《科西尼演唱布隆伯格与马西尔》剧照
《科西尼演唱布隆伯格与马西尔》剧情介绍
科西尼演唱布隆伯格与马西尔电影免费高清在线观看全集。
Mariano Llinás’s 868-minute La flor was one of the highlights of IFFR 2019; now, the Argentinian director is back with a film about Italian-Argentine singer Ignacio Corsini. “The greatest singer of tangos and Argentine classics”, says Llinás, who, like in La flor, regularly appears in front of the camera himself. On 9 July – Argentina’s Independence Day – Llinás sets off in Bue...热播电视剧最新电影忍者乱太郎野兽天堂白发夏妍的秋天揭秘圣诞节：米娅的王子福团·费斯特：好运旺旺来回头遇到爱黑暗之歌极道鲜师舒加利速度与激情9独立纵队2你带着我七虹香电击作战烈火战马狂蟒惊魂十一罗汉蓝海奇迹鲜浪潮．语2021鬣狗式生存小透明黛兮谍战校园新萧十一郎星际旅行：进取号第一季靠近你房屋出租助产士龙威父子小主别闹柯莱特龙
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4++ 尽管没有看过《花》…，却一下子观感这是传说中属于潘佩罗的方式，先是展示他们的工作方式（观众和创作者的平等），再是展示主干，从每一首歌的枝点叉出更多小径，就像镜头分三次扫过房屋，人和物都是平等的，唱片、书籍、绘画、地图、吉他、女演员、教堂…都是平等的，我想手机和网络并不能被列入其中，即使也用它查了罗萨斯纪念馆那也是经过一步步开车来到路途的最后一关，因为走动的小径要求地面必须是粗糙的，而非一个滑冰场；同时这还是声音的花园，无论绽放的是歌声、乐声、还是注释或评论；很喜欢去探访圣依纳爵的段落，在路口来来回回地调整，还没好好地拍摄到教堂，就已经面对此起彼伏的喇叭声离开，在离开之际捕捉，这是属于生活也属于电影的探险和意外。
台前幕后、历史当下、音乐拍摄，所有事物舒缓地伴随吉他声推开，先变得完整，再变得细致，从客观里吟唱主观…像在车窗里寻找教堂，从看不见到我们静静地凝视镜头、穿过镜头，在用心的偶尔间发现每一种真谛和意义。
#2609 7.5.//在这张地图上标注的音乐痕迹，进行一场爱的接力旅程。
4.5 虚构、当下和历史多重互文，用日常生活和排练取代《花》里的小说结构，小说里的悬念变成对当下意义的追寻，发现利纳斯在处理多重文本时的能力更加自如。
-，偶有微光
+
8/10 流动的美感。
补标
+ 首先看到的是音乐，然后是建筑，是文学，是绘画，是表演，它们共同汇编成为历史的切片，流入博物馆中。而影像拥有着它们中的一切，它们也产生着新的电影的思想，诸如反复嵌套的声部和有所间离却又敞开怀抱的声画关系，在这里四面都成为布景，摄影机无忧地在其中穿梭，不必注意，因为真诚的素材和幽默的论辩会触碰到一种精神的现实。旁白生成了自在的节奏，促成电影表现的多义的同时，它自身也囊括了自反的乐趣，它也像一首歌，有一个与之相关联的坐标，最后呈现为影像的地图学或谱系学：从布列松到于伊耶-斯特劳布，如今是潘佩罗。
＜emf新片
+
9.4。（2024-03-16）利纳斯及整个潘佩罗小组像插花艺术家，他们集体采集和创造了来自不同历史时段的花朵后，随着已在花瓶里的花朵的指引成为另外的一些花，并找到自己在这一整次的插花艺术中的位置，然后让所有不同的花簇拥着渐次绽放的奇遇倒映在我们的眼睛里。（是西语人影迷完全无法客观打分的一部作品！¡Viva El Pampero Cine!）
hhhhh之前读拉美小说产生的两个疑惑得到回答
招魂一样的感觉，把过去的故事召回到现当今仍然存在的建筑和土地之上，又让我想起来了之前和朋友说过的父母的房间的故事感觉可以作为xyjc计划的一个参考，是否应该更多的考虑地缘性因素
中间走神了几次
乐迷打卡vlog，当下现状与乐曲所叙述的阿根廷历史的错位的无意的表现。准确的声音运用：收录录音过程中产生所有声音，时而在讲述时处理掉vocal，使叙述随着吉他的律动与节奏型变换发生。话语和摄影机“看”的动作重叠，朗读和制片的对话介入占据被影像的拼贴所割开的视觉空间，像施特劳布却比施特劳布的剧场更加原始。很有趣。3.8
潘佩罗小组邀请我们加入到他们的物质与非物质劳动中，在密集而连贯如迷宫的考据、演绎、论证、辨明、制作等系列动作之中，音乐获得了重生。虚构具有多重层次，一如专辑被细致地拆解为从词语到历史，从音符到地理，从古代人到现代人的无穷维度。
1080
用海德格尔的话说，利纳斯的工作是“开采”。“采集”者并不赋予含义，也不消灭含义。他只是蘸取那些现实或历史的零碎，来描画一幅理想主义的图景。由于它是发散的因此取消了广延，由于它又是接续的因此取消了历史。《科》是一部业余主义的野心之作。它大方地展示摄像机、幕后人员和录制，是因为电影不再满足于构造某个特定的现实，那毫无疑问是一种威权主义。仅仅通过采集（普罗米修斯式的盗取），电影已然足够虚构。因为当我们攫取某个能指，按照拉康，能指将构成一条长链，如果我们所认知的现实本身就是构成性的，如果再现本身就是一种虚构，如果能指本身已经指涉了太多。《科》用一种业余主义的做法反抗了文化帝国主义的独裁，潘佩罗小组找到了一条狭窄的通道，它将绕开资本和定见框死的模型和范式，以生成的开放痛击象征的威权。
6.0 只能说，这是一张专辑我会听睡着，得亏了画面