1923第二季

精雕细琢的，历史浪漫主义的伟大爱情，西部绝唱。

实际两条爱情线，不太完整的爱情故事后面一个完整的爱情故事。

两个伟大的演员，哈里森福特，海伦米伦。

飞蛾扑火般奔向火焰，几乎所有伟大爱情故事的结局，东西方亦如此。

只是东方故事里两个主角最终殉情。

西方故事里面男主角浑浑噩噩的活着，独此残生。

看完1923确实很多意难平的地方，结尾明显赶工的痕迹，很多人物草草下线，如果能做成三季就好了，印第安这条完全独立的故事线，神父这个角色塑造的挺有意思，其他人或多或少有点偏执狂，他们会困在自己的信息茧房里面，去看待这个世界周围的事物，变成了刻板印象，对于警长而言，所有印第安人都是未开化的猿人，白人才代表文明代表秩序代表正义，所以他对于杀害印第安儿童没有丝毫愧疚，而神父相比于一些白人至上者，他其实更开化了，作为一个有信仰的人，他有着自己的道德观世界观，印第安女孩犯了罪，所以需要被制裁，但一路人跟着警长办案，其实自己也化身成了罪人，不能杀人的他杀了人， 不能进酒吧进了， 一次次越线行为，让他的信仰崩塌了，他为了信仰为了正义去抓捕印第安女孩，但是这条路确让他深陷罪恶，所以他崩溃了，他杀了警长 神父，幻想自己以上帝的视角去看待这个世界，宗教信仰让他可以接纳不同肤色和人种，把他们当人看待，所以当他杀人的时候，他会有罪恶感，当他想杀印第安女孩的时候，他还试图让女孩忏悔自己的罪过，拯救她的灵魂，作为一个神的代理人，他自始至终都以为站在神的视野去普度众生，但他又何尝不是困在自己的信息茧房里面，只有作为真正开“上帝视野”的观众，我们才知道印第安女孩的反抗才是更正义的一方 艾利克斯的下线单看1923这部剧确实很难接受，但结合三部曲来看，其实合理很多，斯宾塞和艾利克斯，其实是同一种人，一个想逃离家族联姻，追求爱情，斯宾塞在外流浪何尝不是逃避，但是当家族面临危险的时候，他还是会愿意为了家族回去，他从一开始就不想要过农场主的人生，就像黄石里的小儿子一样，都想去追寻自己的人生，但家族的情感还是把他拉了回去，艾利克斯的牺牲也让他再没有理由去追寻自己的人生，他的人生已经和这片土地埋下了很深的羁绊，他这辈子再也不会离开了，这也是为什么正剧黄石里面老达顿会对这片土地有这么深的执念，因为脚下这片土地正是一代一代人的牺牲才换来的，而一代代人的牺牲唤醒了下一代人对于这片土地的深刻情感，让每一个想要逃离这片土地的人，他们最终都履行了自己的使命

1923是从短视频推送的印第安姑娘吉欧娜遭受虐待随之反抗开始被吸引，找来原片看过之后，又因为斯宾塞与艾利克斯的爱情从而锁定这部美剧。

在漫长的等待斯宾塞回归的时光里又完整的看完了1883和黄石。

第一季是完美的，至少比这一季优秀许多，各剧情线路展开的很自然，长度也非常适中。

简单的总结一下第二季的几条故事线路。

第一条线是斯宾塞与艾利克斯的爱情故事，因为命运的离别延展成了艾利克斯的寻夫冒险与斯宾塞的归家之路。

第二条线是农场保卫战，雅各布复苏后和家人们与敌对势力的周旋，与之相对的是反派班纳和资本家惠特菲尔德与整个达顿家族之间的博弈。

第三条线是印第安姑娘吉欧娜的逃亡。

与之相对的是神父和种族歧视警长的追捕。

先说第一条线中的艾利克斯寻夫之路，到第6集之前都比较平稳，这一路上的磨难，从入境被侮辱刁难，到被抢劫身无分文，列车上被性骚扰，之后被英国老乡搭救...艾利克斯的身边的每个配角时长都差不多，因此习惯了这种节奏的描述，对于稍作赘述的第7集里英国老乡两口子突然死亡，就会使人觉得作者有点来不及了。

我其实满心期待的是无论是何种场景何时何地，斯宾塞与艾利克斯重逢的那一刻，他们一定有说不完的话，艾利克斯会不停地把这一路的遭遇说给丈夫听。

可结果却是为了留个全尸，艾利克斯给斯宾塞生下一个早产儿之后就变成会说话的星星了。

再说斯宾塞的返乡路，可能是作者打算运用不同的节奏去描述斯宾塞，不知道有没有人理解这种感觉，类似摩尔斯代码，艾利克斯的遭遇就像 -- -- -- — ，斯宾塞的则是 —— . — . . ，类似这种节奏。

所以和斯宾塞同船的意大利小哥存在的意义是啥，就是帮助斯宾塞筹措回家的盘缠，借由19世纪初在美国的意大利黑帮致敬一下西西里岛的克里昂家族。

从一个侧面反映当初禁酒令下的美国。

当然这是前6集，第7集开始，斯宾塞这个第一季中我认为是完美男人的典范，在夜晚从婶婶口里得知惠特菲尔德这个名字之后不超过10小时，就把三发手枪子弹送给了这个名字的主人。

因为意大利小哥的篇幅比较长，我还挺期待他的兄长与斯宾塞之后的偶遇。

又或者在艾利克斯与斯宾塞讲述了她一路上的遭遇之后，斯宾塞会拿着长管猎枪一个个清理之前欺负艾利克斯的罪人们...但是很可惜，毛都没有...接着来说反派惠特菲尔德，与他一贯说话的语气一样，他的剧情也非常平稳，基本就是-教育班纳-SM小姐姐-给投资商们画大饼-这种节奏， 而且几乎每一集都是如此，只要他出现就是这种剧情。

相反的班纳要好很多，至少在每一集被惠特菲尔德教育之后都有新的思想升华，直到最后一集升天也比较平缓，是对自己一路走来的救赎，所以这条线主要刻画的应该是班纳。

惠特菲尔德只不过是他的辅佐角色，但是辅佐的也太敷衍了... 最后一条线是吉欧娜的逃亡，看似与主线剧情无关，其实是起到了非常好的辅佐主线的作用，尤其是最后一集里，印第安警长叫住了远去的吉欧娜，告诉她反抗是对的，虽然吉欧娜失去了一切，但反抗总是要付出代价。

这也呼应了主线整个达顿家族对于觊觎自己家园敌人的反抗，包括艾利克斯一路上对于命运对于不公对于歧视的反抗。

然而1923恰逢时代更迭，要对抗生活中的艰险已然让众人付出了巨大的代价，可要反抗历史的车轮，命运其实早已注定。

这条线的糟点不是牧师那莫名的一枪，而是追捕吉欧娜的警长在第一季中的人设与第二季似乎略有不同。

印象里第一季的警长并没有表露出多少种族歧视的影子，倒像是个有着丰富经验正经办案的公务人员。

可第二季一开始马上就变成了彻头彻尾的种族歧视者，低劣的嘴脸毫不掩饰，反差比较大。

另外值得一提的是第七集片尾的旁白，描述斯宾塞去世时竟然称呼他为自己的弟弟...难道是1883里被我认成大表姐的艾尔莎？

无论如何这一季就这么结束了，记得看到第5集的时候我就有点捉急了，进程过半，众人还在各自的剧情里墨迹，完全没有要结束的样子，直到看第7集时我还在想，这一集时长不太一样，难道要结束么？

直到片尾斯宾塞卧倒在艾利克斯的墓前，天边一颗流星划过，两人来了一场泰坦尼克式的重逢。

我才意识到，这特么是真的结束了。

这一季的结尾，我其实更希望安排在两人雪原重逢的那一刻，斯宾塞抱起艾利克斯一起走向希望。

剩下的留给第三季，留给未来...

4.6晚上11点看完了第二集的第七集，感觉我已经无力吐槽了。

斯宾塞，大哥你真的在乎艾利克斯么？

到底是心里压根没有她还是宠妻只接宠到无脑了啊？

全篇，从斯宾塞和艾利克斯分开之后，没有一个镜头，真的是没有一个镜头展现出斯宾塞思念不知在何处的妻子，真的，一个镜头都没有。

最后了临了了，艾利克斯躺在床上，斯宾塞也就只顾当前了，不顾以后了，就那么依偎在她旁边睡着了？？？？

最最无敌搞笑的是！

依偎着睡了一晚上，艾利克斯当然已经噶了的时候，斯宾塞醒了，出门对着雅各布说：走，带我去找杀妻仇人！

我滴妈我直接笑了好么！

回顾艾利克斯的悲惨经历，完全是她为了不知所谓的面子，非要在那个船上参加那个破壁舞会，她但凡苟一个星期，低调到下船，不刺激那个未婚夫就不会有后面的事情了好么！

这和那个旅游开发商有什么关系啊？

编剧是吃屎了么？

最最最最无敌搞笑的是，最后 战神斯宾塞的解决方式也是冲到大坏蛋的家里，用枪解决问题，后来也没有法律制裁！！

我滴妈，既然是个无视法律的地方，雅各布早早干不好么？

明明，对方早先就已经杀人了不是么？

（我没记错的话）太绝了，艾利克斯至少她有两次机会可以避免她的死亡，但凡，我是说但凡！

她能苟住自己不要参加舞会，或者她能在最后一个加油站，犹豫一下下要不要继续往前走，她都可以不用这么惨的……还有印第安人的那条线，到底，她被虐待被追杀，和主线能有一个交汇的点，我都算编剧设计的这条线合格，合理。

结果我看到最后一集，这两条线也完全没有任何的交点啊！！！

那个德州的女警长交汇了斯宾塞，交汇了那个印第安姑娘，但是那个女警长是个无关紧要的人物，斯宾塞和印第安姑娘一点交集也没有！！

妈的看了个寂寞。

我感觉我作为观众我被诈骗了。。。

全是槽点，杰克再怎么蠢，他也太蠢了吧，全世界都要啥他叔，他还在路上暴露自己的身份，喜提枪子，只接领盒饭。

斯宾塞也是蠢，家族都岌岌可危了，对手那么强大，只接在电话里提前告诉他们：“我要回来了，我要干掉你们了！

”虽然不是直接告诉的坏人们，但是那个年代，电话都有接线员，中间肯定会有别人听到电话内容啊，就不会动动脑子思考一下，隐秘的回家，伏击报仇么？

我真的感觉我被诈骗了

E1这季的看点是，美国队长是不是还要花一季的篇幅才能到家。

印地安人这么弱的吗，警长骑马打领带我还以为这是个以谈判为主的商务场合，结果上来就杀三个持枪成年人和一个小女孩，这太过蛮荒了。

本季开局一般，有点提不起劲。

e2黄石是烂尾了，但剩下的布景还可以废物利用。

刚和意大利黑帮打照面就干起来，而意大利黑帮明明是友人，硬汉片的冲突也要讲道理，不能无中生有。

顶着暴风雪非要回家，这也是无中生有的硬汉举动。

入境处的体检拍得像是纪录片似的，整个故事的许多细节都像是奔着先民们的纪录片去的。

这一季好像做作了许多。

以英国某郡名称为姓氏的公爵家族女士为了认识并不久的丈夫吃尽苦头来到美国，这样的故事通常没有好结局，但这是部偶像剧，应该问题不大。

e4银矿老板知道没法永远靠银矿赚钱，转型搞旅游业，而且还要把基础设施都给忽悠出来，多好的商业巨子，被达顿家族毁了。

没完没了地给英国小姐制造困难，我都腻了。

做手术这段，作为观众也不由得想问，非得让我们看吗。

不说这天寒地冻缺衣少吃，差点被美洲狮咬死，差点被狼咬死，家里有人睡着觉被狼咬死，家里有人做无麻开颅手术，别说是对城市女孩负担过重，对任何女孩都负担过重。

感觉就是主线任务一共就三个，但相互之间穿插了十八个支线任务，虽然整体也拍得挺好看。

抓私酒的警察是真不厚道，一点不讲诚信，我以为这蛮荒世界得讲诚信。

达顿家族的敌人发明了火车站，然后被达顿家族发扬光大了。

波隆爵士在银矿主面前像是个遵纪守法的雏儿。

e5 杀人的印第安女士，总觉得她的父亲或丈夫至少得死一个，死于来追杀她的西装暴徒之手。

支线任务真没完没了。

蛮荒时代的美国刻画得不错。

e6不听老人言，还真死了，他会射死所有会动的东西，这带警长徽章的法外狂徒，连暴虐神父都看不下去了。

希望接下来的故事能为警长安排一个妥善的死法。

才刚写完就死神父手里，可惜了，没落印地安人手上。

出门在外还是要靠老乡，公爵家女士一路上遇到的好人可不多，但我总感觉他们走不远就会死掉，按照剧情铺排的尿性，九九八十一关还没闯完，我也想去美国开1500英里，那会美国才刚修好高速公路。

我就觉得这小杰克水平很差，他能活这么久全赖编剧眷恋。

确实丈夫和父亲都死了，是故意把故事写得残忍的，20世纪20年代的美国，人命如草芥。

落基山脉只有三个季节，七月、八月和冬季。

富有的英国人是没苦硬吃了，公路旅行是浪漫，但要听劝。

死这么多人，我以为我看权力的游戏呢。

史宾塞能活这么久也就是靠主角光环，蛮荒世界里大家死得都挺随机。

e7死于愚蠢的杰克，犯错的成本太高了。

海伦米伦在室外的那番话很深刻。

波隆爵士比他是波隆爵士的时候道德感强很多，是个复杂的人，我一直挺喜欢这演员，演技还不错。

还没到达农场，贵族女士就经历了一番历练。

银矿主刻画得黑暗，故事才能带劲，最怕就是大魔王像个笑话。

看来只有女法警能够公正对待背了几条人命的印第安女孩了。

好像全剧迄今击杀数最高的是老太太。

天降神兵一样重逢的刻意程度与其他不重要角色死掉的随机程度相当。

这剧里的医生都是能记入医学史的医生，非常巧合，都能做开创性的工作。

血肉横飞波兹曼。

这故事里的战争真是战争，不是修辞手法。

可惜波隆爵士领便当了。

史宾塞带了个小队，但他自己一个人就把敌人的小队杀光了，主角光环就是这么厉害。

那个年代，六个月的早产儿怎么可能获得下来呢。

贵族小姐历尽千辛万苦来到蒙大拿就是为了给史宾塞生下一个六个月大的早产儿，然后就死了，看了十五集就这样？

女法警把印第安女孩带到法庭里就是为了走个流程，副法警白死了。

感觉老头老太并没有太喜欢他们的蠢儿子。

编剧可别动拍下一季的念头，这季说不上好，但该收了。

大象无情地掀翻了我的吉普，在非洲的树上叹息着未婚妻的悲哀，我依然固执地俯瞰失望的狮群，用美丽的猎枪写下：相信未来。

当我的船长化为深秋的露水，当我的船只依偎在幽灵船的情怀，我依然固执地用凝霜的猎枪，在凄凉的船底上写下：相信未来。

我要用手指那漫天飞舞的雪花，我要用手掌托起那希望的火苗，摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，用孩子的笔体写下：相信未来。

朋友，坚定地相信未来吧，相信只要删掉最后一集，就有战胜死亡的年轻，相信未来，热爱生命。

1，我的Alex啊，太惨了😭😭😭2，那个惠特菲尔德渲染了那么久，结果刚见男主就没了？

合适吗？

以上都是只是槽点，认真的说这个剧本绝对是有硬伤的，虎头蛇尾都不够形容，虎头蚯蚓尾！

1，黑妹那条线基本和主线剧情毫无关联，她连一个达顿都没碰到过，和主角一家可以说毫无瓜葛。

你编剧为了啥就硬把她塞进来？

第一次见到多线叙事最后的交集和彩蛋一样的，就是追捕她的女警碰巧碰到了斯宾塞。

最搞笑地是还吐槽了一句：这荒原上可没有巧合

这不编剧为了让两条线有那么一点点关系强行制造的巧合？

2，还是黑妹那条，最后的结局简直就是讽刺！

一场莫名其妙的审判成了这一路追杀、牺牲的结局？

这一路的颠沛流离法官连了解都懒得了解一下？

造成这一切的只是因为神父神经质般的坏和警长空洞而又莫名其妙的坏？

这差劲的结局使得黑妹的一切都坠向了虚无，她这一路上的抗争，无论是父亲的死亡，表亲的死亡，爱人的死亡都没有任何意义，而真正有意义的反而是接手这个案子的警长，到底是个什么样子的人。

3，同样虚无的还有Alex这一路的艰辛，经历了那么多，结果倒在了黎明前的最后一刻。

4，还有杰克，越是宣扬斯宾塞的勇猛越是衬托他的无能，全家人都盼着远在天边的斯宾塞回来拯救一切，却无视近在眼前的杰克。

哪怕他是个废物也是你们的家人啊，而且为了这个家可以说是任劳任怨。

这么好的人存在的目的似乎就是编剧用来衬托斯宾塞一般，用完之后直接毫无意义的丢在了蒙大拿的冬天中。

5，惠特菲尔德的妓女就像黑妹一样和主线毫无关联，就是一个纯纯工具用来体现惠特菲尔德的变态残忍，结果还被斯宾塞见面杀了。

唯一的正向作用可能就是让班纳的转变合理一点了吧。

骂了这么多为什么依然给这剧打了五星，也许就是斯宾塞和亚历克斯的故事实在太耀眼了，正是因为这俩人塑造的太好了，结局才更让人恨的牙痒痒。

当然班纳也是全局少数几个立起来的人物了。

最后，吐槽爽了，咱能不能重拍最后一集啊。

我重拍啊权游最后一季的愿望都没有这个热切。

在我 班扬·史塔克见证下的婚姻迎来这样一个结局合适吗。

我波顿爵士死也就算了，毕竟死的蛮壮烈的😂。

Alex值得一个奇迹吧，咱要改的不多，把Alex的手脚色调调浅一点行不行啊😭😭😭

大家是不是对于这个ip的滤镜太重？

镜头是好看的 画面也很有质感 可是剧情真的惨不忍睹 为了达到编剧想带出的信息 中间的情节大多不合理和强行煽情1. 印第安人那条线的意义何在？

最后就是想说反抗是对的 even at all cost？

然后呢？

2. Alex去Montana去了那么多集 死在最后的最后？

强行be？

3. 六个月早产儿在那个年代真的能活下来？

4. 善良夫妇死在愚笨？

alex怎么不从尸体上扒下更多的衣服？

5. Spencer是救世主？

回来之前死的死伤的伤 一回来就一打十？

6. 如果一枪打死那变态就解决所有事情 其他人早干嘛去了？

一定要spencer开这一枪？

7. 不是 你要回来 偷偷就可以了 还打电话是怕全世界不知道吗？

8. 我不懂大家为什么都这么喜欢spencer和alex的爱情 在我眼里就是顶级恋爱脑千里寻夫 就算活下来我也挺确定跟她在非洲时候想象的生活完全不一样

仍然进展缓慢的第二季，但前6集的故事讲的还不错，没想到第7集突然开挂爆发、却戛然而止！

（感觉像金主撤资没了经费不得不结束）说几个印象深刻且不太理解的瞬间吧：Alex入境受挫时和美国人的对话、火车上当服务员时爆打性骚扰男、印第安女孩被判无罪当庭释放、斯宾塞跳火车奔向妻子、全家人端着枪保卫家园击退入侵者，超不喜欢大反派的性虐待画面、还有最后女主宁可选择死也不肯截肢求活……

泰勒·谢里丹编剧、本·理查森执导《1923》两季之后收官，作为热门剧《黄石》的前传，整个故事可以概括为三条线：第一条线，20世纪初美国西部的传统与现代化之争。

雅各布·达顿Jacob Dutton家族为捍卫牧场的生存，反抗富商、矿业大亨、土地掠夺者唐纳德·惠特菲尔德Donald Whitfield和牧羊人帮派头目班纳·克里顿（Banner Creighton）在商业、法律和暴力等不同层面的联手挑战。

前者通过资本和权力施压，试图从上层瓦解达顿家族，代表了工业化对传统农牧业的威胁；后者通过底层暴力冲突，直接挑战达顿家族对土地的掌控，代表了传统农牧业内部的资源争夺。

土地兼并、资源争夺、资本与传统的冲突，这条线一直延续到《黄石》没有中断。

第二条线，殖民者的伪善与印安人为反抗所付出的代价。

被禁锢在教会学校接受“现代文明”教育的印第安少女特纳Teonna Rainwater，不堪修女和神父的虐待、凌辱和侵犯，奋起反抗，杀死修女后出逃，遭到神父与白人恶警的追杀，相继失去了奶奶、恩人、恋人和父亲，结合白人殖民者对待原住民的歧视行为、印地安人在保留地的生存状态，揭示了当时美国印地安族群的悲惨处境。

第三条线，斯宾塞与亚历山德拉的爱情是跨越阶层与战火的双向救赎。

《1883》中蒙大拿黄石达顿家族初代拓荒者詹姆斯和玛格丽特的幼子斯宾塞，因一战创伤离开蒙大拿，长期在非洲以猎杀大型动物为生。

偶遇来非洲度假并举办订婚仪式的英国落魄贵族小姐亚历山德拉。

野性猛汉和炽烈不羁女人一见钟情，惊险一夜后浪漫私奔。

途中，斯宾塞接到婶婶来信，得知家族面临生存危机，毅然独自踏上重返黄石的艰难旅程。

被困家中的亚历山德拉发现自己已经怀孕，用计逃离束缚，踏上寻夫之路。

她远涉重洋，又横跨美洲大陆，历尽艰险，以孤勇之爱抵抗命运暴烈。

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