三大队

“请转告杨局长，三大队任务完成。

”当程兵（张译饰）历尽艰难，终于抓住凶手时，他所说的“三大队”——曾经辉煌的刑侦大队，尽管已解散了12年。

电影《三大队》根据一位前警官万里追凶的真实事件改编而成，它是如此回肠荡气，惊醒了沉浸在消费主义时代的我：当程兵一次次拒绝放弃时，我却已想不起曾坚持过什么；当程兵忍受风吹雨打时，我却早已丧失了吃苦的勇气；当程兵始再一次上路时，我却为找不到自己的路而烦恼……感谢程兵，你让我看到了，我正被平庸的生活所困，我曾以为一切必须如此，其实它们只是幻像。

任何一个社会，都会渴望程兵这样的人变得更多《三大队》的故事不复杂，业务能力很强的“三大队”在查办一起入室抢劫强奸案的时候，在审讯中，一名嫌疑人意外死亡（另一名在逃），几名警官因故意伤害罪入狱，“三大队”解散。

出狱后，“三大队”原队长程兵拒绝“人生重新开始”，他一个个找回前同事，踏上追逐昔日凶手之路——可他们已是普通人，无执法权，破案手段受限，亦无太多信息支持，几乎看不到成功的可能——追着追着，队友们因各种各样的理由离开了，只剩下程兵。

为什么程兵这么“轴”？

影片给出了两个原因：首先，程兵是一个好人。

在监狱中，号子中的老大便说，在这里，练眼，我一看你，就知道你是个好人，不论你在哪里，这一点是不会变的，有事可以托付给你。

这是一种本质上的好。

其次，师傅的精神一直体现在程兵身上，那就是即使快要退休，师傅还是雨夜冲到一线！

这种“一直”“执念”“誓要将正义光芒照耀大地”的信念，才是坚持程兵走下去的重要动力！

然而，后者只是表面因素——师娘说出了当年的实情，想让程兵放下执念，重新开始过属于自己的人生，程兵依然坚持追凶。

真正让程兵坚持下去的，是他“一条路走到黑”“在善恶选择间，绝不妥协”的个人品质，只是在商品社会中，这种品质常被污名化为“死脑筋”“一根筋”“缺乏变通”“缺乏理性”，遭到贬低，以致程兵式的人物逐渐成我们社会中的稀缺品。

可在内心深处，我们又对程兵式的人物充满渴望。

在《三大队》中，一个场景震撼心灵：当程兵结束刑期，走出监狱时，受害者的父亲（陈创饰）拿着茶叶蛋在等他，他的女儿才14岁便被犯罪分子杀死，他的妻子精神失常后去世，他的生活彻底破灭，但他知道，程兵是好人，他是为了自己家的案而入狱，他要表达他的感恩之情。

生活如此残酷，一个人的精明、隐忍、麻木，有时并不能保证免于受伤害，只有这时，我们才会发现，好人是多么重要，正如马丁·路德·金所说：“社会最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。

”任何一个好社会都渴望好人，赞美好人，鼓励好人能站出来。

可在消费主义冲击下，少有人会被程兵感动，程兵这样的好人反而被嘲笑、被忽略、被歧视，成了另类和“不识时务的人”，可一个没有程兵的社会，会变得更好吗？

日常生活批判，是最大的亮点《三大队》让人惊讶的是，它放弃了双线结构，而是聚焦在程兵这一条线索上。

一般人来说，用一条线刻画犯罪分子不断下套，一条线刻画追凶者不断解谜，会比较好看，可以增加悬念，故事性也更强，能迎合当代观众对“自己智商很高”的预期。

如果对手不频频出现，程兵究竟在和谁作战呢？

《三大队》妙就妙在这里：对手一直在场，它就是我们的日常生活。

只有战胜日常生活，追凶才能进行下去，只是太多人缺乏批判日常生活的能力。

正是在日常生活的牵扯下，几个昔日“好友+同事”先后退出追凶：先是马振坤（王骁饰），入狱期间，妻子不离不弃，帮老人送终，养育他们孩子，她也是苦苦撑着的普通人，马振坤被强烈的歉疚感压垮；继而是廖健（张子贤饰），他出狱后，找不到工作，他可以不在乎自己将来的生活，可他舍不得儿子也过苦日子，他装着在游戏人间，却无法潇洒，他被对孩子的责任感击败；接着是徐一舟（魏晨饰），他一腔热血，虽幼稚，却大有程兵的风范，本来最可能陪伴到最后，但他也只是一个普通人，需要普通平淡的生活；最后是蔡彬（曹炳琨饰），他原本不想和大家一起追凶，表示要“放下过去”，但他却陪伴程兵最久，最终因健康原因离开。

每个人的离开，都有合理的理由，同时这么做也是出于普通人的选择与考量，无可非议——现代世界中，每个人都如此繁忙，否则你将被尘世开除，成为边缘人——无法挣脱的必然掌控了我们的命运，没有理想，只有实际。

太多“必须做的事”，挤压着自我。

活着成了漫长而无边无尽的责任——可就算我们满足了这些责任，就真能过上想要的生活吗？

《三大队》让人震撼之处，就在于它对生活的犀利批判，每个人都用自己的方法在抵抗，不论是廖健的抠门和幽默，马振坤的潇洒与真诚，徐一舟的热情与幼稚，乃至蔡彬的假解脱，但事实上，没有一个人真正跨出门限，他们都在“必然”的轨道上，活成了普通人。

这样的日常生活，真是我们需要的吗？

真能滋养我们的心灵？

难道生活就是不断承受自我被剥夺？

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己确实，没有人愿意活成程兵那样——主动和妻子离婚，女儿不理解他，穷得叮当响，为继续追凶，他当过送水工、快递员、清洁工……程兵衰老得如此快，到后来，俨然成了乡村刚进城的老头儿，与时代完全脱节……在《三大队》中，张译的表演堪称精彩，曾经的干练而自信，到后来的沧桑而模糊，令人感慨：付出这么大的代价，值得吗？

为了一个执念，不顾家人，是不是太自私了？

张译把这种纠结阐释得动人心魄。

曾几何时，“理性”已成我们社会的集体焦虑，“反智”“无脑”成了最刻薄的骂人话，“理性”被追捧为“人的本质”和“道德源泉”，人人都沉醉于休谟的那个隐喻：情感如大象，理性是骑象人，理性应该控制情感，而情感太大太蠢，转弯总是比较慢……事实真的如此吗？

一方面，人之为人，不仅仅因为他有理性，更因为他有感性，只有人类才能产生道德情怀，才能自我牺牲，才能被善良感动，没有人的情感，人便不再是人。

另一方面，从事实看，绝大多数杀手是严重的精神病患者，他们并没丧失理性，他们会制定非常严谨的杀人计划，但他们不会为杀人感到恐惧、内疚，他们真正丧失的是感情。

人非草木，孰能无情？

只是有的人的情感更丰盈，有的更干瘪，有的人能坚守自己的情感，有的人则不能。

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己，不愿意因理性的借口，泯灭自己的道德情怀，他可以去做生意，去当保安队长，去重建家庭……但这样的人已挤满街道，熙熙攘攘，皆为利来，皆为利往，那不是程兵想要的生活，起码在完成未竟之事之前。。

人只有一次生命，人人必须对自己负责，只是很少有人能在喧嚣中坚守自我。

难道不正是所谓的理性人，创造出互害的社会？

从这个意义上说，程兵是照亮我心灵的灯塔。

《三大队》是精神营养品，不是娱乐品影片总要娱乐观众，但好影片能给人以精神滋养。

显然，《三大队》是后者。

毕竟，我们都生活在具体的生活中，每天都面临选择，在选择面前，理性是如此重要——如何不上当，如何让自己的利益最大化，如何让别人尊重我，如何不被别人甩下……选择是如此频繁，以至于我们很难听到来自情感的声音，好电影则补足了这个缺憾。

尤其赏心悦目的是，《三大队》并非文以载道，并非说教，它的声音亲切而柔软。

程兵是英雄吗？

他确实有一颗英雄的心，但他并不是常规意义上的英雄，因多年漂泊，他的战力严重下降，甚至难敌犯罪分子。

离开警察局时，他那句“没有口供，也能立案？

”已经证明了他和时代的脱节，他不知道技术进步已到怎样的程度。

终于完成了多年理想，站在十字路口，他是如此惶惑，因为他和这个世界已脱钩，不知如何才能融入……程兵的困境是，追逐内心之后，他远离了主流的消费主义，被挤在角落中，被贴上各种标签，他该如何再融入这个没有崇高、没有情感的世界呢？

从结果看，正义赢了，程兵并没有赢。

让他好，人才能充分呈现自己，能扬眉吐气，才能涌现出更多好人，一个社会才会变得更光明，但建构这样的社会，只靠程兵一人显然不行，这需要所有看过《三大队》，不停留在故事层面，而能用内心去感受它，为它感动，因它而开始自我反思的人们，共同努力。

我愿意相信，《三大队》的意义远超过讲一个好故事、让大家放松一下、获得娱乐感的层面，它其实正在拓展着我们的未来之路，它与每个人都相关。

2005年，陈思诚、李晨、张译一起拍了一部剧，就是后来的现象级电视剧《士兵突击》。

在那里，陈思诚是个新兵蛋子，张译是任劳任怨的老班长，李晨是特种部队的技术王牌。

当然，在那部剧里，领衔的应该是王宝强和段奕宏，一个不断升级成长的新兵，一个打破刻板印象的特种部队长官，他们的故事对很多人的人生产生重大影响，我直到今天还时不常把这部剧拿出来看看。

《士兵突击》最大的功臣是编剧兰晓龙和导演康洪雷，但演员的演技真是整整齐齐，今天的小鲜肉绝对不能媲美的。

惺惺相惜，此剧应该对那群演员们的人生也有了深刻影响，起码结下了许多友谊或者说，人脉。

后来他们中不时有人同时出现在一部剧中，比如《北京爱情故事》，比如段奕宏和张国强的《双探》。

这么多年，他们应该是有互相提携牵线的。

十几年过去了，还是这几个人在一起，拍了部主旋律的《三大队》。

陈思诚不做幕前了，从唐人街到误杀到消失的她，没想到他竟然可以一部一部爆，不知道是他真的像成才有点小聪明还是其他导演太不能打。

张译这些年不断演男主，这部一样演了男主角，三大队的队长；李晨演他的同僚，比做事更会的是做人，在三大队出事之后平步青云，升到局长的位置。

我突然发现，在《士兵突击》里，李晨和张译是没有对手戏的，他们出现在王宝强成长的不同阶段里，其实是打怪的不同级别。

《三大队》里李晨站在张译面前，我才发现他的身量比张译壮那么多。

《三大队》演员演技的整齐程度足以让我想到《士兵突击》。

除了魏晨和张新成不太行以外（也许是我的偏见），三大队的其他队员——王骁、曹炳琨、张子贤都好，连寥寥几笔的被害人父亲的演员陈创、说了两句话的高叶都好。

电影给三大队角色的人设也很重要，比如给他们安排了出狱之后合适的行当。

卖佛珠的放下了；卖保险的还在红尘中挣扎；训狗的一言不发，但入队时间最晚，没有破过大案，心里还揣着当警察的热情。

这几个人在一起，给电影增添了许多色彩，比安排张译一个人千里追凶要有意思得多。

我最喜欢《三大队》的场景有两处：一处是最开始案件刚发生，张译演的程兵队长对领导夸下海口说五天破案，带着队员在排档里喝酒，每人几句话，把人物关系、性格特色都介绍出来了，程兵意气风发，说完最后一句，“三大队”三个字电影标题刷地出现在荧幕上，节奏分寸正正好，那时候所有的观众都以为这是个类似福尔摩斯的探案片，殊不知后面的剧情是他们的一生；第二处则是结尾，张译站在警察局门口，带着释然和茫然走出门外，门口是他当年的队友一个个向他走来，身前是城市的车水马龙，太平街景。

这里的几十秒没有音乐，没有过分煽情，是一种人生大事终于结束之后的留白，像是婚礼喜宴结束后回到家的那个下午，或者高考完了的午后，头脑是一片空白的，有种灵魂出窍的感觉。

最后说一下为什么这部片好。

演技、故事都不提了，但最让人动容的是程兵在坟前说“应了师傅，一定要做到”的精神。

当年案发，不但没有抓捕最大嫌疑人归案，还因为刑讯逼供搭上了三大队所有人的半生。

在他们出狱不能再做警察之后，程兵仍想的是找到嫌疑人，哪怕再搭上他的后半生。

他有机会可以好好生活，从头再来，可这些对他来说都不重要了——他不要工作，不要物质，他这一生就是要把这件过不去的坎给过去。

佛法讲放下，但我们特别能理解他的这种想法，因为我们知道，人的一辈子就是有那些过不去的遗憾；午夜梦回，谁没有过“假如当初”的泪湿衣襟？

他的队友们也是因为这样的“过不去”和他一起努力，但最后又因为各种人间世的羁绊逐一退出，这也是观众特别能理解的做法。

进也难，退也难，这才是逻辑推动故事的核心，是故事能打动观众的根本。

我们理解家中有妻子、有儿子、有生计、有疾病的队员，正因为此，我们才会为程兵这样的人鼓掌，正如我们当年为许三多鼓掌一样，因为他们选了一条最难的康庄大道。

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（本文有剧透，慎入）我做过很多工作，有了很多难忘的经历，见过一些心性贵比金石的人。

前一阵子我和同学聚会过。

他们大部分一直没有改变学校里出来的职业道路，一条我曾经很熟悉的道路。

我基本还能跟上他们的话题。

但是我这些年的经历，我心里珍藏的钻石是很难在热闹的饭桌上拿出来讲的。

如果真的有那么一天，可能效果就是“东船西舫悄无言”吧。

所以三大队给我的感受格外不同。

你品味过了“人生不相见，动如参与商”，还知道了“否泰如天地”，再来看这部电影，简直处处都是刻骨铭心的感受。

电影里有一幕是《难忘今宵》的歌声响起，“神州万里同怀抱”，一年终了，回首苍茫，无限感慨，百端交集。

我当时眼泪无法遏制地下来了……不谈那么多感性的了，在我看来，电影三大队有两个优点，第一个也是最值得大书特书的，就是那么多、那么丰富的人生。

小徐，学校毕业后光荣地进了三大队。

三个月，仅仅三个月后就蹲了五年大牢。

出狱后也当然不可能再当警察。

老马，他说这些年来摆摊生涯里，每次听到食客的四川口音都会浑身一激灵。

他路见不平的时候，是真的会冲上去干架的。

这个世界上至少有五个人都梦到过自己把三大队的案给破了，给受害人一个交代，给师傅一个交代，给自己消失的一段人生一个交代。

你，就是站在那里的你，你知道他们以前曾经有过的日子和荣光吗？

他们都是本市最优秀的刑警啊。

你知道在任何一个行业里，做到本市最好、全省夸耀，是什么难度、什么地位吗？

哥们儿几个，几年没见，素养还在；小露一手，马上抓个人贩子集团给你看看。

但是这些已经全都结束了，一切的意气风发、一切的朝晖夕阴，都不甘地沉潜下去了。

你有你的妻儿、他有还未来得及展开的人生，他们因为程兵出狱带来的一点火花，又陆续平静下去了。

但是你知道他们心里始终都有那身警服，老马告别后总觉得大家又喊了他。

他们心里始终把程兵当作带领他们前进的队长，他们都祝愿剩下的伙伴好好的。

包括师娘，师娘悄悄告诉徒弟程兵，你师傅当年是自己老了跑不过了，是真的，没有被撞到，你就放下心结吧（如果证实是被撞到的，可认定为工伤），过好你的日子吧。

最终，不管是因为生活的艰难也好，人情的不易也好，对队长的尊重祝福也好，每个人的离去都是那么真实，那么打动人心，那么使人泪下。

说到展现生活的真实质感和抉择的复杂性，电影确实太棒了！

电影的第二个重大优点就是队长程兵。

蔡彬离去前，对程兵喊：也许天意就是要让他重新开始，就是要让你抓不到他呢？

但是程兵就是不会回头的，他只会一直向前游。

在看电影的时候，这个人物会遏制不住地让我想起柯尔伯格的道德阶段发展理论（所有曾被这个理论6阶段的先后顺序折磨过的人，请给我点个赞）。

我在想，到底是什么支撑他呢？

片尾曲里说，我要这朗朗乾坤下，处处有王法。

但是单单一个王法，又岂能说清程兵思想里支撑他的力量？

柯尔伯格认为，遵守世俗层面的法律条文是道德发展的第二个层次，第三个层次是遵从自己内心对正义的判断。

你是充分自由的。

前面几个战友的离去还可以说是各有各的不易。

但是到最后，蔡彬和师娘的说法就不一样了，他们开口很直接，直接劝程兵停下来、算了。

这条路上有无数人都有意无意间想劝止程兵。

狱中的老大给了他磋磨，出狱后家人不理解他，杨队成了杨局提醒他人生里永远缺失的一种可能性，老马小徐廖健因为家庭先后离开（其实也是间接提醒他，快走回普通人的道路上吧）。

蔡彬和师娘是直接开口的两个人。

但是我们观众都知道程兵不会停下。

可能是受害人家属每个月都来局里打听进展的故事，也可能是当初善念一动救下的阿哲最后用生命回报了他的故事。

可能是他高超的职业能力素养，可能是他的师傅他的同事们的人生故事，也可能是他心中明如火炬的正义感，最终淬炼出一个跋涉万里铁骨铮铮的程兵。

我们不要忘记，其实他已经不是警察了，其实他和前同事们也已经为这个案件又奔波了好多年了。

已经尽力了，已经可以了，已经无悔了。

但是这些都是我们普通人的想法，程兵不这么想。

受害人过了这么多年还躺在冰柜里，家属还想找到凶手。

三大队的大家为这个案件付出了人生的代价。

还有一个不相干的青年送了性命。

这些朴素的理由还不够吗？

他就是想把凶手找到，身上穿的是不是警服已经无所谓了。

他也不会想要什么回报和事后的承认，他做他认为该行的事，走他该走的路，就是回报。

我们国家自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人。

多亏有这种人，这种思路单一、心思单纯、认准原则标准就一条道走到黑、不死不休不求回报不要名声的人，让我们这个世界多了一点希望。

对了，大多数时候我们叫他们英雄。

因为世界上有挺身而出的人，有临危不惧的人，有杀身成仁的人，我们才能真正“否泰如天地”。

ps有人说程兵是张译的条子宇宙的集大成者。

可能吧，论刑警队长素养、论队伍和谐程度、论栉风沐雨不改初心的执着劲头、论人物表演难度……真诚祝福程兵和与他类似的人们，也祝福张译。

张译老师，2023年底这三份答卷你都答得不错，收尾这部尤其好！

「三大队」，值得一看的商业片。

这个创作公式终于也被国产片熟练掌握了：Underdog落魄警察（欧美警察则常常自备点outlaw属性）+中年男性的中年危机（家庭困境/经济困境/亲情牵挂/健康问题）+一波三折的追凶历程+点缀洒点集体主义的热血+个人英雄主义的孤勇。

齐活儿。

说它是“创意公式”也绝对没有说“创意得轻巧”的意思。

能用好公式真不是特别容易的事儿。

而且好用的公式就是值得反复用的。

像请回答系列的公式，韩剧一直抄到现在，抄也抄出了机医系列的作品。

像「三大队」套用的这个公式，在「真探」上成立，在女性版的「东城梦魇」上也成立。

甚至再往其他职业拓展一下，在「flack」上也成立，核心要素变成“落魄中年女性的压抑但精彩职场生活”+“中年女性危机（原生家庭阴影/未婚怀孕/职场压力）”。

这就很多创作者都说的“及格的东西要大量地有”，这片子就非常典型。

剧情流畅，逻辑能看，人物弧光完整，演技到位。

样样到六十，这玩意在国产市场上就能达到罕见的七八十分了啊。

【尤其他还能做到“讲犯罪题材，且不被审得七零八碎”，真是要羡煞隔壁张艺谋跟曹保平。

在这么艰难的创作环境里，不得不说咱们中年男演员这命还是相对好点儿，碰上囫囵角色的概率比女性演员高不少，碰上逻辑合理剧情的概率比年轻演员也高不少。

这一个片都能整出个男团走秀的场面了，啧啧啧～张译跟张子贤再来几个这样的合作，我大概就要从万里归途从头磕起来了

看过小说，改编比效果更拔了一个高度，让你觉得这就是身边的事情。

看着三大队重新组建的时候有多热血，再看队员一个个离开的时候就有多心塞。

你再看三大队的真实一切都是颠倒的，警察服刑，犯罪逍遥；程兵作为普通人追凶落魄的像个“罪犯”，而王二勇却无事发生家庭圆满，魔幻吧，不可思议吧，但是这就是现实。

不是说在国产片里最后罪犯都会绳之以法这才是现实，而是说在现实的背后究竟有哪些被我们忽略了遗忘了，“大案的背后是多少人的人生发生改变”这才是《三大队》比真实更真实的地方，它没有追求所谓的悬疑猎奇与奇观场面，也没有烧脑翻转极致的戏剧冲突，而是把那些连编剧都编不出来的故事，以最本真的方式呈现给你看，看起来似乎很笨拙，但又透露着一种难得的真诚，《三大队》只是想告诉你，无论不信不信，有些事就真的发生过，有些人也真的做到过。

当人物原型已经足够动人，怎样将数十年的人生轨迹以两个小时的时长压缩，在尽可能还原的基础上进行艺术加工，采取怎样的叙述方式，又怎样与演员的情感表现互动，便成为电影的重要看点。

原型的事迹故不赘述，这类题材并不难做，但很难做到出彩。

做好了是《大山的女儿》，出问题就是《我本是高山》。

印象比较深刻的是后续的追凶，每个城市场景都有不同的刻画，斗志昂扬的湖南，以乐景写哀心到极致的沈阳，成为死结的云南。

每个城市伴随着起落，队友们一个个离去，最终他像一块礁石，独自面对未知的海面。

萨特认为，人是具有自由意志的主体，我们拥有选择的自由，是我们自己，而不是先验，或者其他不可知决定我们成为怎样的人。

佛说，怨憎会，爱别离，求不得。

佛还说，我执是一切痛苦的根源。

但我不这么认为，孟烦了不这么认为，芦焱，安欣，程队都不这麽认为。

执着也是生命的强韧，生命哲学应是如何创造人的自由，而不是让人如何顺从这个世界。

犬儒主义盛行难免会对坚持善与义的理想者投去白眼，但对正义而言，偏执不是一件坏事。

苏轼的墓志铭能够组成很多理想者的背影:其于人,见善称之如恐不及;见不善斥之如恐不尽;见义勇于敢为而不顾其害。

用此数困于世,然终不以为恨。

在沈阳燃起的零点烟花，像一场盛大又孤独的告别。

《万里归途》里章宁和宗大伟并肩驾车穿越战火，在本片里程队坐在他身旁，也一样并肩穿越罪恶。

只是章宁没看见的新年安稳，他看见了，但他却又再次离开了宗大伟。

尽管我们有着选择的自由，但福柯关注到选择背后的博弈，认为这个自由也是被建构起来的结果，处处受限。

小徐是第一个响应程队追凶的，但面对未知和徒劳，他选择了安定和可及的幸福。

彬子是动摇后才跟着程队的，最晚入队，也是最晚离开的。

没什么好责怪的，也没有任何立场去指责，像程队自己说的，谁都不能活在真空里。

人活在各式各样被建构起来的网里，缠绕不休，盘根错节。

牵一发而动全身，要想直撞南墙，只能像火焰般炽烧，烧尽千丝万缕，自然一腔孤勇。

王骁这次的角色终于不再背刺张译了，可喜可贺，从向方到杨健，你们两角色关系终于不那么潮湿，但你却依然是第一个离开程队的。

这大概就是孽缘吧（？

所有人聚在马记夜宵铺子前碰杯时，凄清的晚风卷着各自的记忆与情绪翻涌，我想起那句北岛著名的诗:“如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音”乌特拉行动里张宪臣坚信天会亮起来，白日会升起来，但黎明前的深夜，即使程队最初能够粘合起曾经的三大队，最终也归向独行，也许，猛兽确乎总是独行。

一次又一次的追寻、摸排与错过，程队手中的线索堆成了一座高山，他是移山的愚公，也是推着正义、责任与使命这块巨石的西西弗斯。

张译的角色总是在做这样的事情，孟烦了面对无力抗争时表现出的逃避，麻醉自己像那根他永远也划不燃的火柴，却在芦焱那里熊熊燃烧，种子发芽了，有的长成张宪臣这样的青松，任尔东西南北风，有的是安欣般的杏花，北风吹雪时，绝胜南陌碾作尘。

由于都是张译的角色，程队不可避免地让人想起安欣。

但他的确不是同样执着的安欣，猛厉的秦驰，或领导能力出众的卫国平。

安欣太特殊了也太复杂了，他的身上充斥着相反的能量，偏执与包容融为一体，善良与决断合流，温和却又不失主见，以虚无的伪装坚守信仰，痛苦深藏于海底与深空，窥不见冰山，却能察觉寒凉。

为善的动机却无一例外地导向悲剧的结局，宿命的剑高高悬起在他的生命里，他却偏要说，我们可以好好想一想，自己选择成为怎样的人。

跑题了，拉回来。

每个人都在劝程队，向前走，往前看，不要活在过去。

可是那么多人永远都在过去了。

小女孩灿烂的人生才刚刚开出第一朵奥数得奖的小花，就被强行休止。

全家福上本来笑着的一家三口，只剩下被记忆和伤痛吞噬的父亲，陷入精神绝境的母亲。

为了追凶而引发疾病去世，本可安享晚年却沉睡在地下的师父。

谁来替他们往前看呢。

我回来，是为了回不来的人。

我不走，是为了走不了的人。

他们没有选择，就让我来承担他们的选择。

萨特的选择还认为，每个人的选择都为他人同时承担了责任，我们做出的选择不仅仅为自己，还有他人的存在。

程队已经不是警察，他当然可以选择遗忘，但那个在冰柜里至今无法安葬的小女孩，“沉默地对我哭诉”。

至于“上天给他机会让他重新开始”这种谬论，可能我佛慈悲，但我不慈悲。

那些血层层叠叠，淤积起来，像无数恶行之下尖叫着的眼睛。

《非自然死亡》里对于这种站在犯罪者立场进行辩护的观点已经驳斥得很到位（即使可能队员不是这个意思），就不发表拙见。

最后用杰伦的《夜的第七章》结尾吧。

“如果邪恶是残酷华丽的乐章，那我就点亮 在灰烬中的微光”“晨曦的光 风干最后一行忧伤 ”“雨滴会洗净 黑暗的高墙”END.

很难用只言片语去形容这部片子给我的感受，《三大队》给我的感动是震撼式的，那是植根于现实，却分明以为只会存在于理想中的英雄主义。

《三大队》里面，给我印象最深刻的两句话，都来自于程兵的“师傅”。

第一句出自他口：“年轻的时候总想办大案，好像不办大案警察就白当了一样，到了我这个岁数才明白，每一个大案背后都有着家庭的悲剧，有多少人改变了人生。

”

一句离开前对愣头青新人徐一舟的劝诫，没曾想却成了双面镜，一面照出受害者家属的悲惨人生，一面印着的却是为了受害者持续奔走的三大队被“大案”改变的命运。

“大案”带走了“三大队”这个称号带来的光环，如漩涡般将他们一并卷入了家庭的悲剧中，曾经幸福美满的亲情破碎，亲密关系岌岌可危，那一刻开始除了立场以外，他们连处境也跟受害者站到了一起。

影片中并没有过多地描述受害者家属的痛苦，最令人印象深刻的是程兵出狱时，受害人爸爸在门口等他的那一幕。

受害者有多痛，对三大队的入狱就有多自责，而当我们在共情三大队在家庭、情感上的遭遇，理解他们后期聚而又散的苦衷时，在看到“大案”终于收尾时，我又再一次想到那些再也没有在电影中露面的受害者，他们那些破碎了就无法再修复的家庭，他们的人生走向又会去往何处。

起初我并不了解为何电影会将程兵一个人追凶的故事，改编为群像戏。

在看完深蓝的原作《请转告局长，三大队任务完成了》之后想了很久，终于理解并肯定了这一设定。

影片中三大队"散"了之后的“聚”是有符号意义的，程兵之所以始终没有放弃，坚持大海捞人到最后一刻，除了要给受害人一个交代以外，很重要的一个原因是他觉得自己亏欠了三大队的其他成员，他要通过追凶的方式，给他们的被扭转的人生一个交代，这么多年他始终是带着“三大队”的精神在战斗。

现实世界的英雄主义也需要一些发力点，“三大队”这个团队，正是程兵心中的发力点，而影片则把这个点从他的内心挖掘了出来，刻画为一个个各有性格，不乏缺点，却也不失英勇的个人形象。

“聚是一团火”具有很强凝聚力的群体形象，而三大队的散，也让人看到了褪下警服，没有了光环的这群人，不过也是跟大家一样的平凡人，这时我们再看三大队就会多一分理解，也多一分感激。

第二句印象深刻的话则是师傅写在纸上的：没有人能活在真空里。

在影片中，每次我都是跟程兵一起看到的这句话，因此我始终会想，他当时心里会想些什么。

他脑中想到的是师傅的形象，这带给他的是愧疚也是动力，而这句话的每个字都剑指着逃亡中的王二勇，只要他尚在人间一日，总会留下可被找到的线索。

有线索，就能抓到人。

天网恢恢，从旧时代走向新时代，信息的收集能力越来越强。

在程兵当警察那个年代，没有遍布到处的摄像头，也没有全国联网。

电影中如果没有DNA比对技术的帮助，也许王二勇又将再度潜伏在人群中，无可寻觅。

这不仅帮了程兵，也帮助了更多的群众免于一些看不见的危险。

感谢刘欢老师的片尾曲，感谢所有主创，《三大队》请务必大卖！

务必多多提名多多拿奖！

三部电影连着上一开始我以为我会最喜欢看了三遍的无价之宝。

因为强烈的个人风格和叙事不讲常规的人物故事实在太吸引我了，而且怼脸特别多特别爽。

刀尖的故事不够好，比较平庸。

当时不觉得三大队会爆种是因为觉得这个故事基本稍微对电影梗概有了解就基本全知道了，毫无惊喜。

但是看完之后整个团队用他们的实力告诉我，毫无疑问，三大队赢麻了。

因为金鸡映后评价很好，所以心理预期很高，但是居然！

高预期！

高回报！

太牛逼了这种期待拉满没有落空的感觉特别爽！

下面简单聊电影，涉及剧透。

——1.节奏特别舒适。

两个多小时的片长，只用了半小时来讲入狱前，但是这紧凑的半小时全是有用信息。

留了非常多后面的伏笔，也基本讲清楚了每个人的家庭，非常厉害。

没一处闲笔。

2.故事无比扎实。

还没去看原文，一直怕被大剧透没看。

目前暂从电影的角度，特别喜欢他们出狱后墓地重聚那段戏，他们五个和师娘每个人都演得特别好。

虽然我知道他们一定会和程兵走但是从一开始的拒绝到后面一个个嘴硬地加入，特好。

这一部分值得反复拉反复看。

然后应该很多人都会说先加入的最先走，最后来的反而撑到最后这个点，不知道原文里有没有。

而他们一个个的退场原因都花了大篇幅去拍，生活的真实照进电影，特别好。

3.张译太牛了。

是张老师粉丝，但是我看到中段的时候，心里萌生出一个想法：张老师怎么感觉演得一般啊，很平淡啊。

后来我逐渐发现不对劲了是在重聚的酒桌他们唱少年壮志不言愁的时候。

每个人的反应都很好，唯一不在唱歌但泪流满面的程兵突然让我意识到这个角色难演之处。

其他四个人个性都很鲜明，都有重要的记忆点，比如张子贤抠门借烟+不会说话，比如王骁有一个很好很好的妻子有人要担心+是个好厨子，比如魏晨从头到尾是愣头青+热血青年毛毛糙糙，比如曹炳琨试图整点玄学但始终没办法自我说服，还是执念到最后。

他们每个人人物的记忆点都很深很鲜明，可程兵其实不是。

前半段的他，虽然入局，但是不知道为什么，我觉得他更像旁观者，或者说，前半段我们是在通过程兵视角了解发生了什么。

我们知道程兵是个靠谱的队长，有一个很好的平凡家庭，有可爱的而且很爱他的女儿，脾气急躁(他们五个都蛮急躁的)。

就没了，就是那种警匪片里很传统的好警察形象了。

他的最最最高光在从河里上岸之后那个和牛合影的背影开始(个人认为)。

我执我执，是曹炳琨说的，可真正最执的还是程兵。

说好了比赛谁先游到对岸，说好了一定抓到凶手，那就不听不看不想铆足劲游到对岸，那就想尽办法让坏人伏法。

从那里之后，他的真正高光才开始。

已经过去几个小时了我还是无法忘记最后那个在警察局，贴着蓝色警察标样横条的玻璃门里面，他的眼神。

那一段实在拍得太好太好，那么多年时移世易，他变了太多身份了，但最后的最后，他还是那个答应了就一定要抓到凶手的程兵。

还有一处，是他和凶手在小区楼下见面那里。

之前看了大鹏的第八个嫌疑人，故事类似，当然那个是犯人角度的，同样有这个多年后的警察犯人相见的类似画面。

但那个是比较意料之中的、比较常规的、外露的比较明显的那种震惊和迟疑，而且更多是关注犯人的震惊与迟疑。

这里面完全不一样，犯人一直没认出来，父王演的意思应该就是没认出来，所以张译演的更有意思。

单元楼门口躲在树叶背后那个不可置信又按捺不住狂喜的转身，那个表情实在太牛了，然后是跟上去两次的搭话。

二刷这段决定盯着张译眼睛看，他在努力地、用力地确定确定再确定，真的是他吗真的是他我要好好看看他终于找到他了，还有一种终于找到你了的开心和强行忍住之间的平衡，特别特别神。

短短两段对话，感觉演出了特别多的内心戏。

4.说说其他角色。

最想说的是：我天呢，张子贤什么时候练得这么高大魁梧了！！！

王骁和曹炳琨两个演得真是太好了，四个人里头还是差距明显。

好演员真的就有一种让人信服的能力。

墓地那里王骁短短的一段话，泪点特别多。

不赘述了。

他说梦醒人散的时候本人使劲流眼泪。

还有后面退场的时候瘫坐在地上的自述和车站送别的那个转身，特别神。

还有师傅，老人家一如既往稳定输出。

青山在，人未老，青良啊张青良，青山始终在，人老不服老啊。

(啊啊啊串戏一下姆们青山～)演程兵妻子的女演员也很好，尤其是出狱后，对比特别好特别明显【谁看了不骂一句教师工资低啊！！！

】还有个细节，程兵一家和师父一家其实是相似的家庭。

都是警察+老师的体制内组合。

两位女性的选择都没错都是为了生活，但师母更有那种宽容、温和、慈祥的感觉。

5.上价值到魏晨退出的时候，我有一部分思维跳出了电影在想，人活着到底是应该就这么“生活下去就行了”还是“多少执着点什么”。

电影里太多人在劝程兵放下了，有的人口头，有的人自己退出，望不到头的追凶路，无数次的失败，家人的不理解，生活的落魄，太多太多了，归根到底都是师娘那句:“好好的”。

甚至差点击败他的，都不是好多次的碰壁，而是看到其他老年人安享晚年的快乐退休生活。

那本该也是他的生活，是他本来应该触手可及的幸福人生。

这电影最牛的地方在于，后劲极大。

不知有意还是无心，看的时候结尾我并没有太get到为什么要让眼睛肿了的程兵就这样站在人行道上，人们从他面前来来往往就结束了。

相似的看了不少，以为只是平淡结束了。

直到我听完片尾刘欢的那首歌，眼睛红红走在回家的路上。

快要五点的光景，夕阳上来了，天色很好看，我走出电影院，走入人群。

和片尾的程兵一样。

我突然意识到了，我执到底有什么意义，也意识到了那个结尾的深意。

现在的年代，普通人相对于这些有勇气有毅力执着数十年光景的“模范榜样”们，大多都是抱着看看“感动人物”而已的心态，然后回到自己的人生继续去当一个普通人。

现实中像程兵这样的人真的不多见，多见的是三大队其他的人。

社会需要程兵，因为正是这样的一个个人，在推动着社会各项体制的完善与健全。

这部电影跨越那么多年也侧面展示出了公安机关办案理念、工具、方法的变化与进步，这些进步的代价，我想和文明一样，大多是血淋淋的。

所以时代需要程兵这样“掀掉屋顶”的人。

他们渺小但是无比伟大，他们可以是程兵，也可以是张桂梅，也可以是其他好多好多被讲述出来的人物故事里那些主人公。

我们可能不能成为程兵，可我们可以成为三大队其他的人们。

他们也是这条漫长的追凶路上，不可缺少的一份子。

这也就是为什么这部电影叫三大队，而不叫类似千里追凶这种类似的噱头名字吧。

感谢程兵，感谢三大队，感谢每一位人民警察。

尽管程兵只抓住了这么一个犯人，但只有千千万万个程兵，才能让这个社会逐渐不那么需要防盗窗，让离家的人，再晚都能回家。

这和骆闻舟说的我们作为警察的工作就是不能让女孩不敢穿碎花裙，一样地有力量。

感谢每一个愿意多一点“我执”的人，你们都在让这个社会往前进了一小步。

我记得余光中先生有一段特别有名的话：“通往理想的途径往往不尽人意，而你亦会为此受尽磨难。

但是，孩子，你得尽量去争取，理想主义者的结局悲壮而绝不可怜。

”期待上映后的二刷！

程队身材太好辣！！

01立体的原著改编范本几年前，那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》在朋友圈刷屏传播时，我就看过了。

看完后最大的感想就是，这是一个很好的电影大纲雏形。

果然，几年后，根据《请转告局长，三大队任务完成了》改编的电影《三大队》上映了。

因为看过文字版，所以抱着好奇心理，我第一时间去电影院看了《三大队》的点映。

说实话，看完出来，我已经完全被这部苦行僧式的硬汉电影打动了，在电影院里，我坐到听完了刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》才出来。

（电影中五个性格各异的警察“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”）作为一部有原著的“改编电影”，《三大队》有些特别，跟其他原著改编类影视作品不同。

大部分改编电影的原著字数都很多，编剧在改编过程中都是做减法，删除多余的情节，保留精华。

《三大队》的原著《请转告局长，三大队任务完成了》非常短小，大概只有几千字，像一个电影剧本的大纲。

加上这个原著故事里的时间跨度非常大，人物众多，所以也就出现一个问题，那就是编剧在做电影剧本改编时，要加入大量的原创情节进去，才能使其成为一部丰满立体，可以呈现在大众面前的艺术作品。

其实做这样的改编是一件费力不讨好的工作，因为大的框架还是原著，编剧做的工作是充实原著里没有写的细节，但没有这些细节也就没有这部电影。

看完《三大队》，我觉得这一版的改编非常好，既保留了原著里最打动人心的部分，同时补全了细节脉络，还从各个维度还原了前因后果。

增加的生活片段，让电影里五个主角“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”人物形象变得更加立体生动，他们不再是文字里的角色，而是活生生有血有肉的人。

因为这些改编，让《三大队》成为了一个非常好的原著改编范本。

02细节扎实的犯罪电影这几年犯罪类的影视作品非常火爆，各种作品层出不穷。

但其实犯罪影视作品难度大，门槛高，拍不好就会变成比言情剧还要悬浮的作品。

要让犯罪气质落地，就得在细节上下功夫。

作为一部真实事件改编的电影，《三大队》的故事来自现实，在破案流程上也做得非常详细扎实。

这些真体现在出警、取样、开会、人情世故等各个方面。

比如开头第一场戏，十四岁少女在家中被杀，尸体上的“血迹、姿态、毛发、道具”等细节都做得非常真实，这个细节甚至体现在死亡少女的一颗纽扣上的指纹。

在凶案发生后，警察、法医、家属、罪犯、路人等各类角色的内心反应和台词也很真实，还有雨中追逐罪犯，警局内的各种人情世故。

那种言语交锋，对峙，恳求和绝望，都让人揪心，各种情绪仿佛要破屏而出。

此外，电影镜下的夜雨迷离，潮湿阴冷，命运流转的气质和镜头语言组成的一帧帧超越现实的艺术表达，让人有种强烈的宿命感，一直被故事牵动着，感慨世事无常天道轮回。

就像在电影开始后不久的一个抓罪犯的过程中，车辆的收音机里传来了刘欢老师的《少年壮志不言愁》，而这一首歌也宿命般的紧紧跟电影中几个主角的命运纠缠在一起。

“风霜雪雨搏激流，历经苦难痴心不改......”这几句歌词也仿佛成了五人命运的写照。

03 一场苦行僧式的信念追逐在观影过程中，我一直在想一个问题：在这个信念缺失的时代，还有多少人会因为一个信念，执着的去完成一件事情？

《三大队》用一个“警察”千里追凶的故事回答了这个问题。

因为一场凶杀案，“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五个警察，脱下警服变成了囚犯，这种云泥之别的反差，让剧情充满了强烈的悲剧性的冲突。

（出狱后，兄弟几人在追凶过程中聚餐）几年后，出狱的几人因为生活所迫，流散在社会各个行业。

到后面男主程兵出狱后大家集合在一起，为了完成一直以来心里那一个信念，五人合力去追查罪犯。

那种在平凡生活里孤注一掷的绝命狂花气质，让观众看到电影作为艺术作品超越现实生活的部分，让人激动，灵魂颤动。

在电影里，男主的好兄弟蔡彬多次劝男主程兵放下我执，不要再追查罪犯了，从新开始，可是程兵没有听兄弟的劝告，依然选择了那一条遵循内心信念的艰难道路。

这是两种选择截然不同，没有对错。

蔡彬的想法可能是大部分普通人的选择，在遭遇打击后，俯首命运重新开始。

而男主程兵则像是命运的斗士，他是露出水面的冰山，是喷发的火山，他生命的动力在于追寻内心的秩序。

这让我想起赫尔曼·黑塞在《悉达多》里讲的一个故事，在那个故事里，悉达多为了追求心灵的宁静，选择了一条与世俗不同的求知之路，经历种种苦难，终于收获了自己想要的精神安宁。

从另一个维度来说，男主程兵也是一个“悉达多”式的人物，为了心里的信念，可以踏遍世间路，让石头开出花。

除此之外，电影中“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五人的兄弟情也非常动人，那种惺惺相惜，肝胆相照的过命感情，让人很是唏嘘动容。

不得不提的是，《三大队》电影的配乐非常好听，而且适配度超高，每当配乐响起，因为剧情积累的情绪在那一刻爆发，令人浑身起鸡皮疙瘩。

尤其是唐恬写的片尾曲《人间道》，很好的诠释了这部电影传达的那种苦行僧式的精神力。

我要吃这一口饭守这一野荒我要这人间所有道都在青天下我要凿过井的人兜里有盐巴我要那亏过心的鬼目中有王法......

影片节奏、情节的安排是最大问题。

精彩亮点的在影片前面，在他们还是警察的时候，以及在他们几个重新聚起来，一起分配岗位调查的时候，但随着后面追凶的过程越来越无聊，寡淡如水。

先说好的方面，演员没什么好说的，主演都很好，唯一可以挑刺就是“怎么又是你们几个”老熟人了。

符合年代的道具也做得不错。

张译重新调查时，到一个新地方就给每个人分配任务时很合理，这种团队成员各司其职有点像《十二罗汉》类的团队犯罪片的感觉。

踹掉人贩子窝点的那场戏挺好看（虽然有一点想吐槽，窝点有看门狗，刚好就有人训狗，这角色经历太为此而存在了吧）。

以下是缺点。

1）电影如果缺少配乐，会很单调沉闷，本片就是这样。

看的时候很早就发现电影缺少配乐，只有屈指可数一两次有唱歌（例如小雨点的点歌）。

2）每次的大字幕都是只显示他们去的地方，例如什么四川、云南等等。

但比起地点，能让观众体会他们查案辛苦的，是时间啊，你应该写上现在是几年几月几日，在A地追查已经过了多少个月，这个信息才有价值啊，你单单写去了什么地方有什么意义？

现在宣传旅游城市吗？

3）离队情节拍得像标准程序，当你一看某个成员欲言又止的神色就知道——哦他要说离队了。

开始时一个可以这样，但每个人都这样，都毫无铺垫、缺少展示经年累月内心疲劳的过程，只是突然时间到了要上演离队仪式了。

4）捉到真凶的手法是佩服的（故意闹事），但【最终找到真凶】这个结果太仓促，并不是剥洋葱式的层层推进而来，而是—— 一看进度条不够用了，赶快，于是一眼就找到这个小区有这一家人、一看还玩俄罗斯方块、一敲下去把他捉进派出所——就真是他了。

真实案件也许真是多次徒劳无功最后偶然受到命运之神眷顾，但电影不能这样拍啊……“戏剧就是切除了无聊部分的生活。

——希区柯克”同是真实事件改编，《解救吾先生》各方面优秀很多，现实中没有发生枪战，电影里通过想象拍出来了（就像导演在说，看，我们也能拍枪战的，但真实事件中没发生 PS：同样是用想象来展示枪战，2014年徐克的《智取威虎山》就难看多了，画蛇添足还拍得离谱。

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