黑色党徒

即便并非黑人，之所以可以感同身受“歧视”，会在看到Ron在被白人警察不分青红皂白地扣押在地时愤怒涌上心头，或许是无论什么样的人，都是在不同的情景之下受到了一些不公正的待遇。

或者是女人在男人为主的职场之内要对着男性领导的调侃笑而不语，或者是外地人在本地人隐隐的排外言论前装聋作哑。

故事本身很简单，警察Ron作为卧底，在同伴配合下监视3K党社团活动，最终破解一次危机，顺便也交了个女友。

传统犯罪剧本。

有趣的是，Ron是一个双面的设定，由真正的黑人Ron和他的搭档犹太人Flip演绎。

黑人Ron会说所谓的白人口音的纯正英语和黑人英语，负责担当电话里的交涉；白人Ron由Flip担当，负责出面参与实际3K党的活动。

他们既要不时地交换情报，确保“狂热的纯种白人Ron”这个设定不崩塌，Flip也要学习Ron的声音，使得电话里的Ron和真人不要差得太多。

Flip是生活在美国的犹太血统白人，并不非常的Jewish，也没有特别考虑过黑人被白人欺压的现实状况。

毕竟，他不是黑人。

但当他自己身临其境地潜伏到3K党的社团活动，感受到周围白人对黑人赤裸裸的反感和恨意时，他的表情从困惑、震惊到反思，也开始慢慢投入这项额外的工作。

另一方面，真Ron他是一个渴望成为警察的黑人，对社会上黑白之间的势力倾斜有自己的认知，会用空气拳头发泄自己的不满，但从未想过颠覆和革命。

从一开始的警察录取面试，他就收到一个灵魂拷问：“如果有人骂你黑鬼，你会有什么反应？

”他尊重制度，第一次作为卧底潜入黑人大学生举办的酒吧演讲聚会时，看着周围呐喊着“black power”的黑人，眼神中也有不解，觉得这些人太过了。

在侦查3K党的活动过程中，每个角色逐渐浮现，有些白人是真的恨黑人入骨，有些白人仿佛还对一些黑人明星略有好感，狩猎、侮辱黑人不过像是一个有趣的游戏和社交方式。

隐藏在诙谐幽默的巧合背后，是一段真正的流血斗争史。

影片中的人在观看《一个国家的诞生》，那部掀起无数白人对黑人的唾弃和仇恨，复刻了当年的观众真正的反应，面对白人就化身夸夸党，面对黑人则嘘声不断。

卧底中的Flip高举双手应和着侮辱的词语，眼神却十分冷静。

影片最后放了2017年美国的种族冲突片段。

为什么黑人地位如此低下？

从马丁路德金发表演讲已经有50年，但因为肤色而引发的偏见依旧存在。

“只要黑人仍然遭受警察难以形容的野蛮迫害……只要黑人的基本活动范围只是从少数民族聚居的小贫民区转移到大贫民区……只要纽约有一个黑人认为他投票无济于事，我们就绝不会满足……”。

和我一起看该片的朋友问：为什么白人如此仇视黑人？

或许是因为，人的观念太难扭转，人类的包袱需要一段时间才能更新。

我们发明了文字、文学和艺术，它能够保存优秀的思想，也能够让糟粕苟延残喘。

种族冲突这个话题，在接下来的50年，依旧不会过时。

如果你经常关注美国现任总统的动态，那么就无须担心被剧透，可以放心继续阅读了。

严肃的剧情介绍：赵铁柱（丹泽尔华盛顿的爆炸头儿子 饰）无意间得到一个诈骗集团3K公司的联系方式，出于好玩的心理，拨电话过去跟对方谈笑风生，更被该集团相中，获邀加盟。

赵铁柱虽然会模仿东南沿海地区的口音，但是却有着标准的北方人长相，担心线下与3K公司成员们见面会穿帮，于是请来自己的同事张全蛋（韩索罗的中二病儿子 饰）冒充自己。

在两人的配合之下，查明3K公司打算利用存在质量问题的手机实施炸弹袭击，袭击对象是进步女性李小花。

最终3K公司的阴谋被挫败，但是电信诈骗问题并没有因此得到遏制，反而愈演愈烈，遗祸无穷。

去看这部电影之前，没有注意到影片信息“类型”一栏有着“喜剧”的标签。

结果一开场亚历克·鲍德温的大脸还有半半卡卡的演说就奠定了影片的基调，不仅是逗乐，还有怼川普，毕竟这位大叔除了是阿汤哥在IMF的（故）顶头上司以外，更著名的身份是川普模仿秀宇宙总冠军。

紧接着是一行典型黑人英语的字幕，具体内容记不清了，好像是说电影基于真实事件改编。

黑人主角登场，那嚣张的发型怎么看也不像是纪律部队的执法人员。

他去应聘警察，面试官相当可疑，分明是纽约警局黑警组织HR的重要干部西蒙斯。

上个月看的男主他爸丹泽尔华盛顿主演的《伸冤人2》里，还出现了这位面试官的克星豆豆警探。

主角被安排去整理文件，遇到种族歧视的同事，憋了一肚子气，申请转岗去当卧底，正好有个黑人学生会请了一个黑豹党的干部去做演讲，警方担心这场演讲会宣扬激进的内容，就让主角混进去搞窃听，必要的时候可以让那个黑豹党的伙计闭嘴。

结果主角去了以后，发现里面个个都是人才，说话又好听，反而被演讲嘉宾洗脑了。

顺便他还勾搭了人家学生会主席。

因为这次窃听任务，主角认识了警队中的两个伙伴，一个是日天日地弑父弑君的凯洛伦，还有一个样貌和声音都有点像史蒂夫·布西密，最后一看演员表，果然姓氏相同，原来是哥儿俩。

话说这电影还真是爱找知名演员的亲戚。

接下来，就是本文开头提到的内容了，这也是影片的核心情节，主角给3K党打电话，结果被吸纳为成员。

我对这部电影评价不高，主要是因为它有点标题党的感觉。

看之前，以为真的是一个黑人混进了3K党，心想那得多夸张、多刺激？

于是对这个故事抱有极高期待值。

结果实际上执行潜入任务的是凯洛伦，主角只负责打了几个电话。

而且那几个电话也不是非主角打不可，凯洛伦人都去了，顺便把打电话的活儿也接过来就得了。

对这个主角的第一印象还不错，可能是因为演员身上那股云淡风轻的感觉有点像他老爸。

可是电影给他的人设实在是不讨喜，老是甩脸子给队友，像是别人欠他的一样。

没错，黑人确实在美国遭遇不公正待遇了，可是他的队友是犹太人，人家的族群还遭遇过大屠杀呢，也没他这么苦大仇深。

更重要地是，这部电影里面真正危险的卧底任务都是队友执行的，队友要跟拿枪的神经质3K党直接打交道，所有的危险都是队友在扛，结果导演却强行让黑人小哥当主角，可是观众又不傻，能看出来谁才是真正的英雄。

你去看《智取威虎山》，最佩服的一定是杨子荣，而不是少剑波，何况就这个大破3K党的故事来看，黑人主角的重要性还达不到少剑波的程度。

如果要说主角发挥了什么关键作用的话，大概就是激起了犹太队友对3K党的憎恶，那么他就该作为一个导师一类的配角退居二线，电影的核心矛盾应该是受到歧视的犹太人如何对抗3K党。

可惜导演是黑人，因此黑人角色的故事哪怕没什么可看性，也要强行被扶上男一号的位置。

这部电影根据真实事件改编，或许有人会借此为导演辩解，说历史上就是这么发生的，所以就这么拍了。

如果原始事件就是这个尿性，那么这个事情本来就没什么可拍的。

替两个男主撕番位这个事情就此打住。

换个角度，单看反派的话，这电影还有点意思。

我估计很多人也是跟我一样主要冲着3K当来看的这部电影。

里面的党徒们简直都蠢哭了，而且能看出来都是些游手好闲的屌丝。

把严肃社会问题用喜剧手法呈现出来是导演最值得称道的地方。

我们不需要担心严肃性和社会意义被喜剧消解掉，恰恰相反，导演让3K党丑态百出，反而加深了观众的危机感。

3K党徒们表现出的这种不可理喻的状态，极易链接到观众的真实体验，让人们联想到与之有相似特点的传销组织、邪教组织，以及疯狂的粉丝团体。

这里我又要老调重弹一下，引用自己之前的观点：愚蠢远比智慧更容易叠加。

一个蠢人或许还有点萌，一群蠢人就很惊悚了，没有理智却具备强大执行力的人，就像丧尸一样可怕。

这部电影其实是借批判3K党来怼川普。

我非常尊重导演的个人立场，而且我也不喜欢川普。

但是直接让3K党大佬说出类似“让美国再次伟大起来”“美国优先”等川普金句，把川普和3K党露骨地划上等号，手法并不高级。

结尾的纪实影像资料当中直接出现了川普的身影，其实导演的意图已经很明显了，正片里面继续无节制地兜售私货，未免用力过猛。

扮演3K党大佬、川普化身的托弗·戈瑞斯把上面提到的那种蠢萌发挥到了极致。

说点题外话，这次开场前的贴片预告有汤老湿的《毒液》，巧的是托弗·戈瑞斯正是老版《蜘蛛侠3》毒液的扮演者，而本片女主角还是去年《英雄归来》里面小蜘蛛的女神学姐，所以这部电影也算是蜘蛛侠电影宇宙的编外作品了。

说回影片。

后半段的节奏明显出了问题，跟最近的国产片《西虹市首富》结局部分有点像，凯洛伦的身份暴露，观众的心情都随之紧张起来，按理说接下来应该是他面临杀身之祸，观众想看他怎么应对危机。

结果导演却话锋一转，去讲女主角遭遇的炸弹袭击了，凯洛伦身份曝光的事情不了了之，导演制造了紧张感，却没有对此做出呼应，而是用另一边的危机掩盖这边的潦草收尾。

除此之外，汽车被炸那一幕，感觉上对应的是剧情线当中主角失去一切、陷入黑暗时刻的节拍，结果下一幕就是主角智擒种族歧视的同事、大获全胜，让人有点跟不上思路。

正如上面提到的，这部电影里勇闯虎穴的是凯洛伦，主角一方作为警察，唯一曾经有过射击动作的也是他。

而黑人小哥干的最重要的工作，就是在身上绑着窃听器搜集证据。

或许这部电影应该改名叫《窃听风云》。

最后给出纪实影像，已经是近年来用烂了的招数，但是观众确实吃这一套，我也被震撼到了。

这样的手法放在《萨利机长》那种五星佳作里面，就是扣分项；放到本片则成了加分项。

此外片中的时代金曲也值得一听，男女主角在餐厅约会时的背景音乐是Brandy，去年的《银河护卫队2》也用了，还是星爵爸妈的定情曲。

如果說一個導演一生只拍攝「一部影片」，那麼毫無疑問史派克．李算得上其中最硬核最執著的一位。

種族議題永遠是其創作的核心，他也從不避諱通過激進的方式在電影中表達政治訴求。

史派克．李在《三K黑煞星》（BlacKkKlansman）中再一次對《一個國家的誕生》和《亂世佳人》進行了辛辣的諷刺和批判。

早在1980年，史派克．李還在紐約大學讀MFA課程的時候，便拍攝了短片《答案》（The Answer），講述一個美國黑人編劇被大製片公司僱用重拍《一》的故事，因為影片涉嫌冒犯「美國電影之父」格里菲斯，史派克．李險些被學校開除。

2000年拍攝的諷刺喜劇《迷惑》（Bamboozled）在結尾長達六分鐘的蒙太奇段落中，展示了20世紀美國電影中被醜化的黑人形象，《一》也位列其中。

史派克．李曾在訪談中指出一個問題，人們（包括電影學院的老師）提到《一》時，通常會大加讚賞格里菲斯對電影敘事、攝影、剪輯的貢獻及其影史地位，反而鮮有人講到影片狹隘的種族主義意識形態表達引發了第二次三K黨復興（1915年—1944年）。

《三》以更為直接、反叛的方式對格里菲斯和《一》進行了復仇：《一》改編自湯瑪士．狄克森（信奉白人至上的浸信會牧師）的小說《同族人》，從白人視角，將三K黨描述成英雄，打敗粗俗邪惡的黑人民兵，拯救人民於水火；《三》改編自羅恩．斯塔爾沃斯（科羅拉多州斯普林斯市警察局招收的第一個黑人員警）的回憶錄，從黑人視角，講述了黑人員警如何打入三K黨內部、贏得信任、阻止恐怖襲擊的故事，從而解構了「極端種族主義邏輯」。

《一》中的許多黑人均由白人演員扮演，尤其是與白人女演員有對手戲的角色；《三》則通過身份置換和視聽錯位，讓白人員警假扮黑人員警（兩人使用同一個名字），電話裡負責佈局的是黑人羅恩，出面行動成功混入三K黨內部的是白人羅恩，影片藉此直擊種族主義的荒謬——只靠聽覺，你真分得清黑人和白人嗎？

既然分不清，那為什麼要歧視黑人以突顯白人的優越？

《一》高潮段落的平行剪輯將白人和黑人二元對立 ；《三》同樣在高潮段落使用了平行剪輯，一邊是黑人講述1916年傑西．華盛頓被誤判並處以私刑的場景，另一邊三K黨觀看《一》進行慶祝並預謀恐怖襲擊，歷史在這一刻重演；不同於《一》中三K黨通過殺戮取得單方面勝利的結局，《三》中的三K黨則在自作自受中慘淡收場，同時影片試圖提出解決種族衝突的辦法，即彼此認同、通力合作。

如果放到武俠小說裡，史派克．李儼然化身「以彼之道、還施彼身」的慕容復。

《三》中再現了史派克．李帶有強烈個人風格的視聽語言，即「Spikeism」。

Spikeism是以視覺修飾或誇張的手法有意識的引起觀眾注意。

影片前半段有一場戲，激進分子斯托克利來到斯普林斯市給當地黑人學生演講，導演在使用套路化的對切鏡頭時進行了反常規處理——隨著話題的深入和演講者情緒的遞進，在一片漆黑的畫面背景中，浮現出一張張被燈光打亮的聽眾特寫。

這些黑人學生猶如從黑暗中被喚醒，給予演講者和其傳遞的價值觀以強烈的認同。

導演標誌性的推軌鏡頭（double dolly shot）在影片結尾再次出現，羅恩和派翠絲看起來像站在傳送帶上一樣，舉槍快速滑向鏡頭，儼然化身雌雄大盜「邦妮和克萊德」。

影片將諷刺喜劇和探案類型嫁接，在保證觀賞性的同時進行了現實批判，對當下美國（由特朗普領導的保守勢力管控）依然存在的種族衝突問題表現出憤怒和擔憂。

但劇作和表演依然存在問題——羅恩和派翠絲的人物刻畫過於扁平，性格並不突出，淪為象徵黑人平權運動的符號，兩個演員的表演也沒能幫助人物塑造的更加立體，以至於看完後對兩個人物的印象依舊模糊。

影片的結尾也極富爭議性，史派克．李在故事結束後插入了夏洛茨維爾暴力襲擊事件的紀錄片段，雖然足夠震撼，但卻削弱了影片的諷刺性和完整性，變成憤怒的情緒宣洩。

如果結束於三K黨剛愎自用的爆炸段落，影片的諷刺力度反而更強烈。

伴隨影片西部片風格的配樂，史派克．李以荒野大鏢客的姿態行俠仗義、快意恩仇，取得了對格里菲斯單方面的勝利。

（转载自 https://p-articles.com/critics/832.html?fbclid=IwAR2H8MEUr0NQ4ImxkFzQ9Tv0aFpg12hw8VHJE05jZTPxDH0lDdcFZAieGFM ）

叙事节奏把握得很好，不会紧凑到让人紧张过度，但是又会吊着观众的胃口，冲突不断。

很高兴看到导演没有政治正确，而是真的思考种族冲突这个问题。

最后那段即时摄影的现实片段引人思索，突然发现21世纪初期那种海纳百川的时代已经开始过去，大家看够了各民族的特色，猎奇的时代已经翻篇，开始坚守自己的利益和地盘，未来的路似乎越来越难走，而真相从来没有唯一的答案。

镜头拍摄有希区柯克的痕迹，在男女主人公持枪走到门口的场景尤为明显。

最开始黑人演讲者演讲的时候，观众脸部特写的剪切很棒，略微俯拍，表现他们的虔诚认真和蠢蠢欲动。

最后局长辞退男主的时候，是略微仰拍，表现他的盛气凌人和不讲道理的反面形象。

好笑的是，正是这个人最初说会罩着男主。

配角们表现得很出彩，每个人都有记忆点。

不能算一部绝佳电影，但是面对政治正确矫枉过正，这部让人有新的思考，很高兴看到有导演在一条走得太远又太多人走的路上，能够退回一段距离，开启一条新路，这在我看来已经是一次值得铭记的作品。

大家好，我又来打脸了。

我个人最喜欢的一部黑人电影，全片大概是只有斯派克李这种“只有黑人才能叫黑人nigga”的情感铺设。

我最爱的一段就是黑人老头和3k党一起说到《一个国家的诞生》的时候，格里菲斯追求了一辈子现实主义，结果就是3k党从几近灭绝飙升到400w的人群，谁说电影就不能改变世界呢。

看过《黑色党徒》的人，大概才能理解诺兰为啥会选小华盛顿来担纲《信条》。

据说诺兰就是在18年看了《黑》片后做的决定。

必须承认，小华盛顿作为一个退役橄榄球运动员和半路出家的演员星二代，令人惊艳得完成了《黑色党徒》的角色。

从第一个镜头开始，便牢牢掌控着整部戏的焦点和节奏。

克制，准确，而又不动声色的幽默感，将片中黑人民权运动的反思和解构表现得既有深度，又充满亲和力。

他可以是一个闪光的演员，只要遇到一个好剧本和好导演。

这里要大大推荐Spike lee导演和这个剧本。

这基于一个真实的故事，在七十年代的美国，一个黑人警察如何加入白人3K党成为卧底的故事。

这是怎么办到的?你一定觉得很好奇。

慢着，这还只是矛盾线之一。

除此之外，黑人警察被派去执行的首次任务是监视黑人民权活动而爱上了政治观点不同的女友。

一个同样被3K党仇视的而对自身信仰认识模糊的犹太警察也参与了卧底行动。

还有3K党内和警察局内的各色人等，这林林总总各色矛盾，结结实实得填满了两个小时。

铺陈精致，高潮迭起，真是非常过瘾的卧底探案类型片呈现方式。

而成功绝非仅仅于此。

在2018年讲这个黑人民权故事有其非常的现实意义，在2020的今天看来简直一语成谶。

Spike Lee导演用高超的技巧和深刻的反省，让我了解了让黑人不得不发出呐喊的困境，及他们自身对呐喊方式的困惑和挣扎。

用喜剧的方式让观众共情是非常难也非常高级的。

此片拿了好几个最佳剧本奖，成全了华盛顿的完美表演。

真心希望诺兰能一直像《黑暗骑士》那样，仔细打磨他的剧本。

近年来，每届奥斯卡金像奖的影片角逐总会涉及黑人影片，这些影片或提名或拿奖，如由Barry Jenkins导演的《月光男孩》在第89届奥斯卡金像奖中获得最佳影片，该片讲述一位黑人男孩的成长与同性之间的爱情；同时期的提名影片《藩篱》亦是讲黑人世界的是非善恶。

又如Jordan Peele导演的《逃出绝命镇》在第90届奥斯卡金像奖中获得了最佳影片的提名，影片围绕美国种族矛盾展开，与今天讨论的《黑色党徒》有相似之处。

时间线回到今年刚过去不久的第91届奥斯卡，涉及到黑人的电影更是很多，如拿下最佳影片的《绿皮书》，讲述黑人钢琴师与白人司机的一段公路故事，其中提名影片《黑豹》与《黑色党徒》也都统一把黑人作为影片主角，一部将黑人作为super hero 来崇拜，一部则完全由黑人导演执导讲述。

《黑色党徒》与其他影片的不同之处在于斯派克李将白人与黑人都推到幕前放到一个平等位置，此处平等不是剧中人物对种族观念认可不同而导致的种族歧视，而是指幕前与幕后的认可度，诸位可能有言，《绿皮书》等影片难道不平等吗？

在电影故事之中，自然是平等的，但是不得不说《绿皮书》更符合观众及评委主流认同观，这也是颁奖典礼现场斯派克李气愤离场的主要原因，《绿皮书》的结构脉络简单概括为：白人歧视黑人——白人与黑人相互帮助——成为友人和睦结局。

这是大众喜闻乐见的故事套路也是导演与编剧常用的公式模式，与诸多影片一样，白种人或多或少站在思想指引者的高度，幕后的制作者亦落下大幕成为那个种族平权的正义者，但或许只有他们本人才知道影片是为观众喜爱还是为了种族平权的无私事业，毕竟好莱坞一向如此。

而《黑色党徒》则完全由黑人导演执导，讲述黑人警察罗恩与3K党之间的宗教及种族矛盾，影片幕后人变成了斯派克李，但他也没有给主角增加额外的技能光环，其个性及行动中也没有展现出对3K党强烈的愤懑和激烈的行径，而且将白人警察与黑人警察合力扮演一个角色“罗恩”卧底至3K党并成功团灭其一个分会的故事讲的严肃而不失诙谐。

坦白说，导演斯派克李是一位非常犀利敏感的美国黑人导演。

此前导演的首部作品《稳操胜券》让他在美国电影圈成为一名大获关注的新人导演，后又执导《丛林热》《马尔科姆·艾克斯》等，黑人种族的基因让他在电影创作的道路上对黑色种族的一系列问题极为紧抓不放，他的作品毫无例外的都对黑人出路、发展、种族歧视做出探讨。

影片《黑色党徒》根据2014年罗恩·斯塔尔沃斯所著的自传改编，故事讲述上世纪70年代末一名科罗拉多州的黑人警察罗恩与同事福利普·季默曼协同合作，黑人罗恩负责与3K党人的电话沟通，福利普则扮演白人罗恩与3K党人进行表面的交涉，他们成功潜入当地的3K党组织做了卧底并且破解了分会的炸弹袭击给3K党领袖大卫·杜克当头一棒。

剧情并不难理解也似乎没有什么新鲜劲，而仅仅如此显然是不能成为奥斯卡最佳影片的提名的，影片自带的3K党与种族歧视等标签给与影片政治的严肃感与美国历史种族矛盾的厚重感，但斯派克李显然不满足于此。

首先，影片开头采用了《乱世佳人》的斯嘉丽在一群战伤士兵中寻找麦迪的片段，近景至远景再到大摇臂展现的俯视镜头，伴随着斯嘉丽“拯救联盟国”的台词进行了影片开场。

对于这种开头或许有些观众摸不着头脑，在笔者看来，其一这是斯派克李对美国联邦的解读，《乱世佳人》诸多片段，而斯派克李单取美国战败这一段，反讽意味不言而喻，其二，影片中斯嘉丽衷心的黑奴饰演者海蒂·麦克丹尼尔斯曾获得获得奥斯卡最佳表演奖，影片中罗恩与3K党领袖交谈中也有对其的提及，暗示黑人地位的低下。

你瞧，斯派克李一开始就埋了一个讽刺的大坑。

而接下来一段新闻讽刺也揭示电影主题，黑人种族歧视与种族平权运动。

其次，黑人罗恩与白人同事福利普的合作带有一定的巧合性，这种巧合性表现在罗恩是白人口中的“nigger”，而福利普则是“该死的犹太佬”，3K党对其皆厌恶至极。

福利普的犹太人身份似乎让他在面临卧底任务潜在的生命危险时尚能挺住，避免了任何英雄主义和高尚情操的假大空，将人性拉至尘世，恍然明白，奥，你也有不得如此的原因。

而这不仅也对3K党的内部的种族歧视和自诩高人一等的狂妄自大明讽暗刺，这种背靠背式的同体亦是象征黑人与犹太人的团结，也将严肃的宗教与阶级矛盾带出。

电影在帕特里斯与罗恩的交谈中提到了双重意识，即作为美国人，同时作为一名黑人，是否是黑人精神里两种对立的人格，罗恩暗示，可以从体制内获得平权而不一定非需要暴力行动，罗恩的确是这么做的也获得了个人胜利，直到局长让他销毁关于3K党的一切证据。

那么罗恩是否从体制内改变现状了呢？

只能说，改变了整体中的部分，倘若成功也就不会有片尾直击现实的新闻剪辑，罗恩在告诉帕特里斯自己卧底警察身份的时候高声说道：“不要觉得我不戴黑人帽子，不穿黑人夹克，不带黑人眼镜，不天天叫喊着杀掉白人，我就是不在乎我们黑人的事”，那时的罗恩或许以为自己选择了一个正确的方法，但他离开警署的时候必然明白他与帕特里斯只是不同的选择，在此很欣赏影片的一点就是导演处理罗恩与帕特里斯的感情关系时并不是幸福牵手的俗套结局，而是因为政治观点的不同留下一个悬而未解的感情问题。

另外，斯派克李明目而又大胆的对格里菲斯《一个国家的诞生》进行了讽刺，借助见证3K党人行恶的旁观者之口说出“因为《一个国家的诞生》导致3K党的死而复生，并对黑人进行深恶痛绝的批判”这一认知。

研究影史的都会了解，《一个国家的诞生》在影史上具有不可磨灭的地位，任何一本影史书上都会写，即使格里菲斯政治观点的差异导致观众对影片的价值观认可度不同，但影片展现出的影像艺术永远不可磨灭。

斯派克李作为一名黑人与导演，也对此做出了双重意识，一方面作为黑人的他讽刺《一个国家的诞生》，另一方面作为导演他使用格里菲斯的平行蒙太奇去演绎影片中旁观者痛诉白人对黑人的作恶和3K党人齐看《一个国家的诞生》并高声欢呼“白人万岁”的迥异，使用“最后一分钟营救”演绎炸弹袭击又成功营救的高潮。

最后，片尾借焚烧的十字架接入现实新闻的剪辑，使影片的诙谐全部散去，把观众重重的拉入现实。

新闻暴露出种族歧视行为依然存在，各种暴动行为尚在上演，特朗普的上台从而助长的“白人至上”之风大行，大卫·杜克依然活着并且四处演讲，而2017年8.12的暴力行动致使白人女孩Heather heyer 死亡。

现实远比影片更有说服力与震惊性，斯派克李不屑在电影中温情煽动群众去反抗，他只是在片尾给与致命一击。

影片最后用倒挂的美国国旗有彩色变为黑白作为落幕，恰如开头斯嘉丽的高呼“拯救联盟国”。

斯派克李用影中影或者互文等的方法对影片做额外的点缀，这不仅是影片宗教与种族歧视主题之外的延扩，也是斯派克李对黑人电影整体串联的思考，显然，他的目标不仅仅是对3K党行为的唾弃，亦是对黑人剥削电影的新的解读。

面对喜欢的女孩Patrice把所有警察骂为pig，菜鸟小警察Ron小心翼翼地举出了《Coffy》,《Cleopatra Jones》这两部黑人电影的例子，试图向愤怒的女孩证明，黑人警察的存在可以有效地改变现状。

Patrice根本不买他的帐：“That’s just blaxploitation fantasy”，只是肤浅可笑却毫不现实的，让黑人沾沾自喜的白日童话。

《黑色党徒》的故事，乍看上去也是个充满奇遇和好运气的Blaxploitation fantasy。

然而，和那些让黑人群体嗤之以鼻的作品不同的是，《黑色党徒》改编自一段真实的人生经历。

正如片头那句略显玩笑的声明所说，《黑色党徒》是"some fo'real, fo'real sh*t"。

野心勃勃的Ron Stallworth在回答了一长串白人警察应聘时绝不会遇到的问题之后，光荣上岗成为了科罗拉多泉市第一位黑人警察。

为了摆脱繁琐的档案工作和个别白人同事的骚扰，Ron发挥自身优势成为了监控黑人运动的一名卧底，结识了美丽激进的黑人大学生协会主席Patrice。

当Ron识破报纸上一则3K党刊登的广告并打进第一通电话过后，他的雄心壮志终于有了进一步机会施展。

聪明善谈，能讲King's English的Ron在电话里把自己塑造成了极端种族主义者，一个迫不及待对有色人种和犹太人实施行动的纯正雅利安人，轻易获得了3K党分部领导的信任。

然而身为黑人的Ron不可能现身种族主义者的聚会，于是他寡言沉稳的犹太裔同事Flip担下与3K党成员们线下接触的重任。

从此一出精彩绝伦的黑白双簧上演，黑人Ron在电话里妙语连珠步步逼近3K党权力中心，白人“Ron”抗住多疑3K党成员的关关考验。

《黑色党徒》颇有讽刺意味的幽默感都来源于这一系列令人无奈却又忍不住发笑的身份错位。

Ron作为黑人不得不发表针对自己种族最残暴的言论，把N word整日挂在嘴边。

犹太裔的Flip作为警察却受尽连环拷问，还为了通过测试不得不说出“集中营是历史上最美妙的事件”。

3K党最高层的领导，David Duke被自己最厌恶的黑人逗得团团转。

无法信任警察的Patrice却和身为警察的Ron发展出浪漫关系。

《黑色党徒》的幽默还体现在对于种族主义者们的无情抹黑。

3K党科罗拉多分部的一群激进分子，以舞刀弄枪还搞台测谎机的Felix为首，都是一群不成事的Rednecks，崇尚暴力却毫无头脑，幼稚得让所谓的“种族战争”像儿戏。

然而虽然《黑色党徒》里的种族对立因为喜剧元素和讽刺意味被削弱，70年代美国种族问题的真实面貌，在电影景框之外细细铺陈。

这场好玩好笑的卧底冒险，是发生在一个白人警察肆意骚扰和谋杀黑人公民的国家，这里种族主义组织狂妄放肆，而极端仇恨组织的头目竟已经开始染指政界。

在这样的喜剧色彩和严肃内核下，《黑色党徒》对于种族问题的第一层反思，是关于身份（identity）。

Ron的白人替身Flip，在卧底任务之前，会刻意地藏起六芒星项链。

“我从未想过我的犹太身份”。

然而经历了一系列证明自己不是犹太人的可笑考验之后，Flip开始认清并接受自己的族裔，“我现在随时随地在思考我是犹太人这件事”。

Ron也经历了同样的成长。

在影片开头Ron在黑人群体中是略显抽离的，他对于自身身份的意义和整个种族的生存现状的理解都不够。

直到听到黑人运动家令人振奋的演讲，他才开始与自身的种族身份和解，开始尝试思考"black power"意味着什么，和有色社群面临的真实困境。

身份认知的另一层意义体现在极端种族主义者身上。

和Ron通话的David Duke不知道电话线那头和自己指点江山的是一位黑人朋友。

当Ron戏谑地问David如何区分白人与黑人，David认真又可笑地举了一个根本没有参考价值的例子，说黑人会把“are”发音成“areh-”。

这群3K党自诩是高等人种，却分不清也说不明黑人与白人之间的不同。

或者说黑人与白人之间，根本就没有那些他们所认为的不同。

《黑色党徒》回答的第二个问题，是关于如何改变。

Ron在和Patrice的对话中，清楚地表达了他“想要从内部改变体制”的意愿。

他秉持着这个想法努力调查，到最后确实收获了各方面的成功。

除开大破3K党这一成就，他也获得了警局上下的认可，收获了同事的赞赏与友谊。

Ron不再是警局彰显政治进步性的架空符号，而是一个有智慧有才华的独立个体。

他的价值有了超越肤色的意义。

从Ron收获的掌声与拥抱中，我们可以看出Spike Lee对于Ron这种想法和做法的认同，即他认可从内部做出改变是行之有效的。

然而在影片最后，他用Patrice的不接受，标志性的滑动镜头，焚烧的十字架，和长达四分钟的2017年弗吉尼亚种族冲突事件真实片段，用力地喊出“这还不够”。

Ron这样的做法，没有解决黑人群体内部的分裂和不信任，没有解决仍声势浩大的仇恨团体。

更重要的是，从1970年到现今，种族冲突从来没有真正解决过，仇恨的毒焰仍在将无辜之人无情卷入。

《黑色党徒》不乏轻松幽默，却仍是一份毫无妥协与让步的政治表达。

影片的第三个种族观讨论，关注媒介的力量和黑人形象的呈现(representation)。

Underrepresentation (未被充分代表) 是近年来好莱坞热议的话题。

自《乱世佳人》中的黑人保姆开始，电影史上不乏黑人角色的身影，让黑人群体“未被充分代表”的言论有些站不住脚。

但Spike Lee毫不留情地在影片里剪进《乱世佳人》那著名的场面调度，给出了对黑人大银幕形象问题的辛辣讽刺，嘲笑那自以为是的“善良黑奴”刻板印象。

或许在Spike Lee的论调里，这些种族和谐1.0的作品都是拍给白人看的。

它们是从白人的角度出发，用站在高位的思维和态度，创造出单维度功能性的有色人种角色，带给白人观众自我感觉良好的道德满足感。

而对于另一部影史留名的《一个国家的诞生》，Spike Lee更是采用它所开创的平行剪辑，对格里菲斯完成了一次无可挑剔的嘲笑，给了白种人主导的电影史狠狠一击。

愚蠢可笑的3K党们穿戴整齐，齐聚银幕前观看《一个国家的诞生》，而在同一个时空，黑人群体在控诉与反思遭受过的暴行。

《黑色党徒》活用媒介的力量，让观众自行去思考一个从没被提出的问题：这改写影史的名片，是不是有什么不对劲？

勇敢聪明的黑人小警察战胜种族主义坏蛋的故事，因为是真实事件而给人加倍鼓舞。

但与此同时，3K党的前世今生，仍活跃着的领导者David Duke，夏洛茨维尔的愤怒与暴乱，和无辜民众的流血牺牲，也因为是真实的，给人加倍的不寒而栗。

《黑色党徒》用丰富的电影元素和真诚的态度，呈现出一场兼具乐观与悲观种族讨论，和值得进一步思考的real shit。

公园十五世纪哥伦布发现了新大陆。

异教徒、商人、被驱逐者、罪犯在这块新大陆上建立了英国的第二个殖民地，原住民印第安人惨遭屠戮，新的殖民者从非洲等地输送了大批黑奴到新大陆从事苦力劳动，很大一部分黑人病死于颠簸的长途航行，活下来的黑奴将面对新大陆奴隶主的虐待剥掉，这种贩卖人口的行为美其名曰“猎奴战争。

”这段殖民者在新大陆上建立自己王国的历史里，印第安原住民与黑奴是直接受害者，二者在各自文明的发展史上落后于欧洲诸国，落后就挨打是恒古不变的生存法则，印第安人的遭遇有点符合黑暗森林法则，不过他们没发光，也被屠戮了。

黑人与白人先后踏上了新大陆，本来黑人因该从中分一杯羹，可惜他们是主仆关系，但这也只是暂时的，黑人老铁们既然来了，就不会再走了。

人与动物的区别在于，人有良心，人会同情，即使朝不保夕的时候依旧如此，人们开始怀疑贩卖黑奴是否合理，欧洲诸国开始发起取消奴隶制的运动。

后来南北战争爆发了，既然干仗了，北方南方谁输谁赢还不好说，就在兵荒马乱的时候，黑奴们逮住了造反的时机，他们为了逃脱奴隶主的压迫转化而协助北方联邦作战，北方联盟的白人老哥们一开始是拒绝的，哪里跑出来的黑人老铁？

还自己愿意抬着枪杆子上战场，人多总比人少好，既然如此就让这些黑人老铁们加入北方联邦好了，战后林肯发话了:“我要解放黑奴，给他们自由！

”不只是说说而已，林肯颁布了《解放黑奴宣言》，1870年美国国会通过了宪法第十五修正案，允许一切种族有选举权，但是这在当时似乎也是流于表面的修正案，并没有多少黑人真正参与投票选举，不过解放黑奴的同时也解放了南方农场的劳动力，使北方工业得到更多的生产力支持，增加了国民的GDP，也就是为资本主义道路铺瓷砖了。

可是黑奴并没有完全得到真正的自由，但是“解放黑奴宣言”不止使黑人看到了自由的希望，也解放了他们被奴役习惯了的心，突然获得自由的黑人是懵逼的，从前他们在大草原上打只羚羊烤来吃，就可以勉强度日，如今突然到了工业化的大城市，失去了奴隶主的奴役，大部分黑人老铁们就像无头苍蝇一样，他们没有土地，没有钱，没有受过教育，文化程度底，有些甚至还使用着土著老家一长串一口气读不完的名字，为了安置这些黑人，自由民局出台了一些政策，为黑人们解决工作问题，当然大部分黑人只能从事简单的体力劳动，他们有些去了北方，有些回到种植园工作，有些去了西部拓荒，他们承受着白人不平等的雇工合同制，这一代黑人是最苦的，他们得到了自由，却也成为了资本主义社会的奴隶。

从前黑奴们大字不识，现在黑人开始接触白人社会，虽然他们自由了，但是他们依旧无法被白人社会所接纳，他们求知若渴的学习知识，他们开始拥有追求权利的思想，思想对于注重血统的部分白人而言是件危险的东西，黑人大兄弟们开始琢磨着怎么塞一个黑人老哥进政坛，经过多方商议筹划，1870年希拉姆·罗兹·维尔斯老铁进入了国会山，成为美国国会史上第一个黑人议员。

1963年，一个明媚的午后，一位慈眉善目黑人在林肯纪念堂用他那极具感染的演讲方式说出了“ I have a dream……！

”马丁·路德金此方关于寻梦演讲是至关重要的，或许他的私生活并不检点，但他确实为黑人老铁们在美国未来的发展指出了可行的方向，尽管黑人们在白人社会里屡遭挫折，处处碰壁，犹如在黑夜里摸石头过河，就连公交车都不让坐，可是身为基督教的牧师马丁路德金依旧怀着一颗和平的心，使用仁爱的方式领导黑人争取真正的权利，并不是写在纸上的公民权，而是更为实际的经济权，可以说他发起了一场“穷人运动。

”因为他的活动，种族隔离和歧视政策被视为非法。

电影里有两段黑人精神领袖组织的聚会，他们搞得声势浩大，好像要造反一般，可是主题其实仅仅只是为了平等人权而宣誓，他们不搞暴力袭击，只是举牌示威游行，相较于3k党的激进份子要安分很多。

当然喽，黑人是出了名的嘴炮，第一个次聚会的黑人老哥就是列子，这货一直说要搞战争，搞到最后也不见冒个泡，男主角卧底小队得出的结论就是这群黑人不会搞事。

当然同时期还有激进的马尔科姆·X，X代表他遗失的部落姓氏，同时也代表他拒绝白人姓氏，这家伙年轻时候也是一条江湖浪子，人到中年才觉得应该做点什么，不如搞点种族运动好了，他是反基督者，他信奉阿拉，他背后的“伊斯兰国”搞得是“内部建国，对外移民”的政治思想。

他的理念和马丁路德金是不同的，对于种族问题，他的原则是“以眼还眼，以牙还牙。

”他与马丁路德金都为黑人争取权利而运动，他也拥有足够多的追随者，斯派克李为其拍摄了一部传记电影《黑潮》。

后来马丁路德金和马尔科姆x都被刺杀了，此后黑人的民权运动依旧在进行，虽然黑人内部激进党和保守派已经逐渐分裂，可是诚如鲁迅先生所说:“能发声的发声，能做事的做事，以后若无光，我便是唯一的光！

”更多的黑人政治家加入了为黑人谋求与白人同等利益的活动，路上不亮，但是总有人背负着歧视，背负着鄙夷负重前行，一代又一代，如愚公移山，时至如今黑人老铁们终于挣得了在美国还算平等的地位。

其中电影里的女大学生就代表了斗争的一代人。

世界上所有的种族都有一种以自我为中心，瞧不起其它种族特质，譬如“地心说”就是整个人类最大的自以为是的表现，每个种族都有自己的神，有着自己的傲气，对于其它种族，要么暗中较劲，要么直接奴役。

解放黑奴对于白人而言，就像是从前我养着一条大黑狗，我让它做啥它就最啥，现在它突然坐上餐桌告诉我它有一个梦想……，部分白人是可以理解黑人的思想的，毕竟人不是牲口，人人生而自由，可是对于多数白人而言，百年来黑人是奴隶的事实已经是白人根深蒂固的思想。

1866年比较激进的白人份子搞了一个3K党，估计是北方战败的老兵在斗地主时候突发奇想取得名字，顺口又好念，不过它的意思是其实是Ku Klux Klan。

三k党这群家伙喜好穿着白床单，带着尖帽子，套着白面罩烧十字架，实际上这是一种设计不合理的战袍，姜哥里就吐槽过，发起冲锋的时候，白面罩上的眼睛洞洞视野极差，经常误伤队友。

3k党是绝对的种族主义者，他们可以说是有色人种在美国争取权利的最大阻碍之一。

如果从电影的角度来分析，3K党的眼镜老哥一开始就自我介绍说亲人被黑人杀了，老婆被黑人轮奸，对于他而言，他确实有足够的理由憎恨黑人，3K党简直就是他的道友会。

不过有时候个人的行为往往会影响整个群体的名誉，当然种族根性也有，不过稍后也不说了…世界上有善神就有恶神，并不是所有黑人都愿意老老实实的凭本事吃饭，无论黑人还是白人，总有那么一些人不本分，在黑人得到自由以后，不免一些获得自由的黑人开始瞎搞，正好这又发生在黑人运动的敏感时期，本来白人就对解放黑奴有意见，这些黑人身强体壮，器大活好，搞个抢劫，开点白人荤也是很有可能的事情，犯罪的事情天天都有发生，但是有色人种的犯罪就尤其惹人注意，时间长了也就烂了黑人名声。

电影里3K党还有另外一个角色，他比黑人眼镜老哥要激进的多，这家伙没有说明自己加入党派的理由，但是可以看出这家伙有狂躁症，他的胖子老婆也是一个激进的女人，这两个家伙其实并不是恨黑人，从他们安装炸弹的时候可以看出他们是典型的反社会人格，黑人不过是他们发泄情绪的口子，另外一个白人胖子感觉是闲着没事做，打桌球的时候顺便入了3K党，3K党就成了这些家伙的乐园，他们没事做的时候就抱着枪去大山上打靶玩，靶的形状就是黑人逃跑的样子，黑人老铁们怕不怕？

电影里犹太小哥的角色比较有意思，在美国犹太人与黑人都是受歧视的人种，犹太小哥因为是白皮肤所以受到的种族欺凌要少点，直到3K党的变态小哥拿枪指着他的鸟，要他掏屌看包皮的时候，他才切身的感受到颈上的六芒星是多么沉重，种族主义是多么可怕，不管他是谁，他的血统在他出生的时候就为它的命运打上了烙印，总有那么一刻，他会提醒你，你属于哪里。

可是，假如换下位置，当年被奴役的是白人，黑人是奴隶主，搞不好现在白人都还是奴隶也说不定，可能世间从来没有对错是非，从自身利益出发才能辨别对错。

其实不止是美国国内的种族纷争，近些年大家都讲究国际多元化，其实不过是暗中较劲，多年前布什一心搞波斯湾战争，给了足够的时间让咱大天朝飞速发展，如今特朗普开始和咱们玩贸易战争，可是这个黄毛大爷真的能阻止东方雄狮的崛起吗？

关于电影的看法写在最前面，可能因为主题太复杂，故事讲的很一般，有点管中窥豹感觉。

电影的转场有些突兀，但是画面的设计很有意思，尤其是真正的Ron在和David Duke通话时同屏幕的画面，漫画感和喜剧感十足。

看完关于David Duke的维基百科，发现片中的的话基本都是原型的原话，意识到了隐藏在深处的种族主义是多么可怕。

BLM活动彻底让世界都看到了美国存在的体制内系统性歧视，作为旁观者，感叹于一个种族的凝聚力，终于在多年的不懈努力中取得了一丝成果。

片中以Flip为代表的白人／非非裔的警察看似很正义，但其实他们只是有正常认知的普通人。

对比白人至上主义者，这些普通人身上有了正义的光环。

对于白人至上主义不想多聊，讲再多的道理也叫不醒装睡的人。

只谈一谈最近回伦敦以后关于自己身份的认知变化。

留学的最开始住在学校宿舍，身边都是来求学的学生，非英国人占比更多，从哪里来的人也都有，并没有觉得格格不入，毕竟大家都是外来者。

因为学生的身份，大家自然在相处的时候并没有感觉到有很不一样的地方。

后来搬到了温布利，身边好多中国留学生，工作的地方也是中国人，好像回到了上海，只不过是“外国人”更多一些的上海。

经常和室友说，虽然学的是口译，但是觉得自己的英文水平比刚出国的时候差了很多，上课全都是中国人，下课也大多和中国同学玩，实习也是去的华裔公司，上班说中文，下班回家和室友说中文，周末交朋友来，大多说的还是中文，一直呆在自己的舒适圈。

20多岁的年纪到了伦敦，没有像移民二代的身份认知问题，清楚的知道自己是个中国人。

在国内生活的时候，大家都是中国人，并没有也不可能意识到这些。

在自己的普通生活中，总是想要找一些能够让自己与众不同的地方，好像这样拧巴的生活才是意义所在，现在回看，就是经常和朋友说的蔓延在上海的假精致吧。

当时的自己没有追求物质上的假精致，缺追求了精神上的假精致，还把这种假精致凌驾于那些物质假精致之上，实在幼稚。

这次回伦敦，告别室友和过去的交友圈，搬到了公司附近，自己成了街区里少见的东方面孔，突然在通勤的路上开始留意，这节车厢里有几个少数裔，这辆公交车上是印巴裔多还是白人多，又有几个黑人。

除此之外，还会留意观察情侣的组合，这个亚裔男生旁边站了个西方面孔的女朋友，那个印度女孩旁边是个白人男朋友，或者是亚裔女孩和黑人男生等等各种搭配。

身处伦敦，对于同性情侣到没过多注意，只觉得很美好。

在这个过程中，很庆幸自己没有那种觉得白人更好的想法，也没有觉得哪个族裔的人会更差。

作为一个东方面孔的个体，感受到的漠然比区别对待要多。

这里之所以不说善意，是因为大家都在忙自己的生活，没有人会因为你不同而多出几分善意，而且，这种不同也只是自己脑海中想象的不同。

不知道这种明晰的身份认知是不是给自己带来了一些困扰。

坐地铁、走在路上、买东西、逛博物馆美术馆等等，不论干什么，都像是困在了孙悟空给唐僧画的那个圈里，不自觉的就会带入自己的中国人，也有可能是社会强加给女性的一些思想——谦逊、少言、顺从。

这些总结出来的特征已经让自己感觉受限。

进一家餐馆之前，总是会闪过一丝犹豫，这家餐馆我走进去会不会让人侧目？

去看一场戏剧的时候，在有意思的地方笑出声会不会让前后左右不认识的中国人觉得自己是在装本地人？

这种脑海中的小剧场总是不断上演，自己给自己画圈，一个又一个。

也不知道心理学上有没有这样的一个步骤，首先是意识到问题，然后再是改变。

第一步是走完了，就看第二步如何能够正视自己的身份，而且能够在保留自己的同时，去接受不断改变的自己。