猩球崛起3：终极之战

非常不推荐观看，预告片基本涉嫌欺诈。

人类和猩猩压根就没打起来，人类自己搞内战，然后猩猩们跟难民似的一路躲避战火波及。

然后人类自己把自己作死光了就结束了。

你把猩猩们都删了可能剧情也没多大差别。

猩猩们的社会没有进步，然后凯撒更是在一点思想进步都没有的情况下就莫名其妙的领了便当。

导致人类大幅灭亡的病毒开始变异，造成幸存人类开始退化。

然后人类为该不该杀掉发病的人类分成两派开始内战。

你没听错，这片的主线甚至和上一部猩猩们捅了人类的马蜂窝没有直接的因果联系。

因为反派是个不知什么逻辑认为发病的人类就该杀，但是和可能携带病毒的猩猩在一起就很安全的。。。

额，精神病？

所以猩猩们就莫名其妙地被抓了起来，然后演了一出mission impossible低配版，然后就没有然后了。

猩猩们逃出去后我以为还能有点时间跟人类干一架，然后我看了一眼表，意识到又一位大导搞砸了一个IP。

凯撒对人类的态度？

人类又把自己作死了，还重要嘛？

动作戏？

不存在的文戏？

你就记住apes together strong就行了当一群apes聚在一起就会触发广范围降智光环，所以的确是apes together strong没毛病前三十分钟很精彩听反派把设定解说完就可以睡觉了。

这个系列重启之后的第一部，把人性的丑恶放大，而把真善美的部分投射到了进化的猩猩上，开创了一个别具一格的起源故事。

随后的第二部玩了个反转，让人性的丑恶也出现在了猩猩们身上，反思了一下人性的两面共存。

照这个逻辑，第三部的凯撒应该是褪去了圣母光环，然后以更加现实残酷的手段来解决和人类的纠纷。

又或者是以更加超脱观众想象的方法，将圣母贯彻到底，展现信仰之力能战胜一切困难。

然而导演奇葩的选择了一个弱化人与猿之间的冲突，甚至连猿与猿的冲突都一并弱化，放弃了大格局大问题，转而去描述凯撒内心的一个小心结，并且就为了这一个心结，牺牲其它所有的配角，用大篇幅去非常细腻缓慢地描述一个小问题。

看完一脸蒙蔽。

说凯撒毫无成长也是不对的，他的确学会了放下仇恨，做到了coba未曾做到的事情，走出了coba的阴影。

但问题是你不能很好地明白他为什么一定要放下仇恨然后spare your enermy“复仇”是一种形式最为简单直接的“正义”，也因此如果要一个角色放弃复仇，多半是为了更加高尚的某种东西，某种比复仇更加高阶的正义，比如说为了维护法制公正，比如说为了拯救更多的生命，或者又纯粹是为了给对方一个赎罪的机会。

放本片里，如果你说凯撒放弃复仇是为了拯救自己的同胞，那我觉得是没什么问题的。

问题本片的结构框架是：一开始凯撒把仇恨放于整个种族的生存之上，结果造成了大家被捕，死伤惨重。

被抓之后又因为只管复仇差点害死了全族同胞。

到最后的最后，还要为了去和反派清算再坑一大批同胞死于人类枪弹之下。

等到最后终于学会了放下仇恨，不等凯撒动手，直接大自然帮着凯撒拯救了同胞。

最大的问题就是凯撒放下仇恨，跟同胞得救没有直接的因果关系，就算凯撒在那里一枪毙了失智反派，大自然还是会一场雪崩拯救猩猩们于危难之中，所以凯撒学会放下仇恨的意义在哪里？

或者反过来说他为什么不能一枪毙了反派？

反正等反派死了再去救同胞，时间上都绰绰有余的。

放过仇敌的那一幕之所以失败，因为它没有构成一个“艰难的选择”，它不像是小丑之于蝙蝠侠一样，你选A就要放弃B，也因此没有打在主人公的软肋上（复仇比同胞重要），结果就造成主人公的成长欠缺说服力跟冲击力。

如果说还有下一部，这一部纯粹是让凯撒得以成长的铺垫的话，那也还好。

问题到了结尾凯撒领了便当了。

那凯撒成长这么多，对于猿类对于整个系列甚至对于他自己的意义在哪里？

从我的角度看，因为凯撒全篇在关键时刻的错误选择，造成了猿类大量伤亡甚至还赔上了自己的性命。

尽管最后学会了放下仇恨的道理，但是失去的性命都救不回来了，凯撒含恨而死，无言面对九泉之下的左膀右臂跟妻儿子女，是个黑暗压抑的故事。

然而最后的画面音乐台词都在告诉我凯撒是得到救赎后心满意足地离去的。

一脸蒙蔽。

影片的野心很大，也有很多讽刺的内容，但野心大的部分为了服务于凯撒的个人情感以至于什么都没展开，除了凯撒之外其它的角色工具化严重，情感转折生硬到你无法理解他们存在的作用。

“猩奸”Dunkey，一只为人类卖命的猩猩，自始至终也没和凯撒产生什么激烈火花，然后最后一幕突然就反水了他的同类们也一样，本来背叛猩猩为人类带路的这一族值得一书，然而没等凯撒着手解决这个问题，人类就自己把他们作死了，猩猩们就又团结了。

同样的还有人类方的小弩手，幸存的小女孩等，都是潜力颇大，但是为了给凯撒“学会放手”这个主线让路，不给点机会展开就草草收场了。

特别是那个小弩手，给那么多镜头真的是意义不明。

这是要反过来打凯撒的脸告诉他说因为你放过了你的敌人所以现在你要死在他手下嘛？

然后小女孩和Dunkey还有Winter有什么不同？

Dunkey跟它的同类不也是因为害怕凯撒的制裁跑去帮助人类的嘛？

然后不也是因为人类对他好他就以为能加入人类的嘛？

凭啥Dunkey就是叛徒，小女孩就是天使？

至于讽刺的部分则是讽得太明显，以至于几乎是拿鸡汤往你脸上灌了。

诸如反派最后自己变成了自己发誓要杀尽的退化人类，大自然母亲的惩罚等，几乎就是直白到生怕观众看不懂的那个程度。

至少这个系列不会有下一部了。。。

===写在最后，一部电影，你觉得它好，值回票价，那就行了。

别人和你有不同意见，你不认同，不看人家的批评就行了。

或者简单的给片子打个高分，给我打个没用，不就得了。

想发表一下你的观点，我也支持，只要不是无意义的纯发泄。

你有你的观点，我有我的看法，既然不是在争生死存亡的紧急问题，吵不出结果就别吵了呗。

求同存异，这四个字不是很好理解嘛？

【文中含有轻量剧透，请系好安全带】 诺娃在1968年原版《人猿星球》中，猩猩给男主角泰勒许配了一个人类女子，泰勒给她起了一个名字：“诺娃”（Nova）。

包括“诺娃”在内，《人猿星球》中的人类都失去了智力和语言能力，成为被猩猩奴役的对象。

不过，当年影片并没有解释人类退化的原因。

琳达·哈里逊，只能帮到这里了 在《猩球崛起3》中，凯撒等猩猩遇到一个战后幸存的孤儿小女孩，她因“ALZ-113”病毒而无法说话，后来同伴给了她一个名字——“诺娃”，与原版电影的女主名字相同。

导演马特·里夫斯表示：“她就是原版《人猿星球》中人类为何变哑的答案。

”

《猩球崛起3》中的小诺娃 另外，在《猩球崛起3》中，红毛猩猩莫里斯（Maurice）第一次开口说话并说出了诺娃的名字。

这时我们能听到毛里斯的声音是男声，但实际上扮演莫里斯的是女演员卡琳·考诺娃，影片使用的声音其实是1968年《人猿星球》男主角查尔登·海斯顿的原音。

查尔登·海斯顿（右） 阿尔法和欧米伽原版系列第二部《失陷猩球》中，有一颗被变种人类视为上帝的核弹，上面印有Alpha和Omega（阿尔法和欧米伽）的符号，最后人类启动它毁灭了地球。

这个符号当中有什么含义呢？

Alpha（α）和Omega（Ω）分别是希腊字母中的首字和尾字。

在《新约圣经》中，上帝以Alpha和Omega自称，借此说明自己既是万物的始源，也是一切的终末。

在《猩球崛起3》中，上校带领的军队就叫做“Alpha/Omega”，口号则是“我们既是开始，亦是终结”（We are the beginning, and the end）。

他们相信自己就是人类的开始或终结，革命成功便是新人类的开始，失败便是全人类的终结。

军旗标志由alpha和omega组成

背景中的标语"The beginning and the end." 科尼利厄斯凯撒的小儿子叫科尼利厄斯（Cornelius），跟随了母亲的名字科妮莉亚（Cornelia）。

实际上，“科尼利厄斯”是原版电影中罗迪·麦克道尔（Roddy McDowall）饰演的角色，在影片中他是人猿科学家基拉的男朋友，一直帮助男主角泰勒。

《人猿星球》中的科尼利厄斯 后来科尼利厄斯和基拉生了一个小猩猩，名字叫做米洛（Milo），也就是最后改名为“凯撒”的猿族领袖。

后来凯撒为了纪念自己的父亲，也为儿子起名叫科尼利厄斯。

《猩球崛起3》（2017）的凯撒和《人猿星球》（1968）的凯撒 大金刚影片中，受人类奴役的猩猩被都称作"Donkey"，这个称谓一语双关，既代表著名任天堂游戏“大金刚”（Donkey Kong，游戏中的猩猩形象），又代表被用作驮畜的驴子。

现代启示录影片中一块墙壁上出现了涂鸦字“Ape-pocalypse Now”（现在是猿族末日），这是对弗朗西斯·福特·科波拉1979年的电影《现代启示录》（Apocalypse Now）致敬。

伍迪·哈里森饰演的上校在片中用剃刀剃头的动作，令人想起《现代启示录》中马龙·白兰度饰演的科茨上校。

而且，伍迪·哈里森说话的方式也有点像白兰度演的科茨。

人偶娃娃在1968年的《人猿星球》中，主角在一处遗迹里发现了一只会发声的玩偶，这是为结尾揭示真相埋下的一处细节。

而在《猩球崛起3》中，小女孩手上的玩偶同样具有举足轻重的作用，它是病毒的携带体，最终导致大反派上校的悲剧结局。

好猩猩影片中出现的军队标语“The only good ape is a dead ape”（唯一的好猩猩就是死去的猩猩），来自《失陷猩球》中猩猩将军乌尔苏斯的演讲时说的话“The only good human is a dead human”（唯一的好人类就是死去的人类）。

实际上这句话最初的起源来自美国将军菲利普·谢里登，他在1869年指挥屠杀印第安人时，说了这么一句话：“The only good Indian is a dead Indian”（唯一的好印第安人就是死去的印第安人）。

莫里斯在影片结尾，红毛猩猩莫里斯（Maurice）答应临死前的凯撒，会将他的故事流传给后世子孙。

令人想起在《决战猩球》（1973）的结尾，一只猩猩教授（也是红毛猩猩）对小孩子们讲述凯撒当年的故事。

凯撒死后，莫里斯很可能接替他成为猿族的领导，这也呼应原版电影中，红毛猩猩掌握着猿族最高权力的情节。

而且，莫里斯的名字正是来源于原版电影里，扮演猿族首领佐斯博士的演员——莫里斯·埃文斯。

莫里斯·埃文斯（左）与他扮演的佐斯博士（右） 马尔科姆《猩球崛起2》中的人类主角马尔科姆本来会在影片中被提到，但后来在剧本中被删去了。

在早期剧本中，上校对被俘虏的凯撒提起一个男人，这个男人告诉上校，要创造和平就必须找到凯撒，因为凯撒不仅是猩猩，还是一个伟大的领导者。

虽然当时上校认为这个人疯了，但后来他见了凯撒才明白这些话的意思。

然而当凯撒问到这个男人后来怎样时，上校却说他把那个男人杀了，因为他认为，那个男人说的话就像病毒，它会传递给每一个人，但现在正值人类与猩猩的战争，所以他便把这个“隐患”去除了。

参考资料：The Hollywood Reporter, Digital Spy, Slash Film, Wikipedea【任何形式转载请联系授权】 其它文章：《银翼杀手2049》中的秘密与细节（无剧透，观影前必看） 喜欢这篇文章的欢迎关注我的公众号 电影彩蛋堂（movierush），专注收集电影彩蛋，未来将会发布更多同类型文章！

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漫威、DC、福克斯、索尼等各大公司正如火如荼地拍摄着超级英雄独立电影，如今福克斯也终于将把目光投向了《西游记》，将孙悟空的独立电影搬上了大银幕：《猩球大战：猿力觉醒》，又名《来自猩星的你》《兽人永不为奴》。

别问我为什么没有唐僧，连白龙马都被抢了，唐僧多半是被他杀来吃了。

再加上全国温度持续上升，部分地区高达40度，直接就把孙悟空和白龙马都晒黑了。

下面请看详细报道：

继人类食用鸡肉、猪肉从而感染禽流感、猪流感之后，广东人吃猴脑的行为又导致了猴流感的爆发。

根据这个规律，人类下一次面临的大规模疫情将是福建人流感，甚至外星人流感了。

15年后，幸存的人类已经很少了，其中一部分生活在上校的军营，每天靠吃上校鸡块为生。

而猿族首领凯撒率领同伴龟缩在“大猴儿峦”，

（“大家好，我是鹿晗”说快了就是“大猴儿峦”）也被称为“猿山山”，

他们每天的口粮是吮指猿味鸡。

他们以退为进，目的是将来打败人类占领地球。

从此“猩猩多如狗，猴子遍地走”，从此这将是猴子的天下，想看猴子再也不用去动物园了。

有一天，凯撒抓获了一群军人。

原来，他们听说凯撒有一个隐藏的指挥基地，但是找了很久都没找到。

其实历史总是惊人的相似，曾经每年9月，美国的军用卫星也会发现中国突然出现几百万神秘部队，然后在半个月后神秘消失，投入数亿经费用于军事研究也没查到什么有用的东西。

凯撒出于仁慈放走了他们，还叫他们转告上校，自己是为和平而来。

你这么爱好和平，那就叫你猿和平吧。

不久之后，猿和平的长子蓝眸

和火箭（返回舱）结束了新家园的探索，回到了大猴儿峦。

（火箭是猩猩的名字）介于蓝眸带回来的样本是一把沙子，我们可以猜测他刚刚坐火箭去了火星。

（误）就在大家商量要不要在今晚离开的时候，绿灯军团突然出现了。

（误）

原来是上校卷土重来，潜入水帘洞，杀了猿和平的妻子和长子，然后把猿和平踢进了猿泉，自己却逃之夭夭。

猿和平怒发冲冠，猿力觉醒，迫不得已自封大总统，再结合“凯撒”的名字，改名猿世凯，企图发动猩球大战。

（《星球大战7》中，安迪·瑟金斯饰演第一秩序的最高领袖斯诺克）但在此之前，他命令同族前往新家园，自己则是去把上校做成上校鸡块报仇雪恨。

同行的还有莫里斯，看样子他应该是去吃自助餐的时候把盘子都吃了下去，真是一点都不浪费呢。

以及卢克（天行者）等猴。

（卢克是一只猩猩的名字）途中，他们见到一个叫阿诺·施瓦辛格的女孩，简称诺瓦。

这位老戏骨熟知“自古反派死于话多”的规律，因此从头到尾一句话都没说过，从而顺利地在人类灭亡以后还活了下来。

所以说知识就是力量啊。

随后猿世凯等猴又遇到一只坏猴子（宋小宝 饰）抢了他们的马，猿世凯奋力追击，将坏猴子逼到穷途末路，后者只好脱下衣服谢罪。

第二天，卢克送了诺瓦一朵花。

潜台词是：

然后人类及时踹翻了这碗狗粮，杀了卢克。

连卢克都死了，这《星球大战》是拍不成了，只能拍《猩球大战》了。

卢克临死之前，诺瓦把花还给了他。

随后猿世凯也被人类捕获，更为严重的是他发现前往新家园的同族全都被上校抓了起来。

由于凛冬将至，上校命令猿族修长城来抵御异鬼。

他没有杀猿世凯，是为了利用他，让他命令同族好好干活。

但猿世凯还是被折磨得奄奄一息，关键时刻诺瓦化身猿隆平，冒死给他送来了口粮，使他的生命得以延续。

而坏猴子这边也没闲着，身为猴子派来的救兵，他一连看了《地道战》《海边的曼彻斯特》《越狱》《肖申克的救赎》等一系列优秀影视作品，可惜都没有实质性的收获。

最后还是通过一晚上看完二十多部爱情动作片，才深受启发，化身下水道工人，挖地道将同族都救了出来。

但猿世凯没来得及逃跑，因为此时上校正在给他表演变魔术。

上校娴熟的把自己变成了智障，不料身为智障的他忘记了怎么说话，变不回来了。

另一帮人类赶到军营，与军营的人类打了起来，他们都是“保护动物协会”的编外成员，贴心地等到凯撒之外的所有猿族全部撤离军营才开火。

接下来，猿世凯引爆一颗猿子弹炸了军营，并且引发雪崩，杀死了除诺瓦以外的所有人类，而猿族和诺瓦爬到树上躲过一劫，取得了最终胜利。

啊，凯撒你太帅了，我要给你生猴子！

眼看凯撒打败人类还是靠的四大发明之一火药，一股民族自豪感油然而生，我胸前的红领巾更鲜艳了。

故事的最后，猿世凯带领猿族开始了二万五千里长征，来到了新的家园。

他统一地球，再次改名为猿始皇，定年号“大猿”，国歌《猩条旗永不落》。

续集可以讲他焚书坑猴、铸十二金猴、发明吮指猿味鸡、成立《坏猴子影业》、写《金刚经》、拍《金刚：骷髅岛》《金刚葫芦娃》《金刚狼》《变形金刚》《铁金刚》等电影……按照这个思路，这个系列还可以拍七八十集。

-影评---《猩球崛起3》和普通的视效大片有显著的区别，体现在剧情、台词都很含蓄，甚至有点文艺，这样的结果是电影表达的主题会比较内涵和抽象，也就会造成口碑两极分化的情况，喜欢的人非常喜欢，不喜欢的人觉得很无聊、很平淡，毕竟你觉得这部电影很有内涵，但其它人不一定有同样的感受。

也正是因为电影一点都不直白，所以有巨大的解读空间，任何一个有意或者无意的细节，都能让观众引发深思。

首先要说的是《猩球崛起》三部曲对角色形象的塑造非常注重，时隔6年上映的第三部，和第一部相比起来又有了明显进步，每只猩猩的表情、动作、台词、思想都非常细腻，给观众的感觉就像真的一样，很容易被带入其中。

我们不再仅仅把它们当做影视作品中编造的、虚构的角色，而会潜意识地认为这是真实发生的故事，而我们就是旁观者，电影里的一举一动也会引起我们情绪的波动。

凯撒准备孤身上路，血刃上校报仇雪恨的时候，我们想要劝它放下私人恩怨，带着猿族迁徙到新的家园；凯撒和猿族分崩离析，我们心中五味杂陈，十分揪心；猩猩被迫做苦役的时候，我们会感到同情和难过；

诺瓦冒着生命危险给凯撒送来水和食物，我们会为之感动；毛里斯终于进化，能够开口说话的时候，眼泪瞬间就止不住了……事实上凯撒身为猿族首领，它的选择不一定都是对的，正是这样才显得真实，否则就会给人“开了外挂”“主角光环明显”“编剧太偏袒”的感觉，回顾历史上的领袖也总是褒贬不一，开明如唐太宗也会渐恶直言，残暴如秦始皇也会严行律法，没有人十全十美，也没有人一无是处，更别说一只猩猩了。

凯撒总是以德报怨、希望和人类和平相处的思想可能是错的，它为了杀上校报仇而将猿族的命运置之不顾也可能是错的，但是历史进程是诸多因素推进的，好事在将来可能变成坏事，坏事在将来也说不定变为好事，没有人知道一件事情在历史长河中到底对错与否，到底扮演怎样的角色。

也正是历史上无数的对对错错，才让世界演变成现在的模样。

俗话说“历史是由胜利者书写的”，战争是没有对错的，一切以结局为向导。

凯撒是否慈悲为怀，是否足够理智，这些都不是关键，关键在于猿族在它的带领下打败了人类，还是被人类消灭。

只要猿族取得了最终胜利，从这个角度来看，凯撒做的一切都是对的，毕竟换个领袖不一定能比它做得更好。

比如第二部的科巴，和仁慈的凯撒相比，它冷酷无情，一心要杀光人类。

表面上它更适合当领袖，结果差点让猿族走向毁灭。

不断成熟的科技，再加上安迪·瑟金斯的表演，凯撒的逼真程度已经相当可观，甚至盖过了人类的光环。

以至于《猩球崛起3》中，我们明确地知道人类都是演员，而凯撒就像真实存在的角色。

这里，就必须要介绍一下这位被称为“动作捕捉第一人”的安迪·瑟金斯了。

1964年4月20日，安迪·瑟金斯出生于英国伦敦，曾就读于兰卡斯特大学视觉艺术系。

本世纪初，《指环王》导演彼得·杰克逊请他给咕噜配音，但是安迪·瑟金斯提出通过动作捕捉技术亲自扮演这个角色，电影公司克服重重困难完成了这项艰巨的任务，没想到竟然引发了电影革命。

从此，动作捕捉技术被广泛用于电影拍摄，不仅提高了CG制作的效率，更为重要的是能让角色更加生动。

安迪·瑟金斯也凭借咕噜一角成为了动作捕捉史上的第一个超级明星。

接下来，安迪·瑟金斯又靠动作捕捉技术扮演了2005版《金刚》的金刚，2011-2017年《猩球崛起》三部曲的凯撒、2012-2014年《霍比特人》三部曲的咕噜、2015年《星球大战7》中第一秩序的最高领袖斯诺克等角色。

这些角色和电影大获成功，安迪·瑟金斯功不可没。

饰演咕噜、金刚、凯撒也是化妆的一种，这不是配音也不是替身，而是货真价实的表演。

以至于每年都有不少影迷呼吁电影节和学院派给安迪·瑟金斯颁奖。

《猩球崛起》系列好评如潮绝不是安迪·瑟金斯一个人的功劳，这三部电影都从爆米花电影中脱颖而出，上升到了种族、权利、自由的高度。

《猩球崛起》绝非简单的人猿大战，人类和猿族阵营都有复杂的派系。

比如第二部中人类有狂派和博派，猿族也有狂派和博派。

第三部中，猿族终于团结一致，人类却还分为上校和北方人两个阵营，上校想把猿流感病人杀光，而北方人则产生了分歧……如果说第一部还很贴近生活，是普通的科幻片，那么第二部和第三部就是完全虚构、历史架空的反乌托邦类型的科幻片，类似于《饥饿游戏》《移动迷宫》《分歧者》，这种脱离现实、完全编造背景和设定的科幻片很容易让观众觉得很假，但《猩球崛起》三部曲的世界观无疑搭建得非常完善。

说到自由的主题，坏猴子挖地道的桥段，显然是对《肖申克的救赎》的致敬。

猿族在树上欢呼的那一幕，和安迪在雨中拥抱自由的片段如出一辙。

甚至让人联想到《勇敢的心》中华莱士高声呼喊的“Freedom！

”综合各个角度来看，《猩球崛起》三部曲都是这几年最好的系列电影之一。

这片子最大的问题是太婆婆妈妈的，一部电影，人这么的吧的，估计都快睡着了。

更别说一群猩猩连比划带嗷嗷的交流了。

按正常来说，就是文戏太多，词儿又不精彩。

还不如多安排点儿情节。

不过整体来说，三部曲是很优秀的科幻电影，对科幻不是玄幻。

如果这部猩猩直接振臂一呼，来场魔兽争霸级别的战争，把人类灭了，那就是玄幻了。

自始至终、猩猩很弱，三部曲里一直很弱，一个新产生智慧的小族群挣扎着要活下去而已。

对比人类战力，一直比猴子强太多。

至始至终两个种族就没有过势均力敌的战争。

猿的敌人是人，猿自己。

人的敌人是病毒，人自己。

对人来来说，产生了一种跟自己智商可以匹配的新物种，当然很慌乱了。

其实，看到一个会用组合工具的乌鸦，看到会用手势指挥游客给自己喂吃的的猩猩。

我也会觉得有些隐隐的担忧。

我们可能就是走快了一步而已。

这tmd不能说是纯粹的条件反射了，或者说如果这是条件反射，那我们所谓智慧可能也就是一种更复杂的条件反射而已。

何况，这群聪明的猴子竟然不会被猿流感弄死。

而且，猿流感病毒变异以后，会让人类失去语言能力。

这里很好玩儿，失去了自己的语言以后，人类失去的最多的是对所谓“人性”的认识。

失去的是“人类”思考问题的方式，包括所谓“文明”。

但是这个貌似对智商的影响没那么大。

至少小女孩高高兴兴的融入到猴子里面去了。

参考正传剧情，猴子们后来是继承了人类的科技的，所以“科学无情，以万物为刍狗”。

病毒其实是最大的bug，功能过于精巧和有目标了。

但是如果病毒成立，剩下的所有剧情也就成立了。

所以，这片子是好看的电影？

一般。

但是说这片儿完全没逻辑，过了。

剧情逻辑上有很多不合理处：1、知道猿的巢穴，上校亲去一个叛徒说的地点，是不是埋伏不想的？

一定自己去？

2、都进到巢穴，来都来了，为什么不用遥控炸弹直接灭了猿？

3、作为人称恶毒的人类上校，只是利用猿搭护桩，在原来猿又听话又勤恳的搬石情况下，抓到凯撒，为什么不杀？

留着弄幺蛾子？

4、有必要跟用完杀掉的猿，对只是猿，不是什么头目，说那么多，什么都告诉，这么没城府，老大也太好当了些，什么偷听到了，也比这么拙劣的讲述强吧！

5、打大战自家内院会留着两个油车用来被炸？

6、看守这么多，猿少了没人报警？

一边的小崽们整个跑了，笼子都空了好吗？

7、新家园，凯撒儿子骑马来回用了那么久的时间，凯撒中着箭，穿山越岭，到了后再挂，伤口结噶、愈合都有了嘿。

整个下来“剧情需要”的因素太多，严重藐视人类智商，凯撒的智慧和领秀气质支撑点太少，太单薄。

诚如那位上校说的，这种变异的猿流感病毒，对人类文明是毁灭性的，让人直接失去了语言表达，失去了自我认知能力，但本片从2就没说明猿流感传染机制，直接接触猿不会得病，碰了下病毒携带者日常用具（娃娃）就传染？

个人觉得此处交代不明。

既然这个病毒这么严重，人类当然应该大力灭猿，这个从人类自身种族角度和立场，应该没有什么异议的，不像传统片中的僵尸病毒，受感染者有对他人侵害和城市破坏性，只是人变脑瘫一类的，但整个人类的文明遗迹只停留于武器，检疫医疗背景一概没有，挺鸡弱的设定了，至少在覆灭一个文明，重树文明之种时，让前段文明社会反抗起码看着合理，才使得崛起文明让人觉得可敬不是。

人类失去了语言能力，反倒猿说着人类的语言，真是莫名讽刺和好笑。

这个片看完最邪恶的一点，就是那个满脸无邪的女孩的设定。

女孩失去了语言能力，却又不像介绍的中病毒者会疯掉，更奇葩的，尾声女孩问自己是不是猿类！！

这点编剧暗示的是这个女孩认同与猿的共生，片尾一个鲜活的少女，在猿中嬉闹，让我延续的画面是，这个因“会爬树”赢来的文明，将借着这女孩的身体，更快、更稳地培育出接近人类大脑，猿类体力及行动能力的一窝窝下一代“猿人”，伦理的剿灭，让我细思极恐，编剧真是有点反人类。

通篇智商下线部分太多，作为三部曲的收官之作，剧情拖拉，内核源于不理性的报复，实在颠覆前面两部奠定的基调。

开着脑壳，不细究，当纯娱乐片就可以了。

这个电影有很多不同猩猩的面部特写，不忍直视。

最坑爹的是你期望的人猿大战没有，人类自己干起来了。

但胜利的一方被雪崩埋了。

猩猩靠爬树躲过一劫。

人类被削弱太厉害了。

最后内讧的时候，还有导弹和直升机，重武器，APE 有啥？

几杆枪和弓箭？

编剧为了平衡，把病毒又强化了一下，病毒拥有减智功能，人类被感染以后，智商直线下降，甚至会退化到失去语言功能。

凯撒几个猩猩骑着马，光明正大的跟在人类军队后面，距离近到目视的程度，我看这个军队都被感染了，没几个智商正常的。

上校为了防止病毒传染，把感染的人全杀死了，甚至包括自己唯一的儿子。

但是却抓了一大波猩猩为自己干活造墙，你难道不知道这些猩猩体内也有病毒吗？

虽然在第一部中，只有人类传染人类，但是病毒会进化啊，艾滋病不就是猩猩传染给人类的？

而且这种病毒貌似通过空气传播，防毒面具都不戴。

我看是上校自己早被传染了，导致判断力下降。

而且这墙有啥用，对方是直升机加坦克，一炮就塌了好吗。

而且最后几百只猩猩跑了，没人发现，高处的侦察兵都睡着了吗？

其中一个带钥匙的大兵被几坨屎引到，有几百只强壮大猩猩的牢笼里，还把门关上，请问是正常人，你即使拿着枪，你敢进去吗？

不怕开枪都来不及？

所以只能用整只军队都被感染了来解释。

结尾被大自然团灭的军队，都是穿着生化服一样的衣服，面部全遮，这才是防病毒该有的样子啊。

再例如那个小女孩，很明显是她是被传染的，她爹带她一起逃离上校的追杀，隐居山林，自己的爹被猩猩杀死了，自己反而成为猩猩爱好者？

一起开心玩耍？

只能用她被感染以后智商退化到动物水平来解释。

而且她在影片中问大猩猩，自己是不是APE, 大猩猩莫瑞斯像是不忍告诉她真相似的，告诉她叫诺娃。

影片结尾她模仿猩猩的跳跃，跟一群猩猩一起玩耍，预示着她把已经把自己当猩猩了，也许编剧是想预示着将来她将嫁给一个大猩猩，人类的基因跟猩猩融合？

她相当于新人类的夏娃？

这一点倒是有像尼安德特人。

我们人类为什么没有天敌？

甚至没有竞争对手？

因为我们老祖宗把他们都灭了。

例如尼安德特人，被我们灭于三万年前。

但是有意思的是现在人类的基因中大概有1%～3%的尼安德特人的基因，也就是说我们祖宗曾经跟他们发生融合（据说抑郁症的基因就来自于尼安德特人），这部剧中的小女孩作用就有点像灭绝的尼安德特人，可以把1%的人类基因在大猩猩体内传递下去?进化是残酷的，今天有人会在乎三万年前尼安德特人的爱恨情仇吗？

人类与一个种族和平共处的一个前提条件就是他们对人类没有威胁。

和平共处？

不存在的。

所以在真实世界，这些APE会第一时间被灭种。

人类有上千年科技文化的积累，不是APE变聪明就会是人类的对手。

所以这种类型的电影一大看点就是看这些聪明的APE怎么对抗人类。

结果人类自己干自己，然后赢的那一方还被大自然灭口，这不是坑爹吗？

这电影还有啥看头，我们又不是猩猩爱好者，对猩猩面部特写没啥兴趣。

也对这种要不要战胜内心的魔鬼，放弃仇恨这种老套的剧情不感兴趣，更何况还是个猩猩的内心情感。

而且也没看到凯撒的霸气，当了大半集的奴隶。

所以这就是一坑爹的大制作电影。

若用吾辈熟稔的东方美学来看，《猩球崛起3：终极之战》最富神韵的一段是凯撒为报妻儿被杀之仇，执意单枪匹马独闯龙潭虎穴找人类上校拼命。

而后被三员大将赶上，大猩猩卢卡献策：「士兵们的营地总是迁移不定，我的卫兵们知道营地的位置，让我跟你去吧。

」倭黑猩猩火箭恳求：「你需要我的帮助，拜托了，我知道失去儿子的感受。

」但凯撒坚决不从：「我可能回不来了。

」红毛猩猩莫里斯随即回应：「所以我们才要一起去，好让你可以回来。

」短短几句对话，展现出猿族之间感人肺腑的兄弟情。

一行四猿策马奔驰在景色壮丽的雪原林海与金色海滩，颇有剑客豪侠征战江湖的味道。

这一幕似乎可以看作是本片的缩影，整部电影的主线简言之就是凯撒正面硬刚上校。

都说「猩球崛起」三部曲一部不如一部，从视野和格局上来看此话不假，三部影片的史诗意味在不断缩小。

第一部中凯撒的那一声「No」振聋发聩，不亚于创世奇迹；第二部中凯撒被科巴夺权，上演了一出「王者归来」，并昭示了人类和猿类不可避免的决战；到了这一部，格局进一步变小，成为了「复仇」加「越狱」的戏码，与第一部不可同日而语。

然而，事物总有两面性，伴随着史诗意味的缩小，整个系列的传奇意味却在扩大，凯撒身上的「猿性」被不断发掘，角色的塑造愈趋丰满。

如果说第一部是凯撒的觉醒、第二部是他的尝试、第三部则是他的自省。

在前两部中都有凯撒怀念或追忆其抚养者威尔·罗德曼博士的场景。

到了第三部，罗德曼博士的形象不再出现，一方面是影片不拘泥于某个与凯撒有联系的个体的命运，更突出末世的现实主义，另一方面更加集中在凯撒内心的冲突上，如何达成自身的和解，使得「猿性」光辉再度升华。

在观看「猩球崛起」系列或者说再加上老版的「人猿星球」系列时，我经常会思考一个问题——作为一个人类观众，为什么反而会在心理层面更偏向凯撒和猿类？

事实上，这就是这一系列着力建立的主旨之一，猿类虽不是人类，但要比人类更具人性。

凯撒便是代表性的角色。

他是英雄，也就必有其悲剧性的一面。

他的悲剧在于从小被人类家庭抚养长大，与人类建立了彼此信任的关系，而到了灵长类收容所后又肩负起启蒙猿族、引导革命的使命。

正因为经历过两个族群不同的生活状态，使他能更全面地看待猿类与人类的关系，但也导致了他的矛盾，一边要为猿类崛起着想，一边又要兼顾与人类和平共处。

这与科巴单方面的仇视人类有着本质区别。

与之相反，系列中人类的人性却在逐步倒退。

第一部中的罗德曼博士是善良的代表，第二部中的马尔科姆也在寻求和平共存之道。

而在这部里，人类不仅一点点丧失了语言能力，甚至大反派连名字都没有，只是被叫作「上校」而已。

这个意象同弗朗西斯·科波拉的《现代启示录》何其相似，这边的「上校」就是那边的「科茨上校」，这边凯撒目睹了上校的自杀，相当于那边的科茨上校借威拉德之手完成了渴望已久的死亡。

那么，是否凯撒，或者以后的某一猿族首领，也会面对与上校同样的绝望命运呢？

《现代启示录》中的威拉德选择登船离去，而我们的凯撒则以心满意足、溘然长逝的方式将疑问留给了观众。

古人写文章讲究「凤头猪肚豹尾」，虽然《猩球崛起3：终极之战》不乏瑕疵，比如猿族越狱的过程显得相当儿戏，经不起推敲，不过最后的二三十分钟可称「豹尾」，为整个系列完成了一个相对完美的收官。

原本用来治疗老年痴呆的药物，没想到居然成了致死的猿流感，灭绝了地球上90%的人口，剩下的人也慢慢变哑变傻。

退守一隅的人类军队破釜沉舟、困兽犹斗，试图消灭猿族，不料却在胜利的当口遭遇雪崩全军覆没。

这个系列从嘲讽野心膨胀、作茧自缚，到慨叹人算不如天算，道尽了人类灭亡的宿命。

纵观「猩球崛起」三部曲，一定程度上继承了老版「人猿星球」系列的哲学内核，亦即人退化为猿、猿进化为人，人性与猿性不断趋同。

但不同之处在于老版将人类灭亡笼统地归咎于核爆，而新版没有简单复制老版的框架，采用的是更加时髦的「病毒」，并以更加现实主义的手法细致交代了人类与猿类的更迭。

同时，如今的科幻电影往往更注重人性的剖析，而非末日世界的展现。

「猩球崛起」三部曲亦是如此，把人本主义套用在了猩猩身上，将以凯撒为代表的猿类刻画得极具深度。

当然，最后的最后，还是不能忘了安迪·瑟金斯和动作捕捉技术，两者相互成就了对方。

「猩球崛起」三部曲见证了动作捕捉技术在这十多年的发展历程，没有细腻复杂的脸部捕捉，也就不存在猩猩身上的人本主义，甚至到了第三部，连安迪演到情绪激动时眼睛里的血丝都纤毫毕现地记录到了凯撒的眼中。

而安迪对角色的驾驭能力和敬业精神也值得我们脱帽敬礼，从没有一个人能像他这样，将一个虚拟角色演绎得这么到位。

可以这么说，「凯撒」，是近些年来科幻作品中最富魅力的角色，也是演技和科技最伟大的结晶。

♑

凡事立场要坚定，这是毛主席教导我们的。

最近电影院上映的大片《猩球崛起3：终极之战》，讲的是猩猩与人类之间的生存之战。

两个敌对的阵营，不是你死就是我亡。

身为人类的你，站哪边？

电影把视角和重心都放在了猩猩的身上。

观众的情绪，也自然被猩猩的命运牵动，随着他们的喜怒哀乐而转移。

——当然是毫不犹豫地抛弃人类站猩猩了。

另外，作为《猩球崛起》系列的终章，有人觉得这一部节奏缓慢，不如前两部好看，是缺乏高潮的伪大片。

这里我也要表明自己的立场，我觉得这一部大气沉稳，有胆识，有野心，有追求。

同期上映的《蜘蛛侠：英雄归来》，在我看来才是小打小闹的伪大片。

《猩球崛起3》里，凯撒带领的猩猩一族陷入了绝境，敌众我寡、势力悬殊，很多时候，电影都是压抑的，但正是在这样的压抑中，这个系列的三部曲，凯撒完成了从兽性到人性，甚至神性的转化，猿族也开启了一个新的元年。

这是一个大气又光明的，承上启下的终章。

《猩球崛起》三部曲是技术流的电影，在技术上称得上史诗级。

电影最大的话题莫过于动作捕捉技术。

动作捕捉技术并非《猩球崛起》系列的首创，但《猩球崛起》对它大量运用，达到了一个新的制作高度。

以前的电影在处理类似题材时，难免用上一些真实动物的镜头，或者运用一些特殊的化妆技术。

比如1968年的科幻片《人猿星球》是一部同类型的经典之作，电影里面的猩猩由人套上衣服和头套来扮演。

而《猩球崛起》系列，没有用一只动物来出演。

人也躲到了幕后，不再真实地出现在电影画面上。

电影之外，我们可以看到很多这样的画面，主角凯撒的扮演者，安迪·瑟金斯，身上穿着紧身的传感服装，脸上贴着许许多多的贴片，经电脑捕捉和精确纪录，再通过CG技术，由人的动作和面部表情转化成猩猩的表演。

曾经与影片的特效制作团队——著名的维塔数码公司——的总监安德鲁·郎兰德有过面对面的交流。

郎兰德说，他们为了拍片时常和动物园套近乎，找来了大猩猩的核磁共振图像，建立大猩猩的模型，研究了它的肌肉密度、韧带连接等各种细节。

演员的身体构造与之不同，得根据这些科学计算，对表演做出相应调整。

每一只猩猩大概有500万根毛发，他们用电脑软件对每一根毛发都进行了建模，确立它们的疏密、长度、弯曲度等。

比较难的是一些动态的变化，比如风引起皮毛的晃动，皮毛沾上雨水、雪花等。

还有诸如肌肉的收缩、皮肤肤色的变化等。

除了瑟金斯演的凯撒，这一部中“坏猴子”、红毛猩猩毛里斯等，郎兰德团队也下了很多功夫。

光是“坏猴子”的眼神刻画就非常不容易，郎兰德希望，他的眼睛里既闪耀着智慧、厌世，又有着孩子一般的天真浪漫。

他们的功夫没有白花，“坏猴子”的角色在总体沉郁的基调里增添了一丝欢脱的喜剧色彩。

而毛里斯也很生动地传达出红毛猩猩的表情。

那场交流现场还有人提问，既然瑟金斯那么能演，可否猩猩的角色都让他演，反正演员的脸也不出镜。

郎兰德愣了一下，说这是个好主意，可以试试……当时我的感觉是老外很厚道，国人好鸡贼。

我们有各种小聪明，会各种抄近路，但放到创作上，是否就好呢？

这部《猩球崛起3》95%的镜头都是经过电脑CG处理的。

但当你观看成片时，会觉得它非常写实。

影史上，1988年的《谁陷害了兔子罗杰》被称为是第一部真人与动画角色同框的电影。

到了《猩球崛起》系列，以真人为模板的虚拟形象与演员、真实环境同时出现，画面里看起来已经丝毫不露痕迹。

这部看起来写实的电影，实际上是不是一部动画片？

演员有一天，是否真的会被电脑特效所取代？

面对《猩球崛起3》，我脑子里不禁又浮现出这些问题。

《猩球崛起3》是技术流的电影，可贵的是，它所提供的话题和思考，不光在技术层面。

它以《圣经》故事为框架，凯撒对应犹太人领袖摩西。

摩西受上帝耶和华之命，率领被奴役的希伯来人逃离古埃及，到达以色列的应许之地。

而凯撒也带领着他的族群，经历千难万险，来到美国西部的纪念碑山谷，开始对新家园的拓荒。

电影中有很多与《圣经》故事的对应，比如埃及追兵追到红海的时候，神使海水合并起来，淹没了他们，使得摩西一行顺利逃脱。

而电影中人类发现猩猩，准备追赶他们的时候，“神迹”也发生了，雪崩掩埋了人类，攀附着大树的猩猩们得以幸存。

《圣经》中，摩西立下《十诫》，最后死去，而凯撒最后也是功成身退地死去。

他为什么必须死？

其中有一点，号称“猩猩不杀猩猩”的他曾杀死一个同类，犯下了杀诫。

除了西方人根深蒂固的宗教情结，电影里还有很多历史的指涉。

比如猩猩们被人类关押，指向纳粹的集中营。

还有人类的内战，南方军队与北方军队火并，以及不断出现的星条旗，让人联想到美国的南北战争。

电影还有很深厚的“迷影”情结，向一些经典电影致敬。

比如上校的疯狂，影迷会联想到《现代启示录》与《纯金属外壳》；伍迪·哈里森杀猩猩成瘾，让人想到他那部经典的《天生杀人狂》；还有小女孩的名字诺娃，直接取自1968年《人猿星球》中的角色名字。

所以这是部经得起细细解读的片子，我了解的，大概还只是皮毛。

不过也有些影评人不满意，说它失去了1968年那部影片中反思的深度与力度。

我只能说，横向比较，对于这个年代这样大投资的作品，它做得已经出色。

它在很多方面已经相当冒险。

比如，比起热闹的外部刺激，类似动作场面的视觉轰炸，它更倾向于一种内心化的叙事。

影片中猩猩与人类的实力悬殊，凯撒这个领袖一直在执行的是一场不可能完成的任务。

他一开始就背负了丧妻与丧子的家仇，但家仇之外，他又必须承担一个族群生存的使命。

一家之主与族群领袖，两者很多时候是矛盾的。

在身体遭遇人类的严刑拷打之外，他的内心不断遭遇心魔——上一部中为了私仇打破人猿和平的猩猩科巴，像梦魇一样闪现在他脑海。

所以这一部讲的是凯撒身体与灵魂受难，继而升华的过程。

这样的过程，不热闹，还有些文艺范儿。

另外，我觉得这部片子也有追求极致的勇气，表现在那股疯狂劲儿。

它的代表人物，伍迪·哈里森饰演的上校，为了种族杀死了自己的儿子，和凯撒形成鲜明的对照。

当面对种族的生死存亡时，我们一贯奉行的伦理道德是否还有效？

事实上，我也对此存疑。

不过在这部片子里，还是捍卫家庭伦理价值的。

它表现在，人的身上，已经失去了人性；而“兽”身上，人性得到保留并深化。

我们之所以站猩猩，也正是因为这一点。

人之所以为人，不是因为长得像个人样，而是立身行走，都有着那丝赖以辨认的东西。

我的公号：照见缝隙

带着烂番茄93%新鲜度的预期去看，没有低于期待，满意的收官。

想看振奋人心的打斗，大概需要降低期待吧。

以前和一朋友谈道，“我看王家卫的电影总是看不下去，剧情太闷了”，朋友说，“他的电影立人物”。

《猩球崛起3》聚焦于Caesar，人物弧光终于完成了又一升华！

安迪·瑟金斯的表演还是“一味地”出彩，让人物更加生动。

主角光环存在却不突兀，2中Coba的死在这部中成为关键的人物挣扎的原因，符合逻辑——这些合理、有说服力的设定下，动作捕捉表演所展现的细腻的内心就是人物的polish了。

第一部整个后半部分Caesar的逐渐成长，基本算得上我喜欢这三部曲的初衷；第二部，丛林中火光打在猩族脸上的特写镜头，毛发、皮肤真实程度叹为观止，面对家庭时Caesar的表情，记忆深刻；这部结尾的对峙，镜头切的特写，面部表情所展现的挣扎，细腻程度堪称精彩！

但剧情设置却让我有些跳戏，The Colonel作为影片前半段的麦格芬，勉强能撑起前半段推进缓慢的剧情，出现后的剧情发展却总让我想到《行尸走肉S07》的剧情，The Colonel的设和Negan太像了！

而The Colonel出场部分又让我想到《疯狂的麦克斯4》中反派亮相的段落。

前一个联想也正是我质疑剧本的原因——看着一系列时，我的观影预期总是不可避免地押在猩族与人类的矛盾上，这部没有紧接上一部含糊其辞的结尾，也算是惊喜吧。

但总是会碰到绕不开的话题，如果变成人类VS人类，而不是猩族VS人类，这系列电影的剧情我还能有现在的好感度吗？

第一部，绝不会；第二部和这终章，有待商榷。

期待三年的最终答卷，令人满意的收官与结局。

影史上有很多了不起的续集电影，但论及三部曲的每一部的质量都能保持同样水准，甚至部部超越的还真屈指可数，即便《教父》和《星战》，到了第三部也都见仁见智。

也就伊斯特伍德的“荒野镖客”、老版《夺宝奇兵》、理查德·林柯莱特的《爱在三部曲》、《玩具总动员》，新千年的《魔戒》、《黑暗骑士》可以列为经典。

2011年，一部中成本的科幻电影《猩球崛起》，以低调的姿态迎来了一片喝彩，比起惊人的特效，更让观众惊艳的是猩猩凯撒这个角色，大家也都迫切的想知道猩猩族群的命运。

到了第二部，电影摇身一变，成了一部结合黑帮元素的战争片，凯撒已成壮年，怒形于色，让人敬畏，根本就是猩猩版的教父。

因为有了前作的铺垫，科巴的背叛和和凯撒的隐忍都让人信服，两者的对抗的张力绷紧了整部电影，也埋伏下了第三部大战的种子。

第三部刚一推出便口碑爆棚，烂番茄维持着95%的新鲜度，看过之后更感受到了什么叫登峰造极，顶尖的特效和深刻的主题同时具备，又不乏娱乐性，毫不怀疑他是年度最佳的商业电影。

猩球系列最大的特色在于，除了故事是延续的，每一部的风格又都截然不同，人类角色只是流水的猩男郎和猩女郎，凯撒是铁打的主角，从来没有跑偏。

同样是虚拟角色，比起《变形金刚》那种从来都没搞明白谁是主角的电影，这个系列的创作能量全都花在了刀刃上。

从第一部的揭竿青年到第二部的威严壮年再到这一部胡子都花白了的暮色中年，凯撒完成了它坎坷的成长和智慧的演化。

《终极之战》的故事走向在预料之外，主创依然尝试柔和了不同的类型让影片在格调上独立于前两部，前半段是公路电影，后半段则是一出大逃亡。

内容上它衔接了老版《人猿星球》，更毫不掩饰的致敬了《现代启示录》，对于希望看到一场旷世大战的观众，电影未必能如愿，因为这是一部彻底的反战电影，就如导演所说：“表面上看起来是一部大型战争片，充满动作和战役的场面，但核心是凯撒内心的战争，是灵魂层面的战争——他到底会不会失去内心。

”开场的丛林大战相当残酷，也为影片定下了阴暗的调子，伍迪·哈德森饰演的上校心狠手辣，殃及了猩猩族群。

面对残暴，凯撒内心充满悲愤，可作为领袖，他又要避免战争，因此他把人猿的战争归结为私人恩怨，让族群迁走他乡，他则独自去复仇。

红毛猩猩毛里斯和另外两个忠诚伙伴自愿跟随凯撒踏上了远征之路，这个四人小组从第一部一只贯穿到这一部。

风雪中他们遇到了小女孩诺瓦，还有一只从动物园逃出来的“坏猩猩”，这个角色特别出彩并且相当重要，他有些神经质，明白凯撒族群不明白的生存之道，有自己独特的智慧，他的戏份让观众捧腹大笑，但又不是那种插科打诨的存在，他为本来压抑的故事增添了急需的轻松和乐趣。

远征队跟随线索找到人类军基地的时候，凯撒复仇心切，迷失了自己，睿智的红毛猩猩提醒凯撒，他越来越像科巴了。

接下来，凯撒看到了让他无比震惊的场面，内心被击垮。

大部分的时间里，镜头关注于凯撒的面孔，眼神，除了凯撒的扮演者安迪·瑟金斯创造出的神韵，凯撒的眼神需要CG技术的精雕细刻，细微到眼泪的弧度。

因此凯撒在这一部中内心的复杂和表情上的丰富，都远远超过了前两部，上一部中凯撒的枭雄姿态在这部中一扫而光，绝境中只剩下英雄迟暮的悲怆。

上校和凯撒的对质中，一长段比肩《现代启示录》中马龙·白兰度的独白相当有深意，这是一段反套路的设计，让这个角色从穷凶极恶的符号变的复杂起来，和科巴的背叛一样，上校的赶尽杀绝完全能让心信服，加句弹幕的话就是“没毛病。

”经历过第一部人类的折磨后，凯撒从第二部开始，就一直在捍卫猩猩有别于人类的本性，家庭、团结，哪怕在战争边缘也恪守 “猩猩不杀猩猩”、“凯撒不想战争”等信条。

而这些所谓的猿族立命之本，在这一部里统统都被瓦解了，猩猩里出了叛徒，猩猩会伤害猩猩，凯撒自己也差点步入科巴的后尘，他一意孤行的复仇是对族群的抛弃也是对自己的背弃。

凯撒和上校就像是对方的镜子，上校的故事让凯撒无比惊愕，他似乎意识到，猿性和人性并无区别，凯撒所谓的猿性，实际就是人性善良的一面。

凯撒一直以来对人类的凶煞面孔是为了保护族群，而上校残暴的动机也无非是为了保护人类。

在大背景下，人和猿的战争就是一场生存的战争，如果凯撒是上校，他未必能有更多的选择。

这一段也把电影的尖锐的种族主题推向了更普世性的层面。

绝望中，凯撒像耶稣一样承担起了族群的痛苦，电影用了种种的宗教化的隐喻来表达凯撒的“救赎”。

而小女孩诺瓦则像是天使一样的存在，她让凯撒振作了起来，让他知道了，无论什么样的逆境下都可以有所选择。

影片的第三幕没有被拍成《黑客帝国》或者《指环王》式的大决战，而是通过一场“出埃及记”将启示录的调子进行到底，这可能会让观众误读为平庸。

但这恰恰是很高明的。

纵观猩球三部曲之所以成功，就是因为不走寻常路，它没有给观众看想象到的，而是给了观众预设意外的格局，不一定山呼海啸，而是以小见大。

最后，凯撒从一个为和平而战的领袖升华为“摩西”式的创世者，红毛猩猩毛里斯对他说，你的故事会被传下去。

凯撒的那一抹微笑是他在电影中唯一的微笑，这一幕在影片结束后久久不能淡去。

至此，猩球系列见好就收，沉甸甸的结束了，和老版《人猿星球》中凯撒的传说圆润的结合了起来，完美收官。

这部电影的确过于沉重，如果说上一部的风格是往外张的，这一部就是向内挖的。

可它每一秒钟都是引人入胜，让你揪心的，每一个猩猩角色都是活生生的，很多时候纯靠细微的肢体和表情推动，好似默剧和心理剧，在配上绝佳的音乐，丰富又内敛，相对于看，影片更需要你去感受。

《猩球崛起：终极之战》代表了迄今为止，CG角色能达到的最高水平，真感觉这是一群进化了的猩猩们在演戏，不过不用担心，CG不会抢了真人演员的饭碗，因为赋予凯撒灵魂当属安迪·瑟金斯等一票演员，他应该被奥斯卡提名。

马特·里夫斯创造出了21世纪的新经典，三部曲完美的调和了艺术性和爆米花，主创创作上的低调、耐心和周全，回过头来看真实不可思议。

名声大噪的马特接棒了DC《蝙蝠侠》，依然把类型片融合的成功经验代入其中，期待他的稳扎稳打。