深夜食堂2

印象中，有两次被文字或者电影治愈到。

第一次接触到治愈系，是在大学读到的《陪安东尼度过漫长岁月》，简单的文字，有趣但又真挚满满的故事，让文字也有了温度，都有了想和作者谈恋爱的冲动。

那时候治愈的是人生某个阶段的迷茫和不知所措。

另一次印象深刻的治愈经历，是六年前父亲去世的那段时间。

在家陪着母亲，两人沉浸在无比的伤痛中，麻木的面对匆匆流逝的日子。

在网上下载了《深夜食堂》的漫画，第一则故事就深深吸引了我，精神好似进入另一个时空，伤痛有了片刻的缓解。

日本是个包容多元的社会，不同的故事展示着人生百态，但却又和我所在的世界截然不同，很多故事的走向都出乎意料，但唯一不变的都是故事里人物间处处蕴含着的温情，就连黑社会的大佬那个角色也变得着实可爱。

深夜食堂是故事的核心，那一份份在日本普通不过的菜肴，让社会上不同身份但又各怀故事的人聚集到一起，人生百态和世事无常在这里不断上演，又有了适当的归属和结局。

看到把漫画翻拍成电视剧和电影的时候还是有点吃惊的，片头音乐配着画面一切入，一下子就有了氛围。

样貌与气质极其统一的选角让漫画里的那些人物鲜活了起来，细致又不浮夸的表演很难让自己抽离，认定了这个人就是漫画里的那个角色，带着一身故事来到深夜食堂，又变成食堂的常客，成为必须出场的众角色之一，无法让人质疑。

电影版的拍摄手法也别无二致，借用的优势，剧版的众主角都有了出场的机会，原班人马的出演也让剧集的粉丝感受到了满满的诚意。

新角色带着新故事登场，老角色也一个没落下的继续着原有的人设。

电影版第二部里，上一部新故事的主角，也成了这部里重要的串联角色。

编剧下了功夫，不仅仅是为了满足剧集粉丝对老角色的喜爱，其中暗含着剧集一直想要传递的一种思想，在这部电影里借着最后一个故事点了出来，便是把这份温情传递给进入深夜食堂的人，传递给周围的人，把“深夜食堂”这个家庭慢慢变大，治愈更多的人。

看漫画的那段治丧期间，心里有一种冲动，希望能经营一家深夜食堂，当时还下载了很多学习料理和各式餐饮的书籍学习。

不知道这样的食堂是否真的存在，那时原著给予我心中的慰藉，能深深地意识到，很多人在经历人生的起起落落时，特别需要这样打动人心的温情空间。

看到剧集和电影的时候，内心便认定，它确实存在。

早些年看过日本电视剧版的深夜食堂，第1和第2季都看过了，当时应该是很喜欢的，然而现在脑海中也没有多少的印象，除了黄油拌饭、炒乌冬面，其他的还真的想不起来。

就好像人家问你"读那么多书，但后来大部分都被忘记了，那阅读的意义是什么？

”你要说“当我还是个孩子的时候，我吃过很多食物，现在已经记不起来吃过什么了。

但可以肯定的是，它们中的一部分已经长成为我的骨头和肉 " 看电影、读书和吃饭也是一样的道理吧。

你看的电影、读的书或许大部分都不记得了，但一定有一些东西，可能是皮毛也可能是精髓，会深植在你的灵魂里。

我印象当中的《深夜食堂》剧场版，是深度治愈系的节目，里面的故事大多忘记了，但是对于食物的珍惜和人生的敬畏那应该是已经植入骨血的。

《深夜食堂2》电影版，一如既往地将美食和市井百态人间悲欢完美地融合了。

甚至于比以往的剧场版都更加地能撼动人心。

守寡的母亲辛苦拉扯大了孩子，倾注了所有的人生寄托，孩子成年了，领回一个大他十五岁的女人，说要跟她结婚，这结局到底该何去何从。

守寡的母亲以为这是别人的事情，分析的头头是道，简单明了，可是没想到居然是发生在自己身上的事，瞬间改变了风向标，所以说，感同身受，那真的是没有的事。

年迈的老妇人，被人骗了钱财，被善良的青年女子收留了，如果不是因为爱，不是因为这个老妇人跟疼爱自己的奶奶年纪相仿，她应该不会这样做的。

而这个也是有故事的老妇人，电影讲述完她的故事，不禁让人有点动容，人世间因为有了爱，有了牵绊，有了感伤，也有了释怀，终将都要释怀的。

“你呼出的白色气息此刻乘风飘散，一点一点消失在天空的浮云中，向着高远的天空伸出纤手的白云，吸纳你呼出的气息继续飘游，仿佛是很早以前的故事，云朵在河面上徜徉，”伴随着悠扬的音乐，深夜食堂的老板低沉的独白“营业时间从深夜12点到次日7点，人们称这里为深夜食堂。

菜单只有墙上贴的十个，可以随便点其他的菜，能做的就做，会有客人来吗？

还是有很多人的。

”镜头特写手安静的削着白萝卜，然后把魔芋豆腐一点一点地撕碎，五花肉放进浅铝锅内煎至七八分熟，然后倒入红萝卜，白萝卜，魔芋豆腐，白豆腐，香菇还有豆干，加水没过所有这些食材，煮沸。

然后用大汤勺加入味噌酱，用筷子在旁边搅拌，一点一点的让这味噌和汤水相容……伴随着老板的声音，电影拉开帷幕。

1.煎鸡蛋，烤香肠，串联整部剧的人物出场。

开始出场的不一定是主要人物，但是从开始到结尾他们一直都在那里吃着，谈着，贯串整部影片。

“人啊，在伤心的时候也会肚子饿”深夜时分，多数是参加葬礼的人来这里吃饭。

工作压力大的时候，她就会穿着类似丧服的衣服在街上走一圈，然后在来这里吃一份炒肉套餐，这样明天就又有干劲了。

出版社的责任编辑捧红了作者却被作者要求换掉了，新跟的的老作者却死掉了。

在参加葬礼的时候认识的中意的人，热恋中却被告知是香典小偷。

本来脱掉丧服的她又开始穿上丧服。

深感压力准备放纵自己和随便找自己搭讪的男人一同进入情侣宾馆，最后还是没有进去，争吵时候进入小警亭，又接到电话说是爷爷去世的消息。

双重打击下，真的回去参加葬礼。

没想到却碰到自己的意中人，订婚了。

“时运不济的时候就放低姿态等待，只要自己的生存状态不崩溃，机会总有一天会降临，不是吗？

”“整洁感表现在头发上，美的意识表现在指甲上，不安感表现在脚上”虽然是香典小偷，但是说出的话，让人深思。

感觉这这部电影没什么关系，但是也许正是他这份细心才能时刻揣摩行骗对象的心思。

正如日剧里面诸多的小细节一样，耐看，而且让人感动。

2.手里拿着吃了半根的冰棍，伴随着知了的叫声，让人听了就感觉好热。

相熟的店面都关门了，熟悉的味道相继都关门了。

荞面馆老板娘，吃鱼片糕。

总觉得事情告一段落的，剩下的就是儿子能独当一面了。

丈夫去世已经16年了。

看着电影里面的人吃荞麦面的人，好好吃的样子，好想去吃。

在几部日剧看到里面的人吃荞麦面，举得很好吃的样子。

每次看日本人吃饭，就觉得特别虔诚和满足，连荧幕外的人都觉得他们吃东西的时候特别满足，特别有味道。

曾经有人也说：看你吃东西，觉得特别有味道，肯定特别好吃。

想想当时吃，只是关注吃的食物，享受吃的过程，而没有在心里对它们有什么期待。

应该就是这样的全神贯注的吃才显得特别有滋味吧。

有比较就会有期待，就会有不满。

儿子和父亲的比较，总觉得儿子不如父亲。

其实他们父亲都是这样过来的。

总是无法让自己的父母满意，除非自己要承担责任。

不是因为喜欢而继承店铺，而是知道他妈妈肚子里面有他才想承担责任的。

明白自己想要承担的责任，才开始认真做事，很多时候都不是为了自己。

或是孩子，或是为了父母，更多的是为了肩上的责任。

日本人还是真喜欢打乒乓球。

国内到是很少女人们聚会去打兵乓球的，然后一起去喝一杯。

不管白天工作多辛苦，晚上还是要留一点自己的时间无论是聚会喝酒吃饭还是打球。

我觉得这点，我们女人也可以借鉴一下。

除了孩子，丈夫和家庭外，留点时间给自己，先放空心思后才能满血复活的投入明天的生活。

荞面馆老板娘的儿子阿清喜欢上比他大十五岁的女人。

母亲不同意，可想而知。

儿子拜托奶奶帮忙在熟人的荞麦面馆里面打荞麦面。

为了独当一面，重振面馆，希望让妈妈早点享清福。

他一直在默默的努力，他说想结婚也不是随口说说而已。

老板娘含泪吃下荞麦面，虽然嘴里说着不好吃，但是依然笑着吃下去。

剧中的线索人物开始出来说，“人活着就得像风铃声一样清脆。

”让儿子和女朋友坚定的去见他们的妈妈。

没有交代结局，但是可以想象到的美好结局。

毫无间隙的转到第三个故事。

3.被骗的母亲，遇到一群好心的人的帮助。

看完前半部分的，觉着这个母亲是主动被骗的，那么想儿子却没有见到。

因为当年她抛弃儿子和老公与人私奔，早已经与儿子断了联系。

因为自己有愧，所以不敢去见儿子。

在深夜食堂，她点了一份猪肉汤套餐。

不是因为价格，而是因为儿子最喜欢吃的，她一直不敢吃，不敢相念，直到来了东京。

这个有儿子的城市，在这里让自己吃儿子最喜欢吃的饭，虽然没见面，但是想想和儿子在一个城市，就让自己肆意的相念儿子吧。

了解到具体情况，深夜食堂的老板和警察，也没有谴责和鄙视这位风烛老人，而是尽他们最大的努力，帮助老人见了儿子一面。

虽然是老人远远的看着儿子，但是依旧足够了。

对如此大年纪的老人，我们没有办法去责备，只能尽自己最大的能力去帮助他们。

这就是最大的善意。

深夜食堂的老板如此明白，亦不点破。

孙女辈的女孩因为刚进城得到老板娘的照顾，对这个像自己奶奶一样的老人心生怜悯。

带她去自己房子里面住，给她铺床和准备干净的睡衣。

她们互相都感觉到了人与人之间的美好和温暖。

这是爱的传递，在茫茫人海中相遇就是缘分，珍惜彼此在一起的时间。

最后，新年，深夜食堂很多人吃饭，所有线索人物都来了。

每次吃饭都记录的那位大爷说，“吃什么不重要，重要的是和谁一起吃。

”说完，大家都笑了。

虽然很简单平实的话语，却很有道理。

这三个故事不是什么惊天动地的大故事，没有拯救世界的英雄，没有石破天惊的大事件，只有寻常百姓之间的温情故事，让人感动和温暖。

爱慕小暮警官的女招待终于等到警官让她进去一次吃饭，新年的雪花如期而至，深夜食堂的老板照样忙碌着。

“人们在家休整的时候，我的一天才刚开始，营业时间从深夜12点到次日7点，人们称这里为深夜食堂。

”片头的歌曲又在片尾出现，但此刻听起来特别的温暖，从胃里到心里，一直暖暖的。

“…….避开明亮日光在屋檐下休憩的小犬，回忆也在那片天空里，一点一点地消逝，在那面天空的更远处是另一片万里晴空，白云票友在那无人知晓的天空中……”从来没觉得食物有什么神奇的功能，然而就是这些简单的食材煮成的食物，让人与人之间的距离消散，拉近了我们心的位置。

也许，在每个人的心底都希望有一间那样的深夜食堂，能在我们失意和沮丧的时候，暖暖我们的心；在我们开心和取得成绩的时候，分享这份美好。

大拜碎碎念：无意看完电影版的《深夜食堂》，就看到各种关于国内拍的《深夜食堂》豆瓣评分2.5。

我没有看过，也不好评论。

最开始只是对吃的感兴趣，看过纪录片《寿司之神》。

以及前几年很火的《舌尖上的中国》，食色性也，排在第一名的是食。

名以食为天，可见食的地位有多高。

《海街日记》里面四姐妹吃饭的各种镜头，觉得她们对生活充满了期待和美好。

每次看她们认真煮饭，认真吃饭就觉得特别感动，特别美好。

喜欢蔡澜先生对吃的态度以及对人生的态度。

好像说到吃就停不下嘴呢，你呢？

三个故事，层层递进，《深夜食堂电影版2》继续将食物温暖人心的力量发扬光大。

吃什么其实不重要，重要的是和谁一起吃。

老板，干了这杯保湿控油亮肤净爽的二锅头吧。

这样深的夜，行人寂寥的街，只余星光尚未熄灭。

适合静思、适合美食，适合倾听，适合清洗疲惫，适合一切不破坏这种隐隐若现的静谧氛围的对于咀嚼人生的细嚼慢咽。

人世间，流浪人归，亦若回流川。

人生还很长哟！

比起第一部，《深夜食堂》第二部一方面是扩展了人物的活动范围，另一方面是增添了故事的“趣味性”（也可以说是“离奇性”吧）还有一个小小的细节是，老板变得健谈多了（一开始我还有点不适应呢哈哈哈)。

第二部的第一个故事，是讲出版社的女编辑喜欢穿着丧服来料理店吃东西减压。

遇人不淑加之爷爷去世，让她的生活愈发黑暗，不过，最后她在爷爷的葬礼上遇到了想携手一生的人（但对方竟然是寺庙的和尚，为了她还俗。

和尚？

还俗？

这到底是什么人物设定啊...……）不过，照例会有几句打动人的话，这次是出自那个还俗的和尚：“只要是做自己喜欢的事，我觉得这个人就会容光焕发。

”第二个故事，是讲丈夫早逝的妈妈如何在料理店遇到一位投缘的女子纱织，又惊讶地发现这就是儿子清太说要与之结婚的、比他大15岁的女友。

（这一段剧情简直不要太搞笑哈哈哈）在料理店，妈妈向老板坦诚，是因为害怕纱织因年龄太大像丈夫一样早逝，丢下儿子一个人，才不同意这段姐弟恋。

故事的最后，努力准备继承家业的清太和女友打算再试着说服妈妈，耳边是料理店旁买小物件的那个男商贩说：“要活得像清脆悦耳的风铃声一样。

”这个故事的点睛之笔是这对姐弟恋人的婚恋观：“两个不同的人，不可能一开始就有默契的。

最重要的是一个人能不能下定决心，陪自己爱的人过一辈子，男女都该这样。

”（明知道是鸡汤，但还是觉得讲得真有道理！

）第三个故事讲得比较拖沓，大意是，一个年轻时抛下丈夫儿子与人私奔的女子，在老年时来到儿子生活的东京感受，并“心甘情愿”被骗的故事。

虽然儿子始终不愿见她，但她在警察的帮助下默默见到了儿子，也在东京感受到了人情的温暖。

人可以犯错，但有的错误是不能原谅的。

所以我可以体谅这个老婆婆，但是不会喜欢她。

因此我也不喜欢她的故事。

比起《深夜食堂》，《深夜食堂2》的豆瓣评分更高，也许因为故事更具可看性，也展现更多元的人性。

但我还是觉得第一部更好看更有共鸣，更纯粹更温暖也更普通的第一部，才更接近生活本来的样子呀。

好吧，三个故事，三碗毒鸡汤，其中第一个故事看的人莫名其妙的，没懂想表达个什么意思？

这一部和深夜食堂电影版1来看，算是延续了1的内容，常驻人物也都差不多。

还是感觉没小短剧来看的有趣。

电影中间的那一段老板和老板娘的对话好有意思啊，老板好囧啊。

深夜食堂5季和两部电影都看完了，整体感觉还不错，很治愈，也见识了许多日本菜文化，还有日本的一些生活习惯和社会背景，学到的挺多的。

深夜食堂的上映顺序是：第一季-第二季-第三季-电影版1-第四季-电影版2-第五季，剧中的每一个常客都会有一集的故事来介绍这个人，最后聚餐的时候很温馨了。

等待下一季的上映。

深夜食堂系列一直都是讲述小人物们自己平淡温馨的故事，电影也不例外。

这次的电影，是由烤肉套餐、炒乌冬面和猪肉汤套餐，三个小故事贯穿了一整年。

==========================================================================第一个故事的女主角是一位三十多岁的杂志社编辑，典型的职场大龄剩女，对待工作认真负责，把作家的作品当做自己的孩子一样来看待，却得不到同等的回报，被对方以一句“明明拿不出什么好主意还很啰嗦”为由，拒绝继续合作。

范子有一个癖好就是在心情不好的时候穿着丧服出门散步。

虽然不太理解日本男人眼中穿着丧服的女人是如何有吸引力，但在女主范子看来，那些向穿着丧服的她搭讪的男人，单纯又愚蠢。

虽然从未对那些男人有过回应，但范子却又依赖着这种感觉来逃避现实中的失意，借此来寻求自我认同感。

直到范子在一个作家的葬礼上，遇到了心仪的男士石田。

石田鼓励的话语，与对范子欣赏的态度，让范子重燃了自信，找回了对生活和工作的热情。

然而此时警察却登门拜访。

葬礼上遇到的石田，原来是个香典小偷，专门盗窃葬礼上祭奠的物品，还会在葬礼上勾搭身穿丧服的女子。

意识到被骗了的范子，感到非常难过，于是又一次穿着丧服来到街上散步，这次面对陌生男子的邀请，没有选择拒绝。

然而在两人即将步入爱情旅馆的时候，范子却突然开始后悔。

警察看到在酒店门口纠缠不清的男女，便将范子带回局里。

在警察局录口供的时候，范子突然接到了爷爷去世的电话，说完就匆匆赶回了老家。

再次见到范子的时候，他已经和一位，在爷爷葬礼上相遇的僧侣订婚了。

僧侣被问起范子的工作时，回答是“人在做自己喜欢的事情的时候非常耀眼，我希望范子能一直这样闪耀下去。

”电视剧里的范子是幸运的，她终于找到了能认同她价值的人，并决定携手一同走下去。

相信以后的范子，会一直闪耀光芒。

大概，她再也不用穿着丧服出门了吧。

然而故事的点睛之笔，却是茶泡饭三姐妹之一总结的“女人跟男人不一样，随着年龄的增长，自己的价值就会渐渐变得模糊了，特别是在单身的时候。

”感谢编剧，在电视剧里，给了现实生活中失意的女性，一个完美的结局。

==========================================================================第二个故事，是关于附近买荞麦面的老板娘圣子的。

圣子在丈夫去世后，一边抚养儿子，一边和婆婆一起经营面馆。

圣子一直抱怨儿子清太没有担当，很希望儿子清太能赶紧独当一面，却又一直拿清太当孩子来看待。

圣子没有意识到，自己其实是将儿子作为丈夫的替代品，一直依赖着，舍不得放手，从而束缚了儿子的成长。

另一方面，清太表面一直表现得玩世不恭，其实是对母亲总将自己和去世的父亲进行比较而感到厌烦。

在一次与老板的交谈中，清太得知，年轻的时候的清太爸爸，也总是被拿来和爷爷比较，清太爸爸真正下定决心要好好经营面馆的时候，是他知道清太的妈妈怀孕了的时候。

清太若有所悟，于是暗自拜托婆婆，替自己寻找一家荞麦面馆，学习打面的技巧。

此时，对这些一无所知的圣子，恰好也来探望婆婆，还责怪婆婆太宠着清太。

然而婆婆却说，不明白的是圣子。

婆婆说，“不早点让孩子独立，以后受苦的是自己。

”圣子在老板家结识了非常合拍的纱织，并与她成为了朋友。

纱织向圣子抱怨说，自己的男朋友的妈妈表面嫌纱织年龄太大而十分反对他们的感情，其实只是不肯让自己的孩子独立吧。

圣子一边表示对纱织的支持，一遍鼓励纱织说，婚姻是两个人的事，只要双方愿意就行了，不用理会顽固的父母。

此时清太刚好也来到店里，圣子当着众人的面说自己的孩子任性，没有担当还说自己想要和一位年长的女性结婚，语气就如同在责备一个孩子，分明就是还把清太当孩子来看待。

圣子说，如果你说的女性是像纱织这么好的女孩，那我肯定就同意了。

然而令圣子万万没想到的是，清太指出自己和纱织正是男女朋友关系。

回到家里，圣子一反酒桌上的态度，十分反对这门婚事。

清太试图劝说圣子，但圣子却以断绝母子关系相要挟。

清太指出自己并不是父亲的替代品，圣子只是不想看着自己被别的女人抢走吧。

于是谈话不欢而散。

圣子来到老板那里，一边喝酒，一边回忆着清太小时候的事情。

从这里可以看出，圣子其实是十分依赖自己的孩子的。

老板没有说话，默默端出一碗荞麦面。

圣子刚吃一口，就直言非常难吃。

老板说，这个荞麦面是清太背着她学习的，清太为了能独当一面，其实一直在暗自努力，希望能早日撑起面馆，然后让圣子享享清福。

听到这里的圣子，一边哭，一遍吃着那碗干巴巴的荞麦面。

此时清太和纱织也刚好向深夜食堂走来，决定和圣子说清楚。

第二部的点睛之笔，在于阿龙的小弟最后说的一句话“人活得要像这风铃声一样清脆”。

相信最后，圣子和清太一定会相互理解，并坦诚相待吧。

==========================================================================第三个故事是有关老太太夕起子的。

老太太夕起子接到久未谋面的儿子打来的电话，说是遇到麻烦。

她便匆匆忙忙从乡下把钱送来，交给了一个自称是儿子同事的人。

警察知道这是骗局，带夕起子来录口供，提到需要夕起子儿子的联系方式，夕起子却说儿子由自己来联系（后面说到了其实是不知道儿子的联系方式）。

警察便让夕起子先留下来，等他们调查此事。

警察把夕起子带到老板的店里来吃饭，大伙儿都得知了夕起子被骗的事。

得知自己被骗之后，夕起子并没有在意。

夕起子点了店里的猪肉汤，并称赞味道十分好吃。

茶泡饭三姐妹看老太太可怜，便带她到就近的胶囊旅馆安顿下来。

美知留觉得夕起子可怜，便将她带回自己家里安顿下来。

美知留看夕起子也不惊慌，也不难过，举止有些不符合常理，因此怀疑她是老年痴呆，请求警察帮忙调查此事。

最终欺骗夕起子的骗子终于落网，警察也联系到老奶奶的小舅子。

原来夕起子奶奶年轻的时候，抛弃了自己的丈夫和儿子，与洗衣店老板私奔了，但她一直忘不了自己的儿子和也。

小舅子说起自己的哥哥曾经拜托别人找到了和也的联系方式，并告诉和也关于夕起子的事情。

和也却残忍拒绝了小舅子的要求，不愿和夕起子见面。

小舅子考虑到夕起子的心情，没有将此时告知夕起子，所以导致了夕起子被骗的事。

夕起子就算知道自己被骗，也并没有想马上回去，她说想要在有和也的东京多呆一会儿，就算只是呼吸着同样的空气也好。

为了满足夕起子和儿子见一面的愿望，老板出主意，让警察假装迷路，去到了和也的住所。

和也出来给警察指路，夕起子远远地坐在车里，看着目前过着幸福生活的儿子，满足地笑了。

离开之前，夕起子又一次来到老板的店，点了老板的猪肉汤套餐，并说这是自己儿子以前最喜欢吃的菜。

然后问老板为什么把猪肉汤写在菜单的第一个。

老板说，因为这是第一个他做的被人夸赞的菜。

影片的最后，老板来到墓地祭拜自己的老爹，并请求他继续保佑自己的店铺。

似乎是在暗示着老板不是一个没有故事的男青年。

此处应该是一个伏笔吧，期待以后能看到老板的故事。

还有一处讲老板和隔壁老板娘的感情戏，老板脸上的微表情，哎哟真是萌化了我，冲着这里都可以值回票钱了吧。

还有好多好多穿插在电影中的温馨小细节，就不一一细数啦。

总的来说人物的演技都质朴感人，如果喜欢的话，还请务必去电影院支持一发

一 我不会去深夜食堂 我晚上8点之后在哪里都不吃二 我不会和那么多陌生人聊天交流变得熟悉 我只会宅在家里三 日本人的小物件太多太多了 叫我这种有密集恐惧症的人看了不舒服四 我很欣赏他们的工匠精神 把一件最普通的事情尽可能做到最好 比如做最好的拉面煎最好的蛋饼烤最好吃的秋刀鱼捏最好吃的鱼子酱寿司炒最Q弹的乌冬面五 我喜欢他们这样安静生活的气息六 犯了严重错误的人 永远不应该被原谅

没有睡意也没有宵夜，企图望梅止渴，凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。

事实证明，望梅只能更渴。

模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。

索性，伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。

明月皎洁，美食不美。

老板不是一条老腊肉，但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳，还算安心。

煎蛋卷被替换成了冒菜，来往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不对，感情虽没被满足，至少满足了胃。

从“举头望明月，低头思故乡”伊始，夜晚就被笼上一层寂凉的误解。

孤单的人最怕清醒的夜半，想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。

一间在你需要它的时候，永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。

你红着眼睛跑进店里，他暖着笑脸奉上温情铁板烧。

吃，本来就是一种歇憩。

正如电影中所演，夜很短，故事太多。

被包养的情妇死了唯一的靠山；走投无路的单亲家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出狱犯。

生活处处是不安，哪有心境淡如水。

妄想过很多自由职业，现在还放在心里惦记的是做一个小老板。

青旅老板，酒馆老板，书店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店铺为坐标点，静谧但有魅力。

它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，却剖白了更多的三界五常。

这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。

迷茫，是因为在自己的世界里只能充当主角，看不破。

客人们交换着彼此的心绪。

有些时候有些话，应该说给不亲密的人听。

在别人的世界里做一做听众，更能足智多谋。

剪不断理还乱的生活，也许就能在推杯换盏间解结或者释然。

暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。

家，是个复杂名词。

凡事有两面，有近有约束，有远有宽松。

它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时，也会让我们迷失自我畏手畏脚。

屋檐在为你挡风遮雨的同时，晴天里也盖住了你头顶的光。

但家外家不同，你跟它持有距离。

它保留它的属性，你保留你的个性。

你们既不用为了对方改变自己，也不用强调唯一。

这样，便多了一分自在随意，不用担心失去。

但你需要的时候，它在那里。

这就像亲情VS爱情，爱情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，亲密逐级递减，自在感直线上升。

不评论哪种更好，因为互相拥有也不冲突。

我希望你也能遇到这样一间深夜食堂，生活里有属于你的亲密，也有属于你的距离。

这部电影还是由三个小故事组成，但感觉比14年的第一部电影更好看。

第一个一名是爱用穿丧服来转换心情的女生，在历经了欺骗女性的“奠仪小偷”、以近日好友亡故为借口的搭讪者、爷爷去世后，找到真爱的故事（PS：又是僧侣，最近总是出现这种组合啊）。

第二个是一位丧夫多年、独自抚养儿子长大成人的荞麦面店主，面对儿子要和一位年长15岁女性结婚的要求，手足无措的故事。

第三个是一位年青时抛夫弃子、年老时孤独一人的老太太，因思念唯一的儿子被骗钱财的故事。

三个故事，从平淡到戏剧化到催人泪下，引导着人们循序渐进地感受着青年、中年、老年三个不同阶段女性的爱。

如果说让人啼笑皆非的是荞麦面店主、儿子阿清、纱织在小店第一次三人正面相对的场景，那最让人泪目的就要算老太太远远地望着儿子、孙子一家其乐融融，她一人躲在计程车里又哭又笑的情景了，尤其是她一边喝茶一边说“我啊，抛弃了比生命更重要的东西”时，真让人百感交集。