大雪冬至

没有整理影评，就先胡乱都写着。

都是真实感受。

她出生的时候，下了好大一场雪，父亲给她起名叫大雪，不久她的父亲就去世了。

真实故事改编。

这一点就足以五星。

比《我们俩》好看，不懂为何被差评淹没。

淡淡地看到最后，泪水止不住，但影片没刻意渲染任何气氛。

影片细节特别多 可以再刷。

匠气是有，差点以为是女导演。

喜欢东子小狗实在太乖了还通人情。

有狗的老人不屑跳广场舞的。

失去狗开始渐渐离开自己的小世界小意识想要去尝试融入其他圈子但是失败。

没看出来寿衣店老板是李金斗耶。

他说，我懂 咱们老一辈的心思。

这一点在老人给女儿的电话里体现出：很思念，但开口就是你去婆婆家吧我不打扰你生活我要挂了不聊了。

十分不喜欢这样的老辈思维，女儿嫁了就是给别人家自己不要了。

狗丢了怕孙儿不愿回来看自己就瞒着孙儿这个小心思又很矛盾。

我一开始以为是东子自己跑女儿家去了然后女儿一家来看望老人。

但好像又不是。

毕竟女儿是嫁在上海。

老人一生被迫失去的都在梦魇中回来过却在现实中得不到。

也可能是狗真的曾经和家人一起回来了，也可能是以前东子丢了回来时的场景。

台词里有 东子又丢了 这样的话。

但是。

反正。

这次。

一切都与世长辞了。

悬梁自尽的丈夫，撇下她和女儿之后，生活就万劫不复。

但老人仍然坚持了这么久。

隔壁邻居老爷爷在家去世三天才被人发现，家属来了只有互相指责辱骂和分家产。

最后由于是鼓楼地段所以房产用于出租。

老人爱用的手提袋上印着望京，说明什么呢？

可能老人去过遥远的地方就是望京了，这是类似于旅行纪念品一样地位的袋子。

老人慢慢地行走。

慢慢地找狗。

慢慢地印告示。

慢慢地更改赏金。

慢慢地补告示。

偶尔也有年轻人来看望她。

细节满满一想就伤悲。

为什么不是个好看的电影呢？

真的比 我们俩 好看多了。

说这部电影不好的人，不懂就别瞎嚷嚷，这部电影反应的是很现实的问题，当下社会的主要问题，独生子女下的老年人生活问题，视角独特，你不认为在当下院线都是商业大片的大背景下，这样的电影很难能可贵吗，给导演点赞，同样给敢于给这样的电影投资的公司点赞，我国的电影市场太需要这样的电影，温情中有些许感动，看到导演这样的年轻感觉中国电影的未来有希望了，现在真理解冯小刚导演说的观众的低俗化，在现在票房决定电影市场的当下，我们太缺这样的电影的发掘和创作了，给导演点赞，希望投资这部电影的电影公司，以后能多创作一些这样的电影，因为我们中国的电影市场太缺这样的电影了

垂暮之年，最怕孤独，老人和狗是陪伴，老人理解儿女，但儿女也应给予老人适当的关心才可。

这是一部关于空巢老人生活现状的电影，老人与狗相依相伴，就向自己的孩子一样，可以活跃一下氛围，不会感到特别孤单，如果狗丢了，老人会感觉自己孤单，老人的子女应经常回家看看，也不会让自己的父母感到那么的孤独与无助。

《大雪冬至》，哀而不伤。

一部电影，讲的是一位老人怎么看待死亡和孤独。

仔细听片中的北风，有时呜咽，有时不平，也有时欢愉。

大雪、冬至，两词都是双关语。

第一关，大雪和冬至，都是24节气之一。

大雪在前，冬至在后。

2016年12月7日，大雪；2016年12月21日，冬至。

第二关，大雪是人名，冬至是狗名。

以大雪为名，她生的时候，天降大雪。

以冬至的谐音“东子”唤狗，因为她心里惦记的人，那天走的。

同一片蓝天下，年轻人度周末，耍情人节，玩的是热闹。

老人们，讲老理儿，讲老规矩，图的是惦记。

冬至的饺子，腊八的蒜，小年的糖瓜粘。

孩子们不在身边，忙，老人呢，就盼望他们还记得老理儿，讲老规矩，心理上，就当是家人在一起了，高兴。

电影里，老规矩是最重要的情节线索，看之前，记住这4个日子。

2016年12月7日，大雪。

2016年12月21日，冬至。

2017年1月5日，腊八。

2017年1月20日，小年。

【备注】#大雪冬至# 也是一副画。

画面上，大雪与东子，坐卧窗前，看天。

（感谢导演@邢潇 在镜头里让我穿越回了姥姥在的四合院，大白菜和冻柿子，亲切的落泪。

）

冬日的北京，四合小院儿，独居老奶奶和一只小狗。

从冬至那日开始，日复一日的平淡而乏味的生活，散步，溜狗，买菜，烧饭，看电视，泡脚，睡觉。

在现实生活再平常不过的独居老人生活。

而平静的背后却是丈夫在那个动荡的年代悬梁自尽，女儿孙子远居在上海且夫妻关系不合，还有就是狗狗冬子的走失......生活就是如此，总会有些不如意，但是生活还是要继续.......但是当片尾时间重回到那个冬至夜时，我真想说一句：编剧！

你真得好狠心。

电影女主名为大雪，情节更多的发生在冬至那天，这个片名为《大雪冬至》有点一语双关的意味。

一位上了年纪的老人，女儿远嫁上海，自己的生活也不是很好所以迟迟不愿意和女儿住在一块，老人的一生都在北京老胡同里度过。

大雪的家里虽然老式，但物品的摆放和样式看得出来她是个很讲究且有品味的人。

她是一个善良的人，小吴消失许久她心里是惦记着的，小吴回来后告诉大雪父亲离世的消息并交于最后一个月的房租，大雪思前想后给小吴做了一碗热腾腾的饭，小吴离去最后一个早餐她将钱与信封一同搁在小吴的门前。

梦中冬子丢了她张贴寻狗启示并将酬金一再提高。

在孙子毛毛打来电话询问冬子时她刻意隐瞒为的是不让远在上海的小孙子伤心。

电影中反复出现她看戏时的“平贵回来了”台词，时间也在不断变换。

虽然年龄已大她望着广场上跳舞的中年妇女，但心里还是想融入她们的。

后来情节慢慢揭开，她的丈夫在文革后期不忍羞辱选择上梁自缢留下一封遗书，后半生她独自拉扯大女儿芳儿。

在她的梦里小年那晚她梦见女儿孙子和冬子一同来看她。

然而梦终究是梦，现实是残酷的。

整个电影看完泪水不禁夺眶而出，濡湿了衣领。

电影里的大雪对于生活在现代都市的我并不陌生，因为她就像你我的爷爷奶奶辈的人，也有可能是隔壁的爷爷奶奶，经常在楼下晒太阳的一言不发老人。

不过更有可能是若干年后正在观看此片的你我。

老龄化已不再是未来，就是现在面临的问题。

曾在豆瓣上看了一篇名为《承认吧，与父母在一起的日子注定短暂而无效》，讲的就是当今不同阶层不同境遇的老年人生活的不一样，同样的是孤老。

这个问题值得我们思考。

片中的京味儿十分浓厚，很喜欢。

谢谢导演带来这么优秀的作品，值得大家观看，也谢谢果果给我们这些电影爱好者观看点映的机会。

不过不知道大雪的老伴儿和导演同姓不知道是否有什么联系。

在此还是感谢各位。

01“妖魔乱，来生续”。

四十年前，北京城鼓楼旁的一个四合院里，一个男人受不了时代的变幻莫测，给妻儿留下一封文绉绉的遗书后，在自家的房梁上自缢身亡。

后来，这个妻子咬牙独自养大了女儿。

后来，她的女儿远嫁上海。

如今的她，垂垂老矣，孤身一人。

陪在她身边的，只有丈夫的遗像和一只叫冬子的狗。

她的名字，叫魏大雪。

影片《大雪冬至》讲的就是她的故事。

导演用近乎白描的手法，拍出了一部比纪录片还真实的电影。

买菜、做饭、遛狗、看电视、听戏，偶尔在电话里和女儿唠嗑，偶尔逗逗冬子，偶尔和老伴小酌一杯。

冬至节早起买上好的五花肉包饺子、腊八节认真的做腊八蒜、小年那天特意换上红帽子红围巾、偷偷给决定离开北京的落魄租客包了个大红包……明明是岁月静好、现世安稳的小确幸，为什么看着看着，眼泪就掉下来。

影院里低低的抽泣声，此起彼伏。

我知道，他们和我一样，不是为魏大妈丢了冬子难过。

我们只是，看到了一个可恶的、不孝的自己。

魏大妈渴望女儿和外孙女的陪伴，可是在欲言又止的电话里，在女儿忙碌不耐烦的语气中，她选择了缄默，不给女儿添乱。

她无数次的说，“你忙吧，我好着呢，好着呢。

”好啥呢！

02我们哭，是因为我们的父母，和魏大妈一样，在每一个电话结束的时候，都说“好着呢，别担心”。

而我们，和那个讨厌的芳芳一样，无数次以忙为借口，匆匆挂断父母的电话，将他们的宽慰，信以为真。

父母说他们好着呢，我们就真的不担心了。

其实，他们可能血压升高，经常头晕。

他们可能阴雨天换季，腰疼得厉害。

他们可能翻着从前的老相片，特别想我们。

他们可能看着隔壁邻居儿孙满堂，羡慕不已。

他们可能刚参加了老朋友的葬礼，感伤世事无常。

他们和普通的老人一样，在无情的岁月中，会生病，会老去，会模糊的感觉到大限将至的那一天，什么时候到来。

可我们，总觉得时间还很长，等我们忙完了，再去陪父母，来得及。

可是，我们真有忙完的一天么？

单身的我们为事业奋斗，琢磨着尽早买车买房。

结了婚的我们为孩子奋斗，绞尽脑汁的想换个学区房，给孩子更高的起跑线。

当然，我们也为父母奋斗，想给他们买更好的衣服、给他们更多的零花钱、给他们换更大的房子。

于是，我们离家千里，一路前行，一路追逐，理所当然的忽视了父母。

还美其名曰，“害怕自己努力的速度，赶不上父母老去的速度。

”却唯独忘了问一问父母，他们真正想要的是什么？

他们从来不强求我们大富大贵，他们只希望我们平平安安。

他们更加不稀罕我们每个月给他们的银行卡里打了多少钱，他们只渴望我们用心的陪伴。

每天和他们视频、聊会儿天，听他们讲讲东家长李家短。

逢年过节争取回家，让他们好好看看。

对于他们而言，足以。

是不是特简单？

可是就这么简单，我们都没做好。

03影片中有个片段特别打动我。

魏大妈四合院的租户吴辰泰，一个搞艺术的、即将不惑之年的大龄单身老男人。

年轻时为追求梦想，来到北京画画，一待就是十多年。

可惜，始终没红。

有一天，吴辰泰接到了他爸病重的消息，可等他赶回去的时候，人已经走了，甚至没见上他爸最后一面。

在家料理后事的日子，他看着深受打击、日益消沉的母亲，内心难安，辗转反侧。

或许是因为父亲的骤然离世，让吴辰泰明白，什么才是他生命中最重要的东西。

或许是子欲养而亲不待的遗憾和苦痛，他不想再经受一次。

最后，在继续留在北京追求梦想和回老家照顾妈妈之间，他选择了妈妈。

吴辰泰退租的时候，对魏大妈说，“我看着我妈，常常就那样呆呆的坐着，一坐一整天，也不说话。

”瞬间泪目。

庆幸的是，生活不是电影。

我们尚未被生活逼到绝境，我们还不需要向吴辰泰一样，咬牙切齿的说，“去TM的北漂，我要回家陪我妈终老”。

但我们应该做的、能够做的还有很多。

比如朋友圈对爸妈可见。

比如每天一个视频电话。

比如及时给他们更新最潮流的广场舞曲。

比如适合他们的电影上映时，提前给他们买好票。

比如换季前给他们买好要穿的衣服鞋子袜子。

比如提前给他们准备好每个月的常用药，用分药器装好。

……感谢这个时代，我们能为父母做的太多。

但是，我们真正为父母做得又太少。

只愿，每一位父母都能被子女温柔以待。

《大雪冬至》一是天气，冬至时节，天寒地冻大雪纷飞；二是主角名字的缩写，主人公 魏大雪，小狗冬子。

整个片子的节奏很慢，描述了独居老人魏大妈的日常，通过“平贵回来了”一京戏台词，巧妙的将我们在现实虚幻中拉扯… 天上下大雪是老天爷给死去的人烧纸，魏大妈的父亲、丈夫都是在大雪天逝去的…和结尾呼应，埋下了伏笔。

女儿在上海，很忙，不能回来看她，只有小狗冬子相依为命。

唯一东厢房的租客，也因为父亲去世要回老家陪母亲离开了，愈发的孤独…隔壁老头也去世了，对门玩耍的小姑娘也走了，冬子也不见了……鸽子也盘旋而走……所有都离她远去……雪下着………

80岁老戏骨祝希娟，在堪称独角戏的《大雪冬至》里，诠释了独居老太魏大雪的孤单。

这大概是2018年初最动人的小成本文艺片之一。

朋友圈不少人力荐，但在文青老巢豆瓣网上，大部分观众显然不太买账。

5.9分，感觉有点对不起祝奶奶。

主角是一人一狗。

丈夫早在特殊年代“自绝于人民”，女儿定居在工作地上海，年迈的魏大雪独自在北京生活，与她相伴的只有一条叫做冬子的狗。

四十年前丈夫的遗书。

座古老的四合院里日子如水般平淡，年复一年，看似波澜不惊，日光之下，老太太的孤单总在试图遁形。

她很介意院里的租客几天没回家却不提前打个招呼，跟女儿通电话时总爱东拉西扯尽量多讲几句话，每天不忘在丈夫遗像前添碗饭，有时还对着那张无动于衷的黑白照片絮叨个没完……大雪与冬子的日常。

电影有个出人意料的结构。

起初观众会误以为是行云流水的线性叙事，等到接近尾声才发现上了导演的当，情节发生大逆转，原来所有故事都是魏大雪孤单而死之后，一个类似第三者身份的全知视角对她人生最后经历的想象。

结局令人唏嘘，甚至在2018年这个春天看这部片子时，我还莫名有些不寒而栗。

就像目睹一根行将熄灭的蜡烛，在地冻天寒的岁末，观众们眼看着魏大雪身上活气渐散，除了感叹，别无他法。

祝希娟的演技没有太大问题，我感觉剧本的主题先行是值得商榷的原因，它让原本可以成为清流范本的这部电影，有了明确的说教嫌疑，比如胡同里的邻居大爷死后子女互相指责那段戏简直不要太违和。

大雪的台词可以更少些，留白的地方更多些，完全可以放大她看人的眼神、走路的姿态、开门的动作，挂下电话的叹息等细节去勾勒孤单的细节。

很少认真说出口，却在心里极度渴望家人的温暖，孤单又倔强，很多老人都这样。

80岁的祝希娟。

我在北京生活时，曾在一位八旬老人家里寄居过一阵子。

是北大西门芙蓉里小区的一套三居室，朝北的一间光线最好，老人自己住着，朝南两间其一做了客厅，另一间租给了我。

我叫他王爷爷，他的经历也确实有些像我爷爷。

早年曾是海淀区基层干部，退休多年还保留着读报习惯。

每天下午送来的《北京晚报》一定要看的，他看完就放我房间写字台上，让我晚上下班回来翻翻。

一儿一女，儿子是工程师，女儿条件差点，下了岗。

当然，北京土著就算下岗也不会差哪儿去。

兄妹俩几乎没有同时探望，通常的情形是，儿子周末来陪老爸吃个饭，女儿往往在周中出现，帮老人做饭收拾屋子，在客厅的床上留下过夜。

儿女当然早已成家，我印象里却从没见他们带家眷来过。

倒是王爷爷曾把家庭相册翻出来，指给我看，孙子和外孙女小时候长啥样子。

我从只言片语中得知，他将来会把房子留给女儿，心疼她下岗女工，儿子这边就多分一些现金，表面协商一致，兄妹间却难免嫌隙。

他真的很爱聊过去，说起幼年时被日本占领的老家，小时候学的日本国歌至今记得。

起初我碍于情面不好婉拒，始终扮演着良好的倾听者，后来久了，他似乎察觉到我不感兴趣，渐渐不再多讲。

我们确实并无太多共同话题。

每天朝九晚五，回到房间我更喜欢一个人待着，安静的看书追剧。

有时晚上进城看演出，回来已是深夜，他的房间一片漆黑，我蹑手蹑脚害怕把他吵到，他却总在幽暗中冒出声来，提醒把门关好。

毕竟八十多了，他走路很慢，讲话却中气十足，老干部做派，尤其热心公共事务。

有件事印象很深，他似乎为了什么公共纠纷想代表社区群众托我帮忙，当然我只能抱歉的给他解释我服务的门户网虽然全国第一但从媒体监督属性来说与《北京晚报》毫无可比性，他一脸失望与不解。

我跟他住了大约半年，后来在苏州街找到更合适的房子，便从北大西门搬去了人大西门。

搬家前几乎怀着迫切的欣喜，彼时心情近似胜利逃亡。

我得承认，他身上散发的寂寞某种程度上影响了我，那是一种骨子里的孤单，令人同情却又无可奈何。

最后一次结算房租水电气，他认真的把数字写在笔记本里，我才注意到他写字的样子，像是用尽了力气握笔，仍止不住颤抖。

自此我们再无联系。

比《大雪冬至》更早的《我们俩》里，时年80岁的人艺老艺术家金雅琴，也曾诠释过类似的孤单。

她还凭借这部小成本文艺片加冕为最年长东京电影节影后。

金雅琴是我进京前对胡同老太的想象。

《我们俩》比《大雪冬至》提前约十年问世，我觉得两部片子的得与失，或许也在某种程度上可算影射中国电影十年变迁的镜子。

然而无论电影或现实，这种孤单的表达已经成为情感世界一种固定语法，越来越多人关注它、讨论它。

它似乎也在提醒，前进的人们要不要放慢脚步，时过境迁，回头看看，不忘来时路。

人们常说“老人熬过了这一冬天，就能多活一年。

”影片中开头有一句话(不一定完全一样，大致意思)“在冬天，下雪，其实是老天爷要吸点人气，这雪就是给人的纸钱。

” 全剧的主旨很明显“关爱空巢老人”，这短短的一句话，往往是很悲哀的，全剧的主角无非就是“一人一狗”罢了，很是枯燥，显然不适合现在这样快生活节奏的我们去看，但仔细品味，使人泪目。

有些人说看不懂，为什么一开始说狗丢了，结局确实人死了，狗没走，细思密恐啊。

其实，在老人泡脚逗狗那里，她就已经去了，这中间的那段什么狗丢了，邻居死了，女儿回来了，不都是老人在弥留之际的梦而已。

这在全剧的“日历”可以推断出来。

哎，回家看看吧，下个冬天，老天又要下雪喽。

(以上全个人想法，不接受反驳)泪点挺多，备好纸巾。