恶缘

还算是一部不错的悬疑剧，通过将事件交叉叙事达到悬疑效果，完成恶人完美闭环。

角色方面没有过于印象深刻的，所有人都在为这个闭环服务，因此没有过于突出的特点。

结尾升华做的中规中矩，剧集情感流露也只是在表面，仿佛是一部剧本杀，演绎痕迹明显。

做的最好的还是悬疑性，通过复仇将恶人之间联系在一起，最后完成互砍，就是一场恶缘。

很久没有看电影了，韩国电影更是很久没有那种让人荡气回肠的佳作了。

那天刷短视频软件，推给了我这部韩剧。

抱着试试看的心态看完，一个字，值！

整个故事短小精悍，布局发展合情合理，剧情推进环环相扣，今年截至目前最推荐的韩剧！

演员个个可圈可点，演技全员在线。

原以为的男一其实是男二，原以为的男三才是男一。

剧情也同样烧脑，主打一个恶有恶报。

当然，还是不剧透了，大家看去吧，一看一个心惊肉跳，一看一个恍然大悟，一看一个意外连连，一看一个原来如此。

六集真的不够看、看不够啊！

（ps：被我猜到了最后的结局，是不是说明我这个人也挺恶的～）最后，我只想短评一下这导演：九筒大哥何方神圣？

青龙奖新人导演提名之后就没作品了嘛？

这么强的叙事能力，阿杂西继续fighting啊！

期待下一部作品！

恶缘 (2025)8.42025 / 韩国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 李日炯 / 朴海秀 申敏儿

"如果命运是场精心编排的棋局，我们究竟是执子者，还是被操控的棋子？

"——这或许是Netflix新剧《恶缘》留给观众最耐人寻味的终极命题。

作为一部仅6集的短剧，导演李日炯用"非线性多线叙事"的手术刀精准解剖了六位主角的命运齿轮，将车祸、骗保、器官贩卖、复仇与救赎编织成一张密不透风的因果之网。

当所有的伏线在终章闭合成完美闭环时，无人幸免。

【叙事野心：用拼图游戏重构命运】《恶缘》的叙事野心藏在每集开场的动态红线图中——六条看似独立的轨迹在命运交叉点上彼此缠绕。

导演用6集短剧体量塞入16集信息量，摒弃传统线性叙事，采用"洋葱式剥层"结构，最终让所有角色的命运在"深夜车祸"这一原点重合。

这种"因果倒置"的叙事手法，既致敬了《记忆碎片》的时间碎片化实验，又暗合佛教"业报循环"的哲学隐喻——每个角色既是施暴者也是受害者，在欲望与救赎的拉扯中完成自我审判。

【隐喻密码：恶是制度，也是人性实验】·结构性暴力：虚拟货币泡沫、高利贷产业链、医疗黑幕……剧中每个角色都像是韩国社会病灶的切片。

“弑父骗保”，暗指经济压力下亲情伦理的崩坏；“器官买卖”，暗指资本暴力下的身体掠夺；“校园暴力”，教育体系的纵容以及“暴力受害者被迫与施害者共生”的社会畸形常态……·宗教哲学命题：英文名《Karma》（业力）并非单纯强调“善有善报”，而是展现非道德性的恶缘循环 。

李光洙饰演的医生以“惩罚恶人”之名行私刑，最终自己却沦为恶的一部分，暗示暴力一旦启动便无法终止。

【致命陷阱：闭环美学与高密度叙事的代价】然而，当所有伏线在最终集闭合成"命运齿轮"时，逻辑裂缝成为了如同齿轮中锈斑的存在。

为打造严丝合缝的因果闭环，部分情节牺牲合理性（如医生埋尸后未被追查、男主冒充身份过于顺利）。

且宣传中强调“全员恶人”设定，导致观众提前预判反转，削弱后期冲击力。

PS：朴海秀与李熙俊外形气质相似，前期的环境氛围里容易让人混淆角色，但这一“缺陷”反而成为叙事诡计，当后期看到与此相契合的精妙设计时，会产生一种从错愕到惊喜的复杂状态。

（当然，也可能仅仅是因为我脸盲…）

这几个月太多高分韩剧，实在是太多了。

三代人关系的《苦尽柑来遇见你》，师徒都疯癫的《狂医魔徒》，强反转闭环的《恶缘》，爱与永恒课题的《比天堂还美丽》，互换身份疗愈的《未知的首尔》。

最近不停在马韩剧，一部接一部，根本看不完。

《苦尽柑来遇见你》在看，《狂医魔徒》看完，《恶缘》看完，其他两部后面慢慢看。

自上线以来，迅速以全员恶人的设定、紧凑的叙事节奏和深刻的因果宿命主题引发热议。

播出一个多月后，5.2万人看过，4.9万人想看，8.4分。

豆友说出了我的心声，“今年质感、剧本，表演等均衡的悬疑剧。

”

申敏儿、朴海秀、李光洙等顶级卡司，成为近年来韩式犯罪悬疑题材的又一现象级作品。

仅6集，却凭借高密度的反转、复杂的人物关系以及对社会阴暗面的犀利批判。

无情地撕碎了传统善恶二元论，将人性推入灰色深渊，兼具哲学深度与叙事暴力的黑色寓言。

1、红绳缠绕的宿命齿轮，恶的尽头是恶采用非线性叙事，多线交织，就像缠绕在一起的红绳，紧密相连。

第一集以废弃工厂火场中烧伤男子的谜题切入，接着倒叙回到“恶缘”的开始。

三条主线浮出水面，如毒藤般缠绕生长。

朴在永（李熙俊饰）的弑父骗保线，虚拟货币泡沫破灭后，他被高利贷逼至绝境。

雇凶撞死父亲以骗取5亿韩元保险金，却因尸体离奇消失陷入更大漩涡。

韩尚勋（李光洙饰）的车祸勒索线，出轨酒驾撞上尸体。

被目击者金范俊（朴海秀饰）敲诈，殊不知自己落入精心设计的仙人跳陷阱。

李周妍（申敏儿饰）的复仇阴影线，外科医生因高中性侵创伤濒临崩溃。

当烧伤患者竟是当年“施暴者”时，复仇欲望与职业道德激烈撕扯。

导演采用蒙太奇式剪辑，将时空打碎再重组。

如玩拼图游戏，朴父之死历经“车祸—谋杀—抛尸”三次反转。

看的时候，弹幕一直滚动，全剧最惨的就是朴父，不知死了多少次。

金范俊与李裕征（孔升妍饰）的诈骗关系直到第三集才揭晓。

申敏儿过往的创伤，成为贯穿全局的暗线。

不仅制造悬疑，更隐喻了宿命的不可抗性。

正如海报中六人被红线捆绑，每个“偶然选择”都是命运齿轮的必然咬合。

而恶的尽头，终是恶。

2、人性实验室的极端样本，全员皆恶人剧中的角色是被欲望异化的“非典型恶人”，他们的“恶”与“堕落”皆折射出社会病灶。

朴在永好赌，虚拟货币投机潮的牺牲品。

从普通人沦为弑父恶魔，揭露韩国地下赌庄的嗜血本质。

同样，也透露出在金钱面前，亲情一文不值。

金范俊与李裕征，职业诈骗搭档，敲诈勒索他人钱财。

自高中起以美貌与暴力狩猎富人，讽刺阶级固化下的畸形生存法则。

张吉龙（金成昀饰），中国朝鲜族移工，一口不流利普通话听着特别扭。

为养家接受脏活，却在道德妥协中滑向深渊，无法回头，投射出移民群体的边缘困境。

尹正民（金南佶饰）剧中唯一“善人”，劝女友放下仇恨。

自己却是高利贷集团的器官摘取师，阳光下的“恶”更令人毛骨悚然。

特别要提一提，李光洙这次颠覆式的转型。

一出场，虽然看着还是会有点想笑。

但，这位综艺咖把韩尚勋的崩溃演绎得层次分明。

酒驾时的傲慢，埋尸时的恐慌，天台对决中爆发出困兽般的癫狂。

申敏儿克制的表演更显功力，见到仇人时颤抖的指尖、噩梦中惊醒时空洞的眼神。

这些，无声传递跨越二十年的痛楚。

3、佛学底色与暴力美学共存，恶终有报“恶缘”一词直指佛教中的“恶业因果”，每个角色的恶行如回旋镖一般反噬自身。

朴在永雇凶杀父，自己反被金范俊烧死、借用身份。

金范俊设计仙人跳，利用朴在永身份，最终被追债者误认为是他，惨遭“医生”尹正民活摘器官抵债。

“蛇蝎女人”李裕征将韩尚勋推向深渊，结果被其开车活活撞死。

正好，验证了佛家思想“不是不报，时候未到。

”天桥上抛尸时砸向挡风的撞声，荒山埋尸时铁锹扬土的闷响，器官摘取时冷光下的手术刀…用“业力”的视觉化身，道出恶到头终有报。

最为震撼结局莫过于，性侵李周妍三人中，其中两人早逝，一人惨死。

李裕征和金范俊推动了整个事件，两人也难逃一死。

“医生”尹正民不给金范俊打麻药活摘器官，形成了闭环。

4、火场内外的集体共谋，恶性循环废弃工厂既是校园暴力的发生地，也是终局复仇的刑场。

它一直贯穿全剧，既是暗线，也是明线。

恶的开始，与结束。

不是一部剧，就能讲的完和讲的透。

所有人的恶皆于内心，是择善还是择恶均在一念之间。

从哲学，到宗教角度来讲讲。

柏拉图认为“恶”是善的缺失，是由于事物偏离了其应有的完美形式而产生的。

亚里士多德则将“恶”与人类的非理性行为联系起来，认为当人们无法控制自己的欲望和情感。

违背了理性原则时，就会产生恶。

基督教认为“恶”起源于人类始祖亚当和夏娃违背上帝的旨意，偷吃禁果，犯下原罪。

而恶的结束将在世界末日，上帝会对善恶进行审判，将恶人投入地狱，让善人进入天堂，实现善恶的最终分离。

佛教则认为“恶”是基于无明或觉悟产生的行为，善业带来乐果，恶业招致苦果。

善恶的判定基于行为是否契合“无我”及“离苦”的目标。

5、恶性循环还是善性循环无论是剧中的“恶”还是剧外的“恶”，一旦萌芽，如毒藤般悄然蔓延，最后遭其吞噬。

当红线缠绕的命运终被斩断，留下的不仅是角色的悲剧，更是对社会道德困境的反思。

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本文图片来自网络

李周妍在高中时期因美貌被同学李裕姃嫉妒，后者勾结朴在永等人设局将其“性霸凌”。

这一事件成为她一生的心理阴影。

导致长期失眠、噩梦等PTSD（创伤后应激障碍）症状。

20年后，成为外科医生的她，在医院偶遇了在大火中烧伤的主犯朴在永。

（*当时她不知道“朴在永”是被目击男冒充的）在医院她闪回到当初在警局观察室里看见朴在永时的景象，警察告诉她朴在永不是什么受害者，而是主谋。

这一幕的镜头语言，何止精准。

这一刻，她的创伤记忆闪回和“习得性无助”（认为自己无力改变现状），将她的痛苦，升至巅峰。

奈飞新出的《恶缘》，是一部集悬疑、犯罪、人性反转与救赎并存的高能剧，豆瓣8.4。

（*推荐给喜欢悬疑复仇类的小伙伴，一口气可以追完，爽感加倍！

）

剧本精巧，非线性环形叙事，六条命运轨迹在血色交织中逐渐拧成死结，就像片头的动态红线图，也仿佛化作佛经中描绘的业力丝线，交织缠绕，注定闭环。

《恶缘》，称不上“全员恶人”，编剧兼导演李日炯，温柔地留了一位在作恶边缘，及时住手的医生李周妍。

本期我将结合《恶缘》和《黑暗荣耀》，来和大家一起探讨一下，同样是复仇，为何李周妍最终不复仇，放下了？

东恩则不得不走上一条“以牙还牙”之路？

《恶缘》里的“恶缘”，真的结束了吗？

共 情 鸿 沟很多人或许并不能真正理解李周妍和文东恩“被霸凌”后的痛苦。

被霸凌者和没有经历过这种痛苦的人之间存在巨大的共情鸿沟，没有经历过这种伤害的人，很难对受害者经受的折磨感同身受。

什么是霸凌？

霸凌是指人与人之间权力不平等的欺凌与压迫，普遍包含：肢体霸凌、言语霸凌、网络霸凌、性霸凌、关系霸凌、偏见霸凌。

施害方很多时候没有确切理由，或者仅仅是施害者看其不顺眼、看心情、看对方好欺负。

《混沌少年时》里，被欺负的杰米及其朋友三人，就因家庭收入不高；

《小小姐们》里，编剧更是非常狠的写出那句血淋淋的台词：“你家里很穷吗？

因为你太会隐忍了。

”《黑暗荣耀》里，宋慧乔饰演的文东恩，高中时遭受妍珍等人霸凌，身心都严重创伤，还被逼退学。

后来她努力成为老师，决心一比一还以恶人们伤痛。

为什么是东恩？

妍珍就曾这样残忍地说过：“你们为什么要这样对我？

到底为什么要这样对我？

这话我都听烦了，你们这些人为什么都问这个？

那是因为我这样对你也能安然无事，而你再怎么闹都无济于事。

看看你自己，都去警察局闹成那样了，结果你还照样在这里，有什么变化吗？

东恩，我的意思是没有人会保护你，不管是警察还是学校，甚至连你爸妈都不会。

这用四个字来表达是什么，弱势群体。

”

正因为她是弱势群体，无力还击的弱势群体，所以妍珍才能放心大胆的施以恶行。

同样是被霸凌，《恶缘》里的李周妍，高中时期本以为心仪的朴在永是保护者，在真相揭发后，心仪者变为施暴者还不够，施暴者还趴在单向透视玻璃上，用满不在乎“她知道了真相”的表情，“挑衅”她心灵的底线。

“勇敢的心仪对象”到“主谋”的身份颠覆，彻底摧毁了周妍对世界的信任，她陷入长期的PTSD（创伤后应激障碍）与自我否定。

“为什么是我？

”被霸凌者，常常或因来源于低收入家庭，或因外貌，或因偏离主流审美。

施害者仗着被害者无人/无家底撑腰，就任意妄为。

霸凌的根源在于霸凌者的心理和行为，而不是受害者的性格、外貌或其他任何特质。

霸凌者通常在寻求某种控制感、优越感或是为了弥补自己的不安和自卑，而无关受害者是否有某种“缺陷”。

因此，受害者不应当把责任归咎于自己。

但被害者或因当时年龄尚小、认知不足等原因，常常会陷入“低自尊”和“自责”，他们会将施害者的言语或行为内化为真，弱化施害者对自己的影响，降低自我价值来合理化伤害，以此达成认知协调的目的。

不然就无法说服自己“为什么是我，为什么偏偏是我，这样被对待？

”韩国的复仇剧大都让主人公们选择以私人的方式，绕过法律体系，通过缜密策划的私刑惩罚罪恶。

就像文东恩，通过长期布局向校园霸凌的“五人组”复仇。

这种设定反映了韩国社会对司法体系的不信任。

《黑暗荣耀》里，东恩之所以会“不计代价”的长期谋划精密复仇，很大一部分原因是她不得不这么做。

不见踪影的父亲，毫无底线、残忍自私的母亲，原生家庭不仅没有支持，反而刺她“第一刀”。

她也无法得到社会的帮助，遭受校园霸凌时，她曾尝试向校方、警方等公权力机构求助，但均被上层阶级的庇护网络阻断。

霸凌五人组的恶行本质是阶级暴力的体现。

为了不落入低效，甚至是不作为的“虚假公权力”，东恩的私人复仇更具隐秘性与系统性，她几乎不用自己“动手”，只需要设局让恶人们互相“捅刀子”，她也的确做到了和复仇大婶说的，“我们不会让自己的手上沾一滴血”；也做到了向妍珍的人生植入“往后你的人生都是我”，算是一种18年复仇计划中，“她的人生都是妍珍”的反弹。

“有些人通过原谅，而有些人通过复仇，只有找回这些才能回到原点。

只有回到原点后，东恩的19岁才能真正开始。

”（*编剧借男主之口说出的话）编剧金银淑在采访时，也说过：“（被霸凌者）不是想得到什么，而是想找回什么。

遭受暴力的瞬间会失去一些眼睛看不到的东西，例如作为人的尊严、名誉、光荣等等。

唯有获得道歉才能回到原点，从而重新开始。

”

可以说，东恩的人性只有在“恨”面前才能被唤醒，只有“恨”，才能让她找到活着的意义。

她需要借助这场复仇，回到“19岁”的自己“，回到那个青春正好、对世界还充满希望的自己。

对《恶缘》里李周妍的来说，她的复仇也不仅是惩罚加害者，更是试图通过“消灭恶的源头”重建自我价值。

复仇，也成为了她试图夺回控制权的心理防御机制。

李周妍说，过去那么多年，每一夜她都在重复过去被伤害的噩梦；文东恩也说过，即使过去了十七年，她受到的创伤，也没有丝毫减退。

当李周妍拿着手术刀逼近，被未婚夫及时的劝阻制止，她最终还是选择了，在“手刃仇人的边缘”，放下执念。

未婚夫告诉她“雨过天晴”了，但“恶缘”真的结束了吗？

“恶缘”未终恶缘的根本问题并不在于复仇的实现与否，而是人如何与恶、与创伤、与无力感共存。

李周妍选择放下，并非是简单的宽恕，而是在逐步认清和接受人性中不可避免的恶，她开始走向一个更为健康的内心世界。

《恶缘》的剧情虽不是主要围绕周妍的心理路程展开的，但她由外而内，转向更健康内心世界的转变，才是剧情想传达的核心。

编导借李周妍未婚夫之手，埋了个伏笔很长的线，朴在永死于目击男之手，目击男又偶然死于未婚夫刀下。

那块劳力士手表，就像这场“恶缘”的交接，从朴在永到目击男，再从绑走目击男的黑帮大佬那里，作为礼物，送给了周妍未婚夫。

编剧通过未婚夫的刀下之死，以及劣迹斑斑的黑帮交接，暗示着“恶”的根源并未真正解决。

象征性的劳力士手表，传递着：恶的循环没有止境，正如社会中的不公和人性中的阴暗面是永恒存在的。

即使恶缘“终结”了，也并不意味着恶会真正消失，而是指向：人类应如何应对恶，如何选择自己的人生道路。

李周妍通过放下，选择了从“恶的源头”中脱离出来，重新定义自己与世界的关系，她明白了恶依然会以不同的形式存在。

关键不在于“消灭恶”，而是如何面对它。

从这个层面来看，李周妍与文东恩的复仇之路，本质上是两种“恶有恶报”叙事对照。

前者来得更为现实与“划算”；后者则不得不踏上一条鲜血淋漓的路，路上面的血，也包括了自己的。

她们的选择，相对她们自身而言，都各具意义，且是根据她们人生步骤划定的，两者的复仇之路虽然不同，但都指向一个核心——人如何面对恶，如何在恶中找到自我，如何在无力中重新找到力量。

李周妍并没有屈服于恶，而是超越对恶的执念，重拾自己的控制权。

文东恩的复仇，也是一个必然的选择，像是一场无法停歇的战斗，直到她完全“反弹”曾经的施暴者，才算开始了自己19岁的生活。

她的人生，已经迟到很久了……人性的恶，或许无法预判。

但周妍和东恩的生活还得继续，放下和复仇，是她们各自继续向前生活的“钥匙”。

全部剧情用近二十年的跨度形成了一个比较完美的逻辑闭环，总算是：天道昭昭，疏而不漏，恶有恶报。

看到男医生把麻醉药放下的那一幕，简直太开心了。

前几集在主剧情里混合采用了插叙和倒叙，看下去需要一些耐心，到最后两集才比较明晰了。

把整个剧情按时间顺序捋一下：2005年，高中女生李周妍被被选为学校广告代言，惹恼了同班女同学李裕姃，李裕姃把这个事情跟已经退学的混混金范俊讲了，金范俊给她出了个注意，让她找几个在校的男生帮她出气。

于是，李裕姃找了朴在永等三人诱骗性侵了李周妍。

李周妍报警后，由于这三人都是未成年高中生，所以没关多久就被释放，而受害人李周妍患上了创伤后应激障碍综合症并离开了案发当地。

过了几年，侵害李周妍的三人中的另外两人，一个因为别的犯罪在狱中自杀，另一个吸毒过量死亡，只剩下朴在永活着。

策划侵害李周妍的金范俊和李裕姃俩人则逍遥法外，一直在搞诈骗勒索赚钱，虽然有时候会被关进监狱一阵子，但很快就被释放，日子过得还挺潇洒。

李周妍则考入医学院当上了医生，但一直没有结婚，有个医生同事对李周妍产生感情。

2024年，借了高利贷的朴在永为了避免被债主拆成零件急需大笔资金，发现自己父亲有一份高额意外险后，动起了雇凶弑父骗保的念头，于是找到了人狠话不多的中国籍朝鲜族工友张吉龙来杀父。

张吉龙自己心里也没底，于是联系了“有胆识”的狱友金范俊一起做，原本计划开车撞死朴在永的父亲，但撞了几次都没完全撞死，还被人目击了作案过程。

俩人商量好，金范俊来处理尸体，张吉龙找朴在永要钱。

李裕姃正在勾引皮肤医院院长韩尚勋，准备敲诈巨款，金范俊让李裕姃诱导韩尚勋深夜醉酒开车出来，然后从过街天桥上把尸体抛下来砸到韩尚勋车上，让韩尚勋误以为自己醉酒撞死人。

韩尚勋把尸体埋到山上，但被假装成目击路人的金范俊反复敲诈，韩尚勋发现并不是自己开车撞死人的事情后准备报警，但被李裕姃诱骗出来，联合金范俊把他迷晕绑起来准备活埋。

韩尚勋醒来后开车撞死李裕姃，但被金范俊杀死掩埋。

朴在永不想按约定给张吉龙分钱，还打算杀死他，但被张吉龙反绑了到了当年性侵李周妍的废弃大楼里。

金范俊被警察通缉后走投无路，跟张吉龙在废弃大楼里汇合，金范俊杀死了张吉龙，烧死了朴在永，想伪装成朴在永去冒领保险金，但自己也意外被火烧毁容，送到了李周妍所在的医院。

金范俊坚称自己就是朴在永，李周妍想起痛苦往事想要杀死金范俊，但被喜欢她的同事医生劝阻。

由于朴在永父亲把保险受益人改成了教会，金范俊没有拿到保险金，被高利贷债主找到，要摘取全部器官来还债，而被高利贷债主雇佣的医生，恰好就是喜欢李周妍的同事医生。

于是，在器官摘取的过程中，连麻醉都省了。

李周妍也终于从多年前的心理阴影中走了出来。

（结局）本剧最值得称赞的是主创的三观非常正，给那些曾经作过恶的金范俊李裕姃朴在永等人都安排了比较“理想”的结局，没有走“圣母式”的包容谅解值得称赞，原本应该是四星的剧，我愿意多给一星。

一场彻头彻尾的恶之循环，没有无辜者，没有纯白的人。

每个角色都有阴暗的角落，或主动为恶，或冷眼旁观，没人真的干净。

但也正因为如此，命运才显得如此冷酷又公正——像一面镜子，把所有人的欲望、算计和野心赤裸裸照出来，然后一点点偿还。

他们以为掌控了局面，其实不过是轮回的棋子。

每一步都踩在自己的报应上，直到最后连挣扎的余地都没有。

剧里没有救世主，只有“你欠下的，迟早要还”。

看完只想感叹一句：恶不是一时的选择，而是一种慢性的腐蚀，而命运从不会忘记记账。

“恶有恶报”听起来很简单，但这部剧里，它不是惩罚那么直接，而更像一场缓慢而隐秘的回响——你以为走远了，其实它一直在你身后。

一部剧本、选角、剪辑和配乐俱佳的韩剧，值得推荐。

全剧没有圣母心的拖泥带水，没有为了凸显主角的善而刻意设计的“你伤害我，我却原谅你”的桥段，以“天道轮回终有报，恶人自有恶人磨”为主题写了一出好剧，看时引人不断琢磨、思考其中究竟，看完又心情舒畅、让人直呼过瘾。

全剧采用了多视角碎片化叙事，随着故事的展开一点点将6位主要角色命运的线头纠缠起来，给观众展露故事的全貌，既能引动观众不断猜测拼凑真相，又呼应标题产生一种强烈的宿命感，用在本作的主题上可以说再合适不过。

下面我简单梳理一下故事的全貌，再谈谈我的看法。

（下 有 剧 透） 恶人的恶缘2005年的一个午后，高中生李裕姃正在教室后面生闷气，因为同班女生李周妍被选为学校宣传杂志的封面人物抢了自己的风头。

一切始于嫉妒越想越气的裕姃和刚从牢里出来的混子学长金范俊一说，学长就撺掇她找几个男生把李周妍绑到郊区的小红楼侵害一番。

在动手的三人中小混混朴在永最是可恶，先是装成一副好人的样子，转头又露出狰狞的面容，骗的天真老实的周妍患上了PTSD。

虽然恶人们因为未成年，所以没被关多久都一个个放出来了，不过他们也不要高兴的太早，他们此刻结下的恶业将在20年的时间里一点点得到报偿。

一晃20年过去，两个跟班的小混混很快都因为恶性难改，一个死在牢里，一个吸毒过量原地升天。

领头的朴在永虽然活着，但过的穷困潦倒，四处举债。

至于金范俊和李裕姃倒是组成了仙人跳搭档，四处行骗，玩的不亦乐乎。

你可能会说，这命运的量刑有点奇怪啊，为何小混混直接判了死刑，三位领头的首恶却能逍遥法外，甚至最坏的俩人过的还不错？

不不不，在命运那里死刑可不是最重的刑罚，等着这三人的是恐怖的极刑。

2024年的某日，又穷又爱赌的朴在永借贷炒币大输特输，债主催的又急，眼看着快把自己的腰子输进去了。

回家一看，自己都这样了，老爹还不知道中了什么邪，拼命把家底往教会捐。

走投无路的他在此刻动了弑父骗保的念头。

在金钱面前抛弃了本就不高的底线他联系了人狠话不多的中国黑道张吉龙，要他伪造一起交通意外，而他自己则在当天制造不在场证明，骗来保费两人三七分账。

没想到老张虽然人狠话不多，但人家技术差啊！

可能老张自己也知道这一点，所以联系了一起蹲过号子的金范俊（没错，就是大混子学长）一起干活。

大孝子与大坏蛋们金范俊此时正和李裕姃出单呢，下手的目标是出轨的私人诊所院长李光氵……我是说，韩尚勋。

不过接到老张电话他也来了兴致，打算时间管理大师一把，同一晚把两单都干了。

之后的事情大家就都知道了，计划出了岔子，韩国点子王金范俊决定家伙给韩院长再狠狠敲一笔，没想到把人逼急了，一脚油门创死了李裕姃，拿下本剧首杀。

虽然立刻就被一铲子送走了，但不得不说，我们光洙这么多年来还是有进步的，至少这次OUT之前淘汰了一个人。

光洙拿下一杀而另一头，老张要保费也并不顺利，大孝子决定杀人赖账，只可惜他的水平比业余杀手老张还要更加业余一点，被反杀打晕。

老张叫来同伙准备一起把他处理了再说。

谁知此时金范俊已经被警察盯上，点子王的新点子是金蝉脱壳，要用和自己身高体型差不太多的朴在永帮自己替死，而已经没用了的老张自然也得送走。

金范俊是真的很爱笑执行力很强的金范俊笑着将同伙一刀封喉，随后和被绑住的朴在永交换了衣服，戴上了他的劳力士金表，拿走了一切所属物品，然后给他浇上汽油烧了个透。

爱笑的男孩运气不会差……吗？

微笑男孩金范俊的好运也就到这里为止了，他千算万算没算到烂尾楼里会有煤气罐，直接被爆炸埋在了火场里，自己也被烧了个毁容。

虽然将计就计，利用自己毁容毁声的情况进一步完善自己的伪装。

然而顶了朴在永的身份就得接住他的因果，他身上可没有什么好因果。

金范俊的主治医生居然就是当初被朴在永侵犯的女生李周妍，而李周妍的男朋友正是高利贷团伙的取腰子医生。

对朴在永因果，特别是债务一无所知的变色龙金范俊就这样稀里糊涂的被几个黑道大哥丢进黑色高级轿车直接送去了手术台。

周妍的男朋友一听，朴在永？

正愁不知道怎么报复你小子呢，这下好了，连麻药都省了，直接活取腰子。

至此，这场20年的恶缘方告一段落。

因为恶意，6人的命运紧紧纠缠在了一起，最终恶人相杀，恶业自消。

恶业的轮回业力与恶缘本剧的英文名是Karma，也就是佛教中所谓的业力、果报。

红线又是本剧的OP和海报中重要的设计元素，象征人与人之间的缘。

“缘”的本意指的是人与人或事物间无形的联结，因个人行为的积累而起，又有着命运安排的意味在。

本剧中最明显的命运的安排便是这5个恶人相互厮杀，互为报应的主线故事了。

恶人最终倒在了他人的恶意之下，多有宿命感。

但仔细去看，其实李裕姃的嫉妒、朴在永的贪婪、韩尚勋的色欲、张吉龙的愤怒，还有最有存在感的金范俊的傲慢，这些人身上恶的品性和无意悔改的罪孽让他们不断做出选择，积累恶业，最终正是他们自己恶行的积累将自己推入深渊。

他们的选择完全处于自己的意志，而非各种巧合的结果。

罪孽与极刑李裕姃，朴在永和金范俊三人的下场可谓十分凄惨，当然，这也和他们的罪刑相关。

因妒买凶伤人，毁人贞洁可按“不道”论。

明代有类似案例被判处枭首示众。

而《大清律例》规定，因妒害人者“加凡罪一等”，因此李裕姃被车撞成两节而“腰斩”。

因财弑父害亲，买凶杀人者按“恶逆”论。

在古代属于罪大恶极，不得赦免而且必处以极刑，死后也会被写入地方志万世唾弃。

虽然中国古代火刑用的较少，多半是凌迟，但这家伙罪孽累累，数罪并罚，也算让人大快人心。

最后的重量级选手自然是金范俊，骗人、杀人、背刺、冒名顶替，可以说坏事做尽，十恶里除了谋逆篡权的以外几乎占了个遍。

非要细究的话甚至整个事件也是因他而起，最后随着他的死而告终。

他身上的刑罚也同样重量级，刳（kū）腹，也就是剖腹挖肠，从古至今也没几个人受过这等残忍酷烈的刑罚，往往只对那些严重挑战权力结构和社会秩序的大大大逆不道之人才会如此做。

商周时期更认为内脏承载人的灵魂，剖腹可“绝其魂魄”，可见编剧给这位全剧最大坏蛋安排了一个多么惨烈的死法。

恶业与轮回导演没有为了突出恶人相杀的主题让金范俊与朴在永巅峰对决，最后一起死在火中，而是把终结这场恶缘的任务交给了戏份并不多的李周妍的男朋友。

在这里，导演用一块金表和三秒的一个画面交代了故事中两个关联性不大的人在这场恶缘中的故事。

贯穿全篇的金表高利贷团伙的退团纪念品居然是一块劳力士金表，除了感叹这团伙确实财大气粗以外第一反应想到的就是，这不是朴在永同款吗？

确切的说，是朴大孝子父亲的那块。

那本剧最无辜的老爷子怎么会有一样的表？

再细想一步，为什么他到了晚年会像中邪了一样的想把一切都捐给教会？

除了他是一个邪教入脑的一般通过老人以外，更有宿命感的解释是，他年轻的时候也从犯罪组织里赚到了血钱。

深感种下了恶业的他，到了晚年想要做好事抵消一下。

而被撞飞，不用看到自己儿子被烤焦，不用被微笑男孩惦记，也不知道是迟来的报应还是命运对他晚年悔改而降下的怜悯。

那么金盆洗手，即将与李周妍一起开启新生活的这位医生，他的恶业又会以什么形式开花结果呢？

朴在永的父亲和李周妍的男友相互印证，互相讲完了对方未完的故事，彻底为这场跨越20年的恶缘讲明了前因后果。

唯一从这段因果当中逃出的就是没有选择动手的李周妍，这并非因为有别人替她承受了恶业，在她放下刀的那一刻她就已经想通了，她人生的意义并不在于发起一场自我毁灭式的复仇。

因此OP的最后一幕，是一把手术刀斩断了代表恶缘的红线。

男友的手术刀也许切断了这段恶缘里最嚣张，活到了最后的大恶人金范俊。

但李周妍在那一瞬间的明悟才是真正斩断恶业轮回的快刀。

关于复仇在复仇这个问题上人类从古至今产生了无数思考和讨论，多数是劝诫后人不要任由复仇的欲望吞噬自己。

为此，许多作品都会着力描写完成复仇后无尽的空虚感，而随之而来的复仇的代价则会摧毁这个人重新变好的可能。

但不论是复仇剧的主人公还是戏外的观众，往往都很难接受那种顿悟和原谅的桥段。

凭什么我被他伤害以后我不能反击？

凭什么我必须听从社会的规训，放弃我天经地义的复仇权力？

我们体内古老而朴素的【同态复仇】的本能正在发出呐喊。

你说这都是为了我以后好？

去**的以后！

人在极端愤怒的时候是不会去考虑以后的。

这部剧给出的答案是，不用你动手，一个更加神秘莫测，更加嫉恶如仇，甚至手段更加冷酷暴力的上天会替你动手。

你只需要相信命运那条细细的红线，最终将会缠上恶人的脖颈，在他最得意的时候给他致命一击。

虽然这或许是一种虚无缥缈的精神胜利法，但不论恶人的业报有没有来到，又会在何时来到，但确实能够平息受害者心中那团会让他们拥抱毁灭的复仇之火，帮助他们走向新的明天，这也未尝不是一件好事。

一、命运的红线：叙事暴力的拓扑学《恶缘》以一场车祸为混沌起点，编织出六条相互绞杀的命运红线。

导演李日炯将佛教“业力”概念解构为现代社会的非线性叙事实验——每一场看似偶然的相遇，实则是因果齿轮咬合时的震颤。

朴在永弑父骗保的贪婪、金范俊设局抛尸的狡诈、李周妍童年创伤的幽灵，如同量子纠缠般彼此投射。

剧中反复出现的“红线”意象，既是物理空间的暴力牵引（如高空坠尸与天桥抛尸），亦是精神维度的道德绞索：众生在欲望的蛛网上挣扎，越逃离越深陷，最终被自我编织的恶缘勒入皮肉。

二、人性的炼金术：暗黑群像的伦理学悖论剧中全员恶人的设定，实则是将人性置于道德坩埚中的炼金术实验。

朴在永在弑父前凝视父亲祈祷的背影时，观众目睹了一场灵魂的裂变——信仰的圣光与金钱的腐臭在瞳孔中交战，最终贪婪的化学反应吞噬了最后一丝人伦。

申敏儿饰演的李周妍更是以“创伤后伦理”颠覆传统复仇叙事：她的手术刀既切割肉体，也解剖记忆中的耻辱，却在接近真相时发现，复仇的快感不过是另一剂吗啡，短暂麻痹却无法治愈溃烂的伤口。

李光洙饰演的韩尚勋则展现了现代中产阶层的道德坍缩：他的白大褂下藏着出轨的腥膻，精英面具在行车记录仪的冷光中碎成虚伪的粉末。

当他说出“我没撞人，是尸体自己砸向我”时，这句荒诞辩白恰似当代社会的隐喻——人人都是被动卷入罪恶的“无辜者”，却无人承认自己早已是共谋。

三、叙事的暗箱：时间碎片的蒙太奇诗学导演采用POV（视点人物）叙事，将真相切割成棱镜般的碎片。

同一场车祸在朴在永的绝望、韩尚勋的恐惧、金范俊的算计中折射出截然不同的光谱。

这种叙事策略暗合海德格尔的“存在的时间性”——当金范俊焚烧指纹试图抹去身份时，他烧毁的不仅是肉体，更是线性时间的幻觉。

剧中反复闪回的火灾现场，宛如一座记忆的焚化炉，将过去、现在与未来的灰烬搅拌成无法辨识的混沌。

更精妙的是，废弃大楼的爆炸戏被处理成命运的莫比乌斯环：朴在永在火焰中重生为“金范俊”，金范俊的恶行又催生新的朴在永。

这种身份的量子叠加态，解构了传统罪罚叙事的确定性，让观众在镜像迷宫中窥见人性的测不准原理——善与恶从来不是静态的坐标，而是随观测角度坍缩的概率云。

四、社会的X光片：后现代伦理的病理诊断《恶缘》以手术刀般的精准，切开东亚社会的病理切片。

朴在永的虚拟币债务危机，映射着经济泡沫中蝼蚁般的生存焦虑；韩尚勋的完美人设崩塌，揭露中产阶级价值观的骨质疏松；而金范俊与李裕姃的“仙人跳”产业链，则是情感商品化时代的黑色幽默。

剧中那条贯穿始终的保险金线索，恰似资本逻辑的终极嘲讽：当生命沦为精算表格上的数字，连谋杀都成了可量化的风险投资。

更值得深思的是佛教“业力”与现代法治的碰撞：当李周妍举起手术刀时，观众在私刑正义的诱惑与恐惧中摇摆。

这种道德困境恰如剧中反复出现的天台监视者——我们既是审判者，也是被凝视的共犯，在屏幕内外共同参与着这场后现代伦理的众筹审判。

五、结语：血色迷宫的出口何在？

《恶缘》最终以金范俊在器官摘除手术台上的惨叫收场，这场血色狂欢的终章，却留下更深的哲学叩问：当因果链条无限延伸，救赎是否可能？

导演在片头曲中埋下隐喻——纷乱红线最终汇聚成DNA双螺旋结构，暗示恶的基因早已写入人类文明的遗传密码。

或许真正的启示藏在那场未完成的教会对峙：李周妍放下手术刀时，晨光刺破彩绘玻璃，将血色阴影染成忏悔的虹彩。

这一刻，剧作超越了善恶二元的廉价辩证法，指向更幽微的救赎可能——承认人性暗面的不可祛除，或许才是走出迷宫的第一步。

毕竟，在因果的纺车上，每一根红线都连着毁灭与重生，而纺织命运的，从来都是我们自己颤抖的双手。

好看的。

一切纠缠的线头终究是有始有终。

前两集要好于后四集。

几个人是如何莫名其妙交织在了一起，内心的恶和邪念碰撞时又会擦出怎样的雷。

经典韩剧爽片。

一个恶到连老爷子都要杀，一个为了钱什么都干，一对诈骗大盗双人组，外加一个出轨猥琐男。

好一出戏。

唯一的落点在那个本性善良的女医生手里。

她的最终选择也并没有让恶人逍遥法外，而是以另一种形式真正的赎了罪，不要太爽。

结局可以加鸡腿。

回旋镖在D-day这一天落回了自己身上。

以为凭借着其他人的身份逃过追捕，却也正因为这个身份坠入地狱。

最后的手表值得玩味，也许为见不得光的事动手术的男友最终也是一段恶缘。

因果的事，难说的很。