平日下午三点的恋人

（看到第五集，内容更新中） 作为日版的老粉，我今年经历了唯一亲人的失去，而后再看韩版，才意识到一个非常重要的元素：北野、莎和、加藤都没有血亲，利佳子除了女儿也没有其他亲人，这点韩版对之也进行保留，并对原生家庭做了富有韩国特色的补充描绘。

【莎和】直到我思考余生时，才意识到自己如果换个城市面试就会跟莎和一样被同事质疑“没有亲人，没有犯罪记录，像因为犯了事一个人逃到小城市来”。

在没有认识利佳子之前，对她最好的就是婆婆了，但婆婆关心她无非就是希望她尽快让自己抱孙子，根本谈不上寄托。

电影版的莎和庆幸自己没有自杀，也是因为她怀了北野的孩子，这世间有了血亲，就有了寄托。

【北野】日版里，他跟莎和私奔看到岳父时的那个惊慌失措，一度让很多观众极度失望，结合岳父对北野的冲击和乃里子34岁就评上了副教授，岳父应该是教育界颇有影响的人士。

韩版对岳父母添了更多笔墨，北野被妻子嫌弃没有跟自己一起读博而待在一个垃圾学校教书，怼地不开心还被妻子直接赶下车，跟岳父母和妻子4个人一起吃饭（岳母提出让他们出去看房子），看得出来乃里子家境相对优越很多，而北野需要一个人应付他们。

【利佳子】年长一些，父母不在了算正常，莎和出现之前连个闺蜜都没有（朋友聚餐可以看出），但跟莎和、北野、加藤比有两个女儿，所以最终回归家庭。

【加藤】相比前3个他更惨，不要说亲人了，连个稍微关心他的朋友都没有，断了手只能一个人流浪。

这就是为什么，生活中的婚外情大家大多觉得就是玩玩而已，而剧中的这两对都撕心裂肺。

一个人活在世上，没有血亲，配偶又对自己轻视/小事万般责备/关心程度不如动物/跟自己没有性生活还在外面采花，甚至北野还有个白眼狼学生。

突然出现一个需要自己、懂自己的人，不要性关系都会觉得对方是自己活下去的唯一动力了。

而现实生活中，大多人有父母、兄弟姐妹、孩子，闺蜜和兄弟也大概率比剧中角色要多，婚外情自然就很容易成为仅仅是调节生活的元素。

所以，当你的情人没有亲人，请你谨慎对待，对于ta，你大概就是ta唯一的精神寄托了，也许稍不留神，ta会像剧里最开始的纵火主妇一样，烧掉一切。

——————————分割线————————————以下分集更新中：【第4集】北野在莎和缩手后，主动牵紧了莎和的手（少女心砰砰），但从预告来看北野还是拒绝了莎和的吻，算是关键的一个改动，所以我们已经听不到日版经典台词“ 男人总是很狡猾，自己敲了门，却从不会自己去开门。

除非女人打开大门，温柔地告诉他在这里，否则他就会装作没事，径直远离 ”【第5集】三个女人相认聊天，乃里子说起了自己出轨有妇之夫的故事，跟导师有染被师母开枪，结果是北野这个老好人充当男友相救还嫁给了他。

这段韩版做了扩写，算是亮点，显得乃里子真是个幸运不已的人，不但没有因此大毁前程完成了博士学业，还捡到一个年轻人善的帅哥老公。

第1-3集前三集缓缓的铺展开，只觉得男主的眼神很温柔，是个善良的男人（之前对这个人演员不熟悉，现在了解到演过变态、反派，完全无法想象呢）第3集末尾 女主狼狈地沮丧地找着小爱 男主出现了这情节符合我的预期画面却超出了我的预期樱花烂漫的季节果然撩动人心…——————第4集女二那条线迸发激情我姑且可以理解，总归需要一对奔放些，观众才不会闷但女主也这么快有点…接受不了男主牵一下手 女主回以吻 ？

理智告诉我这不是女主该有的人设啊…还有男主老婆和女主是同学，什么狗血剧情，这个不能忍！

——————第5、6集看不懂！

男二事后就翻脸，这是啥渣操作？

男主为了别人的几句话取消约会，但又因为女主的出现又亲人家？

此剧缺少男二和男主的心路历程！

——————第7、8集两对cp都陷入了热恋，尤其男二彻底接受女二后满满的笑容和宠溺，看得我甚是欣慰。

男女主第一次开车没成功，下周就迎来了第二次成功的开车，男主好主动，一句“我想和你在一起”，我以为是告白，原来是想睡在一起的意思，韩国人真含蓄…男二前妻是什么逻辑不太懂，一方面帮着掩饰，另一方面又好像故意让女二老公知道，搞不懂！

烟火四溢的那一刻，好像各就各位了，所有的出轨都貌似很和谐，很应该的样子，包括女主老公和实习生。

突然有种烟火不要停，就这样一直下去吧的期待。

那么，女二男二到底有被捉奸在床吗？

没看明白。

男主老婆怀孕了吗？

如果怀了，为什么一脸不高兴？

不管怀了没怀，说明那晚酒店男主确实就范了，哎，男人…根据预告，下周开虐无疑。

女主会放些恨话伤害男主，有点小期待哦————题外话看过一个小伙伴的影评，说自己男票做的说的都讨人嫌，而暧昧男随便一个动作都无限放大，是的，男票的好是应该的，不好会无限放大，而暧昧男却相反，这是为什么？

除了“新鲜感”这个原因以外，我从自身出发分析，是一种被再一次肯定的感觉，很重要，原来自己还有魅力，原来还有人会喜欢自己，于是那种成就感会无限放大，沉浸在自我陶醉的世界里。

这种再次被肯定一定程度满足了人的心理需求。

—————第9集这集分了两天才看完，人总🈶️那种时候，特别不想看压抑的电视剧。

本集女二相关情节占了大把篇幅，女二老公发现女二出轨后开始精神报复，夺走了她最在乎的东西…女主知道了自己出轨对象正是自己高中同学的老公（这狗血的铺垫在这里上演了），男主睡完女主想找自己老婆摊牌，但这温吞的性格终于没能如愿说出分手的话。

而这样的温吞更是在女主提出分手后愈演愈烈，一句“我会的”真的把我气炸了。

再看我们可笑的女主老公，编剧有给他洗白的嫌疑，说什么女主永远是自己珍贵的妻子，说什么不知道自己老婆也是一个女人，妈的，你还能再搞笑一点吗？

反观男二前妻，我有点理解上集的疑惑了，原来她还爱着男二，所以对于男二的不伦，她的作法很矛盾。

—————第10集看完这集我把四星调整为三星了最后的牵手太戏剧化了根本不符合男主的人设——————第11集我似乎可以理解上集结尾那个突兀的牵手了男主一开始以为女主厌倦了才离开，四人见面后才知道了真正的原因，男主知道女主还是爱她的，并且对之前对她的误会感到歉意，所以才有了上集结尾的一幕以及本集的开头。

那句“我能重新回到你身边吗”透漏着些许卑微，还是蛮感人的但是转头又不敢对老婆摊牌，哎！！

不说清楚，后果自负，成为法律上名副其实的夫妻了，哎！！

再看女二那里，男二还是一如既往的好评，宠溺的笑容，还会买吃的回来，真好！

韩剧对于离婚永远都是婆妈到极点，当女二老公说一年还是十年等着吧，我有点崩溃！

女二大女儿和她男友貌似都释怀了 ，男主老婆也发现了真相，故事也该结束了…那个健身教练总感觉要惹出点祸，像个定时炸弹！

—————第12集看的好压抑！

—————第13集真的越来越不能忍受女主的心理独白了！

对这部剧的好感呈直线下降趋势！

编剧位了让男二出国，硬是编出还没有和前妻离婚的烂梗，好吧，这下出轨的四人组齐了！

根据男女主的性格特点，估计he的可能性不大，而男二女二应该也会死在孩子问题上。

剧荒啊！

什么时候再来一部春夜拯救我的寂寞的灵魂？！

—————第14集韩剧狗血起来没有其他剧什么事！

到这个当口把怀孕这件事说出来，如果是真的，说明当时看到验孕棒的愤怒说明根本不爱男主。

根本都不爱了，也出轨了，这样的婚姻留着干什么？

这部剧看到这里，只剩下吐槽了！

从第一集的期待，心动到现在变成鸡肋，我也很无奈！

————最后两集快进着看完的。

模式化的一部翻拍剧，越看越索然无味，虽然男主眼神很深情，虽然结局很happy。

最后两个讨厌的男人都成功洗白。

也告诉了大家，婚姻的开始都是为了爱，婚姻的结束是厌倦。

放过彼此，迎接新的人生，毕竟我们曾经爱过！

婚姻，忠诚，真爱。

这些概念，我以前以为自己懂得，其实我不懂。

大家都在说，传统婚姻形式已经过时，不能适应现在后工业社会的人民利益诉求了。

我是认同的。

韩剧很好看，但是这也是其缺陷，拍得太唯美了，给了知恩很多说得过去的出轨理由。

淡化了故事呈现问题的尖锐性。

我只说智恩和正宇这一对的故事。

因为秀雅这样的富贵太太生活我不懂，不能评价。

小中产的婚姻，拮据难过。

时间，精力，金钱，什么都紧巴巴的。

夫妻双方成天计较，你给我多少，我要付出多少。

谁都觉得自己吃了亏。

再生个孩子，马上人仰马翻。

这一切和恋爱时短暂的甜蜜完全不是一回事。

可是恋爱时年轻啊，这些都不懂。

我怀疑很多人现在劝人结婚生孩子的时候，甚至带着一种恶意：这么蠢，这么倒霉的事，不能只有我体会，当然是大家一起来最开心啦。

中日韩家庭伦理和文化上，有很多共通，所以很多剧情三个国家观众都理解无障碍。

但是因为发展阶段有先后，一些细节还是有微妙不同。

差别最明显的是老年人。

日韩现今的老年人曾经是过过好日子的，所以宽容从容的老人很常见。

智恩的婆婆，在中国电视剧里很少见。

她虽然孤苦，但是会体谅他人，分得清轻重，不偏袒自己孩子，不刻薄别人家孩子。

不以欣赏他人受苦为乐事。

中国现在的老人，刻薄、算计、无理的居多，不能全怪他们本性，他们年轻时没怎么享受过从容富裕的生活。

老了忽然时代变了，物质丰富了，生活变好了，他们不适应，还是沿用恶狠狠的态度。

正宇这样的男子，温柔，帅，贴心。

好是好，可是没什么出息啊（智恩老公也没好到哪里去）。

在富裕平稳的社会，不失为良伴。

可是这个世界起起落落，万一遇到生活窘迫的时候，不知温柔驯良的他们会怎样应对。

会不会焦头烂额，还顾不顾得上对妻子温柔体贴。

智恩的老公，陈昌国，也不算坏，并没有吃软饭，家暴什么的。

他是一种软性的“坏”，不关心妻子，不经营婚姻，把妻子当做家里的一个器物，只管用，不管维护。

反正器物买回来了，轻易是不会走掉的。

理所当然地欺负妻子，控制她的生活，享受她的服务，动不动指责她，对她发泄生活的不满，在婚姻里占尽便宜。

这种软性的“坏”，在艰苦时世或许不能计较，可是如今太平盛世，大家生活水平都不差，智恩好好一姑娘，为什么要忍这种“无良”。

最不能忍的是，这种轻慢还是符合道德的。

大家都不觉得有什么问题。

智恩在婚姻被漠视，觉得辛苦，逐渐枯萎的时候，遇到一个对自己温柔的人，很容易沦陷。

这样却是不符合道德的，是不忠诚，要被唾弃和谴责。

实在不行，离婚好了。

人们对已占有的人有一种恶行，就是既然是我的，我怎么滥用损耗都行，别人若染指，就是侵犯我的权益，我必不甘休。

强夺得那么辛苦，是因为爱那个东西、那个人吗？

并不是，只是对拮据生活中少有的可控制的东西不肯放手。

还是为了自己一点可怜自尊心，还想继续占便宜。

所以，现有婚姻家庭制度落后于社会和经济的发展，一些旧的良俗已不能指导年轻人的生活了。

我们在那一瞬间不过是互相帮了对方，我们两个跟都需要万千思绪休息的地方，我们现在坐上了没有刹车的电车，正在驶向名为不幸福的悲剧结局这肯定不是爱情，只是一时的逃离现实，肮脏的出轨，残酷的疤痕我知道这只是一个故事一场梦，我知道，我什么都知道，但是现在的生活让我窒息，我喘不上气。

我知道事情败露会两败俱伤，尽人皆知，接下来就是满盘皆输，世人的嘲笑，可我还是想这样做。

是不是爱情我不知道了，但只有这样做，我才能证明我是活着的。

我愿意堵上一切，可笑，我的一切？

我哪有什么一切，我在世俗的人间没得到什么。

我只是苟延残喘的活着，我没有什么能赌了，只有我所谓的名声，那我赌，我赌我被爱的事实，我赌我自己还能有爱人的能力。

哪怕我知道，只是一场梦，我只图一晌贪欢

小冒坚持原创的day317 爱情，为什么一定要绝望地存在于工作日的下午三点。

日韩剧这两年互相翻拍很盛行。

最近，日本刚翻拍了OCN大尺度犯罪剧《Voice》推荐戳这里：VOICE 2丨好久没见过每集看完都想写篇文章为它打call的犯罪剧了OCN经典剧voice：更刺激变态的第三部回归了这边，韩国就又翻拍了一部经典的话题爆款日剧《昼颜》——《平日下午三点的恋人》

这部日剧2014年刚播出的时候，无疑是在大家敏感的神经上打了好几针兴奋剂。

禁忌题材，出轨话题，道德底线，良知拷问，理智与情感，责任与欲望。

可以讨论的话题太多了，以至于热度居高不下，至今在观众的脑海中，依然有很强的存在感。

日版剧情简介：婚后生活并不幸福的家庭主妇笹本纱和（上户彩饰）心中愁绪无人能知，在超市打工之际她意外结识了刚搬到她家附近的泷川利佳子（吉濑美智子饰）以及某所中学的生物教师北野裕一郎（斋藤工饰）。

利佳子的丈夫工作体面，家境优渥，但是这个空虚的女人却沉湎不伦带来的快感。

纱和起初并不认同利佳子的人生态度，可偏偏在对方的安排下和颇有好感的北野越走越近。

木讷老实的北野生活中也有诸多不快，叛逆开放的学生，不将自己放在眼里的同侪以及学术上风光无限的妻子（伊藤步饰）。

他不知不觉喜欢上了单纯的纱和，两人跨越了那条禁忌之线。

另一方面，利佳子被为丈夫的杂志画插画的加藤修（北村一辉饰）所吸引，危险的情感游戏，白日美人越陷越深……毕竟是翻拍，剧情走向不会跑偏。

看过几次互相翻拍剧，会发现日剧和韩剧有着各自鲜明的特点。

同一个故事，同一个题材，很容易比较出两种剧特别典型的风格差异和表达手法特色。

甚至还能看出不同的社会形态和意识所侧重的内涵。

而且因为对情节已经大致了解，所以反而会在观看过程中，可以更专注地去关注到很多细节，比如拍摄的场景画面，演员的细腻表演，3D人物如何去还原2维的剧本，人物的刻画，掌镜和台词。

（一）剧情重点不同社会现象题材的日本剧不知道是不是为了最大程度刺激观众的内心，所以比起铺垫，更注重戏剧冲突，最大化用各种落差反差吸引眼球，也会展示人物的内心矛盾的一面，但是更突出变态，狗血，不堪，充满争议，备受道德审判的夸张重口一面。

观众不会太在意剧情的合理性，人物的行为会不会太突兀，因为太刺激，太出乎意料了。

韩国更注重情节合理性，出乎意料但一定要用细节强调它的情理之中。

韩版目前只播出两集，虽然篇幅更长是一方面，确实用了很大气力在细节上。

两位女主到底在一段看似美满实则失败的婚姻中，承受了什么，才会铤而走险，做出这种选择。

比如去年口碑不错的翻拍自木村拓哉经典剧的韩版《从天而降的一亿颗星星》也是如此。

明明有些日式“重口人性”，变成了韩式“小清新”。

（二）人物形象各有特色日版女主上户彩，其实表现出更多的是，失败婚姻中的“求而不得”后的麻木，对一切毫不在乎；另一个女主和艺术家的爱恨纠葛，至少最开始源于最原始的本能吸引。

韩版则要从最基本的本能上升到情感方面。

一个女主，早已得不到应有的关心照顾。

失败的婚姻，强势干预夫妻生活的婆婆，没有孩子的压力，甚至还要接受宠物鸟都比自己在老公心目中的地位高，由内而外带着一种被绝望生活榨干生命力的垂死感。

是这段不伦爱情，激发了她的活力，让她想要爱自己，做个更美好的女人——恋爱中的女人都会变漂亮。

另一个女主，身体出轨其实也是源于内心。

家庭生活中完全失去了自我，失去了梦想——只能成为别人的妻子和妈妈。

然而插画家轻而易举就看到了她内心的渴望，曾经在舞台上的意气风发，风华绝代。

即使朝夕相对几十年的人，也比不上一个陌生人的惊鸿一瞥的理解。

遇到理解，是最难能可贵的，也因此无济于事，无法抵挡这一股气息。

（三）日式赤裸裸重口VS韩式小清新唯美同样对待出轨这个话题，日韩切入点都不同。

日本原版，女主们的选择，其实就是终于自己不安分的内心，遵从了内心深处的欲望，可能投射在荧幕作品中，显得禁忌，但其实，对人性的描画，挺写实的——很多时候，就是头脑一热，一时冲动，没能抵抗住诱惑，越陷越深。

韩国，虽然不是在美化出轨这个行为，但是确实拍出来了一种小清新的唯美气息。

出轨但是有爱，不道德但是会引导观众注意到角色们的无奈，绝望和身不由己。

竭力营造出一种，婚姻已经失败，但偏偏又在错的时间遇到了对的人，有挣扎，有犹豫，惊慌失措最后沉沦的氛围。

（四）演员选择方面根据各自剧情特色，我觉得选角都很贴切。

特别要说一下韩版吉高由里子小姐姐的角色，风情万种的“白日美人”角色。

韩版的演员艺智苑，我真的很喜欢。

近几年来，虽然都是些打着酱油的配角角色，都非常出彩，很有记忆点。

比如《虽然30但仍17》《又见吴海英》等。

而且，1973年出生，这个年纪，这个颜值气场身段身材，本身舞蹈法语唱歌运动都很精通，真的是活得很精彩的一个演员。

和她对手戏的插画师扮演者，也是《坏家伙里》很圈粉的平头杀手小哥哥。

观剧不能带入真实生活太多真情实感，尤其这种敏感话题，表达不好，就容易被人扣上三观不正的帽子。

所以，我对于两个版本所要表达的婚恋观，不做太多是非曲直的评价。

只是，我身边听到的例子，尤其是女性出轨的原因，即使是单纯陷入身体的诱惑，很多都是源于原有的关系，已经变质。

相互之间不再有默契，不再体贴尊重，一方已经不再愿意继续为另一方付出任何一丝关心，失去了爱最基本的样子——婚姻失败了，人也就心灰意冷了。

所以，真的是“错的时间又遇到对的人”了吗？

不是，而是原本对的人，已经不屑于在给予最基本的一丝一毫，所以其他人随便做到普通以上的行为，就足以打动干涸绝望的内心。

电视剧的不现实和狗血，就留给剧里。

别太较真。

自己努力别让自己的生活如此dramatic，就足矣。

看完ep11-12集劇中角色目前面臨的困境，讓我想起過去看過的三本書。

其中一本是近年來在韓國當紅的《82年生的金智英》，另外兩本是維吉尼亞吳爾芙在將近100年前出版的《自己的房間》和《戴洛維夫人》。

維吉尼亞吳爾芙在《自己的房間》裡提到女人似乎總是被打擾，她們從來沒有半小時能稱作是自己的，因此，女人需要擁有自己的房間和一筆屬於自己的錢，才能真正擁有創作的自由。

《戴洛維夫人》裡，主角克萊莉莎則是處在籠中的妻子，丈夫擁有實權，克萊莉莎則是完美扮演著女主人的角色，日復一日她重複實踐日常生活中的瑣事，卻感受到絕大的孤寂，她是母親也是妻子，但永遠不可能是自己。

《82年生的金智英》則是更直白的把女性在社會中遭受的恐懼、疲憊、錯愕、驚嚇、混亂與挫折顯現出來，也提及社會對於女性的不公與偏見，還有性別歧視如何制約和壓抑女性的人生，以及女性在家庭、職場、婚姻中的作出的犧牲有哪些。

目前崔秀雅的處境就是上面三本書中提到的活生生例子...或許，她年輕時是貪圖榮華富貴嫁給李代表，但是婚後，她擔任起全職家庭主婦的工作，難道這不也是一種勞動，為何沒能獲得等值的報酬？

(婚後她只是雅珍媽媽，沒有自己的名字，還被丈夫看不起，奚落她是只會待在家裡的大嬸)另一種情況是，就算女人走入婚姻也還是維持在工作岡位上，夫妻雙方同樣是在職場，家務事和育兒的工作大多還是落在女人身上，這就是社會普遍性的性別歧視與期待，女人犧牲的永遠都比男人多，卻不准她們喊累還要任勞任怨。

讓我覺得訝異的，是不管100年前或是現代女性所面臨的差別待遇也沒有多大改善，女性受到壓迫的原因究竟是制度上問題，還是人本身特意差別化的問題？

觀察這類父權主義的迷思大部分都還是發生在亞洲區國家(中日韓)，兩性平權平等口號已經喊了這麼多年，似乎還是有些人無感無動於衷，所以才會出現這兩集讓我覺得瞠目結舌的劇情。

崔秀雅是被制度壓迫的對象，李代表剝奪她的經濟自主權，沒車沒錢沒手機，她就像被斷翅的鳥兒哪裡都不能去，沒有行動的自由會讓人窒息！

她離開不只是孩子不需要她而已，更重要的是，她要追求能讓她活著的自由空氣。

若她只是離開家庭去到都河允身邊，那她只是換一個人寄生，而女人若沒有經濟權，就無法掌握真正的自由。

離開丈夫之後，崔秀雅去找工作而不是遊手好閒讓都河允養她，這一點我倒是覺得很符合崔秀雅的人設。

前面崔秀雅盡情揮霍李代表的錢，用他的錢玩男人玩的理所當然，因為在她心中這是一種對價關係，李代表用錢買她對家庭的任勞任怨，她也花得心安理得，對丈夫沒有愛情，才可以劃分清楚自己的定位。

對都河允她就有不同應對方式，她很明白愛情不能當飯吃！

也知道兩袖清風的他要負擔兩人的生活費有多吃力。

一開始她就說想盡全力幫他(讓他專心作畫)，不願意造成他的負擔讓他去做不想做的事(向李代表低頭賣畫)，這是她對他真愛的證明。

我也很欣賞崔秀雅對於現實的認知感，至少她不只是只活在溫室(愛情)裡的貴婦。

都河允對待兩個女人的不同方式也是愛與不愛的差別...我猜都河允平日應該是個生活作息不太正常的人，沒錢吃飯就餓個幾頓自己也不在意，因此金館長才會擔心他餓死，用打包飯菜給他吃的藉口常常前來探視。

當然金館長的善意得不到都河允好臉色對待，這樣的男人卻可以為秀雅買餃子回來…

你說，金館長目睹都河允用實際行動愛著崔秀雅該有多情何以堪？

女人真應該聰明一點，明明知道對方不愛你，就應該快刀斬亂麻，否則到最後受傷的還是自己，更何況，都河允也沒必為她的感情負責，金館長想倒貼，都河允也有拒絕的權利…

李代表羞辱折磨都河允又拖著不和秀雅離婚，算是一種灑狗血的拖延戰術，可悲的是，明知道秀雅不愛他，為了報復出氣還是用這種方法折磨她，李代表的自尊也不允許他低聲下氣求秀雅回來，唯一能夠牽制秀雅的弱點其實還是小孩。

雅珍的成熟超乎我的想像，她能夠理解同情媽媽的處境，也支持媽媽追尋自我。

只是雅珍表現出來的方式，對媽媽惡言相向，斬斷母女關係，更讓秀雅放不下孩子，尤其是還年幼的雅藍，變成秀雅不得不回歸家庭的關鍵。

都河允有自尊有傲氣卻可以為秀雅放下身段受盡委屈，原先不願意和金館長簽合約是因為不願受制於她，現在他終於知道沒有錢也留不住秀雅(怎麼可以讓他的謬思女神去餐廳打工)為了賺兩人的生活費，他勢必會同意簽下進軍歐洲的合約。

秀雅的抉擇也是可以預期，無論如何她都不會棄雅藍不顧，捨棄真愛也會回家看顧孩子，但我還是冀望編劇能給我們一個不同的女性抉擇，她是母親也是一個有自己名字的個體，都21世紀了，不要再用小孩當藉口來犧牲壓榨女性的人生。

況且，我也不希望編劇如此輕易放過李代表，他們的婚姻明顯出問題(雙方都有責任)，可是所有懲罰都加諸在秀雅身上，應該也要嚴懲一下李代表，不然，好像又變相助長了父權主義思維…(男人外遇是天性，女人外遇就該下地獄？

)

天空是湛蓝的，我却不再纯洁了。

苦痛和快乐，欢悦与绝望，就像是硬币的两面，携手而来。

即使如此，现在这个瞬间，我……所有生物，都会以自己的方式，找到属于自己的位置。

当我们因为一时的苦痛而堕落的时候，就会坠入地狱的深渊。

这就是道德沦丧的惩罚。

明明肮脏不已，然而这个故事给了我们警醒。

我们应该直面一些问题，而不是通过犯更大的错来逃避。

如此，我们的恶行要积攒到何时呢？

我们终究离内心的平和太远，以致够不着那片净土了。

悲哀，所剩只有悲哀与不幸，这样就能够幸福了吗？

还是误以为这更深的不幸为幸？

只道是，痴人说梦，一派胡言。

2019

剧情发展到现在，两个人的爱情早已风雨飘摇。

两个人都知道不能长久的爱情透着一股心照不宣。

崔秀雅为了不拖累都河允，变卖奢侈品，到餐厅去做服务员。

套用一句他前妻的话，还真是将糟糠之妻四个字发挥的淋漓尽致。

我不知道编剧编这一段的目的是什么，崔秀雅的前夫故意让他前妻和他看到崔秀雅做服务员的样子，目的不言而喻是为了羞辱都河允，而都河允本来就是个骄傲自负的男人啊，故事的转折点在崔秀雅的小女儿失踪，崔秀雅把这些日子偷偷思念女儿的情绪终于爆发出来，她再也顾不上都河允的心情，冲出去喊着雅蓝的名字。

她终于本能的选择了母亲的角色，而都河允却像自己的女儿丢了一样。

冲出去找雅蓝。

我想一个男人是要多爱这个女人，才能抛下自己所有的骄傲，只为了身边的这个女人可以开心，最后都河允找到了雅蓝，崔秀雅抱起女儿，前夫轻声细语的安慰着雅蓝，都河允仿佛就像一个局外人，又或者，他确实是。

在一个完整的家庭里，他是的。

后面的剧情都河允拉着崔秀雅的手，求她不要离开。

可是，这样的结果，似乎从开始就是注定的，到底他爱的多么卑微才会说出请求她不要离开这句话。

我希望崔秀雅选择了两个女儿不会后悔。

只是可惜了都河允这个骄傲的男人，因为爱情抛却了尊严，抛却了自己的骄傲，却依旧换不回爱人的回头。

故事讲到ending了，崔秀雅终于正视了自己妈妈的角色去承担责任，但却不再依附于男人，都河允为了不再让崔秀雅两难选择独自离开。

我谢谢编剧没有让都作家的职业生涯断送，她依旧是他的缪斯女神，他依旧是那个在远方恋慕着女神的浪漫作家。

故事没有落入悲剧和令人窒息的俗套。

他放她走，她放他走，从来不是因为不爱，也不是因为不够爱，而是我想让你过的好。

不再执念是否守在对方身边。

我想秀雅在分开时对都河允说我终于明白，我其实也不配你的戒指，意思是我还有孩子终究无法抛却母亲的责任，而全身心做你的爱人，所以你值得更好的吧。

最后的离别彼此都太明白彼此的心意，纵然有千万般不舍，也终究是没有回头。

其实最后他送她的那副画，他戴着他和她曾经约定一起有一车，婚戒。

她看着画泪流满面，就意味着他们还是深爱着对方。

不过既然他能知道她的新家地址，必然知道她已经独身？

这是编剧给我们的留白，不管以后崔秀雅等孩子大了，可以再去找他，又或者他们是否存在着重逢的可能，都是美好的留白，如此，足矣。

再见了，都河允，我会想念你的

相愛的時候可以說出一千句誓言(還不用打草稿)，不愛的時候所有承諾都只總結為抱歉！

這是我這幾天看到韓國演藝圈一段童話中的婚姻破裂後所產生的感觸。

從頭到尾我只站在女一女二的立場去思考，當愛情在婚姻中消逝後，是不是該勇敢結束，去尋找更好的關係，卻忽略其實婚姻裡除了愛情之外還需要考慮的是責任與義務的問題。

婚姻是由兩人共同組成，出了問題也不會是只有一方該負責任，兩位女主角智恩和秀雅遭遇到的問題大致相同，丈夫都把她們當成家政婦對待，沒有進行心靈上的溝通交流，生理上的需求可能也沒能滿足她們。

婚姻的現實是乏味的日常和沒有出口的煩悶！

丈夫們在外工作多少還有機會可以和年輕妹妹打情罵俏，待在家裡的妻子，每天整理家務養育孩子，除了姊妹淘聚會，並沒有多少機會和外界交流，尹正宇和都河允在她們空虛寂寞時給了溫暖和慰藉，被愛情沖昏頭的她們，當然喪失理智忘了在婚姻裡自己該負的責任與義務。

崔秀雅來到都河允身邊一個多月，都河允每天處在粉紅泡泡裡，看著秀雅的臉作畫，享受倆人的獨處溫存時光。

若不是李代表特意帶他去看秀雅工作的樣子，那麼他還不會這麼快意識到自尊骨氣並不能夠當飯吃。

李代表也算是弄巧成拙，他原本只是想讓都畫家和秀雅意識到，他們的愛情會被現實(貧窮)生活瑣碎磨滅，沒想到這激將法反倒讓都河允看清，唯有放低身段將作品推銷出去，才能保護心愛的人和她一起過生活。

都河允在前段婚姻裡也說不上是個好男人，結束自己婚姻的方式甚至可以說是一個渣男。

連離婚都只是把申請書填好丟給女方，而不知道該兩人親自一起去辦理，活該他現在跟金館長還是法律上的夫妻關係。

因為不夠愛(根本沒愛過吧)所以才會這樣隨便輕易的糟蹋對方，身為女人的我看到這種情形實在很同情金館長的處境。

都河允在前段婚姻裡面沒有負起責任和義務，才落得現在進退兩難的處境，可喜的是他至少還有反省和挽回的機會。

我只是很訝異都河允經歷過一段失敗的婚姻後，居然這麼快篤定秀雅是他想共度一生的人。

還是說，他是藝術家的浪漫性格氾濫只思考眼前沒有顧及以後？

都河允在劇中的人設本來就是從一而終很有責任感，和秀雅交往初期時就擔心她的處境先提分手。

兩人外遇被發現，他也是下跪認錯攬起責任保全秀雅的婚姻。

當秀雅被家人唾棄無處可去時，他二話不說就接納了她。

當雅藍失蹤，也是他跑遍公園才找回小孩…所以李代表到底為家人做過那些好事？

當都河允向崔秀雅口頭求婚時就覺得感動，後來他不好意思地拿出戒指時，我簡直激動的要落淚…

愛情只是一時的狂熱與浪漫，激情過後就必須要進入下一個階段，都河允並不是抱著玩玩的心態和秀雅交往，打算處裡各自的前段婚姻後兩人就結婚，只要遇到真心喜歡的人就會願意自我妥協與犧牲，至少現下的他們是深深戀慕著彼此。

崔秀雅一開始並沒有想要拋家棄子跟都河允私奔，她算是被半強迫的驅離了家庭，如果李代表當時願意放下自尊跟秀雅溝通，而不是用冷暴力的方式虐待她，那麼兩人還不至於走到這一步，秀雅已經嘗過自由解放的的滋味，那可能再回婚姻的牢籠？

接下來兩集就是看秀雅的孩子如何使出渾身解數讓媽媽回家，只期待編劇不要對都畫家太殘忍，就算兩人最終不能在一起至少也要保有這段美麗的記憶，千萬不要讓都畫家落的愛情事業兩頭空的下場啊…