猎杀T34

《T-34坦克》，2018年俄罗斯电影。

影片讲述苏德战争末期（1944-1945年），苏联一位优秀的坦克军官被俘虏在德军集中营，他利用被德军要求操控一辆被德军缴获的T-34 85型坦克进入靶场演习的机会，和同样身为俘虏的苏联坦克乘员设法把坦克开出靶场，并逃亡捷克的故事。

本片为虚构的故事，故事本身逻辑也不太成立，一辆孤零零的坦克完全没有可能逃脱德军的严密防守。

但是，本片的几大看点是：一、苏联T-34大战德国豹式坦克，影片的武器装备选择的相当准确，可见俄罗斯是下了血本把这些古董坦克从博物馆拉出来的。

二、影片有多处类似《黑客帝国》的“炮弹时间”，可以通过慢动作看到坦克的机动战术以及炮弹打穿坦克的镜头。

三、男主角和女主角（一位作为德语翻译的苏联女性）多次偷偷传情报，甚至女主角去偷地图的情节，有些谍战的意味。

整体来说，是一部值得一看的俄罗斯战争电影。

恢弘的场面、庄严的军人精神、马革裹尸的信念感，再加一点柔情，一部看似简单粗暴的战争片最打动人心的地方，莫过于是。

而成就一部战争片的另外一个元素，就是紧锣密鼓，扣人心弦的配乐。

这部电影具备了——尤其是那一段《天鹅湖》的运用，真的是，令人折服。

然而当我们想到，真实的战争，没有恰如其分的配乐，唯一的，只有子弹穿越空气的摩擦声、建筑或者装甲崩毁的轰隆声、受伤的士兵临终前那越来越微弱下去的呜咽声……再如何的热血浪漫，骨子里都是悲哀与残忍。

巧合的是，上一部看过的俄罗斯电影——《高个儿》，其实也是一部战争电影，虽然它有着更加斑斓隐晦的皮囊。

没有描绘战争的烽火连天，短兵相接的画面，而是以战争之后小人物的「残缺」、人的「迷茫」、人的「疏离」，甚至是某种类似「真空」的状态，来折射一个时代的峥嵘黯淡，来批判战争的冷酷无情。

在商业浪潮席卷的当下，看一部反映历史的、战争题材的电影或许并不讨好，但必不能够缺乏。

透过那些狰狞的画面，我们看见人类社会曾经走过，如果有恃无恐，或许还将重新走过的一条血迹斑斑、尸横遍野的路。

它让我们心有警觉，它让我们心存敬畏，它让我们看到人类极有可能的虚弱和愚昧，并知晓有所为有所不为。

毕竟，这片土地可以很安宁、很丰盛，很壮美。

那里有青青草地，有广袤原野，有低矮温馨的房屋，有等在路口的姑娘。

最后，为仿佛「世纪末的华丽」的英雄主义的结尾加一星。

看人家老毛子这抗德爽片拍的……油而不腻，看着舒服！

刚修好的T34配合天鹅湖的音乐来的那段坦克芭蕾，真·革命浪漫主义！

女主香肩半露卧床骗过闯进来的集中营军官，不仅颜值爆表，智商也在线啊！

T34冲破集中营后枪炮声骤停，舒缓的音乐起……配乐太美了，俄罗斯经济上衰落了，艺术和文化的积淀还在，这也是综合国力的一部分……坦克冲出集中营到德国小镇半日游，沿途的德国妇女以为苏军已经进村了吓得晕了过去……加油站看到苏军坦克赶快藏起了纳粹德国小旗子还给加满了油……街上的德军士兵直接就投降了……小镇居民突然如沦陷区一般掷果盈车，箪食壶浆迎苏军……真·革命浪漫主义！

男主尼古拉和女主安雅的湖边云雨，和《兵临城下》瓦西里与坦妮娅的坑道之欢有异曲同工之妙，真真的革命浪漫主义！

7.8分！

乌拉！

#电影猎杀t34#

战斗场面相当不错，剧情上虽然主角光环太过，但对比我们从小看到大的同为红色政权打轴心国军队的电影来说，至少敌人没有那么弱智。

41年纳粹入侵莫斯科，苏军居然出现了有一辆坦克，但是没有人会开的情况，那何不索性这辆也借出去就完了。

但天无绝人之路，世上总是有被打下凡间历劫的天蓬元帅。

谁能想到一个被派来送饭的，居然是个坦克学校优等生。

然后他就组建了自己的第一支坦克小队。

战斗也足够惊艳，一个对六个，再多干掉一个就能替巴西报仇了。

44年，当Jäger在集中营再次看见自己老对手的时候，被告知这个人一心求死，就快被解决了。

这么一心求死，居然活了3年。

或许就是要等一个机会，告诉你，我失去的一定亲手拿回来。

好，Jäger说，那就给你机会。

情报说苏军就快攻到德国防线了，所以要让自己的坦克兵学员了解苏军的坦克能力。

自此之后一系列的设定都让人不解。

首先，这次不是入侵莫斯科了，而是人家打到柏林来了。

为什么训练模式，还是苏军藏起来，让德军找。

其次，缴获来的苏军坦克让战俘自己挑人，自己维修。

你都从前线大老远的运过来了，居然没有人进去看一下，你至少也应该确认里面的人是不是都死了吧。

明晃晃的炮弹就压在身下，你但凡看一眼，后面的事都没了。

而让战俘自己维修就更扯淡了，维修就需要工具，而维修坦克更是各种大家伙，连电焊都给提供了，你就不怕他们搞出点什么事来。

而且维修全程没人监控，人家都能在里面做沙盘。

也就在大门口给了几个看门的，还随便来个地位低下的翻译就开门让进。

而这个翻译是如何弄到钥匙模子的，完全没有表现，她将模子给了Ivushkin，然后就有了进屋的钥匙。

我就说你给人家工具是失策吧，这都能铸塑了。

坦克里抬出来的尸体，Ivushkin就一句好好安葬，就名正言顺的埋在了他们想埋的地方。

这里不是训练场么，这的确是我看过的关于纳粹的电影里最展现和蔼的一部了。

T-34开出训练场太顺利了，三辆黑豹既然都是学员在开，怎么都是能力有限。

因此即便没有弹药，他们只要能隐蔽的按照路线走，也能轻易的逃出来。

德国这么严谨的国家，坦克训练基地指挥台毫无避弹措施，四周也没有坚固到能抵挡坦克撞击的围墙。

然后你们就把一个性能优越的坦克交到了一个不怕死的俘虏手里。

但不管怎样，仅仅是激动人心的战斗场面，就能让人看的血脉喷张。

处于低地用石头反弹、侦查地形后弹出个步兵偷掉一辆坦克、四岔路口看时机撞墙而过、脸对脸遇到敌人比赛手速。

且不说科不科学，严不严谨，至少比莫名其妙突然小宇宙爆发有逻辑。

当最后又剩下两人一对一的时候，居然出现了西部片的情节。

场景一下跳西安，不是，到桥上。

然后去偷袭而重伤的队员就回到了坦克上。

也就是说Jäger眼睁睁看着他们下去救人，没有背后下手。

而一切结束之后，两人的握手，大有惺惺相惜之感。

最后，所有四个战俘，一个翻译全都平安回国，他们一路从集中营打回来，打毁了五辆敌军坦克，还轰了一屋德军军官。

这战力用兵不血刃都不足以形容，因为本来就没派兵，这几个原本就是战俘。

这不但没赔，还赚了四个兵回来。

即便是根据真人真事改编的，也多少有些扯了，德国兵太降智了，老鼠被猫吃 猫被老虎吃 老虎被大象吃，大象被老鼠吃，同理可证 消灭大象的是老鼠，那么 为何非的用大象对阵大象呢？

带一队德国兵 当晚不就搞定了～尼玛 全是坦克，但是拍的还不错，值得四星希望我们也能有优秀的二战电影 ！

这部电影，俄国导演狂妄自大得令人发指，从头到尾的战斗都毫无客观性可言。

如果你是俄军脑残粉，那么这部电影深度意淫的剧情确实能够给你带来快感，但对我来说，全当欣赏道具了。

相比俄国之前拍的“文艺片”《白虎》，这次的《T-34》确实在特效上进步了太多，然而在国内拍个《动物世界》也能特效起飞的当下，有钱就能砸出特效实在不是什么稀奇的事。

可惜再强的特效也救不了导演强大的自负以及对历史和客观事实的蔑视，这部电影的本质就是俄版的手刃鬼子，在格局上和横店神剧都是一个档次的。

然而豆瓣就是一个很神奇的地方，在这里如今中国人手刃鬼子可能都拿不到3分，俄国人用同样的思路加点特效就能拿到7分。

1. 电影前半段德军装甲部队开进苏联村庄，主角的T34躲在草堆里biu biu biu几秒钟干掉了数辆德军三号或者二号坦克（除了德军指挥官的坦克明显认出是三号，其他几辆道具车做得太不走心），然后暴露了位置，遭到德军坦克朝着它埋伏的草堆齐射，注意，T34这时候还没有退出来，但是这些德军坦克的炮弹就像打进了二次元一样被草堆吞噬了，T-34啥事儿都没有?!2. 接下来德军坦克就进入了“要么打飞要么跳弹”环节，这个就算了，为了让主角光环更加闪耀，导演在主角的T34秒杀一票德国坦克以后居然安排它被击中一发！

被击穿的T34居然还能继续作战！

德军的穿甲弹像巧克力豆一样在舱内散开，炸不死车长，炸不死装填手，反而烫死一个坐在角落里最不影响战斗的通信机枪手？

这个就有趣了，既然炮弹击穿坦克的结果是这样，也不会引爆炮弹，那么美帝也没有必要煞费苦心搞什么灭火抑爆系统了……3. 电影结尾前，主角换了德军送他的新车，T-34/85，这辆车上帝附体，轻松干爆4辆黑豹真的让我血吐一地……T-34我也喜欢，这车的历史价值有目共睹，但是稍微懂点军事的人都知道在二战中T-34和黑豹的交换比，真的这么无视事实的吗？

况且德军是来围剿你的，大费周章清空了全城，只来4辆坦克？

一个步兵都不带？

然后再把坦克像堡垒一样固定好让你去一一打爆？

二战德军玩得666的闪电战就是依托于坦克的机动性而提出的，结果导演你把德国人这样拍？？？

二战的日本人和德国人都不是脑残，不然他们也发动不了世界大战，但是如果你非要用幼稚的思路去扭曲历史事实，靠故意丑化对手来展示自己的强大，对不起，有脑子的人是不会买单的。

毛子电影现在的层次顶多进入了特效时代，但差一个好剧本，不妨去学学阿三和棒子吧。

情怀坦克战，T34作为中型坦克中，最具性价比的坦克，其传奇色彩不容错过！

针对其在二战中的突出运用，纳粹集团研发“豹式”坦克，企图通过机动性提升针对T34，电影中对于这两款坦克的外观和性能都有针对性的刻画，情怀无价！

同样二战题材电影，反对法西斯及各国民众对于战争的反响可以看出，世界需要和平，战争只有消耗而没有成就！

德国民众对于俄国人的态度反映了法西斯的虚妄理想在平民心目中是多么无力，同样适用于当前世界的霸权主义！

导演对于演员的调教十分到位，特别是各位俄国红军在本土作战及被俘后的身体变化，包括牙齿都表现的十分透彻。

特别是从集中营中逃脱，临近捷克时，战士们洗澡的镜头，充分表现了演员们对于电影的用心程度。

电影节奏紧凑，时刻抓住观众的神经。

不过剧情上有几处漏洞，特别是男主惺惺相惜的错觉，在第一次交战后是俘虏而不是对决。

但是随后的交锋又选择对决而不是击杀！

同样女主角（翻译）和男主角感情线一样模糊，是为了报答救命之恩，还是欲望，还是爱情，交代的过于牵强！

首先是被小米电视的简介吸引，说是根据二战真实历史改变，但百度了许久没看到真实历史事件到底是什么，又尝试英文搜索，然而这部电影的英文名字实在是太过通俗，“T-34”，试了几个关键词组合，看到的都是坦克本身相关的介绍，罢了，留个悬念吧。

影片质量和内容：画面精彩，坦克的子弹时间是头一次见，虽然看过《狂怒》，但是早已忘了剧情。

这俩半斤八两。

唯一能让我赶到尊敬和多打分的就是背后的历史真实事件了，留个待解谜题吧！

剧情方面不剧透，但是有几个出彩点：集中营里的一些有画面，比如测试鞋的质量，还有Esso加油站，以及加油站工作人员目瞪口呆把纳粹旗扒拉下桌子的画面，进入城镇后居民的反应。

还有在车间测试坦克时，车间的大门处有一台虎式把守大门，小细节满分。

这部电影告诉我们最重要的一点：见好就收，速战速决，落袋为安，别追求完美，少装B！

本文章涉及情节。

这是一个纯虚构的故事，它创作的目的很简单，纪念一代名车T34，以及纪念在卫国战争中牺牲的战士们。

而我更多的是在电影里看到俄罗斯人特有的精神面貌。

道具这一点不赘述了，大多数装甲车辆应该都是从博物馆仓库拉出来的，不像其他电影里都是些奇形怪状的道具车辆，这一点很过瘾（模仿虎式的道具车就没有一个比例是对的）。

除了部分CG，本片用的是二战真车而不是道具车。

也就是说观众可以看到真的三号、山猫、四号H、t34-76、t34-85。

这一点如果有人能帮忙查证一下是最好的。

可惜的是豹式G的道具车制作虽然十分精致，但负重轮还是暴露了它的真实身份。

再者就是考究的军服，德军特有的笔挺、精致被很好地还原出来。

镜头本片摄影美如画，用色讲究。

虽然跟国产电影一样喜欢用定格和高速摄影，不过麻烦《流浪地球》的剧组学学，人家是怎么用高速摄影镜头叙事而非滥用的。

坦克车种的设置首先本片的拍摄者对坦克性能还有历史都十分熟悉。

每一种车辆的性能都是符合实际的。

首先看1941年部分，德军主力为三号坦克、四号坦克和二号山猫。

当时四号坦克依旧是反步兵主力，还没有替代三号坦克成为德军的反装甲军马。

而苏军主力就是给德军造成巨大困扰的T34-76。

其76毫米主炮可以轻易贯穿当时任何德军90度垂直轧钢坦克的正面，但自身的斜面装甲却可以轻松抵挡三号50毫米牙签炮的攻击。

电影这段序幕是对t34坦克横空出世就技压群芳的致敬。

所以这一场伏击战打成完胜是没有悬念的。

而且电影还充分体现了T34-76的缺陷：炮塔狭窄且观察口设计简陋，车长看不到左侧的敌人，所以被耶格尔狠狠命中，炮手阵亡。

在《泥泞之虎》中，作者奥托身为德军坦克手却为苏军坦克兵批评过坦克的设计者：T34-76的主观察镜只能看到正前方，而且该坦克的车长舱门也不利于探头观察四周，所以苏联坦克兵总要在近乎瞎子的状态下作战，白白浪费了许多士兵的生命。

有兴趣的人可以找《红色管弦乐2》玩一下坦克驾驶，切到炮手位置感受一下火炮瞄准镜那可怜到爆炸的观察视野。

相比之下，德军一直十分重视坦克观察视野的问题，所以往往取得很大的观察优势。

再者就是苏联坦克通信系统、操作系统的简陋，可惜的是影片没有展示驾驶员用大锤操纵拉杆或者车长用脚指挥车辆行驶的镜头。

时间来到1944年，主角驾驶的是T34-76的升级型号T34-85。

对手则是豹式G型坦克，而且配备了相当先进的车载夜视仪。

对于军迷而言，尤其是“德棍”们，最希望的是看到虎式在电影里出现，但是为什么本片没有虎式？

因为本片的主角是T34——这又一次体现了俄国人的骄傲：作为两大阵营的砥柱中坦，你们的豹式是模仿我们的T34设计的。

然后我们又赢了。

当然本片有为了让主角胜利而必须让敌军有所弱化的安排，耶格尔只是教导营指挥官，就是说他是教官而不是前线指挥官，手下的豹式坦克兵是一群经验严重不足的菜鸟，自然在身经百战的车长+驾驶员+炮手老兵车组面前毫无还手之力。

失败依旧是必然的。

还原真实我必须提一句，我本人是德棍，但本片在各方面还原史实上，拍的我心服口服（除了道具车黑豹）。

而本小节的意义是在于反驳目前网络充斥的“抗德神剧”的负面评价。

【坦克技术】本片的真实度很高，首先说1941年一段，耶格尔率领的坦克小队清一色以三号坦克为主，辅以二号坦克和251半履带运兵车，从技术层面说，主角的t34-76可以轻松击穿对方，但是三号坦克想要击毁t34就需要一定经验。

片中三号坦克两次射击跳弹和卡弹都是因为打在倾斜装甲上，50毫米火炮的穿深在这种新型装甲面前已经非常鸡肋。

所以要击穿t34，主要的弱点是后部装甲、观察口、驾驶员舱门和炮塔座圈。

本来耶格尔的僚车有一次致命打击的机会，但是被步兵的一发反坦克雷破坏了炮管。

接着是1944年一段。

1944年德军装备更加先进，黑豹G是当时最优秀的中型坦克，但是为什么同样一挑多被T34-85击败了？

这里是一个战争经验的区别。

【坦克兵经验】电影中的1944年豹式不可谓船不坚炮不利，但是现实中1944年秋德军曾经参加闪电战的精锐装甲兵已经消耗殆尽，东线战场的502重坦营在1945年1-2月虎豹几乎全部报销。

也就是说，德军的车组成员经验严重不足，所以这就是为什么影片选择了让主角们对抗一群训练营的菜鸟。

相反，主角凭借对方的眼神选择出的成员都是怀着求生意志、战斗意志以及丰富经验的老兵。

在夜战的一段中，耶格尔座车的炮手的第一炮的射击方向看，在t34-85躲开以前他瞄准的是t34的脸部或者侧面装甲，但是如果是一名经验老到的炮手，会指向驾驶员仓口射击，这就是经验的差距。

后面几次炮手都失手了，以至于耶格尔气的给炮手的后脑勺来了一巴掌。

相反，主角车组射击敌方的位置都是这样的：靠地面跳弹射击底盘、侧面、豹式特有的炮塔窝弹区等这些关键性弱点。

而最后两人牛仔对决的部分，耶格尔本来想要射击弱点，即t34-85的车长观察口，但是主角不在该位置上，故没有任何效果。

而第二炮他选择在首上射击本来没有什么问题，但是在实战中，履带应该就是起这种跳弹作用的，所以炮弹被浪费了。

到了第三炮耶格尔才想起来先断腿的打法，可为时已晚，主角选择击穿的是豹式驾驶员观察口，所以最后一击贯穿，瞬间豹废。

【意识】最后要说的一点是两场战斗中，主角都更胜一筹的。

首先如果本片选择的场景是大平原或者丘陵地带，如果不是成群结队，也就是钢铁洪流，那么T34必然毫无胜算，但是本片两场战斗都是巷战，这样一挑多就存在了可能性。

主角并不是愚蠢或胆小地蹲在原地站桩射击，而是不停切换位置，靠伪装或者隐蔽寻找敌方侧面和弱点，各个击破。

而且主角很优秀的一点是在1944年这一幕中，他为了看清环境把头探出车体，这就比奥托·卡尔乌斯批评的大多数喜欢闷头开车的苏联坦克兵们好的多。

而且主角还会下车侦查，在二战中这是德军车长非常喜欢做的事情，虽然风险很高，但第一时间摸清地形和布阵能为自己赢得巨大机会。

所以综合来说，作为一部礼赞自己经典坦克的电影，虽然大量内容属于“几乎不可能发生”的情况，但是这和《狂怒》这种强行拔高和篡改真实情况的情节设计是不可相提并论的。

《狂怒》很多情节是运气和导演安排使然，比如决战部分一百来号德军竟然都想不起来第一时间用铁拳，以及坦克报废第一时间不是撤退。

而本片中的情况都有据可查，主角通过实打实的计划、技术和顽强的精神为自己赢得了存活和胜利，而非奇迹、巧合和运气。

并不是“神剧”，除了道具豹以外，各方面都稳扎稳打，功课做得扎扎实实。

（而且道具豹除了负重轮，作为道具坦克细节可以说做得非常非常好。

）这不是一部展现真实战役的电影，当然俄国有很大可能以后会拍摄相关题材的电影，比如库尔斯克。

这部电影的重心是在礼赞T34坦克的成功、纪念卫国战争的坦克英雄，并且展示俄国面对苦难、奴役与危机的态度。

花絮-关于道具豹因为补充文章的缘故，所以把视频又拿出来撸了一下，发现了一个很有趣的细节，实际上本片是有豹式实车的，被击穿窝弹区的豹式和牛仔对决时的豹式就是真车。

而在训练场上的豹豹们都是道具车，一方面是负重轮暴露了，另一方面是在车载机枪、车长舱等等细节上都不太细致或者比例失真，但不仔细看是看不出来的。

另外道具豹做的是模仿豹A或者豹G早期的弧面炮盾，而实车则是豹G后期改进了窝弹区的炮盾。

当然这也是一个穿帮镜头了，耶格尔一会儿坐在道具车上，一会儿在真车上。

所以最终，本片出场的真车是：251半履带、二号坦克（具体型号懒得查）、三号坦克、T34-76、豹式G、T34-85，外加一门Pak40火炮以及各型卡车……嘛，作为德棍真是一本满足。

态度美军也不仇恨德军，但其电影展现的德军素养往往只是一种防止将德军妖魔化的编剧机制而已，好莱坞的编剧会极力避免让观众对反派产生认同或感情。

但《t34》非常从容和自信，它毫不掩饰地展示德军的一切，既充分展示德军的凶残，也展示德军的可爱或可敬。

从服装领章和帽徽判断，耶格尔在1944年为党卫军骷髅师指挥官，授少将衔。

但在面对党卫队头子希姆莱提出的“你是否憎恨俄国人”的疑问时，耶格尔不卑不亢地展现自己的态度：我只是服从命令，为国尽忠，没有任何私人情感。

这显然不是一个清洗低等民族运动的主持者希望听到的内容，在现代国际上也是犯大忌的情节安排：只要是党卫军在电影里一定是要妖魔化的，每一个入党者都被视为血腥残暴没有人性的魔鬼形象定格在银屏上；再比如明明主角组成的车组第二天很有可能死在菜鸟德军装甲兵的训练场上，但前一晚耶格尔会像对待绅士一样对待主角和女翻译，邀请他们就坐，喝酒。

德军军官都不仅学习军事理论，同时各方面素养都很高。

另一点细节体现这种绅士精神的，是女主角偷地图的时候藏在床上假装被耶格尔睡了来掩盖行动，来拿耶格尔烟斗的副官看到这一幕先是表示震惊，然后立刻压低脚步声防止吵醒对方；第三处便是最终决战的时候，显然在现实是不可能发生的，但这就是一个反法西斯战争全胜的国家对于德军的处理：耶格尔爬出座舱，摘下一只手套往地上一扔。

这是近代欧洲绅士决斗的标准挑衅动作，如果对方捡起手套，就代表接受决斗。

有的更具进攻性的挑衅是直接把手套扔在对方脸上。

这个情节设计太可爱了，这种古典的行为在二战恐怕早就不存在了，所以更显出耶格尔这样一位德军一根筋但充满教养到可爱的性格。

这样的情节设置充分体现了俄国人的想法：我们并不憎恨我们的对手。

另外美国电影里演反派的总是那几个坏蛋专业户，光看脸就知道这是个狠人而且准不是善茬，往往长相也不好看，比如《兵临城下》。

但是本片饰演耶格尔的演员，面庞棱角锐利、年轻、充满活力、虽然牙缝有点豁，但依旧难掩俊美。

电影的结局是一部影片希望传达价值的高扬之处，在这里可以清晰地看到俄罗斯人，至少是当代俄罗斯人对于德国的态度：如果是美国人拍，一定会设置为男主角想原谅敌人，而险恶的敌人趁机困兽犹斗反扑，然后被男主角干死。

而本片结局的处理是，德军坦克车长主动伸出了手，当主角以为这是要让自己拉他一把的时候，对方用动作拒绝了拉拽，他只是重重地握了一下主角的手，然后选择和自己的座驾一同坠入河水。

目前为止，所有反法西斯国家战胜国拍摄的电影里，没有过这样的设计。

这是俄罗斯人专属的自信：我赢了，所以我并不憎恨我的侵略者，而且我用胜利得到了尊重，我也尊重我的对手。

这是俄罗斯人专属的态度，就像他们阅兵式上歪着头睥睨一切的阅兵姿势一样，骄傲，自信。

全片每一位苏联角色，都没有对着敌人咆哮、控诉。

片中角色最普遍的表情就是：直直地站着、凝视敌人、不卑不亢。

我不想过多评价现代国产抗战题材的电视剧或电影，我只知道，我们明明是战胜国，而且和平了这么多年，我们却从未自信起来过，无论电影还是电视剧，都仿佛在说服自己相信我们确实赢了。

唯一充满自信的时间只有黑白电影时期，《地道战》虽然是一部教学片，却比现在任何国产战争片拍得都好。

何为自信高晓松曾和当代俄国年轻人聊过天，问及俄罗斯人对二战以及德国人的态度，该人答道：“我们不讨厌德国人，他们很强，但我们和他们比划过，我们赢了，所以我们不讨厌他们。

”被问到怎么看待美国人，该人答：“我们还没跟他们比划过，想比划比划。

”自信是非常健康的心理状态。

我可以很肯定，国人总的精神面貌依旧在自卑和自负之间摇摆，就像100多年以前。

自信并不是人人天生就有的品质，无法单纯靠语言描述就能让人理解，自信最大的特征就是面对一切压迫感时内心的平静，以及自信不需要依靠任何物质实体做支撑。

国人的自信心暴涨是因为现在国家有钱了，军队宣传加强了，国家领导层有了新的风貌，总之，这种内心的爆棚感总要有个支撑，这叫忘乎所以，不是自信。

本片的主角们从来不会大声咆哮或控诉来表达观点，他们总是昂首挺胸地凝视着敌人，这就是他们的立场；拍摄者也不需要安排贬低敌军的情节或图像来彰显自己的伟大和正当，德军都是英姿飒爽的，装备都是最先进的，即使是集中营也几乎没有安排篇幅展示残酷。

自信是支撑整部电影的精神核心，是俄罗斯人的表情。

我喜欢这种斯拉夫专有的精神面貌，很棒。

==================2019 07 31=================更新了“还原真实”、“花絮-关于道具豹”两节内容，“还原真实”解释为何本片不是抗德神剧。

本来不想写这一章的，但是奈何现在这片子就因为t34一挑多而被封为神剧，心里十分不满，故做补充。

==================2020 12 06=================鉴于某些文章下面的评论，我想说明几句。

我希望看到我这篇文章的人，能够分清“放开仇恨、放开不健康情绪”和“铭记历史”的区别。

要释怀的是对其他民族、国家的仇恨。

为的是不要让自己走上自卑的消极主义或者自负的民粹道路。

因为那样只能让自己逐渐变成我们曾经仇恨的那些国家、民族——认为自己种种不如外族，应当放弃自己的传统；或认为自己的种种优越于他国，有资格干涉、侵略他国。

而历史的耻辱事实永远不可遗忘，必须正视、铭记。

为的是提醒自己，在其他国家还没跳出丛林法则的思维以前，中国永远有被再次欺辱的可能，这些历史的伤痕让我们认清外国的真实面目，也认清自己的环境、身份和使命。

所以希望本文不会成为某些人回避国家历史伤痕的借口。

我们不要成为那些野蛮的民族，也不要被变成奴隶。

我认为我这些观点和本文的中心是不冲突的。

真正健康的自信是很难达到的，但作为一个人来说，这是一生的必修课。

==================2021 03 14=================根据豆友指正，是耶格尔是少校衔，不是少将。

（虽然我搜到的是少将orz）

据说，这部电影是根据真实历史事件创作的。

饶是这样，俄罗斯导演阿列克赛·西多洛夫的《猎杀T34》，还是留有一个很大的漏洞。

1941年，德国纳粹军队正行进在攻打莫斯科的途中。

在距离莫斯科数十公里的一个小村庄里，德军遇到了顽强的抵抗。

可叹的是，纵然尼古拉有着超人的指挥坦克部队作战的能力，T34坦克也没有辜负苏联王牌军械的美名，但是，德军的坦克也非不堪一击。

当尼古拉指挥的一辆坦克与耶格尔率领的一支德国坦克部队对峙时，结果就不言而喻了。

沦为德国图林集中营的战俘，尼古拉从来不曾忘记自己是苏联军人，所以，三年里尼古拉宁愿被严刑拷打，就是不告诉敌人自己姓甚名谁军衔为何。

然而，杰出的人总是让人过目难忘，就那么一眼，耶格尔就认出，那个被吊打得遍体鳞伤的苏联军人是谁。

一项毒辣的计划在耶格尔心里慢慢形成。

1944年，在欧洲战场上纳粹已经败相渐现，武器就成了纳粹想要负隅顽抗的至关重要的因素，然而，德国人颓丧地看到，他们的豹式坦克就是无法与苏军的T34坦克势均力敌，怎么办？

一眼认出尼古拉后，耶格尔以枪毙苏联姑娘安娜要挟尼古拉，让尼古拉从战俘中挑选几个人做他的助手，将他们训练成他的精兵强将后带领他们像3年前在距离莫斯科数十公里的小村庄里那样，驾驶一辆T34与德国坦克部队周旋。

所不同的是，3年前，尼格拉他们是为了保家卫国；现在，尼古拉他们在集中营里驾驶T34，是给豹式坦克部队当活靶子。

为了不让安娜死于耶格尔的枪下，尼古拉答应了耶格尔的条件。

这部电影的破绽，就是在这时展露出来的。

给尼古拉他们使用的那辆T34，是刚从战场上运回图林集中营的。

揭开覆盖着T34的油布时，尘土飞扬得令所有在场的人喷嚏不止，可见，这辆坦克从前线运过来停放在集中营里，已经有些时日。

这种情形下，那些战死的苏军尸体，怎么还会留在在坦克里？

德国人又怎么可能粗心到看不到坦克里的尸体下，还藏着6枚炸弹！

一部《猎杀T34》，由这样三部分组成：1941年的战场、1944年的图林集中营和尼古拉他们驾驶着T34尽情地戏弄以耶格尔为首的纳粹并成功摆脱纳粹的围追堵截，其中，最后一部分是整部电影的华彩。

假如没有这6枚炸弹，电影《猎杀T34 》的华彩乐章就无法唱响。

也就是说，尼古拉和他亲自挑选出来的助手在图林集中营里修复那辆T34后，将豹式坦克打得落花流水，再冲出集中营、冲进自由的怀抱，都是以深藏在T34里的6枚炸弹为根基的。

影片的华彩乐章建立在一个不那么牢靠的基础上，难怪有的影迷评论说，《猎杀T34》是一部"神剧"。

尽管那个大漏洞叫人没法不质疑《猎杀T34》的艺术价值，可我喜欢这部电影。

假如有这样的机会，我愿意坐进电影院再欣赏一遍《猎杀T34》。

因为，阿列克赛·西多洛夫想要通过这部电影传达给影迷的，并不是尼古拉的战术素养有多高以及T34多么坚不可摧；阿列克赛·西多洛夫想要告诉《猎杀T34》观众的，哪怕是在战火连天的战争岁月，就算身陷囹圄，人们也从来没有停止过向往美好生活。

为战争片《猎杀T34》增添暖意，阿列克赛·西多洛夫是通过为电影添加两段古典音乐来完成的。

两段古典音乐，分别是柴可夫斯基的《天鹅湖》片段以及拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲第二乐章。

《天鹅湖》出现在尼古拉和他的助手刚刚修复那辆T34时。

看着那辆已成一堆废铁的T34在尼古拉和他的助手们巧手下，完好如初，耶格尔心情非常复杂。

他不希望尼古拉他们有这等本领，他又希望尼古拉他们修复的T34能运转自如，瞧他命令尼古拉他们试驾驶T34时的表情，真是色厉内荏。

耶格尔的内心活动，尼古拉他们怎能读不懂？

奚落他又不惹怒他的最好办法，就是让T34欢快地动起来，于是，我们看到，尼古拉他们将T34驾驭得仿佛正和着《天鹅湖》的主题音乐翩翩起舞。

阿列克赛·西多洛夫的处理，痛击了不可一世的纳粹，也让我们感悟到，枪炮声、纳粹声嘶力竭的呵斥声乃至集中营里的时时有囚犯丧命的恐怖气氛，都不能让尼古拉他们忘记总是能带给他们美好享受的《天鹅湖》。

被尼古拉从耶格尔的枪下救下来的安娜，早已痛恨集中营内令她胆战心惊的生活了，利用充当尼古拉与耶格尔之间翻译的便利，安娜得知了尼古拉他们大胆得让她瞠目结舌的计划。

驾驶T34逃出集中营，在安娜看来，几乎不可能，可她还是义无返顾地要求加入到尼古拉他们的行动中。

在胆大心细的尼古拉的策划下，T34 如他们所希望的那样逃出了集中营昂然挺进在蓝天下的森林里。

夜幕降临了，T34要休息了，尼古拉他们也要休息了，月光下清粼粼的湖边，受尽苦难的尼古拉和安娜相拥在了一起，此刻，我们的耳畔响起了拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的第二乐章。

拉赫玛尼诺夫，20世纪最著名的俄罗斯作曲家、钢琴家兼指挥，俄罗斯浪漫主义传统的最后一位伟大倡导者。

拉赫玛尼诺夫一生创作颇丰，其作品旋律优美、情感丰沛，我们听他的作品，常常会想到他的一句名言，"我离开了俄罗斯之后就再也没有创作欲望。

离开了祖国，也迷失了自我。

在这样一个远离了我的根、我的民族传统的流亡国度，我不再想表达我的内心"，但是，不得不离开祖国的拉赫玛尼诺夫，又必须用自己的艺术才华给家人提供良好生活，因此，我们聆听拉赫玛尼诺夫的作品，总能听到忧郁，而在他最著名的第二钢琴协奏曲的慢乐章第二乐章里，忧郁就愈加清晰了，阿列克赛·西多洛夫用这一乐章来衬托尼古拉和安娜之间也许没有未来的情感，太合适了。

同时，也再次印证了他在历史事件的基础上创作电影《猎杀T34》的初衷：正义的人们在世界最黑暗的时候也相信，美好的生活就在不远的前方——拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的第二乐章，真是美得惊魂。