导演：石井岳龙
主演：永濑正敏,浅野忠信,佐藤浩市,白本彩奈,涩川清彦,中村优子,川濑阳太
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：这部1973年的小说由安部公房创作，讲述了一位无名男子放弃自己的身份，头顶一个大纸箱生活的故事。在东京街头游荡时，他遇到了各种各样的人物。详细 >
表达欲过剩同时对原著文本的改编思路堪称灾难，几乎只有一个思辨的空壳，然后塞了满满的同义反复以及老登的恶俗性幻想。无限接近堆砌黑话的伪学术文章，猛一看可能真的被唬住，仔细一看全都是生搬硬套的概念缝合以及恋词癌晚期症状扩散到全身。回家吧好不好，别拍了，回家吧。
一言难尽，怎么会过时成这样
蛇精病…
虽然独白点题啊强调的镜头啊太多了点 影像温柔多情黯淡的美感还是喜欢的，整体感到一种哀伤 好像石井衰老 想挽留深深羁绊的电影本身和视角之类的... 白本拍得非常美表现也挺好 永濑正敏居然老得快不认识了 asano桑差强人意 又像熟练的经纪完成任务...看时会走神「安部公房好有预见性啊 原作要好好看看」
白本彩奈
唯一看点是女主两点
不知所云。
看了两天都没法看完
佩服导演改编安部公房的勇气。基本属于不看原著看不懂，看了原著似懂非懂的范畴。视觉层面除了最后一段太傻了以外还是比较还原读小说时候的感觉。小说里的贝壳草幻觉和蜗牛人蛹都没办法在电影里展开还是挺可惜的。
实在太糟糕了，一位先锋影像艺术家居然还在痴迷于这么浅薄单一的表述和书写，那些浮光掠影般的光影，层叠的打击感音乐，几何状的空间构造应该都是不知道多早之前玩剩下的东西吧；整部片子都透露出一股子自恋傲慢气息，男人争夺世界塑造/观看权力的情节逻辑更是臭气熏天（本人全程都是女主心情“能不能tm从那个sb箱子里出来啊？”），所以结尾女主和男主创造了新世界、新纪元的时候，我真想把女主从银幕里救出来，顺便戳瞎那双自以为是的眼睛，再用巴掌回应“就是你”（也就是我是箱男）的宣告，最后不屑地留下一句“我看你的故事都快要阳痿了，更别提快乐和欲望满足😊”
安部公房作品的叙事逻辑性本来就是需要去挖掘的，这不是那种草蛇灰线，这是语言游戏的深层规则。导演的手法倒是一直以来没什么变化，将原作中一缕一缕的段落像室内的沙堆一样铺陈开来，箱男打架和最后的大荧幕凝视也是把特摄的可爱和日系的思考做到位了，瑕疵终归是避免不了的，但是，要啥自行车呢？
看得一脸懵。。。
emojiemojiemoji
像是一首歌曲高和寡，降调以后却不堪入耳，严肃深沉的窥探和批判，变成了搞笑猥琐的做作和意淫。这股变味了的邪异，把故事变成了三个老男人的博弈秀场，现代鄙夷的男凝酸臭溢出屏幕，除了开头几张战后日本的黑白幻灯片，整部电影让社会时事记录沦为了个人恩怨的素材。最后奔跑的场景，我想配上《吻别》也毫无违和感吧。
主线情节基本上就是对原著情节的影视再现，通过合理的细节补充将其有效还原，看到中途甚至以为石井岳龙会彻底舍弃安部公房在原著中形而上的部分，在全面类型化的基础上持续在技术环节上做文章（仔细想想不失为一种更好的方式）。然而结尾试图用电影的自身特性与安部的文字感觉做融合，不免有些强行，但差评到现在这个程度，只能说实在是不能对环境抱什么幻想了。另外还有一点想说的是许多试图展现现代性的作者都试图将演员表演维持在一个和整体影调相“协调”的疏离感中，浅野忠信则是为数不多真正理解现实与荒诞真正关系的演员，对比永濑正敏的拿腔拿调，其实更符合安部打造的箱中世界。
a director of exquisite skill
-
这卡司牛…看能不能超过敕使河原宏了｜2025.1.23观看，扑街了
小日本确实神经病啊！
慢慢琢磨吧，导演自己就琢磨了三十多年。
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表达欲过剩同时对原著文本的改编思路堪称灾难，几乎只有一个思辨的空壳，然后塞了满满的同义反复以及老登的恶俗性幻想。无限接近堆砌黑话的伪学术文章，猛一看可能真的被唬住，仔细一看全都是生搬硬套的概念缝合以及恋词癌晚期症状扩散到全身。回家吧好不好，别拍了，回家吧。
一言难尽，怎么会过时成这样
蛇精病…
虽然独白点题啊强调的镜头啊太多了点 影像温柔多情黯淡的美感还是喜欢的，整体感到一种哀伤 好像石井衰老 想挽留深深羁绊的电影本身和视角之类的... 白本拍得非常美表现也挺好 永濑正敏居然老得快不认识了 asano桑差强人意 又像熟练的经纪完成任务...看时会走神「安部公房好有预见性啊 原作要好好看看」
白本彩奈
唯一看点是女主两点
不知所云。
看了两天都没法看完
佩服导演改编安部公房的勇气。基本属于不看原著看不懂，看了原著似懂非懂的范畴。视觉层面除了最后一段太傻了以外还是比较还原读小说时候的感觉。小说里的贝壳草幻觉和蜗牛人蛹都没办法在电影里展开还是挺可惜的。
实在太糟糕了，一位先锋影像艺术家居然还在痴迷于这么浅薄单一的表述和书写，那些浮光掠影般的光影，层叠的打击感音乐，几何状的空间构造应该都是不知道多早之前玩剩下的东西吧；整部片子都透露出一股子自恋傲慢气息，男人争夺世界塑造/观看权力的情节逻辑更是臭气熏天（本人全程都是女主心情“能不能tm从那个sb箱子里出来啊？”），所以结尾女主和男主创造了新世界、新纪元的时候，我真想把女主从银幕里救出来，顺便戳瞎那双自以为是的眼睛，再用巴掌回应“就是你”（也就是我是箱男）的宣告，最后不屑地留下一句“我看你的故事都快要阳痿了，更别提快乐和欲望满足😊”
安部公房作品的叙事逻辑性本来就是需要去挖掘的，这不是那种草蛇灰线，这是语言游戏的深层规则。导演的手法倒是一直以来没什么变化，将原作中一缕一缕的段落像室内的沙堆一样铺陈开来，箱男打架和最后的大荧幕凝视也是把特摄的可爱和日系的思考做到位了，瑕疵终归是避免不了的，但是，要啥自行车呢？
看得一脸懵。。。
emojiemojiemoji
像是一首歌曲高和寡，降调以后却不堪入耳，严肃深沉的窥探和批判，变成了搞笑猥琐的做作和意淫。这股变味了的邪异，把故事变成了三个老男人的博弈秀场，现代鄙夷的男凝酸臭溢出屏幕，除了开头几张战后日本的黑白幻灯片，整部电影让社会时事记录沦为了个人恩怨的素材。最后奔跑的场景，我想配上《吻别》也毫无违和感吧。
主线情节基本上就是对原著情节的影视再现，通过合理的细节补充将其有效还原，看到中途甚至以为石井岳龙会彻底舍弃安部公房在原著中形而上的部分，在全面类型化的基础上持续在技术环节上做文章（仔细想想不失为一种更好的方式）。然而结尾试图用电影的自身特性与安部的文字感觉做融合，不免有些强行，但差评到现在这个程度，只能说实在是不能对环境抱什么幻想了。另外还有一点想说的是许多试图展现现代性的作者都试图将演员表演维持在一个和整体影调相“协调”的疏离感中，浅野忠信则是为数不多真正理解现实与荒诞真正关系的演员，对比永濑正敏的拿腔拿调，其实更符合安部打造的箱中世界。
a director of exquisite skill
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这卡司牛…看能不能超过敕使河原宏了｜2025.1.23观看，扑街了
小日本确实神经病啊！
慢慢琢磨吧，导演自己就琢磨了三十多年。