导演:肖恩·普莱斯·威廉姆斯
主演:塔莉娅·莱德,厄尔·凯夫,西蒙·雷克斯,阿尤·艾德维利,杰里米·O·哈里斯,雅各布·艾洛蒂,里什·沙阿,吉比·海恩斯,杰克·厄夫,艾拉·鲁宾,苔丝·麦克米兰
类型:电影地区:美国语言:英语,阿拉伯语年份:2023
简介:高中生莉莉安在学校旅行时溜走。在每一段行程中,她都会接触到神秘世界:从白人至上主义者到伊斯兰激进分子,从新朋克到清醒的先锋派——他们相互咆哮和狂欢,却对自己的邻居懵然不知。详细 >
喜欢,喜欢跳脱自然的转场,喜欢朦胧,喜欢朦胧的运镜,喜欢女主美丽的脸,喜欢现代性的演职员表弹出的方式,喜欢重制默片那古典的字幕卡,喜欢现代与古典交融,喜欢玩味地、漠然地掠过各类喋喋不休的群体,喜欢无所谓地离家闯入一个又一个异彩纷呈而聒噪的世界,又回到宁静的小镇上,失踪多天的少女被自杀同学的新闻覆盖,在外遭遇的那些认知与惊险更算不得什么,它们同样相对闭塞,他们的生活并不比一个凝滞的小镇的生活重要、更具影响力。对没有手机的女主夸夸其谈的政治群体们,到末尾,可能成为女主百无聊赖地刷着的手机上快速翻过去的一页又一页,疑似脑瘫的家人毫无目的、真诚地欢笑于女主的归家,手机被放置一旁。本是出于厌倦甚至厌弃而离家的女主,也许发现世界的任何特定的一角落都如自己的小镇般,无聊、相对狭隘地圈在一处,无所谓啦
狂躁无意义,应该是文艺青年喜欢的叙事。
“一个国家的诞生”,“五月花号的苦旅在路上”,每个美国人都是ADHD,每个信仰都有自己的多重宇宙,一开始就信息量过载到仿佛一分钟看了100个tiktok,后来发生多么纯洁变态,种族话语互换还是建模上天堂都不惊讶了,新的旨意等待所有人的临盆。只能选择一种茧房而无法穿梭其中。给女孩送一张techo以为她也喜欢,大哥你真的好天真,比那摩门nazi还亏
2020年代的《逍遥骑士》与《爱丽丝镜中奇遇》。当旧有的以圣丹斯以及A24所代表的“美国独立电影”不断主流化与同质化,本片几乎代表了一种新美国独立电影的诞生,不仅制作本身彻底独立于旧有体系,更能跳出自怨自艾的叙事话语而做到真正反建制的表达
2024年3月17日。什么乱七八糟的,除了片头曲非常好。
爱丽丝游美国
欠料理-03/24/24 at Cinema Village
当代美国冒险奇遇记。塔莉娅·莱德终于又迎来一部她主演的电影。这部电影的剧情难以预测,女主勇敢到仿佛不是这个时代的人。每一次以为女主会停下脚步,在大叔家也好,去当演员也好,但总是有主观或客观的原因让女主进入下一次冒险。而每一次看着女主就要被遇到的男人伤害,她总是能奇迹般地逃离。所有的男人的心思在这个美丽的女孩面前显得愚蠢又可笑。现实生活中的危险在电影里变成了刺激的奇遇,女主仿佛是落入凡间的天使,经历着一场必须的成人旅行,在每一次化险为夷中冷淡看透世界的烂俗。
傻白甜近期最后库存。本来都觉得会好看,实际只记得女主好美。
应该是圣丹斯喜欢的风格。通过环境/语言的乖张营造视听之间的反差,靠喋喋不休的高频语言输出去引发观众共鸣。明明用了一种很细腻的影像风格,但成品的内核是粗糙的。尽管输出的观点相对而言并不强势,女主这种麻木不仁的状态似乎仿佛沉浸在虚无之中,你能体会得到她的冷静,但体会不到片子想要表达的观点。这一点虽然不如《宣言》做的明确,但要比其做的舒服。
好无聊甚至让我又想中途离场的美国电影,个人觉得言之无物。社会图景太轻浮,人物构建也有点随意,没有好的落脚点。
呃,很无聊很自恋,全男写大女主作品序列里也是中下,设置成女主只是因为容易很多,方便很多,香艳很多,更容易被大部分(男)观众接受喜爱;也可能就纯粹没多想,没有自我觉知的讽刺就很好笑。
美利坚少女梦游奇境记,A WTF movie。这种美帝奇葩风情画式的类·在路上电影,几乎已经形成一个亚类型了吧,一定程度也挺节展特供的。胶片和手持的质感给得有点over了,几处复古技法,比如遮景绘画、模型特摄这些,故意用得非常突兀,除了展示导演的复古情结看不太出别的用意。莱德妹妹好看啊!(直男观众劣根性发作,又开始凝视了~)
什么乱七八糟的
3.75/5 走入美國社會百態的《愛麗絲夢遊仙境》,有邪教、有戀童癖、有好萊塢星探、有異教徒恐怖分子,以塔莉亞萊德視角出發的逃家公路之旅實則是美國歷史的縮影,群魔亂舞、一言不合就開槍、將女人束之高閣、對異端份子的壓迫形塑出的恐怖主義,收尾女孩安然無恙地回到了家,畫面停在美國國旗女主並以一種滑稽的面孔走過,告訴觀眾這就是美國,諷刺力道十足,作為導演處女作長片,除了剪輯有點毛病,以及最後回家處理的有點簡略外,基本上是水準之上的長片處女作,塔莉亞萊德的靈氣,在幾部參演的商業片中沒有讓我留下印象,反而在獨立製片中才真正完美襯托她的神仙顏值,全片嗑顏就飽了,導演把她拍的靈氣逼人,《從不很少有時總是》鏡頭雖少但是顏值足以讓人印象深刻,到了這部掛牌主演又美出一個新境界了🥹,期待她日後的作品。
好有趣的电影andTalia Ryder在电影里也太美太美太美了
8.2
肖恩·普莱斯·威廉姆斯当然是一位记录了美国的作者,但到了这里是否过于平均化,过于地“学术”?虽然还是五光十色的。
4.0。今日上線流媒體的兩部電影,期待了兩年的《可憐的東西》沒有看,卻一頭跌入了《甜蜜的東方》,感謝「異見者」!是為肖恩·普萊斯·威廉姆斯由攝影師轉戰導演首作,帶來了我多年未曾有過的人近似觀看《銀湖之底》的感受,一股強壯的致幻吸引力。年輕一代與社會的關係,被呈現為一幅追求自由、本能掠奪、逃避追捕、永遠進退維谷而終於置若罔聞的曖昧景象。
当代爱丽丝梦游仙境,看到中途对set的幽默吐槽就想说导演一定在set工作过,一搜发现原来导演当过萨福迪兄弟Heaven Knows What和Good Time的DP,还看到他吐槽A24不够indie哈哈哈哈。
返回首页 返回顶部
喜欢,喜欢跳脱自然的转场,喜欢朦胧,喜欢朦胧的运镜,喜欢女主美丽的脸,喜欢现代性的演职员表弹出的方式,喜欢重制默片那古典的字幕卡,喜欢现代与古典交融,喜欢玩味地、漠然地掠过各类喋喋不休的群体,喜欢无所谓地离家闯入一个又一个异彩纷呈而聒噪的世界,又回到宁静的小镇上,失踪多天的少女被自杀同学的新闻覆盖,在外遭遇的那些认知与惊险更算不得什么,它们同样相对闭塞,他们的生活并不比一个凝滞的小镇的生活重要、更具影响力。对没有手机的女主夸夸其谈的政治群体们,到末尾,可能成为女主百无聊赖地刷着的手机上快速翻过去的一页又一页,疑似脑瘫的家人毫无目的、真诚地欢笑于女主的归家,手机被放置一旁。本是出于厌倦甚至厌弃而离家的女主,也许发现世界的任何特定的一角落都如自己的小镇般,无聊、相对狭隘地圈在一处,无所谓啦
狂躁无意义,应该是文艺青年喜欢的叙事。
“一个国家的诞生”,“五月花号的苦旅在路上”,每个美国人都是ADHD,每个信仰都有自己的多重宇宙,一开始就信息量过载到仿佛一分钟看了100个tiktok,后来发生多么纯洁变态,种族话语互换还是建模上天堂都不惊讶了,新的旨意等待所有人的临盆。只能选择一种茧房而无法穿梭其中。给女孩送一张techo以为她也喜欢,大哥你真的好天真,比那摩门nazi还亏
2020年代的《逍遥骑士》与《爱丽丝镜中奇遇》。当旧有的以圣丹斯以及A24所代表的“美国独立电影”不断主流化与同质化,本片几乎代表了一种新美国独立电影的诞生,不仅制作本身彻底独立于旧有体系,更能跳出自怨自艾的叙事话语而做到真正反建制的表达
2024年3月17日。什么乱七八糟的,除了片头曲非常好。
爱丽丝游美国
欠料理-03/24/24 at Cinema Village
当代美国冒险奇遇记。塔莉娅·莱德终于又迎来一部她主演的电影。这部电影的剧情难以预测,女主勇敢到仿佛不是这个时代的人。每一次以为女主会停下脚步,在大叔家也好,去当演员也好,但总是有主观或客观的原因让女主进入下一次冒险。而每一次看着女主就要被遇到的男人伤害,她总是能奇迹般地逃离。所有的男人的心思在这个美丽的女孩面前显得愚蠢又可笑。现实生活中的危险在电影里变成了刺激的奇遇,女主仿佛是落入凡间的天使,经历着一场必须的成人旅行,在每一次化险为夷中冷淡看透世界的烂俗。
傻白甜近期最后库存。本来都觉得会好看,实际只记得女主好美。
应该是圣丹斯喜欢的风格。通过环境/语言的乖张营造视听之间的反差,靠喋喋不休的高频语言输出去引发观众共鸣。明明用了一种很细腻的影像风格,但成品的内核是粗糙的。尽管输出的观点相对而言并不强势,女主这种麻木不仁的状态似乎仿佛沉浸在虚无之中,你能体会得到她的冷静,但体会不到片子想要表达的观点。这一点虽然不如《宣言》做的明确,但要比其做的舒服。
好无聊甚至让我又想中途离场的美国电影,个人觉得言之无物。社会图景太轻浮,人物构建也有点随意,没有好的落脚点。
呃,很无聊很自恋,全男写大女主作品序列里也是中下,设置成女主只是因为容易很多,方便很多,香艳很多,更容易被大部分(男)观众接受喜爱;也可能就纯粹没多想,没有自我觉知的讽刺就很好笑。
美利坚少女梦游奇境记,A WTF movie。这种美帝奇葩风情画式的类·在路上电影,几乎已经形成一个亚类型了吧,一定程度也挺节展特供的。胶片和手持的质感给得有点over了,几处复古技法,比如遮景绘画、模型特摄这些,故意用得非常突兀,除了展示导演的复古情结看不太出别的用意。莱德妹妹好看啊!(直男观众劣根性发作,又开始凝视了~)
什么乱七八糟的
3.75/5 走入美國社會百態的《愛麗絲夢遊仙境》,有邪教、有戀童癖、有好萊塢星探、有異教徒恐怖分子,以塔莉亞萊德視角出發的逃家公路之旅實則是美國歷史的縮影,群魔亂舞、一言不合就開槍、將女人束之高閣、對異端份子的壓迫形塑出的恐怖主義,收尾女孩安然無恙地回到了家,畫面停在美國國旗女主並以一種滑稽的面孔走過,告訴觀眾這就是美國,諷刺力道十足,作為導演處女作長片,除了剪輯有點毛病,以及最後回家處理的有點簡略外,基本上是水準之上的長片處女作,塔莉亞萊德的靈氣,在幾部參演的商業片中沒有讓我留下印象,反而在獨立製片中才真正完美襯托她的神仙顏值,全片嗑顏就飽了,導演把她拍的靈氣逼人,《從不很少有時總是》鏡頭雖少但是顏值足以讓人印象深刻,到了這部掛牌主演又美出一個新境界了🥹,期待她日後的作品。
好有趣的电影andTalia Ryder在电影里也太美太美太美了
8.2
肖恩·普莱斯·威廉姆斯当然是一位记录了美国的作者,但到了这里是否过于平均化,过于地“学术”?虽然还是五光十色的。
4.0。今日上線流媒體的兩部電影,期待了兩年的《可憐的東西》沒有看,卻一頭跌入了《甜蜜的東方》,感謝「異見者」!是為肖恩·普萊斯·威廉姆斯由攝影師轉戰導演首作,帶來了我多年未曾有過的人近似觀看《銀湖之底》的感受,一股強壯的致幻吸引力。年輕一代與社會的關係,被呈現為一幅追求自由、本能掠奪、逃避追捕、永遠進退維谷而終於置若罔聞的曖昧景象。
当代爱丽丝梦游仙境,看到中途对set的幽默吐槽就想说导演一定在set工作过,一搜发现原来导演当过萨福迪兄弟Heaven Knows What和Good Time的DP,还看到他吐槽A24不够indie哈哈哈哈。