找到你

本以为你哭爹喊娘完之后就结束了，谁想到你还要来，最后强塞的那几场戏真是尴尬无比，姚晨的对白是什么鬼？

女权宣言吗？

生硬无比；法庭的独白，大姐你是在搞笑吗？

作为律师你来一段这种反水，有点职业操守好不好不要为中国人本就强烈的胡搅蛮缠来添油加醋，你同情，同理对方的遭遇是一回事，你干好你的活儿是另一回事，再说了孩子不管跟谁，都是家庭的不幸，最后不管谁获得抚养权都可能以自己认为最好的方式去给予孩子吧，中国人本质就是把孩子当成物品你争我夺，极度自我中心地认为自己才能给孩子最好的生活与未来，不管母亲还是父亲。

影片鲜明预设了女人本就是弱势，要联合起来为女性争取权益，要为我们女人说话，女权不是这么表达的吧；电影以将男女戏剧对立的方式来塑造母性的光辉，女性的弱势，男性角色在其中都是打酱油的功能性角色，这样的表现方法很低级；贴一下最后两句台词”妈妈爱你，妈妈要把最好的都给你；有时候真的就想着撒手不管了，但还是松不开那手”，孱弱无力，格局狭隘，拽着人类乃至动物都有的东西说，反复说，有意思吗？

面对生活困苦的态度是这样的吗？

还有我想问一下一个人的悲剧与滑落的过程中，社会与体制因素在哪里，电影几乎一个画面也没有，唯一有的感觉就是主任查房，一句话也没说就走了，旁边的人说着不痛不痒的话；还有就是咆哮体演法，极度的外放式表演，太满了，真的让人太出戏，也太电视剧质感了

姚晨和马伊琍完美诠释了母爱的含义以及什么叫为母则刚！

她们在船上对视的那一幕，我认为，绝对是今年华语片里最令人触目惊心的一刻。

我真的是瞬间一身鸡皮疙瘩！

跟大家说一下，影片的剧本是买了版权的，不是翻拍也不是抄袭！

只不过韩国先拍出来的，片名叫【消失的女人】。

我昨晚抽空看了韩国版，说实话，韩国版的剧情bug相当多！

中国版不管是角色职业还是叙事方式都进行了大规模的重建式改编。

中国版的4个男配分别代表了标准渣男，妈宝男，极端男权主义者和责任担当男，比韩版更能反衬出双女主所面临的极端难题。

中国版的逻辑符合中国国情，姚晨寻子的线索也清晰明了，有啥可喷的？

想想上海的杀妻冰箱藏尸案，杭州的保姆纵火案，孙芳，到底离我们有多远？

电影选择了一个事故发生后的片段开场，姚晨饰演的李捷背对观众，发疯般寻找女儿多多。

这一场戏几乎奠定了整部电影的基调，压抑，绝望，充满悬念。

手持摄影强化了故事的真实感，微微晃动的镜头，将角色动荡的心理情绪外化。

吕乐的身份一直在摄影和导演之间转换，《找到你》是他2013年再次执导电影后问世的第一部长片，延续了他一贯的现实主义风格，聚焦当下中国社会女性，尤其是已婚已育女性群体的困境。

《找到你》讲述的是李捷在女儿和保姆一同失踪后，竭尽全力寻找女儿的过程。

类似的题材，很容易让人联想到陈可辛导演、黄渤赵薇主演的《亲爱的》（2014）。

后者刻画的是孩子丢失后父母如入炼狱般的痛苦，并关照了农村买家的生活状态。

前者则是将孩子失踪作为一根叙事链条，意在借此让两位女性的命运交错重叠。

叙事很快被拉回到事发前一天。

李捷是一位律师，西装革履，雷厉风行，正在处理一场离婚案。

原告朱敏是一名家庭主妇，做了母亲后辞去工作，专心抚养孩子。

后来丈夫出轨后，准备离婚，并以朱敏没有经济来源为由争夺孩子的抚养权。

李捷接受那位丈夫的委托，全力以赴打赢这场官司，面对朱敏的苦苦哀求公事公办，不为所动。

这个事件看上去与主线并无关联，但它抛出了一个具有普遍性的问题，是已婚育女性群体处境的缩影，并为李捷之后的一系列心理变化埋下了伏笔。

李捷看上去内心强大，所向披靡，但实际上她光鲜的生活下也布满了暗礁。

前夫田宁是个妈宝男，有点大男子主义，斥责她“不像个女人”，为了争夺多多的抚养权两人吵得不可开交。

和客户应酬时，被王总灌酒摸大腿，她不能当面发作，只好委婉周旋。

深夜回家后，第一个动作不是看望女儿，而是踉跄到桌边，端起保姆孙芳常做给她的解酒饮料。

直到发现杯子是空的，还残留着早上喝剩下的残渣，才察觉到异样，酒醒了大半。

至此，寻女之行拉开序幕。

片名很简单，却意蕴深远。

找到你，是找到女儿多多，更是找到孙芳。

不是保姆孙芳、拐卖儿童的孙芳，而是一个去标签化的、真实鲜活的孙芳。

英文名Lost，Found则有更高的概括性，多了一层失而复得的曲折，省略宾语后还能在失与得两个动词上引申出更丰富的含义。

李捷首先找到了孙芳曾经的室友。

室友是KTV里的陪酒小姐，孙芳以前也是。

身着艳俗服装，以丧失尊严和健康为代价，取悦男性及他们的钱包。

之后李捷又找到孙芳的老乡，逐渐拼凑出孙芳艰难竭蹶的一生。

起先打工，嫁人，不过是想过上普通女人的生活，结果在婚礼上被新郎的朋友猥亵，反抗后又被新郎当着众人面拳打脚踢。

即使怀孕期间也总是惨遭毒打。

后来生下患有先天性疾病的女婴珠珠，丈夫轻易地做出了放弃治疗的决定，甚至没有去医院做过配型。

在蔑视生命、妇女儿童权益依旧无法被完全保障的大环境下，谁又比谁幸运多少呢？

从高知精英到底层贫民，从白发老妪到初生女婴，全部生活在熔炉之中。

而《找到你》旨在用李捷和孙芳之间的故事，串联起中国各个阶层女性的命运。

孙芳因为交不起住院费，不得不带着珠珠离开医院，尽管在此之前护士医生们已经尽力帮她筹款延期。

而住进珠珠病床的，正是李捷的女儿多多。

这是个巧合，概率极小，但对完善孙芳的心理至关重要。

一个哭天抢地，一个笑语盈盈；一个因贫穷被迫出院，一个轻松住进了一床难求的病房。

在这样强烈的对比下，孙芳难免萌生恨意，并把对命运的恨意转嫁到了李捷母女身上。

正是这一瞬间的怨恨推了她一把，让淳朴的她在走投无路时，孤注一掷，触犯法律。

孙芳误杀前夫的情节非常戏剧性，或许在一些观众眼中，这个处理只是为了增强悲剧效果，让故事变得更曲折。

但实际上，电影之外，更为鲜血淋漓的现实比比皆是。

央视纪录片《中国反家暴纪实》记录了众多不幸的女性。

杨焕莹打工赚钱，供养公婆，照顾孩子，然而丈夫游手好闲，以虐待她和孩子为乐，几次报警求助未果后，她终于举刀杀人；周玉茹被丈夫施虐，提出离婚就会遭到更残暴的殴打，屡次报警却不能立案，最终砍杀了丈夫。

无论是杨焕莹，周玉茹还是孙芳，都不是恶人，但以暴制暴却成了她们唯一的出路。

有关孙芳的片段，数度不忍观看，分外揪心。

电影是在刻意渲染苦难吗？

但里面提到的悲剧，哪一个不是时时在这片土地上演？

李捷与孙芳的立场起初是对立的，但随着往事被挖掘得愈加完整，她们的命运开始发生关联，故事中的每一个女性不再只是孤立的个体，而是有着千丝万缕的联系。

意识到这一点之后，在寻找孩子的路上，李捷猛然想到的不是孙芳的怪异之处，而是她俩带着多多在海滩散步的美好时光。

最后与孙芳面对面时，她说的不是“你为什么这样对我”，而是发自肺腑的“对不起”。

那句“对不起”是一个理想化、浪漫化的处理，是留给人性的一点希望。

实际上在现实生活中，阶层之间的壁垒高不可测，我们大部分人都是选择性失明，一辈子也看不清另外一群人的生活。

孙芳显然是欣慰于李捷对她的理解，但茫茫苦海，哪里是岸，除了纵身一跳，似乎也没了其他的选择。

“他打你呀？

”“那倒不至于。

”“那为啥离婚？

”“我现在这样不也挺好。

”这段对话之后，孙芳若有所思。

李捷让她看到，身为女人，原来还可以拥有另一种完全不同的人生。

正如电影一开始李捷所说：“一个女孩的人生不应该被爱情和婚姻定义。

”可以说，李捷在某种程度上是编剧和导演的代言人。

电影其实一直在探讨一个悖论。

李捷拼命工作，争夺抚养权，给了女儿很好的物质生活，但陪伴女儿的时间很少，导致多多有时分不清谁是阿姨谁是妈妈。

孙芳愿意为了孩子奉献一切，在所不惜，但受困于出身和经济状况，无法给予孩子更好的生活条件。

还有片头的朱敏，为了照顾孩子而辞职，失去经济来源后又在争夺抚养权的官司中丧失了竞争力。

这个悖论在影片结尾，直接借李捷之口讲了出来，“这个时代对女性的要求很高。

”她们都很爱自己的孩子，拼尽全力，却也无法成为完美的母亲。

一些女性主义电影，为了叙事方便，多多少少存在男性角色扁平化甚至妖魔化的问题。

《找到你》为了不陷入这个窠臼，特意塑造了张博。

他是一个小混混，拉皮条，放高利贷，却有情有义，成为全片最正面的男性角色。

这种矛盾非常耐人寻味，进一步模糊了好人与坏人间的界限。

张博被捕后，曾这样抱怨，“我怎么就这么倒霉，她比我更倒霉。

”倒霉，形容的是命运，也是他和孙芳的爱情。

很多时候，他们倒霉，恰是因为心中存了一丝不忍。

不忍弃对方于危难而不顾，不忍为了一己之私把坏事做绝。

难能可贵的是，吕乐尽可能平视地剖析中国女性的处境，并试图在其中求解，而非高高在上地悲天悯人。

在整个大环境下，不光是李捷和孙芳，陪酒女，早餐店老板娘，咿呀学语的女婴，争夺抚养权的朱敏，甚至是关系交恶的婆婆，所有的女性，其实是一个完整的命运共同体，她们需要对抗的不仅是个体生活中的种种挫折，更是外部文化对她们施加的无形霸权。

正如宫泽贤治那句名言，“在全世界变得幸福之前，没有个人幸福可言。

”

“女人天生弱势却总作自强不息，戏剧的悲伤可以壮阔，生活里的磨难却不能。

”外面雷声轰响，锅上的火鼓动着盖子，潽了……镜头穿过靠在床边打盹的年轻妈妈，伸近孩子肿胀的肚子，黑黄色可怜到骇人的脸，呼吸重得每一声都锤在心上……屋里真黑啊。

《找到你》看到这段时，绷不住哭到喘不上气。

通读电影，烘托的旁枝冲淡了主线故事的力量，丢孩子找孩子的大故事逻辑不通，几经跳戏在姚晨过力的表演里。

马伊琍却好，不着声色透过孙芳，把一类妈妈对生活的爱和恨都流淌在电影里，挺喜欢的。

导演是男人，把三位母亲都划在悲情里。

看完一直在想，李捷、孙芳，朱敏作为妈妈的无助，究竟是谁给的？

命运、男人，还是自己。

我信命，尤其对女人来说，命运给出的一些牌不是打鸡血说“我能！

”就可以解决。

前阵子“跨省救援800克小清瑶”的事件热火朝天，河南孕妇羊水早破，25周未足月出生的宝贝现已在北京的医院里护理，准备满5斤转入普通病房。

28周羊水早破，差几天足月的婴儿夭折，单就北京的妇产医院，都称得上比比皆是……人从开始并入命运轨道，就谈不出公平，作为妈妈，这些时刻都只能随命，无法努力。

孙芳在医院里，快速划拉两筷子别人剩下的菜饭，转头就因为交不出一直拖着的住院费，拉不住命运拖拽宝贝离开自己，这份无奈是恨什么捷和她的孩子都不具意义的。

当了妈妈之后，最受不住的事情不过是孩子受苦，明白走一遭人生怎么会不苦，还是想卯足了爱，需要时释放到恰如其分。

对爱的理解常把女人引向坚强，强，怎么强？

李捷对着跑来追问自己的朱敏，告诉她，我为你出轨的老公打官司只是出于职业，我也是女人是母亲，我要照顾孩子也要出来工作，就是为了有一天能够不像你现在这么被动……朱敏被噎得对不上句子。

李捷强成独立女性，主动权真的就自动收掳手中了吗？

那又何必在扑事业回头看到孩子与保姆亲昵不舒服，把婆婆挡在门外，告诉她，你是孩子的奶奶，我，是她妈妈。

本就是最重要的妈妈，又何必宣称，滋味何其苦……

电影里的三个女人都爱孩子，她们的男人，爱妈，爱打女人，爱别的女人，另外的唯一一个爱自己女人的，却接不住她有病的孩子。

男人在女人的世界里扮演太重要的角色，擦清楚眼睛找个好男人，生活里确实炼心的事情会少出一个境界。

孙芳和孩子的悲剧，并不在于穷，不过是每一步都否定自己的所托非人。

男人嘛为搏面儿，婚礼上给一巴掌就给一巴掌，酒精作遂而已；平时打就打吧，有孩子出生了就好了……

不要说一个打女人的混蛋，普通的男人，普通的好男人，父爱加身的时间多不过孩子不哭不闹冲他笑，还能玩玩的时候。

孩子是要吃喝拉撒，会发烧生病一个晚上哭着求关注的，每一分成长都是吸着丝丝如扣的爱，一点点儿滋养出来的，他们火星没教过一切的这种时候，要如何除却自我，耐住性子给予。

比男人多出一年和孩子生命的连结，女人就是有这种本能，怪也无处怪。

我很认同老公对男女在家庭中定位的说法，他说原始的时候男人就是拎棍子出去打猎找食的，女人偏于守业护子，人类生来如此。

活到这个年龄，在摸索人生的过程里接住了一个事实，它也影响了我很大一部分生活，以及在生活里看待人和事物的心态和角度。

生理和心理于男人女人都没有被设计成适合独立存在的结构，女人修为自己，人格和思想独立，之后再仙也需回魂，成为人类的一部分，生存与男人相依。

炼就的强大内力，钢于护佑家庭，活着凭直觉感知，随心性过出有趣的日子，比拿出脑子来权衡左右，到底来还是更属于女人的舒服。

不然真炼成了纯钢，扛着里里外外自强不息的号子，实质变成了爱无力，比男人强悍怎么爱男人？

大责压身怎么爱孩子？

好听的话都是别人嘴里的甜，结出的果子到底苦不苦，自己咽了才知道。

就算如朱敏，那些和孩子朝暮相处的时光都是好的，怎么就被叫成牺牲自己照顾孩子呢，一直也不认同这个说法，只见失去不谈得到，我们女人不是这样看事情的。

价值的创造也并非只有现存的若干单线条形式，世间本因女子而美好，负责美好之路万千条，何必执着。

就算遇了男人不义，那便随他去吧，生活里磨难时有，女人受纳和寻美之心常在，何惧之有。

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很幸运几天前抽到了提前看片的资格，作为本质迷妹，激动了两天，写了这篇长评。

喜欢姚晨是因为她曾带给我快乐，作为一个在喜剧方面有天赋的女演员，她更为大众所知的也是在喜剧方面的表演。

当得知她接了这个角色的时候我是非常期待的，还在拍摄时就看了很多路透图和小视频，果然成片是理想的，让我看到了一个完全不一样的姚晨，对细节的把握，对角色的理解人物关系的处理都非常棒，表演很有层次，让我看到了一个有血有肉的李婕。

其实李婕这个角色的设定是比较单薄的，没有交代过去和经历，作为线索人物一路推进剧情，这类角色的前后递进和情绪传达就对演员的要求颇高。

因为孙芳的角色设置更丰满讨喜，如果没有演技支撑的话李婕这个角色很容易显得苍白没有支撑力。

但大姚的表演很显然是非常到位的，一如既往的感染力和表现力一路带动着观众的情绪，细节把握很精准，与角色的完美融入让李婕这个人物更加生动立体，情绪的处理给角色加分不少。

现在我还能记起她眼神传递的情感，感觉这些年她的经历使她对很多事情的理解更深了。

其实除了表演之外，里面的造型我也很喜欢，套装穿的利索干练，在海滩度假的造型更是充满女性魅力，气质爆棚，在找孩子的过程当穿着套裙爬上爬下一直奔波，为了拍摄这部分的镜头大姚没少吃苦头，为角色增加了一份勇敢坚韧。

本粉丝对姚晨这次的表现非常满意，一路看她从小荧幕转战大荧幕，起起伏伏，这次 感受到她的成长，39岁的她更动人了。

滤镜比较厚大家重点看，最后安利下我姚今年正午的新剧《都挺好》和电影《送我上青云》。

感恩笔芯

依我见，这部电影主要围绕两个点。

第一点是去呈现母爱。

无非就是讲故事，但在故事的各个层面上总要琢磨点意思出来，特别是像“母爱”这种观众自己都在习作中操练过度的题材，提供新意是必须的。

故事元素上要推陈出新，影像呈现上要别出心裁，之类的。

要是出其不意地掐中了现实痛点，就可以从“呈现”升级为“探讨”，让余味拖慢观众在照明回复后起身的速度。

先来个倒叙，然后是时间顺序，时不时来个插叙交代因果。

叙事结构上是一篇综合运用了初中语文老师教授的基本技巧的合格叙事文。

我给零分。

每遇一个大悲的点都不遗余力，孩子没了，这些嚎叫颤抖疯癫的戏份都要给到，充分地给到，姚晨在通道里是这样，在办案途中是这样，马伊琍在孩子死了是这样，还更完美地加上了凄风苦雨，孩子奶奶还这样来了两次。

细节选取上以大篇幅细细描画经典场景充分煽情。

我给零分。

你这样子拍大悲是非常合理，合理到已经成为被观众百看生厌的套路，到了煽情的点你好不出乎意料地以观众意料之中的方式大力煽情。

一方面失望，一面在等这段早点结束。

举个反例，最近看到的《厄运遗传》里那场哥哥造成妹妹意外死亡后的一段戏，观众会意料大悲斥责安慰之类的戏，也是这样安排了，但更大的一部分是瞄准哥哥木讷的神行，妈妈的哭号简直要扎死被惧念摄住的哥哥。

一方面一步步合理地交代了，另一方面又叉开一步，从哥哥这一角度挖出另一种惊悚，使影片的精气神一以贯之——妙。

但在这里没有看到高级的影像语言。

零分。

剧情的推进节奏感强，抛出一个线索引向下一个线索，再抛出再引向，还抛出还引向，刻意且幼稚。

像最后一环里通过回忆里的一句话就火速奔向码头，火急火燎地推进牺牲了逻辑性。

零分。

在最后高潮上达到了老套的巅峰——你别过来再过来我就跳下去。

第二个点是去探讨现代女性的自由。

先观察一下其探讨的过程。

设定，刚离婚的现代职业女性忙于工作，孩子在一定程度上被忽视。

然后再开头主演就在和前夫的争执中说了一句 “想把女儿养育成一个自由的女性，女性不该只被束缚于家庭和爱情” 之类的话，就一句，当时看起来应该是一句普通的台词。

临近结束的陈词忽然和前一句台词来了个突兀的呼应，就这个话题进行了总结性发言，一番云里雾里的虚话（实在听不懂，记不太清）。

中间的大块主戏不仅没有融入这场探讨，还与最后的“孩子帮助完成了女性的自由”这样的话自相矛盾。

前脚说了“女性不该只被束缚于家庭和爱情”，后一秒女性被孩子死死咬定，再找寻的过程中简直丢失了自己的人格。

所以你是在说，刚摆脱家庭和爱情的女性应该被孩子死死束缚着？

这样看来，最后那番话，可能是导演为了缝补这一拼接缺陷，在升华主题上做的一把垂死挣扎。

还有自不量力，想让这样一部老套的电影是担起探讨现代命题的任务的，狂妄。

老套即低刺激性，就像父母们 选用反复唠叨 这种这种堵塞耳道的方式 来向儿女的耳朵 输入自己的人生经验一样。

片名和海报都摆在这了，我本来就不该有期望的（逼言逼语，难免有失偏颇）

之前有过三次看到《找到你》的机会，全都错过，所以，昨天正式上映，我就像解决一个心结一样，一大早去看了。

如果要概括这个片子，我首先能想起的还是多恩的布道文：“没有人是一座孤岛。

”姚晨演的李捷，所遵循的一套生存方式，其核心就是这两年在微信公号里常见的，被重新定义的“自私”。

她能干、利己、冷酷、不好惹，工作里，费尽心思替强势一方考虑，暗暗嘱咐委托人王总“孩子最好留下身边，就算法院判定强制执行也很难”。

她也信奉“你弱你没理”那一套，觉得一个人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是失败者，打电话的时候谈起自己接手的案子：“这年头没钱养什么孩子呀”。

对在离婚争子官司中处于不利一方的朱敏说：“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”她虽然跟保姆孙芳生活在同一个屋檐下，却根本看不起她，拿她当空气，家庭照片上没有孙芳，孙芳给她磨破的脚跟上贴创可贴，她也非常冷漠；在小游乐园看到女儿和孙芳，直接跟女儿打招呼。

看到女儿和妇孙芳更亲热，觉得不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

别人。

这套“自私”理论，被粉饰得很好：尊重私产私域，尊重界限，我不干扰你，你也少来打搅我。

其实，资源的池子就那么大，不从别人碗里抢，怎么可能增加自己的份额，所有的“自私”理论，本质上都是不加掩饰的抢夺宣言。

但，它主张最大可能地自私自利，却忽略了一个影响自私自利的重要因素，那就是相关性。

如果周围的利益生态被破坏了，自己获利的可能也要下降，如果周围变得不安全了，那么自己的安全也要受影响。

所以，即便站在自私自利的立场上，也得不那么自私，只有这样才能更好地保护自己的自私。

哪怕这个“不自私”，就是对别人多一点了解，这种了解，能让我们在关键时刻更安全，过得更愉快。

比如李捷和孙芳，如果能放下心防，对对方多一点点了解，很多悲剧也都不会发生。

《找到你》里的两个女人，就是在这种气氛下变成了孤岛，她们都沉浸在自己的生活里，互相不了解，李捷不了解孙芳，孙芳其实也不了解李捷。

两个人之间的不了解，固然是因为她们拦截了自己了解对方的愿望，也是因为，她们已经被日常生活给拖垮了，根本分不出一点点注意力流量在对方身上。

这就是现实生活里女人的处境。

阻止她们连接在一起，变得不那么孤独的，除了她们的生存理念，还有现实因素，你顾得了这头，就顾不了那头，你分出带宽给工作，就分不出带宽给生活给感情。

其对生育孩子的女性，现实就更加残酷，男人基本缺席，无人能向他们伸出援手，她们的带宽，要分出一大半给孩子。

所以，当警察质问李捷，为什么孩子失踪了十几个小时才来报案，李捷欲哭无泪地说：“白天上班。

”（其实也是因为她跟张博交易耽误了时间，但上班也是实情）因为追寻女儿的下落，孙芳的往事一点点浮出水面，她倒霉的一生，也通过她的同事、同乡、男朋友的讲述，被完整地拼凑了出来，李捷慢慢了解了孙芳，这点了解，就是救赎，现实中的，或者精神上的。

两个女人，因为了解对方，连接在了一起，避免了最后成为孤岛。

李捷也因此意识到了“相关性”。

人的处境，是有相关性的，每个人都是别人的蝴蝶，女性的处境，也是有相关性的，这种相关性首先体现在女性给女性的待遇上。

她明白了自己在女性处境的大环境中，起了什么作用，扮演了什么角色，于是有了她在法庭上的陈词。

她已经开始勇敢地承担自己的责任。

故事的最后，两个女人在通往海岛的路上相遇了。

这个海岛，有象征意义，她们因为共同的目标，联系在了一起，因为看海岛，避免了成为孤岛。

“大海那边是海岛吧，我们一起去看海岛”，是故事里女性的倡议。

这个电影是姚晨的坏兔子影业投资的，这件事也很有意思。

姚晨曾经因为“微博女王”的身份，和她在微博上的发言，成为很多人遇到事时最先要@的人，但也有很多人怀疑，她在现实中并不是知行合一，她的微博时不时只是为了卖人设而存在。

那么，这个电影就是答案。

作为一个铮铮铁骨的丁克族，我觉得孩子是女性事业发展、成长最大的绊脚石和包袱。

一个女人的生命难道一定要用孕育另一个生命才得以完整吗？

不生孩子难道就不能了解生命的意义吗？

电影已经把女人框定在必须成为一个母亲的限定里，这本身对于女人就是不公平的。

电影最后的那段独白看得我很不是滋味，我只认同一句话“因为努力工作，我才有了选择的权利”，这个权利就是女人可以有资本选择要不要孩子，在中国传统的价值观里，女人不生孩子不成家就是异类，结婚不生孩子不是生理上的问题就是没能力抚养孩子。

女人只有先投资自己，努力工作，才有资本面对外界世俗的眼光，孩子只是life list中的一个选项，需不需要是自己的选择，父母必须有，但孩子不一定。

另外我觉得，既然选择做一个母亲，就要有抚养孩子教育孩子的责任义务，如果没有能力没有资本不能给孩子带来优质的教育和良好的家庭环境，就没有必要把一个无辜的生命带来人间受苦。

母爱是伟大的，但我觉得女性更应该先爱自己。

《找到你》从目前口碑来看，影片的质量无疑是上乘的。

最先想夸赞的是《找到你》的叙事形式，并不是单一的采用过去式和现在两条线性时间，而是根据一条线索去切到不定时的过去，来补充现在的人物故事。

这样的悬疑叙事结构，最经典的就是《迷失》了，《迷失》每一集都会本着岛上人物的叙事，然后交代当时人物过去所经历的事情。

影片中的姚晨饰演一位律师界的“女强人”李捷，这样的气场让她作为医生的前夫都看不惯，李捷和前夫离婚后，正在为2岁女儿的抚养权闹着官司。

也正因为李捷在职场上的拼命，事业混得风生水起，活脱脱成功职场女性代言人。

李捷事业光彩付出的代价，就是家里女儿无人照顾，必须请保姆全程照看，李捷每天只是在女儿醒来时亲亲脸说再见，晚上回家女儿已睡下。

一天24小时，女儿见母亲的清醒时间，只有早晨的一次。

于是李捷雇佣了马伊琍饰演的孙芳，做了女儿的保姆，就这样，李捷更是全身心扑向工作，把“妈妈”这个角色，无形中交给了孙芳。

突然有一天，孙芳带着李捷女儿消失了，一场寻找寻女的悬疑案件就此展开，在李捷寻找爱女的过程中，也渐渐揭开了孙芳不为人知的苦难前半生。

——剧透解析——影片中虽是双女主结构，但却诉说着三个阶层三种女性不同的遭遇，正所谓幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却有各的悲剧。

李捷属于中产阶级的代表，李捷有着自己的事业，但远没达到随便一个电话就能抛售上百万股份的女老板，她的存款也就28万，可以经济独立，但必须超负荷工作并保持时刻工作在线状态。

这样的中产阶级离异女性带着一个娃，牺牲的必将是亲子时光，李捷用陪伴孩子成长的时间，来换取孩子更好的未来，还有女性自身更多的权利和自由。

孙芳属于贫穷中沉默的大多数，她们这样的女性出生卑微，认为嫁到一个好人家是天大的福气，但嫁到男权至上的暴力家庭，只能自认倒霉。

她们没有女性觉醒的意识，找不到保护自己权益的伸冤口，拿着杯水车薪的她们，贫穷限制了她们的想象，她们无法想象女性在当代应该要争取的位置，也无力于挣脱当下自己扮演的角色。

朱敏是家庭主妇的代表，可以理解为《我的前半生》中的罗子君，这样的女性为了家庭完全放弃自己的事业，专心相夫教子，换来的是自己经济和身份上的高风险。

当家庭分崩离析之时，母亲的孩子抚养权只能拱手相让。

这样家庭主妇，在社会上认定为是义务而不是职业，在法律和社会规则面前，变成了无法计算的价值数据，当家庭悲剧发生时，没有经济能力的她们只能甘拜下风。

《找到你》用了不同的视角，分主次的诠释了这些女性代表在当代社会的无力感，以此来作为一种记录，让观众去深思。

影片在悬疑类型的商业模式叙事上，加入了当代社会女性的探讨，让影片的层次丰富了不少。

但是，嗯，我要说但是了。

《找到你》并不是完美无缺的，起初看预告片的时候，还以为是《我不是药神》第二代，能再次掀起一股观影潮，但目前看来并没有，虽然影片不错但也没预想中的震撼，这和影片中的一些不足相关。

前面赞美了三位女主的设定，设定没有问题，但他们的丈夫都太像了，这里所说的像并不是丈夫们的设定，而是影片让男女对立，把丈夫们设立成影片中“反派”角色。

比如李捷前夫为了争夺抚养权，和李捷对立打官司。

孙芳丈夫就是一渣男极品，李敏丈夫则是那种到处留精，毫不顾及旧情的自私男。

唯一对孙芳好一点的骗子男，却做尽坏事戏份太少无法与观众产生共鸣。

所以《找到你》女权立意虽被拔得很高，但填充的格局其实很小，因为影片把男性角色构建成符号化非常严重，没有男女之间的平衡（这里所说的平衡不是戏份上的平衡），很难让人去比对影片三位女角色在社会上要挣扎什么。

这些女性无非是兵来将挡水来土掩，没有实质提出是否是社会制度和环境，造成了女性今天的不堪地位。

所以，影片才会有了结尾姚晨的背书台词，姚晨把《找到你》对女性在社会中的地位和身份立了个项，然后吐了一番苦水，点了影片主题，导致让人有些尴尬。

莎士比亚曾经说过，故事戏剧要“ show , don’t tell ”（主题要用行动展示出来，不要直接说出来）。

《找到你》结尾的背书，就是想要努力圆回前面故事所要表达议题的不足。

而这个背书的台词，放在了法庭审判上，作为一个职业女性而且是律师的李捷，最后居然反水去帮助原告，虽然在情绪上给观众很大的痛快，但转念一想，李捷的做法是对律师行当抹了不光彩的一笔。

李捷通过挽回女儿心态发生转变，如果影片想要表达这一转变的成果，完全可以安排李捷放弃做朱敏前夫的律师，而不是收了人家的钱，却反咬人家一口，这样的操作，是否属于违规违法不道德行为呢？！

《找到你》很容易被人忽略的还有孩子，孩子在夫妻争夺抚养权中，才是真正伤得最深的人。

大家可以想象，自己的亲生父母反目成仇，在法庭上挣个你死我活，从来没有考虑过小孩将来是否需要父母双方的共同陪伴，这样真的合适吗？

或许离婚中的夫妻做不成枕边人，甚至做不成朋友，但是不能因为双方的感情问题，让孩子从此失去了至亲中的另一半，当然，渣人极品的父亲或母亲不在讨论范围内，比如孙芳的丈夫。

但是对于李捷夫妇，李敏夫妇，夫妻双方没有巨大的原则性问题，为什么要孩子以后连至亲另一半都不能相见，这对孩子来说太不公平。

或许对方不是一个好丈夫或好妻子，但不代表对方不是一个好父亲或好母亲不是吗。

在影片中有一段是孙芳在车里问李捷为什么离婚，是不是她也被家暴，李捷说那倒不至于，孙芳沉默许久，或许那个时候孙芳就在想，既然你们是因为感情问题离婚，为什么不用成人成熟的方式解决，为什么非要给孩子去构建一个单亲家庭的成长环境，这样的做法还敢说是真的爱孩子？！

孙芳的人设构建得也并不可爱，虽然影片在构建孙芳前半生时，给观众最大的同情，但并不可爱，如果主角不可爱，那观众不会引起共鸣，就会对主角的行为动机产生一些反感。

比如影片一切事件的导火索，是因为李捷“抢”走了孙芳女儿的床位，于是孙芳打开了宣泄的通道，然后进行了一系列对李捷母女不利的举动，这些举动细细想来，没有一处值得同情，这都是犯罪呀。

还有孙芳把女儿冷冻在李捷家中冰箱里，这....我只能说这是为了影片制造的刺激点，正所谓入土为安，孙芳把自己心爱的女儿冷冻在冰箱里，对死去的女儿尊重吗？

就像《海边的曼彻斯特》里，小男主的父亲去世后被冷冻在停尸间，小男主感伤死去的父亲会感到非常无助和冰冷。

所以孙芳不觉得这样做让自己女儿很冷吗。

最后，说了这么多不足，再拐回来一下，虽然《找到你》存在着诸多遗憾，但对于一部本土现实题材类型片来说，《找到你》和《我不是药神》一样珍贵，还是期待大家更多的支持。

大聪喜欢有一段是李捷和孙芳带着多多去海边的场景，李捷说海的另一边是海岛。

女性的权益在当今男权海洋下，就像那一座海岛，但男性作为大海，需要的不是海岛的陪衬，而是陆地的依托。

陆地和海洋相依，才有平等说话的权力，否则不管对于男性或是女性，哪一方都是受害者。

所以不要以为在男权社会的当下，男性就不是受害者，伤害是相互的，不然也不会有“丧偶式家庭”，“男人生存压力巨大”等说法。

要给到作为陆地的女性足够的空间，才能让作为海洋的男人有更大更强拍打的浪花。

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这是一个对女性苛刻的时代。

好吧，你当了全职太太。

每天一睁眼就跟打仗一样，伺候好小的和老的，家务活全包，日复一日的鸡零狗碎，熬黄了脸，累弯了腰，转过头男人就出了轨。

如果忍不下这口气，非要离婚，自己没收入没存款，别说孩子的抚养权争不到，脱离职场这么久，找工作都成问题。

好吧，你当了职业女性。

到处求爷爷告奶奶找人带孩子，生怕不尽心。

自己再涂上口红踩着高跟鞋，一身职场白骨精的干练打扮，去职场跟妖魔鬼怪拼杀，要笑里藏刀，接住同事的明枪暗箭；更要皮里阳秋，躲开客户的咸湿猪手，每天精疲力尽，却被人戳着脊梁骨，说没有尽到当妈的责任。

这样的女性困境，就是《找到你》的核心母题。

在这部电影中，通过一个充满悬念的儿童失踪案，串联起了来自不同阶层、拥有不同背景的三个母亲，她们的人生际遇，正好可以拼凑出在这个苛刻时代挣扎的女性群像。

三个母亲，三种艰难

李捷李捷作为一名律师，正在与丈夫协议离婚，因为女儿多多的抚养权相持不下，她为了更有胜算，生完孩子不久就立刻投入职场。

可是孩子总要有人带，找了保姆又总不称心，还把孩子的头磕破了，好不容易找到孙芳，能干勤快、孩子又喜欢，她想着总算可以把精力都放在工作上，趁着年轻，好好拼一番事业，将来也可以给女儿更好的生活。

李捷然而，下了班回到家，这个看着老实巴交的孙芳，竟然把多多拐跑了。

她急疯了，跑去报案，却被一个男警官没好气地质问：“怎么现在才发现孩子丢了？！

”言下之意就是你这人怎么当妈的。

李捷只能用哭哑了声音回答说：“白天要上班。

”一句话，道尽多少职业女性的心酸和无奈。

孙芳和多多孙芳这样一个勤劳善良的劳动妇女，照顾多多尽心尽力，懂得哄孩子，大清早还给太太榨果汁，看她脚后跟被高跟鞋磨破了，又贴心地帮她粘上创可贴，实在无可挑剔。

也就是这样一个人，居然会干出拐卖东家孩子的事，李捷不明白，我们作为观众也不明白。

可是，随着调查的深入，孙芳多灾多难的前半生铺展在我们眼前。

她老家穷，到城里来谋生，经人介绍结了婚，可就在婚礼当天，闹洞房的人不规矩，她踢了对方一脚，新郎觉得丢面子，当着人就把她打得鼻青脸肿。

孙芳和女儿很快，孙芳怀孕了，还以为有了孩子，老公就能安分过日子，没想到还是拳打脚踢。

生的是个女儿，又是先天性胆道闭锁，一般来说活不过两岁。

治病要花好多钱，老公根本不管，就想让女儿自生自灭。

孙芳却舍不得，想给女儿捐肝，可惜配不上型，就自己出来打工，东拼西凑，甚至当起了舞女，为了挣钱什么都豁出去了。

这部电影中的第三母亲，只有寥寥几个侧写。

她叫朱敏，是李捷一个离婚案委托人的前妻，同样在争孩子的抚养权。

她学历不低，可是为了照顾孩子和家庭，结婚后就一直没上班，被人称为“王总”的老公，没有后顾之忧，事业发展得风生水起，在外面有了别的女人。

朱敏什么都不要，只要孩子，但她的情况显然处于劣势，甚至跑去苦求前夫的代理律师李捷。

眼看胜诉无望，她心灰意冷，点了煤气自杀。

每个女人都是一座孤岛有三个母亲，当然就有三个丈夫。

李捷的丈夫不理解她为什么要拼事业，孙芳的丈夫不理解她为什么要救孩子，朱敏的丈夫根本没打算理解她，他只想理解这纸醉金迷的花花世界。

李捷和丈夫这或许可以归因为性别差异，既然男人们都是这样，那么，女人就一定能够理解女人吗？

令人心寒的是，并不如此。

孙芳小心翼翼地问起李捷离婚的原因：“是因为你老公打你吗？

”李捷笑了笑，说“那倒不至于。

”对，感情不和嘛，城里人离婚最爱用的托词。

她肯定没有想到，坐在她后座的这个女人，日日夜夜尝够了丈夫的拳打脚踢。

所以当女儿失踪后，她得知这一点，立刻反问：“那孙芳怎么不离婚呀？

”说得真轻巧，要是她知道，在孙芳凑钱给丈夫，希望一刀两断的那一夜，发生了怎样的屈辱和残酷，她还能问得出口吗？

李捷和孙芳庭审结束后，朱敏在法院外拉着李捷不撒手，求她看在都是女人、都是母亲的份上，不要夺走她的孩子。

换来的，是李捷冰冷得像刀一样的话语：“你知道我为什么努力工作挣钱吗？

我就是不愿意自己变得跟你一样，什么都没有，连自己的孩子都留不住！

”讽刺的是，李捷引以为傲的职业技能和挣钱手段，在孙芳看来简直不可理喻：她不明白，有吃有穿，还能住这么漂亮的房子，老公是医生能挣钱，又不打人，李捷为什么还非要上班，自己的闺女不管不顾，居然花钱找人来照顾。

这三个母亲，她们有各自的困境和艰难，可惜仍然不能互相理解。

你或许会说，她们是因为阶层和背景不同，才会这样，那不妨来看看这部电影中的第四位母亲。

她是孙芳的同乡，开了家早餐铺，也在这儿嫁了人。

看到孙芳的遭遇，她无比庆幸自己生的是个儿子，她认为假如孙芳生的不是女儿，而是跟她一样的儿子，那肯定男人对她就好得多。

当李捷上门找孩子时，她的第一反应竟然是：她拐你的女儿做什么？

要拐也肯定拐男孩儿呀。

她当然也就无法理解，孙芳为什么会为了救并不精贵的女儿，把自己搞这么惨。

你看，女人的悲欢各不相同，她们都是一座座孤岛。

是母亲的困境，也是女性的困境《找到你》这样的故事架构，很容易拍成歌颂母爱的煽情片。

难能可贵的是，导演有克制，没有光想着赚眼泪；同时有野心，聚焦母亲们的困境，更把镜头拉远，展示了这个时代女性们的真实处境。

“如何平衡事业和家庭？

”几乎每一个事业有成的女强人都遇到过这样的问题，奇怪的是，却没有人拿这个问题去问男强人，仿佛对男人来说，做好事业就是本职工作，家庭的琐事，理应由女人来操持。

那么，对于那些牺牲了自己的职业发展，把精力投入到家庭的女性，有什么办法，可以保障她们的合法权益？

几年甚至十几年后，她们的丈夫拥有了不错的事业，她们拥有的却是熟练的家务技能。

当然，也不能把她们称为“保姆”，因为保姆有工资，而她们没有。

一旦家庭发生变故，她们很可能一无所有，没有任何抗风险能力。

如何破解这些摆在绝大部分女性面前的困境，这部电影没有给出答案，我想，大概也没有任何一部电影可以给出答案。

但是，起码有人看到这一切，并且把它拍出来，在电影院黑洞洞的一百多分钟里，让女性同病相怜，竟然也可以让男性深受触动。

看电影的时候，坐我旁边的男观众一度哽咽。

任何问题，在被解决以前，首先要被更多人看见。

我想，这大概就是这部电影的意义所在。