色，戒

我观色戒——两个“小人物”，几个细节以及几个问题老实交代，这部电影我看了4遍，还打算看至少一遍，以补充对于细节的了解。

第一遍，刚国内上映，我买了盗版DVD，号称未删节版，回家快进到完，发现上当，此之为第一遍第二遍，从网上down了一部真正的未删节版，快进，到关键处，停，4段看完，发现细节表现出一种“苦闷”，此之为第二遍第三遍，夜深人静，终于看完了故事，到末尾，我突然感兴趣“易先生是否爱上了王佳芝？

”，“如果爱上，为什么不救她？

”，此之为第三遍。

于是乎，也有了第四遍的必要第四遍，夜深人静之后的夜深人静，我反复，快进，快退，暂停，思索，然后继续。

一个问题有点眉目，又有了另外一个问题，于是乎，彻半夜未眠。

以下是我想到的一些问题一。

易先生到底爱上王佳芝了吗？

我私下的以为，易先生最终爱上王佳芝了。

为什么？

两个细节表明了这一点，第一呢，就是那个“鸽子蛋”钻石。

还记得很早的时候，王佳芝和易太太打麻将，易太太提到那个“鸽子蛋”钻石。

易先生以“太重，打牌累”之类的话回了易太太。

但是到最后，易先生以一种用现代话说“非常非常浪漫”的方式给王佳芝一个惊喜，就是这颗“鸽子蛋”钻石。

各位看官，这可是6克拉的大钻。

（这里插一句，为什么这颗钻石象征了易先生爱上王佳芝？

用“二奶车”做比喻，我听这个词很久了，自打2001年在北京上班以来，就听过无数关于“二奶车”的车型。

先是赛欧，然后是polo，然后是宝来，然后是 CRV。

斗转星移，我突然顿悟，原来，所谓二奶车，永远比不上自用车或者一奶车。

那种车子，是轮不到二奶坐的，所以这颗不轻易示人的鸽子蛋，是电影中易先生爱上王佳芝的暗喻之物）。

还有一个细节，和恋爱中的男女有关。

常说恋爱使女人糊涂，其实男人也是这样。

易先生何许人也，他惊恐，多疑，残暴。

尤其是多疑，最初王佳芝想接近易先生时，找了“好裁缝，做衣服”的由头，易先生暗地里问裁缝有关王佳芝所言是否属实，也就是说，在当时，易先生还是用自己本能的怀疑去对待王佳芝的“热情”。

到了片子的高潮部分，也就是王佳芝去钻石店取做好的钻戒的时候，整个周围已是杀机四伏。

片子交代的很清楚，当易先生和王佳芝进入珠宝店时，门口，墙角都占了一些可疑的人，气氛也怪怪的。

以易先生的职业敏感，他不会不注意到这些（细节交代，他注意到了——注意易先生的表情和眼神）。

但是，此时的易先生，还沉浸在一种别样的情绪中，和王佳芝径直上了楼，并含情脉脉的为王佳芝戴上戒指。

直至王佳芝忘情的提醒“快走”，易先生才恢复自己的本能，迅速的逃生。

所以，易先生最后还是爱上王佳芝了。

二。

如果爱上，为什么不救她？

回答了第一个问题，第二个问题自然而然，为什么不救？

温情如水，接下来自然应该英雄救美。

看看电影里怎么回答这个问题，张秘书拿出卷宗，放在易先生案上，把这个小团伙的全部细节都告诉易先生。

易先生大怒"你都知道！

为什么不告诉我！

”。

张秘书平静的说，因为你和王佳芝不同寻常的感情。

至此，易先生突然蔫了，拿出笔来，说道“就按老规矩办吧”，然后签名合卷。

到此你应该有所意识，易先生可能只是一个可怜的傀儡，而张秘书则代表着另外一种更强大的势力。

为了寻求更多的证据，回到片头。

易先生在审讯完一个囚犯以后和张秘书有一段短短的对话，关于如何处置这个囚犯的。

张秘书在 “传达”日本人的意思，而易先生道，我会去会见那个日本人。

张秘书回道，他们通知我会见取消了。

听到这话，易先生突然停下，半扭过脸来，然后顿了一下，继续前行。

到门口处，易先生说了一句话（忘了），张秘书的脸阴沉，很不满意，这是片子最初的一个细节，一个对两人关系的暗示。

再回到后来，王佳芝案子结了之后，易先生回到家里，易太太问他，出了什么事。

“张秘书带人拿走了王佳芝的东西”。

易先生万分惶恐的告诉太太，“什么都不要说”。

事已至此，真相大白！

易先生只是一个傀儡，而张秘书代表着更强大的力量。

长久以来，易先生多疑，惶恐，压抑，愤怒，其原因不仅仅在于有些人事想暗杀他，而在于自己身边的人。

所以，习惯压抑的易先生依然选择了压抑。

因为他只是那个被安排来签名画押的那个人。

至于命令是什么，他是无权质疑的。

所以，易先生作为一个傀儡，什么事情也做不了，自保为先。

三。

张秘书的作用是什么？

这个问题的回答在上个问题的答案里。

张秘书是实权势力的代表，是监视，掌控易先生，是对易先生发号施令的人。

四。

王佳芝什么时候第一次和易先生“真正见面”？

faint！

这不是显然的吗？

可是我要问的，不是“见面”，是“目光接触”？

广大文学青年，目光接触在文学作品中可是件天大的事情，这个事件直接表明了两个人何时有所触动。

如果搞不清这个的，那么后续的很多事情都不要说了。

好，我们来正序回顾一下，王佳芝开始时主动接近易先生，第一次是扮演麦太太坐在汽车里，易先生站在车外，那个角度，只能看到易先生的下巴颏，好不容易，易先生探进头来，王佳芝看到的是带着墨镜的易先生。

所以，这一次不算。

这次只是王佳芝看到了易先生，但没有易先生观察王佳芝。

再一次，王佳芝在易先生家打牌，基本上只听到了易先生的声音。

再一次，王佳芝在易先生家打牌，易先生被要求留下来打牌，还是王佳芝观察易先生。

易先生低着头。

突然有一句话，易先生注意到了，抬起头来，观察了一下王佳芝，这应该是第一次易先生主动看王佳芝。

但是此时，二人眼光并没有任何接触。

所以也不算。

终于，易先生请王佳芝在一个很隐蔽的餐馆吃饭，易先生表达了王佳芝所能给他带来的不同的感觉。

水到渠成，易先生主动给王佳芝打火点烟。

火光照亮了王佳芝的脸庞，王佳芝顺着去看易先生，却不成想，易先生也在看她。

注意，这是这部电影中官方交代的第一次“目光接触”。

电光火石，然后是“小鹿乱撞”。

注意了，这个瞬间被王佳芝那只停在空中，不知所措的手完全揭示了。

那个手的奇怪造型，以及连续的几个动作，都是那么引人入胜，足以表现王佳芝处心积虑的想得到的一些事情，不经意间得到了，却不知所措的感觉。

这个动作，李安或者王佳芝都琢磨了好久五。

王佳芝问“三年前你可以，为什么不是你？

”当小白脸意识到王佳芝身处危境，突然情不自禁的去接近王佳芝。

王佳芝拒绝道“三年前你可以，为什么不是你”。

问得好。

小白脸自然没有给出答案，那么我们自己找。

会是小白脸吗？

要知道，当时的那个决定是背着王佳芝“提前”就做好了。

请注意，是“提前”，也就是，在王佳芝意识到这个问题之前，有人比她更早的意识到，并且已经给她安排好了。

这个人是谁？

这种问题，只能是另外一个女人想出来的。

也就是他们剧团的那个女生。

我不能说一切都是预谋的，但是至少她是借着事情的发展，去达到自己的目的。

她的目的是什么？

她的目的是小白脸。

这是另外一个细节交代的，回到片头，王佳芝和她在议论小白。

显然，小白显得是那么鹤立鸡群，不被女孩注意才怪。

那个女生显然心机更重，她知道更多小白的家事，她告诉王佳芝，小白有个哥哥，战死了，所以家人不愿意他打仗。

然后恰到好处的说了一句，“我也不希望他去”。

请注意，女人是敏感的，女人也知道女人是敏感的。

敏感的女人所说的每一句话都不是废话（尤其是当着假想敌）。

可是，后来的一些细节表明，小白喜欢的是王佳芝。

所以，随着事情的发展，这个女孩所要做的就是把王佳芝推上不归路，扫清自己的障碍。

回到问题，谁先提出这个问题？

毫无疑问，是这个女生。

谁提出是那个最猥琐，有恶习的男生？

还是这个女生。

她怎么对王佳芝解释，因为他有经验。

滑稽！

难道让女人有经验，非得找个有如此不堪经验的男人？

好，那么小白在这个问题提出的时候为什么不自告奋勇？

这个问题简单，小白自命不凡，身处高位，大谈理想。

理想要什么，要牺牲，要压制自己的感情，服从大局，所以，作为心中有隐约大意的人，他绝对不可能是这个自告奋勇的人，他怕被人看不起。

（多说一句，小白所激愤，所说的东西，有很多都是臆想。

有个很明显的对比。

他在提到杀汉奸时，是那么斩钉截铁，好像经验丰富。

可是当亲生刺伤那个敲诈的人后，他却那么惨白，完全一个初哥。

所以很多东西不在于道理，不在于慷慨激昂，在于经验。

大音希声，大象无形，信矣！

）为什么不是那个不堪的男生自己。

他已经够不堪的了。

不会再主动站出来，主动不堪。

别人？

根本没有交代。

所以，只能是这个女人——另外一个小人物！

六。

另一个女生起什么作用？

这个问题得问，因为她是另外一个关键的人物，她“回答”了很多疑问，她推动了情节的发展。

这个问题的答案，基本在上面。

补充几句，最初小白提议建立一个小团体，干点事情的时候，男生纷纷加入，轮到这个女孩，她的眼神扫过小白，没错，她的大义就是“我要小白”，所以连大脑都没有经过，就说“那么当然”。

什么叫“那么当然”？

简直就是没有思考。

对比的是王佳芝，王佳芝当时还是单纯的孩子，她用了一些时间思考，然后才决定加入。

所以，她是单纯而可爱的，而女孩女孩是工于心机，心猿意马的。

还有很多疑问，但还没有丰富到可以提出来。

还有一些细节，比如王佳芝被虐待以后嘴角的笑意，因为坊间已经有人提过（就我所知啊。

其他细节，如果被人提到也是很正常的），所以，我就不重复了。

当然，有一个更有意思的问题是，李安想表达什么？

我有一个很浅的认识，就是李安想表达人，表达人性。

表达特定时代背景下人的挣扎。

没有人生来就能做出几十年后认为是正确的决定，看电影时，我突然幻化的问自己，如果我是易先生云云。

李安被称作能把文艺片拍成大众片的导演。

那么文艺和大众的结合点就在人性。

李安也是一个能拍出世界意义的影片的华人导演，他所要表现的，自然是要能超出时代，国家，民族局限的一些东西。

什么是人性？

人可以成为很多，比如王佳芝，比如易先生。

人性相对于这些外在的符号，就像地心引力至于牛顿的苹果。

无论哪个果子，无论怎么抗拒，在成熟以后，都必然跌落在地上。

所以，人性是人类无法抗拒的引力。

外在的符号可以抗拒，可以偏离，可以不同。

但是落叶归根，人性会要求你回到地面。

什么是人性？

《十日谈》里提到一个修道院长大的小孩，从来没有见过女人。

第一次跟修士们去逛街，看到女人，问“那是什么”。

“鹅”，修士说。

“那么我要鹅”，孩子说。

什么是人性，人性就是被隐瞒，被欺骗多时，仍然如小豆芽一样要破土而出，曲折表达出来的东东。

好了，四遍已尽，会有第五遍吗？

“那么当然”我们看得每一分钟，都是导演经过数十倍的时间，数十倍，数百倍的电影胶片时间剪辑而成。

那么，我们为什么不去“重构”一下，体会一下一个严肃导演所拍的严肃电影的一个个细节呢？

什么是完？

还早呢，刚上路！

是为起笔。

就影片海报看来，或多或少透露着红颜薄命的意味，试想一下，如果易默成在那场埋伏的暗杀中顺利领盒饭，王佳芝的结局是什么……有谁考虑过个女孩子的心理阴影面积吗？

邝裕民会和一个跟特务有过一段私情的女人长相厮守吗？

不会的，王得不到邝的尊重，那一帮拉王佳芝入伙并企图利用她去实现所谓救国计划的人从开始就没征询过她的意见暗杀成功，是他们的计划完美；特务逃脱，是王佳芝告密当了叛徒。

一切，都可以跟她没有半毛钱关系，可最终后果都要由一个本是女孩的女人来承担……这伙荒唐之徒只顾完成自己的暗杀计划，演他们认为天衣无缝的大戏，却从来没有问过女主角愿不愿意，押宝在一个并非受到专业特务训练的普通女学生身上一般的色诱对他们的目标人物易默成来说没有任何意义，把女学生假扮成人妻 用麦太太的身份接近易默成的太太就是他们想出的法子易默成做事果断、慎极，或许是他的身份容不得他死，任何接近他的人都要历经一番折磨就像之前见过一条的短评说的，即使是在和王佳芝做爱到高潮他都不肯闭上眼睛第一次与麦太太的床戏中，鹰眼直直盯着麦太太的眼睛，似在看对方神情的变化，验证对方忠诚度，用力的做也在用力的提防。

然而麦太太骨子里独有的真让易逐渐有了信任，之后几次床上动作，王的投入让易对她放松了警惕，甚至到后面王直接拿枕头捂住易的头时，王看了一眼挂在旁边的枪，或许有那么一瞬，动了杀机，可是最终她并没有那么做，她明白自己的身份只是诱饵……那几段被禁了的大尺度戏份当中几乎都暴露着易内心的恐惧、狰狞易对麦太太几乎是粗暴的发泄，动作越强烈，暴露内心越慌乱，越想证明对方的真实性……心思敏锐的王很容易接收到这样的信号，沉浸在情人角色里的她也很容易对这个男人产生泛滥的同情心王一句“快～走”换来即将被爆头易默成没去刑场，大概怕旁人知道一向冷煞敏锐的特务头子犯了如此愚蠢的错误，怕自己根本面对不了王佳芝死在自己眼前，那可能会让一向杀伐果决的易先生崩溃当场。

在暗处听着枪决钟声响起，大概是与王佳芝最后告别的最好方式镜头从刑场切换到了易先生家里：四位太太一如往常一样在厅里搓着麻将，易径直走向二楼王住过的房间，打开门，但没开灯，大床上铺着一套干净的白色床单，刚好能看到从廊外灯光照到的床边有个座位的褶皱痕迹。

他悄悄坐到床边轻抚着，仿佛抚摸着熟睡了的王佳芝，黯然眷恋却清楚即将失去，失去那个他好不容易放下戒备深爱上的、竟从一开始就是为了背叛他的女人，他或许恨她的欺骗，恨她为什么没有就这样一直骗下去，恨他这种身份的人会被情感蒙蔽双眼，蒙了心意味着处决时间到了的老式大笨钟铛铛响起打破平静，也敲碎了易最后一根可以随时摘除的软肋带有感情的与特务身份极不相符的一滴泪顺着眼睑淌下，特别不巧的是这一幕被碰巧上来探望的易太太撞见，这不由分说的情愫一下子了然于眉眼间作为一个特务头子，眼泪比火油钻奢侈电影里除了王佳芝的死，让他伤心流泪外，此前两人约会时，王佳芝一曲《天涯歌女》也唱的易先生心酸动容，在他心里麦太太就是那个觅到的知音！

《天涯歌女》本就是首情歌，随着王三段唱词的感情层层递进，易的心也慢慢向这个女人敞开。

第一段刚张口郎妾“一条心”，估计易先生没想到这“知音”这么会缓和气氛，曲也唱的好，还只是欣赏;第二段“家山北望”，一句“患难之交恩爱深”让易先生表情开始发生变化;第三段唱到最后一句“穿在一起不离分”，王佳芝手握上易先生的手，易先生摸了一把泪之后，也覆在王佳芝的手上。

我想此时的易先生应该已经彻底沦陷了。

他大概觉得这个聪明且颇解风情的女人就是他觅到的知音吧，他们之间的对话其实并不多，更多是你看我我看你的对望，眉目间传情。

此段铺垫也恰好奠定了最后易先生给麦太太订了一个“鸽子蛋”。

曾经牌桌上有个细节铺垫，易太太抱怨，她想要的火油钻易先生都不肯买给她，易先生逗她说“带那么沉的东西在手上，怕是要打不动牌了”。

转头便给王佳芝一个超大的钻戒，这大概就是真的爱一个女人的表现吧。

易先生对王佳芝说:“我不喜欢钻石，但是我喜欢它戴在你手上。

”情爱真是令人发昏的迷药，昏到她用命还回了他的爱。

易猝不及防的浪漫救了他自己，王佳芝选择牺牲自己来保全这个自己都不知道到底是什么时候爱上了的男人。

也该是时候让这幕假戏完结了，虽然这出大戏的开始不是她能决定的，但至少结尾，她可以叫停戏是假的，但花费的时间和心思是真的，肉搏也是切切实实的，甚至付出的感情好像也快变成或者已经变成真的了她怕的不是死亡，而是迷失，王佳芝在迟来的暗杀行动前选择了这样一种解脱方式，从正邪交织的折磨中解脱，也从她最初似乎有点可笑的使命中解脱……

终于去看了色戒，很精致的一部片子，节奏恰当，张力十足。

整部电影，好像就是一道论述题--- 王佳芝为什么在最后关头对易先生说那两个字 --“走吧”？

当时身旁坐了两个唧唧喳喳的上海女人，看到王佳芝放走易先生的时候，忍不住叫起来：“格女宁哪能噶港啦？！

”李安对媒体的解释是，自己主要从男性的思路来诠释张爱玲的这部作品。

他想说明的是，易先生虽然残暴、扭曲，但是在和王佳芝的纠缠中找到了难得的放松、亲密、信任，感受到了“自己是活着的”，因此产生了些许柔情和依恋，最终打动了王佳芝。

梁朝伟和汤唯惊世骇俗的床戏，正是为了说服观众（主要是男性观众），由色生情，是不可避免的人性。

我倒觉得，其实易先生是否动了情，倒是其次。

关键是，王佳芝之所以会迸出那两个字，是因为她相信眼前这个男人对自己动了情。

这个男人无疑是有魅力的，尤其是当你一开始就把他当成一个魔鬼的时候，他的每一个温柔的小动作，都有了一层天使的光环。

易先生的话极少，但句句都有杀伤力。

麻将桌上的一声“七筒”，漫不经心中透出一点偏袒；裁缝铺里一句“穿着”，不动声色中溢出一种赞美；房间里一声“人来就好”，客套之外回味悠长；到了最后的一句：“我对钻石不感兴趣，我只想看它戴在你手上的样子”，更是让王佳芝土崩瓦解，彻底投降。

梁超伟演得真是好啊，脸上每条肌肉都会演戏。

紧绷起来的时候，就升出一股恶人的气场，让人不寒而栗。

而对王佳芝的时候，会一丝一丝地松弛下来。

一曲天涯歌女唱罢，那张脸上的忧伤，如同那眼睛一样湿漉漉的，叫人心疼。

最后坐在钻石桌旁时，脸上竟亮起一种温柔和煦的光，而片刻之后惊惧的表情，更是让人过目难忘。

还得说说眼睛，梁朝伟和汤唯真是棋逢对手，两双勾人心魄的电眼一来一往，眉来眼去剑法斗得惊心动魄。

看到网友说，这戏要是让张子怡演就毁了！

那确实，张子怡的眼睛只会气鼓鼓地瞪圆了运气，靠的是size和力气，就像两只手电筒似的，晃人，却不舒服。

而汤唯的凤眼，乍一看平淡无奇（比如在她生活落魄的时候），可一到了地方，立刻像小猫似的亮了起来，她不是直瞪着你，而是飞快地定住瞟你一眼，然后目光流转，可是就让人忍不住去找她的眼神。

好比湖面上一闪而过的光芒，灵光乍动，让人流连。

面对这个一个独特的男人，这样一场独特的恋爱，恐怕多数女人都招架不住。

何况是王佳芝呢，她的爱国热情是虚幻的，最初很可能是来自对邝裕民模糊的好感，和做女主角的微微的眩晕。

而她的不幸是那么真实。

年幼丧母，父亲只带了弟弟跑到国外重新结婚，却说没钱买船票带她过去，把她抛在兵荒马乱的上海，在舅妈家里寄人篱下。

同学中的闺密，对她含着酸溜溜的嫉妒，打着救国的大旗商量好让她牺牲去做诱饵。

那个邝裕民，貌似一表人才，有情有义，却在关键时刻让一个猥琐男去夺了她的贞洁，对她的种种苦痛，只会一脸沉痛，却无能为力。

没有亲人、没有朋友、没有一个有担当的男人，只有那个易先生，欣赏她的聪慧、沉湎她的美色、甚至给她信任。

在那个乱世之中，只有他才是她最亲密的人，才是那个“患难之交情谊深”的人，哪怕是在做戏。

那颗美艳灼人的钻戒，终于让她相信，这个男人对轻如草芥的自己，是动了情的。

男人恋爱，一定是爱上了某个女人。

女人恋爱，却可以只是爱上了恋爱本身，爱上那种被爱，或去爱的感觉。

这时候，那个人是老是丑、是穷是富、是好是坏，都不再重要了。

李安还是厚道的，他让易先生最后含满眼泪，就是想告诉大家，这个铁石心肠的男人，确实动了情，王佳芝的死，不是那么冤枉。

其实大可不必，没看到王佳芝赴死之时的安然么，在那群凄惶不堪的同学面前，在邝裕民爱恨交织的目光面前，她心里仍然很踏实。

我几乎可以肯定，王佳芝是天蝎座的女生。

天蝎座是敢爱敢恨的人，往往外表柔弱，内心坚韧。

所以她不肯原谅邝裕民，多多少少的，她把自己的沦落当作对他懦弱的惩罚。

天蝎座也是重情重义的人，宁可委屈自己，不堪辜负他人。

这个爱看电影的女孩子心里藏着一种发光的欲望，使得她可以隐忍，可以冒险，甚至可以牺牲，只为了对抗那黯淡无光的现实。

她做到了，在这场幼稚、荒唐、惊险、煽情的演出中，她是唯一光芒万丈的女主角，照亮了恶魔心中的柔情，映出了他人的怯懦、虚伪、丑恶，就算是终得葬身乱石岗下，也用一颗美轮美奂的钻戒画上了一个华丽的落幕。

猥琐的正义多好的一个故事，多吊诡的一场无爱之欢，也只有张爱玲的笔写得。

换作大陆常规的思路来拍，一定是我方英俊潇洒男战士潜入敌军内部，很快俘获敌军美艳女特务（通常还是某大官的女儿）的芳心，于是女特务弃暗投明协助男战士，最后男人不仅功德圆满，而且还陶陶然抱得美人归——或者将美人抛弃。

这道理就如柏杨先生重写昭君出塞，道：苏武办得护照，昭君办不得。

因为我苏武娶夷女是赚了，你昭君出塞却是大大的赔了，好象凭空的肥水落了外人田。

肥水是什么？

肥水便是女人。

又或者，再“崇高”一些，忍痛割爱，如范蠡送西施进火坑一样，便让那肥水去行使她的使命吧。

那一定是要刻画女人的深明大义、忍辱负重的，并且最最重要的是——及到功成之时，女人一定要自杀以示名节。

至于那将女人送入火坑的男人大抵是不必殉情的，因为自有更重要的复国或建国大业要等着他去完成。

所以〈色戒〉是那样奇突的一个故事。

张爱玲不动声色的，从密不透风的幕布一角掀起了一线光亮，照出了一个女子再深刻不过的悲凉。

救国的大义她是不懂的，却其实更是不屑的，王佳芝根本不该是李安电影序列里的一个形象，她分分明明，又是一个白流苏。

而若换得张爱玲来拍，旷裕民的角色只怕要猥琐得比梁润生更加不堪许多——只是李安不舍得。

革命荷尔蒙分泌得高涨，旷裕民激昂地念着的台词却居然是：饮刀成一快，不负少年头——汪精卫的名句。

笑得腰都要直不起来了，李安果然是一个坏人，不动声色地竟藏了一个如此巨大的反讽。

翩翩美少年，才华纵横，激情无限，幼稚无匹，细细数来这点点条条汪先生竟是全部符合。

可惜王力宏还是只肯演出那无可救药的幼稚，却不能铺展开来这看似赤诚一片的热血背后的阴霾。

如此的丑陋与懦弱，张爱玲两万字的短篇小说写得，李安两小时的巨制大片拍不得。

他与他们在楼上向她招手“王佳芝你上来啊”，应着那唤声，她站在空无一人的场地里，一回首便是不复的万劫；心知肚明大家盘算好的棋局，她心里应当是盼着些什么的，然而他是退隐了，一退便是从此天涯。

再后来，他急切地拥吻她，“我不会让你受到伤害的”。

张爱玲好毒，旷裕民好狠，李安好坏。

又毒又狠又坏的我阴阴地想：恰好是在此时，在她几乎是惊世骇俗地，陈述了与易先生之间的孽海情欲之后……被遗弃的女儿《推手》里，父亲淡然对儿子说“红卫兵来的时候，我只能保护一个。

你妈妈就那样被打死了。

这辈子我对不起你妈妈，我只对得起你。

”〈饮食男女〉之末父亲再婚，连祖屋也将被卖掉，美丽的家倩倚着门框，唯一一次眼中含满了泪水，那是生命里最后一次刻骨的（来自男性的）背叛与遗弃。

父亲一定是要保全儿子的，女儿却必然是要被抛弃的，同样的逻辑在〈色戒〉里得到了娴熟的嫁接：王佳芝的父亲带着儿子去了英国，却将女儿扔在了战火纷飞的中国。

如此得心应手的情节移植，顺畅地为王佳芝添加了几分弗洛伊德化的背景：无父之女，不是弑父便是恋父，再老套不过了。

说她是为了国家大义？

我嗤笑了。

张爱玲一支笔只肯写尽男有欢女无爱，李导演又何尝有心思与功力刻画救亡图存？

只那样平庸的一个饿殍遍野的画面，李安的镜头已经轻轻滑过，抗战不过是可有可无的背景，扁平苍白到了只如同一块幕布，衬出一场倾国之恋罢了。

王佳芝是被父亲遗弃了的女孩，一如香港是从祖国割裂的孤岛，只有一无所有的人会拥有孤注一掷的勇气，舞台上爆发的与其说是天赋，不如说是那一刻被隐喻了的寂寥。

人生如戏，戏如人生，她竟留恋得不肯走下舞台，听千万人齐声高喊“中国不能亡”，多少孤女的情怀也化作了澎湃的热血。

回忆着，繁华的街景从车窗外掠过，安坐在电车上的她嘴角浮着浅浅的笑容，这哪里是爱国青年的激情，哪里是懂得革命酷烈的战士烈女？

李安的香港太干净了，干净得，让流血的革命也成了一场罗曼蒂克。

王佳芝的青春太贫瘠了，贫瘠得让寂寥的冲动扼住了一生的轨道。

即便是到了终了，她最后眷眷注视的也不过是一个归家做饭的大婶：柴米油烟、市井情爱，这是张爱玲最华丽冷冽的神髓。

能有多少千秋家国，能有多少山河倾颓，一切的一切，都敌不过一个女子无可救赎的寂寞。

她点着绛唇，披着华裳，窈窕的身姿在细雨中摇曳，她不是桀骜的玉矫龙，亦不是独立好强的巍巍或家倩，张爱玲的笔始终只写得出小女人，哪怕是被掷进了历史巨大洪流中央。

不过王佳芝延续的着，依然是李安的女主角们一贯的命运，一贯被遗弃和背叛的命运。

看着那戒指，钻石的光芒总比人的心更透亮一些，她许是感动了，许只是倦了，但那又有什么要紧的，误解也好，自欺也罢，她的生命里原本永不会有更好的时光。

灵光一闪的、片刻的真心，范柳原对白流苏，亦不过如此。

戏子无情曾经在一篇随笔里写过，张爱玲惯常写无爱之欢，自以为熟读爱玲，却一直不料其极致是在〈色戒〉之中。

张爱玲小说的结尾，是读一次便要领教一次寒冷彻骨的，李安却又舍不得。

和Y刻薄地笑谈，这部电影不妨改名为〈爱国妓女列传〉，此语固是毒了点，倒也不差。

旷裕民等人去见老曹，王佳芝等在楼下望什么不好，偏生要望见露台上的妓女，摇着扇子对视；为了将麦太太的戏演实，王佳芝跟了谁不好，偏生要同那流连花街的梁润生；与易先生见面，又要插进一段被日本人误作妓女拉进包房的戏。

李安的隐喻用得够露骨了，更拼出命来拍床戏，号称是惊世骇俗又意蕴深远：由欲望的纯然倾泄、王佳芝不可见，到在变化莫测的姿势里处处渗透着人物内心的恐惧，及至终于有了交流甚至蒙住了易先生的眼睛，象征他已放松戒备，反而陷入不能见的境地——如此种种。

李安拍得费劲，观众喝彩之声不绝于耳，王佳芝心里却再了然不过：不过是娼妓。

她笑着对易先生说“你叫我来这里，是想让我当你的妓女”，易先生的回答却是坦率得令人叫绝：做娼妓我比你懂。

此前铺垫的种种恐惧，站在人性的立场上充分消解的正邪区分，这一刻都鲜明了起来，李安孜孜表达的不过在于此：同是天涯娼妓人，相逢相怜见真心。

悄悄地，李安却早已经打定了主意，这再也不是张爱玲的色戒，再也不是又一出阴冷到骨子里的无爱之欢。

李安不是张爱玲，亦不是安东尼奥尼，一天天在美国中产阶级圈子里过得自在逍遥的李安越来越敦厚，他得把真情掺进易先生的眼里——否则，观众如何受得了？

梁朝伟的眼泪于是很应景地在眼睛里盘桓了两次，一次是听天涯歌女之时，一次是处死了王佳芝一党，独自一人坐在王以前的床上。

两万字的小说如何改得成如此漫长的电影，李安拍电影拍得死去活来，拼了老命去调和那不可承受的阴毒，追往事叙前史，却终究还是不过只能拍出几点泪光。

他还是立起身来，延续着“男儿有泪不轻弹”的神话。

客厅里，妻子在打牌。

要说他爱她，我是不信的。

在看了數位網友的色戒影評之後男性與女性 不 應該說 理性與感性的切入點不同 會有不同的詮釋不過即使多數大陸網友少看了那十分鐘 也應該會承認導演與演員們的完美演出吧?!請相信我 那十分鐘 真的很重要 如果你看完完整版之後 還認為王佳芝是被鴿子蛋迷惑那我猜你的潛意識是想讓老公或男友也效法一下 呵呵(當然 我承認鴿子蛋是壓垮駱駝的最後一根稻草) 我寫不出完整的影評不過我來回答我前幾天的觀片前的提示 就算自問自答吧1.當然比戒指大小 跟比兒子上那個高中大學 差不多意思啦女人 不 只要是人都會比 只是尤其是易先生也下場打的那場牌相信大家應該都會感覺 易先生的放水 (拆了自己的順子讓王佳芝吃牌)那幾個戴了鑽戒的女人 應該都知道王是新寵了 (我嚴重懷疑 那幾個都跟易先生有一腿)2.慷慨歌燕市 從容作楚囚 引刀逞一快 不負少年頭這是滿清末年 革命志士汪兆銘 去刺殺滿清攝政王失敗被抓後 畫押時的絕命詩只是攝政王愛才 沒砍了他腦袋 拖到民國之後 就又放出來了請成為中山先生的得力左右手甚至國父遺囑都是他起草 中山先生簽名的(隨便找一個三十五歲有高中學歷以上的台灣人 都會背出國父遺囑)熱血青年汪兆銘曾經是國民革命史上的重要領導人與先進直到碰到冤家蔣中正 一個牢牢抓住部隊的士官學校畢業生就碰了挫折 走了歪路 變成曲線救國的大漢奸汪精衛了殊不知 熱血的鄺裕民若真長大了 會不會又變成另一個熱血青年要鋤奸的對象呢?!我嚴重懷疑 李安想表達 那些滿嘴愛台灣的台灣政客 其實都是屁 哈哈3.張愛玲沒有啥子愛國不愛國 至少文章中看不出(當然真正的愛這個民族 也不會像網路憤青啷朗)我所看到的王佳芝呢?當然她對於日軍入侵 同胞流離失所 也頗有憤愾之情但是在香港加入刺殺活動 六成是為了暗戀對象鄺 四成是為了在舞台上演出的光芒後來發展到失身於無賴同學 殺人場面等等 其實都出乎她原始的想像在上海的再次加入 其實有四成是想作個了斷 另外六成呢 她在寄人籬下父親拋棄的狀況下 實在太壓抑了她需要舞台與觀眾 即使演出只是讓一個觀眾入戲 那也讓她感覺挑脫現在的灰色人生4.鄺與易 各自是怎樣的人? 一個男孩一個男人是怎樣的對比呢這題我就不答了 這題的認知應該大家都差不多我只想說 其實王力宏來演這個角色 真是妙不可言而他也演的很賣力認真 對這位奶油小生有了正面的印象5.王佳芝的口紅 在影片出現了數次特寫 一次在香港易太太家中看打牌時一次是在香港餐廳與易先生單獨用餐時一次是在上海刺殺前獨自去了咖啡廳一些網友的回覆都比較著重在血腥謀殺色慾 等等比較感性的暗示當然 這也是啦 色彩確實能有畫龍點睛之妙但是 如果弄成英雄無極那樣 就成了打翻油漆罐了ok 我看這三次口紅印 比較偏向CSI 哈哈就挑那次用餐後留下的口紅印來說吧當時麥太太的角色是小開的新婚老婆(戰亂時在香港還有車,司機,打扮時尚購物有隨從 小資得很)這樣的身價 怎麼會用那麼次的唇膏 還有經常交際的麥太太怎麼會在陌生男子面前留下口紅印(當然也不排除 這是一個勾引的message)一個從中央黨校畢業(易先生後來在上海家中書房中所言)國民黨時期就搞情報出生 後來又替日本人賣命的專業人員怎麼可能不起疑君不見 一起去旗袍店時 易先生一直問師傅 麥太是不是經常來這邊作旗袍?!我認為 易先生早在香港時就認為這位麥太太有問題 所以也只是像釣魚似的起起浮浮 就是不真的吃了那個鉺 然後就跑回上海了(看過的 還記得王佳芝接電話後那空洞失落的眼神嗎)順便回第十一個提示 老易最後與張秘書的對話與眼神老易說 你不是在香港就知道這幫學生的行動了嗎 怎麼不跟我說(我認為梁朝偉此時的表情是揶揄大於氣憤)張秘書回答 我想你跟王小姐的關係...此時 梁的瞳孔有很明顯的內縮 一種警惕戒備的神情回到在上海有一幕 易先生對張秘書說要跟日本憲兵隊中佐有飯局張秘書回答說 太君把飯局取消 要您明天早上去他辦公室易先生滿臉不悅的坐上車走了 留下張秘書在雨中用很冷的眼神看者車離開要知道官場上 如果在風月場所談公事 那代表 哥兒們好說話 有暗盤可交易在辦公室談公事那就代表 陌生得很 公事公辦張秘書對於易先生被日本人冷落的反應 不像是一個忠心幕僚該有的舉止易先生聽到張秘書回答 我想你跟王小姐的關係...是不是立刻反應到 這張秘書對我忠誠度不夠 再揣摩我的想法會不會是日本人派來我這 或是其他漢奸派來挖我底的他早在香港就知道這群學生(曹副官莫名其妙消失 不可能沒人發現吧) 卻隱瞞不說 是不是暗想讓學生們成功刺殺 或是挖洞讓我跳?我如果不處決王佳芝 是不是我就有一個可被人攻擊的漏洞我對梁朝偉當時動作與眼神的理解是這男人在盤算他的愛情與官場前程 孰重孰輕 然後痛苦做出決定所以當張秘書 又再次拿出粉鑽說 您的鑽戒才會當下立刻 用防衛性的口語與略帶恐懼的眼神 (看過的回憶一下)說出 這不是我的 然後任那鴿子蛋般的粉鑽 在桌上打轉6.失敗後 那場三輪車上的場景想表達什麼這段我也不想回答 每個人因為自己不同的人生經驗會有不同的詮釋那幾分鐘的場景我認為真是經典 跟帝凡內早餐片頭 奧黛麗赫本看櫥窗有得一拼還有那幾個隨風而轉的小風車 看的好壓抑啊7.王佳芝為何失敗後沒服毒 因為..她是女人 想賭一把 易先生是愛她的..歷史上 鄭蘋如在丁默屯警覺後脫逃後 也沒有自殺甚至主動前往七十六號 試圖解釋...(天啊 她在想什麼)這背後有個故事 事實上當刺殺丁的前一晚另一派漢奸情報頭子周佛海 已經抓到當時重慶駐上海中統局的主管(就是老吳的角色)也得知整個刺殺計畫 但是不動聲色 甚至在熱血青年刺殺團的外圍再派漢奸槍手打算如果行刺沒成功就給丁補上一槍 如果成功刺殺丁就順手殺人滅口結果丁警覺 快速逃逸 刺殺網根本沒合攏 周的槍手看狀況就徹走了而蘋如到了七十六號審訊之後 丁還試圖遊說鄭那知名法學權威的父親交換利益保他女兒是周佛海的老婆瞞者丁默屯 下令帶去廢棄礦場執行槍決的(我最早知道這段歷史時 就再猜整個刺殺丁的計畫 是不是周派與中統局的暗盤交易?)8.為何要有送信封這一段? 而王佳芝真正知道送信的原由 心情有何轉變?易慎重的交給王那信封 那批熱血青年都在揣測是不是露餡了是不是一個逼王佳芝現身的圈套 所以慎重的準備反伏擊 王本身也是揣測不安 沒想到 到了印度人開的珠寶行 竟然是那樣的結果 心中的衝擊讓她更猶疑其實在送信之前 有場號稱迴紋針般的糾結性愛場面(當然 大陸網友可能要去買台灣版的正版dvd吧)就已經暗示 王的內心已經有掙扎 她那次採男下女上騎乘位 起伏之間 眼睛一直往易先生掛在衣架上槍套 本來想抽槍的 就如同對老吳說得 在兩人高潮時給易一槍 但是後來還是沒動作9.國民黨特派員老吳是怎樣的人 而在上海時的鄺裕民又變成怎樣的人這個應該也挺明顯的老吳只是想找一個工具去完成任務 進而替妻兒血恨與升官發財老吳拒絕聽王仙芝的痛苦真情訴說不是他懼怕聽到情色場面 而是他不想讓自己意識到這個女子不是工具而是人而燒信的那一幕 鄺完全沒作聲 就已經代表他也只是組織中的螺絲釘了說個題外話 二戰中執行猶太人滅族煤氣室的執行者與計畫者都是最精英的黨衛隊軍官 金髮碧眼身材高眺的體育健將 (SS最初的徵選條件非常嚴格的)尤其是人稱布拉格屠夫的萊因哈特 海德里希 Heydrich Reinhard 愛家愛妻愛孩子 禮貌博學紳士舉止優雅 沒強烈的官場權力慾望後來的研究學者都很難理解 為甚麼一個剛屠殺完幾百幾千猶太人的劊子手可以在一小時候回家跟小女兒一起完積木唯一的可能是 他們根本沒把猶太人當人 而只是當成可被消耗的物品跟日本人不同的是 整個納粹掌權期間 我們只有聽過屠殺猶太人的事實 但從沒聽過納粹性侵猶太女性的消息(新德勒名單中 新德勒親了猶太小女孩就被抓去黨員道德評鑑)納粹把猶太人定義為物品 凡是人與人之間能做的一切行為與情感 都不可以發生在物品上面從根本去否定 那是一個活生生的人10.為何王佳芝要說老易不僅鑽進她的身子 也鑽進她的心這個...說真的 少了那十分鐘 真的很難去理解男女之間體液的交換 是不是真的能單純的跟握手一樣呢?改日專文敘述好了11.你認為 老易為何要下令處決王佳芝上面已經提過 不重複了12.一幫年輕人處決前各自的表情與王佳芝的最後一個回憶鏡頭這也很明顯了 不多說了13 老易的全名是什麼?在批閱處決王佳芝的卷宗落款上 那個男人寫下 易默成易 可不可以當成 亦 來解釋呢也是丁默屯 也是胡蘭成可不可以當成 易容的易--喬裝 改變來解釋呢...或只是單純的跟鄧蘋如與張愛玲致敬呢?李安 總是埋下很多給觀眾觀眾的企圖有多深 就能挖出多少東西其實還有更多可以挖的 比如那場在上海看的電影是什麼?細節狂李安 不可能莫名其妙隨便放一個電影讓王佳芝催淚的而且有長達半分鐘播放非常清晰的英語對白(我承認 我只聽到了 我有我的責任 我不得不去作 這幾句)期待聽力強且老電影知識豐富的網友幫我補上不然只能等出正版dvd時再去買了行筆至此 已經太多劇透了希望還沒看色戒的朋友 抽空去看ps 腐敗無能的阿扁政府在飽受抨擊時 想轉移民眾話題力拱剛得金獅的李安與在洋基隊十九勝的王建民為台灣之光所以李安中秋回台灣首映時 新聞局長送了兩千萬台幣支票當獎金李安當場就轉手送給旁邊觀禮的台灣導演協會的理事長說當成 鼓勵資助台灣新進導演的禮物那可是快五百萬人民幣啊 李安除了是一個優秀的導演 也是一個有風骨且溫文儒雅的中華士大夫

当年轰动上海滩的“郑萍如丁默村案”，在经过张爱玲、李安的两度演绎后，成为一段全球闻名的情色事件。

一样的“色，戒”，一样的情节，有着三种文本、三种气场、三种内容不同但程度相当的惊心动魄。

1939年，上海名媛郑萍如刺杀汪伪特务头子丁默村未遂，惨遭杀害。

郑萍如生于1918年，父亲郑钺早年留学日本，大力支持孙中山、黄兴的革命事业；母亲木村花子来自于一个日本很有地位的武士家族，多次利用自己的身份掩护丈夫的革命事业。

抗战初期，郑钺夫妇回到上海，他们的女儿郑萍如很快成为十里洋场上的名门闺秀。

郑萍如绝非寻常美女。

由于父亲与重庆国民党中央政府特务部门关系密切，她十几岁就已成为情报人员，凭借美貌与智慧周旋于血雨腥风之中。

她曾将汪精卫准备叛逃的情报通知了重庆方面，也参与过绑架当时日本首相近卫文闾的儿子近卫文隆的行动。

不过她最著名、也最惊心动魄的壮行，是行刺汪伪特务头子丁默村。

根据史料记载，郑苹如通过美人计赢得丁的信任，两人频频约会。

1939年12月的一天，丁默村电邀郑苹如晚上一同赴宴，郑趁机撒娇说要买一件大衣，将丁诱进海静安寺路戈登路口(今南京西路江宁路口)一家名叫“第一西比利亚皮货”的店堂内。

然而，老奸巨滑的丁默村在郑试穿大衣时发觉有异，借掏火点烟之际夺门而出，疾奔扑进停在对面马路的防弹座驾，幸运地逃过一劫。

郑萍如由此暴露了特工身份和行刺目标，很快就被76号逮捕，不久之后被押赴沪西刑场。

根据当时的报纸报道，行刑当天，郑苹如打扮得如花似玉，穿了件金红色的马海毛羊毛衫，披了件毛皮的大衣，头上还插了一朵花。

面对行刑队，22岁的她说的最后一句话是：不要打我的头。

1979年，张爱玲的小说《色，戒》在作家落笔29年之后，终告出版。

《色，戒》刚发表的时候，学界就指出这个故事取材自当年的“丁默村郑苹如案”，极少写文章为自己作品辩护的张爱玲为此专门写了一篇《羊毛出在羊身上》，指明这个故事“是有来历的、有背景的”，由此默认了这个说法。

小说的情节并不复杂：一些热血的大学生在沦陷后的上海试图刺杀汪精卫伪政府汪伪政权某当权人物易先生。

王佳芝使出美人计，经过两年的布局，几经周折，行动即将成功。

然而关键时刻，王佳芝在易先生为她买钻戒时突然发觉，“这个人是真爱我的”，于是放了易先生一条生路。

易迅速以铁腕手段枪决了包括王佳芝在内的所有当事人——“他一脱险马上一个电话打过去，把那一带都封锁起来，一网打尽，不到晚上十点钟统统枪毙了。

”张爱玲将女主角刺杀汉奸未遂的原因解释为“爱情”，如此安排让小说《色，戒》从诞生之日起便备受争议。

不过从张爱玲本人的经历出发，人们很容易找到她之所以这样写作的原因。

毕竟，她深爱过的胡兰成，就是在汪伪政权中任职的高级汉奸。

更何况，张爱玲从来没有被家、国、民族等大概念的迷障所引诱，她关注的始终是在滚滚红尘中穿行的男人女人——他们哀伤的命运，他们卑微的抉择。

她熟悉大都市的繁华与畸形，漠视乱世中熙熙攘攘的人群，众人眼中慷慨激昂的宏大事件，在她看来只有平淡无奇的男女之情。

不过小说《色，戒》并没有太多的拥趸者，即使在“张迷”之中。

如果说在《金锁记》等早期作品中，张爱玲描述男女之情时有一种精致的聪明和刻骨；那么在《色，戒》中，她已完全认定了爱情的绝望与荒芜。

在小说的最后，张爱玲安排易先生意识到自己爱上了王佳芝，但仍然要将她处决，因为他觉得，“他们是猎人和猎物的关系，是虎和伥的关系，是最终极的占有。

只有这样，她才生是他的人，死是他的鬼。

”如此冷酷而残忍的爱情断言，在中外小说中都是罕见的。

一万字的小说写到尽头，是，没有爱。

2007年，著名华裔导演李安的新片《色，戒》亮相威尼斯影展，惊世骇俗。

张爱玲在原著中蜻蜓点水般几笔带过的爱欲情节，成为电影《色，戒》中最浓墨重彩的部分。

将近三十分钟的露骨情欲戏，让美国人给这部电影贴上了“NC—17”的分级，让威尼斯影展上见惯了欧洲情色片的外国记者乍舌不已，让中国的娱记们戏言：“以后一说到蔡明亮，李安笑了”。

李安其实有其它的选择。

张爱玲区区一万个字的小说原著自然很难扩展成一部电影，但他完全可以向故事原型——“丁默村郑苹如案”——的时代中寻找素材。

那个年代的上海，鱼龙混杂，群雄逐鹿，上海滩三大巨头——黄金荣、张啸林和杜月笙，７６号三大天王——李士群、丁默村、吴四宝，个个都非等闲人物；再加上中统和蓝衣社以及其身后军统，王亚樵的暗杀队，其多方厮杀的惨烈程度丝毫不让正面战场。

如此一个宏大神秘的背景，完全可以为一部电影贡献丰盛的人物、情节与种种旁支细节。

然而，李安没有那么做。

他固执地扎根于张爱玲的文本中，并通过自己的理解扩充原著中欲语还休的内容。

许多导演能将一个宏大的故事拍成一部90分钟的电影；而李安擅长做的恰恰相反。

他喜欢拍摄一个短小的故事，抒情而缓慢地将这个故事扩展为一部人性的史诗。

张爱玲的小说原著，对于李安来说，只是一个起点，或者说只是一个工具。

他自己毫不讳言地说：“我不像中国读者那样对张爱玲有着天生的崇敬，所以提出修改意见的时候不会有太多的顾虑。

”他最欣赏《色，戒》小说的一点，是张爱玲将女子性欲的愉悦写入一个充满男人气概和大男子主义的战争故事中，那“虽然是小小的一滴油彩，但是却泛起了大大的涟漪。

”李安看重的就是这一滴油彩，并利用影像工具极力渲染那“大大的涟漪”。

对于性的欲望与压抑所产生出的扭曲力量，李安一直就是个精明的观察者，这一点从他过往的作品《断臂山》《冰风暴》《喜宴》和《理智与情感》中均可见一斑。

不过他对于性的表达从来没有像在《色戒》中那般泼辣。

按照李安的说法，张爱玲小说中那个看似轻率、没有理性的爱情故事有着不能忽视的神秘性，因此刺激了他作为一个电影导演的“情欲”。

于是，李安比张爱玲更淡漠那个“动人心魄的美人计”的社会背景和历史原型，而将大部分的精力投注于对狂暴的性爱场面的刻画中。

王佳芝和易先生，只是一对绝望而自恨的男女，他们对彼此的情感摇摆于爱与极端的厌恶之间。

他们出于本能不信任对方，又无法掩饰彼此之间纠缠刻骨的迷恋。

他们的做爱方式是强迫性的、毁灭性的、带有强烈虐待狂色彩的。

似乎只能通过最狂野、最极端的性，他们才能释放出本身最深刻的动机和最真实的人性。

于是，“色戒”就有了三个版本——郑萍如，用生命呈现美艳的青春与凄艳的牺牲；张爱玲，以曲笔写下爱情的解读与绝情的判词；李安，用镜头诉说黑暗的欲望与阴暗的人性。

艺术家的两度诠释，将原本一个有关正义、热血、激情的革命故事，转变为一个关于爱情、人性、欲望的晦涩寓言。

在这个信仰渐失的年代，这种转变是如此的转变和必然。

它越来越指向最基本的人性，但同时也暴露出最无奈的空虚。

刚刚看完了色•戒，出门的刹那脑子里只映出两个字——画皮。

看过很多改编的影视剧，也常常会说某某东西被改得面目全非，但是这一次，李安似乎是达到了改编的极致了，故事还是那个故事，情节也是一样的情节，可是那两个人，被换了魂。

张爱玲笔下冷静老成，在这变态浮世熟练求生，用财势为自己谋求人生享乐的易先生，变成了李安镜头前压抑冷峻悲观狂热的易先生。

张爱玲笔下单纯虚荣而又茫然王佳芝，变成了李安镜头下空虚抑郁极端渴望爱情与温暖的王佳芝。

在张氏的色戒里，王佳芝做这件事的理由很简单，她爱演戏，贪恋镜头前的繁华，扮演麦太太给她一种粉墨登场的虚华，而旁人入戏，则让她有种观众在喝彩的快感。

于是在第一次成功的勾引了易先生时，在她心里并不是革命者看到胜利的喜悦，那种兴奋更接近于一个虚荣少女又一次证明了自己的魅力或者一个演员完美的诠释了自己的角色。

所以她才会说这是“一次空前成功的演出，下了台还没下装，自己都觉得顾盼间光艳照人。

她舍不得他们走，恨不得再到那里去”她甚至觉得去“找那种通宵营业的小馆子去吃及第粥也好，在毛毛雨里老远一路走回来，疯到天亮。

”这是一件她本来就愿意去做的事，再加上一个正义的理由，一点点年青人的热血，于是她便做了。

她没有充分的估计到这件事的危险性，也没有好好的评估这件事的代价与利益，因为她根本还没有成熟。

当我们还年青，我们总是会鄙视死亡的阴影，芳华妙龄的少女，她们更享受这眼下的荣光，至于未来，她们甚至不会思考三十岁的自己，更不要说死亡。

如果说在现在这样的和平年月里，一个冲动的少女可以离家出走，混在街头，只为了自以为的嚣张与自由人生，那么王佳芝的冒险行为又有什么好令人意外，她至少还有个正义的幌子。

所以，当第一次行动失败了，她用得词是懊悔，她不是懊悔一项正义的事业失败了，她懊悔自己付出了太大的代价却没有成事，做了别人眼的傻瓜，甚至于，她同时怀疑了她所有的同伴的正义心与革命感，她觉得“这次大家起哄捧她出马的时候，就已经有人别具用心了。

”其实到这里，所有人都应该明白，王佳芝不是一个战士，她没有坚定的信仰，她只是一个最普通最普通的美丽少女，她自然有爱国心，但是国仇家恨不在她的生命里占最重要位置，她只是一个普通的从未经历过血与火的考虑的少女。

这个注脚为她最后那一瞬间的冲动，打下了伏笔。

她放了他，不是因为她爱上他，而因为，她觉得，他爱着她。

这是有分别的，这完全不一样。

老易那温柔怜惜的脸，让王佳芝以为那是爱，于是她惊讶了，心软了，无论是否承认，一个女人对着一个爱着自己的男人，都是会特别心软一点的。

那是种虚荣混合着骄傲的心软，无论如何你爱我，那一瞬间她忽然觉得，我不能害死他。

王佳芝不是一个专业的间谍，不是一个合格的战士，那一瞬间她忽略了自己的使命，顺从了女性的直觉，那一瞬间她忘记易是一个汉奸，而只把他当成了一个爱着自己的男人。

所以她放他走。

然而她放走了人，可她似乎并不明白她要为此付出多少代价，她还在天真的想“幸亏这次在上海跟他们这伙人见面次数少，没跟他们提起有个亲戚住在愚园路。

可以去住几天，看看风色再说。

”她似乎潜意识里只当这是一场戏，最多不过是她戏假情真演砸了场子，她到这时候想到要躲的，不是易，而是自己的同伴，她好像并不明白这是场死亡游戏。

如果时间倒流，在她心软的那一刻有人提醒她，放走易的后果是她与自己所有的同伴都要死，她是否还会做这样的决定？

不，我想当然不会，一个爱她的男人只是不该死，还不足以陪上自己的命。

但可惜，她已经没有机会后悔了，她很倒霉的遇上了一个极端的例子。

愚蠢的女人，总是要为自己的愚蠢付出代价，有时候是青春正好的几年时光，有时候是黯淡的前途，有时候是一条命。

世界往往很荒谬，其实你没有那么爱一个人，只是彼时年少无知，曾经你为他放弃的东西，自己也不知道竟会那么重要。

至于易先生，他爱王佳芝吗？

固然，到了最后王佳芝在他心里的地位是不同的，他觉得“得一知己，死而无憾。

他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。

虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。

”然而这个地位并不是因为他真爱王佳芝，而是，他以为王佳芝“还是真爱他的，是他生平第一个红粉知己”他得意并满足于自己在“中年以后还有这番遇合。

”那么，他能有多爱她？

他坚信王佳芝爱他是真的，他也不是没有机会留下她，但他还是杀了她，那理由甚至不是因为害怕自己被杀，而是“周佛海自己也搞特工，视内政部为骈枝机关，正对他十分注目”不能让他“发现易公馆的上宾竟是刺客的眼线”这样不成话，“情报工作的首脑，这么糊涂还行？

”易不是王佳芝，他不会有不知后果的冲动，他将面前的一切都凝成砝码在天平上称过。

到最后，一个被他认定会牺牲生命去救他的女子，比不上周佛海对他的责难。

他能有多爱她？

张氏的色戒是一个无知虚荣少女与一个精明老成中年男子之间的较量，都以为自己赢了，其实不尽然，也都以为对方是真爱，其实也不尽然。

他们之间，是整个价值观的差异。

然而同样的故事，到了李安的手里，换了新的灵魂。

王佳芝和易先生，站到了平等的地位上，在一个黑暗末日的环境里，疯狂的渴望着一丝的爱与温暖，到最后，纠缠在情欲、杀戮与阴谋中，居然也生出一点真感情。

战争与暴行是一个漩涡，所有人都在这里面挣扎并受伤，当然也包括它的制造者——易。

而王佳芝是一个浮萍一样的人物，在走进易先生的世界之前，她的生活空虚而又困顿，没有寄托，痛苦而无奈，这是一个沉重的基调，是她随后能够发生一系列变化的基础。

扮演麦太，是让她的苦闷生活发光的机会，于是她投入行动，不可自拔，直到付出生命的代价，她却并不后悔。

这是一个悲哀软弱的角色，到最后，因为一点点温情和依赖爱上易，又因为她的爱与软弱葬送了自己。

现在让我们剥开那些抗日的背景，把具体的危机都抽象化，把故事还原到本质上一个男人与女人的抢夺。

我相信张爱玲是一个深刻的人，自然李安也是深刻的，然而，他们两人深刻的方向，并不相同。

张爱铃喜欢往下走，抓住一两个灵魂，严刑拷打，揪出人们内心深处的一点点微小的弱点与缺陷。

而李安则喜欢往上飞，高屋建翎的探讨人性的大爱与激情。

这两个人，完完全全的，不是同一个路数。

我忽然发现这是一件有趣的事，对比这两人在对待同一个故事的不同解释，与不同的处理，更可以明白的看出两位观念上的差异。

张爱玲是一个看透世俗而本质到刻薄的小女人，而李安是一个被道德文章规范过的拥有中西方传统观念的大男人。

张爱玲眼中的人性是由种种卑微而鄙俗的情感所拼凑起来的，终其一生，她几乎从没有歌颂过任何伟大的情感，自然她也没有歌颂过爱情，在她看来爱情只是一种混合的虚荣与自怜的女人的迷惑。

她从没有写过高尚的人格，从没有自我牺牲舍己为人的品行，她的人物，世俗到几乎残酷，行事的动机都被归结为人们心底里，那一点甚至不能称之为恶的一点私心与软弱，即使有时她人物也会为了别人好，但那也不过是因为对你好会让我快乐。

张爱玲，她一向清醒得尖利。

她写色戒，与王佳芝的生命一起放到天平的另一端去称的是，是一个男人用一只钻戒所表达出来的一点温柔怜惜，还有一个女人瞬间的心软与自得，而成就这场交易的是男人冷静的狠心与女人对后果的无知。

而对于李安来说，他选择了这个故事，但以他的道德观念他恐怕是无论如何都不能接受像这样一场以生命为注脚的故事里，居然会没有爱。

可以是悲剧，可是有邪恶，但是无论如何不能没有一点点伟大的东西来镇舱底，他以一个成熟男人的观点相信，这一切怎么也要值得。

他可以接受他的人物不是好人，可以做坏事，他不高尚，但是无论如何不能鄙俗，不能没有高贵的风骨。

于是他用了极大的篇幅，想尽办法，寻找理由设计环境，好让那两个人顺理成章的有一点爱。

李安有很重的文人情结。

毫无疑问，李安信仰爱情，爱情是本身是伟大的。

在他看来，爱情，有时候很像金钱，本是好东西，但诱人犯罪。

以爱为名行的错，与爱无关，是当事人的罪。

但是张爱玲，她从不信任爱情，在她笔下爱情从不是伟大的横扫一切的力量，而是脆弱微薄的需要种种机缘巧合去成全的瞬间的奇迹。

范柳原是爱流苏的，但是他的爱，不过如此，爱情不伟大，这只是一种软弱无力的情感，香港倾了整个城去成全了他们的爱情，即使是这样的爱也不过只有一瞬间的了解与通透，不过几天，流苏已经在想象范柳原包情妇，她养戏子的婚后生活。

《倾城之恋》几乎是张写过最美满的爱情，甚至还有一个婚姻为注脚，但是他们的爱情也不过如此，软弱无力，被世俗的卑鄙与粗糙轻易的淹没。

张爱玲的深刻像一把刀，将所有表面的都划碎，她不信赖情感，无论是爱情亲情友情，她认为这一切终将屈服在世俗的物质社会里。

而李安，从《喜宴》到《卧虎藏龙》、《断臂山》《色戒》，他一直都在探讨精神层面的问题，从亲情到爱情到友情，民族大义，人性的责任与激情，爱与恨，理智与情感，在他的镜头里，这一切的情感都是充满力量感的，它们终将会冲破物质世界的阻碍。

女人相信直觉，她用最本质的眼睛去看，用最刻薄的笔去写。

男人需要规则，他运用自己心中的理念，定义镜头里的世界。

同样是对性的渴望与冲动，弗洛伊德写出了《性学三论》，而海伦直接跟着她的美少年走掉。

呵呵，多么有趣的分别。

人物只是创作者手中的工具，人物的选择人物的下场，代表了作者的理念。

所以不要再混淆电影《色戒》和小说《色戒》，它们有同一张皮，而表达得，却是不同的魂。

而据说真实的故事是，暗杀败露后，女暗杀者咬死不承认有阴谋，说仅仅是情杀，最后，被枪决了事，并无牵连同伙。

呵呵看来这又是这张画皮下的另一个灵魂了。

郑女士是一个真正的战士，立场坚定有信仰，我想她代表了另一种人格的高度，她无疑是高尚的，我钦佩她。

针对最关心的问题，我要说的是删剪的12分钟不仅仅是激情戏而已，那都是戏肉。

没看过的人不明白，少却那漫长的12分钟，作为精髓，你会失去了王佳芝最重 要的一部分心路历程——直接导向结局和最终选择的心路历程。

她前面清晰的面目慢慢模糊，你不再看到她的转变，由清纯的大学生到热血的爱国青年到沉着的间谍 再到陷入爱情的女人，一个导演——尤其是李安——他要拍床戏，那就因为真的是有需要。

他们二人一开始交手就已经情思荡漾，王蕙玲的词一如既往地活泼和出色。

眉梢眼角之间的过招，嘎然而止在床上，不需要很敏感你都能感到断裂。

而你对这断裂是 这么的无奈，因为你知道之后还有更多的断裂。

我对原小说的记忆已经模糊，也不想看完电影再看一遍小说之后再写这篇评论，这会导致我的视线模糊。

我只想单单对着它，就是一个故事，它最初的模样是如何。

如果张爱的小说真的如李安和王蕙玲读到的那般肃杀和冷酷，那么电影也做到了这一点。

这不是一个温情脉脉的故事，它的严酷让你的心脏饱受煎熬，那个年代的故事可以浪漫也可以长歌当哭，但是这一个是鲜血淋漓的，你还看到腐烂和堕落。

这支笔是尖锐的，镜头也是毫不留情的。

故事一开始的快速对话就是一丝感情也无的，尽管那麻将声聊天声噼里啪啦听着那么热闹，里头是一点温度都没有的。

热血的岭大学生，他们的热情是激昂的却也是 稚嫩可笑的，我真的觉得那满腔热情带有那么一点盲从和无力，他们的计划是不经思考且对现实估计不足的，他们对王佳芝的好也是没有温度的，没有能力如何保 护。

王佳芝的心是热的心，世界却是冷冰冰的世界，碰到了易先生，她才碰到了一点真。

这点真是没有利害关系的，她是最单纯的麦太太，他的情妇，受他爱护，也受他气，却是一对一的，是这尘世中的一点暖。

王佳芝这个人，要强镇定，是走到死路上也不皱眉的，可是遇上了这帮不靠谱儿的人，她以身肉搏的惊心动魄，不是这帮人可以估计的，遑论他们表示一定会尽全力 保护并埋伏处处。

只是，这样的任务，她冲在前线，一旦出事，是谁也救不了的。

王佳芝是明白的，但尽管明白，她也是要往前走去的，这就是她的性格如此。

她不相信他们，却又听从他们；她爱的易先生，她要背叛。

路已至此，早就无法回头，不过是一步一步往绝路上罢了。

缺掉的戏份，削弱最多的不是王佳芝，而是易先生。

这个深藏不露的男人，面部表情那么少，又不以他的视角作讲述，他最不设防的地方是在床上吗？

我这种没看过足版的人把一切疑惑都归根为床戏，否则，易先生真的单薄得很。

前面铺得多，后面的戏一直丢，感觉就收不回来了。

那些诡谲的转弯，通通被抹煞，也就已经近似鸡肋，食之无味，弃之可惜。

well，这么的遗憾，还是推荐。

是因为的确是好戏，李安的场面调度是经过精心刻画的，但这不足以叫我兴奋，我兴奋的，是王蕙玲怎么依旧这么玲珑通透，每一个句子，都是一个生动的台词写作课。

李安每每声称把宝都压在汤唯身上，这部戏也的确只有一个主角——王佳芝。

汤唯的表演的确可圈可点，可是你看过你就会明白为什么她考了三年都考不上表演系—— 只能通过导演系而曲线救国——她真的不是那块料。

抿嘴的小动作太多，李安为什么不纠正她，放到大银幕上是多么的明显，这不是刻意的设计，就如同侯佩岑主持节目时眼睛总是飘一样，都是个人的坏习惯，放到银幕里一点都不大方。

还有，其实演员的动作都是很干脆利落的，而汤唯的动作是绵软的，一举一动仍如常人，走过大街时的步伐姿态尤其明显。

最后王佳芝的镜头切换为当初话剧的次日，她被同学们召唤一声的回头，可以理解李安这么切，是因为这是王命运的分水岭，她走了上去命运便从此改变。

然而如果是我，我会切回话剧成功那晚，他们坐电车回家，她头微伸窗外，下起了细雨，她以手撩拨头发，生命是这样的畅意。

王佳芝一生快乐的时候并不多，而那晚，无疑是她最开心的一晚。

红粉与黑水潭韩松落 抢在第二时间（香港才是第一时间）去看《色，戒》，是想知道，在已经用了整整一个月时间，了解了一个电影的方方面面后，还能不能看出点新鲜的东西，尤其是在频频看到有人认为该片太长、催人昏昏入睡的情况下。

《色，戒》不具备催眠的特质，除非你会被精彩的惊悚片催眠的话。

《色，戒》是以惊悚片的方式，对女性心理精妙的分析。

李安所完成的不是对张爱玲原著的补白工作，而是对张爱玲设置的谜题的回答，那就是“王佳芝为什么会做出这样的选择？

”李安相信了张爱玲给出的解题条件之一，那就是王佳芝迷恋演戏的感觉。

国家抛弃了她，父亲抛弃了她，家和国全都不可靠，最后连伙伴也在暗地里当她是异物，第一次刺杀，因为易先生的离开宣告失败，她捧着电话筒，连话都上气不接下气地说不周全，她为她的失贞不值，而周围的人却还在惦记着他们行动的成败，在那一刹那，她的被抛弃成为彻底的和无可挽回的。

在她被弃的、黯败的、动荡的、寄人篱下的生活之外，只有演戏的刹那给她尊荣和更多的可能性，所以片中有一幕，别人都离开了舞台，只有她恋恋地站在台上，他们在舞台下喊她上岸：“上来呀，上来呀”。

喊不上来了。

她第一次肯接受色诱的任务，多少是因为不知轻重和一时冲动，隔了三年后，在蓬头垢面的状况下再度选择出场，却是经过算计的，恐怕和白流苏第二次屈尊去香港找范柳原的心理状态差不多，戏里没有势利的舅妈，却有光辉与荣耀，有跌宕的情节，和她自己的生活里绝对接触不到的男人，甚至有去英国的机会，附带还要到了公寓，最差最差，也能扮几个月的少奶奶，让家境比自己优裕的女同学扮女佣把自己伺候着。

她第一次冲动的上台后没真正入戏，第二次经过权衡和算计后的上台反倒入了戏，所以她第一次抽烟是借个姿势是体验生活，还需要女同学的提醒和鼓励，第二次女同学再见到她抽烟，却要讶异于她的自然而然。

入戏到角色附身的过程之外，家和国只是个上台的由头，即便换个由头，她也一样肯入戏和倾情出演。

她完全把自己的生活戏剧化，才在两个男人怀里打过转，她就颓废而美丽地认为自己是“妓女”，不但是身体上的妓女，更做了人生的妓女，但不幸的是，小妓女遇到了人生的老娼妓——易先生就认为自己是老娼妓（请参看王小波小说里对小妓女和老妓女的描述）。

他们全体都不是他的对手，他的手下早把他们的底细摸得一清二楚，他也把她的底牌摸得一清二楚——甚至连牌都是他给的，她认为“我赢过你”，他却根本不要这个情场上的输赢，人生的老娼妓要的只是在战场上更好地活下去，她人戏不分，倩女离魂，怨不得人家人戏两清，随时脑筋急转弯，抽身就走人。

给完全不肯入瓮的人设局，等于给自己设了局，给掌握吐饵技巧的人下饵，最后还不是给自己下饵。

最后他否认和她有任何一丝干系，现实中的丁默邨是这么做的，他否认郑苹如那里的东西是他的，电影里的易先生也是这么做的，他忙不迭地否认那只钻戒是自己的，“这不是我的”。

他否认的不是这可耻的感情，而是他竟然差点上了当。

《色，戒》和《卧虎藏龙》一样，是个世界由谁掌握的故事，《色，戒》讲的是少侠遇到了老江湖，年轻人遇到了中年人，有情人遇到了无情人，小红帽遇到了黑童话。

所以李安选择了张爱玲的《色，戒》而不是高阳的《红粉金戈》，同样的故事，在张爱玲这里有心理内容，在高阳那里却没有，在张爱玲是人性分析，在高阳那里不过成为一段津津乐道的传奇。

尽管《色，戒》还并不是张爱玲最好的作品。

李安和编剧王蕙玲熟练地调度着一切，在张爱玲的世界里寻找解题的蛛丝马迹，甚至从她的散文里寻找到了封锁后的那一段用在了电影里（“看病是可以的，烧饭是不可以的”），有一个场面，完全是张爱玲式的，易先生在烧秘密文件，火光映照到墙壁上的孙中山像上，一跳一跳，倒像是那张像着了火，张爱玲最擅长的就是这类隐喻。

还有，放走了易先生的王佳芝，坐在人力车上（我甚至都能想到那扮演喜眉笑眼的年轻车夫的龙套如何为了电影努力地学习过拉人力车的种种，并努力地在这千载难逢的机会里抢一点戏，所以他热情得过了头）那种大事已了的冷静和放松和对人力车上的风车注意，也是张爱玲式的——张爱玲在散文里写过，她爸爸打她的那个刹那，眼前的一切突然清晰了起来。

别处也都看得出李安的精心，梁朝伟的性格表现得十分精到，他是中国传统文化下的那类人生老娼妓，谙熟诗书画、奇淫巧技、习惯于早餐的油条小菜、无论何时何地都能支出一张牌桌来，永远警觉地斜着一点身子走路，要进门的时候，快速地闪进去。

汤唯则有一种闷闷的、钝钝的、上海式的秀气，从一开始的那种青涩，到身体被启发以后的混浊和温润，脸也变脏了，一步步递进，准确得惊人。

李安补充得最多的，是两个人的关系走向。

作为中国传统老娼妓的易先生，最得意的就是这种男女关系吧，他完全是以鉴赏的姿态进入这种关系。

她美丽聪慧，还有个女弟子的身份，在床上，她也是他的女弟子，他手把手地调教她，给她启蒙，让她为己所用，她所懂得的，不外是他教她的那些。

她是情妇、知音、红颜知己，最难得的是，她居然还这么体谅沉静。

她还有一重功用，是担当他的心理医生，在他作为特务头子精神过度紧张的时候，还肯倾听他的胡言乱语。

她对男女的了解这样少，给她点甜头，她就乖乖的，给她点任务，她就像孩子一样喜掂掂的，格外有被重视的快感，她最后的慈悲就是这么培养出来的，紧要关头，她说的是“走吧”，仿佛他是她的，由她作主，她有放生的、派遣的资格，那一刹那，她是慈悲的、宽大的、什么都知道、什么都愿意谅解的，但他不可能原谅她，他根本不是她的。

她终于成了他的鬼之后，他也愿意到当初那张热闹过的双人床上去坐一坐，有人认为，那显示了他是爱她的，显示了李安比张爱玲慈悲之处，然而我想，那不过是他一刹那的感伤，感伤里掺杂着得意，一个美丽佳人，居然这样为他犯糊涂，为他丧命，他们的关系才算圆满了，中国传统文化里的圆满，不外如此，中国传统文化的老娼妓们，享受的就是这样血腥的、浅尝辄止的感伤。

易先生在床上的片刻停留，和胡兰成多年后写出那两本得意洋洋的书，其实没有什么两样。

他们更喜欢鉴赏而不是投入，包括鉴赏和把玩自己的感伤，因为感伤是最后的完成，是传奇必须要有的余韵。

这都不算惊人的，最惊人的是最后一幕那个南郊废矿的黑水潭，镜头吊上去，他们五花大绑地跪在黑漆漆的深渊前，深渊里是一个黑不见底的水潭，这让《色，戒》成为一个惊悚片乃至恐怖片。

那个黑水潭在预示他们的下场么？

不，或许是指向人性中黑暗的、最无理性、自己也不知道什么来历、什么时候就会发挥作用的那个黑水潭，那个不可测的深渊。

李安分析了很久，依旧没有答案——也不会有答案，只有把一切交给这个令我万分震惊的黑水潭。

《色，戒》那种肮脏的、阴郁的、惨淡的气氛，在这里获得了圆满。

电影《色，戒》也帮我解开了一个很久以来的疑问（请注意，我借用的是《女文工团员的最后下落》里的句子），那就是张爱玲为什么突然枯萎了，不论是在文字的产量上，还是在文字的气质上，为什么她突然那样枯寒萧瑟？

因为电影《色，戒》，我知道了。

以前的张爱玲，似乎知道人生的真相，其实她不知道，她是装作知道，她还是个年轻人，她只有知道的潜质，她的知道是预设的，是戏剧化的，所以她的小说不论再冷峭绝望，骨子里还是热爱，文字那样丰润饱满，胡兰成以后、大时代之后，她才真正知道了人生的真相，所以，《秧歌》和《赤地之恋》都可以当作恐怖小说来读，废墟、失踪、屠宰、黄河边荒凉单调的广播女声、枣林里的人皮，她被她看到的和了解到的人生真相吓坏了，她只有像个证人保护计划里的证人一样，躲到远远的、荒凉的地方去，尽力不把自己知道的说出来，即便说出来了，也没人信，她被毁了，她再也丰润不起来了，她从此只剩下了“才”，再也没有了“华”，《色，戒》也是一样，《色，戒》有才无华，《色，戒》里有一个潜在的黑水潭。

而之前的张爱玲，到底还是一个红粉，貌似颓废美丽，绝望地说着冷笑话，但还是红粉，心里若有所盼，黑夜的月亮在她看来，也犹如亮晶晶的凤凰胸脯，而后来的张爱玲，是一个黑水潭。

是14/12/2007在London Notting Hill Gate 的preview，电影之后是一名电影评论员与李安的问答，然后现场观众与李安的问答。

全英数家影院通过卫星大屏幕现场转播。

我在Bath小城订购好票之后便一直期待，如同小小节日。

电影是完整版，问答总共大约有45分钟。

我尽可能地真实地记述，由于记忆力的关系，由于问答本身是英文的关系，会有出入和遗漏。

和意大利的一个女孩子一起去看，她对李安完全没有概念，仅是我数次填鸭式信息灌送。

结束时告诉我：她很庆幸我‘逼迫’她一起出席。

她非常喜欢导演这个人，美好而有趣。

她可以想象梁朝伟为什么会这么受欢迎，即使是这样一个角色，也能看到魅力。

片中汤唯惊艳，变成麦太太后几乎认不出来。

片子本身看得我紧张压抑。

也许故事本身讲述黑暗，又被影片真实呈现。

加上我看到期待很久的作品和导演，全神贯注没有喘大气。

是部好电影，但不是我个人最喜欢的电影，个人一直是喜欢李安这个导演，这个拍了一系列好看电影又活生生的个体。

-我不知道别人是怎么看待性，对于我来说，性也是一种表现（PERFORMANCE). 性是一种沟通，一种坦诚的交流。

没有言语。

身体交流。

断壁山之后，想拍什么都可以了。

（笑）我觉得我的（东方）文化里，有一种压抑/含蓄/苦难的情节。

这部电影（色诫）是和我个人最有联系的。

因为电影的背景，时代是我父辈所生活的时代，如此传承，是我文化的归根，对我这一代有影响。

被问及拍了那么多电影，哪一部和导演本人最有牵连我谁也不听。

不会问太太。

但是会询问一下制片人James Schamus。

James 也会给我一些建议，比如说向我提一下，有这么个本子，叫断壁山。。。。

（被问及选片听谁的）我们后来发展出一个模式，James会有预售票。。。

会给我个预算，如果预算完了就要自己想办法。。。

James会颁手指告诉我说，NC-17意味着你会损失这些观众群，会损失那些。。

我当时看小说的时候就吓了一跳，她怎么会做出这样的决定，怎么会看到戒指就让他走了。

-很难说戏里戏外。

看到汤唯的时候，我觉得她就是女版的我。

我利用她的身体在电影里表演。

所以拍到性爱场面的时候我有些性别角色混乱.（笑） 选择汤唯是因为，她像是会做出这种傻事的人，放易先生走这样的故事发生在她的身上有可信性。

让别人来演，这样的决定不可信。

是一种感觉，很难描述。

排完电影之后我觉得自己对女演员以后的职业生涯一定责任。

（被问及导演和汤唯戏里戏外的关系）不能这么定目标。。。

得奖后，再拍片时有很多帮助。

拍色戒，上海电影制片厂给了我整整一条街，当然我们需要自己再根据需要布景加工。。。

只能说，愿望是一直能这么拍电影。

（被问及下一个目标/愿望是取得什么电影奖项）麻将的第一幕我们足足排了8天（相比较三场床戏一共只拍了12/13天）。

餐桌上的戏是最难拍的。

麻将桌上的戏也一样。

难拍，演员要熟记排练每一个眼神，动作，牌势；但是又非常重要，因为这是一部战争时代的电影，我没有拍硝烟，所以要通过麻将来显现外面的战场，时局。

通过女人来看那个时代。

（被问及麻将场景）-最大的愿望和下一部想拍的电影，两者也可以变成一体。

一个是我想拍一部喜剧，尤其是拍了近几部作品之后。

愿望是有一天能拍一部没有意义的作品，这样的作品对我来说是最纯粹的艺术。

但是很难，因为没有寄意的电影，却要是部好电影，就等于要爬到很高的地方不用楼梯，不知道要如何跳到那个高点。

（被问及下一部电影/下一个愿望）-我会尝试不同的方法，告诉他们去想什么，以达到某一种眼神。

一个镜头可能要过几次，每一次我会尝试启发演员以达到我要的眼神，但是每一次都不同，所以现在你问我具体那一个 镜头我到底对演员说了什么来传神，我记不清。

（被问及如果让演员用眼睛说话）-整个场合相对低调，没有演员，没有炽热红地毯，所以反而有机会听到他好好说一会儿话。

但还是有些观众提问，关于女演员，关于奖项，我听来都对李安深感愧意，最好能现场打横幅说不是所有人都只关心花边新闻。

不过他还耐心听问题，诚恳回答，还徐徐道来切身想法，令人尊敬。

我大声鼓掌。

从他进场，到退场。

即使只是我一个人鼓掌，在这个有些许距离的转播小剧场里，他听不到。

散场后，有看过理智与情感的英国人感叹说，李安游离于中西文化如此自如（culturally mobile).看完之后，送同行的意大利女孩子到附近小酒馆里与友人道别，取物。

在等待她的时候，见到一位仅数面之交的朋友，情不自禁地描述我看完整个访谈欣喜，滴水不漏，眉飞色舞，如同小醉。