导演：索菲亚·科波拉
主演：卡莉·史派妮,雅各布·艾洛蒂,阿里·科恩,达格玛拉·多敏齐克,提姆·波斯特,林恩·格里芬,丹·贝尔尼,罗德里戈·费尔南德斯-斯托尔,丹·阿布拉莫维奇,马修
类型：电影地区：美国,意大利语言：英语年份：2023
简介：改编自普里西拉·普里斯莱和桑德拉·哈蒙于1985年出版的回忆录《猫王与我》。讲述了普瑞希拉的生平，以及她与丈夫猫王的感情关系。详细 >
被PUA的普瑞希拉的前半生。从小女孩瞬间成为一位母亲，她基本上没有太多作为她自己的时刻，更多时候她都只是那只被关在笼子里的金丝雀，被需要的时候牵出来遛一圈。从这点上看影片确实把她的落寞孤寂给拍出来了，但大部分时候都是在赶情节，流水账似的，观众感受不到两人情感的升温，也没有感受到激情的褪去，甚至让人怀疑两人之间到底有没有激情。而且退一步说，电影品质如何咱暂且不论，这个女主角怎么就能拿沃皮尔了？也没看到啥能一举封神的表演吧…去年威尼斯是不是选不出来人？
很精致的电影，科波拉对于男权下女性地位展露的细节还是把控得蛮稳的，只是后半段开始觉醒的部分就显得很草率无力了。拿下威尼斯影后的卡莉·史派妮也是同样的毛病，前半段对于少女心境的拿捏挺惊艳，到后面重头戏上来就明显hold不住了。
猫王那个年代的 Psychedelic 场景都能拍这么无聊也是少见
5.2/10 #NYFF61 不理解在普瑞希拉本人依旧在世且在娱乐界/媒体界富有影响力而其女儿刚刚过世时着急火燎地拍这样一部电影的目的究竟在何处，似乎沦为夹杂着自我消费意味的且借用女性概念来重消费她丈夫的目的，和被无处安放的纠缠的某种情感，一种已早该被重讨论的老式的美国上世纪神话式的广告。线性时间叙事却配上被高度弱化的时间尺度和事件结构，看似以其视角出发但影片依旧以遇见猫王开始与离开猫王结束，看似讨论男性气质及家庭但最后争吵与离开庄园时全然不顾女儿的身影，所有其他角色都沦为辅助猫王对普瑞希拉进行“控制”的角色，并未深入任何普瑞希拉与他们潜在发生过的深层关系。而她潜在的对于自己生命的选择-被控制-重掌控及任何的冲突都被模块化的情节剧套路和黏腻的音乐段落所铺满，看不到任何心理的复杂性和这些变化背后的发展路线。
年度十佳，在大家都跟风人云亦云的时代。科波拉仍然能保持她一贯的女性视角，她将传记片本该有的模板的男女关系倒置过来，镜头始终跟着对着priscilla。我们能在电影找到索菲亚科波拉的各种标识，威望知名人物携同不该承受公众媒体的女孩，还有各种女孩房间各种物品，科波拉是在消解好莱坞传记片的叙事，省略留白地恰到好处，绝不多留一滴笔墨。她既是在拍priscilla，我觉得她更像在拍自己的生活。
大银幕35mm版。普瑞希拉从一开始被塑造成一只囚鸟、一个玩物，到她最后的幡然醒悟，这期间的人物转变仍不充实。索菲亚科波拉依然不清楚自己的镜头该对准什么，她一点也没变，只不过这一次选角和选题至少是对的。#补标#
科波拉抓住了普瑞希拉焦虑与不安的形，但未能找到把她的神更好的以视听展现出来的方法。
【3.5】与普遍的美国学院传记片所区分，索菲亚·科波拉更关心潜藏在两人关系间的不确定与神秘。
流水账得我如坐针毡，科波拉（女）一贯精致到有点没人味的视听语言过度滥用的结果就是难以共情人物，普莉希拉还未来得及长成真正的“人”就被猫王如同豢养一只可有可无的家雀、弹拨唾手可得的名牌吉他，是他兴之所至玩现实版模拟人生里开号赠送的听话npc，这种窒息的亲密关系到电影最后不过是轻轻放下，让我猛翻白眼。
虎头蛇尾的电影，电影里很多桥段看得心理非常不适。结合《euphoria》觉得欧美影视圈除了恋童主题已经没别的故事可讲了。
3.7 矫情和轻佻难道不就是索菲亚最大的特色和最女性主义、最反好莱坞式大片的地方吗？显然这部新作依然很索菲亚·科波拉，不过结尾处理的有点草率了。
【7.5/10】被圈养的人生早已腐朽，少女仓促成为女人，是梦碎，更是梦醒。科波拉的视点还是挺特别的，几乎没有时代性表述，更不具备大胆的解构，仅仅是诚恳细腻的专注于两人的情感关系，空间被封闭在一个个门槛和窗框，叙述只停留在少女心之所及，华美甜蜜的表象中始终暗藏着止不住的焦虑和随时可能爆发的危机。但以上亮点都只能支撑部分段落，整体观感还是较为乏味，科波拉的闲散叙事实在不适合于这种流水账剧本，有时甚至挺煎熬，凝炼一下应该会舒服很多
评分过低所以打了四星，豆瓣一如既往地不待见索菲亚，哪怕她在电影领域已经可以是一个风格形容词，还有人按头她只能是女儿和前女友，对照本片也很讽刺。这次她做了新时代名流传记片应该做的，拆解了男性巨星的神话，光影美术是“浪漫”的（Lana Del Rey审美具象化），但在观感上规避了浪漫爱情片的可能性。也确实是太淡了，索菲亚在《处女之死》中展现的叙事节奏感何时回归？
a24 你要不投资一下我吧，我现在就去拍上官云珠传
情感抓取和人物侧写。
「精緻」背後的慢性自殺
空洞的故事，空洞的表演。明知道索菲亚科波拉不行，我为什么还要一次又一次对她有期待，结果每次都拍的像小学生的作文……
还真是浮于表面且想当然的片段截取，大量直给的视觉元素构成表述系统，太无趣了些；不过科波拉也不是第一天当悬浮大师了，至少她还具备创造动人单场戏的能力（跟开场镜头相连接的那场很厉害，完全能给电影加一整分的那种），更需要被审视一下的或许是创作者立场，首先肯定不能把这片子认定为对猫王所代表的某种父权符号的消解，其次又有太多缺乏残酷性的糖水滤镜，科波拉对两位主角的态度是暧昧的，这不是原罪，甚至是一种真诚，只是还是那句话，过于表面与摇摆的创作是会起反作用的。BTW，查了一下才发现Priscilla和猫王已故的女儿是科波拉的前嫂子，可能这也是她想拍这个片子的根源之一？
事实证明跟大明星不能动感情，上上床就够了。
主角是全片最矮演员赋予了电影畸变压迫的视角。我知道斯科塞斯肯定会喜欢这个片场
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被PUA的普瑞希拉的前半生。从小女孩瞬间成为一位母亲，她基本上没有太多作为她自己的时刻，更多时候她都只是那只被关在笼子里的金丝雀，被需要的时候牵出来遛一圈。从这点上看影片确实把她的落寞孤寂给拍出来了，但大部分时候都是在赶情节，流水账似的，观众感受不到两人情感的升温，也没有感受到激情的褪去，甚至让人怀疑两人之间到底有没有激情。而且退一步说，电影品质如何咱暂且不论，这个女主角怎么就能拿沃皮尔了？也没看到啥能一举封神的表演吧…去年威尼斯是不是选不出来人？
很精致的电影，科波拉对于男权下女性地位展露的细节还是把控得蛮稳的，只是后半段开始觉醒的部分就显得很草率无力了。拿下威尼斯影后的卡莉·史派妮也是同样的毛病，前半段对于少女心境的拿捏挺惊艳，到后面重头戏上来就明显hold不住了。
猫王那个年代的 Psychedelic 场景都能拍这么无聊也是少见
5.2/10 #NYFF61 不理解在普瑞希拉本人依旧在世且在娱乐界/媒体界富有影响力而其女儿刚刚过世时着急火燎地拍这样一部电影的目的究竟在何处，似乎沦为夹杂着自我消费意味的且借用女性概念来重消费她丈夫的目的，和被无处安放的纠缠的某种情感，一种已早该被重讨论的老式的美国上世纪神话式的广告。线性时间叙事却配上被高度弱化的时间尺度和事件结构，看似以其视角出发但影片依旧以遇见猫王开始与离开猫王结束，看似讨论男性气质及家庭但最后争吵与离开庄园时全然不顾女儿的身影，所有其他角色都沦为辅助猫王对普瑞希拉进行“控制”的角色，并未深入任何普瑞希拉与他们潜在发生过的深层关系。而她潜在的对于自己生命的选择-被控制-重掌控及任何的冲突都被模块化的情节剧套路和黏腻的音乐段落所铺满，看不到任何心理的复杂性和这些变化背后的发展路线。
年度十佳，在大家都跟风人云亦云的时代。科波拉仍然能保持她一贯的女性视角，她将传记片本该有的模板的男女关系倒置过来，镜头始终跟着对着priscilla。我们能在电影找到索菲亚科波拉的各种标识，威望知名人物携同不该承受公众媒体的女孩，还有各种女孩房间各种物品，科波拉是在消解好莱坞传记片的叙事，省略留白地恰到好处，绝不多留一滴笔墨。她既是在拍priscilla，我觉得她更像在拍自己的生活。
大银幕35mm版。普瑞希拉从一开始被塑造成一只囚鸟、一个玩物，到她最后的幡然醒悟，这期间的人物转变仍不充实。索菲亚科波拉依然不清楚自己的镜头该对准什么，她一点也没变，只不过这一次选角和选题至少是对的。#补标#
科波拉抓住了普瑞希拉焦虑与不安的形，但未能找到把她的神更好的以视听展现出来的方法。
【3.5】与普遍的美国学院传记片所区分，索菲亚·科波拉更关心潜藏在两人关系间的不确定与神秘。
流水账得我如坐针毡，科波拉（女）一贯精致到有点没人味的视听语言过度滥用的结果就是难以共情人物，普莉希拉还未来得及长成真正的“人”就被猫王如同豢养一只可有可无的家雀、弹拨唾手可得的名牌吉他，是他兴之所至玩现实版模拟人生里开号赠送的听话npc，这种窒息的亲密关系到电影最后不过是轻轻放下，让我猛翻白眼。
虎头蛇尾的电影，电影里很多桥段看得心理非常不适。结合《euphoria》觉得欧美影视圈除了恋童主题已经没别的故事可讲了。
3.7 矫情和轻佻难道不就是索菲亚最大的特色和最女性主义、最反好莱坞式大片的地方吗？显然这部新作依然很索菲亚·科波拉，不过结尾处理的有点草率了。
【7.5/10】被圈养的人生早已腐朽，少女仓促成为女人，是梦碎，更是梦醒。科波拉的视点还是挺特别的，几乎没有时代性表述，更不具备大胆的解构，仅仅是诚恳细腻的专注于两人的情感关系，空间被封闭在一个个门槛和窗框，叙述只停留在少女心之所及，华美甜蜜的表象中始终暗藏着止不住的焦虑和随时可能爆发的危机。但以上亮点都只能支撑部分段落，整体观感还是较为乏味，科波拉的闲散叙事实在不适合于这种流水账剧本，有时甚至挺煎熬，凝炼一下应该会舒服很多
评分过低所以打了四星，豆瓣一如既往地不待见索菲亚，哪怕她在电影领域已经可以是一个风格形容词，还有人按头她只能是女儿和前女友，对照本片也很讽刺。这次她做了新时代名流传记片应该做的，拆解了男性巨星的神话，光影美术是“浪漫”的（Lana Del Rey审美具象化），但在观感上规避了浪漫爱情片的可能性。也确实是太淡了，索菲亚在《处女之死》中展现的叙事节奏感何时回归？
a24 你要不投资一下我吧，我现在就去拍上官云珠传
情感抓取和人物侧写。
「精緻」背後的慢性自殺
空洞的故事，空洞的表演。明知道索菲亚科波拉不行，我为什么还要一次又一次对她有期待，结果每次都拍的像小学生的作文……
还真是浮于表面且想当然的片段截取，大量直给的视觉元素构成表述系统，太无趣了些；不过科波拉也不是第一天当悬浮大师了，至少她还具备创造动人单场戏的能力（跟开场镜头相连接的那场很厉害，完全能给电影加一整分的那种），更需要被审视一下的或许是创作者立场，首先肯定不能把这片子认定为对猫王所代表的某种父权符号的消解，其次又有太多缺乏残酷性的糖水滤镜，科波拉对两位主角的态度是暧昧的，这不是原罪，甚至是一种真诚，只是还是那句话，过于表面与摇摆的创作是会起反作用的。BTW，查了一下才发现Priscilla和猫王已故的女儿是科波拉的前嫂子，可能这也是她想拍这个片子的根源之一？
事实证明跟大明星不能动感情，上上床就够了。
主角是全片最矮演员赋予了电影畸变压迫的视角。我知道斯科塞斯肯定会喜欢这个片场