八月未央

看到很多吐槽剧情的，但把二十年以前的故事，夹杂现代的元素，搬在二十年后的荧幕上。

观众感受不到共鸣，只剩老套、毁三观和令人作呕的疼痛青春文学，是合情合理但绝不值得盲目跟随的。

从安妮宝贝到庆山，二十年间，作者的作品和作者本人传递出来的三观都在保留自我思考的同时与时俱进。

回到小说本身，高一的时候看了这本短篇小说。

八月未央篇幅并不多，电影还原度很高这件事，一面替追随原著而感动；一面也心里清楚会遭到上面所说的这般解读。

#八月未央# 2星/45分。

预测豆瓣最终评分4字头。

实在太烂了！

建议导演李凯向他的浮夸前辈郭敬明道歉！

用两个字来形容《八月未央》，那肯定是：狗血。

四个字形容：狗血至极。

安妮宝贝的很多作品，本身就有三观问题，因此，5年前，曾国祥曾非常聪明地将《七月与安生》拍成了文艺片。

淡化安生的小三身份，强调两位女主的成长。

而这部《八月未央》则直接拍成了狗血剧除了钟楚曦这张电影脸之外，其他的一切均是一股浓浓的电视剧味道。

口袋君来给你讲一遍这片的剧情如果你还想去电影院看，我实在拦不住你。

钟楚曦饰演的未央，是一名生活在上海市中心老房子中的冰美人。

她自称自己像蜥蜴一样冷血。

因为她生活在一个不幸福的原生家庭：未央的母亲被男人抛弃，将怒火全部发泄在她身上。

十岁那年，为了报复母亲，未央将妈妈的高跟鞋锯断，导致母亲失足从二楼摔到一楼，死了。

这是凶宅呐，房价肯定要跌一半。

之后的10几年，未央一直一个人生活时不时地梦回那个杀死母亲的夜晚，画风经常一下诡异起来。

堪称【青春电影X鬼片】的混搭“创新”典型。

在上日语课的时候，孤独寡言的未央认识了可爱活泼的小乔(谭松韵饰)，长得特别像她死去的妈妈。

两人随便逛个街，就迅速成了闺蜜。

小乔也是单亲家庭，不过家里特别有钱一个人住在能看见黄浦江的豪宅里。

随着小乔谈了十年的男朋友朝颜(罗晋饰)出现，

未央发现：他，就是之前帮自己修摩托车的热心人。

未央和朝颜就像干柴遇到了烈火，像命中注定那般上了床。

在试婚纱的那一天，朝颜向小乔提出分手。

但小乔并不知道小三是未央。

和《七月与安生》类似，《八月未央》又是讲述两个闺蜜爱上同一个渣男的狗血剧情。

不过，朝颜比苏家明更渣，说道：“我和小乔的爱情已经走到了尽头，即使未央不出现，我们也会分手。

“终于盼到了最终的结局，实在太狗血了：朝颜并没有和未央结婚，因为未央说：她爱的是小乔。？？

姬片的节奏？？

朝颜决定接受公司的要求，前往日本呆两年，并承诺两年后回国娶未央。

失恋的小乔，决定自杀，泡在未央家浴室的水缸里割腕，血和水混作一团的场面，像极了上世纪九十年代的台湾言情片。

有那么好的上海江景豪宅，居然自杀了。

不知道脑子怎么想的？

这套市中心老房子作虐啊，已经死了两个人呐。

凶宅的平方，房价只剩下1/4。

没想到，未央居然怀孕了。

孩子是朝颜的。

身为小三，未央虽然表面上对小乔的死很愧疚，但行动上简直可以用“恬不知耻”来形容居然好意思生下朝颜的孩子，还带球跑到日本去找他。

影片在未央女儿，认朝颜为父的天伦之乐场面中，剧终。

小三转正成功，与渣男从此幸福地生活在了一起。

不得不说，《八月未央》的三观是极为扭曲的。

未央小时候害死了自己的妈妈。

长大了当小三再把长得像妈妈的小乔给害死了。

最为可怕的是，居然还叫自己的女儿小乔，是再害死一次的节奏吗？

三大主角中，演技最拉胯的当属谭松韵。

她的这张电视脸，放在电影大银幕上看，真的是格格不入。

还尝试高难度的一人分饰两角：演可爱率真的小乔远不及周冬雨的古灵精怪。

演偏执疯狂的未央妈妈，演技之浮夸，真的是灾难现场。

而罗晋虽然演技扎实，但导演并没有给他足够的空间来展示男性魅力，无法让人信服为什么这两个女人同时对他神魂颠倒。

一言以蔽之，《八月未央》导演完全以狗血电视剧的标准拍了一部超级烂的电影。

小三转正、将扭曲三角恋的刻意升华、车祸怀孕割腕闪回MV的老掉牙制作手法，毫无新意，实在辣眼睛。

吐槽了那么多，此片还是有优点的有且只有一个：片子特别短，扣除片尾只有90分钟。

安妮宝贝10年前的小说《八月未央》，今年被拍成电影上映了。

前天给孩子找电视看的时候，偶然看到了，索性饶有兴致的看完了，没想到10年前带给我无比震撼的伤感电影，看到最后，竟然让我哈哈大笑起来。

电影讲了个啥故事呢？

未央从小生活在母亲对其虐待的阴影里，孤单的长大。

20多岁的时候在培训班里结识了富家单纯阳光女小乔，成为好友。

小乔和相恋10年的男友朝颜要结婚了，可朝颜爱上了未央。

三角恋纠缠到最后不是你死就是我亡。

朝颜负约出走日本，小乔自杀，未央赴日生下了一夜情后朝颜的女儿。

故事的最后大家都不快乐。

原著我看过，有兴趣的可以在网上找来读一读，中短篇小说，不会像长篇小说那样冗长逼仄。

未央是有意要拆散这对比翼眷侣的。

但是她的目的是什么？

整部电影里，作者安妮宝贝（现在已经改名庆山）是要表达什么？

鸡蛋的滋味是由母鸡决定的。

先聊聊安妮宝贝。

安妮宝贝，本名励婕，1974年7月11日出生于浙江省宁波市，当代作家。

1998年起，开始在网络上写作和发表作品，以《告别薇安》《七月与安生》等小说获得关注。

2000年起，相继出版《八月未央》《彼岸花》等作品。

一举成名。

2006年3月，出版长篇小说《莲花》。

2011年3月，主编文艺读物《大方》；8月，出版长篇小说《春宴》。

2014年6月，宣布改名庆山，并推出散文集《得未曾有》。

2019年1月，出版长篇小说《夏摩山谷》。

80后作家里描写城市生活的一直空缺，这个时候安妮来了。

当年她有多火？

据说有书商拎着100万找她写书。

网络上到处充斥着她的句子:海藻一样密密的长发……像一头疯狂的小兽……光着脚穿着白色的鞋子……以及我相信我爱你，依然，始终，永远。

也许爱情只是因为寂寞，需要找一个人来爱，即使没有任何结局。

爱上你，是我的劫难。

……现在打出来这些直到现在仍然信手拈来的句子，讲真，都起鸡皮疙瘩。

矫情至此，也是叹服的。

她的作品用她自己的话说:一个叫做安的女孩和一个叫林的男人辗转在不同的爱情故事里。

她的作品主要描写的是城市里面颓废无望的爱情。

风格肆意清冷，阴郁沧凉。

结局大多数凄惨叹惋。

10年以后看待这些文字直觉得莫名其妙:汹涌的澎湃的感情找不到正确宣泄的突破口，茫然无措的人生，她不知道该如何认识和把控。

所有的作品都在表达:我很受伤，心很疼，我是纯洁的安妮，需要你来宝贝我。

爱情拯救不了一个错误的世界观。

基于此错误的世界观上，所有的作品里的爱情都茫然并且没有答案和救赎。

一句话，啥啥都没有出路，只剩下伤感以至于无限的颓废。

当年为何很多人如此痴迷这些文字呢？

现在想来无非这几点原因:1 浪迹天涯的夙愿。

书中主人公大多是流动的，一个地方到另一个地方迁徙，一个城市到另一个城市的流浪。

观不同的风景，认识不同的人，品不一样的故事。

谁不曾有一个去远方的梦想？

2 高品质的生活质量。

书中从来不加掩藏物质欲，她的散文里，名贵的香水，口红，以及上等布料的衣物，家饰，比比皆是。

不顾明天玩命的花钱方式，恰好迎合了当代人的消费观念:我要得到我想要的，管它什么明天。

3不用负责任的两性关系安妮宝贝很多作品的主人公都是青春美少女给个老男人当小三，或者是路上遇到个男人，甚至网友，就发展成为同居关系的。

这种性解放迎合了人内心极深的欲望，甚至因此带来的伤害也被畸形美化了:如《八月未央》女主人生下了一个美丽的女孩，取名叫乔。

丝毫让人感受不到单亲母亲将要承担的压力。

放心去爱吧！

放心到恋人的怀抱里吧！

流产，单亲妈妈，甚至自杀，都是被无形提倡的，这些事情带来的伤害当然是被忽视的。

4 美化同性爱情例如前几年大火的《七月与安生》。

七月爱的是安生，不是家明。

《八月未央》未央想拥有的是乔，朝颜在她心里是可遇不可求的梦。

5 死亡死亡带来隽永。

90年代初，韩剧很多都是以女主人公的死为结局的。

安妮宝贝的书里主人公也是一言不合就自杀，如《八月未央》里的小乔。

决绝的让人叹惋不已。

人生不如意十之八九，人人都想过死，但都心存畏惧。

安妮宝贝的书，让很多人过了一把“死”的瘾。

安妮宝贝的书，是一代人溃烂的青春。

此去经年，物是人已非。

10年之后，书中很多故事情节已经模糊，而自己的观念已经被是是非非和那双大能的手归正了，与书中宣扬的价值观，已然南辕北辙，相去十万八千里。

今天《八月未央》被搬上了大荧幕，豆瓣评分3.4，被吐槽的体无完肤。

我自己看完了觉得真的无法再代入，电影中的人物到最后让我忍不住笑出来:真是莫名其妙的荒诞！

未央想用乔的爱和依恋来填补自己母爱的缺失，对于朝颜的爱却因为自卑和没有安全感没有办法接受。

所以她离间了乔和朝颜，最后逼死了乔，逼走了朝颜，让一个无辜的孩子来买单？

老奶奶裹脚布，有啥可看的？

只是因为曾经喜欢过，谨以此文，纪念逝去的青春。

不怕挨揍的给了四星，是因为少给这一星为了合群。

每一场打动你的电影，一定是因为触动了你内心深处的点。

文艺片就是这么小众，能懂的人就像茫茫人海里惊鸿一瞥。

之所以喜欢这部电影，是因为我看到了我想看到的，拍出了我想要又意外的暗喻。

如果，抛开渣男再看这部剧，你还会义愤填膺的大骂三观不正么？

如果，你像我一样，看到的是两个女孩的宿命牵绊呢？

如果，你能把所谓最后的狗血烂尾，看成恐怖游轮般，对两个女孩情感牵绊的诅咒被打破呢？

请把这部文艺片，当成一部剧本杀。

我不相信鬼神，但我信因果报应，宿命轮回，万物守恒。

一个轮回，包含两个宿命，最终殊途同归。

就像数学符号“∞”。

第一个宿命，是女主末央和妈妈的感情。

单亲妈妈把对抛弃她的男人畸形的爱恨，投射在女儿身上。

直到滚下楼梯生命终结，背后是原生家庭对孩子性格的扭曲的因果轮回——男人对女人的情感诅咒，女人对孩子的情感诅咒，孩子反杀至亲的宿命形成诅咒的闭环。

不得不提到大家吐槽的部分——末央对妈妈的臆想画面夸张，拍的像恐怖片。

可是现实中要比这更甚。

身边有一个资深心理医生，经常听到她讲给我，这几年咨询的病人幼龄化，学生自杀率一路飙升，这多半源于原生家庭婚姻不幸。

第一个宿命影射了现今社会，女性在婚姻边缘的悲剧，以及原生家庭亲子教育方面的匮乏。

第二个宿命，是末央遇到了小乔。

用外表相似的艺术形式，并不是为了硬靠和矫揉造作。

而是为了表达，一直没有感受过母爱安全感的末央，终于遇到了一个可以释放和治愈的出口——小乔。

把一个对自己无限伤害却依然渴望爱的角色，本能的由不可能的母亲，转移到了小乔身上。

一边，所有以前末央想要的母爱温暖，都被小乔给予。

一边，又发现小乔和母亲惊人的相似。

所以，末央把妈妈送她的银手镯送给小乔，一点也不突兀。

她想让小乔，成为填补她整个童年母爱缺失的陪伴。

而小乔男友的出现，在末央心里，就像对一直未出现的父亲的期待。

这种爱，并非如大众理解的渣男和小三仅仅那么简单。

它更像一种影射。

人照镜子的时候，镜子里并不是自己，而是看到自己身体的存在。

同理，小乔的男友出现，只是让末央更看清楚自己内心对小乔的爱。

只有正视和接受小乔，才是对母亲真正的释怀。

镜子是小乔男友，镜子里看到的是自己的真心。

终究还是要面对。

就像剧中那段对话：“我们到此为止吧，因为我讨厌背叛。

”“违心也是一种背叛。

”所以那一刻，她选择了小乔。

当小乔为爱自杀，这又像一个轮回。

此时和母亲的死形成一个宿命闭环。

当发现自己怀孕，几乎和发现小乔自杀同时——这又是开启一个新的轮回。

一如母亲怀了末央。

可母亲的选择，无论向左走向右走，无论怎么走都会像∞一样回到起点。

问题出在哪？

是母亲对父亲的离开不能释怀？

还是因为继续选择了仇恨，把它传递给本应最爱的人？

都有吧。

可以想象末央，应该是有话要对小乔说的：“上辈子，你是妈妈。

不能释怀那个男人的离开，所以你没办法爱我。

也因此，我得到了那个男人的诅咒——作为母亲恨意的转移对象，也亲手结束了母亲的生命。

这一次，我不想再将恶意轮回。

这辈子，我是妈妈。

为你取名叫小乔，把对死去小乔的爱延续，也是与母亲的和解。

和妈妈同样的经历，我却选择对男人的离开释怀，也只有这样才能好好爱我的闺蜜小乔，我的母亲，我的女儿小乔。

于是，才有了这样家庭温馨的一幕。

”关于结局被广大网友吐槽“狗血”，我想说请不要带有色眼镜，去看这个似乎有点渣的结局。

如果你三观正，你看到的就是正能量的深意——原来这世界，懂得释怀和放过，才能逃出被仇恨支配的诅咒，做到不把仇恨转移给无辜的人，从而导致因果报应轮回，让自己一次又一次陷入注定失去的宿命。

要知道最痛苦的惩罚，从来不是死去，而是失去。

所以，珍惜拥有，活在当下。

啥呀，倒霉的小乔，该死的渣男渣女。

那女的不是杀人凶手？

（把她妈妈的高跟鞋弄断），实在是e心到我了，还给女儿取名“小乔”，什么三观！！？

好难过，为什么让我刷到，还引起我去看的好奇心，难到是因为今天上课没好好听（凑字数，不然发不出去）？？？？？？？！！！！！！！！！！！？？？？？？！！！！！

气死我了！！！！！！！？？？

我是看完首映那天的很多影评再看的电影，所以本没有对电影抱着太高期望的观影心态。

看完之后终于知道为什么那么多人气急败坏的说是lan片了，其实烂的不是片，是人。

这部看起来偏平淡的关于原生家庭影响的文艺风爱情片，却带动了全场观众的情绪，牵动着有的人笑，有的人哭，有的人愤怒，有的人无语…让我意外的是，原本以为是纯虐恋的电影却有非常多的笑点，笑出声那种，这种情况差不多出现了六七回，我好久看电影没这么笑过了，不挺好吗？

看电影嘛，也避免不了聊到剧情，扯到三观，但我觉得，现实里，比这扭曲的走向和人不是很多嘛？

比这还烂的男人不是一大把吗？

我不觉得有什么问题。

（不重要不关心一笔带过）聊到演员，三位演员“独自”贯穿了整部电影，我觉得是撑住了的。

谭松韵饰演的林小乔在片中起到了调节剂的作用，我刚刚说的引起大家哄堂大笑的主要“涉事人”就是她了，但整部影片中我本人唯一的泪点也是小乔，她让我这个放言看这部电影绝不会哭的人掉泪了，我哭是替她感到不值，觉得这个傻丫头怎么能这么傻，但又被她的这种傻劲儿打动，这么纯粹的人也不多了。

这是我第一次在影院大荧幕中看她，据说这部电影也是三年前拍的了，压了三年，三年后的今天谭松韵的新高度大家也有目共睹。

之前大家在电视剧里看到她那么多可圈可点的演技和代表作品，我相信大部分人对她的演技都能认可。

但这部戏对她来讲难度应该是非常大的，因为她要在片里分饰两角，还演绎出起码三层完全不同的表达方式，依旧没让我失望。

谁再说她只能演青春少女我跟他si破脸！

而且演员演完这种类型的戏应该要花很长的时间才能跳脱出来吧，不容易。

主线钟楚曦演的未央在里面虽然家庭的遭遇应该会让人觉得悲惨与心疼，但我可能更多的是被她自身忧郁的气质盖住了，只要她跟小乔在一起，我心里就只剩下甜了（回头电影下映谁给我剪个她俩的cut慢慢回味）好了暴露了我🍊属性了，所以如此橘里橘气的电影是非常对我个人的胃口的，之前谁评论的百合文有脸了。

总之看完有后劲，想二刷。

就这样，再讲就涉及剧透了，《八月未央》看了才知道，是值得一张电影票的。

我是冲着谭松韵去看的这个电影。

在这个电影中，看到了三个不同的谭松韵。

除了熟悉的乐观开朗的小乔外，还有一个平静着、笑着悲伤绝望的她，看到最后的她，笑着说要到最远的地方去，在转过头的那一瞬间，一下子变得平静时，感受到她的绝望和哀伤。

另外还有那个疯狂的未央妈妈，那个活在未央回忆中的对小未央爱恨交织、逐渐恨多于爱的坏妈妈。

这个才真是从来没有看到的角色，异于邻家少女的角色。

虽然电影中有好几次让她和小乔几乎同时出现，但在服装之外，还是可以从表情、肢体很明显地区分出来。

从转型来看，这个角色对谭松韵比起罗十一娘更有意义。

可惜电影也只能表现出很少的几个场景而已。

未央小时候受了父母的伤，把自己封闭起来，在所有人面前都是一幅冷漠的样子，从来都没有过真正的笑容，也是一个可怜之人。

未央对小乔心态其实是很复杂的。

清醒时，小乔是她的闺蜜，失恋前的小乔是她向往的对象，她想牢牢地抓住她。

但在更多的时候，小乔是她母亲的化身，她是怨恨她的。

虽然是主角，虽然她也有自己的伤痛，但这个可怜之人也有可恨之处：她直接害死了自己的母亲，她希望小乔能和她在一起却间接导致了小乔的离世。

最后，她沿着小乔曾向往的路线，去日本看富士山，埋葬了小乔的高跟鞋，既是临终前对小乔的怀念，大概也是对自己的救赎吧。

对朝颜，她的心态也是很复杂的，也许有一些爱在里面，但她和他发生关系，可能更多的是希望让他远离小乔。

而最后她对他说出她曾经害死过自己的母亲，说出她并不希望小乔和他在一起，说出小乔在她家自杀。

这一切，在明知自己生下小小乔，就可能失去生命时，更多是对朝颜的一种报复。

是她在爱恨交织时，对曾经伤害过小乔的他的一种报复，也是对自己伤害了小乔的一种报复。

最后，未央选择了去最远的地方，只留下那个充满希望的八月的小乔，让朝颜照顾她，让他时时刻刻都得面对自己两个曾经的爱人，这又何尝不是一种惩罚呢。

相比未央和小乔，朝颜本身的心理应该没什么问题。

但因为他在渐渐没有了小乔的爱情时，做出了错误的选择，同时伤害了三个人，所以必然是大家心中的渣男，也将付出余生去承担由此而来的内疚。

也算是可恨之人必有可怜之处吧。

这个故事，不是一个治愈的、正面的故事，小乔和未央的生命中都缺失了爱，特别是父母的爱，都没能治愈自己的童年，最终先后失去了自己的生命。

希望全社会都能正视那些受到父母伤害、需要治愈童年的人们，能给他们更多的关爱，我想这个也许是这个电影的目的吧。

2016年一部改编自安妮宝贝的电影《七月与安生》横空出世，当时中国电影的观众正在被各种青春烂片洗礼，开始时对这部影片预期很低，结果却意外见证了一部优秀的青春题材作品诞生。

后来的故事大家都知道了，周冬雨、马思纯凭借此片破天荒拿到金马影后的“双黄蛋”，而导演曾国祥的第二部作品《少年的你》更是时隔18年再次帮华语影片拿到了奥斯卡最佳国际影片的提名，也帮周冬雨擒获一众演技奖项，跃升90后最耀眼的小花之一。

《八月未央》同样是改编自安妮宝贝的同名小说，不意外地在映前被拿来和《七月与安生》做比较。

同样是两个女主角的友情故事，同样有三角恋的剧情，同样有主角遭受过家庭创伤……时隔五年，这部改编自同名散文小说集的电影会达到甚至超越《七月与安生》吗？

答案是：相差千里。

首先，电影里重要的陆家嘴看风景戏份的反打镜头，全部是令人出戏的廉价特效背景拼贴而成，诸如此类的瑕疵暂且不表。

《八月未央》的叙事效率倒算是很高的，开头便让观众了解未央遭受过原生家庭的创伤。

原著是2001年出版的，彼时青春疼痛文学风头正盛，而时隔20年，除了剧中人开始使用微信之外，观众的艺术审美和价值观也发生了巨大的变化。

于是才有落落在《悲伤逆流成河》里大肆强调校园霸凌的社会议题，《八月未央》则将社会观照性放在了原生家庭的伤害。

未央第一次见朝颜，唯美的镜头下罗晋诠释出了安妮宝贝笔下男主角的一贯形象——温和干净，穿质地厚实熨帖的衬衫，即使淋了暴雨仍不打扰他的温润和体面，丝毫没有狼狈之相。

而朝颜会修车并一眼就看出了未央的摩托车型号，说明是个实用的男人。

看到了桌上“日本都买不到的”原版村上春树的《挪威的森林》，说明是个文艺的男人。

懂得欣赏未央苦到惊人的手冲黑咖啡，说明是个有品位的男人。

几处细节已经勾画出了原著故事里一贯完美的男主角第一形象，但是显得十分笨拙和刻意。

比起《七月与安生》双女主的戏份，《八月未央》更多的则是围绕未央一个人展开，她的童年阴影、她遇见活泼开朗的小乔打开了自我、她遇见命中注定的小乔男友朝颜又开始怀疑自我。

故事围绕着春夏秋冬分别有四个小标题：遇见你是命中注定，爱上你是在劫难逃，陪伴你是如沐春风，成为你是生死相依。

以及故事中场都由钟楚曦的文艺腔旁白来穿引，不禁让人想起《七月与安生》同样有马思纯的原音作为叙事，但由于《七月与安生》本来就有小说的设定，故文艺腔的旁白不会觉得出戏。

《八月未央》里：“他的出现，美妙，却又很可惧。

我突然意识到，宿命的阀门已经开启”这样矫揉造作的念白就让人鸡皮疙瘩四起。

电影里小乔第一次看到未央母亲的照片时，也说自己“鸡皮疙瘩掉了一地”。

影片里将未央母和小乔使用了同一演员扮演，却只改变了发型和服装而已，甚至妆容都没有特别明显的变化。

通过未央母抽烟，而小乔失恋后刚刚在学抽烟等细节是不足以区分二人的，让人看得十分出戏。

谈及表演，不得不说在《七月与安生》捧出了周冬雨、马思纯两位影后之后，观众一定是对《八月未央》的表演抱有期待的。

但钟楚曦完全没有了《芳华》里被冯小刚导演调教出来的灵气，对未央的演出只有面瘫颓丧一种方法诠释。

而在小银幕有过出色表现的谭松韵和罗晋也仅仅是从表面上完成了角色的表层而已。

对于角色深度的内心肌理则完全缺乏探索，这当然与导演的调教欠缺也密不可分。

回看《七月与安生》，周冬雨和马思纯对安生和七月的诠释都不是单一的，周冬雨让安生先有表面的活泼叛逆，中有经历社会毒打后的世故和圆滑，后有承担一切的悲凉和凄怆。

马思纯让七月先有规规矩矩的听话懂事，中有面对感情变故的绝望和狠绝，后有希望成为对方看透世事的淡然和不甘。

让这一出跨度并不算很大的青春故事九曲回肠，看得人心有戚戚。

《七月与安生》最好的一点，是将原著里没有特别提到的“双生花”的概念诠释得精彩而叫绝。

流浪的安生想变成安稳的七月，听话的七月内心住着叛逆的安生，非常精妙地诠释了人性的复杂，以及女孩的多变。

看得出来《八月未央》也在向这个方向努力，甚至在最后用小标题昭示“成为你”的概念，可是除了未央将肚子里的孩子取名为小乔之外，再也看不出分毫二人双生互为表里的痕迹。

《八月未央》里倒是尚有一些镜头语言和隐藏叙事的运用。

比如开头有个举着“求拥抱”的流浪汉成为了一条隐线，比如未央怒而扔掉的小乔婚鞋，后来发现孤零零挂在了天线上。

而隐藏叙事部分，《七月与安生》有安生和七月军训时谁砸了消防栓的欺骗性镜头，有七月躲在暗处旁观过家明和安生在暧昧却没有发作。

都助推了最后故事三个结局，三重反转带来的强烈震撼。

而《八月未央》里只有一处是未央去找田雨饰演的日文老师，询问小乔如何表达“我爱你”的概念，在悲剧发生后才得知小乔曾经表述愿意“为爱赴死”。

但这远远不足以媲美《七月与安生》在结构上首位关联的预想和把控。

《八月未央》里有一个情节，是朝颜来找未央谈话，看到了路边的抓娃娃机。

他们在谈论的是一段要背叛闺蜜的禁忌之恋，而投币后那个抓娃娃机器的铁爪也张开闭合，一无所获。

这仿佛预示了很多爱情的结局，总是徒劳无功，总是擦肩而过，总是注定错过。

对于未央来说，起初朝颜是纸币里的药，后来他是灯塔里的光，最后他是命数里的劫。

药能治好感冒，却无法治愈心伤。

光能照亮方向，却无法指引人生。

当人们在月下互诉衷肠，早有女孩愿意为爱决绝去奔赴死亡。

爱情像娃娃机里那屡屡落空的铁爪，像挂在天线上无人认领的婚鞋，像童年时所有锯掉的高跟，是每每发作就锥心的疼。

朝颜说，他如今才懂得，爱一个人，心口是会痛的。

相信感受过青春里爱之疼痛的人会懂得，但当年读着这样文字的我们，或许对爱尚且一无所知。

20年后，所有当年的读者都一起长大了，回头看自己的青春，有过甜蜜还是有过疼痛，倒也都是唏嘘。

但20年了，银幕上依然用着落伍的语言，表达着诸如宿命无法逃脱，爱情只能错过的陈旧母题，不知道是我们长大得太快，还是有些电影始终停留在原地，没有长大

本以为这部片同样出自安妮宝贝的小说，能够复制之前《七月与安生》的经典与成功，看后发现差了十万八千里，压根不是一个层次的影片。

这部片把原著改编得四不像，一点没提炼到原著小说的精髓，结果就是这部电影被拍成了一部剧情狗血，三观不正的畸形爱情片，越往后看越感觉尴尬。

人物关系本身就很乱，很难想象未央的母亲和好闺蜜小乔是同一个人演的，而且两人成为闺蜜的方式也很俗套，丝毫没有感情的递进。

在后来叙述男女主爱情时也是如此，缺少过程。

最后小乔的自杀让很多人意难平，甚至自始至终都不知道自己被自己最亲近的男人和闺蜜二人骗了，根本没必要这么设置剧情。

与之形成鲜明对比的是男主作为一大渣男居然有个最完美的结局，真的让人大失所望。

电影让我意难平。

小乔没有那么蠢，未央没有那么贱。

另外小说里明确指出小乔和未央是一对，为什么电影安排未央和那男人在一起？

为了弥补我的意难平，我写了这一篇。

这里小乔保持着未央喜欢的神秘和宁静。

未央有小乔喜欢的孤寂敏感的内心世界。

故事最后我安排孩子是她们的卵子共同创造的。

这样孩子也是她们的。

故事最后是未央和小乔一起带着女孩去富士山，实现完全happy ending 。

希望你们看，并且给出评价。

1和她相遇，是在一个美丽的八月。

当时老卝师让我挑选位置，我选了她身边的位置，因为她整个人看上去像是墙角的鲜花那么清丽。

她偏着头看书，漆黑的发倾泻下来，阳光落在上面闪着粼粼的光，就在那一刻我爱上了她。

她有一个美丽的名字，就是“小乔”。

小乔是三国时期的美卝女。

她对于我来说，也有着倾国倾城的魅力。

她是那么神秘优雅，她让我想起了我的母亲。

我的母亲爱穿旗袍，在繁盛的花旁看书，只为了让自己沉浸在精神享受中时，鼻间也能接卝触香气。

她有很多高跟鞋，凄凉冷艳的鞋跟让我着迷。

当然我是不鼓励女人穿高跟鞋的。

我的母亲也因此落下了很多脚上的疾病。

小乔，她却不常穿高跟鞋。

她有着和我母亲一样干净的笑容，可是她穿着舒适的白色棉裙，脚踏一双麻织的凉鞋。

上日语课的时候老卝师问起俗套的爱情问题。

我问她写的什么，她很大方地给我看，洁白的练习纸上映着纯蓝的“未央”两个字，执意要看的我因而在那一刻脸红。

而她对此还是很大方的，也不看我写的是什么。

我不会让她知道，我在上面写的是“夏天”。

2夏天的阳光是灼卝热的，可是安抚人内心的冷淡。

遇到小乔之前我一直是个冷漠的人，冷漠到没有一个朋友。

我在一间房子里写作，因为想要去日本富士山旅游开始学习日语，也因此和她相遇。

我有一次问她，如果我们不是在这个普通的日语班成为同学，会不会就此错过。

她微笑着说不会，因为“就算不是在这里，也会在那家路边的馄饨店”。

我和她都爱吃馄饨，而且是日语班后的路边那家馄饨店。

一个穿着旗袍的女人围着精致的围裙，和仔细地卝下着一个又一个馄饨。

那白柔的馄饨皮在水中轻轻浮动，好像湖中漂浮上扬的水母。

而她丰润白卝皙的手微微发红的端着两个白瓷绘青的小碗过来时，我总是沉醉在她气质所带来的沉静和自然中。

“她做小馄饨的时候没有卑微。

”小乔曾经如此感叹。

我们一起讨论要叫她馄饨女王卝还是馄饨公主，后来却一直认为应该叫她莲女。

因为她在上卝海快而尘土飞扬的浑浊生活里如此出淤泥而不染。

而我和小乔这两个年轻女人却都自以为已经历经人世沧桑。

3小乔很可惜曾经有一个男友，这让当时的我无法忍受。

我尽量避免自己看到她的男友。

小乔也感觉到了，可是她总对我腐朽地说“生活中得有个男人，这叫阴阳调和”。

我问她没有男人就活不下去么，也对她表达了我和她更加能调和的观点，她听了，头一次露卝出孩子般的茫然。

可是她说，生活，没有破碎就不要轻易改变。

三月的一个夜晚，她脸色阴沉地敲开的我门，告诉我那个贱男人自称遇到了一个命中注定的男人，因而要离开她。

“我感到我的生命和寄托在他身上的感情都变得廉价。

”她咬牙切齿。

她抬头，这个时候我才注意到她头发因为小雨微微湿卝润，细微的黑色缓缓蜿蜒过她的额角，流落出一滴滴的透卝明水滴。

她的眸子也因此泛着凄美的黑色，甚至有些泛着暗却幽然的蓝。

我被她的美丽惊动。

手顺着内心的渴望缓缓触卝摸卝到她柔卝软的脸颊。

她看着我，手指也慢慢抚卝摸上我的。

那一天我们第一次结合。

我感到灵魂归一的感觉。

清晨她醒来，我的头靠在她的手臂。

她的手臂是柔卝软而有力的。

我枕靠着觉得无比安心。

我说我想给她生个孩子。

她说我是傻孩子。

“自己生的孩子，这孩子就是你自己的。

”“随便吧。

”我说，“你会和我一样养她吗？

”她看着我的眼神骤然变了，不再神秘，不再轻柔优雅，而带着幽深，带着探究。

我有些害怕，对她说并不是强卝迫，低头想躲闪她的目光，可是又不自觉上望。

那幽然的光一旦触卝碰就让人深深陷入。

她掀过窗帘，靠着窗户要问我。

我想躲，可是却陷入那一汪幽潭中。

那次过后，我们去镜子库买了个镜子，有了个可爱的女孩子。

是我的孩子。

那个孩子也和她亲近。

4孩子五岁的时候，我和小乔带着她去了富士山。

我想起自己第一次萌生要去日语班的念头的时候，就是因为想去富士山旅游。

——我是个喜欢独处的人，不喜欢身边有个叽叽喳喳的导游。

小乔牵着我们的孩子，穿着她喜欢的白色棉布裙。

孩子穿着她喜欢的红衣红裤，把自己打扮得像个小哪吒。

我举着相机，要给她们拍照。

小乔很自然地拉着孩子。

孩子靠着她，小小的头歪着，竖卝起了一个茄子的手势。

我对着她们美丽清新的笑容按下了快门。

照片里的她们笑得如路边清丽绽放的花，我只是看上一眼就会觉得灵魂宁静。

而在她们身后是美丽而沉默的富士山。

她洁白盛大，她盛放着满腔的热意可是只是偶尔盛放。

她的头顶是洁净的蓝天。

那一天的天色很好。

鸟儿叫得勤，蝴蝶飞舞着，我们的女儿还抓了一只。

“妈妈妈妈，她是不是迷路了啊？

”小小的她捧着那只脆弱的花蝴蝶问我们。

“放她走吧，她懂自己要去哪儿。

”脆弱的小蝴蝶缓缓地飞起，转了几圈，就顺着那永恒的美丽的富士山飞去，踪影渐渐淡去。

身边的孩子和小乔的笑，也因为印象深刻而活着带血的一段段凝固，留下一个小小的书签，让如今年老的我在翻找记忆时候，可以轻易找到她们给我带来的欢乐。