午夜逃亡

本年度看过的最烂影片。

目前来说，没有之一。

（鉴于本年没有过完。

所以不好说）。

想要明白这片有多垃圾。

首先要回答一个问题。

如果一个哥们站在你面前，跟你说。

在你生活的世界之上，还有一个世界，这个世界的人天生高贵。

而你们这个种族天生低贱。

我就是这个高贵世界的高贵种族。

不幸沦落到了你们这个低贱的世界。

我觉得恶心，我要回家。

所以牲畜们。

为我服务吧。

当然是无偿的。

为了我。

你们要杀人。

要亡命。

要受伤，还要害死无辜的人。

但是这是你们8辈子修来的福份。

感谢我吧！！！！

你会怎么选择？？？？？

我不知道你怎么选择，要是我肯定大嘴巴抽丫的。

让丫高贵。

让丫之上。

可是这片里的人不是这样的。

纷纷跪下舔脚。

下贱得没有边界。

为了这么一个装B的外星人。

不惜杀人。

判国。

摧毁军事设施。

然后失败了还懊悔。

说什么自己让自己的儿子失望了。

那真的是自己的儿子么？

这个儿子可曾为了父亲想过么？

这个儿子可曾想过自己回去之后父母要面对的状况么。

这个儿子真的不是被其他灵魂占据了的傀儡么？

片子里的人毫无怀疑。

甚至纷纷向这个小孩投诚。

哪怕这个孩子丝毫没有为自己考虑。

也没有给予任何回报。

还成天牛逼哄哄的吹嘘自己是上等生命。

也毫不在乎，奋不顾身。

甚至杀人。

任务失败甚至还要自杀。

请问。。

怎么会有如此下贱的人格呢？？？？？？？

最终，上等人的世界和下等人的世界重合了。

看起来果然好看呀。

可是等等。

为啥房子还是盖在地上的。

这么牛掰的上等人连反引力技术也没学会么？

上等人的房子确实好看，可是人类就造不出这种房子么？

也许以现在的技术确实无法低成本的制造大量的类似的房子。

但是20年之后呢。

20年之后的材料科技和建造技术呢？

更为重要的是，房子好看就代表上等么？

开着布加迪就高人一等么？

现在的电子产品拿到40年钱绝对惊为神器。

可是仅仅是因为科技领先40年。

就可以无视人家的人格么？

毫无人格，毫无尊严，毫无底线，毫无道德。

这部片子里出场的所有人都丑陋得让人作呕。

（包括非人类的上等人）。

这部令人作呕的影片。

也只有那些连灵魂都出卖了的教徒们才会喜欢了。

很抱歉，言语无法平静。

因为我真的被恶心到了。

诸君若是没有看懂（当然哪些神乎其神玄乎其玄的形而上的电影哲学大家都是不懂，我所说的是故事内容与逻辑关系而已），我给简单介绍一下，整个故事是这样的：有一个孩子有超能力（其中包括接受各种波段的无线信号等等）被一个团伙利用创建一个邪教组织“农场”。

三月五号是他们得到救赎的日子（那一天应该也是孩子说的，他之前也是冥冥中感应或接收到外来的信号，不知道自己是谁，不知道自己要去哪里，直到后来第一次见到日出才懂了，整个人才蜕变了）所以他们买了很多枪支，却引起了联邦调查局的注意，于是对农场所有人员展开调查，此时国家安全局介入不是因为枪支的问题，而是这个组织发表的言论中经常出现一串一串的数字，而这些数字是通过国家机构专门用来收发极度机密的信息的卫星传给孩子的，国家安全部门肯定搞不懂这些数字是从那里发的，但是既然找到了这些数字的线索，展开调查也就顺理成章了（为什么说这些数字不是国家机构发的机密信息？

因为这些数字后来被那个分析员破译，其实就是那孩子要去的地方的坐标，所以可以肯定是孩子的同类利用美国卫星发给孩子的信号，而国家机构测到这些数字，却追查不到源头，难得在这个叫农场的组织出现，自然就追查而来，而这个农场是否邪教就不那么重要了）而恰好在这之前孩子的父亲终于将他从邪教偷偷解救出来，不过却被那个秃头看到报了警，教主很生气他没有给他报告而去报警，于是要求他必须抢在警察之前把孩子带回来，那个秃头只是个电工，不是特工，但是教主之命不敢违抗，于是只有极不情愿地受领了任务。

于是就展开了邪教，警察，FBI，国安局同时追捕那对父子的戏！

这是是电影的明线，诸君稍作分析应该都能看出来，但是电影还有一条暗线，就没那么容易看出来了！

接下来我就给大家说说这条暗线。

这个世界是有多个纬度的，在我们之上还有一种更高级的生命和文明，他们能看到我们，我们却不能看到他们，但是这些不同纬度的生命是可以互通往来的。

因为优胜劣汰，低纬度的生命如果出现精英也可以被召唤至高纬度，同理，高纬度的生命如果出现糟粕也可以被下放至低纬度（所以这里对于结尾父亲眼中闪光，母亲在那样的搜查下都能成功逃脱，也证明了能生出超能力的孩子的父母也不是省油的灯，那么他俩是低纬度的还差一截的次精英呢还是高纬度淘汰的残次品呢？

这个可以分析一下，母亲在见到孩子恢复元气回来后问了父亲一个问题“明天我们可能就要失去他了怎么办？

”说明她并不知道将会发生什么！

而父亲却一直特别坚定要送他去，而且在之前孩子坚决要见日出的时候，他一再说你可能会死，足以证明他了解的比母亲多得多，而且母亲担心失去孩子，父亲就不担心吗？

所以结合父亲眼睛可以闪光，而母亲不可以，可以推测其实父亲是被高纬度淘汰的残次品，而母亲只能算是低纬度的次精英了，他俩结合就生了一个高纬度的生命精英了。

这也就解释了为什么别人都不理解，母亲担心会失去孩子，朋友担心孩子挨不过去在半路就丧命，而父亲却如此坚定，还坚信孩子能挺过去，因为父亲就是从高纬度淘汰下来的！

）最后孩子并没有恋恋不舍，母亲也面带微笑剪掉头发看镜子里的自己都毫无忧伤，而父亲更是目露灵光，望向天空，充满了欣慰与希望一般，就连国安局那哥们儿和那开车的警察朋友都相视一笑理解万岁，因为他们知道孩子并没有消失，也没有离开，仍然和他们生活在一个世界，只是纬度不同，而且他还可以看见他们，所以他们要好好活着！

只有之前来的做笔录的那人始终不肯相信那个警察朋友说的话代表了普通大众的懵懂无知！

要说这部电影寓意何在，我想也就是可怜天下父母心吧！

至于打三颗心，是因为这故事也不过如此，寓意更是不过如此，逻辑自然也是不过如此！

本片集公路冒险，悬疑科幻，亲情道德，宗教政治等等一堆内涵，当然如果你的内心更为复杂，或许还能看出来别的什么；首先要承认，观影过程不是很吸引，情节拖，填坑慢，让人很想快进，当然，如果你快进的话，观影的感受会很无聊，然后就觉得这电影并不好；亲情道德线：父子（好象是这影片中最大的主线），夫妻，朋友，家庭，这部电影里都涉及到了，怎么去看待，每人都不同；电工的叛变告密，原先朋友对神童的变叛（大早上利用最后的机会通灵一把，后被神童老子一灯座打晕了），神童老子想杀他来着，其实后面情节里我们也知道结果了；牧场里把神童当救世主，但在警察还没动刑时就全招了；首席负责人在审问还没开始时，看到一个特异场景，就把职业操守全抛开；一个警察看到神迹后就铁杆子要加入到背叛全社会的行动中去，还开枪打伤（可能是打死）自己的同行（另一个警察）；里面还有不少这类的小细节和暗坑等着观影者去挖……宗教政治：说是科幻片，但电影里所加的场 景太少，除了最后那一点CG外，真觉得是一部平常电影，所以我感觉导演（也是编剧）就没想把这影片弄成科幻，只不过套层外衣而已。

什么更高层的世界，那分明就是上层社会人，他们可以随时左右我们这些平民百姓，且我们还毫无查觉（大家想想现实生活中是不是这么回事），父母也可以说是大众，生了个不同凡响的儿子，这小子举手投足之间就能有大手笔的破坏力，这不分明就是那些上层人才能达到的手段么？

好了，儿子去了他该去的上层了，父母依然受苦受难，千百年不变……宗教我就不想说多，只请大家注意两点，那个所谓的牧场被导演安排的就是一个笑话，可见导演是比较讨厌宗教的，还有就是神童老爸说：我现在只信仰儿子！

嗯，他从他儿子身上看到了等级和社会层次，觉得这才是真实。

其他的都是常见的类型，分析就没必要了，大家自行脑补之。

《午夜逃亡》的剧情紧凑，充满了悬疑和冒险元素。

影片的叙事节奏不紧不慢，充满了上世纪70年代至80年代好莱坞科幻片的风格。

导演杰夫·尼克尔斯通过细腻的表演和精心布局的细节，使观众持续紧张。

影片的核心是父亲和儿子之间的关系，充满了亲情和家庭伦理的探讨。

《午夜逃亡》不仅是一部科幻片，还融入了家庭伦理和宗教元素。

影片的风格明显受到了《外星恋》等经典科幻电影的影响，充满了电子风格的配乐和复古的视觉效果。

导演通过细腻的叙事和丰富的细节，使影片在科幻和家庭伦理之间找到了完美的平衡

很久以前就讨厌看宗教电影了，因为那种莫名其妙的存在，难以让人信服，胡说八道谁不会啊，电影有意思的前提是让人信服，即使不可能发生在这个宇宙，也可能发生在在别的世界里。

宗教的理论一直都在“与时俱进”，这是我看不上它的原因。

让人信服的科学每突破一点，宗教就屁颠屁颠跑过来蹭点光。

以前遇到外星人理论解释宗教的电影挺喜欢的，现在就无感了，因为越来越多了，比如名头响的《普罗米修斯》、《雷神》、整个漫威的宇宙观，照这样的趋势发展下去，未来的宗教都会宣称自己的神就是外星高等智慧生物，否则的话就没人信宗教了，信漫威都更靠谱。

懒惰是人的天性之一，总想着天上掉馅饼，不劳而获；总期望着有个救世主可以拯救自己脱离苦海，有个上帝已经为你安排好了一切，什么都不用操心，只需要相信。

好像只有佛教除外，正宗佛教需要的是你自己修行参悟，放下了，就脱离苦海了，其实就是活死人啊，不要感情了当然就不会失恋痛苦了，心死了，当然一切都无所谓了。

无论好坏，佛教理论对现实的认识还是比较客观的。

问题是，就算明天创造人类的高等智慧生物降临地球了，所有人都立刻变成神仙，无病无灾永生不朽，然后呢？

你们就幸福了？

两口子就不会吵架了？

你们肯定又要无聊死了，想象一下，钢铁侠若是不朽之身，电影要怎么拍才不会无聊？

超人若没有氪星石的弱点，还有什么意思？

就剩露易丝这傻妞什么时候能发现克拉克的身份这一条线索了。

所以啊，你们人类啊，别总想着天上掉馅饼！

死亡是构成人生精彩的必要条件，这已经是最好的结果了，我作为高等智慧生物，善意提醒各位。

不劳而获是当时最佳的生存策略。

人类拥有的一切基本上都是捡来的，所谓的生产力其实只是改造力，改造大自然本来就有的东西的能力。

总想着天上掉馅饼，不劳而获，在远古时期是对的，但在先进的现代社会就没什么价值了，捡个矿泉水瓶拿到古代都是圣物，但你想要的是智能手机。

影片讲述了一个错投人胎的外星人（未来人？

随他是什么）回归同类的故事。

回归过程中得到了人类父母（已离婚）和叔叔的呵护和帮助。

并克服了自己的弱点（不能见阳光）。

同人类的反对派（FBI、军队、警察）展开了卓有成效的斗争。

而在这过程中，以他为信仰的农场组织并没有起到正向作用。

好吧，影片告诉我们：在我们之上有一个让我们羡慕嫉妒的美好世界，可远观而不可亵玩焉。

外星人语：就不带你们人类玩，咋地。

借那个投错胎的倒霉蛋的光，让你们看一下子就不错了。

不过，冲你们还比较讲究亲情、友情和爱情，你们还是有希望地。

慢慢干吧，人类！

这部电影最大的特点就是出奇冷静的节奏，配合着低沉大气的背景音乐，营造出一种独特的氛围。

看腻了千篇一律的好莱坞影片，偶尔看一下这种电影别有一番风味。

影片开场很精彩，遗憾的是故事有点单薄，尤其是主线逃亡的情节有点牵强，FBI,宗教,警察,军队等的围捕都有点故意，小孩这么牛逼，直接编个谎话跟大家商量一下到那等着不就完了。

中间小孩被抓走，不知道父母和那个州警有啥好担心的，应该担心的是抓走他的人吧，拥有把卫星解体的能力还担心跑不出来？

人物也有点立不住，以父亲为首父亲一伙人全篇一脸苦逼像，真是醉了。。

感觉这个剧本很普通，完全是靠导演风格撑起来的。

导演可能试图把宗教，政府，亲情，逃亡，科幻等元素柔和在一起挖掘深度，可惜看完反而有点故弄玄虚，只是一部浅薄的娱乐片而已。

看过这部电影很长一段时间，一直无法用语言表达自己的感受。

直观感觉就是很怪异，但却说不出个所以然。

这部电影仿佛是一扇充满无穷秘密的大门，我试图破解它，却无计可施。

直到我读到“费米悖论”的故事，一次是在《科幻世界》上，一次是在英语六级试卷上。

当我读完费米的故事，关于这部电影的记忆一下子涌进我的脑海，两件看似毫无关联的事却天衣无缝地咬合在一起。

正所谓念念不忘，必有回响。

先来解释一下“费米事件”的经过吧：在1950年的一个夏日，大科学家费米与他研究所的小伙伴们一起吃午餐，吃饭间隙他们关于有无地外文明展开激烈讨论。

突然费米问了一句：“他们在哪里呢？

”我几乎可以想象费米当时略带沮丧的面容，摒弃了繁琐的定义、公理和数学推导，这个人类一直以来苦苦思索的终极疑问竟以一句大白话被载入史册。

如果宇宙足够大且恰好合理，一定存在其他文明；如果宇宙演变的时间足够漫长，只要人类不是首先诞生的文明，一定会发现其他文明的踪迹。

那么他们在哪儿？

另一个更加有趣的版本是我在英语阅读理解中看到的。

费米吃饭时突然问他的同事：“大家都在哪里？

”事后他回忆自己当时在和外星人交流。

这个版本颇为传奇，甚至有些不可思议。

文章对于“费米悖论”提出两种观点：一是宇宙太过庞大，地外文明可能存在但却极为遥远；二是费米本身就是外星人。

了解了费米的困惑，我们才能体会到电影结尾的震撼之处。

虚无缥缈之间，一座极致酷炫的未来城赫然挺立，圣光披露，高插穹顶。

导演试图用电影的手法，对“费米悖论”提出一种可能：他们不在我们之外，而在我们之间。

他们和我们共存于同一片天地，遥望着同样的星辰。

他们一直在默默地注视着我们：在我们吃饭的时候、在我们睡觉的时候、在我们做爱的时候、甚至在我们相互战斗的时候……想到这里，不禁有一种毛骨悚然的感觉。

从古至今，人类都没有停下寻找异种文明的脚步。

人类从成为地球霸主的那一刻起，一直有着强烈的忧患意识。

大自然危机四伏：海啸、地震、火山、台风……这些自然灾害都是足以灭族的浩劫，更别提那场让恐龙销声匿迹的陨石雨，不过是宇宙打了一个微不足道的喷嚏。

人类就像森林中迷路的孩子，战战兢兢，畏首不前，多希望有人能点燃灯火，指明前路。

技术落后的时代，人们用神灵的庇护安慰自己。

纵观各国的神祗，虽然形象各异，但却有两点共通之处：一是无所不能；二是爱护人类。

正是因为完美的近乎虚假，才被许多人嗤之以鼻。

不过科学家苦苦追寻的理想型外星文明不正是这种吗。

或许几千年前真的有外星人降临地球救人类于苦海；或许他们从未离开，并以不为人知的方法隐藏起来。

据说在保加利亚一家古教堂的墙壁浮雕上，有身穿宇航服的耶稣形象。

科学与宗教就是一枚硬币的两面：一个是使不可能成为可能；一个是教人相信不可能，而驱动硬币不断翻转的动力，就是信仰。

影片有一处值得玩味的细节。

在逃亡之旅中，男孩手里一直捧着一本超人漫画。

超人不正是科学性与神性结合得最好的代表吗，他是外星人，能上天入地；他热爱人类，愿当地球卫士，最重要的是，他长得帅。

于是关于影片的疑惑都迎刃而解了。

为什么男孩的父母抛弃他，又把他找回？

因为他们的信仰发生过动摇，之后又重新坚定。

为什么父亲对儿子的爱显得那么怪异？

因为那不仅是亲情，更像是信徒对上帝的敬畏。

至于那些语焉不详的细节，本身就不是电影要讲述的重点。

所有的线索都指向一个终点，一个答案，一个强烈的肯定：是的，他们存在。

不管他们是谁或以何种方式存在，他们一直都在，并默默地保护着我们。

对于男主角和很多人来说这就足够了。

影片结尾，男主角满含热泪地遥望着远方，目光坚定。

这部电影讲的不是亲情，不是科幻，而是信仰。

同一周看过的两部科幻片之一另一部是《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）天壤之别，末尾营造的异世界感可能是唯一的相同。

显然，科洛弗道10号比这不电影高明太多，科超过水平线，而这部可以说是反面教材。

作为一个科幻迷，既读小说也看电影。

在电影方面，即使每年科幻电影稀缺，我也是很不愿意看到杰夫·尼克尔斯这样的导演的。

总而言之，这种导演看似在创新，实际上还是循规蹈矩，各种噱头玩儿地好，实际上作品在传统类型中都算乏味的。

希望拍出文艺科幻电影，但既没有惊世骇俗的硬科幻创意，又不能舍弃传统好莱坞的各种剧本框架，甚至镜头都保守乏味。

不管是普通观众、文艺片观众、科幻电影迷在看这部电影的过程中注意力都会划走，它首先不是一部好电影，其次才不是一部优秀的科幻电影。

另外还有迈克尔·珊农（Michael Shannon）面瘫式的表演，我就不知道为什么表情要这么凝重，这种没有必要的压抑感带来非常糟糕的观影体验。

另外电影里充斥着各种观众不明所以的装神弄鬼，不交代清楚可以，卖关子也没问题，关键是你要有创意、有追求、有哪些与众不同的东西，如此费尽周折的平庸，到头来还是平庸。

同期的《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）就好多了，不管是主角处境还是各种设定，合情合理，给观众讲地明明白白。

相比之下，午夜逃亡就像那种叛逆失败的青少年。

因为大家都说不好，所以特意找来看看。

结果这是我今年看的最投入的电影，今年看的电影比往年少好多，越来越耐不住性子。

比如《哥斯拉大战金刚》就弃了，《黑寡妇》快进了。

但是这个电影竟然专心致志地看完了。

这其实是个特别简单的小故事，剧情也值得推敲，但是看的时候还是沉浸在情节里。

所有的演员全部在线——说起来，这都是些靠谱的演员。

当然，这样的故事换成其他导演可能就成垮掉了，但是这电影竟然非常吸引人，所以，导演功力高啊。