指环王：力量之戒第一季

在托尔金笔下的《魔戒》中，我们看到了很多种族，精灵、人类、矮人、奥克还有霍比特人，但大家可能都会为甘道夫、萨鲁曼、拉达加斯特这三位巫师以及索隆的种族感到疑惑，他们会类似魔法的能力，但又像人类一样，但其实，他们的身份都不简单。

甘道夫甘道夫等巫师以及索隆其实都是一群叫做迈雅（Maia，复数Maiar，精灵语意为“美丽的”）的种族，在中洲世界中，他们就相当于是次级神灵，而在迈雅之上，还有维拉（Vala，复数Valar，精灵语意为“维系宇宙之力”），相当于是主神，有15位，他们是阿尔达（Arda，中洲所在的一片宇宙中的疆域，可以理解为地球）的统治者，管理这片土地，而在维拉之上还有一个存在∶一如·伊露维塔（Eru Ilúvatar），他就是托尔金神话体系中的上帝，是全知全能的至高存在，是独一之神。

伊露维塔（取自魔戒中文维基）一如自时间之初就存在于空虚之境（the Void）中的永恒殿堂中，彼时宇宙还未被祂创造，祂先在空虚之境中创造出了众多爱努（Ainur），神圣者（the Holy Ones）。

然后祂给他们一个音乐主题，让众爱努以这个主题演奏歌曲，演奏结束后，一如将爱努的歌曲（歌曲中包含了众爱努的想法）具象化，创造出了一亚宇宙。

空虚之境中的众爱努

爱努大乐章

爱努大乐章宇宙诞生后，部分爱努前往宇宙，因为一如将在宇宙中安置祂的儿女——精灵（Elf，复数Elves）和人类（Man,复数Men，古英语中Man只有人类而无男人的意思，这里是托老有意而为之），部分爱努将要去那里教导他们，管理精灵人类生活的疆域阿尔达。

去到宇宙中的爱努，最强的15位便叫做维拉，其余很多较弱的爱努，便被叫做迈雅。

首生儿女（Firstborn）精灵永生不死，且不会生病，但会被杀死，或因极度悲伤而死（露西恩等），精灵的命运受爱努大乐章掌控，死后灵魂前往阿门洲（Aman）（众神住的地方）的曼督斯殿堂（Halls of Mandos），掌管亡灵的神，同时也是命运仲裁者的维拉纳牟（Namo）就是曼督斯殿堂的主人，精灵在那里接受命运的裁决，有些精灵还会从曼督斯复活，被重新给予肉身，但有些罪大恶极的精灵便会一直在那里，直到末日决战。

（The Last Battle）（这个设定被托老的儿子废弃了），因此精灵与世界是束缚在一起的。

次生子女(Follower)人类寿命有限，且会生病，死亡是一如赐予人类的礼物，他们的命运不被爱努大乐章掌控，可以决定自己的命运，死后灵魂会短暂前往曼督斯，之后离开阿尔达，脱离这个世界的束缚。

矮人由锻造之神维拉奥力(Aulë)创造，而非创世神一如所造，是一如的养子养女，死后灵魂也会前往曼督斯，奥力会将他们的灵魂聚集到曼督斯隔开的殿堂中。

众神降临阿尔达后就治理这里，在这里创造事物（山川、河流等），最强维拉米尔寇（Melkor，意为“拥力而生的强者“）因为想自己统治阿尔达，就堕落了，并吸引了很多迈雅加入他，在巨灯纪元（Years of the Lamps）摧毁了维拉用以给世界照明的两盏巨灯。

巨灯之一到了双圣树纪元（Years of the Trees），因巨灯倒塌以及米尔寇的破坏，阿尔达从原本的一块大陆变成了三块，众神迁移到了西边的阿门洲的维林诺（Valinor,阿门洲的中部地区，诸神与精灵的居住地）地区，并建造了用以照明世界的双圣树。

双圣树纪元初期阿尔达地图手稿，中间为中洲，西边为阿门洲，东边为太阳大陆。

矮人被锻造之神奥力创造，一如本不同意，但看他谦卑，便用不灭之火（Flame Imperishable，一如独有的创世能量，可能不是实体，也称秘火Secret Fire）点燃了矮人，让矮人可以独立思考，并让其在精灵出现之后苏醒，双圣树纪元中期，精灵在中洲东方的奎维耶能苏醒。

精灵苏醒时的场景众神为了保护精灵，和米尔寇开战，这场众神之战，导致阿尔达从三块大陆成了四块大陆（西方众神的居所阿门洲、中洲、南方黑暗大陆和极东太阳大陆），这场战斗被称为众神之战，米尔寇失败，众神囚禁米尔寇约三千年。

众神之战后的阿尔达地图众神为了保护精灵，邀请精灵和他们同住，于是精灵西迁，最终去到阿门洲的有三个种族∶凡雅族（Vanyar,意为the Fair肤色白皙的）、诺多族（Noldor，意为Knowledgeable知识渊博的）和泰勒瑞族（Teleri，意为“歌手”）。

还有一些精灵没去成或不想去。

去到阿门洲见到双圣树的精灵叫做卡拉昆迪，也叫光明精灵（Elves of the Light）、高等精灵(High Elves)，没去到阿门洲见到双圣树的叫墨瑞昆迪，也叫黑暗精灵(Elves of the Darkness)。

光明精灵在双圣树尚存之时去到了阿门洲（they came to Aman in the days of the two Trees）,而黑暗精灵则从未见过双圣树的光辉。

(they never saw the Light of the Trees)诺多族是高等精灵当中戏份最多的一族，《指环王》三部曲中的“精灵女王”加拉德瑞尔（Galadriel，也译作凯兰崔尔，严格意义上她并非女王）便是诺多王室成员。

其父为诺多至高王芬威（Finwë）的三子菲纳芬（Finarfin），加拉德瑞尔是“第三纪元留驻中洲的精灵中最强大的一位，亦是精灵三戒之一能雅的持有者。

她是带领着诺多族离开蒙福之地的王室贵族，并且是他们中最后一位留在中洲的成员”（来自魔戒中文维基）米尔寇刑满释放后伙同大蜘蛛乌苟立安特摧毁了双圣树，逃往中洲，并夺走了了阿尔达有史以来除双圣树最重要的宝物三颗精灵宝钻（Silmarils，宝钻里蕴含了双圣树的光辉），还杀死了诺多族的至高王芬威，于是米尔寇被诺多精灵号为魔苟斯（Morgoth，意为“黑暗大敌”），且精灵宝钻的创造者诺多精灵费艾诺（Fëanor，至高王芬威的长子，精灵宝钻的制造者，最伟大的诺多精灵）带领三分之二的诺多精灵离开阿门洲（没有听从众维拉的命令），誓要夺回宝钻。

米尔寇与乌苟立安特摧毁双圣树双圣树被毁后，银树结出了最后一颗花朵，金树结出最后一颗果实，这就是月亮与太阳的来历，维拉吩咐两个迈雅分别驾驶太阳船和月船，以作为世界新的光源。

在诺多出奔期间，因他们需要船只渡海，便向泰勒瑞族求助（泰勒瑞精灵住在海边，是精灵当中专精造船的种族），但澳阔隆迪（Alqualondë，泰勒瑞精灵在阿门洲的主要城市兼港口）的泰勒瑞不为所动，不愿帮助诺多精灵（因为他们是违背维拉的意愿），费艾诺便下令夺船，这便是精灵的“第一次亲族残杀”。

菲纳芬因此便带领部分后悔的子民回到维林诺（Valinor,阿门洲的中部地区，诸神与精灵的居住地）但他的两位哥哥以及他们的子女甚至是菲纳芬自己的子女（例如加拉德瑞尔）都不愿停下。

同时到了第一纪元，人类苏醒，诺多精灵到达后中洲和米尔寇对峙500多年，这期间众神都没有直接帮忙，因为之前费艾诺亵渎神灵以及亲族残杀，且第一次众神之战使阿尔达支离破碎。

第一纪元末，经历了数场大战，魔苟斯站上风，眼看全中洲就要被魔苟斯完全控制，埃雅仁迪尔（Eärendil）带着一颗精灵宝钻驶过大海，成功到达维林诺并向维拉求情，维拉终于派了大军来攻打魔苟斯，维拉大军的参战者包含一些迈雅和大量光明精灵（凡雅族和诺多族）（未提及维拉是否参战），结果西方大军的愤怒使中洲西北部的贝烈瑞安德（Beleriand，第一纪元的精灵宝钻争夺战就在这里发生）沉末于波涛之下，这场战争被称为“愤怒之战”（War of Warth），战后，魔苟斯被驱逐到空虚之境（这里指的是外太空，而不是宇宙之外），在维拉的召唤下，大量精灵回到了阿门洲，部分留在中洲，众神给予那些帮助了精灵的人类伊甸人礼物，使他们的寿命延长至几百岁，并在阿门洲和中洲间的大海升起一座岛屿努门诺尔（Númenor，意为“西方之地”），第二纪元的前半个世纪，伊甸人在精灵的帮助下搬迁到了那，这些人日后被称为努门诺尔人。

（省略了好多，只是个概括）

中洲西北部的贝烈瑞安德地区，于第一纪元末的愤怒之战被打沉

第二纪元初努门诺尔与中洲地图

努门诺尔汉化地图如果大家真想要细致地了解这些，需看《精灵宝钻》，以上内容也都是对本书的极粗略的概括，这本书内容包含了创世到第三纪元末的历史。

精灵宝钻9.4[英] J. R. R. 托尔金 著 [英] 克里斯托弗·托尔金 编 [加拿大] 泰德·纳史密斯 图 / 2015 / 上海人民出版社（一些补充）维拉和迈雅们，也就是爱努，都是永生不死的存在，他们可以不取用肉身，他们的真身本体长什么样无人知晓，他们可以随意取用形体，植物女神雅凡娜就曾变成一颗大树，当他们不取用形体时，及时他们把脸凑到别人脸上，他也无法察觉，甚至精灵也是如此。

虽然他们无法死亡，但会被削弱，索隆在第一纪元时曾取用狼的形体与胡安（狩猎之神欧洛米的猎犬，可能是迈雅，也可能是受神教导的普通狗）战斗，被打败后经历了一次削弱，第二纪元时将大部分神力灌注到至尊戒中，至尊戒被毁后，他就彻底失去了神力，但还是依然没有死亡。

本剧的反派索隆，原名迈隆，是大地之神奥力手下的一个迈雅，在创世之初，受堕落维拉米尔寇的蛊惑，加入了他的阵营，第一纪元末的愤怒之战后，米尔寇失败，被驱逐出阿尔达，索隆本将会回到阿门洲洗心革面，但是维拉之首曼威的传令官埃昂威本身也是迈雅，无权审判索隆，而是敦促他回到阿门洲，但他一走，索隆就重新遁入黑暗，接下来的剧情会在本剧中上演。

炎魔也是迈雅，同样遁入黑暗，加入米尔寇，他们是取了火焰恶魔外形的迈雅，第一纪元末的愤怒之战中，炎魔被尽数消灭，历史上记载仅有一只炎魔逃出生天，逃去了迷雾山脉，藏在大地的根基当中，在日后护戒队经过莫瑞亚时，甘道夫与其同归于尽。

巫师，也就是甘道夫、萨鲁曼和拉达加斯特所属的种族，其成员都是迈雅，他们在第三纪元时来到中洲，目的是为了帮助中洲人民对抗索隆，但他们的实力都被大幅限制，因为之前的众神之战以及第一纪元的愤怒之战，都让维拉意识到，他们不能直接干涉世界，因为这会给世界带来极大的损害，而且他们心存担忧，因为被他们派去的几位巫师如果不被限制力量，可能会和索隆一样被腐化，萨鲁曼就遇到了这样的情况，巫师共有五位，电影里只出场了三位，因为另外两位蓝袍巫师深入了中洲东方，做着一些任务，他们最后怎样了没人知晓，而最后，萨鲁曼死亡，灵魂在阿尔达游荡，和索隆一样失去了力量，而甘道夫则完成了任务，回到了阿门洲，拉达加斯特并没有堕落，也提供过帮助，他最后可能回到了阿门洲，但也有可能是待在了中洲沉浸在大自然中。

（拉达加斯特在阿门洲从属于维拉雅凡娜，她是司掌植物与动物的神灵，双圣树的创造者）

“观感如同阅读一本手工羊皮打造的、镶珠嵌玉的……电话簿。

”“这不是托粉想看到的剧集。

”“不明白看这种和看国产仙侠剧有啥区别……特效好一点，没了。

”承诺五季投入10亿、号称史上最贵的电视剧《指环王》第一季《力量之戒》便崩得如此彻底：在烂番茄网站上，爆米花指数（观众评分）已降到38%（影评人评分为84%），Metacritic网站的观众评分是2.9分（影评人评分为7.1），亚马逊网站的大众评分是3.3分（5分制），豆瓣则是6.9分——不论哪个评分，都远低于预期。

《力量之戒》也有成功之处——在网上，它成功地掀起一场挖苦大赛，如果觉得前引豆瓣网友们的评价太刻薄，那么国外网友也绝对不遑多让：“故事情节和人物很可怕，完全不是托尔金写的。

尤其是凯兰崔尔的整个故事和情节都是原创垃圾，书上可没这么写。

”“节奏太慢了，想拍成史诗，却拍成了史诗性的失败。

”“画面是真的美，演员是真的丑。

”对非“原著粉”来说，《力量之戒》的开篇还算不错——场景大，画面精致，演员阵容整齐，叙事架构开阔……可就是很难让人坚持看到第7集，正如网友所说，它“精致且惊人地无聊”。

织了张大网，用的却是旧线为何《力量之戒》能崩得如此稀碎？

因为它为叙事而叙事，肤浅到了毫无灵魂的地步。

《力量之戒》的叙事架构足够巨大。

第一条线：精灵建立的林顿王国。

国王认为已战胜魔苟斯和他的仆从索伦，准备退出中土世界，留埃尔隆德与矮人王国——卡扎杜姆国交好。

第二条线：女精灵凯兰崔尔。

她本是林顿王国的“北方军队指挥官”，坚信索伦还活着，宁肯脱离林顿王国，到中土世界追杀。

第三条线：人类建立的努门诺尔王国。

偏居孤岛，本是林顿王国的仆从，后因臣民反对，与精灵切断联系，凯兰崔尔的到来引起国中两派斗争，摄政女王最终被说服，率几百名骑士到中土世界去创建刚铎王国。

第四条线：霍比特人的前身“毛脚族”大迁徙。

他们原本居住在南境，发现索伦的威胁后，开始迁徙，女巫布隆玟与精灵阿隆迪尔是迁徙中的实际指挥者。

第五条线：矮人建立的卡扎杜姆国。

卡扎杜姆国是中土世界上少有的、与精灵关系密切的人类王国，国民擅长工程，不仅在山中建成世外桃源，还挖到了秘银，一种极具战略价值的金属。

这些线索的背景是托尔金设定的第二纪元，从魔苟斯战败到“最后联盟大战”之间，共3500年，是索伦不断积聚实力、从地下发展到地上、引发总决战的过程，故事结尾正好与电影《指环王：护戒使者》接驳。

仅从文案看，该设计天衣无缝，可变成画面，问题便出现了：所有线都是老梗，从人物设定，到故事展开，处处皆“行活”。

精灵与人类搞暧昧，说服流亡的王国后代复国，小孩得到魔王的利器，族群大迁徙，挖矿唤醒了地下魔鬼世界……把这些至少被好莱坞编剧们操练过数百次的故事说成“奇幻”，谁会信呢？

只能让人觉得：节奏太慢了，能不能来点新鲜的？

画面不错，只是动辄搞笑故事不足，只好镜头补。

《力量之戒》加入大量海水戏，在虚拟影像技术中，造海景的难度最大、成本最高，为此导演不惜安排凯兰崔尔跳海逃离林顿王国的军舰，并恰好被人类埃兰迪尔（他的儿子后来在中土世界建立刚铎王国，并斩断了索伦的手，夺取魔戒，后被魔戒诱惑，死于非命）救起，中间凯兰崔尔还和怪鱼展开了一场不必要的搏斗。

至于第6集和第7集，兽人引发的火山爆发场景极为壮观，堪称视觉盛宴。

可离奇的是，与精致画面相距不远，总有搞笑场景。

比如甘道夫（可能是）化为火球，像陨石那样来到中土世界，被“毛脚族”的女童（女巫布隆玟的女儿）救起，在很长一段时间，甘道夫因语言不通，成了一个傻乎乎的滑稽人物，与原著中“救世英雄”的设定不符，被网友嘲笑为“原来甘道夫的本体是洲际导弹，怪不得这么多年一直很强”。

再如女巫布隆玟，同族身披大衣，她却非要穿吊带出场，明明在勾引精灵阿隆迪尔，却又做出一副生怕陷入情感的姿态。

还有女精灵凯兰崔尔，已经几千岁了，却像小孩一般毛躁，四面树敌，唯一借口是太想报仇——她的哥哥死于索伦之手。

至于《力量之戒》一开场，凯兰崔尔带着寥寥数人，跑到极地去找索伦，几头食人兽就差点将其团灭，引人好奇：这还需要索伦出手？

这是来抓索伦还是来喂食的？

当手下人宣布反水，不再听命于凯兰崔尔时，场景尬到让人喷饭。

雪地场景再贵、再难做，也没必要这么硬插啊？

如果说，为了场景独特，便要生造情节，那么矮人王国国王都林四世惊人的幼稚，乃至生加进来的碎嘴王后狄萨，又该如何解释呢？

除了假装搞笑之外，也许是为减少演员失业率、承担一份社会责任吧？

显然，《力量之戒》的导演和编剧们并没读懂原著，以为托尔金笔下只有一些可任意裁剪、拿捏的故事，用“魔改”阉割了其灵魂。

托尔金怎么看黑暗，导演知道吗最能体现《力量之戒》没看懂原著的地方，是兽人头领阿达尔被俘后，凯兰崔尔一时失控，差点杀了他，幸被埃兰迪尔拦住。

事后，凯兰崔尔感谢埃兰迪尔，且煞有介事地说出一段其蠢无比的台词：战争从来有两个战场，一是面对敌人，一是面对自己的内心，当黑暗从内心升起时，他也就成了黑暗的一部分（大意）。

这是对托尔金的标准误读。

按这种解释方式，黑暗与光明都是实体，关键看谁战胜谁。

黑暗与光明一样，也能把持心灵。

这意味着，光明并不必然战胜黑暗，关键看谁的手段更高——那么，手段反而成了更重要的东西，甚至高于光明与黑暗，生而为人，我们只应修炼手段，至于内心如何，随遇而安即可。

托尔金的观点完全相反。

他认为：恶不是实体，它只是“善的缺乏”，邪恶不可能拥有真实的生命，恶必须通过扭曲善，才能存在。

所以，没有单独的恶，只有整体的恶。

美国学者拉尔夫·伍德在《托尔金对善恶的奥古斯丁理解》（柳博赟译）中指出，托尔金的善恶观源于著名哲学家奥古斯丁：奥古斯丁年轻时曾倾向摩尼教，认为善与恶都是实际存在的，二者在持续争斗。

但在《忏悔录》中，奥古斯丁提到了著名的“偷梨事件”。

他不喜欢吃梨，对果园主人亦无不满，可他却参与了偷梨，仅为了向恶作剧的同伴表示，他们是患难之交。

可让同伴相信这一点，完全可以用不损害他人的方式。

“偷梨”是邪恶的，但它不来自邪恶，而是来自“贪婪”“恶作剧”“不敢提出异议”等“善的缺乏”。

在托尔金笔下，魔苟斯、索伦一开始并不是坏人，只因感到不公平，转而去创造一个属于自己的世界。

可在魔苟斯的世界中，更没有公平可言，兽人等没有自我，只是工具，如果它们的自我觉醒，它们绝不会与魔苟斯为伍——相比于充满缺陷的现实，恶世界的缺陷更多。

恶世界是无法持久的，只能通过添麻烦和反抗，来凸显自己的存在。

恶没有内部逻辑，没有日常运转，只是“善的缺乏”的集合，它能看到现实的种种问题，但除了抱怨、恨和指责，再无其他。

托尔金从不认为恶能对抗善，他绝不会把凯兰崔尔写成《力量之戒》中那样，迷信力量与手段，靠“以暴制暴”来抚慰心中的仇恨。

出场角色这么多，竟没一个真英雄没读懂托尔金，所以《力量之戒》只会塑造“力量英雄”，凯兰崔尔、埃兰迪尔、阿隆迪尔战力超强，他们和索伦的区别，只是“和正义是一边儿的”。

基于这种肤浅理解，托尔金原著中的“政治不正确”便凸显出来——他笔下的精灵们竟然都“白得发光”，且少有女英雄。

于是，《力量之戒》开始“弥补原著的缺失”，手工加入各种女英雄、非裔英雄……在托尔金的笔下，英雄都有原型，主要分三类：蛮族英雄：来自日耳曼史诗和北欧神话，出身高贵、战力超群，但冷血且残酷，最终会死于宿命。

古希腊式英雄：同样出身高贵，有崇高的使命感，愿为百姓献身，但不择手段，承受着肉体与精神分裂的痛苦。

救世主式英雄：因巨大困境而超凡入圣，主动接受磨难，全力帮助普通人。

在电影版《指环王》中，埃兰迪尔即蛮族英雄，博罗米尔即古希腊式英雄，甘道夫则是救世主式英雄。

这些英雄来自历史积淀，与“恶是善的缺乏”的整体设定相结合，所以回肠荡气，呈现出欧洲文明的底蕴。

而剧版“善恶两分”的粗鄙思维，必然把英雄图解为“帮好人的就是英雄”，而英雄身上缺陷被简化为“制造情节曲折的一个元素”。

于是，凯兰崔尔怎么也立不起来，而《力量之戒》中其他英雄，更是被简化到只剩战力超强、身体性感，再无其他——这样的剧，不崩才是奇迹。

《力量之戒》体现出商品化与资本化之间的不同：商品要重点解决“卖—买＞零”，靠创意吃饭；资本重视安全，更相信技术而非人，于是，创作常被视为风险而定优先切除，虚拟影像技术等则大行其道。

“公认安全”反而引发崩溃，“集体智慧”反而低于常识理性，在现代社会似已经成常态，则《力量之戒》留下一个值得深思的议题：该如何避免“精致且惊人地无聊”的陷阱？

看了两集，布景服装特效都很好，但是和中土有什么关系？

就算当成同人剧看，都严重ooc。

魔改情节，一堆原创角色，演员里还有各色人种，精灵既无优雅的体态，也无过人的颜值，更无超脱凡尘的气质。

有的在电影里估计只能演奥克，要不是戴了个尖耳朵我都看不出来是精灵。

盖奶不是具有智慧的领导者、政治家形象，而是一个倔强冲动勇猛的小丫头。

相比之下星星和埃尔隆德反倒像长辈。

既然如此，为什么不另起炉灶呢？

我实在不明白为什么使用中土世界观和人物名字，却完全不尊重原著。

你不如直接另创一部魔幻剧，没必要蹭指环王的名声。

再来说说情节本身。

东一头西一头，乱七八糟，故事讲得毫无趣味。

没有了电影版的史诗感，反倒弄出一股权游味。

没看过原著的很难产生兴趣，原著党看到这些自创情节更是心碎。

本来想给一星，看在盖奶演员的颜值和双圣树镜头的份上，多加一星吧。

最后，看到目前为止最大的心理变化就是：我越来越能接受奥克是精灵变的这个初始设定了。

肤色都已是次要问题，不用避重就轻。

2集加起来2个多小时，比一般电影都长，第一季的4分之1了，还没进入节奏，沉闷又琐碎，看的让人想快进。

剧情和剪辑的安排，都完全不是那么回事儿，根本没有节奏，分了很多条线，条条平淡琐碎毫无闪光点。

难以相信这是十个亿成本的项目参与人员认真搞的。

音乐也是，尤其那段小三度和半音构成的邪恶旋律，在合适的地方用一两次，那没问题，但一到貌似紧张的地方就原封不动的登登登一遍，改都不带改。

两集内已经明显重复到让人审美疲劳。

我服了。

精灵全员罗马服装，开局我还以为哪里跑出来的罗马平民。

罗马服装，打仗就臃肿大板甲，全员短发，你跟我说精灵，我呵呵。

再放大看芬罗德后面精灵士兵的铠甲吧，痰盂盖头，后背起翘，整一个五大三粗。

这是精灵的部队？

哈哈哈哈哈哈哈。

瞧瞧那呆板的设计，廉价的质感，尤其是那冒着傻气的头盔，再配上五大三粗、缩头缩脑的身形…..男性全体短发，而且不止短发，很多角色都一看就是现代的时髦短发，以芬罗德和药师儿子的小伙伴尤为过分，让人一秒魂穿现代青春剧。

这真的....是托尔金这种严肃奇幻该有的造型吗？

台词跟白开水一样平淡，一点水平都没有。

既不高雅，也不幽默，亦没有戏剧冲突，十分无聊。

精灵不但外在形象不精灵，说话也没有精灵感，不是充满权谋味，就是插科打诨，以阿隆迪尔的那个胖队友最为过分。

整一个八卦队友又自大的白痴蠢大兵形象。

这是精灵？

还有阿隆迪尔的上司与凯勒伯林博这两个精灵，整一个老人家，长着尖耳朵的老人家，你是不是在逗我？

凯兰崔尔在他家族晚辈面前，整一个小姑娘似的，看的我尴尬的要命。

不算原作中留在海边的玛格洛尔，以及将会返回中土的金花领主，那么凯兰崔尔是中土唯一的光明精灵，年龄、资历、实力、血统、知识、智慧，以及处世经验，都碾压吉尔加拉德和埃尔隆德，结果呢？

呵呵，吉尔加拉德看起来完全是个长辈，连埃尔隆德好像表现的都比她高半一截。

钙奶看起来既年轻又简单，有时还naive，且缺乏地位。

你逗我玩儿呢。

就算不提设定上的大量无视，以及剧情上的彻底魔改，也依旧够烂。

关于黑人演精灵，我不歧视，但你这么搞就是牵强扯淡。

指环王的黑暗精灵指的是未被双圣树照耀的精灵，没有选择去维林诺的精灵，因为对应被双生树照过的精灵他们的真身会发光，称为光明精灵，所以才有相对应的叫黑暗精灵，而不是指肤色黑。

就算龙与地下城及其衍生作品中的黑暗精灵，虽然肤色暗，那也是白人五官特征的。

没有的东西，你给扯进去，不是扯淡是什么？

你哪怕让那个黑人演非努曼诺尔人但怀抱正义之心的人类英雄，我都觉得还可以。

现在这么搞，就别怪很多人不买账。

我也不双标，同样的我也不想看到在指环王中出现黄种人演的精灵 ，因为精灵就是欧洲神话传说的产物。

就像封神榜里不想看到黄种人以外的面孔同一个道理。

别的肤色演，那事情就不纯粹了，因为本来就不是这样的，非常容易出戏。

但猜猜看，现在谁是我相对来讲，没有那么不满的精灵？

没错，就是阿隆迪尔。

为什么？

全靠同行衬托，因为别的精灵看起来更不像精灵！

简直离天大谱。

形貌：你说你精灵全体短发，面容也毫无俊美可言，身形或五大三粗，或像那个埃尔隆德般短小萎缩 ，为了表现某个精灵相对老资格，干脆就用老头演/ 表现：表情和台词统统都显得非常人类化，除了权谋就是插科打诨，丝毫不体现精灵的智慧和脱俗 / 服装：除了罗马就是臃肿大板甲，不体现任何精灵气质，就这痰盂盖头、后背起翘的玩意儿，精灵？？

/ 寿命：此外还修改时间线连精灵的寿命都体现不出来了，事实上辈分表现也确实乱来的/甚至于建筑和装饰都跟人类差不远，丝毫没有PJ电影版那种脱俗的设计美感。

（不是说你要一样，那版权也不允许，但有没有认真做过设计，对比之下，那是一目了然的事情。

）那么什么叫精灵？？？

跟人类有区别吗？

何必挂一个精灵的名头？？

这剧属于根本没在这块下功夫，直接套用简单的，顺带整一波时髦感和政治正确。

但种族间的特色与不同恰恰是奇幻故事的魅力所在。

以及头发。

头发对精灵是美丽的很有意义的，是啊，书里面是没直接说精灵不能全短发，因为托尔金哪想到你们这帮人为了标新立异有如此脑回路？

书里面每每形容精灵角色的形貌时，不论男女精灵，动不动就会描写他们头发是如何如何美丽！

像黎明前的阴影，或者如双圣树的光辉等等的顶级赞美之词。

再结合神话故事发生的时代背景——上古时代。

以及托尔金作为鼻祖对后世奇幻的影响下，从中土世界观到龙与地下城、中古战锤、魔兽，到日式奇幻，甚至起点网文，到全世界每一个嘎哒角落里包含精灵这一种族的奇幻创作——精灵全都是长发为主。

可以说不论从原著的表达，还是人们对精灵的印象，亦或是实际效果的需求来说，精灵都该是长发的。

即使有稍短的中长发，那也是偶尔夹杂，偏向于少数。

只要不是刻意标新立异，剧组应该能一开始就意识到这一点。

结果到了电视剧的剧组这，硬说你们觉得精灵就是全体短发甚至寸头，那是你牛是吧！

我能说什么？

一众男精灵的造型老实说让我想到罗马（当然剧里明显更时髦，完全是现代发型）。

罗马有很多时期因为大规模战争是全体短发的，这样在军旅生活中比较好处理，还不生虱子，渐渐还衍生出显得硬朗一类的精神象征。

但随着后来大规模战争的逐渐平息，也有皇帝带头重新留头发的。

这特码的精灵是一种被设定为从雪山走过都不留脚印、能听懂树在说啥，能与自然沟通的种族，喜爱所有自然与光明事物的美丽的永生民族，虽然书是有点基于基督教信仰写的，但这种审美的定位应该更倾向于异教。

而诺多族更是从众神居住的维林诺回来的。

而指环王的时代对应现实世界是上古（2022年现在是第六纪元），并且托尔金的作品是充斥着强烈的自然主义倾向的美感——所以精灵这种上古时代的异教神仙民族，你能直接照搬罗马铁血糙汉的形象吗？？

到底是懒还是脑子有坑？

凯兰崔尔的铠甲也是，以预告片后面的剧照来看还会更过分，直接一个朴实无华的臃肿大板甲，数着大辫子，昂首阔步。

这些个造型拿到天国王朝那些题材的电影里去都毫无违和感，这是指环王的精灵该有的审美吗？？

以及还有其他槽点，凯兰崔尔带费艾诺家的徽章，矮人女性没胡子，凯勒伯恩那么重点的人物为啥没了，为啥那些西尔凡精灵都听诺多至高王的话等等等等......其实这些多如牛毛的对原作设定的不尊重，也能说明问题。

因为这些东西，哪怕是在这个剧情魔改的恶臭框架下，也是可以妥善处理，可以避免出现这些让人又好气又好笑的bug的。

但就是简单粗暴瞎搞处理，导致一堆bug，可以说只是因为剧组压根不在乎而导致的。

至于主要剧情，基本上就放飞自我，跟原作没多大关系了。

但有两点还是忍不住还是单独拎出来说。

一，精灵是否西渡从来都是个人自由，想走就走，想留就留，所有精灵与身俱来的权利，什么时候起被诺多族精灵至高王垄断了？

什么时候变得那么强盗了？

更遑论钙奶回不回去还轮得到他一个小辈来准不准吗。

简直离天大谱！

二，追杀索伦什么时候成了芬罗德的责任了？

还引申成女主使命感来源是接替兄长的使命？

这是侮辱！

芬罗德虽然确实是死在索伦手里的，但他的死是有侠义色彩的悲剧，是为了兑现和朋友誓言，用武侠小说的话叫做“为朋友两肋插刀”，主动放弃了自己领地的王位，料理好了身后事，然后赶去帮助朋友，最后死在妖狼之岛。

他只是因为约定，因为一个义字，去帮助朋友而已。

结果特么变成“追杀索伦是他的责任，为了追杀索伦而死”，还引申成女主接过他哥的棒子，继续他未完成使命的动机，我真服了，真倒胃口。

还有一群久经沙场的精灵士兵被区区一只食人妖全体砸趴下，简直跟开玩笑一样，而且那还是第二纪元前期的诺多精灵。

槽点太多太多。

综上，不论是基于原作的彻底离谱，还是以相对宽容的眼光单独审视，实在是都只能看作资本对这一IP的羞辱，以及对观众的傲慢。

“一切从大铸造开始。

原著由JRR托尔金提供，永生，最具智慧的个体。

版权给予彼得杰克逊，奇幻文学著作之山最伟大的矿工与工匠。

二十多个小时电影时长给予人类，最渴望质量的群体。

但他们都被欺骗了。

因为另一个美剧被制造出来，在亚马逊的领地里，在Prime火山里，黑暗之主贝佐斯偷偷铸造了一个大烂剧，他将自己的金钱，贪婪和征服所有电影的欲望倾注进了这部剧集，妄图用一个剧集和解构托尔金来毁掉所有前人的成就。

” （转载

影版服化道爆杀电视剧

老托和小托死不瞑目.JPG

看完 整理一下 本文完全是个人向的吐槽 很久没有这么值得吐槽的剧了 真是逼着自己屎也得吃 可能这就是贱吧 这剧的钩巴主创真该拉出去枪毙 先说一下 整部剧非常明显的问题：1.精灵的年纪和长相是真的一言难尽 连他妈霍比特人都知道不够帅的当不了精灵 怎么还搞审美多元化啊？

真别给爷来这套 我就喜欢丽芙泰勒 李佩佩大魔王这种 精灵出场的那种自带朦胧柔光的滤镜也没有了 还老喜欢特写怼脸毛孔比我都大 我真是求求了 让我幻想中的美丽精灵有点神秘感好吗？

你看看阿尔汶 所有精灵的发型真是一言难尽 咱就是说不会写抄行不行 你就照葫芦画瓢 看看电影里的角色定妆照 你再看看这部剧 一股子中年托尼风 2. 精灵有没有黑皮另说 但有了黑皮没有拉丁裔还有黄皮肤精灵我就不是很认可你要zzzq就大满贯呗 3. 废话太多 节奏太慢 太多完全没必要的镜头纯纯浪费钱 有钱烧特效不如找两个好看点精灵的妹妹 叙事结构简单 镜头老套 剧情单薄 真是没有一点好啊 麻了 亏我期待这么久 布景感觉也很小家子气 连冰与火之歌的布景和服装都不如 真不知道吃了多少钱 所有的种族的老家给人的第一感觉就是华丽 一点风格差异都没有 除开极个别象征性的符号以外换个地方套用毫无违和感 4.女精灵 女人类 女霍比特人 没有女矮人的第一视角我不是很认可 矮人妇女儿童联合保护协会表示强烈抗议 一下是各集bug非常离谱的点：甘道夫 作为陨石掉下来的时候还带条裤衩 这裤衩不比都灵裹尸布牛皮？

矮人士兵特效都不用了 直接上侏儒？

卡扎督姆就留个这么大的小门 ？

女侏儒也整这一套人类视角的锦衣华服？

说好的大胡子呢？

真是拉的流水在暴风雨里面也不收船帆？

一颗白树整的跟满城尽戴黄金甲一样 咱就是说不会改少改 不会用少用 知道的是特效 不知道的还以为是中年程序员一样的脱发呢 那是病 得治！

打斗场面花招太多 但又不够帅 丛林里挡箭反射稍微有点霍比特人的味道 但还是差点意思 努门诺尔第二纪元最强大的人类国 派了五艘船 500人 去拯救南方大陆 麻了 彻底麻了 远征队被烧了俩就只有三艘船了 这船是宝船那种级别的也就算了 那么大点的小船带500人？

在海上的苹果吃不完也不给马吃要扔掉？

我不懂这种镜头是想表达什么 真是钱多的烧手？

{ 精灵的视野好 我能理解 想表达出来我也理解 一个小时前就看到了大陆是啥意思？

精灵的视力约等于哈勃望远镜？

无视地平线？

编剧真的就是个钩巴（针对评论指出地平问题 正常人也能在海面看到20公里开外的东西啊 那不是就没意义了吗？

）}都能把半兽人围困在火里 但是不能给中间点燃 那困人的意义是啥？

半兽人又是怎么知道酒馆里就藏着妇孺呢？

径直去？

放弃瞭望塔巨大的战略优势地形不要 拉到既无高墙又无防备的村庄拉着一群农民打巷战？

我真是麻了 太nt了 没有八十年脑血栓真想不出这样的剧情 最大的半兽人和强兽人一样高壮？

麻了 杀完人不拔剑？

赤手空拳？

这就是久经沙场的精灵老兵吗？

感动！

太感动了！

建议参加mma。

骑兵放弃机动性 不做切割主动步战那为什么不下马？

麻了 马脖子上的甲片在背上 他真的...我哭死 真是不知道咋想的 但凡找两个稍微懂点的懂哥都不至于犯这么低级的错误 打半兽人留战俘我是真的没想到 后面两集剧情比前六集的嘈点稍微少一点 但还是nt 真的是用心做特效用脚写剧本 不是魔戒铁粉这口屎真就别吃了 不值得

首先声明：观点不合的同志，看完我写的后具体找到讨论点讨论，无脑喷显得很没有思想本人05后，一二年级去杭州旅游在酒店看到了霍比特人2史矛革之战，后来便入坑中土，指环王系列、霍比特人系列都5刷以上，再后来开始看托老的书：宝钻、魔戒系列、霍比特人、贝伦露西恩、刚多林的陷落、中洲地图集....（当然电影托尔金也看了几遍了）或多或少都有了解，这也是我虽然在高三，仍会花很多时间来写这篇影评的原因，有没有人看到无所谓，只是算是对十多年的中土粉生活做个交代。

ok，进入正题，我会逐集分析专有名词篇：我会按集的顺序一一列出专有名词及角色名1:凯兰崔尔：

我所用的剧中图片都是我在第一遍看时自己截的首先聊聊女主：凯兰崔尔，水之戒持有者（后话了），是费艾诺三弟菲纳芬之女，哥哥为芬洛德（剧中出现）丈夫是银树凯勒伯恩（剧中说他失踪）女婿是剧中男角色埃尔隆德，凯兰崔尔的最大特点是傲慢且强大，但内心充斥了黑暗面（后面剧集也有体现），凯兰崔尔是中土为数不多撑到魔戒圣战的光明精灵。

日后的罗斯洛瑞恩领主夫人（电影指环王也体现了），这里不得不说她与剧里即电影人物的关系，首先是女儿是埃尔隆德之妻，而埃尔隆德的兄弟埃尔洛斯是努门努尔的开国皇帝，所以凯兰崔尔的辈分比剧中女王弥瑞尔的辈分高到哪不用我说了吧。

电影中阿拉贡妻子阿尔玟是她的外孙女。

她也是白道会成员（电影霍比特人也有体现）

图片来自我看到的第一个预告时截的双圣树：其次是双圣树，双圣树产生于维拉之手，因为米尔寇在巨灯纪元推倒巨灯企图创造永远黑暗，维拉创造出了金树银树，两棵树发出光芒永远照耀大地，无黑夜白昼之分。

图片之地是蒙福之地维林诺。

见过双圣树光辉的精灵在后来被称为光明精灵，没见过的成为黑暗精灵。

米尔寇后来带领大蜘蛛乌苟利安特与维拉举行费艾诺与芬国昐的和好宴会时偷袭双圣树，抢走精灵宝钻，杀死费艾诺父亲芬威，自此，双圣树纪元终结，光辉不再。

今天先写到这，凌晨快四点了，有时间了再继续（202210173:50）维林诺：蒙福之地维林诺，又称阿门洲，是众维拉们的住所，是与中土大陆分隔开的大陆，维拉们在精灵苏醒后，让维拉欧洛米前往中土召集精灵西渡，即来到维林诺，一部分精灵来到维林诺，有凡雅族和诺多族，诺多族因宝钻被抢在费艾诺和弟弟芬国昐的带领下离开维林诺去中土找米尔寇报仇，这也是剧中为什么费艾诺的三弟菲纳芬之女凯兰崔尔来到中土的原因，在维林诺，精灵们永远受到维拉保护，他们在这里享受维林诺的圣光，且永生不死。

维林诺本来并不隐秘，后来努门努尔的黄金大帝法拉宗（剧里目前是国师）因为本身是忠王派，不满精灵永生，出兵维林诺，创世神伊露维塔发怒，努门努尔沉没，自此，维林诺受到保护，凡人无法到达。

泪雨之战：剧里并未写出名称，但画面描述了大鹰被击败和凯兰崔尔安放阵亡者头盔的画面，所以一定是精灵惨败的泪雨之战。

这是精灵族最大的败仗，本来为了消灭米尔寇，即魔苟斯，精灵出动全族之力，可惜米尔寇实力不容小觑，炎魔、格劳龙等狠角色的登场使精灵大败。

剧中头盔堆成的山叫做阵亡者之丘。

埃尔隆德：虽然剧里和凯兰崔尔是好cp（doge），但埃尔隆德辈分和地位比凯兰崔尔低，他属于芬国昐家族，和凯兰崔尔追本溯源的祖先都是芬威，他并非纯种精灵，他的身上集合了精灵三族、人类三大家族即迈雅的血脉，他前期担任至高王吉尔加拉德的副手，后来领兵建立幽谷瑞文戴尔成为幽谷领主，持有精灵三戒之一维雅。

他在至高王吉尔加拉德战死后并未接替至高王的头衔，他参与第二纪元最后联盟之战（电影指环王开头）、魔戒圣战等重要战争，也是摧毁魔戒会议的东道主，他博学且睿智，是中土第三纪元精灵们的杰出者。

吉尔加拉德：精灵至高王，无疑的剧中精灵最强者，他建立了林顿精灵王国，极富远略，因为第一纪元是刚多林的陷落，第三任诺多至高王图尔巩陨落，吉尔加拉德接替并延续到第二纪元末的最后联盟之战，他发起最后联盟之战，时如日中天的索伦败北，魔戒也被伊希尔杜（剧中船长儿子）砍下，但吉尔加拉德和埃兰迪尔（剧中船长），被索伦双双杀死。

自此，星辰陨落，诺多无王。

——歇一会儿，有时间了继续写，写了这么多第一集还没写完😂（2022102308:47)维拉及迈雅：伊露维塔意念的产物，阿尔达的神灵，维拉是强大的神灵，迈雅是小神灵，甘道夫、萨鲁曼、索伦、剧中巫师（陨石）都是迈雅，但正义方迈雅在来到中土后能力会被削弱，我的理解是因为之前愤怒之战后维拉们发现不加以限制能力的话战斗时对中土的破坏太大，贝列瑞安得（剧中阿达尔、黑皮精灵阿隆迪尔的出生地）的沉没就是最好的证明。

令人熟知的迈雅还有美丽安（埃尔隆德的迈雅血统就来自于她）、欧西等。

两次人类精灵恋爱：这是阿隆迪尔和布朗温有感情后旁边的精灵说的，但他没继续说下去，这两次指的是贝伦露西恩（我认为中土最美的爱情故事），和图奥和伊缀尔。

图奥是埃尔隆德的爷爷，这也是爱隆王人类血脉的由来，伊缀尔是第三任至高王及刚多林缔造者图尔巩的女儿。

他们爱情的产物是生下了大希望之星埃雅仁迪尔。

2:海怪：我认为海怪是维拉乌欧牟或迈雅欧西的化身，目的是为了阻止索伦与凯兰崔尔的见面，这次见面也是索伦策划的，身为迈雅的他预感到了会在这里遇到凯兰崔尔，但无论海怪怎么努力，一切的一切都已经在伊露维塔的大乐章中注定，任何事物无法改变。

目前只出了两集，所以下面的评论也仅仅是前两集观感。

不会每集写，全集放出后可能给个总评。

先说优点吧，视听硬件也就是production value的层面无疑是对得起亚马逊所花的成本，放到电影院也是相当能打。

但其视听维度也并不完美，剪辑就非常平庸。

几条叙事线的切换看不到内在联系或者叙事张力。

每次某条叙事线讲了几分钟（然后主创觉得时间到了）就生切到另一条线讲几分钟，然后再切一次叙事线。

文本层面毛病就太多了。

先说优点吧，霍比特人剧里叫Harfoot的故事线算有些看点，也是角色塑造相对丰满有趣的一条线。

其他几条线就太平庸了。

盖拉德瑞尔这条线以及几乎所有涉及精灵的情节在叙事、人物刻画上都太乏味了。

经历过第一纪元、都已经活到第二纪元的钙奶，行事像个16岁的人类小孩，从维林诺游泳回中洲也是离大谱（即便考虑她是见过双圣树光辉诺多精灵）。

我对钙奶演员外表没什么意见，但她的表演对我真的没说服力，几场涉及人物塑造的关键戏份都演得非常生硬（比如给自己手下讲自己如何思念维林诺那一段）。

完全没有一个经历过痛苦、长期在中土追踪索隆踪迹的指挥官（按剧里设定）应有的深沉，愤怒也是浮在表面，几乎和她所反对的那些因长期享受和平的而忽视了潜在威胁的精灵一样轻浮。

部分台词甚至缺乏逻辑，比如钙奶手下劝她别继续调查的理由居然是阳光都不敢照进的地方怎么会有活物云云（中洲那些阳光照不进的地方不正是奥克和各种邪恶力量最容易聚集因而应该认真调查的地方吗？

）南境人类线比精灵线略好，但好的程度有限。

我对选角黑精灵无所谓。

故事层面我甚至一定程度上很喜欢精灵在远方设置前哨监视曾帮助魔苟斯的人类这种设定。

边缘人类与精灵关系的张力算是这条线稍微有些亮点的地方，但目前这种张力也没有更深入的描写，大体上也就停留在精灵普遍不信任南方人同时南方人也不喜欢精灵这种程度。

叙事节奏谈不上多好，两集下来这条线推动的情节换厉害点的编剧一集就能搞定。

角色之间对话似乎仅仅是剧情推进过程中的填充物filler，相当一部分台词就像是编剧因为两个角色碰面不得不编出来填充内容的台词。

精灵士兵与人类情人之间相对私密且有时间、空间限制的对话，看不到出彩的、急着表达情意的恋人絮语，反而会看到女主问精灵你们有没有治疗者（healer)这种在情人对话的语境下没有必要性且其实是解释世界观的功能性台词。

就很出戏。

同袍劝黑精灵别和人类谈恋爱的逻辑也一言难尽。

既往人类与精灵爱情的悲剧结局就意味着这样的爱情没有意义吗，活了这么多年的精灵就看不到其中的悲剧美感吗。

精灵的认知和审美水准居然和人类中世纪文盲士兵差不多。

矮人线，呃，也是花七成时间重复电影六部曲对矮人的刻画，没有多少新意（女矮人刻画算是个亮点）。

只在最后都林父子对话那里稍微暗示了某种戏剧性的剧情转折可能会出现。

我从来不觉得改编就要完全按字面照搬原著（参见我写《守望者》《龙之家族》的文章）甚至魔改也不乏好作品（《守望尘世》《守望者》）。

但是首先，好的改编作品自身作为一部独立作品看应该有足够的吸引力（故事、角色刻画…）。

其次好的改编应该能开掘出原著在字面上可能读不出但潜在（potentially or underlyingly）蕴含的理解、阐释、体验、情感空间。

魔改佳作的典型例子是剧版《守望者》，让“神”-曼哈顿博士堕入人间的设定与原著构成了一种类似基督教圣经新约和旧约的关系，揭示了“神”-曼哈顿博士在原著结尾表面上所具有的“无限性”恰恰标记了其自身的有限性。

我对黑人精灵、矮人、霍比特选角也完全没意见，只要角色刻画得好，演员表演给力就行。

但单看剧版《指环王》前两集（给这部剧在烂番茄和MTC打分的媒体也只看了前两集），我看不出目前的改编在角色塑造、表演和叙事上有多出彩，也没看出这种改编在何种意义上打开了原著的潜能。

当然，前两集对一部共八集的电视剧而言算不上什么，叙事仍停留在剧本三幕结构的开篇是完全可能也很正常的。

也许接下来会有一些让人惊喜的点吧。

毕竟剧版《守望者》前四集（共九集）刚出来不也被一堆人看衰吗？

然而，林德洛夫在写《守望者》之前其实早就已经写出《守望尘世》这种神剧。

对熟悉他写作手法和上限的观众不难预见《守望者》剧本前半段看似无目的的漫游其实已经草蛇灰线铺垫了后半段剧情大招。

而仅仅依据前两集的表现，我不确定《指环王》的编剧室有这种强大的写作能力和潜力。

私以为剧版《指环王》第三集以后的亮点大概率出现在霍比特人线和南境线（以及与之相关的哈尔布兰德身上），矮人线和林顿精灵这条线似乎是故事主线，也有一定机率，努曼诺尔人这条线现在还没有任何靠谱的线索（结合预告片看，也就第二集结尾逆光露个脸）。

总的来说，单就前两集看，《指环王》剧版给我的感觉接近《曼达洛人》及《波巴费特之书》《欧比旺》等Disney+星战剧，算是连续剧里的大片blockbuster。

视听顶级配置，但剧本总体上看就是业界类型片平均水平——套路化，作为下饭娱乐产品够用，但无惊喜甚至可能很差。

《曼达洛人》剧本尚法乎其中也得其中，《欧比旺》之类就真“法乎其中，得乎其下”了。

就我个人口味而言，不太喜欢各种巨头入场流媒体竞争以后连续剧制作这种大片化的趋势。

上世纪最后五六年年到本世纪前十多年是共认的电视剧（尤其是美剧）黄金期。

这二十年左右的时间里，美国的电视剧产业能吸引大量顶尖编剧创作出《双峰》《黑道家族》《火线》《朽木》《罗马》《权力的游戏》《广告狂人》《绝命毒师》《兄弟连》等一系列脍炙人口的精品剧。

原因之一就是好莱坞大厂把制作重心放在拍更重视视听维度的blockbuster上。

在不少投身电视剧产业的编剧眼里，写当代好莱坞主流商业电影剧本，发挥空间有限，而电视剧这个媒介因其不同于电影的媒介形式特点（更多时长、分集等）能赋予编剧更多发挥创意、打磨剧本（叙事、角色塑造、情感表达）的空间。

有更多的人愿意投资拍摄高成本连续剧、愿意花钱给连续剧提供更强的视听硬件配置，我是举双手赞成的。

但我还是更希望流媒体巨头在视听层面加大硬件配置的同时不要忽视剧本的质量控制。

毕竟，仅从创作角度而言加强视听配置和控制剧本质量本来就不存在冲突。

当然，从流媒体播出和盈利模式上看加强视听配置和加强剧本创作投入对部分流媒体运营者而言可能存在冲突。

因为流媒体要扩充资源库需要随时添加新品以吸引订阅，播出也往往要一次上线全集或多集。

加强视听硬件对消费者而言是易于感知的（砸钱就一定能听到响），但加大剧本制作的投入（时间和人力）、加强单集剧作结构在某些流媒体平台运营者眼里可能就是出力不讨好的事（因为很多具有原创性的剧本不一定能立马吸引大量，而套路化的剧本在片商看来至少能保底线，同时，一次放出多集的话单集内部叙事结构的重要性就下降）。

这剧的问题根本不是魔改，而是创作态度。

林德洛夫魔改《守望者》照样是交口称赞的作品。

而ROP完全看不到编剧室在创作时有任何用心之处。

每集超过一小时的体量，但大量功夫用到秀production value上。

剧本叙事节奏、角色、台词塑造全是连b站up主原创视频都不如的水平。

台词里一大堆CW台美剧水准的模式化lazy writing，很多对话不像对话写得像台词朗诵。

叙事层面，一整季的故事都只是服务于最后一集的反转。

前面七集能拖则拖，最后一集能赶则赶。

然而最后一集的所有的反转对熟悉原著的人而言实际都没有悬念，而且由于前面七集实在没能建立起有效的戏剧张力，最后的反转也就是起到个告诉观众“你猜对了”的无聊效果。

所有的角色都若快递包装一样：流水线生产、充满塑料感且用完就能扔。

第八集像HOTD第八集一样死了一些重要配角（努国国王、毛脚族人组长萨道克）效果却完全不同，完全激不起观众心中的涟漪。

虽然最后的镜头拼命煽情，但前面几集努门诺尔国王和萨道克本来就被当商品包装纸来写，丢掉又会有谁在意呢？

HOTD那边韦一就不说了。

魏蒙德这种纯配角都在前面有简笔刻画其动机、性格，勾勒其在故事整体语境里的位置，所以死的时候虽然完全是服务于刻画主角性格的工具人，但至少也能让观众体会到戏剧张力和情感冲击。

这种堆硬件轻软件妄图靠砸钱生钱的剧集blockbuster，越扑街对观众越好，对文艺创作生态越好。

美剧的节奏，一季到倒数第二集的时候一定会有重大的剧情推进，打破僵局，比如杀关键角色，俗话说就是有大事发生，这是作为一个观众都有的常识了吧？

然而这个剧一整季已经到了第七集，几乎每一集只有五分钟有实质上推进剧情的桥段。

所有剧情如果用连接词来形容就是，这里有点这个，那里有点那个，然后，然后，然后，几乎没有但是。

有也让人不屑一顾，也就是说，几乎没有什么冲突啊，没有什么set up和payoff。

（好的“但是”的例子：但是他们竟然把Ned Stark给砍了？

）所谓的set up和payoff根本让人摸不着头脑，Elrond和Durin在第二集里敲石头比赛，到了第七集里Elrond才说自己是故意输给了Durin，但这个reveal现在有任何的意义么？

完全没有。

Elrond为了Durin做了什么让Durin命都不要了去帮他？

根本没有道理啊？

Disa又什么时候变得那么野心勃勃一心要篡位的意思？

Halbrand又做了什么一来就受人爱戴？

莫名其妙甚至还是好的。

毛脚矮人族，爸爸发表了激情演说，我以为主题是我们会幸存（survive），结果竟然是我们一直很团结，但前两集你们族人领袖还差点把你们丢掉约等于判你们死刑么？

真是哭笑不得。

Galadriel上一集还要杀尽天下Orcs，这集又在教育小孩杀人不能说“好”，简直精神分裂。

失去了丈夫Celeborn倒是随口一说，好像厂家的赠品，从来不是她复仇的动机，明面动机始终是她的哥哥Finrod。

稍微想想，应该是编剧的问题，自作聪明想要给观众一个彩蛋，却本末倒置，把人物角色的一贯性搅乱了。

就像是最后，南方大地变成Mordor的字幕这种决定一样匪夷所思。

这俩人是JJAbrams的徒弟，也就是一套神秘盒的叙事技巧，用一系列这是啥？

那是谁？

吸引你看下去，问题是你这些问题真的引不起观众任何好奇心，没有任何一个角色让我想知道发生了啥。

I don't give a flying fuck. I don't care about any of the characters.再来回看第七集，应该是第一季的重头戏了吧？

发生了啥，Again，啥都没发生。

创作者/编剧期待的是什么呢？

是南地的字变成魔多的时候观众看了激动地尿裤子么？

还是摄政女王说我们要回来的时候兴奋一下？

你就一三百人的小队傻子都知道不可能就这么点事吧。

和《龙家》比起来最直接的差距就是叙事的驱动力。

而《龙家》驱动力不过就是最简单的human drama，有没有子嗣，谁做王储，俊男靓女的情爱。

这在《力量之戒》中完全没有，完败理所应当。

所有人都是Sauron完结后的更新：Season Finale的播出改变不了之前的评估，整个剧就是叙事上完全业余。

（从之前的采访就可以看出一些端倪了，业余，还觉得自己聪明。

）第一季最大的包袱是Sauron是谁，用这个神秘盒勾着观众走，走了七集就是一个大家都知道的结果。

我甚至都不想提为什么这么好猜到，根据好莱坞的交叉性（intersectionality），哦，看一下各个主角的人种肤色和性别，唯一一个稍微有些本事的领袖，白男，好吧，Sauron就是你了。

Halbrand的身份问题简直不尊重观众到了极点，莫名其妙就当了王，仔细查查又不是了？

因为我没做背调due dilligence。

最后一刻随手丢进来一个最重要的信息，这不是戏耍观众是什么？

Halbrand三言两语就教Celebrimbor打造戒指，如同儿戏。

这不能衬托Sauron高明，只衬托大家口中的神匠Celebrimbor实际上就是个名不副实的二逼。

造三个戒指的逻辑也是让人无语，一个太少，两个要分裂，所以要三个，你们确定不是因为正好是你们三个在场么？

老者不是甘道夫还能是谁呢？

这些搞错身份的小技巧在剧集开始的时候还好用一些，到了第八集大家已经没耐心了，来一场没有意义的打斗戏增加戏剧冲突，这时候已经没冲突了，谢谢，还把这三个神秘人搞得像弱智。

最后是Harfoots的告别，抱了大概十分钟吧，每一分钟都让人觉得是拖时长的折磨，前面造戒指才花了多久？

可能创作者以为我们进入了《魔戒》的电影结尾？

可是魔戒电影的结尾这么长是因为这漫长的故事是关于Frodo的，《魔戒》里观众和角色们的十小时经历了多少成长？

Harfoots整一季干了啥？

《魔戒》的十小时和《力量之戒》一整季的十小时小时就是相对论最好的佐证。

最后，我都没有说本剧最大的主角Galadriel。

还是别说了的好。

整一季，每一集都像超长预告片，结果最后一集急急忙忙开始推剧情，比之前几集引用魔戒的文本更多更直接了。

最好笑的是什么呢？

就是整个第一季应该就是个Pilot，如果是只是第一集，那至少还有故事进行的动力。