风骚女子第一季

以前在看《聚焦》和《华盛顿邮报》时就很喜欢看和媒体有关的影视作品。

两部片子都是以揭露真相为主线，只不过一个是从记者出发，另一个站在了发行人的视角。

现在终于看到一部有所有我喜欢的元素的续订剧了。

首先这是一部喜剧片，女主每一次的口嫌体直都能逗笑我，预料之中，但就是很好笑。

杂志社的一帮人都很有趣，每个人或多或少会有一些缺点，但我已经在期待在下一季的成长了。

关于黄色部分，尺度之大带给我的冲击感不逊于《女性瘾者》，羞耻感让我在写这段话时就想笑出来，又尴尬又想看，我觉得在那一瞬间我和女主共情了，太有趣了。

但隐于黄色和喜剧之下的其实是女性的困境以及其中生活中的女人的成长和奋斗。

女主—一个有理想有抱负的作者，梦想着获得普利策奖，作为一个学院派想通过创办杂志传递女性主义思想，但自己的梦想在现实社会中屡屡碰壁，唯一一个对自己的杂志感兴趣的还是一个出版色情期刊的出版商。

但还能怎么办，干呗，就这样《minx》要诞生了。

《minx》绝对是一部合格的喜剧（快不得我觉得女主很眼熟，她原来就是《基本演绎法》里的kittty，她真的很漂亮）。

女主一开始的女权思想是稍微停留在表面的，只能从显而易见的事情上诉求女性的权利，譬如在婚姻和职场上显而易见的不公。

但是像女性对待基本的性欲等方面却感到羞耻，很明显这是在男权社会生活下女性普遍无法意识到的现实—性羞耻。

男性可以公然讲述自己的性欲，反而引以为傲，但女性却感到羞耻，这显然引起深思，我们习以为常的思维和看法的形成是否一直服务于男性社会，然而女性自己却难以意识到，当我们意识不到我们所谓的思想是在男权下形成时，我们所谓的女权是否又是深刻而有力的呢？

随着女主担任Minx的主编后，她逐渐意识到自己的女权思想是不足的。

在与男模特一夜情的这场戏里，女主与模特的权利不对等关系中，女主像大多数男性高权者推卸责任，以权利压迫弱势一方，很显然这和女权背道而驰。

所谓的女权社会不是女性应当掌权，而是在这个社会里不应以性别而掌权，同时不应以性别产生偏见。

没有说哪个性别服务于哪个性别，没有说哪个性别的人不应做某些事。

当一个社会越来越偏激，越来越以性别说事，捂嘴等等，这个社会只会越来越倒退。

女主人设很喜欢。

思想似乎很开放，但又囿于教育和阶层而纸上谈兵；艳星似乎很低俗，却又能忠于自己的感受，她们愿意互相学习，真正地共同进步。

我后来想，的确学院派能接触最先进的思想，可是只有草根才会没有家庭的保护赤裸裸地接触那些碰撞。

而且往往这些进步的思想，影响最大的就是草根。

这两个群体的合作，是一种艺术。

坦白说看之前没想过会那么多裸露镜头，但是这确实是最强大的语言。

形式非常有趣，也很大胆作为一名女性，谈女权这是难以避免的剧中一些男性固有观点，觉得女权厌男，搞女权实际是因为没男人爱但反过来想，将女性自我价值诉求，仅仅和是否交的到男朋友联系在一起，再一面嘲讽女权无病呻吟，长的丑没人爱，甚至觉得这背后只是被煽动的没脑子的蠢女人在做白日梦这些所有不正当，不尊重，甚至非理性的审视，就是男性凝视而我理解的女权，就是要脱离男性凝视做的好不好，该不该做，挣脱性别，每个人都应该有自己选择的自由，而不是，一方对另一方的规训，束缚，以爱的名义做些利己的打算为什么在谴责家庭中父亲角色的隐身，被社会视作理所应当?为什么每次在女性遇害下面，再三强调男性犯罪率相比更高，却总有人喜欢举反例?是这些人天生不会共情吗？

不是的，真相只会是更讽刺因为觉得女性掀不起风浪，因为觉得无需再多解释，社会自然而然会规训那些妄图跳出规则的女性反复强调，你是女儿，你是妻子，你是母亲却总在男性出轨，犯罪时，默认了其只是性别剥夺后，天然形成的罪犯，把焦点模糊社会做了什么?男性又做了什么?总是在安慰，总觉得大惊小怪，总认为强调性别就是在搞对立总爱以言语贬低，动作粗暴对待甚至女性在他们的眼中，只剩下了简化后的性器官，只需要满足其无耻的欲求原始的兽性登场，善良的人性泯灭这就是弱肉强食的社会所带来的，所倡导的，所一直暗示的女性低于男性，女性想要说点什么，做点什么，却总困于现实但我至少明白一个道理女权不厌男，也从不会规训女性穿不穿黑丝，化不化妆交不交男朋友，上不上床结婚要不要彩礼，婚前要不要买房生女孩还是男孩，一胎还是三胎权利该谁掌握，这才是一直以来的诉求我们要对正当权利，不断去争取要对总喜欢忽视甚至蔑视女性的男性，施以最惨痛的打击我厌恶的除了装聋作哑的男性还有自身厌女却不知，在固有游戏模式下，通过内部斗争，争取男性关注，获得恋爱，婚姻市场上优胜的，所谓优质的女性本质是什么呢？

除了厌女，还是厌女作为一个普通人，我觉得自己能做到的，就是明确自己的选择，丰富知识的教育，做好经验的普及这样，至少在遇见性骚扰时不会再沉默被别人带有黄色腔调讨论时，不再是胆怯害怕遇见不公正对待时，不再一遍遍质疑自己被要求要和别人一样时，知道自己可以不同无论是化妆打扮，还是素面朝天无论是交朋友，还是步入职场都能一如既往，清醒知道，自己在成长，任何贬低自己，约束自己，规训自己的话都是在放屁女权，是对权利的诉求，是对不公正的反抗永远思考，永远叛逆，永远年轻共勉

不错。

讲述了minx杂志的发展还有女主种种艰难的过程。

前几集我都想打5分剧情非常引人入胜，后头俩集下线了，不过结尾也算是有个像样的收尾。

女主就不说了，一直坚持着自己的原则和底线，在遇到要挟在男权社会下坚忍不妥协，虽然有时也会犯错，但整体给人观感很好，选择退出事也干脆利落从不马虎自己，有自己的原则底线，在那个年代难能可贵。

btw 这部剧的服化让我觉得并不在70年代，很时尚先卫，恍惚间以为在二零一几年，穿搭放到现在也不过时，色彩搭配大胆鲜艳。

我特别想提黑人女士。

男主搭档的黑人女士怎么说呢，每时每刻都在给男主完美无缺的情绪价值，我老感觉她一直绷着，不是说不喜欢她，只是觉得她的这个角色可以有更多潜力，比如有次工作室minx这组拍摄时间太长了另一组进来捣乱，她的果敢机灵震慑力一下控制了全场，这个角色展开写会很不一样。

让我不太满意的是这个角色不够多面化，每一分每一秒都在扮演男主的“最佳的情绪提供者”，而她自己有情绪时男主选择不耐烦忽视走人，留她一人自己调整…..感觉黑人女性有时过于坚强了，白人社会的压迫让他们学会伪装提供最佳的状态每时每刻保持着。

（白人刻板印象对黑人就是rude and uneducated ，让他们不得不时刻保持“优雅”，可以看看《绿皮书》）如果有更多面的对于剧里这个黑人女性的描述会更好，我个人蛮想知道她的故事，肯定一样不容易。

女权主义到底是应该坚决的的割席还是妥协发展。

感觉这个剧有些问题还是没彻底讲明白，虽然消费男色让人爽到，可是现实世界对乔伊斯的看法就很讽刺，干了半天被搞个色情的独裁者的形象。

虽然有家庭主妇平衡工作和职场，学院派和女主派（姑且这样称呼），性解放等等问题的探讨，但是我觉得对于女性群体的挖掘还是太少，大多都是聚焦中产的青中年妇女，年少的女性年老的女性、中产以下的女性视角有点缺乏，或许那时候的欧美女权运动也是这样的？

整部剧看下来，感觉缇娜和斑比是最心累的，各种干活跑腿，个人感觉她们的成长和学习结果比主角要大，其实整部剧好像也是以乔伊斯的成长为主线的，从最开始的学院派慢慢成长为实用主义女权。

不管咋说，我感觉每个女性从父权制模板女性成长为女权主义者，经历和心路历程和乔伊斯差不多，乔伊斯以及她的团队遇到的问题其实就是我们过去现在未来都会遇到问题，这部剧给我带的启发也很多，乐观一点吧。

一口气看完了10集，很久没有这么酣畅淋漓的看一部剧了。

除了因为这剧的节奏明快流畅，更重要的是它的内容，实在太劲爆了。

而且最重要的是，不像传统的大尺度剧，这部剧是从女性的视角看的，涉及到很多女权话题，既有深度，又点到为主，没有冗长的理论探讨，观看感非常舒适。

女主出场就很震撼，即使她穿着正装，连衣领都严严实实，行为话语也端庄有礼，依然被一个建筑工人污言秽语骚扰，所以性骚扰无关于被害人的衣着举止。

紧接着就是男出版商在公众集会时抽烟，根本不在乎女主的反对态度，这就是女性的生活和职场环境。

说到女权，个人对女权理解不深，但是感觉到应该有很多地方需要觉醒，女男性别的刻板印象比比皆是，就连肤色也是如此，比如第一集就有对黑人女做秘书的刻板印象，女主看到一个黑人女性，就直观的认为她是一个秘书，这部剧就调侃了这种刻板印象，所以我们在生活中可能也面临很多女性权力的问题而不自知，比如女主介绍一个男性大佬给男主，两个男人说话，根本不给女主机会，完全忽视她的存在，连风度都不要了。

当然女主是幸运的，她得到了男出版商的支持，但是换个角度考虑女主和男出版商的合作，因为女主秉持这种执着，她总会得到命运的眷顾，这个男出版商也许只是早了几年促成女主的成功，所以对于这个杂志的所有权之争，女主当之无愧，因为女主只有一个，而出版商可以替代。

最后道格选择了成全女主，也成全了他自己的成长。

说到成长，剧中的几个主要人物都在成长，女主的成长最明显，她从开始的面对性话题的不知所措，渐渐明白女性的权力不仅仅是说教，女性的性需求也是追求平等权力的一部分，而且女权要一步步来，她在参加温蒂 马的女子聚会中可以看出，她跟那些异常激进的小众的女权人士并不一样。

除了女主的成长，几个主要角色的成长也挺明显，女裸体模特斑比找到内核，宣布不再做裸体模特，男摄影师找到自信，女主的姐姐成长也很明显，从平凡的家庭主妇到光彩照人的职场女性，最后还唤醒了自己的性感。

比较模糊的是黑人女助理Tina，她和道格的办公室恋情也让人困惑，道格一开始还说不要办公室恋情。

至于男出版商道格和女主前男友格兰，是女主身边比较重要的两个男人，就像一个硬币的两面，道格表面粗野，内里有大格局。

格兰正相反，表面高雅，内里阴暗小气，开始因为女主忙于事业，他不满离开，后来看到女主事业有机会，就想趁虚而入，充满算计吃相难看，注定成为女主生命中的过客。

顺便说下，剧中出现了好几个女权的代表，女主，温蒂，还有电视访谈中那个女权，可以看出女权的观点并不一致，甚至还互相抵触，而且还有很多女性们自己也没有女权意识，比如那个女议员，看来女权的斗争之路道阻且长，本剧只是揭示了冰山一角。

个人对女权的粗浅思考，1，女性们先做到经济独立、人格独立，这是每个人应该做的，不属于女权范畴，当然女性们如果做到这一点，女权运动就有实现的基础。

2，明白责任和权力是对等的，只索要权力不可能实现，只会变成空谈。

3，女权口号多，实际行动少，就像电视剧中的情况，喊口号的多，有的甚至很偏激，真正做事的，像女主这样的人少，办杂志最起码唤醒了女性们基础需求。

4，女权参与的人太少，本应该全体女性加一部分男性，现状是大部分女性没有觉醒，加上一部分女权运动者跟男人对立，变成很少部分女性的女权。

本是当喜剧看，可看完后，却让我有一定要说些什么的冲动。

说什么都好，发声，是女权主义的第一步。

原来，仅仅是一个属于女性的声音，就这么重要，这么难得。

不发声，可能有些人不知道自己能拒绝婚内性行为；不发声，可能有人不知道自己可以避孕；不发声，可能有人从没想过：“为什么孩子做家务能拿到报酬，而母亲却不能？

”。

一个问题，例如女性能否拒绝婚内性行为，只有被提出来，一次又一次的提出来，才能让人意识到问题存在和严重性。

任何女性，只要一想，都会立刻做出答复：能！

但若是不提这个问题，从小受男权社会教育的我们，又怎么能意识到呢？

剧中的妻子们，听到做家务是无偿劳动，立刻就想到了自己；听到可以在不想要的时候，拒绝性行为，立刻就身体力行。

她们只要一意识到自己应有的权力，就是女权主义者。

发声的力量非常强大。

单单是看男权社会的既得利益者有多“破防”，就知道了。

只是因为一本色情杂志，让男性成为被凝视的对象，他们就可以游行，打砸。

因为妻子不再温顺，拒绝了他的性行为要求，他就对杂志提起诉讼。

杂志不就是说了些实话吗？

对于女权主义，如果只是在书房里研究，那就永远是空中楼阁。

哪怕想的再好，无人知晓，就是无用。

只有散布在社会中，哪怕加了杂质，变得世俗、甚至扭曲，那也有用得多。

因此，发布剧评。

第五集 看她们都在吹捧大卫dd好大，超级大的时候想着，啊不行吧，男生也不是越大越好啊，这是对男人的一种刻板印象了啦！

但...我为什么这么自省啊，喜欢看大奶细腰的男人们能不能和我一样自省！

但又想了想，我把这理解为导演想通过女人们说出来的话，来唤起女性凝视吧。

我猜这个片段如果是一些自负的男观众（不指所有人，以我相处过的一个男生为例！

）看到，他们内心的os：“不是越大就越好啊” “ 你别看他们很长，但是很软的” “ 他那种时间不久的” “别看这些了，这有啥好看的” [doge][doge][doge]

国内对女性主义问题有兴趣但又觉得困惑，总觉得自己是对的但又没那么坚定，被许多问题缠绕着的人（比如我），看这个剧会觉得非常有意思。

我很喜欢剧集以女主在窗口对前男友的俯视开头，又以她在楼梯上对前生意伙伴（男性）的俯视结尾，意味深长的两次拒绝勾勒出故事的主线，似乎这就是一个绝对理想主义的女权故事，但事情正好相反。

这部剧恰恰讲的是理想的女权主义如何在接触到社会语境、预备发挥影响时处处“碰壁”，进而丰富自身又具备实际生产性的。

女主是有着完备理论知识的学院精英派，起初她只是想办一份女权主义杂志，给那些同样精英、优雅、聪慧的受教育女性读者看。

从结果来看，这份杂志最终发行并大获成功，但和她预想的完全不同：它以男性色情照片为卖点，文章措辞并不学术，话题不全是严肃的，甚至充斥着低俗的连连看小游戏；上流读者喜爱它，但仅仅将其视作女主的一份田野实验（并认为女主总有一天会“回到纽约”重返精英生活），学院里激进的女权学生看不起它，而它真正的读者是护士、家庭主妇和街区里的年轻女孩；色情看点使杂志风靡，也使它饱受物化男性的诟病，甚至被抨击不够女权……但反过来问，谁才有资格为女性主义代言呢？

之前那个对女权问题激情挥毫，却同时呆板、保守、不敢正视自己欲望的女主吗？

还是写着不入流东西却大受欢迎的女权明星作家温迪马？

抑或是男女难辨的那位女性议员？

女主设想的那种理想读者又是否真的存在呢？

问题就在于，女性问题就是在家庭主妇、年轻女孩和护士们身上才能获得真正广阔的切身性，在疲于料理家事的女主姐姐、潇洒性感的色情照片模特、临危不乱头脑清楚的黑人秘书、意大利黑帮厨房中的妻子、用辣椒帮丈夫快活一下的胖太太身上，所以它必然是复杂的，又是柔软、灵活、坚韧的。

女主在剧中更像是女权主义的一道干瘪象征，在具体的实践和女性交往中逐渐获得了丰富的理解和饱满的肉身，因而她明白了很多问题并不是由理论口号——生活实践这种非黑即白的通路来解决，而有着更为幽微的部分。

随着剧集的发展，女主的梦境逐渐摆脱了普利策奖的缠绕，这正是她放弃精英叙事和知识分子评价体系的开始。

我喜欢剧里面两处“女性主义”细节，一个是女主不是标准意义上的“上镜身材”，女主的造型毫不遮掩她腹部的赘肉和不算完美的比例，但丝毫不影响镜头对她的美的传达，盯着她腹部时我不由自主地想起傲骨贤妻、麦瑟尔夫人等“大女人剧”，我终于明白后者传达的紧张感源自何处：一个仍然拥有s 型身材、能把自己挤进一套完美礼服的事业女性，很难讲是起到了解放作用，还是为观众带来新的压力。

另一个细节是女主姐姐在斑比的引导下正视自己身体的美，并情不自禁地和她上床。

就在大家以为她们要成为秘密的一对时，姐姐选择了像妈妈一样收拾好东西并离开，回到并不能满足她的丈夫的怀抱，which不是一个满足预期的发展，但是柔和有力，又足够reasonable，像我们遇到的许多女性问题，像是对荞麦投稿下“这还不离？

”评论的一记刚柔并济的耳光。

（但我仍然期待后续的发展）斑比训诫她粉丝的场景也有很深刻的影像借鉴意味，猥琐愤怒的男人跪倒在大仰拍镜头的色情女明星膝下，让人想起大都会，不过是一种反讽的作用。

斑比说出埃及艳后的台词震撼众人又用“我不懂”推翻，再一次轻巧地动摇了那一套inspiring 的女性话语体系。

折叠又反复矛盾，这部剧中女性主义不是作为先验的概念存在，而是作为一道等待被内部否定的目光不断地自省、持续改变的，这正是这部剧的宝贵之处。