石榴树上结樱桃

看到一半就知道小红没憋什么好屁，这种人最贼。

我对里面殿军去深圳打工回村精神出问题了有很多遐想。

作者没细写，全在殿军和繁花的对话中了。

其实想想也明白怎么回事。

繁花在政治上连对手是谁都搞错，失败就是必然。

里面我记得繁花要给庆书报销一系列办事的花销其中甚至有庆书的万宝路烟钱，还说什么公事公办什么的，这么个官场文化真是一脉相承。

故事全因雪娥即将超生引起，这条线也贯穿始终，从处理这件事的方式上就能看出繁花是个老实巴交党的政策让怎么办就怎么办的“好”党员，相比较来说小红就灵活多了，过继掉一个就能再生一个，一件事办得几家人高兴。

在全宇宙仅此一家的政府领导下，应该多长个心眼，自求多福。

看到十分之九的时候，我还觉得，李洱这部唯一的农村题材长篇小说，没有那么好嘛。

抓一个超生孕妇归案的情节贯穿始终，这太平常啦，即使语言如杂花生树，叙事生动幽默，各色人物都塑造得性格鲜明，但也没超出我看过的乡土故事范畴。

直到最后几页，底牌逐渐揭开，令人错愕之余，忍不住赶紧往回翻，寻找之前的种种伏笔。

不得不叹服，李洱真是个讲故事的高手。

也是最后的这几页，让这小说超出了讲故事的境界，变成一部现代中国乡村社会和乡村政治的寓言。

寓言的主题，就是“葡萄树上结樱桃”。

葡萄来自西域，樱桃产自东瀛，二者风马牛不相及，葡萄树上如何结出樱桃来？

这是反常、是变态，是嫁接。

但是，这种反常，却一再上演着。

书中经常引用的各种“颠倒话”，并不是作者首创，在农村，这类的颠倒话、反正话十分流行，在有些情况下，它们被叫作“大实话”。

这本旧书再次被重视，是因为德国那个女总理，拿了一本德文版当成礼物送给了温家宝。

这一卖点被出版社敏锐地抓住，迅速推出再版。

以前积压的老版本，在书店卖时，也加上了默克尔捉刀的腰封。

不知道默克尔千里送书的用意何在，是要总理好好了解中国农村，还是怕总理在国内买不到这本书？

不过，作为一个女领导人，如果真的读懂了这本书，被里面的故事触动，应该是很自然的是吧。

中国是一个农业大国，而农村也是二十世纪以来当代文学创作、国产影视剧的一个永远的风景，如前不久获得诺贝尔文学奖的莫言，他的作品常常是关注着家乡高密乡的日常生活与喜怒哀乐，而赵本山的《乡村爱情故事》系列，也一年年的在荧屏里上演着。

这部由陈力导演、师春玲、宁理等主演的《石榴树上结樱桃》，便也是一部聚焦于乡村生活——尤其是选举与计划生育——的作品。

影片根据凭借着《花腔》扬名海内外的李洱的同名小说改编，讲述官庄村的工作能力强的女村长孔繁花在积极的筹备着竞选下一届村长，并将在深圳当“工程师”的丈夫张殿军叫了回家帮忙出谋划策并写演讲稿，正当她一步步的按计划部署自己的竞选并有望力压对手时，却发生了一件意想不到的事——计划外怀孕的村民姚雪娥失踪，计划生育恰恰是赢得连任的关键一步，而孔繁花的丈夫张殿军也开始有点精神失常而喃喃自语，孔繁花在无奈里退出了选举，而她的得力助手孟小红则青出于蓝而胜于蓝……影片就紧紧的围绕着一次乡村选举事件展开，而事件的核心又在于计划生育工作做得如何。

影片就这样将当下农村生活的图景描绘了出来：农村在不断的受到着城镇的冲击，于是村里会计跑到县城里摆地摊搞起了“外贸”，反而不管不顾村里的工作；平静的乡村似乎是一片的世外桃源，但又充满着各种矛盾，包括女村长孔繁花与她的得力助手孟小红之间，其实也存在着暗斗，只是这条线索并不是很明显，而为什么姚雪娥在当兵出身的孟庆书的看守下还能突然失踪，又是恰逢选举前夕的关键时刻，且孟庆书同样有着竞选村长的野心，这背后的因素尽管影片没有提及但也值得深思；女村长的丈夫张殿军按理说也是一个长期在深圳打工的“工程师”，但回到家里却是一个怕岳父怕老婆的小男人，最后弄的有点精神失常；孔繁花在影片的前半部分时也信心十足，但最后在各方的博弈下只好退出竞选……农村再也不是以前的“乌托邦”。

即使是在霍建起导演的《那山那人那狗》中家乡依然是一片充满着丝丝暖意的乌托邦，而前两年林黎胜的《消失的村庄》、刘杰的《碧落雪山》里尽管都已经将农村视为偏远的落后之地，但也都充满着如诗的风景、自然的状态，反观《石榴树上结樱桃》里的农村已经发展的很迅速，农民也不再是那么的愚昧、与世隔绝，但在和气的人际关系底下矛盾暗涌，处处充满着看不到的硝烟。

何况影片还用了一些黑色幽默的表现手法来突出人物的处境，最典型的一幕是在正式选举时，投票者们在严肃的音乐配合下正儿八经的上台投出“神圣的”一票，但实际上胜负早已分出，毕竟得人心者得天下，之前的喧嚣，也在公布村长的那一刻烟消云散。

影片《石榴树上结樱桃》从过一个基层选取，揭示了当代国人的生活百态。

电影描写了官庄村能干的女村长孔繁花积极筹备竞选下届村长，她召回了在沿海打工的丈夫做“捉刀人”替她写演讲稿并出谋划策。

繁花充分利用了一切民主与非民主的策略，从容地周旋在村里传统与新兴力量的代言人之间，以为已将一切尽在掌握。

在前半部各种幽默和闹剧之后，后半部带给观众的就是现实的思考，影片中成功塑造了村长孔繁花这个人物，严格来说，她肯定不是一个好人，但也不是一个坏人，是一个很精明强干的人，很复杂，但每个人都是复杂的，只是过去的影视作品喜剧简单的二元对立，不是好人就是坏人，《石榴树上结樱桃》这里的孔繁花是个很有心计的女人，村委会也是个官场，也有各种算计，她每天小心翼翼应付各方面的事务，但也总有百密一疏的时候。

孔繁花这个村长角色在过去的影视剧中不多见，至少提起村长这个职务，大多数人还是会想到中年男人，而不是一个年富力强的青年妇女，这一点让影片国外很受推崇，至少外国观众很赞同女性成为领导干部的设计，影片中所有的男性角色都敬畏孔繁花三分，从女强人角度而言，孔繁花做的还算是成功。

影片中每家每户都有各自的问题，但村民姚雪娥私下怀了第三胎，这让村长和治保委员很伤脑筋，打胎和保胎兼职就是魔道斗法，稍不留神就棋输一着，这时候才不得不感叹一句：“劳动人民的智慧是无穷的。

”在传宗接代这个问题上，容不得半点马虎，即使母亲吃很多苦，孩子是一定要生下来。

能不能让姚雪娥自动去打胎，成为村长候选人们的竞争目标。

中国官场中的学问，实在是深不可测，太多玄机和变化，明暗规则，以至有一种文学被单独分类出来叫做官场小说，例如《人间正道》《青铜市长》《国画》《沧浪之水》都写出了为官之道的精髓，影片原著，知名作家李洱创作的《石榴树上结樱桃》也是其中不可多得的精品，而生动的描写、极富特色的语言都给电影提供了充足的能量，特别是女主角孔繁花的个性，掌控局势的强大内心和手段，精于权谋中又不失善良，懂得生活的状态颇为可爱。

“孔子的、老子的、庄孙子的，啊，国学从娃娃抓起。

”在当下充斥着铜臭味的电影市场，现实主义乡土题材的电影本就不多，在这为数不多的电影中，《石榴树上结樱桃》给了我很深刻的印象，而在电影中让我记住了“国学从娃娃抓起”这句台词。

仔细想想，国人的为人处世方式，名利场的明枪暗箭，无论中庸城府，似乎天朝的许多“国学”真的是从一个人的娃娃时期就潜移默化受到影响的。

影片《石榴树上结樱桃》刚看到名字会很迷茫这是一部什么样的东西，原来是我的无知导致了我不知道这竟然是一部在国际上都有着深刻影响力的作品。

“很多人类普遍认同的价值观，它进入到我们这个当代中国之后，它的内涵和外延都会发生一些漂移，而《石榴树上结樱桃》是用本身我们的民间的话语来表达这种漂移。

”中国乡村权力场，似乎有些敏感却是在我们身边最基础的元素。

于是，在它被搬上银幕的过程中，吃了很多苦，割了“二两肉”，熬了近5年才得见天日。

导演陈力说，这是一部卓具创新精神和黑色幽默的电影。

一次基层干部选举暗涛汹涌之下最重要的爆发点却是一个女人肚子里的娃娃。

古云“唯女子与小人难养也”，看来放在这里挺合适的，孔繁花一个为全村尽职尽责的村长本来是继任村长最合适人选，却因为一个村民的计划外怀孕遭遇并非偶然的重重危机，然后你会发现，在这出荒诞的闹剧中嬉笑怒骂、撒泼耍赖，都是打酱油的，这部戏真正的主角是那个一直躲在娘肚子里的娃娃。

都说小孩子的眼睛可以看得到一切东西，几位村干部的明里搭桥暗里下绊的小伎俩都没有逃过这个未出世宝宝的眼睛。

试想一个孩子从未出世就受着如此社会风气的熏陶，那么在他成长的几十年里，随着空气质量的问题积累，谁能保证他不会成为雾霾里的一颗微粒。

白莲花生在水里才能够出淤泥而不染，人的生长，是要脚踏实地的。

《石榴树上结樱桃》是谷天文化出品的又一部有腔调的电影，去年上映的徐浩峰导演的那部《倭寇的踪迹》就足够让人兴奋，这两部电影的制片人叫李锐，虽然我不认识他，却通过投资的作品看出来，其人有品位有眼光。

他投拍的作品制作不大，但胜在选题独树一帜，作品内涵隽永又耐看。

按下《倭寇的踪迹》不表，本贴就来扯扯将于4月2日上映的现实题材作品《石榴树上结樱桃》。

《石榴树上结樱桃》把视角聚焦到中国基层村民自治组织选举，新锐导演陈力以非传统的现实主义黑色手法，将一个村长选举事件拍得仿佛美国总统竞选，各方人物粉墨登场，平静的河面暗流涌动，影片最终呈现一场阳光选举，同时又深刻揭露当下种种社会问题，在理想与现实之间播种希望种子，在真实与荒诞之间讲述了一个幽默生动又耐人寻味的故事。

影片改编自当代著名作家李洱的同名小说，描写中国最底层的权力场。

不论是外国总统还是中国小乡村村长，也不论男人和女人，在面对权利的诱惑时候会有冲动和追逐。

跟由大卫-芬奇领衔导演的正在热播反应美国权力场游戏《纸盒屋》的主人公弗兰西斯一样，《石榴树上结樱桃》中主人公村长孙繁花为谋求连任施展手腕运筹帷幄。

本以为能顺利当选的孙繁花却碰到一系列棘手问题，村民意外怀孕，邻村来抢外商祖坟，竞选班底另有算计，丈夫魔障了……虽然只是村长但孙繁花有魄力有胆识，口才和演技都是一流，震慑耍赖村民张口就骂，拉拢竞选班底又无比亲民，干起工作不分昼夜风风火火，把“官场”鲜活的女强人形象呈现在银幕上。

《石榴树上结樱桃》的台词生动诙谐，情节生活化又不乏戏剧性，一改同类题材宣教式或沉闷式的形式和节奏。

孙繁花和雪娥对骂斗法，治保主任口头禅的“我靠”，小学老师讲课句句提“三观”，乡长耍官腔，校长有高度地文学地拍马屁……鲜活底层人物，幽默的情节，戏谑与反讽，展现农村官场众生相，让观众忍俊不禁。

《石榴树上结樱桃》以朴实的镜头记录和反应生活，民主选举、计划生育、平坟、环保，招商引资……影片几乎涉及当下人们普遍关心的热点，是发展中中国的一个缩影。

在追求娱乐至死的今天，拍摄现实题材影片又能找到新的视角，还能让观众有乐趣地看下去，实属难得，当4星给创作者以鼓励。

在《人再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》这种“笑过就忘”的喜剧电影轻轻松松就能拿下十几亿票房的中国电影巿场，之所以对《石榴树上结樱桃》这样一部注定票房惨淡的“小众电影”怀有强烈的兴趣，除了它的农村现实主义题材需要关注之外，更在于影片作为一部“学院派完败的典型案例”，值得拿出来探讨。

影片讲述了农村基层干部选举的故事，对于农村题材，国内影视作品呈现两极化倾向，要么是一味暴露农村贫穷、盲荒与落后，用充满奇观化色彩的情节迎合国内外观众，特别是国外评委；要么是极力美化、粉饰，用主旋律的调调赢取政治上的美名。

影片的难能可贵之处在于，它至少做到了不丑化也不美化，但并不意味着这是部成功之作。

影片改编自河南籍作家李洱的同名小说。

记不起谁说过的一句话：中国近几十年的历史与社会现实，足可以为一部伟大的作品提供素材，但遗憾的是，并未能诞生出一部伟大的作品，也未能诞生出像陀思妥耶夫斯基、索尔仁尼琴、鲁迅那样伟大的作家。

有的只是如余华、莫言那种有技巧且聪明过头的作家，也包括李洱。

尚未读过原著，但看过影片，大致能感受到小说的面貌：一部企图借农村基层干部选举事件展现当下中国农村社会现实的作品。

影片导演一再强调原著小说大量的对白以及过于弱化的戏剧冲突造成改编上的难度，但这完全不能成为影片叙事一塌糊涂的借口，更不能为导演自身对中国农村社会现实缺乏深入思考的理由。

“繁花政治失败，只能回归家庭”这种轻巧的处理方式，或许有回避审查上的不得已，但更多的是避重就轻、浅尝辄止，乃至使本片看上去更像是由各种被导演事先打上标签的人物上演的一场轻浮闹剧。

然而，这还不是最糟糕的。

导演作为一名理论出身的电影创作者，可能最易犯的毛病是：主题先行，理论先行。

影片还未拍，可能就给自己预设了各种框架各种分析。

另半路出家者，技巧又极不过硬，必将是场灾难。

从影片的叙事技巧来看，导演本意是想通过一种戏曲舞台化的方式，讲述这场基层政治斗争。

我们看到开篇用了一段与剧情并无关联的戏剧演出，暗示下面的叙事方式，并力图用戏曲配乐渲染营造这场政治斗争的荒诞色彩。

这种想法是好的，但导演缺乏掌控能力，特别是叙事技能，以至前半段靠大量闪回、定格、旁白手法进行叙述，不仅起不到基本的推动情节发展作用，且大大破坏了观众整体感受，后半段在让影片讲述人繁花的老公莫名其妙疯掉后又莫名其妙地换了另一种叙事法，先不论闪回定格旁白这种只有叙事能力极差的初学者才会用的手法，视点的极度不统一，叙事手法的极度不连贯，是另一大硬伤。

这属于典型的野心太大、能力太差，拍出来的往往就是这样的东西（这片基本上称不上作品，缺乏成型的表达）：对题材缺乏驾驭的能力，对农村社会现实缺乏深入思考，对电影语言缺乏基本的掌控。

导演只差没拿大喇叭对着观众一句句解释影片内容了，电影之所以是电影，而非话剧等舞台剧，就在于电影除了用对白、人物表演等手段进行叙事外，它还有其独特的“镜头语言”，摄影与剪辑，它强调用镜头组合方式去构造出“有意味”的时空。

在拍摄本片前，只有话剧执导经验的导演陈力，恰恰缺乏的是对“电影语言”的掌控能力。

我们看到本片从头至尾给人的感觉更像是一场仅仅只是将舞台搬到户外而已的话剧，空间仄逼而局促，摄影角度极为生硬、单一，毫无灵气；大量的闪回定格手法，反而弄巧成拙，大大破坏了影片本该有的含蓄韵味：你表达得越直白、越满，留给观众的想象余地就越少，艺术上就失败。

作为国内导演的处女作，又是理论出身，本不该抱太多期望，但仍旧想对导演说得是：除了野心之外，需要天分，更需要的是平常心。

不要期望自己的处女作一问世就成惊世之作，只要不惊到观众就好，不是人人都能成塔尔科夫斯基，更不是你拍带点黑色幽默风格的现实主义题材的影片，就能成为库斯图里卡（陈力在观影会上谈到自己最推崇的导演是南斯拉夫的库斯图里卡）。

对于农村现实主义题材，我怀有极大偏爱，我希望此类题材在独立电影路线与主旋律之外，找到一条更健康也更营养的路线。

影片本身艺术价值不值一提，但考虑到影片的现实意义，以及希望更多导演去拍现实题材更多观众去关注现实题材，我希望能有更多观众去看它、更多人去讨论它。

尽管对于“苦逼”的国内观众，有一千个理由，需要娱乐，需要去买笑，需要借由观影去放松，但仍旧需要给思考留一个空间，哪怕只有一个理由。

否则大小银幕全是王晶黄百鸣式闹剧、快乐大本营式愚剧，那么，不仅仅是影视行业创作者的悲哀，更是我们观众的悲哀。

娱乐可以有，但不能是全部，也不应成追捧。

我更希望我们追捧的是：思想，以及自由表达思想产物的权利。

发表于：《文学报》第45期

哎，月初有点背，连看三部电影都感觉是在浪费时间，除了见识一下农村的大黑猪、大牛外，实在闷得无趣，主线其实抓得挺好，可以拍出很有故事性和社会深度的片子来，但就是迸发不出想要的光芒。

其实有时候还挺喜欢看乡村剧的，因为对那片土地陌生、好奇，对那些淳朴的人民有靠近的欲望，对那些离奇的故事有窥探的渴望，有时认知农村，接近土地，我们可以了解更真实的自己，因为城市都是乡村演变来的，人之初，也都是农村人不是。

山沟沟里其实比城市还“腐朽”，特别他们讲话的感觉，半句离不开人生观、价值观、党组织，把孩子都教成什么样子了，几乎全是没有个人思想的皮囊，太可怕，物质已经让他们输在起跑线上，若无思想上的支撑，如何为自己创造更广阔的天地。

写得好像是山东的农村，正是额长大的地方。

　　各种熟悉的场景，脏话方言，震撼性的细节真实。

　　第一次看到和我成长环境这么近的书，看完时给了个五星。

　　但后来觉得写得勾心斗角好像有点过了，搞成了农村版的后宫剧。

　　所以，调为四星。

　　 　　真心是一本写农村的好书呀，真实

影片《石榴树上结樱桃》从过一个基层选取，揭示了当代国人的生活百态。

电影描写了官庄村能干的女村长孔繁花积极筹备竞选下届村长，她召回了在沿海打工的丈夫做“捉刀人”替她写演讲稿并出谋划策。

繁花充分利用了一切民主与非民主的策略，从容地周旋在村里传统与新兴力量的代言人之间，以为已将一切尽在掌握。

在前半部各种幽默和闹剧之后，后半部带给观众的就是现实的思考，影片中成功塑造了村长孔繁花这个人物，严格来说，她肯定不是一个好人，但也不是一个坏人，是一个很精明强干的人，很复杂，但每个人都是复杂的，只是过去的影视作品喜剧简单的二元对立，不是好人就是坏人，《石榴树上结樱桃》这里的孔繁花是个很有心计的女人，村委会也是个官场，也有各种算计，她每天小心翼翼应付各方面的事务，但也总有百密一疏的时候。

孔繁花这个村长角色在过去的影视剧中不多见，至少提起村长这个职务，大多数人还是会想到中年男人，而不是一个年富力强的青年妇女，这一点让影片国外很受推崇，至少外国观众很赞同女性成为领导干部的设计，影片中所有的男性角色都敬畏孔繁花三分，从女强人角度而言，孔繁花做的还算是成功。

影片中每家每户都有各自的问题，但村民姚雪娥私下怀了第三胎，这让村长和治保委员很伤脑筋，打胎和保胎兼职就是魔道斗法，稍不留神就棋输一着，这时候才不得不感叹一句：“劳动人民的智慧是无穷的。

”在传宗接代这个问题上，容不得半点马虎，即使母亲吃很多苦，孩子是一定要生下来。

能不能让姚雪娥自动去打胎，成为村长候选人们的竞争目标。

中国官场中的学问，实在是深不可测，太多玄机和变化，明暗规则，以至有一种文学被单独分类出来叫做官场小说，例如《人间正道》《青铜市长》《国画》《沧浪之水》都写出了为官之道的精髓，影片原著，知名作家李洱创作的《石榴树上结樱桃》也是其中不可多得的精品，而生动的描写、极富特色的语言都给电影提供了充足的能量，特别是女主角孔繁花的个性，掌控局势的强大内心和手段，精于权谋中又不失善良，懂得生活的状态颇为可爱。