幸福里的故事

最后5集崩塌厉害，女主愈发难看以至于我实在看不下去，男主也够疯的，都讨厌。

除了金大爷里面角色都让人无语至极，编剧编让观众讨厌的人物和桥段到底是为了啥，和观众有仇，和收视有仇女主拍的电视我要绕着跑，太不讨喜了太不讨喜了====这剧前18集应该压缩到10集，后面突然现实了好看了 李晨演的李墙正常了吸引人了，但是女主依旧各种不讨喜非常可惜的是，胡美华这一茬回来跟机器似的，毫无人气灌着毒鸡汤，编剧和我有仇======从80年代到90年代甚至估计到后面，这是中国巨大变革的时段，是所有人都不怎么安分的时代，是摸着石头过河甚至有点“横冲直撞”的岁月？

这样描绘这个时代的一部电视剧出来的画面是俩大男人蹲在门口择菜唠家常？

编剧你是有病啊有病啊还是有病啊？

这是娘道劣质性转版本？

就是娘道里一堆封建思想的女主还不断挫败反派小阴谋让观众爽爽呢，男主除了出场塞胖子俩西红柿还有点趣，这从头到尾干嘛啊？

他到底干成啥事了，就光吃着亲爹妈的钱，各种混不吝莫名其妙的事情，还吃女主软饭？！

北京爷们棒棒的，我呸！

杨亚洲很擅长拍北方市井故事，刘莉莉这样的老演员没得说，一举一动都是构成胡同画卷，问题是这画卷到底要陈述个什么事，烘托个什么人？

一个狗屁不通啥都没干，没用的窝囊废男主？！

李晨之前和杨亚洲合作过《草帽警察》，对于这部电视剧我个人评价很高。

刘五四也憋屈，那电视剧一天天的也是所谓鸡毛蒜皮事，但刘五四不一样，他是个基层警察，他这个角色的人生道路行为举止被警服限制，于是所有一切的憋屈和不顺利反而增添了警察这个头衔的光彩。

那连续剧讲述一部警察劳模在工作上的各种奉献很好，符合社会观念，好看。

杨亚洲导演《没事偷着乐》里张大民就是没钱的工人，各种穷问题憋屈到最后，可这些都是外力，主人公一直积极想办法，苦中作乐让观众心有戚戚然而讨喜，大家都拿死工资还不是这样过日子。

而这部呢？

我从来不高看文章或者黄海波的表演，但是看这部电视剧我就在想文章来演的话绝对要讨喜的多，虽然演技也就那样。

文章那小身板是最符合大众想象的二流子，小痞子的样，他的整体外形是弱的，但是他的脸是鬼头鬼脑机灵的，于是就算窝在这胡同里摘菜，观众也知道这主儿不安分，他不是心甘情愿的，只是暂时迫于生活（编剧），他要闹腾，他肯定要搞事情。

李晨呢？

真特么太平静了，太安分了。

电视里这高大壮的样子，窝在板凳上一脸“理解生活的禅意”，真想叫人死命抽他几下大耳刮子。

高高壮壮做啥不好，特么的在家里摘菜，算8毛账，你配么？

你这角色碰到的一切问题都是源于你不做正事，不是外力，就你们几个角色自己瞎搞出来的事！

就一破胡同穷出那么多问题了还愣演得跟富二代似的样子（愣吃爹妈20块钱还说只进不出），一片和谐，淡定....这和谐的世界，横生点无聊的矛盾，消磨着时间这是男人吗？

男妈妈男妈妈（只想抽嘴巴子）什么狗屁剧组什么狗屁编剧什么狗屁角色!另外，女主长的不讨喜，演得不讨喜。

尔晴让人刮目相看，苏青演得不错。

“影视源于生活，高于生活，还原于生活”，本剧是对于这句话很好的体现。

本剧讲述的是20世纪80年代北京四合院，大杂院里家长里短，邻里街坊，这种最纯粹的老北京的生活写照。

作为土生土长，地地道道的90后北京人，理应对于80年代的事情在认识上是有时间上的跨度的，但是我特别喜欢也很怀念这种传统老北京的生活，剧中的京片子，俏皮话，二八大梁，侉子，把儿缸子，汽水……都是我很怀念的。

我小时候也是在大院里长大的，看完以后让我回忆起童年无数美好的时光。

而现如今的北京，随着时代的发展，高楼大厦鳞次栉比，只能在局部范围内体会到老北京时的感觉，但都不影响北京在我心中的位置。

我在国外时，看到王致和的酱豆腐，倍儿亲切，让我有了“独在异乡为异客”的感触。

回国后，经常有人问我，干嘛不留在国外，我说，没有归属感，国外再好也不是我家。

这是哪儿，北京!我是北京孩子，四九城的老少爷们儿，北京才是我的家!

后面几集都是拉着进度条看的 实在是觉得有点扯了 除了老演员们的精湛演技可圈可点外 其他演员也算尽力了 但是有的用力过猛 有的火候不够 化妆和剪辑实在不敢恭维 没有帮助更好地刻画人物和表达剧意 老是让人出戏 另外这部戏评分不高可能还是因为选角不准吧 当然了 还是那句话 年轻演员们也算尽力了

导演编剧无非想表达，最完美的爱情婚姻也会离婚，同学眼里再完美的爱人胡同人眼里再羡慕的夫妻也一样会分手，女主的亲人都离开了她，而安排亲妈老年痴呆的周周转转这么多集，无非就是为了炸死男主的亲妈，兄弟同学屁颠屁颠跟着男主，每集都要拍男主马屁，为了男主不跟杨总走留下来跟女主复合，开价嚣张，后面男主女主开饭店却一个个推三推四😂，吴西凯口中的诸葛亮哥哥，开始一起帮忙男主复合出主意，后面却插一脚，还安排同学们后来却一个个去打击男主😂，而吴西凯口中哥哥咋看咋像演西门庆的。

女主喝酒没个形象，在自己女儿面前都表露无遗，最不要脸的就是女主舅妈情节安排，唯一还有点看头的觉得就是男主的父母的感情和演技了，

核心意识是女拳吗？

2020年了 开始给男人立牌坊了？

是知道自己三观不正怕过不了审最后生往脱贫攻坚好政策上靠？

编剧摸摸良心不痛嘛？

本来就一片女拳了 还疯狂洗脑？

为了迎合看肥皂剧的脑瘫真脸也不要了 另外宣传里号称主人公在改革开放的时代背景下，从年少轻狂，到艰苦创业，最终通过自身的努力改变命运的故事 excuse me？！

前面大学没考 当兵没去 当了六年家庭妇男 去深圳去一半把有情有义的老板搁下又继续当妇男 完事妈让深井冰丈母娘炸死了 老婆离婚了 老板不计前嫌带她回去 本以主角要走上正轨了 好嘛 兄弟团+街坊后爸生拽着没走 以为要帮他重新振作 一回头高富帅出现 老婆也跑了 兄弟们嫌弃到关机 连后爸都让接高富帅家里了 我次 最后两集想起来主题了 一个字幕19年过去了 墙子成功了 啥结构？

小学作文都没这么写的

真是无法理解用一帮中年人演高中生，看得很恶心。

而且，一帮高中生一门心思在谈恋爱，不知道是准备宣传个什么思想。

如果我自己的小孩是这样，我就打死重要一个。

什么玩意儿。

国产电视剧现在已经坠落到让人惨不忍睹了。

八九年的十六岁的花季和这一比，完全不在一个水准上，越混越回去。

越拍越不要脸了。

现在的国产电视剧已经没有好导演好编剧了吗？

前面男女主没结婚前特么是偶像剧，结了婚是生活剧，女主这一大家子真够不省事的，爹死了弟弟死了妈疯了，这个妈存在的唯一作用就是安排一个拧煤气的剧情，为了拖时间为了狗血而狗血，硬是把男主妈炸死了，我看这部剧完全冲男主爸妈这对老戏骨来的，这把妈写死了，后面还看个屁。

编剧有病吧，现实生活里真要发生这事，早特么离一百回了，看预告，男主和女主后来还白头偕老了，编剧去死吧

李晨离开范冰冰之后出了一部作品《幸福里的故事》。

哎，这是一个悲伤的故事。

第一次看李晨的作品，才知道他是北京人。

每次出差住金融街，工作结束后的黄昏就喜欢往北走到白塔寺那边看看原汁原味的老北京院落，院落里走出来的人讲着一口好听的京片子。

因为白塔，因为李晨，我决定看一看。

没想到，看得越来越委屈。

剧终后有好几天我都走不出来，很是悲伤。

角色叫“李墙”，初看这是一个有爱的能力、会爱、自己很苦的北京男人。

但越往深里看越迷惑，为什么会爱别人的男人，不能好好爱自己？

为什么任由陈瓦不念恩，甩脸子，呼来喝去，说抛就抛？

后来看到心理学者武志红的一篇文章，才了然其中逻辑。

男主的心理原因分析：一、摘抄一段武志红关于亲密关系的心理分析 儿时经历过被重要养育者忽略的人，长大后会不自觉地成为两种人，一是成为价值提供者，一是成为痛苦疗愈者。

因为儿时的被忽略，往往使得我们会用更多的付出或者讨好的方式去跟养育者之间建立一个关系。

因为害怕对方不要自己，所以就会提供大量的价值。

很小的时候就承载了很多压力。

听上去好像是一个非常有同理心的人，但往往这样的角色长大了以后，他只要看到别人痛苦，第一反应就会觉得这是我的责任，从而去扮演一个拯救者的角色。

这会在长大后很大程度地影响其构建夫妻亲密关系。

二、男主的儿时痛苦 男主五岁时经历了丧父，母亲迷迷糊糊忘记了如何活下去，也忘记了他的存在。

男主心底承受着被抛弃的危险。

他依着父亲的话，一直跟着母亲，走哪儿跟哪儿。

直到自己的话令母亲醍醐灌顶地醒过来。

他疗愈了母亲。

但受伤的自己并没有被疗愈，伤一直都在。

这个心灵创伤，使得他见不得别人痛苦。

听到声音认出女债主引发了他想要了解的兴趣。

发现一家子如此不堪和痛苦后，男主自己的创伤被激发了，病中的男主用很长的一辈子，做了价值提供者，做了痛苦疗愈者。

这个心灵创伤，也是男主见到女老板落难时挺身相救的动因。

又一次做了价值提供者和痛苦疗愈者。

英雄救美之举深深地击中女老板的心理需要，追来北京，想要以身相许（台词：(李墙问)究竟是公司需要我，还是你需要我？

(老板答)公司是我的。

）。

三、男主的心灵创伤，一直没有疗愈。

当男主遭遇母亲离世，心理感受是，走在眼前的人没有了，以后跟着谁呢？

（台词（李墙独白）我只想要一个安慰，怎么那么难？

）这是男主的心理需求。

女主求复合时，剪回了当初相遇时的发型，暗示：我回到了痛苦的位置，你来疗愈我吧。

这是女主的适时共给。

当李墙的心理需求遇到了陈瓦的供给，于是两人回到了幸福里的院子里，继续像亲人一样生活。

唯一不同的是，男主还有一点点理性，知道自己在这段关系里是受了委屈的。

追随自己内心感受，虽继续在一个院子住着照顾着所有人，但是很多年没有与女主复婚。

是亲人，不是夫妻。

直到看到女儿因他们保持的离婚状态而痛苦时，又一次以复婚的行动来为女儿提供疗愈痛苦的价值。

这次复婚，表面上导演给了观众一个happy ending，但男主心里真的不委屈吗？

最可恶的是，编剧和导演还要在这样的心理情景下，安排李墙手持戒指单膝下跪来求婚。

如此包装掩饰男主心里的痛苦和委屈，真正是在玷污求婚仪式的幸福感受。

作为一个价值提供者，他没有得到回报，也不期待回报。

作为一个痛苦疗愈者，他自己的痛苦没有人看到，自己总是被牺牲。

——对他人好，真的要这么苦吗？

每个人都有一个软肋按钮。

男主儿时丧父后母亲差一点不要他了，这个创伤就是男主的关键按钮，影响了他一辈子的人生，使得他或许一辈子不能幸福。

四、合格的妻子是怎样的？

女人是男人的肋骨，有了女人，男人才得以完整。

妻子，是男主创伤的救助者，或救赎他，或助他自己疗愈。

陈瓦儿不能救助男主，这样的女人，不能令男主完整和幸福，有什么资格霸占着妻子的神圣位置？

唯一的解释，是女主是男主的债主。

结尾时，男主求婚成功，我仿佛看到男主前世欠了女主两辈子的夫妻债，在这个时刻，两辈子的债都还完了，女主，以后永不再见。

这个片子啊悲伤的男主，可恶的编剧！

哎愿在男主的人生路上，另一个女人（一个合格的妻子），在前方某处等着他，助他得疗愈，期待他幸福！

从15-32，最喜欢的三个角色：金大妈，唉，虽然觉得铺垫前面的金大妈宣传煤气罐意有所指，知道可能会出事，但真的出事的时候我真的哭的气上不来，也不知道怎么那么感性了突然。

真的特别好的一个人。

感觉很亲近的那种人。

特别是她口嫌体正直，想着金大爷。

给金大爷赔罪之类的情节，真的是阳光，向上的那种浑身充满阳光的人啊，怎么就没了呢😭😭😭😭😭😭😭第二个是舅舅，真的好喜剧人，活得通透，苦中找乐，特别是把舅妈拉回去不让舅妈找杨飞燕的那段，哈哈哈，真的明白人，人家年轻人的事情老一辈掺和一般越掺和越有问题。

然后说打油诗（或许不是，就说话挺有节奏，押韵什么的）。

第三个是杨飞燕，就感觉她就比较飒，而且感情把握有分寸。

在导致男女主家庭矛盾上，我看了好多三人有交叉的情节，好多问题真的不是杨飞燕（比如有些人说她狐狸精）或者陈瓦儿（比如有些人说她作和悍妇）的问题，更多的是李墙的问题。

也不是说李墙的心或者品性问题，真就是他烂好人的性格看着太作了，剧里面太多他认为没有问题但其实大家一看就不舒服的行为了，什么车里面睡着（不知道避嫌？

）两个人对着睡（是没有独立办公桌吗？

也难为辣鸡编剧为了剧情专门制造矛盾和巧合了），抱抱安慰人家之类的（人家扑到你怀里面了？

人家没有啊）后面男女主两个人矛盾（三人交叉戏部分）就男女主都有问题，而不是男主一个人的问题了。

总的来说，喜欢的三个人不可避免的会有缺点，但是相比于其他人的性格感觉更有好感。

整个剧来说，有些夸张和搞笑的情节一看就不太符合现实人的行为（因为我周围的人不会那么做hhhh），就图一乐。

这种电视剧，认真就输了🤧🤧🤧🤧🤧🤧🤧（唉，这为金大妈流泪的肿眼睛真的难顶）

实在是无聊，美化生活，忘记了苦难，那时候饺子都吃不了，随地吐痰五块，大大方方的谈恋爱，母慈子孝，那个年代是这样么？

看呢比较恶心，这踏马的是童话，已经不再看国产剧了。。。。。。。。。。。。。。。。。。

故意拍那种味，实在是做作，无聊故意的粉饰，太没劲。

艺术车你蘑菇题他咯哦哦墨迹♀他兔兔我默默jm他了他