24小时：末路重生

陪伴80后少女们长成少妇的我文艺男神伊桑霍克，老去了，有了点小肚腩，但胸肌还在，藏在褶子里的蓝绿眼眸依然能让你激动。

剧情是老派的凶残杀手之灵魂觉醒。

不大理解的是为何老灵额职业杀手与国际刑警开工前要先约个炮，也许是打打杀杀需要足够的多巴胺来抚慰。

许晴换成俞飞鸿或者陈数呢会不会更性感。

亚裔的小男孩可爱的有很多，此番选的大概是走了后门的导演的亲戚吧。

把长评短评都看完了，如果不带脑的话这片其实能看下去的。

说伊桑叛变太突然之类的绝对是没好好看，不过我看的不是国内剪刀版，想也想剪刀版观感不可能好。

说一些可能大部分人没怎么提到的：整个片最大的底层逻辑槽点就是标题：就说男主男二你们俩专心好好搞基，不要成家，还会有这些p事？？？

当杀手还干着活就敢成家，不拿捏你俩拿捏谁啊？？？

干这行没这点觉悟就超现实离谱。

其次，男主时不时跟基友神交这个真的很……无论是回忆还是什么的，你俩绝配好吗，搭配那厢基友总是忧郁含泪欲语还休的表情，这拍出来的效果就像是你俩通过神交的方式搭上线了，基友的愧疚和悔恨竟有如此神力。

第三，“我不想杀你，我想要鱼喜欢我。

”别说这个词真的挺戳心……但是，我好像不记得男主你和基友聊过这方面吧，没聊过的话他都能听懂，直接就是一个怜爱的大动作，你俩还不是真爱？？？

第四，质疑完了男主和基友男二的关系，质疑一下反派Boss和反二的关系——巧了，反二和男二是一个人。

1.反派 Boss 对待最好的杀手用后即抛，哪怕花了大价钱，也不物尽其用非得毫不留情提前销毁，直接导致男主反水。

2. Boss 对屡次任务失败的反二倒很宽容，看起来他除了这俩人没别人可用了。

虽然中间拿家人威胁什么的看着好像挺咋呼，但是最后你这个能跟你共享智能家居权限的反二直接当着你的面消极抵抗甚至罢工，你就没有啥反应吗？

3.结果看到最后我发现我错了，反二岂止是能跟 Boss 共享智能家居权限，反二是能直接控制武装人员、对其直接通话下令决定其行动的，Boss 你只有智能家居的权限只能在边上看着无能狂怒你不觉得有啥问题吗……反派的bug和神操作太多是这个片评分顶天3星的原因。

中西合拍在我这儿算2星，整个看下来顶天3星，但是我多给一颗星是为了Paul Anderson（Boycey）。

导演真的懂的，他和巴雷特就是绝配，美人配好枪，我勒个莫兰啊。

而且他眼睛含泪真的很美，看得很满足。

男神女神 警匪CP 剧情节奏紧凑带感 许晴英语纯正666 枪姿超酷 动作超帅 许晴在本片中颠覆以往温柔知性的角色 飞车枪战动作戏激烈刺激超燃 妥妥的好莱坞大片 许晴表现超级棒 可以说是相当之完美啦 为国际刑警琳疯狂打call 期待以后能看到许晴以及国内更多有实力的演员和好莱坞的合作 拍出更多如此高水准的影片来 以饱影迷们的眼福

犯罪，动作融合在一起，总会给人无限的想象，不仅是因为它充斥着男儿本色般的血腥与刺激，还在于它会给人一种启示——爱与正义。

这可以说是犯罪动作电影的一般规则，而要将其拍出新意，并将暴力美学与枪战美学，与娱乐完美地融合为一，则需要超脱于常规的剧作和枪战、爆炸的不同表现方式。

电影《24小时：末路重生》具有了这股气质，因为它将R级电影的表现方式，通过颇具风格化的动作和与众不同的镜头调度，完成了一次正义与邪恶的较量。

与此同时，它挖掘了人的本性，或者说这是“旧”道德与“新”道德的触碰，有钱人和穷人之间的斗争。

由布莱恩·史莫兹执导，伊桑·霍克和许晴领衔主演的犯罪动作电影《24小时：末路重生》，以24小时为限，讲述了职业杀手特拉维斯（伊桑·霍克饰）与国际刑警琳（许晴饰）因机缘巧合，不得不联合一起，共同摧毁犯罪组织的故事。

在这个故事中，导演布莱恩·史莫兹一开场就以死亡来凸显人命运的不可捉摸与可怖性，毕竟一开场travis的死，给影片营造了一股“杀”气腾腾的类似于暴力美学的氛围。

片中，琳驱车到非洲，押送犯罪嫌疑人，却遭到埋伏，枪与枪之间的对决变成了一场枪战式的暴力美学。

这种随机性的枪火，是无形中给予观众的一种视觉与听觉的快感，让人紧绷神经，进入到一个战火纷飞的世界。

然而，关于红山组织，特拉维斯在再次执行任务时，发现了其真正的阴谋后，开始与琳联合，反击。

然而，在这一过程中，特拉维斯与琳遭遇到了红山组织的追杀。

片中，无论是街道中琳的质问，反身的回击，还是酒店里琳遭遇犯罪份子疯狂的追杀；无论是汽车飞驰，横冲直撞，夹杂着数不尽的子弹横飞，还是非洲村落里的弹药炸飞汽车，以及建筑物等，都构成了电影《24小时：末路重生》真实动作与枪火空间。

需要指出的是，这一系列的动作戏、枪战戏都具有了新的属性，亦即，导演通过不同镜头的转换和速度的把握，较为顺畅地表现出了一场又一场酣畅淋漓的枪战之戏，还是颇具看点。

除此之外，电影《24小时：末路重生》还留存着一丝的真情。

这种真情的表达与回忆，是不同于枪火中的世界，它更为干净，更为纯粹，更为理想。

片中，特拉维斯脑海中的世界，虽是药物所带来的副作用，但却是一次正视自己，让自己找回到失去自我本真的一个过程。

这就好比，公路片的模式，最终是男女主人公的心灵救赎。

透过影片发现，作为国际刑警的琳是一个引路人，引特拉维斯走向正道，回归到人性本善的一个过程。

然而，在这个过程中，代价是惨痛的，也是艰难的，因为他们要在枪火中决出胜负，维护那一以贯之的正义，将邪恶彻底地毁灭。

可以说，真情与正义是电影《24小时：末路重生》的留给，留给观赏者思考的一个传声筒，甚至说是一个借口。

正义与邪恶，有钱人与穷人，古老道德与新道德，构成了电影《24小时：末路重生》的双重命题，不仅彰显出了枪战、格斗的暴力美学与快速复仇所带来的快感，也流露出了战胜后的欢喜与快乐，以及通过人死之前的人生来表现新的人生态度。

文/王为一

如果你的生命只剩下24小时，你会怎么过？

由布莱恩·斯莫兹执导，伊桑·霍克、许晴主演的电影《24小时：末路重生》，讲的正是这样一个故事。

杀手特拉维斯得知了犯罪组织“红山”的惊天阴谋，他在国际刑警琳的影响下，决定重整目标、直捣红山“老巢”。

可是，特拉维斯只能存活24个小时，他能否阻止邪恶计划、救赎自我？

时间愈发紧迫了……在影片的开始，伊桑·霍克饰演的杀手就意外身亡，复活之后也只能再活24小时。

手腕上的倒计时时刻提醒他生命的所剩时间，也充分填充了影片的紧张感。

电影的主题聚焦于一个人在最后24小时的生命中，是该放任自流还是让人没有遗憾的离开。

伊桑·霍克饰演的杀手痛失爱妻和爱子，沉浸在悲痛之中。

许晴既是国际刑警也是一位母亲，即使在最后被追杀的时候，也没有放弃工作带着儿子逃跑。

亲情影响了他们在关键时刻的选择，却也让他们更有感情，略显悲情的超级杀手形象远远超过了超级英雄的感人。

杀手和刑警算是动作片中的标配，这一次在《24小时》中，伊桑·霍克和许晴联手打造了一对跨国警匪CP，也是配一脸。

曾经出演了“爱在”系列三部曲中慵懒又帅气形象的伊桑·霍克，这次打戏、枪战、追车，样样都帅到爆。

让文艺男神饰演顶级杀手，并且并非选择能够让他叱咤风云的杀人现场，而是他最落魄，临近生命消逝的时刻。

当他去探访许晴饰演的刑警家的时候，发现了她不仅单身还有一个和他已经过世的儿子年龄相仿的孩子，于是不忍枪杀女主，这才导致了后续的一系列翻转，直至结尾，他同样放过了女医生，也意味着他放弃了最后的重生的机会。

许晴的表演突破了以往的娇柔小公主形象，让人耳目一新。

从角色和戏份上说，她算是中国女演员在好莱坞大片中真正意义上担任女主的。

为了这部戏，她苦练半年多，打靶、拳击、体能训练，在南非遭受了超乎想象的艰苦。

片中她充分发挥了自己的动作片潜力，动作干净利落，在高速疾驰的车中探出上半身，一手保持平衡一手开枪，帅气非凡。

一口地道的英语，几乎没有口音。

将柔美和力量结合在一起，许晴成功塑造了一位工作中冷酷干练生活中温柔散发着母爱的国际女刑警形象。

作为典型的好莱坞动作片，惊险刺激的大场面当然必不可少。

飞车、枪战、连环爆炸，视觉冲击力极强。

紧张的氛围和炫目的镜头，时时刺激着观众的眼球。

当然，精良的制作也是因为有强大的幕后团队保驾护航。

导演布莱恩•史莫兹曾掌镜过《X战警》、《虎胆龙威4》、《终结者》、《少数派报告》、《博物馆奇妙夜》等，在大片中累积的节奏和镜头切入感让他在自己的电影中也有了超乎水准的发挥。

片方还特意请来斩获了奥斯卡最佳美术设计奖，《疯狂的麦克斯：狂怒之路》的美术科林•吉布森担任该片的视觉指导。

特效则是由曾负责《阿凡达》、《深海浩劫》的世界著名特效大师杰森•比灵顿亲自操刀。

《银河护卫队》的配乐大师泰勒•贝兹为电影配乐作曲。

至于电影中的更多看点，就留待影片1月26日上映后你去影院亲自看啦。

年过半百的许大婶居然还上演激情戏，虽然被很突兀地剪了（如果不是被剪那剪辑师的功力也太差了），但是还不至于辣眼睛！

剧情上其实并没有什么好说的，可以简单理解为：一个雇佣兵在某任务中试图学007骗炮单亲妈妈许大婶后逃跑未遂被许大婶一枪毙命却又被财大气粗的雇主强行救活但得知活不过24小时后开始一系列莫名奇妙的自我救赎！

是不是很神奇？

最神奇的是片尾最后暗示着男主又被续命24小时，这是想拍续集的节奏啊，脚跟都站不稳还想连蹦带跳，哎，心真大～

很可惜，《24小时末路重生》的评分并不高，却是一部很值得观看并分析的好莱坞电影。

如果导演只是想拍一部仅让观众消遣的动作片，从选题材到选演员都不会是这样的格局。

感觉这是一部有思想有细节的文艺动作片。

也许导演是想做一种突破好莱坞模式的尝试。

从题材上看，有部分科幻元素把情节带入主人公离奇的死而复生。

又有国际刑警介入与暗黑组织发生冲突的人质解救，由此不可避免的枪战飙车激烈场面。

剧情设置的女刑警更是另一条感情线伏笔，将杀手灵魂深处的人性发现带入主题。

细节处理上有很多意味深长的安排，热爱电影的细心观众不难发现导演的用心。

他让素以文艺青年范的伊森霍克扮演顶级杀手，这是他试图挖掘人性最明显的抉择。

主人公出场并非在叱吒风雨的杀人现场，而是他最落魄的状态，和岳父探讨灵魂并沉浸在失去妻儿的悲痛中。

这就为后面的转折做下了最好的铺垫。

一个顶级杀手遇到了被黑帮称作厉害角色的国际女刑警，量级相当的对手一定会擦出火花。

当男主先去探访了女刑警的家室，发现了她不仅单身还有一个和他已经失去的儿子年龄相仿的孩子时，于是他不忍枪杀女主才导致了后续一系列反转直至影片结尾，他同样枪下留人放过了女医生，这也是他唯一最后重生的转机。

国际女刑警扮演者选择了中国籍演员许晴，导演也是颇有用意的，他不需要训练有素的打星来加持影片的血腥度，他需要一个刚柔并济有人格魅力的女星，而许晴恰恰最符合东方女性的完美诠释，稍加点拨在动作戏份上有所突破就足够了。

事实上，许晴的表现非常出彩。

现实中的女刑警未必是肌肉发达的冷血人物。

智勇双全才是必要的，因此，影片中的女主在每个危难时刻都是最先察觉到并且及时反应的。

许晴的表演如果再能放开一些会更加到位，也许是如此彻底的好莱坞团队过于照顾了许晴的特殊性，造成一些拘谨，然而并不影响全片的定位。

有史以来，中国籍女演员能在好莱坞电影中担当女主并且戏份相当的也就只有许晴了。

总之，《24小时末路重生》是一部很有回味且令人思索的好电影。

影片想表达的思想很明确：现实往往很残酷，但是现实中的人还是需要有灵魂才不枉生存。

偶然翻到这部影片，多半是为了缓解一下多日郁闷的情绪，找点眼球的刺激。

标准的警匪片。

红山公司暗中找了一批人在南非抓一些低端人口供他们做医学实验。

其中一个叛变了，向警察供出了内幕。

红山公司雇佣一个老牌杀手特拉维斯，追杀这个证人。

特拉维斯在得知内情后幡然悔悟，配合国际刑警粉碎了这个阴谋，正义得以伸张。

影片中，伊桑·霍克扮演的杀手特拉维斯身手着实了得，动作轻盈敏捷，虽然只有24小时的活头了，仍然是百万军中取上将首级的角色，枪林弹雨中毫发无伤，最多是脸上带点血，以突出战斗的惨烈。

他做了一辈子杀手，把挣钱看得比生命还贵重，只要给钱，无问正义，不管是非，把老婆孩子的性命都搭进去了。

只有这最后一次，有感于心底中残存的那点人性，悲伤于老婆孩子的惨死，动心于女刑警的美丽，终于促使他做了一件好事。

给了女一号一个国际刑警的身份。

虽然在好莱坞眼中，警察并不一定是真正的好人。

不过在观众的习惯意识里，警察总是和法治与正义靠上点边了。

这样，观众有了倾向性，就至于在银幕外看着这场热闹的打打杀杀了。

他们会把自己也代入到角色里，想像着自己就是那个匡扶正义的英雄，跟着杀手特拉维斯把一帮子恶棍打的鲜血涌出脑浆迸裂。

说到代入感，实际上也是支撑票房的重要因素。

各类影片针对着不同的观众群体，如《哈利波特》对于中学生，《飙风营救》对于硬汉父亲，《老炮儿》对于北京老年胡同串子，诸如此类很多。

人们随着影片情节的发展，与角色同呼吸共命运，那些只埋藏于自己心里的梦，在银幕上实现，那些很难对人阐述的情感，在银幕上得以发泄。

编导在塑造人物时，通常归为极端的两类，一种是人物和情节远离生活，如《超人》《蜘蛛侠》，任由人们去虚无缥缈中去遐想，编造出一个又一个梦。

另一类是贴近生活，让人们感到剧中人物就生活在自己身边，走在大街上随处可见，甚至我就是他。

如《芳华》。

但无论是哪类人，做了何种事，归根结底不会脱离人性。

无论你是他或者不是他，你们都有共同的爱和恨，对生活对亲人的爱，对邪恶对伪善的憎。

高明的导演，会努力挖掘各种人物的人性本质，赢得所有观众的共鸣，无形中起到教化的作用。

影片的女一号由许晴扮演。

除了使影片多一些异国情调外，也展现的中国近来的影响力。

最早看许晴是在早年的电视剧《皇城根儿》里，那时的她还有些青涩的样子。

没想到老了老了倒杀向了国际。

记得她演《环形使者》时是个小角色，曾得到布鲁斯威利言不由衷的赞赏，在这部影片里，她可是扎扎实实的女一号。

不过银幕空间的扩展未必代表演技的增强。

在国内，大家的演技都差不多，无可辨别。

和伊桑·霍克搭伴就立见高下了。

听到儿子被绑架，咱们的林大妈不出所料的一是大惊失色，二是痛不欲生。

人物复杂的情感变化没有体现出丝毫。

再看看伊桑·霍克的表演，特拉维斯想到老婆孩子的惨死，双眼微闭，慢慢睁开，嘴角动了一动，又松开。

无需一句台词，那种痛苦、惋惜、痛悔，又要在人前表现的坚强的感觉，演绎的淋漓尽致。

相比之下，咱们还得练啊。

好莱坞影片有个特点，就是简洁。

影片开始时，那个证人在向许晴叙述他被红山公司招募的经过后，轻轻抚摸着无名指上的戒指，说：“到此为止了。

”看到这里，观众或许基本弄清了人物关系：他是杀手之一，为了家庭和正义，向警察归顺了。

这情节要是放在咱们这里，恐怕要连篇累牍的介绍个半小时。

整个影片看下来，虽然导演比较弱，情节也很烂，但是南非的风光拍的很美，大漠风尘，连绵山脉。

如片中所说：“美得让人不能呼吸。

”给个赞！

本人评分：5.5。

文/梦里诗书好莱坞级枪林弹雨的动作戏码却无从掩盖其本质的空洞，《24小时：末路重生》说白了就是一部尤为套路的硬汉电影，而生硬尴尬的转折，莫名其妙的情感，以及智商无下线的所谓交锋，都使电影在一个套路的模板中都做的乏善可陈，使本当充满紧迫感的24小时倒计时，变的冗长平庸。

《24小时：末路重生》的故事其实非常简单，其所沿用的就是好莱坞最为习以为常的动作英雄模式。

在电影里伊桑·霍克饰演的特拉维斯，其给他的主人公设定是一个任务失败后，被杀然后复活只有24小时生命的职业杀手，女主则是许晴饰演的国际刑警琳，在她的影响帮助下，特拉维斯打败叻反派，完成了复仇和自我救赎，就是这样一个简单，本当高潮迭起的故事，在呈现上却尤为糟糕。

24小时的时间设定，在我的理解上，它应该是电影最为核心的关键，然而纵观全片其只是把时间作为了一个拨人眼球的噱头，在主人公特拉维斯的身上，我完全感受不到那种为了求生而分秒必争的紧迫感，相反平铺直叙，匮乏亮点的转折里，那东拉西扯的种种老梗不仅使电影变的让人倍感困倦，也暴露了电影最为核心的问题，那就是导演除了知道自己在拍一部动作片外，并不知道自己应该如何去为电影构建一个属于自己的内核。

在《24小时：末路重生》里其确有着足够充沛的动作元素，但电影既想着赋予主人公特拉维斯以足够的悲情渲染，又想着玩转出足够的英雄浪漫格调，还想在最后对家庭做出落足，这使电影所塑造的主人公在很多时候其自身就是个矛盾，而种种突兀的情感发展，以及许晴那与国际刑警完全不相符的气质，都使电影几乎完全无法让人找到何般真挚之处，反而处处让人感觉到了电影在人物情感上的敷衍，只是做着照葫芦画瓢的圈钱把戏。

没有一个能让人信服的逻辑，也没有何般真正属于自身的内在，《24小时：末路重生》，只是用90分钟的时间为观众证明了24小时究竟会有多么的冗长。

剧情平淡，许晴惊艳。

好莱坞犯罪动作电影《24小时：末路重生》对中国观众来说基本是冲着许晴来的。

影片早在去年10月就已在北美上映，由于资源已经流出，加之撞档《移动迷宫3》，可谓背水一战。

剧情 《24小时：末路重生》开篇镜头直击粗犷的非洲大陆，许晴饰演的国际刑警“琳”驱车带着证人在途中打了场遭遇战。

还算引人入胜的开端过后，故事情节就逐渐散架了。

影片讲述伊桑·霍克饰演的职业杀手在生命的最后24小时走上复仇与救赎之路。

受女主角“琳”的影响找回灵魂中善良的本性，获得人性的重生。

为了亲情搏命的伊桑·霍克与许晴组成“雌雄双侠”，面临背水一战。

从头至尾动作场面应接不暇，追车、枪战、爆破、肉搏等实打实的动作戏一气呵成。

贫民窟中手持刀斧的群殴战将影片带入小高潮，然而男主角帮助“琳”解救儿子的过程太过轻而易举。

随后摧毁组织“红山”的行动也无亮点可言，在一片狂轰乱炸中潦草收尾。

剧情经过删减，男女主角之间的情感发展出现断层，身为冷血杀手的男主角突然回暖缺少说服力。

包括对男主角家庭过往的渲染，无非是生硬地闪回妻儿的回忆片段，这种重复式的闪回令人厌倦。

注入科幻元素的《24小时：末路重生》，试图区别于好莱坞生产线上简单粗暴的动作片。

电影想表达“亲情与家庭”的精神内核，使杀气弥漫的复仇之战回归温情。

怎奈功力不够，呈现出的文艺情怀苍白无力。

套路化的剧情枯燥乏味，动作戏中规中矩，逻辑禁不起深究。

许晴国际刑警“琳”是许晴继“话匣子”之后又一次颠覆性表演。

化身国际刑警的许晴一身干练行头，短发利落而不失温婉，胸前的玉坠更是画龙点睛之笔，典型的东方美人形象映入眼帘。

眼神凌厉、行事果敢，许晴对于国际刑警的基本素养演绎得比较到位。

大量动作戏的完成度很高，在与敌人交锋时相当强劲，甚至野蛮。

可以说武力值与魅力值双双在线。

除了刑警身份，“琳”也是一位母亲。

同儿子相处时的柔软与穿梭在枪林弹雨中的英武形象构成鲜明对比。

在解救儿子的过程中，“琳”悲愤交加的情绪呼之欲出，刹那间的窒息感让人印象深刻。

许晴始终在“刑警”与“母亲”这两种极致中来回切换，母性光环更加坚定了角色的复仇之路。

值得一提的是许晴的英文发音很标准，以至于一开始还以为是配音。

《24小时：末路重生》是许晴第二次涉足好莱坞电影，2012年许晴在好莱坞电影《环形使者》中有过惊鸿一瞥。

虽然只是有限的几场戏，却称得上灵魂人物，对男主角的命运走向起到关键作用。

这次作为名副其实的女主角，其惊艳程度与上一次不相上下，可惜剧情远远不及。

许晴的两次好莱坞之旅，凭借其独特的魅力融合于影片之中，成为好莱坞电影中的中国元素而非中国符号。

24h电影时长92分钟，24小时死亡倒计时，男主角要在生命仅剩的24小时中上演生死时速。

本应争分夺秒、步步为营，然而死亡倒计时并没有带起影片的节奏，时间流逝的紧迫感与局促的氛围完全感受不到。

“24小时”的时间设定沦为空洞的数字，未曾真正嵌入到剧情之中。

要不是镜头频频定格在手臂上的倒计时器，几乎忘记了生命倒数这码事。

影片针对“24小时”这一关键点挖掘尚浅，整体缺乏时间观念。

说到底，《24小时：末路重生》就剩男女主角能看了。

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