逃出白垩纪

说实话，完全不明白亚当德赖弗为什么会接这么一部电影。

故事在网上被吐槽的太多了，以至于无法再吐槽了。

大概只剩下“吐”。

这个故事除了没有新意之外，还异常沉闷。

一个为了家庭，不得不冒险的男人，因为飞行故障，结果流落到白垩纪的地球。

除了“坐实”了恐龙忽然灭绝的原因外，不知道还有什么看点。

是不是时空穿越呢，大概也不是。

可能亚当身处的星球就是在那么早的时间线上发展出的文明。

之所以“流浪地球”，只是因为一次飞行事故。

幸存者有两个。

一个小女孩，在这次事故中失去了双亲，成为孤儿。

亚当的女儿已经死了，这种情感的延续，断断续续在两人语言不通的冒险里若有若无的牵连。

但是，故事并没有准备在感情线上有什么野心，蜻蜓点水，一带而过。

反而是详细描述了俩人为什么语言不通，这宏大的世界观搁在这么一部烂片里头，着实有点浪费。

故事的特效做得还不错吧。

这大概是唯一可以“炫耀”的地方，只是，缺乏了剧情，特效只是一堆没有灵魂的堆砌。

故事的最后，俩人历经千辛万苦，终于逃出生天。

而地球，迎来了它的洗礼。

恐龙统治的时代终结，人类的孕育还需要等很长很长的时间。

最后的最后，看一张亚当的萌照吧，聊胜于无。

宣传主打《寂静之地》团队制作的，出来却是一篇答辩式的影片，寂静之地至少在设定上还算可以😄。

主打恐怖惊悚气氛，看起来还有点意思。

这部是真的啥呀，史前文明背景，科幻，恐龙？

飞船？

探险，未知？

惊悚？

真的啥都没看出来。

弄个亚当过来，再放个小萝莉，然后在陌生环境打怪生存，最后逃离的故事。

这样的故事不就依托答辩吗。

惊悚还是靠突然出现，打怪全靠勇气乱杀，恐龙反派还不然侏罗纪世界的好看。

奔着看大片的心理来看这部片多少会失落，因为也就宣传片里那些镜头了，整体吃特效的片子，连开场那个泥潭恐龙都没出来显摆一下你说得有多缺钱啊，不宏大就可以想象到，然后那种历险的部分太少了，设计太单薄了，除了山洞，星球的环境展示的太少，自建的体系不充分，还没了解地球就要逃跑了，太快，一句话点评大电影做小了

🎉 整体感受上映首日看了这部电影，电影讲述了飞船坠毁后两个互不认识的幸存者，要在未知环境求生的故事。

他们是失去女儿的爸爸和失去父母的女儿，语言不通，最开始互不理解，到最后相互救赎。

电影全程紧张刺激，结尾又很温馨。

电影中的恐龙数量不太多，结合小行星撞地球的画面，我觉得场面再刺激一些，给观众带来更大的视觉冲击会更好。

🎞 印象深刻的片段从科亚第一次遇到恐龙袭击后对米尔斯的排斥，到科尔斯深陷泥泞被科亚救起后的拥抱，最后二人搭乘救生舱离开地球两人的牵手，是爸爸是女儿，非常温馨。

我从少年时就是此类科幻片的拥趸，相比让理科生狂热自嗨的硬科幻，我更偏爱带有惊悚、冒险元素的怪兽片（暂且将恐龙也算上吧），向来对此类影片都一睹为快。

从《侏罗纪公园》系列到《异形》系列等等，但感觉近年来，美丽国生产的此类影片越来越让人看得提不起劲了，导演除了在片中夹带私货的输出外，特效、动作场面等等方面已经玩不出新的花活了。

本片故事框架虽然很套路化，明显是溶合了《侏罗纪》与《逃出XX岛》的合订本作品，但在好莱坞强大的特效工业的加持下，还是能拍出不错的爆米花电影的，但显然本片浪费了这个好名字。

后半段几乎成了沉闷的文艺片，想看主角大战恐龙的爽片成了泡影，本来台词就不多，还没得名场面看，让我在观看到后半段时直接玩起手机，再也提不起兴趣了。

最后提一嘴，男主选角挺失败的，长相不帅也没有硬汉气质，还不如选个帅点的黑小伙。

一张非典型白人英雄脸的男主让我全程不入戏。。。

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？

难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。

不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。

对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。

想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。

麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。

所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？

生活究竟是真实的，还是幻象？

人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。

记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。

在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。

在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。

这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。

”怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。

当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。

”这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。

因为它是我们的电影。

视频地址 https://mp.weixin.qq.com/s/yMV5-DimdqaUg9jHLXPyZg

今天聊聊美国 / 加拿大电影《逃出白垩纪》。

片名65 (2023)，别名65：恐怖行星(台) / 65：绝境逃生(港)。

飞行员米尔斯是星际旅行飞船的驾驶员，按照影片中的高科技水平设定，他应该类似于我们现代社会里的长途客车司机。

他的工作任务就是开着载人飞船进行星际旅行。

米尔斯的女儿身患重病，米尔斯为了筹钱，不得不接受一份长达两年的载人飞船工作。

在米尔斯穿越星际的时候，飞船被突然出现的流星击中，不得不迫降地球。

流星撞击和迫降干掉了船上几乎所有乘客，米尔斯也心灰意冷。

好在还有一名和他女儿年龄相仿的女孩寇娅也幸存了下来，这给了米尔斯继续奋战的动力。

片名《65》的意思是“65 Million years ago”，也就是6500万年前。

这也正是白垩纪末期，这个时期发生了一些小事：小行星撞击地球，导致恐龙灭绝。

主人公飞行员米尔斯和乘客幸存者寇娅碰巧在小行星撞击地球的当口坠落地球，他们说着不同的语言，所要做的就是想尽办法逃离这里，避免自己给恐龙陪葬。

这是索尼、哥伦比亚影业第三部以宇宙飞船被小行星撞坏为开场的科幻电影。

前两部分别是《重返地球》（After Earth ，2013）和《太空旅客》（Passengers ，2016）。

影片只花了10分钟就让飞船坠毁，剩下的事情就交给史前地球了。

老司机亚当·德赖弗在这里不再拥有原力一般的超能力，只有一身炫酷的星际宇航服，还有一把经久耐用的充能步枪。

不过能胜任星际飞行员这份工作，老司机肯定有两把刷子。

他沉着冷静也很勇敢，能够熟练使用相关武器，身体十分强壮，可以承受多次创伤，成功应对烫伤、摔伤、刺伤、脱臼、窒息等困难。

除了老司机在森林里跑来跑去，和恐龙射来射去，影片并不会提供更多内容。

《逃出白垩纪》没有打破任何电影规则，也没有挑战任何固有套路，拍摄完成了一部简短的原创故事。

优点就是不会被任何特许经营权所限制，包括人人都喜欢的恐龙、浩瀚无垠的太空、老司机亚当·德赖弗、一个青春期的孩子。

《逃出白垩纪》是一部高概念电影，可以看得出，影片的演员阵容很微型，大部分画面都依赖电脑特效。

换句话说，这是一部旧式风格的科幻电影，主人公的目的就是带着观众进入白垩纪主题公园游历一番。

影片主要想要表现的就是白垩纪的概念，讲故事反倒退居次位。

《侏罗纪公园》是影史上票房佼佼者，很明显，《逃出白垩纪》想要复制《侏罗纪公园》的成功。

同样也可以看得出，《逃出白垩纪》的主要费用都花在老司机和恐龙特效身上了。

剧本反倒成了次要的东西。

关于这些史前外星人为什么要进行星际旅行、科技水平如此发达医疗水平怎么会有这样大差距，相关背景统统只字未提。

《逃出白垩纪》是一部生存主义惊悚电影，借鉴了《侏罗纪公园》的骇人背景，在史前地球上，到处潜伏着纯粹的危险，主人公们一直处于某种程度的压力之下。

这就像一部老式灾难B级片一样，披着科幻外衣，但也没什么惊喜。

影片的立意和特效都很不错，如果都换成名不见经传的小演员来出演，影片的争议估计也不会这么大，可现在的主演是亚当·德赖弗，大家预期都很高，那就怪不得有很多人觉得达不到预期了。

老司机是一名优秀的演员，大家在知道他演过《星球大战》之外，还要看到他在《婚姻故事》《白噪音》等影片中的精彩表现。

很多观众在在俄亥俄州火车出轨事故后，重新拾起了《白噪音》，会惊奇地发现，原来这就是先知。

老司机知道好剧本和简单的高薪剧本之间的区别。

如果观众带着《星球大战》对撞《侏罗纪公园》的预期观看《逃出白垩纪》的话，那么百分之九十九会感到失望。

本片的评分无法超过65分，也是挺讽刺的。

在这里既没有来自外太空的星际漫游，也没有足够的恐龙让你肝胆俱裂，影片在每一个观众想看到的领域都浅尝辄止，大量的时间都留给老司机的带子逃亡。

我观影前本就没有带这样的预期，因此失望程度不是很大，就当跟着老司机去看看白垩纪，也没什么不可以。

老司机游历白垩纪，降低预期会有惊喜。

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真的，我已经很久很久没走进电影院了。

泽西岛的电影院在后疫情时代，几次三番濒临破产边缘，都是政府慷慨解囊，纳税人觉得怎么说，十几万的岛上得有个电影院，因此得以保留。

本周六晚，偶得一个清闲的周末，老公说，咱要不去趟电影院，摇摆摇摆？

两个未作功课临时冲到电影院的中年人的最好选择，就是选熟悉的配方，熟悉的味道，Adam Driver，我老公和我那真是熟啊，老公特别爱他的一部旧作《Silence》，而我们俩恰好又都很喜欢去年的那部《最后的决斗》，所以看到这部叫做《65》的片子，不仅好奇心大起，嗯，那就看这个吧，而且才93分钟，可以轻松赶回家在午夜之前上床睡觉。

电影里，Adam扮演的飞行员父亲Mills，住在未知星球上，在一次执行飞行任务时，Mills的宇宙飞船驶入了一条神秘的小行星带，就此和地球有了“亲密接触“。

造化弄人的是，宇宙飞船上只剩下Mills和小女孩Koa成了唯二幸存者.两人并没有得到机会拥抱地球人类的先进文明，而是回到了六百五十万年前的史前时代，白垩纪！

你没看错，就是恐龙们活动频繁的时代！

导演和主创的脑洞开得可真够大的。

当大恐龙们如此逼真的出现在超大荧幕前，着实吓得我抓住了老公的手。

想想两人要在这么“极端”的环境下，来一场生死大冒险，确实让人倒吸一口气。

Adam这次在电影里演绎了一个父亲角色，想象一下，一个父亲拿着酷炫的先进武器和史前生物大决斗，流沙，毒草，大恐龙，嗯，总之，难题克服一个，紧接着来了下一个；危险难度不断升级，好在有大主角光环在，捏把汗，都能挺过去；科幻的元素是有的，画面塑造能嗅到主创们费尽心力在原创，但是槽点也相对明显，故事的丰满度不够，可能是为了90多分钟里每一分钟都能抓住关注，笔墨就不免在边缘角色上一笔带过了，原创们也的确把主要精力都放在了氛围营造和科幻感了，所以这部电影在如今动不动就2个小时，三个小时的电影鸿篇巨制里，实属清流——90分钟体验了史前文明和未来感的画面融合，它符合我的预期——爆米花电影里熟悉的配方、熟悉的味道，周末用来放松，可以了。

想想看，要在93分钟里要拿捏好科幻元素，又要重塑史前时代，让大恐龙们不仅仅是个摆设（说实话这个最难，毕竟那是一个确实存在过却谁也没见过的时代），还要彰显Adam Driver几乎在每一部电影里都很轻松自如地把观众迷倒的魅力——“他如此之丑，但我能如此爱他，他有多丑我就有多爱他的”，说实话，他和小女孩Koa互动还是很有看点的，不剧透，他俩能一路克服各种困难，过五关、斩六将，温情满分。

我老公作为《侏罗纪公园》电影系列的铁粉，说实话他对这部《65》的评价是：略超预期——他十分很佩服导演们挑战“恐龙”电影的勇气，毕竟大荧幕里能想到的以恐龙为切入点的电影还真是不多，《侏罗纪公园》朱玉在前，后辈们总怕东施效颦出岔子，但在这部《65》电影里，90分钟里过足“恐龙”瘾，让他着实欢欣鼓舞，所以花钱去看电影院看恐龙，真不亏。

总体而言，这是一部完成度还可以的惊悚类型片，周末看看，不仅可以短暂从繁忙焦虑的生活里抽离，还能看看Adam Driver和恐龙们，何乐而不为？

为了Adam Driver和恐龙，我给了四星，留言区交给你。

就两个角色外星探险，结果两个人还语言不通，于是几乎没有台词特别无聊，关系也很老套，经典老白男+小白女，唯一看点是那个星舰还不错，然而科技都这么发达了都能外星旅行了，结果男主看女儿视频，一个那么大的盘就存那么小一个糊糊视频，看完一个还得换一个盘，什么皇帝的金锄头？

男主真的丑，女主放小孩里也不好看，恐龙最丑，复原的啥玩意儿，四不像，我严重怀疑星舰也不科学，只是我看不出来而已。

电视机首页推荐且显示这部片是爱家全站vip专属权益，点进去一看评分8.0（平常电视机上的评分一栏都是豆瓣评分的），还以为是啥没听过的超级好片呢，看了45分钟越看越难看，没有任何看点，实在看不下去了，打开豆瓣一看，原来只有4.5分，史诗级诈骗。

芒果TV，不会原谅。

今天打开电视又给我推了，拍个照片固定下证据😠

【咪咕视频】最后一幕很感人。

一番搏命的历险后，两人终于在小行星撞击地球前成功逃离。

男主角结束恶斗后的轻松和疲倦，随即想到逝去女儿时难掩的悲痛与无力感，以及被小女孩拉住手时的一丝欣慰与重整心情，还有那种成年人意识到在孩子面前必须的担当与责任，都在亚当·德赖弗几个细致入微的表情和眼神中表现得淋漓尽致，真正地让我体会到什么是“铁汉柔情”。

亚当对人物不同情绪和心理的把握不仅精准细腻，而且能将一系列的变化衔接得浑然天成，特别打动人心，不愧是宝藏演员！

片中还有一个令我印象深刻的场景：几乎殒命的男主角被女孩从“干沼泽”中救起时，他趔趄地冲向女孩，俯身抱起她，紧紧抱住不松手。

那一刻，保护者因被保护者而绝处逢生、如同看到天使的喜悦和感恩之情浓郁得简直要溢出屏幕。

总之，对这部片子不要指望多么曲折复杂的“打怪”过程或是出人意料的惊险刺激。

摈弃一切先入为主的期待，放空心情，把自己交给影片，去体验一把有惊无险的历程，感受一下人与人之间的善意与温情，间或欣赏欣赏亚当·德莱弗悦目的体格和养眼的身姿以及不同寻常的——嗯，怎么说？

丑帅？

哈哈！

我觉得，对于一个想从忙碌庸常、麻木不仁中寻求片刻逃离的现代人而言，还是很值得这90分钟的时间的。