至拯救宇宙的片子,灾难片也看过不少,但真心令我震撼不已的,还是这一部。
当然那个时候,有个预言,说2012年是世界末日,大家多多少少还是好奇的。
而这部片子,想像奇特,场面宏大,这特效,真是叹为观止。
而主人公一家逃亡的过程,也是很惊险,很紧张,全片这种紧迫感特别抓人,虽然知道他们一定能生还,还是跟着着急。
大场面的制作,山呼海啸、房倒屋塌、世界翻覆,人们面临死亡的各种,都很震撼。
这是一部特别动人心魄的特效大片。
末日毁灭的巨制不敌弥漫全片的那种洋洋自得的伪善与说教。结局灿烂的夕阳染红幸存者灿烂的笑脸,你完全想象不到这些人是踩着60亿人的尸体活下来的,罪孽感没有像末日洪水一样吞噬他们?没有,他们中有些人还欲火焚身地亲上了嘴。
好评分享......《后天》只是为它诞生的陪衬。诺亚方舟,好吧。实在太贵了。我坐不起。我得好好的想想自己未来的打算了。让自己的未来多做些有意义的事。比如说先吃点。电脑前的这个汉堡.......
故事俗套,表演平庸,情节狗血,硬伤不断,但都无法影响特效的无与伦比登峰造极。这是我们从刘慈欣小说中才能想象的画面,居然有人真的做出来了,而且是这样淋漓尽致的表达。
在美国的大片里看到了很多中国元素,藏文化元素尤为突出,最后发现诺亚方舟是中国人秘密制造的?哈哈
特效着实没得顶,大银幕上看着真他娘的震撼,如果能多点烟花大教主,少点人性黑总统和磨叽技术宅,这片就更牛逼了,那些啰里啰嗦的人道主义和家庭温情让人有些烦。所谓“中国元素”只是人卖钱的幌子罢了。
千万别再看美国大片了,什么大片也别再看了白浪费钱做的大场面,全给那些个傻逼台词给毁了
虽然落后很久才看完,感官刺激还是满到位的。不过主角光环太甚、美帝形象过于高大让我实在不能给那第五颗星。说人性什么的,不能说没表现,但却是泛泛了。(2012-06-30
为什么要拍灾难片?全人类的故事又变成几个人的表演,除了炫特技,就没有别的想法?烧那个钱不如办点实事。可以不用很大的场景却能震撼人心的作品才是真正有意义的,尤其是面对灾难时,给人以心灵的安抚远比感官的刺激重要,这就是我不爱看灾难片的原因,几乎还没有遇到一部打动我的,都不过是造作之作
所有的宏大灾难特效都是加分的。但是剧情无比垃圾,前半段作家男主 SSS 难度无伤通关逃离灾难,后半段教授男主各种装逼拯救人类,简直惨不忍睹。特效以外唯一看点就是伍迪哈里森了。
科幻片是末日降临,你得知人们在造方舟,一张票10亿欧元;现实是新闻会骗你这只是小范围的天灾,当你终于知道世界即将毁灭的时候,富豪们已经坐上方舟跑了。
印度有技术还是要死;俄罗斯有钱也上不了船;中国只有打工的命;美国总能在关键时刻当英雄;总的来说就是一把手提钻差点害死全人类。
能赶在2012过去之前看一回实在太好了。在能让人类生命延续下去的前提下究竟要选择始终理性的优胜劣汰还是感性的能救所救的实在是个难题。。我这年纪总觉得前者应摆在首位。如果2012真的回来,我肯定是死
传说中的世界末日 如果真的到来了会怎么样呢
毫无3D效果啊 钱打水漂了
这坑爹的3D!!!!!!大!家!不!要!去!看!3!D!版!
“引擎,發動!”本片最逗的一處
洪水漫天,还能拿着手机打跨国电话,还穿越了喜马拉雅山,晕菜了……绝对是个灾难片
于是美国人都活了~还调个情神马的 真不严肃 最苦逼的是那个眼镜哥业余飞行员 惨死之后 老婆又寻旧爱去了…
我擦如果真有末日,人类还是剧情里演的这样,那活该全部灭绝
印象最深的一句:这活果然应该交给中国干,只有中国才能完成