谍影重重3

詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工，杰森伯恩横空出世了。

然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻，更冷静但其实却更感性，更实用但却更孤胆。

如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角，汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话，马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就，马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩，伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。

和007这样的特工不一样，伯恩没有任何人的帮助，他也不是一个宠儿，他没有高科技武器，他没有可以用手机操纵的车，他的身边没有女人，他甚至连自己是谁都不知道，因此，伯恩是对特工形象的一个超越，在伯恩身上我们看不到邦德的光环，伯恩更真实更普通，虽然他一样的身手不凡。

我们来看看伯恩是怎样的。

他在海上被捞起来，记忆全失，但庆幸的是他的绝技没有丢掉。

他精通多国语言，他有敏锐的观察力，非凡的身手，精准的枪法，但是他始终是无助的，因为他没法清楚的了解自己。

他没有交通工具，三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲，他的交通工具只是火车地铁，他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托，他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。

他车技高超，因此每次追车之后倒霉的都是对方。

他也会躺下不看前面开车，那是因为他必须躲避子弹。

他身上没有武器，每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。

他没有女人，他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中，他不滥情，那一个女人他曾经希望好好守护，但她却因为他而死。

他走路很快，走路的时候永远不回头。

他的脸上永远没有表情，他的感情全部隐藏在心里。

他的技巧很实用不花哨，他会用酒镇痛，会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸，这些都显得他很真实。

他会溜门撬锁，他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说，别怕，我不会伤害你。

他懂得因特网的作用，他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。

好的，这些已经足够了，他很简洁，无论是他的动作还是动机；他很冷静，因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去；他很细腻也很感性，他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。

他很孤胆，他一次次的让他身边的人离开，无论是玛丽还是尼基。

如果詹姆斯邦德是完美主义，伊森亨特是偶像主义，那么杰森伯恩就是现实主义了。

来看电影。

作为一个好莱坞商业片，一个特工动作片来说，故事本身并不是卖点，但是故事的架构还是不错的，完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事，失忆的特工找回了记忆，找回了自己，该抓起来的人也罪有应得了，很完满。

事实上，个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了，假设当时就收尾也可以接受，第二部第三部的联系更紧密一些，两部片子甚至开头结尾都连在了一起。

影片故事的成功之处在于，他抓住了一个很好的线索，那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试，失忆不是个新鲜的噱头了，但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事，而且无论是哪一部都没有偏离这一主线，所以故事自然就很紧凑，伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单，一次次的到自己曾经到的地方（第二部内斯基的宾馆，第三部接受使命的建筑），一次次的头疼蹲坐在地，都是为了找到自己。

叙事的节奏很快，很符合影片本身的节奏，这也是导演希望达到的一个节奏。

故事的发展不拖沓没有废话，上来就是追捕和逃亡，寻找和自己过去有关的线索，找到就不管三七二十一直接就去，去了就开打，打完就跑，接着再追。

很连贯，所以让人觉得很过瘾，很爽。

作为动作片，看点当然是动作。

好莱坞的动作世界早已经有许多流派，比如成龙那样的搞笑打斗，发哥卧虎藏龙的飘逸打法，杀死比尔的华丽打法，伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰，这种打法很实用，很简单的搏击，他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染，直接生干。

而且动作基本上都是近身的肉搏，出拳快速干练，没有多余动作，不玩好看的，只玩实用的。

实用到所有的东西都可以当武器，钢笔，卷起来的书，毛巾，身边的东西都可以利用起来。

第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点，甚至被誉为近年来少有的经典打戏。

之前的追逐本以十分精彩，伯恩在房顶上飞来跳去的，一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。

另一边，尼基正拼命躲避德什的追击。

高潮来临前，还有小段偃旗息鼓，在昏暗的屋内，之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声，然后镜头回到伯恩音乐再起，接着音乐再停止，生生增加了紧张感。

这场打戏动作快的看不清楚，当德什操起剃刀的时候，伯恩应战的武器是毛巾，镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失，但是剃刀的声音却多少被放大，于是在看不大清楚的时候却听的很清楚，紧张感大增，最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的，比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。

在看这一段长长的追逐和打斗的时候，我的手心出汗了，要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。

说到打戏有两点不能不提到。

一是镜头剪辑，二是音乐。

如果用一个形容词来说镜头剪辑，我想到的是凌厉。

第一部谍影之后换了导演，从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯（93航班就是出自他手，足够写实了）。

第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息，有吻戏有爱情，有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑，到了第二部写实成为主旋律，浪漫基本不见了。

而事实上，镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。

打斗时，镜头的超强烈晃动，似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的，晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。

并且剪辑上也采用了快速的手法，多个角度的镜头不断来回切换，比如多个人很多的场景的处理，各个角度很好的展示了当时的形势。

于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感，配合上简洁干净的动作，让打戏的速度感爆发力很强，所以很快很过瘾。

而音乐的渲染很合适，音乐不复杂，就是强烈的节奏加鼓点，音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调，所以影片显得很活跃不沉闷，这种感觉很难描述，需要亲身体会其中，如果你像我一样胆儿不太大，那肯定会因为那个气氛而紧张的。

我相信。

当然，影片的亮点还有追车戏。

我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝，那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿，所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。

谍影的追车场面也不能说小，但是和那个的感觉就很不一样。

首先他没有太多的爆炸镜头，倒是不停的撞车但都没爆炸，不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。

另外镜头的重点主要是开车的人，也就是伯恩，即便危急到生死，他还是很冷静很沉着。

还有就是追车的场景很多变，不只是公路那么简单，从印度的田野到纽约的大街上，不管场景换不换，追车的刺激感都没变。

我还是觉得，第三部的追车是最高点，这部里面有翻车了，追车结束的时候，伯恩自己的车也翻了，而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。

另外，这次还有倒车了，当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。

当然，追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切，配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。

伯恩的脸上很少有表情，但其实却不难看出他的内心活动。

比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候，他在内斯基女儿家的时候，他在对尼基上车前的温存，他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候，虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑，但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。

他一次次的把枪口对准别人但都放弃了，那个时候的他依然脸上没有特别的表情，他只是喘气而已，但还是很容易看到他内心的挣扎。

影片改变了原著美苏对峙的背景，把伯恩放在了国家机器的框架下，他失忆了，他不光是在找自己，而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。

他很孤独，但这样更能把他塑造成一个英雄。

他交给潘的东西定了高官的罪，他也找回了自己。

浅显的说，他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利，但实际上，最后他才意识到，他是国家机器的一个棋子，他是政府资产，他是志愿者，他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。

当他对自己的来历一知半解的时候，他就已经想脱离自己的这个身份，但却始终摆脱不了，是他塑造了他自己，在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了，也再也回不去了，因为做过的终究不能抹杀。

于是，当你失忆后找回记忆的时候，却发现那根本不是你想要的。

这是一种悲哀，这种悲哀是伯恩的力量，多少有点震撼人心的力量。

伯恩系列结束了，马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结，但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔，让人依稀看到谍影4的影子，但我不希望再有谍影4，甚至谍影5谍影6。

谍影123是一个经典，而且相当完整，足够完整，不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德，不是吗？

说起来，尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗？

这是一部态度诚恳的电影。

说到杰森.波恩，就不得不提“007”邦德和“谍中谍”伊森。

上世纪的动作电影，尤其是间谍题材，更多着眼在花哨的动作设计和各式先进设备，每个人的身后都有一个团队在支撑，它提供技术，提供医疗，甚至提供爱情。

这些不是不好看，他们深深得影响了世界，当代人一提到间谍第一印象总是一身的装备，还闪闪发光。

但这是不准确的。

正如有人说火影忍者里只有冷静沉稳心思深埋的鼬一人配得上“忍者”二字，以波恩为代表的<谍影重重>系列也反映了一种相对真实的间谍存在。

他们相貌平平，潜藏在我们的生活中，只有“滴滴”声响起时才变得无所不能。

同时，该系列的动作设计也更让人信服，也可以说更为优秀。

把波恩扒光了全身丢在纽约大街上，他会在花二十秒甩脱人群找到衣服，接下来的一分钟把杀手引到偏僻处。

武器？

什么都可以是武器！

第一部他用圆珠笔戳废了金毛的杀手，第二部里一本卷起的书被他耍得能挡能劈，第三部同样是书，只不过换成精装的又是不一样的用法：锁喉！

波恩的每一场打斗都是迅速和简洁的，但他还是会挂花还是会被狼狈得痛扁几下，因为打架就是打架，武林高手是不存在的。

这也是真实。

三部<谍影重重>的故事永远是两线并行的：找寻记忆，组织追杀。

我们也就跟着他的步伐走遍了莫斯科，巴黎，伦敦……世界各地，最后在纽约完成了这场史诗的最后一片拼图。

波恩是真实的，无论表演还是角色本身。

他因为受爱国主义言辞的诓骗而成为了这个星球上最强大的间谍杀手，却在失忆后重新找回了他的善良，并用这一身本事“回报”了政府组织的栽培。

这场找寻在三部曲共342分钟的奔波里走到了尽头，组织也被波恩连根拔去。

而他在水中，伴着Moby空灵的电音游向深处。

我震撼得出了神，呆坐当场。

这是只此一人的史诗，荡气回肠。

如果你手头还有事情没有做完——譬如炉子上烧着水，孩子还没有喂，甚至感到膀胱发胀，我都不推荐你看The Bourne Ultimatum 谍影重重3：最后通牒。

你要知道对于这样一部真诚而又直接的动作电影来说，这都不算是最好的时机。

谍影重重3：最后通牒是马特·达蒙(Matt Damon)主演的这部纯正三部曲最后一集：爱国青年Jason Bourne是美国中情局著名的“三千万”先生，领有“杀人执照的”高级特工，在这一集中继续亡命天涯追逃搏杀，查找自己的真实身份。

本来小说的故事背景放在在美苏对峙的冷战时期，编剧改弦更张把Bourne置于个人与巨大的国家机器的对峙之下。

非但不会生硬地把Jason Bourne塑造成为典型的美国英雄，反而让人们更清楚地意识到英雄所处的窘境，这种巧妙的置换不乏深刻且颇具新意。

Jason Bourne在本片中头脑冷静，动作精准，遮掩了他做为失忆特工内心焦虑的情绪，分裂的人格，在面对一波又一波来自阴谋内部的致命袭击，一个又一个无从估计的对手，Bourne求生的原始兽性成了本能的反映。

“悬念大师”希区柯克在他的最后一部影片Family Plot 大巧局中创造了麦高芬(MacGuffen)这样一个失踪的亿万家产继承人，所有人都在找他，从而引发了更大的混乱。

从此这种牵动剧情脉动的中心人物就被电影学者称作“麦高芬”母题。

于是在谍影重重3：最后通牒中的Jason Bourne就是这样一个母题——自己的身份其实已经几近大白，所以大家关注的焦点也就不再是他的爱国热情如何被滥用，而是他能不能逃过高手的追杀。

基于这种心理学的暗示上，观众的热情就顺理成章地转移到Bourne岌岌可危的性命之上。

另外不得不提的是在谍影重重3：最后通牒中场面的设定清晰明了——高手过招。

双方都是久经考验的高级特工，所以招招致命，从不拖泥带水。

中情局监视“卫报”记者桥段，快速移动的镜头与凌厉的剪接，电影画面与监视器画面的互换——导演利用手提摄影机的特质和镜头的转换让观众如身临其境一般。

在与Desh对决的一幕，没有一丁点儿的镜头语言，整个过程就是利用跟拍与位置的转换营造出压迫的气氛。

两位特工出招凶狠，精装硬皮书在Jason Bourne的手中也成了武器，抛开了那些无谓的细枝末节，整个过程甚至只有呼吸声回荡，一气呵成，在残酷中更显真实。

Ultimatum是终结，这部根据伟大特工小说改编的电影——在我看来——有了一个完美的结局。

如果你不知道谁是罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum)，那末至少来看看这三部The Bourne电影吧。

http://nopu.blogbus.com/logs/7827071.html

关于《谍影重重3》的动作戏有多好，舒琪老师和妖大师傅都说了很多了。

我完全同意，这个系列是最好的动作片系列，这一部是最好的动作电影。

而且不只是动作精彩。

这个系列的主题一直在进化中。

伯恩是一个间谍片系列，但是从一开始他就和别的间谍片不同。

第一集中没有间谍片中常见的高新武器，没有金钱美女，只有一个失忆的特工。

而发展到了第三集，他已经完全站在了普通间谍片的对立面上。

间谍片兴盛于冷战时期，最典型的代表当然是007系列。

这类电影中充满了阴谋论，世界永远处于危险的边缘。

主角是见不得光的间谍，对抗阴谋家，理所当然的拥有特权，最大的特权是杀人。

所以杀人执照几乎是007的代名词。

而伯恩是失去了记忆的特工。

第一集中他还杀了不少人，第二集中就已经几乎不杀人了（除了为女友报仇）。

而在第三集中，不仅他刻意避免杀人，整部电影的矛头指向的就是传统间谍故事中，那种以国家安全的名义而抛弃人性随意杀人的间谍组织。

伯恩在电影的最后，对杀手说，他们夺走了你的人性。

这是最直接的对杀人执照的控诉。

伯恩以一己之力对抗那个没有名字，没有人性，只能被称为组织的怪物，并且在大部分时候都把对方玩弄在股掌之间。

对于我这样的人来说，当然会有莫大的观影快感。

电影中的摩洛哥一段的动作戏非常精彩。

然而还不只是精彩。

看着伯恩在屋顶上拼命的奔跑，很容易想起他在第二集中错失他的最爱。

所以那奔跑还有一种赎罪的意味。

这就不只是精彩，而是让人感动了。

伯恩第一集中，伯恩的感情是非常迷茫的，他不知道自己是谁，不知道应该做什么。

最后他选择了放弃过去，和自己最爱的人一起离开。

而在第二集中，在痛失最爱后，一面追寻自己当年造成的惨案，他面对着双重失落，第二集的情感是伤感的。

而在第三集中，伯恩说，请求原谅无妨让他释怀，他必需找出背后的真相，认清自己才能原谅自己。

这一集中，他变得比过去任何时刻都更勇敢坚决。

伯恩最初在水中昏迷开始了这个系列，而最后他从水中醒来，也为这个系列写上一个完整的结束。

优点：故事，情感，动作，摄影，音乐，演员缺点：也许有的人会晕，也许有的人会觉得最后节奏偏慢http://likeyesterday.spaces.live.com

我所认识的顶级特工： 007 James Bond，名字缩写是 JB 。

24里的小强 Jack Bauer ，名字缩写也是 JB 。

就连《谍影重重》里的超级特工杰森·伯恩（Jason Bourne），也是个 JB。

结论：噢麦嘎，顶级特工原来都是些JB。

真是汗啊……国外的编剧都怎么想的，哈哈。

我从来没想到自己会喜欢上一个根本没有人会写同人文的cp，甚至还要自己脑补，那就是Nicky和Bourne。

我很喜欢谍影这种写实风格的谍战片，无限贴近现实，Bourne就像是你周围一个不引人注目的路人，甚至看各种搏斗也有一种暴力宣泄的美感。

但是我想重点写的确是三部曲里为数不多的一点感情戏。

Bourne是大部分女人都会喜欢的类型，最突出的是他的冷静，身手，处变不惊，从容镇静。

这样的男人，一旦遇到了，长相已经不重要了，更何况Bourne长的还不差，穿着破毛衣有邻家男孩的温暖气质，穿着条纹卫衣阳光居家，穿着黑毛衣和风衣又是冷峻的杀手气质，不管男人女人，都容易被他的智慧和气质征服。

Nicky不是大部分人喜欢的类型，首先她在第一部里是站在“邪恶”的一方，Bourne的对立面的，况且她的长相才能也不出众，并没有多少观众缘。

第二部里Bourne拿枪指着她，她居然吓得痛哭流涕，完全没有做女主的觉悟，更没有Landly掌控大局的气势。

第三部里我却对她改观了。

第三部里不知道是否是导演需要为Bourne加上一点暧昧的感情戏，所以Nicky又见到了Bourne。

这时的她就算是还没有爱上Bourne，那么肯定也是对他很有好感的，不然不会为了他背叛组织，让自己也陷入被追杀的危险中。

做为特工，她在输入Everst的时候应该就想到了后果，但是为了保护他，她还是义无反顾。

其实看到Nicky就想到Marie，Marie是何其幸运，一个普通的女人碰到了一个武林高手一样的男人。

在她遇到他的时候，他除了几张护照和钱之外，一无所有。

她恰巧出现在这个时候，就像是命运。

If people were rain, she was a drizzle and he was a hurricane. Marie就像是一个骑着自行车在海边旅行的人，却不小心碰到了一场飓风，如此的绚丽和壮美。

她有机会逃开，但是她没有，所以她被飓风裹挟的风浪吞没了。

很多人会觉得Marie碍手碍脚，数次影响Bourne的判断和行动，但是她只是一个普通女人，她没有经历过专业训练，她的反应和你，和我一样，会惊恐，会失措。

她只是做错了选择，她本可以送Bourne到楼下就离开，但是她没有，她本来可以选择自己去警察局，但是她没有，她内心被Bourne吸引，但是却又没有能力为自己的选择负责，所以她的结局是死去，被Bourne永远放在心上。

其实Bourne在浴室对Marie的那个吻，是多唯美，又是多克制。

如果Marie不主动的话，他应该不会主动吻她，所以Marie看到的还是太少，只是被这个manly man吸引，却没有想到逃亡背后的原因。

她厌恶Bourne这种不断抗争与躲避的命运，但是她却又忍不住不断的向他靠近。

最后他们在印度小岛的重逢非常的梦幻，蓝色的大海，白色的建筑，所有的阴霾都在阳光下隐匿无踪，穿着白衣的Bourne简直帅出一个新境界，就像新生的婴儿一样纯洁，又像印度的阳光一样灿烂。

但是出来混，总是要还的。

所以Marie还是被Bourne连累死去，他只留下了他们笑的最灿烂的一张照片，永远记下他黑暗残酷的生命中这个普通女人的影子。

如果Marie是一阵微风，那么Nicky就是一滴雨。

只有最干涸的旅人才会想到的雨。

她在前两部里对Bourne的态度非常不明朗，她是害怕甚至恐惧这个男人的。

试问如果一个杀人机器拿着枪指着你，你又如何保持冷静？

尤其是当他从未跟你分享过自己的内心，从未对你温柔过，你也从未见过他一瞬间的恍惚与迷茫。

他对她来说，就是一个叛变的杀人机器，凶狠凌厉，从不留情。

但是从第二部他没有杀她的时候起，她也越来越多的知道了他的过往，她内心是同情也是敬佩这个男人的，因为他们是Treadstone计划里唯一剩下的两个人，她看到了他和整个组织抗争的过程，在同情敬佩这个男人的时候，对他产生好感是再正常不过的。

所以在关键时刻，她选择了保护Bourne，尽自己所能。

在她被追杀的时候，她冷静的拆掉手机作为指示，选择人多的地方尽量混淆杀手的视线，甚至从一栋楼跳到另一栋楼，她没有犹豫，也没有拖累Bourne，而是为自己的选择承担后果。

在Bourne和杀手搏斗的时候，她只有在Bourne处于下方的时候用尽全力去阻止杀手，为Bourne赢得喘息的几秒，更多时候她知趣的躲在旁边，不造成负担，也不影响这一场生死搏斗。

甚至同样的在旅馆，她听到Bourne的几句内心独白，什么也没说，只是默默的握住了他的手，我想有过共同的经历，她是可以理解他的，安慰的话不必说出口，鸡汤也不用强行灌，因为他们的背景和经历已经决定了他们的现在的道路，别无选择。

每个人都要为自己的选择付出代价，付不起，就是输。

Bourne不用告诉她需要换装，她已经自觉的剪了头发，染了头发。

这一幕很像第一部里Bourne和Marie做的事情，但是Bourne一瞬间的发呆，也许是想到了Marie，也许是想到了没有失忆以前的曾经。

Bourne和Nicky之间的言语不多，他们也不需要，训练让他们能冷静的面对处境并作出最恰当的抉择。

言语有时候并不重要，只需要一个眼神，只需要一句it gets easier. Nicky最后上车的时候看向Bourne的眼神里有担忧，也有不舍，可是她知道，她只能陪他这一段旅程，再往下走，她只会变成他的负担，所有她没有说一个字，就上车绝尘而去，除了回头的那个眼神。

大家都是在被命运推着走，身不由己。

Bourne敢于去抗争他的命运，她没有那么强大的能力，只能用自己的生命做一次赌注，帮助他一次，换一个不可能的可能。

也许她内心也有过憧憬和一点期待，但是在现实面前，她要做最贴合实际的选择，命运从来不会轻易让人如意。

最后Nicky看到新闻知道Bourne没有死的时候，微微笑起来，这是她在这几部戏里的唯一一次笑容，我相信她一定是喜欢这个男人的。

从他们坐船的时候她看向他的眼神，咖啡馆里她的欲言又止，她一定是喜欢这个男人的。

想要与Bourne一起，了解并接受他的过去很重要，Nicky可以做他的战友，朋友，但却不一定是爱人。

爱人需要更多的是柔软，缠绵。

但是他们都是由冰冷的国家机器训练出来的，早已经学会了隐藏自己的感情，不露声色。

这样不显山露水的感情让我感动，点到为止，轻描淡写，却一击即中。

因为从他们的故事中我知到，喜欢这个人不一定要时时刻刻陪着他冒险，只需要尽力帮助他去做他应该做的事。

遇到危险不用指望那个男人来救你，你应该自救，更不是拖累他。

知道他安好的活在世界的某一处就够了，并不求与他能够有结果。

我很希望Buorne在一切结束以后能找到Nicky，不管是以朋友的身份问候一句还是以恋人的身份，都希望他们从此能生活在阳光灿烂，碧海蓝天的地方。

但是我知道最切合实际的结局确是，他们俩知道对方还活着，从此各自生活在世界的角落里。

也许Nicky会在夜深人静的时候回想起与那个男人一起的三天两夜，这让她永生难忘。

然后在这世界上各自安好，互不打扰。

失望。

感觉故事没讲完整 “黑蔷薇”计划到底是为了什么？

政府到底为什么这么做？

为什么要杀平民？

为什么要招伯恩这样的角色？

伯恩和Nicky之前是什么关系？

是怎么个difficult法？

我可不想直到4、5才能知道事件全貌 既然这部分最高 后两部又断崖式下跌 这部就要有最高分的理由 看了看后两部概论 一个像外传一个像狗尾续貂 说明本作已是故事完成度之最高 官方就没想好好解释后续 觉得这就可以当完成品端上来 故事就这样ok可以结束 那必然值不了很多分 我也想知道你飞天遁地120分钟，沐浴枪林弹雨头破血流是为了什么 你不是也在问为什么吗 我也想知道啊！

当然，本片的动作追杀场面、智斗环节十分精彩，行业顶尖水准 各派势力群像刻画鲜明 调度优秀 绿草地导演标志性的帕金森镜头终于进化为终极形态，和影片内容相融 伯恩一人就是一支军队 当然 也仅限于把片段单拎出来看 如上所说 由于缺少动机 剧情薄弱 本作看起来就像是各种片段的集合 不过嘛 特工片也就这样 The Bourne可能还算最有内涵的那一个

波恩，也就是原名大卫韦伯的美国陆军特种部队上尉，和父亲在贝鲁特见过最后一面，他父亲跟他说正在做重要的时候之后就被炸死了，然后他得知炸死父亲的是恐怖分子，出于拯救美国公民性命的崇高使命感，自愿加入Dr. Albert Hirsch开创的绊脚石计划。

在接受一系列来自惨无人道的人格摧毁和重建之后，大卫终于彻底放下自己的过去，接受新身份杰森伯恩。

（谍影重重3）1997年某月，CIA一笔2000万美元的资金在经莫斯科电汇时失踪，其实是被当时CIA的部门主管Ward Abbott卖给了一个叫Yuri的俄罗斯商人，后者凭此买下了数个俄罗斯油田，并因此成为富豪，Ward和Conklin也分别得到了巨额好处。

在CIA的后续调查中，一个名叫Vladimir Neski的俄罗斯政客联系CIA，透露其知道有关于2000万款项下落的消息，是CIA内部有内奸吞了这笔钱。

Abbott和Conklin马上做出反应，骗伯恩说他训练合格，可以开始外出执行任务。

可怜的伯恩好青年就这样被坑爹的绊脚石计划大老板和小老板拉去干了把私活，杀死了联系CIA的Vladimir Neski，而且伯恩还将这次谋杀掩盖为Neski的妻子杀死Neski后自杀……（谍影重重2） 2002年某月，伯恩去马赛暗杀尼日尼亚流亡政府领导人Wombosi，而且要求最后伪装成被其随从所杀，可惜出手前因为妇人之仁导致任务失败，逃脱的时候背后中弹落海……落海后第二天，伯恩被某渔船救起，但是已经失去所有记忆。

船长帮其取弹时在臀部发现一个电子发光器，投影显示一个银行名称和一个银行账户，无路可走的伯恩只得前往这个唯一的线索。

（谍影重重1）伯恩去银行和大使馆的行为惊动了CIA，让原本以为他已死的Abbott和Conklin大惊失色。

伯恩如果死了，不过是一个任务失败，伯恩还活着，暗杀Neski的任务就有可能曝光，他们的假公济私随时可能被发现，所以伯恩必须死！

为此，小老板Conklin假借各种理由，调集其他各国的绊脚石计划执行人，围追堵截，只为干掉伯恩。

可惜伯恩在偶遇的美女Marie的帮助下吉人自有天助，屡屡逃脱追杀。

（谍影重重1）伯恩先是在巴黎的家中获得了自己出事前最后一次行动的使用名和落脚点，然后使用此名字，从自己出事前最后接触过的人那里得到了许多信息，再通过浏览自己“尸体”的查阅记录，锁定了自己的过去一个任务必定和Wombosi有关。

可惜CIA先走一步干掉了Wombosi，不过伯恩还是通过看报纸确定了自己就是三个星期前刺杀Wombosi失败的杀手。

然后伯恩从来杀自己的人手中获得了绊脚石高层的联系方式，用计将其诱出，并一路跟踪到总部，终于获得了有关最后一次行动的所有记忆。

与此同时，确定伯恩对自己已无威胁的Abbott杀死了剩下的知情者Conklin，关闭绊脚石计划，推出升级版黑石楠计划。

伯恩远走高飞，和Marie过上了幸福美好的生活。

（谍影重重1）2004年，柏林又有线人联系CIA，透露自己有关于1997年Vladimir Neski被杀的线索。

被惊动的Ward Abbott和Yuri决定以此为机会，除掉线人和CIA接头人的同时栽赃伯恩，再派人干掉伯恩，彻底了解此事。

但是暗杀伯恩的人失手，打死了Marie。

与此同时，负责追查2000万下落的CIA高管Pamela Landy接头失败的怒火，也被成功引至无辜的伯恩。

失去女友Marie的伯恩毫无头绪，只得先去往欧洲打探消息，结果被CIA发现，打斗中意外得知CIA对自己的追捕源于“自己”在1星期前在柏林执行暗杀活动。

马不停蹄赶到柏林的伯恩发现自己对于这里非常熟悉，在CIA有意无意的提醒和地形的刺激下，伯恩回忆起了自己的第一个任务——1997年刺杀Vladimir Neski。

最后，伯恩成功逼迫绊脚石计划的大老板Ward Abbott吐露实情，2000万资金下落被查清，Ward Abbott自杀，Yuri被捕，杀死Marie的杀手也被伯恩在莫斯科成功复仇。

（谍影重重2）伯恩觉得一切的根源在于这个罪恶的计划，凭什么有人可以高高在上决定别人的生死？

他的最终目的，是要向这个计划的创始人复仇。

可惜，他知道的还是太少……于是，伯恩解决2000万下落后6星期，伯恩的身份已经在整个欧洲和美国掀起轩然大波，一名叫赛门罗斯的记者获得大量隐秘信息，已经连续撰写3篇关于伯恩的特别报道。

（谍影重重3）同期，记者赛门罗斯飞抵都灵，从CIA西班牙区负责人丹尼尔处获得大量私密信息，已经接近黑石楠计划的核心，此举被CIA发觉，为保证黑石楠计划不被曝光，计划总负责人Noah Vosen派出杀手。

同时，伯恩来到英国，尝试给赛门罗斯提供信息。

最终，赛门罗斯没能逃过一劫，但伯恩从罗斯的笔记上得出向其提供内幕信息的是来自马德里某地址。

（谍影重重3）赛门死后当天，伯恩飞赴马德里，寻找线人，但丹尼尔已经先行一步离开。

不过伯恩还是意外邂逅了曾经的联络人Nicky。

在其帮助下，伯恩入侵CIA系统，跟随CIA杀手的脚步找到了丹尼尔，可惜又没能保住丹尼尔的性命，不过杀手还是被伯恩成功干掉了，伯恩还从丹尼尔随身公文包残骸中得知黑石楠总部地址，立马找上门去……（谍影重重3）同期，黑石楠计划负责人Noah Vosen的草菅人命终于让Pamela Landy的不满达到顶峰，开始暴露不合作态度，Vosen也开始对Landy进行语音监控。

伯恩找上门之后直接联系Pamela，进而利用相互之间的不信任，调虎离山将黑石楠总部警力撤空，顺利潜入大老板Noah Vosen办公室，获得所有黑石楠机密资料，并最终交予Pamela Landy。

接下来按照Landy的提示，伯恩回到原绊脚石计划训练基地，在和创始人Dr. Albert Hirsch的聊天过程中恢复了所有和绊脚石训练有关的记忆。

最终，伯恩心灰意冷，准备逃亡，跳河过程中被Noah Vosen击中后背，但仍顺利逃脱。

同时，Landy开始依据资料起诉包括CIA局长Ezra Kramer，黑石楠负责人Noah Vosen和创始人Dr. Albert Hirsch在内的多名CIA高层人士。

（谍影重重3）与其说整个三部曲是波恩在找记忆，不如说他是在找回丧失的人性。

正如第三部电影一开头就，波恩放过无辜的士兵就预示了他的人性在逐渐回归。

三部曲最终他找到真相，伯恩恍然大悟，记忆回归，自我回归，他也不再是Jason Bourne了。

《谍影重重3:最后通牒》是《谍影重重》三部曲的最后一部, 该系列影片主要讲述马特·达蒙饰演的患有极端记忆丧失的高级间谍杰森·伯恩, 试图在躲避中情局追杀的同时寻找自己的真实身份的故事。

该片节奏紧凑,以其特征鲜明的手持式摄影风格,配合碎片式剪辑以及跌宕起伏的配乐,给观众带来强烈的视听冲击,将其带入充满悬疑的伯恩的世界。

《谍影重重》系列电影革新了动作电影的视听语言, 具有里程碑式的意义。

作为该系列的第三部也是同名小说的最后一部,《谍3》获得了前所未有的成功。

在第80届奥斯卡颁奖礼上, 《谍3》一举将最佳混音效果、最佳音效剪辑、最佳剪辑三项大奖收入囊中。

本文尝试从摄影、剪辑两方面对《谍3》进行解析，以滑铁卢火车站和丹吉尔两个场景为例。

伦敦滑铁卢火车站作为伦敦五个最重要的火车站之一，每天的客流量超过38万人次。

影片拍摄期间，火车站仍然处在正常的运转之中，因此摄影师不得不在如织的人潮中工作。

伯恩选择在这个欧洲最繁忙的火车站之一与记者西蒙·罗斯会面，对监控者来说无疑是一个噩梦。

从中情局对记者罗斯的实时监控，到伯恩现身指挥罗斯在火车站逃亡, 直至罗斯被特工狙杀的最后一刻，摄影机游刃有余地穿梭其间，恰到好处地出现在合理的位置，用时间的快速闪烁引导空间的转换, 给观众一种全息监控的感觉, 辅之以生动的剪辑, 从容不迫地交代出各方人马的动态位移, 制造出扣人心弦的节奏感和压迫感，在这紧张的气氛中给观众一种愉悦的满足感。

于此同时，伯恩作为间谍的极强应变能力在这种侦察与反侦察的过程中得到了淋漓尽致的体现。

摩洛哥的丹吉尔在20世纪四五十年代，是特工和国际阴谋论者经常聚集的地方，同时也是逃亡国外的著名文人经常选择的藏身之处，这座被城墙包围的城市还因为阿拉伯人的聚居而闻名, 在这里取景赋予了故事强烈的历史感和异域情调。

但是狭窄的街道两旁坐落着上千座建筑，在这种拥挤非常的地方拍摄伯恩的追踪以及在屋顶上飞奔的场面，传统的方式是行不通的，需要依靠多种有创造力、策略性的摄影机摆放。

除了保罗·格林格拉斯一直拿着的手提摄影机外，还包括对起重机的有效利用以及能够推动摄影机的移动车轨。

此外，工作人员还在电缆上配备了一个装置，可以让一台摄影机挂在城市的屋顶上, 近距离捕捉屋顶追逐的过程。

可见格林格拉斯并没有拘泥于运用手持摄影，而是博采众长，综合了其他多种摄影方式，并且创造性地使用了一些创新性的摄影方式。

多种摄影方法的运用，营造了一种天罗地网的感觉。

在进行追车场景的拍摄时, 剧组动用了特技驾驶摄影机, 以其重心低、能够高速移动,并且可以根据移动工具而随意改变底盘大小的特点，弥补了传统方法难以应付高速拍摄的缺憾。

准确而真实地捕捉到在急转、加速和急停时演员在车内的反应和动作。

虽然片中追车场景不是很多, 但寥寥数次就足以震撼观众的心灵。

摩洛哥的室内戏堪称摄影与剪辑的完美配合, 苏醒过来的伯恩紧追戴许, 在千钧一发之际到达妮琪的位置。

伯恩与戴许展开激烈对决。

画面不断在杀手戴许、妮琪和伯恩三者之间切换, 立体般呈现了这个狭小空间内所有人物的动作与心理状态。

关键时刻，伯恩与戴许短兵相接, 开始近身格斗。

没有任何华丽的招式，镜头里两人身体翻滚，耳边环绕的是沉闷的身体撞击声和粗重的喘息。

将复杂的格斗场面打碎，在确保观者能看清过程的情况下，通过闪电式快速剪辑，呈现出来的格斗过程如呼吸一般自然而流畅，令人叹为观止。

这段场景激烈、暴力、写实，展现了伯恩临场应变的高超格斗技巧。

在碟战题材的系列电影里面，恐怕没有哪个系列可以和谍影重重叫板。

碟中谍系列呢，我觉得阿汤哥喜欢耍酷，他每次任务的完成更多地是团队合作的结果。

007系列，以前的没怎么看，最近几部，我觉得邦德的打斗太过血腥，没有美感。

所以哥一直很中意谍影重重系列。

伯恩不算帅，至少没有阿汤哥潇洒，也没有邦德性感，但伯恩的酷是他们无法比拟的。

伯恩完全是一个人在战斗。

从最初躲避追杀，到最后轻松杀进中情局深度防护中心，他简直就是特工里登峰造极的角色。

第一部伯恩的身份，影片第一个镜头是深蓝的海面上，波涛滚动，一具浮尸飘零在海面，任由波浪拍打。

第三部最后通牒片尾，枪声响起，伯恩跳入河中。

伯恩又似浮尸般静静地浮在水中。

画面与第一部第一个镜头如此相似，谍影重重三部曲环环相扣，三场精彩的演出之后，轮回到了最初的状态。

不过，结尾还是留下了可操作的空间，因为沉在水中的伯恩，最后游走了。

伯恩依然健在。

这就为第四部伯恩的遗产留下了空间。

其实我觉得三部曲就近乎完美了，原著也这么结束的。

伯恩的遗产能演些什么内容，我难以想象。

原导演也不打算再拍第四部，而是由另一个导演接手。

我很担心影片的风格和水准不能延续下来。

况且已经很完美的三部曲，再继续狗尾续貂，很可能搞砸这个系列。

不过，我又很期待第四部，期待伯恩的精彩表现。

作为一部成功的商业碟战片，谍影重重系列除了收获很高的票房，还赢取了若干奖项。

最后通牒就拿下了第80届奥斯卡最佳音效剪辑、最佳音响效果和最佳剪辑三项大奖。

谍影重重的剧情不用说，足够引人入胜的。

关联性很强的三部，总要一气看完才觉得爽。

谍影重重的原声音乐，不用多讲，这么紧张急促的音乐，和剧情真得很搭调。

不过也有柔情，舒缓的音乐，很能烘托剧情。

谍影重重的画面也是很讲究的。

要把紧张的追逐、打斗场面变现好，这是一个课题。

谍影重重做到了。

另外，谍影重重的主要剧情是在欧洲完成的。

不过他的足迹踏遍了半个地球。

美丽的地中海风光，富有特色的欧洲小城市，印度的海滩，穿梭于阿尔卑斯山脉的欧洲高铁，德国的运河，莫斯科的铁道，摩洛哥迷宫般的民居……谍影重重展示给我们的，不仅仅是一部高水准的谍战片，也是一部反映欧洲各国绮丽风景、民俗风情的纪录片。

伯恩的完美在于，他的竞技状态。

马特达蒙完全把伯恩那冷酷的表情，冷峻的眼神，冷静的头脑变现出来了。

伯恩做事的目的性让我叹为观止。

就如尼基所说，他不会做有破绽的事，他做的任何事都带有目的。

我想这是特工的基本素养。

但是伯恩达到这些目的所使用的方式方法和手段，让我不得不赞叹，他无愧于高智商玩家的称号。

关于伯恩的竞技能力。

第一部伯恩的身份，他用一支笔干掉了来杀他的特工。

第二部至尊伯恩，他用随手卷起的一本书，击败了另一个特工。

第三部伯恩的最后通牒，他用一条毛巾终结了杀手Desh。

这让我想起了我国的剑客的最高境界：手中无剑，心中无剑，信手拈来的花花草草皆可为剑……很显然，伯恩已经渐入佳境了。

他用笔对抗小匕首，用书对抗水果刀，用毛巾对抗铁棒。

其实，剑客的最高境界，乃是放下剑。

那便是，不杀。

伯恩也确实如此。

第一部最后决斗时，伯恩枪法不好，干掉了来追杀他的特工。

第二部最后飙车完了，伯恩用枪对着奄奄一息的俄国特工，强忍住了为女友玛丽报仇的愿望，默默地放下了枪，离开了。

第三部最后在楼顶，伯恩已经超越了不杀人的境界。

伯恩先是在可以干掉杀手的时候，没有杀他。

在杀手将枪对准伯恩的时候，伯恩开始游说杀手，说杀来杀去的有什么意思，我已经厌倦了。

喔靠，居然可以如此嚣张，手无寸铁，还敢藐视杀手。

这是对杀手的鄙视。

他的游说是成功的，这个杀手放下了枪。

估计也是对伯恩之前饶恕他的回赠。

其实，打打杀杀，斗智斗勇，紧凑的剧情，好看的打斗场面，激烈的撞车……这些都不是谍影重重要表达的意思。

谍影重重其实在讲，米国CIA是如何把正常的人变成杀人机器的。

为了利益，CIA耗巨资培养了诸多杀人机器，全世界的人，包括美国公民均是杀人机器的对象。

层出不穷的项目，踏脚石，黑烟斗……批量生产的杀手、特工……伯恩是头号杀手，但看得出，他人性尚存。

他沉入海中就是因为不忍心杀目标，而反遭射杀的结果。

他可以为了一个他愿意争取的人，去全力营救。

他可以找到他杀害的人的女儿，向她坦白，向她认错。

他可以每次将对手打败，但手下留情，不再将对方致死。

伯恩找回记忆的过程，也是伯恩逐渐找回人性，逐步恢复为正常人，想过平常生活的过程。

所以谍影重重系列，在深层次，讲的还是人性的善良，人性的回归。

这就是谍影重重高于其他同类影片的地方。

伯恩的象征意义已经永远留在众影迷的心中。

每当《extreme ways 》的前奏响起，紧张的剧情终于又告一段落。

听着歌声，我仿佛看到了伯恩的身影：extreme ways are back again 再次踏上无尽之路 　　extreme places i didn't know 朝向生疏未知远方 　　I broke everything new again 一切重新来过 　　everything that i'd owned 我将我的一切 　　i threw it out the windows, came along 沿途抛向窗外 　　extreme ways i know, will part 无尽之路 划分 　　the colors of my sea 海洋色彩 　　perfect color me 　　extreme ways that help me 无尽之路助我 　　they help me out late at night 助我深夜行外 　　extreme places i had gone 去过最远的地方 　　but never seen any light 但是从未见到光明 　　dirty basements, dirty noise 肮脏的地下室吵闹的噪音 　　dirty places coming through 肮脏之地穿梭期间 　　extreme worlds alone 茫茫世界唯我独行 　　did you ever like it planned 可曾喜欢按部就班 　　i would stand in line for this 我愿为此经受等待 　　there's always room in life for this 生命之中总有机会 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　like it always does, always does 一如以往 　　extreme songs that told me 遥远之声在耳际 　　they helped me down every night 我夜夜辗转难眠 　　i didn't have much to say 我不想多说什么 　　i didn't get above the light 我并未放弃光明 　　i closed my eyes and closed myself 闭上双眼和自我 　　and closed my world and never opened 封锁自己的世界 　　up to anything 不再为谁而开启 　　that could get me along 将一切阻绝在外 　　i had to close down everything 我必须封闭一切 　　i had to close down my mind 必须封闭我的心 　　too many things to cover me 太多事蒙蔽了我 　　too much can make me blind 太多事让我盲目 　　i've seen so much in so many places 见识过沧海桑田 　　so many heartaches, so many faces 太多心痛太多面孔 　　so many dirty things 太多不堪如目的事 　　you couldn't believe 你根本无法去相信 　　i would stand in line for this 我愿为此排队等候 　　it's always good in life for this 生命之中总有机会 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　like it always does, always does然后瓦解，四分五裂