安昙春子下落不明

看片冲动完全是因为卡司和海报，没有看剧情介绍，预告片也不吸引人。

但是片子还是很耐看的，“想暂停”的时刻没有出现过，对于越来越没耐心的我已经算很不错了。

剧情很简单，两根线一起跑，时间很巧妙的稍稍前后错开，一根速度快些，一根慢一些，让剧情也因此张弛有度。

PS: 太贺演无赖已经到了出神入化的境界了吧，就是腿短了一点点，残念。

故事背景发生在无名小镇，一群高中女生夜间充满女权主义反击的暴力行动，悄悄打破了小镇的日常生活。

27岁的春子做着微薄月薪的工作，过着好像存在又好像不存在的平淡生活。

年轻十岁的AINA，看似正值青春，但也被生活折磨得焦躁不安。

辞掉了在风化店的工作，考取了美甲师执照开始在饰品店打工。

剧情向前推进，前者到了适婚年龄，和学生时代的旧识展开了半推半就的恋情；后者交了个“似是而非”的男友，但却被嫌弃为“麻烦的老太婆”，分分钟被抛弃。

另一边，那个”似是而非“的男友幸雄结交了老同学三桥学，两个无所事事的年轻人一时兴起，模仿起了电影纪录片里的情节，疯狂地在小镇的各处涂鸦，因此还在社交网络里刮起了一阵风。。。

直到三桥被抓。

刚刚过了自己成年礼，正值青春期的俩人，却马上被扔进了复杂的社会里去，名誉，金钱，社会地位交融，让人摸不到方向，搞不清真相。

在这里看不到青春期的痛快，有的只是迷失中的阵痛，以及一切结束后被迫面对现实的无奈。

春子那段半推半就的恋情彻底消失后，没有像女高中生一般用暴力进行复仇。

她不想报复那个负心的旧识，也不想攻击男权的社长，他们的存在只是让她清醒过来，自己被困在了哪里。

春子的自由不是暴力复仇，也不是”努力幸福地“活给对方看，春子去寻找了自己的方式。

那就是Missing，春子放弃了自己的身份，解开了原来的枷锁，终于换回自由。

不明白为啥有人觉得这个片子后半部分不切实际，这本来也不是告诉你“解决办法”的作品吧（可能没有所谓的办法）。

这片子最重要的是觉醒的那一瞬间，莫大痛苦和迷惑如同窒息的海浪打来后，那一刻的反叛与解脱。

不断出现的春子下车吸烟和爱菜一路吼叫狂奔，都呈现出一种“终于这样做了”的畅快感。

基于这点，这部片子并非一部写实片，所以后面众女性奔出影院的画面也是充满自由与希望的，可能这是编剧想表达的意思之一吧。

影片最不合理的是苍井优被甩吧 但是在那样的处境下也不是没有可能 想到自己偶尔会用可怜来形容自己 接着又陷入觉得自己可怜也太可怜了的情感 作为活在年龄贬值论中的女性之一 曾经害怕自己变老担心到失眠 虽然少女暴力团有点极端是错误的 但在电影中十分具有表现力 尤其是临最后的那幕 领头女孩的手指抢吓懵了警察 她们笑着冲出包围时 队伍中出现了身着校服的所谓“中老年妇女”即三十到七八十岁的女性 这时我拼命告诉自己 暴力是错误的 但是！

这一幕真的是太太太酷了酷到爆炸！

变老算什么呀 大家都会变老的 不要歧视老年人好吗帅哥老了是老帅哥 美女老了就是老美女 而我打算终生活在自己的bgm里直到成为一百多岁的酷盖哈哈哈哈其实优酱被甩的时候 我真的预测她会冲上去殴打曾我 然后变成暴力团头头哈哈哈哈请男性不要一个人走夜路也太讽刺了哈哈哈哈

虽然两条时间线交错叙述听起来感觉好像很牛逼的样子，但是看起来好碎好凌乱啊_(:зゝ∠)_两条时间线里好像时间也不是顺叙的样子，最后两条主线妹子殊途同归的好平淡啊。。。

感觉如果优酱这条线再完整一点作为主线就好了，现在感觉两条线都不是很出彩，太平淡了喂。。。

而且中间时不时的还会有这位叫今井的大姐插在这里面，感觉更混乱了。。。

一度以为今井和暴力女高中生头头是一个人物，都是贯穿始终却又感觉没头没尾的。。。

反正整个都已经这么乱了也不是没有可能是吧_(:зゝ∠)_

看介绍说优酱都已经三十了哇！

感觉优酱一辈子演少女都没问题呢_(:зゝ∠)_

电影主旨非常明确，讨论的是女权，采用的手法非常激进直接，将很多我们心中所想但是没办法直说的部分都表述了出来。

相当一部分男性观众回看了表示很不舒服，但是这真的就是现实。

安昙春子是我的主人公，本片近乎记述了她的前半生。

我用顺序的方式展开：一、幼年时期，春子和她的小伙伴得知了女孩子长大要离开娘家，和夫家的人葬在一起。

几个女孩子哭得很伤心。

——映射的是，男女差异的事实从小就灌输给了孩子，让女生知道，你是个女生，或许和男生一样，从一个地方来，但不是能够到同一个地方去。

二、成年时期。

在这个较为封闭的小镇，同龄人几乎从小就认识，熟人世界的便利春子暂时没有体会到，但是弊端却展现得淋漓尽致，他们几乎没有隐私，你家的爷爷，我家的奶奶，你离婚，我结婚，啊，还有谁谁谁出轨了。

什么，不想知道，那也没办法。

春子使劲想要缩在她的壳里，可以从她的衣着打扮以及行事风格上看出。

她很少打扮，穿着睡衣就可以出门，能不外出就不外出——“明天去吧。

”她这样回答，当妈妈让她去买卷纸的时候。

在从超市里遇到了本影片最重要的男性角色，我们简称他为颓男，顾名思义，又颓废又没用。

导演塑造这个角色我认为是经过很大考量的。

因为这么个颓男，官方吐槽都说“居然对他都能下得去手”，我们的春子居然爱得“不能自拔”！

春子和颓男从小相识，又是邻居，颓男小时候并不頽，所以即使春子在少女时期暗恋过颓男也是十分正常的。

春子和颓男在一起之后，颓男对春子采取了非常冷淡的态度。

春子来找他的时候，他有点不耐烦说“你来干什么！

”，还有后面的出轨。

颓男对待春子就好像是王子对待女奴，这是想要说什么？

或许残酷，但是是这样的，在颓男以及影片中男人的世界里。

即使颓男没有正式工作，没有颜值，没有家世，责任感都没有，道德就更别提了，这么的一个人，也配春子——“你肯定不用担心结婚的！

”经济适用高颜值女死心塌地。

日本文学中特别爱呈现奉献型女性，为了爱人不顾一切，觉得这样的女人真好。

我只想说这个吃相也太难看了，一切自己的利益最大化。

之所以塑造这种女性形象，无非是男人希望自己可以什么都不付出就能够得到一切，你怎么不上天呢？

这种女人的所有属性都是为了男人的需要刻画出来的，所以说，女性就是男性的工具吗？

为了自己，注意，这里是自己，只有一个人，为了自己的幸福所需要的垫脚石吗？

回到电影，春子这样的女性居然能要舔着脸追求颓男，且我认为春子实际上并不喜欢颓男，她不过是在流言蜚语中给自己的年龄一个安放。

用人话说就是，年纪大了找个老实人嫁了。

但是没想到老实人，不，颓男都烂成这样了都劈腿。

而颓男这种男人实际上心里人认为，我姑且只是和你苟且，但我内心有诗和远方，你配不上我，和你在一起只是打发时间。

而且，就算是诗和远方，颓男也希望不需要负责任，可以上床就行。

本片有个可怕的事实，颓男和春子从小青梅竹马，互相都非常了解。

但是就算是这样的人，也不真正把春子当做一个与自己平等地位的人。

就算只是朋友，颓男也不应该如此没有礼貌就劈腿，十几年的朋友，真的就这么对待吗？

还真的这么对待，谁让你是女人。

女人就是低人一等。

——颓男的内心，也是另外一个故事的两个男人的内心。

从小认识的人，读一样的书，养同一只猫，住同一条街，在他眼里，春子只能是半个人。

正如同公司里同事对春子说，“你看那谁，还能算个女人吗”——别说是人了，我看在他们内心吗，37的女同事几乎不能算人。

因为根本不尊重，所以轻视你，糟践你。

一起长大又怎样，全世界同一时刻出生的从昆虫到鱼类以及各种哺乳动物，猪不还是要被吃掉？

或许有人觉得我的脑洞太大。

但是看另外一个平行的故事，女二是个刚成年的女孩子，男二男三分别是她的高中同学。

女二因为寂寞空虚冷和男二在一起，且从前面的情节看来，女二和男二在高中时期关系就不错，至少是朋友。

男三的定位是走在路上两个人都认不出来的那种。

然后的故事走向是，女二在音像店认出了男三是高中同学。

于是，反而是男二把男三更当做一回事，分享秘密，一起违章涂鸦。

甚者提出分享女二。

关系：女二和男二从高中时期开始就熟悉，且现在是男女朋友。

男二和男三高中时期应该不熟(男二无法认出男三)——然后即使这样，男二将男三视同平等的同类，女二只是玩物。

故事讲到这里就差不多了，我想说的是，女孩子从小就感觉自己似乎过得很幸福，少挨打，少挨骂，做错了男孩子顶包。

长大之后更觉得自己是小公主，一些软文不断灌鸡汤给女生，说你需要什么，你拥有什么，你值得什么。

——你感觉全世界对你充满了善意。

但是这些都是糖衣炮弹，因为社会需要女生成为一个没办法独立，依赖性强，懦弱，又美丽的附属物。

——如果不信的话，把上面这些词语反过来，你会发现那些几乎都是在婚恋网上被拉黑的词。

你以为你从小被保护的像个小公主，你就真的是公主。

你以为那些从小被摔摔打打的男孩子，真的就是任你挑选？

——如果世界上的男人都像这部电影所描绘的那样，那么只能残酷地告诉你，在他们眼里，你就是商店里的商品，掏钱就能买到，过季了就需要换新的，实在不需要了就捐掉，成为社会垃圾了——就扔掉。

影片里的社长说“像她（37岁女）那样不生孩子的女人，就是应该交双份税。

”——因为本来就没有做人的资格，你的资格是子宫给的。

不贡献子宫，就连自己以及不存在的小孩一起，奉上来到这个世界的门票吧。

整部片子都在竭力告诉我们，男生女生从一个地方来，一个走得VIP，一个是翻墙进来的。

逃票的那位，一生都惶惶不安。

安昙春子的幸运是，她从小认识到了自己的不幸，而不是真的以为自己是公主，她20几年来过得没有存在感，或者说她不敢有存在感。

她以为自己的人生如小时候预言一样从此失去控制。

但是最后没有，因为她不曾感受到幸福，所以没有被环境同化。

她或许悲哀，但是清醒。

而只有清醒，才能得到真正的幸福。

假设安昙春子从小就认为自己的女孩子身份得天独厚呢？

毕业，工作，结婚，生子，她将重复母亲的一生。

你们觉得春子的母亲幸福吗？

我不知道，我只看到，在餐桌上，母亲痛苦而无奈地捶在桌子上的那声巨响，或许就是她的幸福。

最后，祝福春子。

也希望所有的女孩子能够意识到，你所追求的很多东西，其实都是为了取悦别人，你找借口说我只是爱自己。

不是的，你是怕自己都不爱自己了，又怎么能够让别人爱你。

最终你想要的，就是别人爱你。

但是，为什么爱是你苦苦求来的，你有多不值得？

还是说，在一些人眼里，只有你拼命表现，你身为女孩才有资格和他们站在一起？

首先为优酱打call剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。

故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。

女性意识和心理影像化的表现。

非线性叙事不新鲜了，但女高中生的无差别化暴力犯罪让人震惊。

报复有必要用暴力么？

其实成长后你会发现优雅幸福的生活下去才是对过去最大的复仇。

十代二十代三十代，女性在不同年龄段都有各自的烦恼，年轻一代易患的焦虑不安症，消失是为了更好的活着，开始新的生活吧。

春子那条线我看的比较明白 我看到的更多是女孩本身对自己生活的主动性 这条线大概是说 女孩一到谈婚论嫁的年纪 依然呆在家遵循着年少时的生活 两点一线 没有新意和变化 那么自己也只能得到生活一成不变的无聊和旁人的嚼舌根等等的让自己不愉快的反馈 外界的反馈带来自己的心急 就会导致一些程度的随便算了而如果你愿意改变一下生活状态 也许会有不一样的生活元素走进生活

萨特的“他人即地狱”，春子应该深有体会吧，三十岁还没有结婚，不打扮也不积极恋爱，工作中听到上司讽刺37岁没有女人味还未婚的女同事，仿佛感觉就是在说自己一样。

或许她本来对目前的状态并没有不满，但周遭的评价让她不安，恐慌中将眼光投向儿时的伙伴，一个在便利店工作的颓废男。

外人眼中一眼就看的出的冷淡，春子反而沉浸其中，就是为了上司再问交到男朋友了么时，可以底气的回一句 交到了？

终归不是爱情，颓废男出轨的消息和见面时的冷酷泼了春子一头冷水，情绪失控难堪不已。

这然后春子就消失啦，另外一个平行故事到这里就交叉了两男制作了很多春子照片logo的涂鸦，还引发了网络的热议。

女二是和春子相反的女孩，漂亮热情却也是主动追求男孩子，上赶子的却被男孩从内心里瞧不起。

在两个男孩子的友谊中，她成了被抛弃的第三者，压抑的情感让她最终失控，通过破坏东西发泄，却遇到了失踪的春子。

此时的春子心情状态都极佳，一扫早前的低沉阴霾，女二问起你不是消失了么，春子的话里最喜欢那句“优雅的生活是最致命的复仇”不然不划算啊，突然有种能想通了前边经历的那些算什么啊，我自己才是最重要。

最后37岁女同事嫁了学生时代去法国旅行认识的法国人，让上司目瞪口呆。

三个女人去旅行，用实际行动去践行阳光明媚的活着。

消失了，不用在意别人的看法，才能肆无忌惮按照自己的想法生活，真实生活中做不到消失一次，也要努力把生活活成自己想要的不受外界评价尤其直男癌评级影响的样子。

和寻人有几毛钱关系？

导演试图掩盖剧本的不足，可是作用很小。

苍井优不是苍井空的妹妹，苍井优个性谦逊腼腆，但在表演方面可塑性极强，在多部影片中的磨练让她拥有了独特的风格[ 。

她没有欧美明星那样惊艳的面容，也没有魔鬼般傲人的身材，却有着有一种的天生的淡然和随意，轻描淡写[56] 。

从刚出道的婴儿肥到现在的芊芊身姿，这个从小就学芭蕾的她散发出一种特别的能量，安静，优美，舒心，就像从茂密森林中袭面而来的一股初夏的清风。

一、涂鸦男人用“涂鸦”来获得逃避世界的快感，以安昙春子为代表的女性，变成了一种男人手中的工具。

世界并不是真的要找到这个人，原声家庭找人是为了继续依赖她，警察发布寻人启事是为了完成执法任务，涂鸦者喷涂她只是为了廉价的自我满足感。

女人之于社会，符号化，象征化，利益化，是男人的功勋，也是男人制造的婚姻语境的主人公。

尚在身边时，她并不是一个有人格的生命，身上塞满社会安排好的性别角色。

一个女人的人格从不曾在分工中可视化；当一个活人活生生离开了，她便被寻找，寻找是因为需要，需要这么一个愚蠢的奉献者，如同漏风的城墙缺一块最廉价的砖。

灰姑娘被婚姻宠幸，过上幸福生活；姐姐没有结婚，便是社会的弃子，「35岁的女人就烂了」，如同尸体，被鸟啄瞎眼睛，被秃鹰啄食身体。

人们对女人失踪这件事的想象，止步于被谋杀、分尸，他们觉得分尸很可怕，但我觉得无声地将活着的女性的人格隐形化更可怕。

你看看这个世界，每一面隐形的墙都贴满“寻人启事”，寻找抽象的女人，寻找为家庭失去自我的女人。

她们的名字是什么无所谓，只要领着低薪做杂事、生下小孩、照顾岳母、搞好家务就够了。

二、三种典型男人男社长—富樫—三桥学（被殴打的男人）男社长，职场催婚男领导。

一张油腻粗毛孔的脸，越来越圆的肚皮，穿着女人回收洗好再送上脚边的袜子，跑来公司，只是为了体现他的嘴只会用来：在工作场所吸烟和骚扰女职员（催婚、性骚扰等等）

富樫，以“艺术自由”为名玩弄女人的假文青。

一边把女朋友当真人免费飞机杯，一边喷着“寻找女人”（求偶）的寻人启事，就像一个春天的雄性孔雀，四处开屏。

在同性面前分享性生活中的女人，友情提示“她很好上，你也来一发吧！

”三桥学，意识到女性无助而无动于衷的“中立”男。

容认富樫物化自己女朋友的话，不会纠正，最后大大方方、顺其自然地和她上床；面对爱菜的愤怒和需要，在同性面前也只能含糊其辞，敷衍了事。

他宁愿息事宁人，追求所谓“和谐共处”，纵容女性的痛苦，也不愿做那个同性中的叛变者。

三、委屈的“中立”男以三桥学为代表的被殴打的男人，对自己的下场一定心有不甘吧。

为何男社长、富樫这样的“男权之人中龙凤”尚且置身事外、无恶不作，自己却成了女人的出气筒。

这个心理再合理不过了。

但他们或许没有意识到，所谓压迫女性之共犯的犯罪中止，不仅仅是割席那么简单，还要用行动阻止同党，帮助受害者。

四、女人的报复：暴力—结婚—消失【暴力】安昙看到酣畅淋漓付诸暴力的女高团体，她说的话是，“我又不是高中生”这是可以理解的，在一般人的观念里，不顾后果，是没有温饱之忧、家人之扰、经验之困的孩子（不是全部孩子）的特权。

用暴力来报复男人，是特定影视作品里、武力强劲且勇气出众的女高中生的特权。

【婚姻】而大多数女人，则像安昙的同事吉泽，在男人的语境里报复男人，把自己作为婚姻的祭品，供奉给伟大的神明，便仿佛成为了压倒一切的神明本身。

【消失】安昙起初是不自觉的，她会听从上司“友爱”的提点，穿上“女人味十足”的半身裙和高跟鞋；她会用沉默去忍耐自己所处的三代家庭，会看着母亲被丈夫的妈妈轻易困住，会为原生家庭的琐事变得破碎忙碌，会因为房门外家人的鸡飞狗跳而抱头大叫。

（这一点我和她处镜一致，所以我也快决定消失）她的大脑被男权的语境捆绑，用年轻和已婚当作评价女人高贵与否的核心标准。

她期待美满的爱与家庭，这都是原生家庭所无法给予她的。

她把期待抛给了川本，川本是接不住的。

期待就像那副引人遐想的海边油画，美好无忧的童年情谊，好久没看的大海，都不是触手可得的，只是美好的幻影。

婚姻的许诺就像一幅精美的风景画，许诺给女人的，都是传销组织的说辞，实现与否之类的，自己去试，后果自负。

安昙离开的导火索是什么我不知道，是身边自由自在的离异女性，女高团体，新来的年轻女社员，川本的“你好可怕”，还是妈妈看到女儿的唯一一句话“xx没有了，去买点xx回来”（xx是什么不记得了，不重要）于是她点上一支烟，决定消失。

从男权社会设定好的女性身份中离开，从原生家庭中离开，从恶心的职场中离开，从女人结婚宿命论中离开。

五、理想与现实前两天看到戛纳上冰冰被提问道“女人的一生都在离开”，和这个片子的内核是一致的。

我为这种美好的觉醒和追求而感动，也为这仅仅是一个罕见的理想故事而遗憾。

女高中生的暴力是理想化的特权，她们凭借电影这种修辞的美好祝福，能够在被男警持枪团团围住的时刻，轻巧地举起手，把他们击倒击退。

但现实不是这样。

她们只会被这群男人制服，留下案底，为自己的“义举”后悔和负罪，用本就不富裕的职场权利寻觅生计，被社会媒体凌迟，被小心眼的男领导设计，结局多半是“一辈子完了”。

离开，如何离开，走到哪里，没有点一把火那么简单。

答案对于每个女人都是独一无二、量身定制的。

重要的是，我们清楚，此处不是归处，我们需要离开，必须离开。