我的父亲，我的儿子

　我原本以为我这辈子都不会原谅我的父亲，十月份我从看守所出来，他去看我。

我们在六里桥见了面，他一头白发，眼睛变得浑浊，那个浑身充满了力量的男人不见了，现在站在我面前的，只是一个一无所有的老人。

那一刻，我原谅了他。

　　《我的父亲我的儿子》是一部土耳其电影，我看过超过很多电影，《我的父亲我的儿子》是我看到唯一一部土耳其电影。

　　我对土耳其这个国家一无所知，除了伊斯坦布尔和土耳其浴。

　　电影的故事很简单，讲的就是一个男人和过去的自己和解的故事。

那个过去的自己，叫做故乡。

而承载起来那个故乡的人，叫做父亲。

让这个男人和故乡和解的药剂，叫做儿子。

　　而且，在这个故乡，还有一个淡如翠竹的姑娘。

　　这是一部美好的电影，这部电影看了一半，让我想起来另外两部美好的电影。

其中一部，是2002年那部叫做伊莎贝拉的《蝴蝶》。

另外一部，是泽维尔多兰的《只是世界尽头》。

　　只是《蝴蝶》诙谐轻松，结局美好圆满。

《只是世界的尽头》凝重了一些，多兰用飞鸟表现了凝重。

多有意思。

就像这部电影，《我的父亲我的儿子》，用拥抱表现了离别。

父亲把所有的过错都揽入怀里，那无法解开的结，漫天的灰尘和阳光之中，解开了，也接受了那个离自己而去的孩子。

　　就像这份你厌倦了的生活一样，最终，无论怎么样，你都得接受。

　　有人说这是一部隐喻了政治的电影，在我看来，这只是一部以政治为大背景，讲述生活本质的电影。

　　生活的本质是什么，生活的本质就是在一起。

大家在一起才是最重要的，别的什么都不重要。

所有的生命，都是轮回的，离别之后再重逢。

而重逢，则是下一个离别。

人生，就是一个不断失去的过程。

直到那一刻，你接受了所有。

　　爱是无声的，就像在最后，父亲拿出来珍藏了许久的录像，一家人坐在一起观看。

儿子看到父亲，大喊，看，是我爸爸。

录像里面，父亲带着Sadik在葡萄园里玩，还有那头毛驴。

爱不就是在无声无息之中发生的吗？

　　可是，这个世间有一个定律，就是亲人和亲人不愿意妥协。

无论是追求自由的Sadik，还是追求生活的老父亲，都不愿意对彼此妥协，这才有了世间的恩怨情仇。

　　其实，父亲是儿子的一个梦，一个英雄梦。

就像小Deniz一直做的那些梦，在梦里，到处都是妖魔鬼怪，可他的父亲一直在保护他。

这种梦是多么的美好，可无论是谁，总会有醒来的那天。

　　作为父亲的Sadik，也在做梦，梦见的却是在监狱里遭受的一切苦难。

他的这个梦，叫做现实。

　　儿子都渴望父亲是英雄，可实际上，所有的父亲都是凡人，这就是父子之间矛盾的最根本之处。

所以，父子之间的感情，是最奇妙的，而又最难以和解的。

　　就像我远离故乡的那么多年，我儿子喜欢坐在老家高高的门槛上等着我回来一样。

我却总也回不来。

　　老父亲一直爱着儿子，不曾改变，所以爱着孙子。

　　老父亲的爱很实际，希望Sadik去伊斯坦布尔学农业，最终可以回到老家来继承父业。

可哪个男孩没有梦想呢？

男孩的梦想很大，可结果却很悲伤。

　　他的梦想带着鲜血死在了草地上，连一个帮忙的人都没有。

等男孩的梦想死了，来到他身边的第一个人，却是一个拿着枪的士兵。

这是多么讽刺的一件事情啊。

　　男人的梦想最终都会死亡，无人可以拯救。

　　幸运的是，男孩的梦想给男孩生了一个儿子，男孩成了一个男人。

而长成男人的那一刻，Sadik希望儿子能有一个家。

　　有人问过我一个问题，一个男人怎样才算成熟。

我想了好久，才告诉他答案，当这个男人放弃自己，全身心为了这个家的时候，他就成为男人了。

所以，Sadik才愿意在自己弥留之际，回到那个他永远也不想回去的故乡，只为了给他儿子一个房间，让儿子有一个家，可以来去自由。

　　结果，他实现了。

　　这是一部轻松的电影，从头到尾洋溢着土耳其的琵琶，就像缓缓翻开的书本，优雅娴静，带着淡淡的忧伤。

演员们的表演虽然带着痕迹，但这份痕迹挂在每个人身上，反倒不会跳出来，让你觉得就应该是那样。

　　电影运用了大量的背光，偏光。

在我的记忆里，喜欢使用背光和偏光的，要数陈凯歌和王家卫。

只是陈凯歌在《霸王别姬》里面似乎一下子把光线运用到了炉火纯青的地步，到了头了。

王瞎子却每一部都那么惊艳，从《春光乍泄》到《花样年华》，从《重庆森林》到《东邪西毒》，最终在《一代宗师》中成了仙。

　　虽说用光都是背光和偏光，但本部电影之中，光源多是明亮的自然光，以及高调照明。

所以电影的色调非常的鲜活。

就算不多的夜戏，使用的光也直接明亮，并且加了很多的辅助光。

使得人物的造型很是明亮欢快。

所以，在这样一部本应该悲情色彩浓厚的电影里，明亮的色彩，加上演员略带浮夸的演技，一点儿都不让觉得压抑，反倒像一部轻喜剧。

　　但最有意思的并不是色彩，而是镜头运用。

导演的镜头使用很是任性，但越是这种任性，反倒让人觉得大巧若拙，显得笨的可爱。

导演所有场景之中，并没有那个场景，把镜头的运用统一了。

而是想在那个地方用，那就来一下子。

最明显的，也是最让人津津乐道的，自然就是Sadik倒地的那一幕。

　　Sadik忽然倒在地上，父亲冲过去抱着他。

就这样，观众眼睁睁看着镜头九十度倒下去，又站起来，然后换了个方向倒下去。

在这一刻，你明白，父子之间所有的结都随着这个转了一百八十度的镜头解开了。

　　第二个有意思的镜头，是父亲在咖啡馆对家人说了儿子病情之后，他一个人默默的出来坐在咖啡馆的台阶上，镜头拉远，再拉远，再拉远。

那种无奈的悲伤，一下子就溢出镜头之外。

随着镜头的拉远，父亲形象一再的变小，再变小，那种无力感，充斥在你身体的每一刻。

　　第三个有意思的镜头，在医院里，Salim的妻子扶着Salim去花园走走，导演竟然用了一个仰视镜头。

那个傻大个儿在仰视镜头里很是高大，哭哭啼啼，反倒显得这个傻大个更可爱了。

　　看完这部电影之后，我马上搜了土耳其电影，才发现，土耳其这个国家真是一个有意思的国家。

这个国家的电影，也极有意思。

也才知道《山》和《山2》竟然都是土耳其出品的。

禁不住有些惊叹。

　　这部十四年前的电影放到现在来看，算不得精良，但一定是一部让你会心一笑，又在某一刻潸然泪下的电影。

而且，我相信，这部电影看完之后许久，你都会一直记得。

开始的时候是被儿子的突然蹦出来的幽默风趣的想象力而吸引的，而且我很喜欢这样的思考的角度，有时候有唐吉可德的骑士精神，有时候又有stephen king的magic power 。

当火车停下来的时候，儿子想象印第安人拦路打劫，自己就是一个正义之士，扛枪击退打劫者。

然而上来的是一帮警察。

当警察查验身份的时候，父亲有点惧怕的神色，具有讽刺意味。

似乎观众就被导演玩弄了一番似的。

儿子的视角也让我想起了《一一》片中的小孩也是一个多愁善感的人，他观察着周围的人，默默地拍下了他们的后脑勺，他提醒了人们要看到自己身后的东西。

《我的父亲》里面的儿子没有给予观众这样的启示，他时不时就用一个纯粹的小孩的目光和想象去猜测那个未知的世界，而一个爱看漫画书的小孩想象出来i的画面通常会人会心一笑。

你会觉得这种感觉很熟悉，因为我们曾经也这样放肆过自己的想象力，仿佛自己就是一个无惧危险，冲破层层阻碍的英雄。

后来随着电影的发展，我便慢慢地转变了观看的角度，转移到了父亲sadrik身上，他与“知识分子”朋友的谈话，他与父亲的讨论，我们会慢慢了解到，对于这个家庭来说，这个人曾经有点反叛，他勇敢地去追求自己的人生，去follow自己的选择，而且始终没有后悔，他要在自己离开之前跟父亲好好地谈一谈自己回来的原因，就是想给自己的孩子有一个家，有一个房间。

sadrik 是不是一个典型的土耳其知识分子的代表？

通过他可以窥见土耳其这个国家的知识分子的命运，他们受制于家庭的束缚，一心想着了解外面的世界，为国家出力，但是国家似乎从来没有在乎过他们。

面对一些强权，作为新闻记者会受到迫害，恶劣的环境使他们过早地离开了世界。

而在农村里的人们就是过着平静而安稳的生活，他们有自己的庄园，而且沉溺于日常的琐事所带给他们的欢乐，这就是“土耳其式的快乐”。

他们知道通过“奴隶”亲戚，自己才能过上富足的生活，然后期待自己的后代能够继承这一切。

片中一个不足之处就是音乐被多度的渲染，甚至有点煽情了。

个人更倾向于自然环境中的音乐，而非后期合成上去的。

添加上去的音乐很容易会控制了观众的情绪和观影的效果。

我们会不自觉地被音乐牵着走。

如果只保留场景中的音乐，影片就会更加自然而朴实。

多年以后的重逢，家才是温馨的避难所，给他一个房子，给他一个家……我所有的悲伤欢喜所有的多愁善感都是因为你，你是我的儿子，你是我的一切！

除此之外，所有的都不重要了……

人总是在于生活抗争，总是在于社会抗争。

主人公作为一个左派的人物选择了记者这个职业，却偏偏由于政治，由于社会的大背景而不得不艰难的生活，尤其在妻子临产时的政变，更是体现了人在社会面前的脆弱。

而其后在儿子年幼时的那重重酷刑，即使是快镜头的掠过，也不会淡化生活的艰辛。

可正是如此，才能体现亲情的可贵。

家里人的性格可以千姿百态，固执而慈爱的父亲，护家而活泼的母亲，古怪但又可爱的姨妈，木那却重感情的哥哥。。。

但他们无一不欢迎游子的归来。

国家可能会抛弃你，社会可能会背叛你，志同道合的同志们可能只是怜悯你，只有家人才会真正的爱你。

细腻的感情，随时发生的小小争执，伴随着土耳其的音乐以及那孩子充满天真的漫天想想，其实那残酷的社会背景完全可以剥离，留下淡淡的乡村情怀。

即使sadik死去了，但是更能让人感受到的是家庭的温馨，那感人至深不可剥离的亲情。

片子没有过分的煽情，没有过分描写现实的残酷，也没有过人渲染死亡的可怕，没有过分强调父子间的化解，甚至用孩子的想象来冲淡一切的不美好。

它展现给我们的只是一个家的感觉。

一个完美的家。

父子、成长、责任以及那个叫家的地方记《我的父亲，我的儿子》现世中所谓女儿是父亲前世情人之说最早源于古希腊的某神话中，历经世代沧桑，诸朝演变最终有了现行版本。

顺便，在东方这块神奇的土地上，无仇不成父子之说，从未中断。

其实，父子关系本不应该由地域差异而划分，任何国度，在儿子这一个体涉世未深，无法真正体味父亲的处世之道，无法理解作为一个父亲的艰辛与困苦之前，加之所谓叛逆性格的种种体现，难免出现父子关系的僵化等现象，甚至老死不相往来也时常发生。

Sadik与Huseyin便是这样一对父子，农场主huseyin顽固，吝啬，守旧，送儿子去读书学农，以待继成衣钵，世代相袭，过怡然自得，悠闲富足的生活；sadik倔强，叛逆，激情四射，拥有青春的思想，一心想着独自选择生活，将父亲定下的路线向狗屎一样毫无顾忌的丢弃，毅然决然的离家出走，去选择自已人生的航向（顺便，不小心走到了反政府的一群中去，不幸的是革命失败），结婚，然后在革命失败的前夕意外的妻子早产，丧妻，得子，入狱，释放，靠施舍得到了报社的工作，本来生活虽然艰辛，但勉强还是能够过得下去，但入狱期间的恶劣环境（雷同天朝），让sadik失去了作为一个父亲，看到膝下之子慢慢成长的所谓天伦。

当面临巨大困苦我们最先想到的是哪里？

家，只有那个叫做家的地方Sadik带着demiz回到了久别的故乡你不知道我回家的真正原因，是的，回家不需要有原因的，只要回来就是了。

但我回来的真正原因是为了给deniz一个家，一个能够健康成长的地方。

你现在知道了养儿子的感受，力不从心了？

是的，很艰辛，可是你知道不能养大儿子的感受吗？

生活会继续，但我无法继续，儿子会慢慢成长，但我看不到，我的心有一种身后未完之事的燃烧感，你能感受到吗？

然后颓然倒下。

如果让你重新选择你会怎么样？

我不知道我会带走这里的全部，带回哪里的一切。

言辞之下，一片了然。

作为父亲，无法给儿子一个楷模，无法体味儿子成长中的喜悦，无法在它困惑的时候为其指引方向；作为儿子，无法在父亲需要的时候回到他的身边，无法在其老年弥留之际尽人事之道，情何以堪？

而我们又何尝不是如此？

年幼时，忤逆，倔强，总是带着一副蔑视的眼神去看待他们积累的经验、告诫和教诲，等到慢慢长大，发现原来少年时的思维除了多走弯路之外居然没有任何意义，后悔莫及亦是徒劳，而如今能体味父母的一片孤诣之时，只身又漂在何处？

只是，不管走到哪里，始终都有来自哪个叫做家的地方的牵盼。

这世间并没有任何一种感情能够比这种血溶于水的骨肉亲情更真挚，崇高，不朽，温暖。

多年前Sadik跟父亲闹翻离开家乡，成为一名无政府主义者，在外面结婚生子，饱受牢狱之灾，多年后心如止水，除了儿子一无所有，无容身之处，不得不带着病躯和儿子回到家乡，不久因病去世。

Sadik的父亲心如刀割痛苦万分，在从葬礼回来的路上下车，自责"如果我当初像这样抱住他，抱住我的儿子，他就不会离开了"，几近崩溃，Sadik的阿姨为了帮助Sadik父亲脱离后半生痛不欲生的忏悔，让Sadik的哥哥从远处跑过来穿过Sadik父亲，然后告诉他：当一个人决心要走时，是谁也挡不住的。

本片获2007年伊斯坦布尔国际电影节最佳男演员、最佳女演员及人民选择奖三项大奖。

影评《我的父亲，我的儿子》亲情与自由的羁绊与宽容by金微“看到了吗？

一个人决定要走，是谁也抱不住的。

”威权的父亲在儿子死后懊悔不已，他回忆15年前年轻的儿子出走的情景，张开双臂哭哭啼啼地说道：“如果那个时候我像这样站在这里，如果那个时候我像这样张开双臂，如果那个时候我像这样拦住了他，如果我叫他不要走，15年前，如果我像这样站在这里，如果我拦Sdlik。

如果我当时像这样抱住他，如果我把我的儿子拦下来……那他就不会离了。

”这是影片的高潮，父亲撕扯掉上衣，放生大哭，扬起双臂，目光呆滞，神情漠然，他嘶声裂肺的喊：“是我害死了他！

”。

这时，Salim（Sadik哥哥）吼叫着撞倒了自己的父亲，正是姨妈说了这句话，挽救了陷入自责、濒于绝望、处于崩溃边缘的父亲。

一个人决心要走，是谁也抱不住的。

《我的父亲，我的儿子》是一部简单的土耳其亲情电影，但正是亲情这种很奇妙的东西，在不经意之间撩拨着我们的内心。

主人公Sadik是一名土耳其激进青年，在年轻时，父亲希望他学农以便管理农场。

但大学时受激进思想影响，Sadik成了一名无政府主义，并在毕业后成了70年代的左派记者。

面对父亲的不解，Sadik离家出走。

父亲的怒吼、母亲的哭泣、初恋的不舍都被他抛弃在身后，在伊斯坦布尔，Sadik开始为自由、为国家奋斗。

影片是从15年后的家庭生活开始的，Sadik为报纸撰稿，但经常涉及言论禁区而被毙。

在他的妻子临产当晚，这个他奋斗的城市却空无一人。

最后，妻子因失血过多，死在了只有五分钟车程的马路边。

黎明的曙光洒在这个可怜的男人身上，他目光呆滞，满身血迹，怀中报着刚出身的婴儿，身后是他妻子冰冷的身体。

路过的士兵告诉他：伊斯坦布尔发生政变了。

接着，他由于政治原因入狱，在狱中遭到严刑苦打，出狱后，也处处受到排挤。

他满腔热血为国家战斗，但是国家不在乎。

为了给自己的儿子找一个家，他带着儿子回到了15年前离开的家乡，如他所料，父亲并不喜欢突然回家的他，尽管儿子笑言相对，但父亲都对他冷漠甚至排斥。

影片大部分时间都讲述这段父亲和儿子和解的过程。

土耳其的乡村风情让人沉沦，单纯的哥哥、搞笑的姨妈，让人轻松，但倔强固执的父亲，又让人时时纠心。

农村的父亲既威严而又自尊，无论他是如何冷漠，但他都是爱儿子的，诚如他最后所说“Sadik是我的一切”。

只是害羞的他是不会和儿子面对面交谈心事。

和解的局面是有过城市生活经历的Sadik打破的，当然他无法估量父亲的权威在面对儿子的质疑摊牌后究竟会怎样，借着酒兴，Sadik说：“你就那么想控制我们的生活方式，可是我想要自己的生活，我的学校，我的一切都是你选择的，你知不知道我讨厌这样，爸爸？

”“爸爸，你说我离开了，其实我没有，我走不了，也待不了。

我认不出哪里是我家。

你一直在我脑子里的某个地方引导着我，你知道无家可归是怎样的感受吗？

爸爸”“你知道我为什么回来吗？

爸爸，为了给Deniz一个房间，让他健康的成长，让他有个家。

” 在这个过程，父亲只说了一句：“你现在知道养儿子的辛苦了。

”Sadik接着说“生活会继续。

有人会写新书，可是他读不到。

有人会拍新电影，可是他看不到。

他想再听一次自己喜欢的歌，却也办不到。

要习惯或许也很容易。

他慢慢长大，他却不在他身边，他交了女朋友他也看不到了。

”“给他一个家，爸爸，给他一个家，让他来去自由。

”说完这些Sadik倒地，这时我们才知道由于在监狱中受到的酷刑，他的肺已经坏掉了一半，而他身上一直揣着那张病历表。

他害怕自己的死去会让自己的儿子Deniz成为真正没有家的孤儿，因此才会回家，才会回到自己已经离开了15年的家来得到父亲的原谅。

但他又希望儿子Deniz不要重蹈自己儿时的覆辙，他希望父亲给儿子一个健康成长的家，一个能来去自由、能充满想象的家。

影片对儿子Deniz的描述挺有意思，导演花了不少画面来刻画儿子的想象世界。

刚到农村时，依然沉浸在童话的想象世界里，看到爷爷骑着马便想象成佐罗，而Sadik旧日出走的回忆也在同一瞬间复活。

此刻，三代人在同一时间和空间的节点上相遇。

影片的另一个角色是Sadik儿时的玩伴，他没能和Sadik一样走出农村，但他们俩在聚会时都一样戏称为“知识分子”。

玩伴问Sadik如果知道现在的结果当时会作何选择，Sadik说:“我也不知道。

但我会把这的一切都带走，把那的一切都带回来。

”这是一句很耐人寻味的话。

电影还有让人情绪共鸣的地方，Sadik的初恋情人在Sadik要离开人世时，她靠在他肩膀上抽泣，这时天渐渐变暗，看到此景我不禁打了一个寒噤。

这部电影让我想起很多似曾相识的电影镜头。

比如电影最后是一段记录两兄弟儿时的DV，就像《李米的猜想》结尾李米看DV时，时而哭时而笑。

还有《天堂电影院》多多的初恋以及老电影人的话：“生活和电影不一样，生活难多了，离开这里去罗马吧！

你如此年轻，世界是你的，而我老了，我不要再听你的说话，我要听别人谈论你。

”片子在人伦方面，刻画了父亲和儿子斗争的微妙关系。

这有点像卡夫卡的《致父亲的信》，卡夫卡作为儿子，曾对威权父亲进行了深刻的精神分析。

还有王朔的《致女儿书》，父亲王朔则对女儿以一种平和的方式对中国几千年的传统伦理道德进行反思。

小时，父亲是万能的，我们遇到困难或被欺负都会顺口说句：“我要告诉我爸”。

但一个人终究要开始成长，要开始独立思维，要开始学着追求和放弃，要开始学着质疑与担当，要开始学着独自开始走一些路，要开始学着承受生命中的一些无法承受之轻，要开始学着离开家……对父亲强加在我们身上的准则我们都会有所叛逆。

如何延续这份亲情，如何不伤害父亲，如何让父亲放下威权，这些似乎也是从卡夫卡到现在的王朔，以不同身份反思的话题。

“有些鸟儿是永远关不住的，因为它们的每一片羽翼上都沾满了自由的光辉！

”看《肖申克的救赎》时，这句话让人情绪激昂，让人学会追求自由。

“一个人决定要走，是谁也抱不住的”。

《我的父亲，我的儿子》里这个抱，让人学会考量亲情。

看到Sadik说“你爱祖国，但祖国不爱你”，想起中国当代的知识分子，尤感悲凉。

幸运的是，每个人都有家，有爸爸，有儿子，家人从不彼此抛弃。

如果说《肖申克的救赎》是人在遭遇制度困境寻找精神救赎，那《我的父亲，我的儿子》则是写“亲情与自由”的相互羁绊与宽容。

PS：原声翻译成一个人决定要走，是谁也拦不住的，但我理解为“抱”，这样或许更能显现亲情的真挚。

最近工作遇到了瓶颈，打电话给妈妈的时候，心生了回家随便找一份工作赚社保钱的念头，爸爸就说，“她有想要回家了是吗”。

仿佛在他们看来我一直是在外面流浪，等我看过了繁华之后，终会明白回家考一个公务员（不说考不考得上）才是宇宙的尽头。

因为与父母观念的不同，加上父亲一贯强大的专制，我和他关系并不好，但与sadik不同的是，我和父亲面上还是过得去的。

也许大部分父亲都是这样的吧，直白地表达感情，表达软弱，表达歉意，像要了他的命一样。

再碰到叛逆的子女，那简直是一点即燃。

忘了看到哪里就开始掉眼泪，我想是因为从电影里看到了自己，想到了自己有一天会与父母离别。

片中的人物都很让人动容，主角第一天回到家的时候，想要单独和母亲谈话，但是被母亲拒绝了。

我的理解是，母亲知道sadik这么郑重一定是什么不好的事情，类似于交代后事了，但是她无法做什么解决孩子的困境，她只能尽自己所能，让孩子留在自己的庇护下多一点时间。

悲伤的故事里也穿插了一些略带喜剧色彩的片段，来自于大哥、deniz和父亲。

父亲支走大哥想跟sadik单独谈话的时候，借口让他去楼下买水，不解风情的大哥说了句，这里也有水，楼上的水和楼下的水是一样的。

sadik跟父亲谈到自己和哥哥名字的来源，老父亲说，我还叫胡赛因呢。

还是很感谢在有限的生命里，在这么多电影里面看到了《我的父亲，我的儿子》，特别是片源这么难找，最终我还是找到了。

在一年四分之三的尾声，看到了全年最喜欢的电影。

东西方之间的土耳其乡村家族，有着东方式的家庭关系，和西方式大声说爱的热情。

这或许是世界上最好的家庭人际关系。

一个威严的沉默的祖父，一个开朗的博爱的祖母，一个蠢萌的永远爱你的兄弟，一个毒舌的可爱的姨妈…家人，朋友，乡亲，恋人。

每次看到这样的电影，我就要想起夏丐尊先生在《爱的教育》前言所说，我们知道这或许有所理想，但希望这世界应当如此才好。

儿子记忆中的父亲，总是儿子想要记住的模样。

没有把一个电影看很多遍的习惯,但是Babam ve oglum 是我看的最多的电影。

土耳其人的生活习惯,语言都和我的民族有很大的相似点。

所以有很多东西反射出我身边的生活,让我想起了我的2个爷爷。

看了五遍,哭了五遍。

是含着哽咽的声音哭的很难过。

爷爷去世那年，我才七岁。

记忆中爷爷是最喜欢我的,常记得爷爷一回家就会亲我的头，给我买洋娃娃，爷爷最爱在夏天给我买麦丽素，冬天买甘蔗。

每年我都很盼望冬天，爷爷会拿着一个长长地棍子回来，而且小时候我会记得那个棍子很好吃。

有年冬天，爷爷病了。

凌晨时分熟睡的我被拉了醒来,昏睡中的我被哭声吓醒了,所有人都在哭。

可我没有。

那时候我不知道死亡是什么。

当在家想起爷爷的时候看爷爷不在就觉得他绝对出去散步了。

后来长大了.有年肉孜节，和家人上坟。

站在爷爷的坟山，瞬间才感觉到人原来真的是死了.那天晚上我躲在被自己里哭了很久..再长大,另一个爷爷也去世了,和这个爷爷相处的时间不算很长，倒是爷爷很喜欢妹妹。

不过爷爷去的那天内心被搅的很痛..今年奶奶去世了..想写很多感受.但是也不出来也许这就是亲情，我在想有天我们也长大了,我们的爸爸妈妈要离开我们的时候,那种撕心裂肺最好别太快的来!alla sahla