新参者

首先得坦率地承认是被宽叔的美貌吸引过来的，然后“东野圭吾”的牌子又给吃了颗大号定心丸。

到了假期人丁稀少，就算平时真能和我谈侦探小说谈悬疑电影谈好日剧谈美大叔的人就没几个，如今嘴痒手躁，只有在这儿倾盆一泼，图一痛快。

【手法·modus operandi】貌似是从法语借来的，但实际上真正的源头是拉丁文，作案手法渊源之久也可窥一斑。

在这儿倘若侦探悬疑不分家一并讨论的话，在对比过柯南道尔的福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂的波洛和马普尔，希区柯克的《后窗》等等推理较浓（或谜团意味深重）的作品之后，再来看日本小说家创造出的作案手法，无疑会发现很多有趣的地方。

现今为我们这一代侦探小说迷所熟悉的日本推理套路中，有经典如松本清张，家喻户晓如柯南金田一，在日剧编剧领域活跃、已乘仙鹤去的野泽尚，当然也少不了眼下人气颇高的高产作家东野圭吾。

东野圭吾的侦探小说很有意思，他习惯设计很多迷障，许多花招来误导读者，以为真凶即此人，但最后又会不惜余力为这名“容疑者”立下板上钉钉的不在场证明（alibi）。

在《新参者》中此招愈演愈烈，这也是为什么看到第5集时让人产生极强的抵触，倍感千篇一律，当然这样做也有好处，可以没有顾虑地请来豪华客串明星，这也是东野的小说改成电视剧或电影效果极佳的原因之一。

在电视剧中1到9集全是解谜的过程，但这也是东野的长处，就仿佛剥洋葱皮一样，一层一层谜团的解开，最后剩下的只是最简单的，最缺乏不在场证明的犯人。

而之前谜团之所以存在，东野给出了贯穿全剧的解释：“谎言是真实的影子。

每个人，为了努力生存下去，都在拼命说谎。

谎言有三种，第一，为了保护自己而说的谎；第二，为了欺骗别人而说的谎；第三，为了庇护别人而说的谎。

”正因为各种各样的谎，才导致每个案件次要人员也显得疑云重重。

说好听了是讽世意味浓重，说难听了……难产罢了。

东野总体来说还是走的人文主义侦探小说的套路，这个词是我编的，无论是《白夜行》渲染双亲及生存环境对幼童的影响，还是《流星之绊》抨击犯罪对孩子人生轨迹的负面作用，以及《放课后》对校园暴力侵犯的关注——东野一直非常关注人们的生活，这也使他的小说可读性极强，与其说是推理逻辑使人急于抽丝剥茧，倒不如说是由人情羁绊牵引着读到最后。

这和阿加莎婆婆的很多小说都非常相似。

不过个人不太喜欢。

所以真正喜欢推理型小说的读者，还是松本清张的道高一尺。

推荐小说：《点与线》《砂器》。

（当然松本清张也有很狗血的==，比如《黑色奔流》，真是囧得天雷滚滚）【日剧·output】读小说好似输入，但看日剧其实更像一种输出。

有无赤字全看staff监督役者的功力了。

第一个把我囧到的的是译名。

虽然日文里也是汉字。。。

但是这个“新参者”。。。

中国人没理由知道是什么意思吧？

当然我也只是发发牢骚而已，毕竟翻成“新来的”更搞笑。

好了就此停住。

其次是宣传海报。

对比一下早期的《流星之绊》《神探伽利略》都突出了本剧主角，也没有不相干的龙套流窜，《从天而降的一亿颗星星》《沉睡森林》更是直白地不要人脸==，这个新参者的海报嘛，虽然沟端淳平是个小帅锅，黑木明纱算个挂牌的“女猪脚”，这个重点嘛。。。

还是宽美大叔不是么！

岂有此理><！

再谈谈人物形象契合度。

如果福山雅治的伽利略是95分的话，宽叔大概在80-85之间。

这个倒也不怪他。

福山之前大都以“雅痞”出现（见《美女或野兽》，《古》），一下子白大褂一穿，极具震撼效果，极易将之前的印象一扫而光。

至于宽叔嘛。。。

个子那么高。。。

眼睛那么大。。。

声音如此低沉性感。。。

跻身老戏骨，演戏无数，再加上这个万年不变的头型。。。

我也不好说什么了。。。

《婚男》里的怪人建筑师和熟女医生的有爱对话还留在脑中，突然发现此二人在《步履不停》里就是夫妻了，然后在《新参者》里头夏川结衣婶居然就是和食店的老板娘了。。。

从此萧郎陌路人啊TAT。。。

打住。

但宽叔在后来越来越进入角色倒是真的，尤其是7-10集里，役者魂一下爆发，眼睛炯炯有神，走路英姿飒爽，一声不吭拍屁股走人很爆笑，躲在旗袍后面默默地注视路人也十分阴嗖嗖。。。

总之，演技没得说。

最后啰嗦的是整部日剧的拍摄手法。

《白夜行》是倒叙，也添了很多爱情戏；《流星之绊》以欺诈为单元，在遇到店主儿子准备收手不干的时候到达高潮；《新参者》倒更具层次性，真正的高潮在最后一集出现，但是也就沦为“不高不低，骑虎难下”了。

但是将整个案件设定在一个小镇里什么有“童趣”，很有艺术感，宽叔站在十字路口捏别人脑袋引出本集关键人物的思路也还凑合，ED是山下达郎唱的，十分舒缓流畅，是名副其实的“街物语”。

一部不算失望的日剧。

以此文期待宽叔新剧，以及松妹的《告白》。

终于看完了，花了比预想多很多的时间。

最大的感受是宽叔的演出太棒了，可以说是完美的契合了脑海里加贺的形象。

配乐也很棒，没到高潮时的那段bgm越听越好听。

缺点就是节奏太慢，看这剧的时间能让我把原作读两遍了。

东野最优秀的情节展开功力被剧改的很难受。

前几集的时候编剧下手还算小心，大体上没有改任何情节，越到后面越蠢蠢欲动，加了很多细节，没看出饱满，反而感到累赘。

不过依然算是不错的剧，我就是喜欢这种白开水一样的剧情啊。

把出来的两集都看完了就目前观望状态来说是 主线是一个长故事，而每集又有自己的小故事此剧严重满足了作为龙套控的我，能看到那么多熟脸实在太开心了。

麻生佑未、寺岛进、杏、三浦友和（近几年他只能算配角吧）、向经理（虽然近期转正了但毕竟是龙套出身）、香川照之、木村佑一、石黑英雄, 。。

还有很多叫不上名字来的宽叔塑造的是一个稳重中有有点儿臭屁的角色，尤其是那招牌的动作，挑眉毛和笑 片尾曲山下达郎，非常满意。

对此叔的嗓音和创造能力都相当喜欢。

一个麻生佑未让我穿越到白夜行【毕竟同样东野的原著么。

】黑木跟宽叔之间的对手戏很有看头，但是2集结尾的话让我很心寒=。

=三浦大叔这次化妆化的好黑又是反派角色，应该会拿捏得很好吧。

夏川结衣出来的时候就穿越了，当她那句“我家丈夫”时，我就心碎了。。。

不婚男的夙愿还是满足不了了 =皿=沟端淳平给我的感觉还是像boss里那样冒冒失失的，但是对工作很热情每次破案结束后都会煽情一阵，这是我最最受不了想快进的地方。。。

煽情之后就会来个日式恶搞这是日本刑侦局的典型套路恶搞结束后又会开始吊人胃口编剧真聪明看完之后想吃人形烧了期待第三季。

是本季最让我有欲望追完的剧了。

人的谎言有三种：一是为了保护自己，二是为了欺骗别人。

三是为了包庇别人。

谎言是真实的影子，一个不经意的谎言往往要用很多谎言来弥补。

这条街上充斥着谎言，人都会说谎，为了逃避罪责而说谎，为了努力生存而说谎，你今天也走在这小镇上，看着生活在这里的人说谎，谎言是真实的影子，软弱、坚强、温柔、哀伤，谎言中蕴藏了人们心中各自的真实，这一点，你一直知道。

故事的结尾，似乎看到所有新参者的笑容，似乎看到了亡者平静的转身，似乎看到加贺在真相面前略带平静的伤感，也似乎看到了自己离开这条街的缩影。

我看到他流泪了，就在弘毅知道关于峰子是为了他才来到这里时，站在身后的加贺流泪了。

那一刻真想知道，加贺到底是怎样一个人，如此沉默却有温情的一面，真让人不禁落泪。

即使100次的失败，也不要一次后悔。

恩，好。

我记住了。

东野圭吾改编剧，阿部宽 黑木明纱 向井理 沟端纯平出演。

贴上这样标签的 新参者 怎能错过。

恩... 原著没看过， 不过看到“东野圭吾” 四个字 就理所当然的认为 这剧的卖点 应该是悬疑的气氛 意想不到的手法之类的还是一样的悬疑剧特有的扑朔迷离的气氛， 却没想第一集就被狠狠地感动了..........倔强的老奶奶 善良的保险员 没有什么存在感父亲为了能让菜穗安心去巴黎实现梦想 说着一个又一个的谎言，加贺恭一郎 这样充当侦探的角色，作用不再只是指出犯人揭开冰冷真相 更是为道出人间那点点滴滴朴实又真实的温情。

引用不知道 从哪看来的话 "感动，其实不用生离死别的。

"每集开头都会有段黑木MM的旁白: 人们在说谎，为了逃避罪责说谎，为了努力活下去说谎。

谎言是真相的影子。

第二话 充满谎言 濒临崩塌的夫妻关系 (这个无感... 不多说)第三话 表面针锋相对 实则互相关心的婆媳二人， 两人用谎言来掩饰 无法直述的真实情感第四话 与第三话相似 碍于面子而不好意思直接看女儿的钟表店老板第五话 剥离层层谎言 渐渐明晰 峰子的搬家目的，每个母亲对孩子的爱 无可置疑 尽管是嘴上说着: 怀孕只是意外 这样残忍的话 其实心里还是深深爱着儿子的吧。

后面不想写了，看的时候都只在想凶手是谁了 没有怎么去体会。

人们说谎 不仅是为了逃避罪责 努力活下去而已人们说谎 为了维护所爱之人 为了... 守护那美好。

温情什么 最讨厌了，不敢再往下看 不敢被 感动 不敢不敢........

最近一直都很忙。

所以，基本没时间看大家的评论。

此剧也是囤积到了最后才急忙开看。

但是，我却未找到所谓的失望。

反而是保持着每次看东野老师作品时的感觉，一口气看到了最后。

没错。

我承认，东野老师的作品过于温情。

用你的话来说，就是打着推理招牌的温情电视剧。

一副和柯南那种打着推理招牌的动画片一般的感觉。

于是，我心下有点想笑。

难道一定要有凶杀案才能称之为推理吗？

作为严格的推理迷，我认为不是。

东野老师的作品一向很另类，但是有一点却是始终如一的贯穿其中。

那就是能令人温暖微笑的风格。

这部作品也是如此，从另一个视角去看待推理的含义而已。

每看一集就会感叹，原来如此啊！

他们真是不够坦诚啊！

即使是撒谎也是绝对有理由的。

那么我们保护了谁？

为了什么而保护？

保护了值得吗？

既然值得，那么谎言还能被原谅吗？

纠结如此这般，然后，豁然开朗。

最后，发现原来自己也曾经做过。

现实是这么接近自己的一件事情。

从《放学后》到现在的《新参者》，只要是接手东野老师作品改编的导演都秉承了这份心力。

生活其实就是这么简单的。

每集死一个人和从头到文只死了一个人，甚至是没死人却依然让你感到有力量的作品是没有办法相比的。

纵观整部戏，大家都可以看到令人温暖，却无法忽视的现状。

推理身边的人们的想法，比起推理一件耸人听闻的案件来说更加值得关注。

毕竟，推理一个案件可以由警察来完结。

但是，推理你身边的人的想法，却需要大家自己的努力。

就好比，让一个人幸福很简答。

但是让所有人都幸福，却一定是很难的事情一样。

喜欢东野老师也是因为此。

他的作品总是能让自己和身边的人一起微笑。

所以，纠结于收视率算是比较不公平的说法吧。

虽然，我承认这种作品到了后期，会让人觉得新鲜感降低，甚至丧失完整看到最后的力量。

但是，用加贺的话来说，“如果不自己去排队到最后，是无法感知到事物的美好的”。

因此，关注加贺那个“关注因为被害者而伤心的人”的原则，也是有趣的一件事情。

痛苦不是一个人的，也许需要的不是一个人的力量就能走到最后的。

纠结：最近回归的厉害，老是能看到好吃的。

我也想去的说……

前前后后排了N次队依旧吃不到人形烧的侦探加贺恭一郎，真是太喜感了。

阿部宽好帅，尤其是笑起来的时候，魅力无限。

案件本身也没有什么太大的探究，只是在调查过程中，剥洋葱似地，在每个人的背后揭发出一段故事，谎言因情感而起，亦为它而存在依附。

加贺至情至性，一次次的调查让这背后的隐藏的故事和感情迸发。

东野圭吾的作品里，其实就连犯罪人，本身也并不那么可恨，因为故事，却心生怜悯。

人为什么会说谎？

加贺告诉我们：1.为了保护自己说谎；2.为了袒护她人说谎；3.为了说谎而说谎。

而在这部剧中，说谎的人都具备了这三条条件，至于为何他们要说谎以达到这三个目的，不难看出，人与人之间最简单的感情和羁绊是说谎的源头：为了保护孙女之间的感情，为了维持夫妻之间的关系，为了承载自身对女儿的爱，为了朋友之间的承诺，最后，为了保护自己的孩子，维护自身在孩子心目中的形象。

家庭，爱人，朋友之间，无不充满了这种人之间最简单易懂的感情。

也正是这些感情支配了我们去说谎，去保护这些情感不受破坏。

人其实并不善于表达这些感情，特别是含蓄的东方人，无论中国人，日本人，感情永远潜藏在不引人注目的行动中，而不是直接的表达出来。

而在剧中，主角加贺恭一郎则承担着窥视人与人之间情感关系的观察者，他通过观察，调查，将人内心中简单但又深藏的情感说明，为的就是让人们知道你我之间感情依旧存在，为的就是让你知道这世界上还有人爱着你。

东野圭吾的小说充满了这种人性之间的关怀，即便那是令人感到可怕的谋杀，无论是《嫌疑者X的献身》，还是这个《新参者》，都透露出淡淡的真挚情感。

当然，也有例外，比如《恶意》（没看过的同学值得一读）。

同样是揭露谎言，《新参者》与美剧《Lie to me》却有着很大的差别，调查方法的分别不说（同样是观察，一个运用多方面调查，一个运用科学的实践），两者目的性也完全不同，正如我所感觉的，东方文学与西方文学的简单区别：感情的描写与事实的描述。

我想，两者代表了推理中揭露谎言的不同目的。

在人来人往的街道,日本桥的警察在观望,你知道罪犯一定藏匿在人群中.真相如洋葱一样,需要层层剥离,才能看到核心.因为误解,他们离婚了.因为误解,她来到了新城镇住到距离儿子很近的地方,只为了守护那未出世的孩子.因为误解,他以为母亲当初后悔生下他,因为误解,他以为父亲有了外遇.被害人的社会关系,逐渐调查,逐渐发现不同的真相,有过怀疑,有过背叛,有过意外,但事实已经在他的掌握中,动机只是为了税务师要给自己的儿子填补挥霍的公款,怕事情败露而提前结束了她的生命,陀螺的绳子成为凶器.都是袒护造成的罪孽,社长想要袒护自己的女儿,却被误解为情人我们总是按照自己理解的方式来看待事物,却不知道有时候会错误百出.推理剧不一定非要紧凑的,简练的,安抚被害人的亲人朋友,也是一种责任,这个警察更人性化,更生活化,会带着食物和嫌疑人聊天,会道歉给被误解的普通人.他不是高高在上的警官,是一个喜欢问问题的普通人,是一个排队多次却未能如愿的人(人型烧,限定的).出现在自己应该出现在的地方,排解一些不确定因素,找寻最终的真相是他的工作,也是他的兴趣.每集都会出现一个被误解的罪犯,直到澄清的那一刻,他犀利的目光,随意的问题,让犯人无所遁行.不再是模式化的发展路线,铺设了更为精心的布局,不再只是妄自的猜测,去伪存真是必需.

怎么办，看完这部电视剧，我就已经对日本的美食着迷了。

很多人不喜欢它，但是我就喜欢这些温情但是却有逻辑的书，东野先生似乎后来出的书都走的是温情风，比如说解忧杂货店。

每一集都是与被害人相关的人物的故事，而且这些故事都是关于说谎，虽然与被害人的死因没有什么相关，但是在故事中都有着亲情、爱情、友情的升华。

每集的故事都是发生在人形町，带出日本传统的文化。

喜欢这部剧的一个原因就是它带有一些人文情怀。

而且每集都有固定的梗，就是三人上厕所的梗和人形烧的梗。

对这部剧的印象深刻的还有一点就是加贺恭一郎对人为什么说谎的解释：为了保护自己；为了袒护他人，还有就是为了说谎而说谎。

阿部宽饰演的加贺恭一郎，对这个大叔表示非常有喜感，而且每一集都有他出其不意地出现在人的身边，那个配乐有时还挺吓人，随后又挑一挑眉毛，又露出笑容，有时真会让人心理防线奔溃。

以前从来没有想过要去日本（原谅我有民族情结），但看完日剧后，我很想去日本人形町、浅草寺、天水宫、麒麟之翼瞧瞧，并且也一定要去排队人形烧。

所以我一定要加油赚钱去日本看看。

原谅我低俗的想法。