雁回时

《雁回时》优缺点明显到，像是用筛子筛出来的。

优点撒了一地。

故事精彩反转多，人物妙。

主题深邃情感细，剧本好。

缺点筛了一堆。

定睛一看，几乎全是导演的技法问题，能力不足以驾驭剧本。

不足留着最后说，先做个夸夸帮，聊聊剧集好的地方。

《雁回时》是渐入佳境的。

故事开篇并非多么亮眼，待故事展开，才越发惊艳。

故事、人物、主题，均火候到位。

故事方面。

国剧中少见的，母女双故事线交织。

主线是女主庄寒雁出生时被视为不吉之兆，自幼被抛弃十七年后归来，同时引出支线母亲当年的隐情。

母亲阮惜文自然还是配角。

只不过编剧在对其人物的设计与深度上，完全可以视为独立成篇的主角。

庄寒雁背负的是杀了恶毒养父母的秘密，被男主盯上，想利用她的案件当幌子去调查更大的裴党案。

女主与宅子里的小娘内斗，还念着要提防男主。

遑论男主调查的裴党案更是如老树盘根。

单是这两人，故事就已经有足够的看点。

然母亲阮惜文的故事，同样精彩。

甚至从感情的浓烈程度来说，比女主更甚。

阮惜文当年是名满京城的贵女，眼看要和相爱之人结婚。

结果大婚前夕，父亲被害，龙颜一怒，满门抄斩，自己下嫁庄家保住性命，却又在生下女儿时，落了个双腿残废。

骨肉分离十七载还不够，原来她的腿是可以治的，只是有人不愿给她治。

换而言之，阮惜文的大好年华，硬是在轮椅上蹉跎了十七年。

她的过去，她的谋划，她的恨，她的怨，这个女人身上的故事，比之女儿更引人。

女主的线，男主的线，女主母亲的线，后续还有女主父亲的线，故事架构如此复杂，却能如蛛网般被很好地交织在一起，对一部改编自“重生”类爽文小说的作品而言，实属难得。

故事水准在线的同时，人物方面的刻画，同样不落下风。

其细腻程度，用一句话可以形容：剧中任何一个角色的身上都有可以共情的点。

男女主就不必多说了。

女主的确杀了人。

但前提是她被恶鬼般的叔婶辱骂欺凌折磨了十数年，还要被糟蹋身子卖进窑子。

男主确是有所图谋。

可他陈永仁般的境遇，逼得他不得不剑走险锋，他可以不在乎自己的性命，但家中的老母和自幼失去母亲的女儿还要有人保护。

女主的母亲，起初她对女儿的做法的确很难让人理解，但自打知道她经历了什么之后，她做什么我都支持。

女主的父亲尤其值得说道。

一个大奸大恶之徒，也有着可怜之处。

他这辈子只图谋两点。

一个活下去。

另一个得到阮惜文的心。

后者更显悲剧性。

庄仕洋的一生，用他的话说，“父亲暴戾专横，母亲怯弱自私，初入翰林院，处处谨小慎微，却仍被一帮高门才俊排挤嘲弄欺辱”。

只有阮惜文，给过他尊重。

他想得到阮惜文的心并非他有多么霸道，看上谁就非谁不可。

而是这茫茫沧海，庄仕洋只在阮惜文一人身上看到过光亮。

他的做法固然让人痛恨，但他的出发点，谁又能说不让人唏嘘呢。

不止这些重要角色，剧中的庄家二小姐、四公子、小娘，包括柴靖、苗贵妃，哪怕是庄家的几个嬷嬷。

每个角色的行事，都不是胡来，而是遵循角色自身性格与遭遇而进行的编排。

如二小姐，不是没来由就看不惯女主，而是因为她与自己心爱的男人走得太近。

四公子，他虽百般小丑行径，可他明白二姐是真对他好，他就要为二姐出气。

小娘，囿于见识，以为阮惜文母女都如她般扒高踩低。

坏心眼频出，觉得只有夺得主母位置，才能和孩子过上舒心日子。

还有柴靖的纯粹，苗贵妃的慨叹，那几个嬷嬷鲜活的形象等等。

剧中的每个角色，都是有人味的。

不过话说回来，虽然剧集在故事和人物方面都做的不错，但最打动我的，还是剧集的主题。

说来不过四个字，女性抗争。

更确切点，封建礼教下的女性抗争。

阮惜文与苗贵妃的对话，道尽千年来女性境遇的凄凉。

入了宫如何？

一个金雕玉砌的牢笼罢了。

看似荣华，实则步步凶险，宫斗深似海。

连每年省亲的机会都要跪地苦苦哀求。

让人感慨的不是贵妃的遭遇，而是她的经历所折射的民间万万女性。

贵妃好歹还有“看似的荣华”傍身，而那些民间女性呢？

官宦之家的贵女阮惜文什么下场？

小娘周如音，奴婢般的地位，为过个好日子与天斗与地斗，又是什么下场？

衣食无忧的她们尚且如此，遑论食不果腹的芸芸女性？

庄寒雁作为女主，图的是什么宏图霸业，君临天下吗？

不。

从头至尾，她只是想有一个家。

一个温暖的家。

仅此而已。

庄寒雁如此。

阮惜文也是如此，苗贵妃亦是如此。

不像男性作品里，男主想的是征服世界，天下无敌。

时代困局下的女性，想要的只是一个温暖的家，这就是她们唯一的念想。

为了这个愿望，她们要为之奋斗一生，乃至付出生命。

这大概是《雁回时》最触动我的点。

最后，回过头再来说说它的缺陷所在，也就是我开头所提，导演的水平问题。

全剧推进故事的过程中，充斥着大量的人物独白、解释。

剧中曲折的故事、深层的隐情，靠的不是情节的层层推进、蛛丝马迹的抽丝剥茧，而是一到关键情节就让人物自己跳出来，将真相尽皆吐露给观众。

这种感觉是非常跳戏的。

因为角色已然不再是真实的人物，而粗暴地沦为了编剧的传声筒。

导演可能是图省事，也可能是天赋所限。

举个例子，本子上也许是这么一行字：那日回城后，庄寒雁等了许久，却未见傅云夕再有任何动静，她心中越发不安。

正常点的导演，会用几段场景拼接，这边傅云夕日出日落生活照旧，数日皆如此。

那边庄寒雁在院里走来走去，不时望向大门口。

可《雁回时》怎么拍的？

直接让庄寒雁以一段内心独白说出自己的不安。

“那日回城之后，我等了许久，他却再也没了动静，也是因此，我心里更加忐忑不安。

”包括之后不少情节上的反转，皆是这样的呈现。

说白了，这是电视剧。

不是给有声小说配画面。

情节是要让角色演出来，而不是靠角色的嘴说出来。

作为一部悬疑占了不小比重的作品来说，观众该是主动的真相狩猎者，而不是被动的信息接收者。

这二者在追剧沉浸度上，有着质的区别。

那种重大秘密的揭露伴随着人物的犹疑、掩饰与渐进认知，在本剧中是没有的。

取而代之的是，角色在错愕之后的疯狂坦白。

好的悬疑应如多米诺骨牌般环环相扣，而不是在终点突兀地竖起告示牌，揭晓所有答案。

那一幕幕强制性的真相吐露所制造出来的戏剧性高潮，所体现的是导演对人性复杂性的廉价处理。

他的手法，不像是在拍影视作品，而是像在拍短剧。

只一味追求故事上的推进快感，而忽略对戏剧张力的巧妙处理。

好似把观众当成了襁褓孩童，什么都要给解释一下。

导演如此的处理方式，可谓极大削弱了《雁回时》潜在的力量感。

因为女性的抗争从来都不需要注解。

沉默里的裂痕，往往比呐喊更震耳欲聋。

可显然，导演不懂这个道理。

有些人真的看剧了吗？

就在这吐槽。

真的给人看笑了。

剧看了吗？

真是闭着眼黑呀。

每部剧都这种被对家恶意黑评。

真是挺无聊的。

不喜欢就不看。

没看就别闭着眼评论。

但凡看过剧的都看不下去有些差评。

女的只靠男的，明明男主一直找女主错处，女主靠自己和师傅惩治了坏人，救赎自己。

还馒化脸，照照镜子自己长啥样。

我跟我亲戚一起看的，我亲戚说这女孩好瘦呀，脸这么小。

还说女主do脸的？

女主do没do我不知道，但是你是自己没钱打水光针羡慕嫉妒恨了？

啥年代了！

吐槽剧不是大女主，还是女靠男。

现实里自己在这攻击女主。

真是一套又一套。

演技好就行了。

在这闭眼黑。

我下载豆瓣纯属因为看到说这剧被黑评攻陷了，所以特地来给这个剧评分。

打完分立即卸载。

这个剧男女主演技我不评价，因为每个人要求不一样。

但是服化道场景女主颜值我觉得没问题。

男主可能有些人觉得颜值不高。

但是最起码我看剧没有让我难受。

反而沉浸其中。

豆瓣这个软件根本不会存在我的手机里。

完全是一种攻击工具。

对家之间互相黑评。

真的好看的剧也不会因为你这两句话变得不好看，豆瓣评分说实话也不是什么标杆依据。

没啥用。！！！！！！！！！！！！！！！！！！

1、本剧那种说的什么男女对立问题，恶心，看完之后我觉得本剧立意深刻，特别是妈妈女儿的救赎，后面小女孩对女主的救赎形成轮回闭环，剧中girls help girls 立意深刻，很多台词非常有意义2、导演的镜头语言拍摄方法也很不错，很多运镜非常丝滑连贯，结局处那种虚实相映的手法拍的也很好最后这个站位留着一些悬念与争议

3.女主演技提升很快，全剧中，对接老戏骨的戏份都接住了并且演的很有代入感引人共鸣，全剧老戏骨特别是温峥嵘和秀才王艳的表演也是不亏为老戏骨，有几场非常出彩。

全剧是一个女王solo的感觉，同时又是一次次的克服困难中，现在顽强长大后的自己与曾经的自己对话中一次次救赎那个赤脚污名没家没爱受尽磨难幼小的自己

4.男主我觉得是黑过头了，里面是一个腹黑的权臣，演没有多出彩但是也不至于一开始就黑看不下去劝退丑不值一提，关键几场戏还是能磕到双强cp那种感觉。

一直就此剧剧播期间不停的🐴二婚带娃男，降低cp苏感还是有很大防爆在里面，居中男主虽然身份是这个但是并没有过多渲染前妻甚至连脸都没露过，但是在剧播期间全是不停的以这个视角劝退路人，其实仔细看剧，这部剧cp我觉得还是好嗑的，而且其实是大女主剧，男主的这个二婚带娃黑点过于渲染

雁回时 (2025)6.82025 / 中国大陆 / 爱情 悬疑 古装 / 杨龙 / 陈都灵 辛云来总之雁回时追完了，我觉得是部目前25年来说非常好看的一部剧，年底希望也能得一些奖项，觉得真的很不错。

顺便说下，一搜雁回时，不懂下面这个词条诈骗剧，诈骗在哪里，开始没追的时候我以为是二婚带娃的问题，可是这剧从一开始就交代了。

简单总结缘由，其实就是，这剧是照着短剧的味道来拍的——为了氛围感硬做剧情，争取一小节，演员的演技、台词够炸裂，人物的行为逻辑足够给人神秘莫测的感觉，也不需要在意它们适不适合上下文。

于是，你能看到，一个十七年抛弃女儿的父亲，突然就慈祥有爱，仿佛和这个女儿没有这一段事儿一样，同理，这个仿佛立志复仇的女儿，也压根不存在对于亲生父母突然见面之后的各种局促和复杂的情绪，说乖巧，说可怜，照着台词就演出来了。

男主，这过于让人生厌的装X感，也是因为这就是短剧狠辣男主的演法啊——永远一副颐指气使的腔调，不分场合唯我独尊的“一言九鼎”，仿佛不管对面什么身份，我就是龙王转世天师下凡我在乎你们这些凡人？

所以女主说的男女大防，翁婿地位关系，刑狱官和戴罪要抓捕的阉党余孽，全都是他说一不二，对面全是孙子，所以那个犯官他能掏出匕首，说杀也就光天化日的给杀了。

这个母亲也是，演出的恶毒，让观众一下子就察觉到她必然是演的，必然是偶有反转的，过于浮夸的恶毒塑造；周姨母，也是一副刻板标签，一定是温柔伪善，即使事情败露，也是一笔带过的，继续和男主人过着恩爱和谐的夫妻氛围，即使别人没给她好脸，人人都知道她是什么人，然依然是这副样子，对应的，男家主即使知道这位姨娘随意坑害自己的孩子，手段毒辣也没所谓，都是误会，你还是我的好姨太太。

而老太太，因为必须害怕自己的几个儿媳，就只能是个傻憨憨的一种层次，所以，觉得自己孙女是个视自家姐妹如仇敌不惜杀之而后快的品行，甚至在女主算计下，认为她连自己这个祖母也要祸害，也依然不过是和男家主，呵斥她两句就好。

这些人物与人物之间，全是满满的割裂感，不需要在乎上一幕人物行为台词造成该有的人物之间关系微妙变化，标签上标好的关系，父与女，男主与受宠妾室等等的关系，第一幕是如何，第六集了依然如何。

目前就看了第一集，观望一下可能会为了陈都灵冲个v算算拉新数据。

先是男女主第一次对峙的戏份，女主说着要早点抓到海匪才好接着咳嗽，这一块的表演真的很神，没有笑的姿态却有笑的神态，特地倒回去看了几次，只有一瞬的眼睛是难以抑制的弯起来。

中段和独子争吵，挑衅的微表情也十分细，但是现在还没看到为啥要故意激怒他，可能后面会交代。

中后段刺客那边更是眼神戏演得我爽亖，非常非常非常惊讶。

对陈都灵最早的印象是左耳，那时候为了刷历届金马女主片单看的，说实话…很僵硬。

再看到她就是在某闹得很大的四字电视剧，当时又是为了其他演员去看的（后来直接脱粉），剧情和演员都崩得一塌糊涂，虽然帮陈都灵演的女配说了几句话，但是也是角色的因素大于演员的因素，陈都灵演的中规中矩，算演好了一个反派的样子，但倒也足够了。

雁回时真的有颠覆我对她的刻板印象，一是人设上的突破，二是演技方面确实是进步非常多，我可以说如果整部剧都是这种水准的表演在我这里是可以跻身电视剧赛道T1级别的青年女演员了。

现在我唯一担心的，是她不像同期深耕电视剧的女演员有场外的人设、粉丝，电视剧这东西嘴上说艺术实际上还是更看生意，到底有多少人愿意为了这个突然改名而没多少热度的剧买单真的是个问题。

我真的希望以后还能看到陈都灵出演更多女主，她现在配得上“演员”这个称呼。

【3.19再编】这一次正经（艺考完就没写过了其实也不太正经）写一些剧评。

（果然冲v看第二集了）最让我印象深刻的是庄寒雁阮惜文这对母女之间的感情，似爱、似恨、似仇、似慕。

不同于母子，一语“俄狄浦斯情结”似乎早已定性。

母女的感情总是要复杂上许多，却甚少人谈论：她们有社会规训下的相争互斥，又有着基因上的不可分割。

“我诞生于你体内，我理解你所有乐，你明白我所有苦，我们互相最是熟悉，却也最为陌生。

”《贵女》这名字被改的是不好也好。

以前对“贵女”的解读是“贵女之贵是品格之贵”什么七七八八的东西，那时我这觉得蛮没意思的。

现在剧播了，才明白这个剧名的含义。

“贵女”这个头衔框死了阮惜文的一生，却又是庄寒雁小时唯一的梦。

若今天还以“贵女”为剧名，实在是一种太过疯狂疯狂的、吊诡的讽刺，又续着对“贵女”的颠覆和解读，我甚至能幻视到当时改完本子再定下这个剧名的编剧当时是一种怎样一种扭曲、兴奋、怅然的心情。

但《雁回时》这名字也好。

若说《贵女》是病娇感，《雁回时》倒是彻骨的寒意。

片尾曲里有一句“她忘了她是谁，扮做归人”在尚雯婕的嘴里唱出来的“人”却更像“刃”的音。

所以“雁回时”里，回来的从来不是雁——是一把刀。

而她们母女一命相系的脐带不是温柔的连结，是命运悬垂的刀鞘。

两颗星是给温峥嵘，喻恩泰，王艳等老师，还得看老一辈演员飙戏爽，对比之下，男女主演技简直不要太拉胯，一个表情木讷一个眼神呆滞，如果不是有配音和画面的加成，这真没法看，我第一集就弃了。

看到背尸救庄家，我认为最大的bug来了，女主一天一夜能干这么多事？

从找牙婆，去王府当丫环，青楼赎卖身契，拿了穆兄弟腰牌找王爷尸体，手扒尸体，席子背尸步行到法场击鼓救人，顺利得好像新手村过npc任务，而且这时间哪够？

编剧🧠呢？

改成三天都算合理。

同时这也让女主妈复仇多年心血功亏一篑，我理解女主救命心切，而且不救庄家也无法推动后面剧情，复仇作为主线肯定要贯穿全剧，包括上元节那一场，我还在期待母女联手复仇，结合这细腻动人的母女感情戏，如果拍出来不火也可以小爆，在千篇一律的古装剧杀出一条新赛道。

结果女主帮女主妈妈要和离书，就因为和男主庄爹一席话，你觉得他们好阴险，京城好可怕，你就想走，不复仇了，你早干嘛去了？

那前面17集折腾来折腾去的作用就是为了给你知道真相做铺垫？

一共30集，到19集才开始真正意义的复仇，前面又填了太多坑，也打算三言两语一笔草草一笔带过？

这时候编剧想起来还得复仇，那就把女主妈和宇文长安等人都写死了，来激化矛盾，这种靠坏人推进剧情的桥段，观众都看腻了好吗，而且在知道庄爹的真实嘴脸和所有真相，还不足以让女主复仇吗？

女主妈可以死，但不应该是死在女主放弃复仇后用来推动复仇剧情的，越看越憋屈，越来越来气。

逻辑乱七八糟，剧情又憋憋屈屈。

还有最最最最受不了的，大女主剧，女主大姐和男主成亲，女主二姐喜欢男主，女主也喜欢男主，全天下就这一个男的？

女主喜欢一个离异带娃的男主？

一口一个姐夫真是恶心至极，简直披着大女主外壳的男频爽文，我都看古偶了，男主还不洁，男导演是把自己代入了吗？

干脆叫古代家庭伦理剧算了。

这真是一个从剧组到演员再到粉丝的从里到外从上到下的诈骗剧！！！

诈骗包括但不限于：1、男女主是姐夫和小姨子吗？

是！

2、男主女儿是亲生的吗？

是！

3、大姐和弟弟真死了吗？

真死了！

4、大姐是女主亲姐姐吗？

是！

5、阿芝是姐姐和其他人的孩子吗？

不是！

就是和男主亲生的的。

6、女主爱男主吗？

爱！

7、最后男主死了吗？

没有！

8、抚养女主的叔叔和婶婶是好人吗？

不是！

9、男主贪污赃款了吗？

贪污了（怎么有这种情节还没有任何惩罚的）10、剧从36集剪到30集吗？

不是！

一直就是30集一直说反转，反转在哪里呢我请问？

还有，这部剧重口号轻剧情，看剧不是来上课的，编剧什么时候能学会通过故事让观众自己体会呢？

还有男女主，长相和演技是没有的，台词是配音的，出道多少年了还在吹进步呢，观众没义务等你们，这些资源咖别来祸害内娱影视剧了好吗，中国14亿人，就找不出几个声台形表达标的？

雁回时这部剧可太有意思了，没有纯粹的好人或恶人(二编:看完18集之后，我只想说庄府的人全部都是神经病……除了庄寒雁这个一出生便送往儋州的姑娘，其他人都在这个庄家变得神不神鬼不鬼，庄仕洋就是庄府上方笼罩的一团黑雾，把所有人的面目都变得扭曲，救命🆘喻恩泰老师的眼神真的让人看了有种被毒蛇缠上的感觉，惊悚又阴恻恻的，同时也让人恨的牙痒痒，下面有一张剧照，是他杀阮惜文后对庄寒雁挑衅的笑。

)

第一集开场庄寒雁归家，只有姨娘来嘘寒问暖，甚至把庄寒雁安排到自己附近住，包括剧里所有的场景处理几乎都是暖色调，可是越看却越叫人心底发慌，整个庄府透露出一种诡异的氛围。

祖母主母都不愿意见庄寒雁，包括庄寒雁那个渣爹，自己多年未见的女儿回来，第一件事却去哄什么韩侍郎，这一下子就透露出了他是一个重名利的人，二三集看出来宠妾灭妻二编:(错了，他是个极其自私自利之人，一个根本不会爱人的人是永远不会得到别人的爱的！！！！！

永拒阴湿男！！！！

)，但又极其讲究家庭和睦，是个十分矛盾，十分伪善之人。

第一集最精彩的点是阮惜文家法处置庄寒雁那一段，歇斯底里的控诉流露出主母冷酷无情背后的崩溃与绝望……其中透露了两个关键信息点：阮家满门抄斩和阮惜文腿断。

这后面估计也是几个非常精彩的环节……

看到前三集，但是信息量巨大，感觉很多细节可以逐帧去挖掘。

好评好评好评

如果满分是10分，本剧最多给3分，其中1分给的是男女主演员辛云来陈都灵，1分给其他配角，1分给服化道。

剩下7分扣在哪了？

导演编剧你们心里应该有点B数吧?一开始看了2集，感觉这部剧的问题也就是和其他古偶国产剧一样的那些老生常谈的问题，比如情感线拖沓，权谋线儿戏，主线先宅斗后家国的套路化问题而已。

当然前期也是有很多问题的，突出一点就是为了虐女主而虐女主，一上来所有苦难都在加在了她身上，而观众却不知道原因，只有一个所谓传说是什么赤脚鬼转世。

而且男主也找茬，有人会说，人家后面有交代啊，可是一个电视剧剧情的安排是为了让观众看明白还是为了让观众一头雾水呢？

当然了万万没想到，歹毒的编剧在我已经渐渐习惯他的流水账节奏之后，17，18集给我憋了个大的。

先是明明互有好感但是男主偏要提出锲约婚姻这一无脑操作，难道这种戏码不应该发生在剧集的头几集吗？

搞了半天暧昧还契约，那暧昧啥呢？

那些深情对视的镜头还有何意义？

而后更是爆出男主是裴大福的另一个义子，使其变成了反派？

正当观众在无比震惊中想看编剧怎么圆回来的时候，人家又又又反转了，原来男主只是卧底！

这是反转吗？

这就是儿戏！

照这样转，下一集你说男主是从现代穿越过去的也可以了！

编剧一定觉得自己非常高明，领先观众。

然而观众只是感觉被戏耍了而已！

本剧细节不通之处过多，难以一一复述，只说剧情上的离谱设置和操作好了。

比如一个自己在豆瓣打了爱情标签的剧，请问爱情戏份有多少？

第23集了还有男主掐女主脖子威胁要杀了他的剧情，一共就30集的电视剧，请问最后几集演啥呢？

有人会说这叫双强相爱相杀，我呸！

这就是通过主人公毫无意义的“相杀”来折磨观众而已！

再说它的另一个标签——悬疑，那就更是可笑。

因为爱情的标签，你只能批评它戏份不足。

可是悬疑的剧情请问在哪里？

难道女主他爹不是一上来就能看出来是坏人吗？

悬疑在哪里？

难道编剧的悬疑是指男主身份的无厘头反转吗？

这部剧算上原著作者一共4为编剧，请问这么弱智又不合理的剧情，需要4个接受过9年义务教育人才能写出来吗？

作为一名忍受过《墨雨云间》、《五福临门》、《似锦》等各种稀碎的古偶剧情洗礼过的人，自认为也是见过不少国产剧编剧的垃圾水平的观众，我必须要说一句公道话！

我郑重向以上三部剧的编剧道歉，我没想到他们居然不是国产剧剧情的下限。

本剧的第一编剧曹笑天让我见识了国产剧编剧的真正实力，谢谢让我开了眼！

根据他在本剧的编剧技巧，我给他改个名字叫——艹，不说。

为什么呢？

因为人家秉持能不和观众说就不说，前几集女主母亲和宇文大人密谋大事，什么大事呢？

人家不说！

男主前几集找茬女主，什么原因呢？

人家不说！

男主身份，人家不说！

我来给他上一上编剧技巧课吧！

比如悬疑剧，观众如果和破案的人处于同一视角，就像本剧一样，那么他们想要了解的想去破解的谜题必须在一定范围，而不能一无所知。

什么意思？

也就是刑警破案，观众带入刑警视角，那么案件基本信息刑警必须是知道的，也就是观众也要知道，然后悬疑解密的点只能是比如凶手是谁，或者比如具体作案动机是什么。

可是能不能刑警连案件是啥都不知道，剧情拍刑警值班、吃饭、谈恋爱，然后突然告诉你凶手是村里的张三。

《雁回时》就是这样，它把观众带入的是女主视角，然后什么线索都不给，大量的表现母女和解啊、和两个姐弟斗法啊、和男主斗嘴啊，有用的关键信息一概不给。

企图最后给你反转。

这种东西写出来，曹某某自己交稿之前不会不看一遍吧？

连我这种只是略有阅片量的人都能一眼看出这是烂本啊！

国产剧的编剧们，做个人吧！

所有类型的电视剧中古偶已经是最好写剧情的东西了，这已经是你们最后的遮羞布了，如果连古偶都写成这样，那你们写其他本子还能看吗？

不求你们弄出什么精品，最起码不要让像我一样带脑子看剧的观众高血压可以吗！？

毕竟是古偶，整体是很难看的，只能简单抽取一段文本来分析，点评下唯一感兴趣的母女线。

优点是母女线的存在感突出。

主要靠同行衬托。

缺点母亲死得莫名其妙，为了和男人在一起而死，淡化了母女主线。

另外母亲的抗争方式从头到尾太自毁倾向，没有展现出应有的智力，为虐而虐。

其她女性角色的反抗方式也狗血，没有赢家。

古装题材的无法缺少的要素，导致内核很难到和女性力量觉醒相吻合，约束太多，反而更像是一些虐女奇观的斗兽场。

很容易看出编剧在融一些ghg的潮流进去，对于这种嫁接我持观望态度。

剧情整体的风貌是在迎合近几年基本盘的一些新变化。

上一部看的国产剧还是《掌心》，两部的共同之处是仍为男主留出来位置，甚至可以和女主平分秋色。

目前国产的女主剧依旧处在无法抛弃偶像剧套路所需要的男性立牌的陪伴。