问题餐厅

在寫評論前，先說下本人幾個月前發生的事情。

去年的11月24日，我失戀了，地點是對方的辦公室（那時候正在陪他加班）。

他很無情地說了分手，理由是──「不合適，我不能給你拉後腿」。

當然了，這樣的理由在有過幾次戀愛經驗的我來說，完全是「Bullshit」。

那一晚，我哭，我解釋，甚至說了無法啟齒的少年成長經歷，而換回來的，只是對方的一句「對不起」。

分手離開上海的最後一晚，對方對我說，他可能恐怕很晚很晚才會去戀愛，因為這次與我的戀愛就是他完全沒做好任何準備的冒然選擇。

我們漫步在淮海路，肩並肩，很平和到我認為這一切都是真誠的。

你若問之後呢？

之後是我搬離我們同居房子后的第四天，對方的下一任就拎著行李箱出現在了房子的樓下。

當然，這一切都是在分手后的第三個月我才知道。

沒什麼可意外的。

安慰自己說，那個男人如果做朋友的話會是個不錯的選擇，至於戀愛的話，興許就是個人渣了。

不過內心一萬次地還是會噁心事情怎麼就這樣狗血般的發生了，而且居然還是發生在我身上。

我承認，分手后一個月，日子過得就像是「與summer的500天」里的Tom，行屍走肉的面對生活、工作，吃飯也是味同嚼蠟，眼神呆滯，一心只是想儘快回到紐約，去找那個因為衝動后分手的未婚夫。

我不懂，真的不懂什麼算是「給你拉後腿的不合適」，回憶當初在一起的日子里，從穿衣品味、對待生活的態度，以至於未來的想法，確實有太多不一樣，但我貌似從來沒覺得這是什麼問題。

只要相愛，大概沒有什麼不可以。

於是，這個問題一直在我心裡都是個疙瘩，直到上個星期，看到玉子與門司在車上的那段對話，讓糾結已久的問題，終於釋然。

玉子說：「你能否離開餐廳，以你目前的條件，去任何一家法國料理餐廳都不是問題。

」門司說：「發生問題的不是我，而是我的老闆。

這一切無關係到我的任何。

」玉子說：「我一直是那種很難喜歡上別人，一旦喜歡上一個人，就會喜歡一輩子的那種人。

直到今天，我發現，我不能喜歡你。

」一語驚醒夢中人。

玉子對待生活充滿熱誠，門司相比之下就是冷漠的路人。

有些問題能讓步，有些問題一輩子都不可能。

我們糾結的「點」不同，你可能覺得沒什麼問題，何必激動成這樣，但對另一人而言就是「底線」。

所以，沒什麼好惋惜的，即便很多條件再匹配，也架不住三觀不正。

呵呵，一句「三觀不正」，意味著一切的結束都是必然的。

也是必須的。

沒什麼好猶豫，也沒什麼好商量。

所以，細想來，感謝對方對我的殘忍，換來如今姐的輕笑一聲。

再說下問題餐廳中剩下的那幾位「問題」人物，讓我印象最深的是二階堂富美飾演的結實，在面試以及分手后的那些話。

從小，她一直都處於綠色狀態，與其說是被忽視，不如說是根本搞不懂自己要什麼。

於是，就把綠色當成了她的「專屬」。

到了其他女孩子戀愛的年紀，她依舊不明方向，就選擇了拼命學習；再後來，就是拼命找工作。

一直到人家戀愛多次后，她才遇到了一個將他出賣的騙子男。

即便發現被欺騙，被玩弄，到了最後，她依舊真誠的說出：「離別時的淚水是因為相遇時的笑容，謝謝你，我快樂過，我幸福過，我愛過。

後會無期！

」這是一個很矛盾的人物，她外表的自大只是為了掩飾內心的自卑，她渴望被愛，也渴望被尊重、被重視，直到出現了一個願意去等她面試下班的男人后，內心一切看似嚴絲合縫的防線都被輕易擊潰了。

這是結實的問題，也是大部份女人的問題，根本不懂自己要什麼，卻努力扮演出一份我很了解自己要什麼的樣子。

可笑的行為，時常被利用，也時常被欺騙。

當結束的時鐘被敲響，只好一個人躲在角落里舔傷口，拍拍肩膀頭上的灰塵，裝作什麼都沒發生，自己還猶如白紙一樣，繼續面對糟糕到頭的生活。

另一個與之相對的八面玲瓏女藍里，每天都帶著偽裝的假面面具出現在雄性動物執掌的職場遊戲中，被性騷擾，被迫戀愛，甚至被毆打，都選擇以笑臉相迎。

她習慣了這一切，習慣了小鳥依人的生活，甚至把「順從」已然當做了「命運中的安排」。

個性對她來說，不是什麼寶貴的特質，而是讓男人產生厭惡感的缺點。

有一幕，藍里被結實嘲笑頭上的斑禿，她居然很坦然的說，「這是前男友的傑作」。

全然一副理所應當被承受的樣子。

極端的表現手法，讓我想到了那些依舊習慣忍辱負重接受男人枷鎖的女人們，不管這枷鎖是冷暴力，還是真實的暴力。

不得不說，做女人挺難的，太大女人了，能力強，就會被當做是沒人要的男人婆，偶爾還會被冠上「能力越強越無法控制」的帽子，而那些自視能力較弱的男人們，從來不會考慮自身缺陷帶來的差距，而是挺起腰板內心咒罵起女人的強勢來。

如果女人太過小鳥依人，再來個經濟上有些依賴男性，就更會被看不起，做什麼事情都會戰戰兢兢，只因為經濟上不夠獨立。

當然了，面對男人外面偷吃更是大氣不敢吭一聲，只好坦然的睜一眼閉一眼。

這就是當下東方女人們的「大問題」。

說到底，女人還是男人們的依附品，隨著男人們的變化而變化。

男人從不相信大女人的背後也可以小女人，上得廳堂下得廚房對女人來說也不是什麼難題，那麼應對於此，身為男人的你們想過如何去面對接下來的人生嗎？

好吧，我承認自己是個徹徹底底的女權主義，但是我不太想給自己扣上這麼個關鍵詞，太激進了。

只是如今的社會現狀只好這麼稱呼。

但說句實話，只有這個世界更男女平等化，才會大大減少眼前這些大問題。

最後，補充一句，別以為「問題餐廳」表現的問題太誇張，其實她們中的每一個問題，都是你我的問題。

或許，她們綜合在一起的問題，才是你的真正問題。

所以，誰也別嘲笑誰過得太病態，因為這世界上太健康的人，本就沒幾個。

以下不是剧评，是有感而发！

最歧视女人的不是男人，而是生为同性的女人！

——这是我最近最深的领悟。

这个领悟来自我妈、同事（女）的冷言冷语。

男同事反而不会说三道四。

我妈最近一直说不结婚的女人就是变态！！！

我不在乎外人怎么看，关他们屁事啊！

但最亲的人说这样的话真是对我很大的伤害。

昨天看到一段话：在中国人眼里，不结婚是错，不生小孩是错，剖腹产是错，老少配是错，整容是错，有钱是错，没钱更错……自己的人生，非要别人来指手画脚才算走了正道。

我妈也是这种人，在她看来就算离婚也比不结婚的强，不结婚生子的女人人生不完整！

我妈只要家里有什么东西坏了要修要换，逛街买了大件物品要自己提回家，就开始唠叨：要是你嫁了，有个男人就不用这样啦……话说，我爸有这样十项全能嘛？

我爸下海后，家里有什么事都找员工朋友来帮忙而已，自己都不动手好嘛！

你那么快就忘记呢？

你病了，去医院输液，他陪了一会就跑去打麻将了。

他病了，你尽心尽力服侍他，他却诸多要求，甚至害怕他死后你会改嫁～正因为这样，我绝不走你的旧路！

从小到大，我看父母吵架，外公外婆长年冷战，亲戚朋友的各种婚姻问题，早以磨灭我对婚姻的期望。

但偏偏他们明明过得各种不如意，却看不惯我逍遥自在，要拉我入火坑，还说为我好～先把自己过去再来说我吧。

我是独生女，年龄30+，有一份收入颇丰而稳定的工作，家里有两套房子：一套是房改房，一套地段非常好，临近地铁的名校学区商品房，贷款早已还清。

我爸几年前因病过世，之后家里就我和我妈两个人。

房改房出租，我妈退休但有不错的退休金（租金也是她拿的）。

虽然我负责家里所有90%的支出，但对我来说不算什么，每年都会出去旅游，有时一年两三次，很多时候都是一个人旅行的。

我一直活得很潇洒自在，不喜欢被约束，不用顾及太多，完全不觉得孤独或者寂寞。

中国因为重男轻女，男性比女性多几倍，娶不到老婆的男人比不嫁人的女人多几倍。

因为，政府媒体有话语权的都是男人，就拼命让女人要回归家庭，不要挑三拣四，早点结婚生子，不要和男人竞争。

正如露耳朵女说的，男人啊！

只要遇到比自己聪明的女人就会立即下结论说这女人真可怕。

说到底，男人啊！

你们是有多自卑啊！

——————————————————————————————以上！

觉得这个剧好的第一个桥段是三千院镜子对丈夫的呐喊：我有想抚养洋武的依据，我不希望洋武成为像你一样的男人。

镜子从一出场，就不讨喜，其实我心里也是看不起她的，但那一瞬间，改变了我的看法，镜子也是个有判断力的女性，离开丈夫，也可以生存。

　　　　但真正打动的我的是千佳，谁会想到，年幼的千佳为了守护母亲而担起家庭的责任，从做饭给妈妈吃开始，到自己成为厨师。

千佳要不要到北海道和母亲继父生活？

我希望她不要。

过去的岁月就让它过吧，补偿什么的真的没用，和怀孕的母亲一起生活，极有可能再次沦为保姆。

是，我不信任那种母亲，她大可以追求自己的生活，但放过千佳吧，千佳这样的孩子，自己独立生存更好。

当人们在突然间失去了生活中原本充实的一切——工作、家庭、朋友……他们通常会在短时间内一蹶不振，对自己充满否定。

在《问题餐厅》这部日剧中，女孩、女人、母亲、以及想成为女人的男人，因为一个共同点——没有工作，集聚在一个破旧却可以看到星空的顶楼，看板了这家名为“Bistro Fro”的露天餐厅。

一群好朋友们经营着Ta们喜欢的店铺，温暖的人聚集在这个乌托邦，美食和友情的力量具有无限的治愈能力。

人生中我们常常避免不了经历一些挫折和困难，我们会感到无助，感到迷茫，感到失去方向。

在面对这样的时刻，我们该如何选择？

或许可以在这部暖心的日剧中找到一些答案。

1 逆境中的探索者故事以田中玉子的好友藤村五月被上司职场性骚扰为切入点，将社恐、女装癖、心机女、去找乃至祝福、事业至上的几位各有“问题”的失败者聚集在一所天台餐厅内，通过每个人的视角透析这个社会。

田中玉子，几乎是全剧中唯一一个没有完成人物转变的人，她似乎没有那么多的故事，开篇便是一个正能量满满、为好友两肋插刀的女性，结尾依旧如此。

唯一的区别大概是在自己仅有的一段感情中明白——在对方与自己的方向不一致时，选择合适的人而不是喜欢的人。

主厨雨木千佳是沉溺于二次元而对于三次元的一切冲满厌恶的人，她还有一个身份，就是职场性骚扰的那位上司的女儿。

她从小父母离异，跟着妈妈生活，但是妈妈承受不了被花心的爸爸抛弃的现实，离婚后一蹶不振，最终还是抛弃了千佳。

帮厨三千院镜子做了十年的家庭主妇，活在丈夫的母亲为父亲贡献一生的“佳话”的阴影里。

做饭、家务、抚养小孩、照顾老人就是她十年如一日的日常，但即便如此也换不来丈夫的半点感激，反而是抱怨和指责，最后仍走到被抛弃的局面。

洗碗工新田结实是日本东大毕业的高学历女性，并以此为自己的优势，但出了象牙塔的她却对着这世界慌了神，对于基础的生活小事和人情世故充满钝感。

看似浑身带刺却实际上仍有着一颗单纯的少女心，经历过一段可以说得上是失败的恋爱后，在工作和朋友的治愈中让她找到了自己真正的价值所在。

甜品师海地“小姐”，他总调侃自己是有异装的癖好，也因为这一点，他并不被世俗所接受，在社会中常遭到嘲讽和拒绝，家人也跟着蒙羞。

虽然他常常开导他的朋友，总是给予温暖和帮助，但是在他自己心里，似乎也有一道隐形的门，在禁锢着自己。

乌森奈奈美是餐厅的常客，一个非常会聊天、看起来十分随性的女性，在四十岁的年纪活出了自己的人生哲学——万事不要太认真，就是对自己最大的认真。

服务生川奈蓝里，开始时是一个标准的、生活在男权社会之下、深谙女性该如何利用规则生存的姑娘，和男性在一起时八面玲珑，和女性在一起时则各种显摆。

但是就是这样一个让男性轻蔑、女性耻笑的人，也有不甘的时候。

2 从挫败中崛起一切要从一个事故说起。

喜爱公司的一间分公司出了一个食物中毒的意外，分公司的藤村五月只身前往总公司向董事局道歉只为保下分公司的员工们。

但社长一时兴起，要求五月全裸谢罪，以示诚意。

五月不得不屈从于权力，但这以后，五月便成为了全公司茶余饭后的谈资，被孤立被取笑，最终只能被迫辞职离开。

五月的同事及好友田中玉子无意中知道了这件事情，她用冰桶教训了欺负了五月的所有男人，然后辞职，并在喜爱餐饮公司人气最旺的店面对面自立门户，开启一家屋顶餐厅，向原公司发起挑战。

两间餐厅成为了对手，这过程的艰辛可想而知。

首先是开业后的冷淡——主人公们想要安静的开业，但这导致了店铺的无人问津。

为了招揽顾客，Ta们想出了在街上卖便当并在便当里放上店铺的宣传单的法子，这个想法使餐厅在开始的几天越来越火爆，便当卖的也一天比一天多。

对手餐厅看到这样的情形便推出了原料更加丰富却更加便宜的便当，不顾一切亏损也要阻止主人公们的盈利。

后来在接到来自对手餐厅老客户的一笔生日派对的大订单后又被原公司垄断了一切原料和食材的供应，但Ta们仍在只有一条鱼的情况下为客人准备了一餐“全鱼宴”，客人非常满意，可是在生日派对即将结束时又出了一些小意外，餐厅的发展似乎又回到了原点。

终于，由于对手餐厅“不让小孩入内”的规则，在一次的情人节晚餐营业后，Ta们赚到了第一笔钱，甜品师海地也终于开始摆脱世俗的眼光，赢得了人们的赞许。

3 迈向新篇章随着餐厅的不断盈利和工作的火热进行，餐厅中的每一个人都迎来了自己的幸福和成功，对手餐厅的主厨也在客人日渐减少的趋势中认输。

蓝里终于鼓起勇气摆脱整天被男性骚扰和压制的生活，加入了玉子的餐厅。

海地成功得到了来自弟弟的认可和婚礼邀请并决定为其做一份最棒的婚礼蛋糕。

曾受到来自公司性骚扰的重大创伤的五月也遇到了后来的爱人，与母亲之间也开始有了转变和和解。

东大毕业的结实在经历过一段曲折的被欺骗的“恋爱”后被玉子强行拉回了餐厅继续工作。

千佳和母亲再次相见，得知母亲即将再婚，但仍选择继续留在餐厅做主厨。

至于奈奈美，剧中终于揭示了她律师的身份，并向对手公司发出律师函，对其造成了重创，使得当年性骚扰的主导者失去工作并承担相应责任。

玉子和对手餐厅的主厨门司，在经过最开始的一小段恋爱和后来整部剧的较量之后，也终于放下了对彼此的偏执和敌意，携手共同经营餐厅。

在经历过了一段波折的餐厅的开业和与对手的较量，以及每个人生活中的不同的事件和困难后，Ta们的生活逐渐步入正轨，也都有了新的希望和目标。

一切都在往好的方向发展，即使未来可能还有更多的难题，但相信Ta们一定有足够的勇气和力量面对。

1 浓汤的启示：寻觅内心指引土豆卷心菜厚培根浓汤是贯穿整部剧的一道菜，来自藤村五月的“独家菜谱”，它不仅是代表着最开始田中想要开餐厅的目的、餐厅中的秘制菜谱，也代表着每个人心里的不甘心以及动力。

或许是想证明自己，或者摆脱偏见，这促使他们聚集在一起，也是他们前进的动力。

我们每个人的内心或许都有着这样一碗“浓汤”的存在，它提醒着我们的初心，是我们最开始出发的地方。

当迷茫找不到前路的时候，不妨静下心来，回头看看，想想自己当初为什么出发，自己想要完成一个怎么样的人生，从前的自己也许也能够给未来的自己一些指引。

2 疆界之外，开辟隐藏地图剧中田中邀请朋友一起开餐厅，由于所有人都是零经验，大家最开始的态度都相对保守回避，但在经历过一通纠结后都开始逐渐加入并渐入佳境。

家庭主妇三千院镜子做了十年的家庭主妇，从未工作过，但她证明了自己，即使走出家庭，也能靠自己的一手好手艺开辟自己的小天地。

东大毕业的新田结实，也开始走出了自己的象牙塔，接受了现实社会与想象的落差。

放开视野，放下包袱，尝试新的事物，学习新的技能，也许会在这个过程中发现自己不一样的惊喜。

另外，与不同的人交流互动，了解对方的生活和经历，也能为我们提供新的思考方式。

不要害怕失败或冒险，有时候正是因为这些新的尝试让我们成长并突破自己，发现更多的可能性和机会。

3 打破枷锁，解锁内心宇宙剧中有女装癖的海地和家庭主妇三千院镜子以及川奈蓝里，Ta们最开始对自己都有一些偏见和禁锢，如海地对于自己是女装癖的认识，镜子对于自己家庭主妇的认识以及蓝里对于自己“标准女性形象”的认识。

这些局限的认识实际上是来源于社会的偏见和潜在规则，导致Ta们自己也产生了思维定势，认为自己本该如此。

但随着餐厅的逐渐发展壮大，主人公们也逐渐完成了对自我的探索，摆脱了自己对自己的禁锢。

有时候我们固步不前，是否也是自己圈禁了自己？

人生从没有什么定义，也不存在什么“本该如此”。

从自我认知方面来说，这可能是因为我们对自己的了解并不完全，且过度放大了自己不足的方面。

我们需要接受自己的独特性，接受自己的不完美，才能够更好的发挥自己的优势。

同时也要告诉自己，不要被社会的偏见和刻板印象所限制，相信自己可以超越这些限制，并勇敢追求自己的人生目标。

如果仍然感觉仅靠自己难以突破，也可以寻求周围人的支持和帮助，有时候别人的鼓励可以让我们更加坚定地走自己的路。

“迷茫的时候，要选择难走的路。

”坂元裕二的文字总是令人着迷。

但是这条“难走的路”并不一定就代表着那个最艰难的选择，而是一种勇气和决心。

当我们经历种种，走完了这条路后，会发现这些经历已然成为生命中最宝贵的财富。

每一次的迷茫，都是一次成长的机会，不要因为感到迷茫而停下，这会让我们在自我否定的沼泽里越陷越深。

无论如何，都不要害怕面临失败和困难，相信自己的能力和信念，我们将会在一次次的挫败之中发现更优秀的自己。

原创 作者呜呼啦呼 安慰记心理 2024年07月26日 20:00 河北居左居中换一张图删除(选填) 图片描述创号9年第1004篇安慰记作者呜呼啦呼编辑tianQ当人们在突然间失去了生活中原本充实的一切——工作、家庭、朋友……他们通常会在短时间内一蹶不振，对自己充满否定。

在《问题餐厅》这部日剧中，女孩、女人、母亲、以及想成为女人的男人，因为一个共同点——没有工作，集聚在一个破旧却可以看到星空的顶楼，看板了这家名为“Bistro Fro”的露天餐厅。

一群好朋友们经营着Ta们喜欢的店铺，温暖的人聚集在这个乌托邦，美食和友情的力量具有无限的治愈能力。

人生中我们常常避免不了经历一些挫折和困难，我们会感到无助，感到迷茫，感到失去方向。

在面对这样的时刻，我们该如何选择？

或许可以在这部暖心的日剧中找到一些答案。

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作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。

我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。

两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。

可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。

每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。

我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。

因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。

后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。

在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。

又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。

如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。

就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。

我们的代沟依旧存在。

直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。

经过一番介绍，她答应试看一集…… 第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？

但最终她还表示很喜欢，会追。

日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。

我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。

例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。

我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。

我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。

现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。

相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。

题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。

关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。

然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。

这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。

《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。

坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。

这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。

尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。

第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。

豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。

也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。

坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。

我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。

当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。

作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。

剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。

和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。

最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。

然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。

主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。

纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

我现在更相信缘分了，本来这几天对于工作和职场有着极大的迷茫与反感，晚上想找些影视看，无意间看到了收藏夹里的这一部，然后通宵看完坂元裕二编剧，出羽良彰作曲，还有一众熟悉的演员们，对我来说已经算是喜欢的制作团队和演员大合集了，连菊池亚希子都来饰演一个关键的配角有可能因为里面讲的是三十几岁人们的人生，所以于我而言更有代入感最大的戏剧冲突放在了第一集，让人生气又解气，当玉子推着冰桶过去一一"问候"他们时，我都想去搭把手就是故事和人设时不时有点童话式的直来直去的救赎感，让我觉得有些过了，比如玉子拉着川奈回家还要劝她不要逞强，比如玉子对于新田和千佳的极度忍耐，不过转念一想，玉子就是这样的人，也正因为他们这一群人这样的性格和经历，才会凑在一起爱情部分我真的不喜欢，不管是玉子对于门司，还是新田对于星野，可以理解但不太接受，玉子和新田都因此而得以成长，也让人觉得人孤独无助的时候是需要一种伙伴之外的如同伴侣般的陪伴和支持的，但对于三十多岁的爱情，我可能还是更喜欢《四重奏》那样隐忍克制的藏着掖着的我好像一直特别喜欢这种伙伴们相互支持共同做事的题材，近些年尤甚，《短剧开始啦》《重启人生》《周日晚上左右》《四重奏》《濒临倒闭的酒店》，须一瓜的《致新年快乐》，最早甚至能追溯到多年前的《野猪大改造》，让我带着代入感去体验一群人的人生嘉年华，他们是孤独失意的普通人，情绪不太稳定，思想不够成熟，但是感情真挚足够善良所以尽管本剧整体观感于我而言是四颗星，但对我的触动已经远超五颗星了，陷入泥潭的我又一次觉得要与合得来的伙伴们一起做一些能让人感受到心跳瞬间的事情(这和《海鸥食堂》那种食尽人间烟火后的平淡还不太一样)故事的最后，玉子做了一个皆大欢喜的美梦，我觉得就此结束也挺好，不过现实则完全没有那么平顺，好在海边某个破破烂烂的屋子里，可能又有新的故事发生，土豆卷心菜厚切培根浓汤又会再次摆上餐桌玉子冒雪去买鱼时，让我想起父亲年轻时承包中学食堂加菜部，很早起床开着摩托车去镇上排队抢购最好的猪红，不知道他是像玉子一样觉得累并快乐，还是觉得生活所迫"缺点却正是魅力所在""你只是被一条疯狗咬了而已，难道要纠结一辈子吗""因为还很疼啊""藤村五月，生于1982年11月7日，福井县福井市人。

爸爸的名字叫雅行，妈妈的名字叫静子。

喜欢的颜色是水蓝色，喜欢的花是非洲菊，喜欢的地方是河岸，梦想是继承爸爸的店，珍惜的宝物是回忆和梦想"PS. 整个餐厅都在杯子舞那段，特别像舞台剧PPS. 在剧中，如果喊"出彩虹了"就是出大事了，结果大家慌忙跑出来时，还真的有彩虹，看本剧前的另一个缘分是看了《声生不息家年华》最新一期，听到了韩红、黄绮珊、王心凌、谭维维、郁可唯改编后的《鲜花》："彩虹里面的人，你们好吗，你那快乐吗""有我在的地方，永远开满了鲜花"这唱的也恰是是故事里的这一群人

这部剧里希妹饰演了一个绿茶婊。

曾经我也挺讨厌绿茶婊的，现在一想不过就是嫉妒，嫉妒她们长得好看又和男生处的好。

我就是一活脱脱的东大妹，就会死读书，可是学习还没东大妹好。

从懵懵懂懂的小学开始，我就觉得那些和所谓的绿茶婊给我一种怪怪的感觉，为什么她们可以和男生处的这么好？

因为她们似乎不会翻脸。

是啊是啊，要是有些男生做的事情比如摸头，要搁我身上我可能就会发火，可是对于她们似乎就是个玩笑，唉我自己真是个死板的人。

于是我整个青春期都是这么死板地度过来的。

我曾经一度认为这种事情和人的性格一样是天生的。

有人天生性格好，所以不会在乎。

当时那些男生大概也是这么认为的吧。

希妹在戏里吃到了作为绿茶婊的苦头——被一个变态男缠上了。

在几经折磨之后希妹终于要崩溃了，但是她真的很厉害，她从来不会让别人看到自己的眼泪，遇到什么委屈的事情都是哈哈大笑着就过去了。

所以在她语无伦次口无遮拦地大声絮叨的时候，看着才特别让人心疼。

那紧张和委屈都能看出来了呀。

——“为什么大家不愿意穿泳衣呢？

我总是在内心里穿着泳衣的呀。

即使被摸屁股，我也完全不会说什么的呀。

我是被摸屁股也无感培训班毕业的，我也从就算被说“你这身衣服男人不喜欢”也要回答“对不起下次会注意”的培训班毕业了。

同时也得到了“去减肥吧”“来一炮吧”也要敷衍过去的培训班的认证。

我钱包里塞满了各种认证书呢。

遇到痴汉也没办法，谁让我穿的是短裙呢？

拒绝不喜欢的男人一起吃饭的邀请，会被认为是自以为是的女人，这可不行。

就算被性骚扰了，也可能是对方需要温暖，所以就原谅他吧，反正他也没有恶意，所以我不应该太较劲接受事实才是正确答案。

你知道为什么静香总是和挫男，和自以为是的有钱人还有暴力男关系那么好吗？

你知道为什么静香被偷窥洗澡，也立刻就转换情绪不生气了吗？

你知道为什么静香没有女性朋友吗？

我想她一定也有许许多多的认证书。

以聪明方式活着的女人，要懂得不在意，谅解和接受。

”一直以来我心里的困惑得到了解释。

没有任何一个女生是一开始就不在意男生的肢体触碰的。

只不过有些女生“毕业”了。

“培训”她们的正是从她们青春期开始就对她们举止轻佻的男生们。

而这些男生们还认为她们是天生不会在意。

希妹在被变态男逼得几乎走投无路时慌慌张张地求助于门司。

神经质地不停问“呐呐去唱卡拉ok吧？

” 即使被不耐烦地拒绝了也不停地说不停地问。

“别小看独自在东京打拼的女孩子啊。

”乱七八糟的语句里这句话击中了我。

对啊，她不只是绿茶婊，还是个独自在东京打拼的女孩子。

她为什么会这么说呢？

大概她自己也知道自己是因为轻浮被门司看不起吧。

可是那些人又凭什么瞧不起她呢？

别小看独自在东京打拼的女孩子啊。

为了留住工作即使被摸来摸去被人用恶心的话调戏也能无所谓似的打哈哈过去，回到家门口发现变态男在等着她即使怕得不行也对电话里的家人说没什么问题。

就是这样被他们瞧不起的女孩子，能在被伤害了之后站在店里当面对质变态男，穿着套装伪装成OL设计让变态男进警局翻不了身，能笑着说不值得交往的门司“已经被我扔进垃圾桶了”。

这个女孩子是多让人佩服啊。

为什么出走的娜拉一定要会饿死或者灰溜溜地回家？

她就不能靠自己的一双手在社会上生存吗？

别小看女孩子啊。

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

2015年冬季档，编剧是最近大热的日剧《四重奏》的编剧坂元裕二，主要导演并木道子、加藤裕将都是坂元裕二另一部经典作品《最完美的离婚》的主要导演。

不过，整部剧的风格和《最完美的离婚》还是有些出入。

《最完美的离婚》和《四重奏》多的是对婚姻、对爱情细致入微的描绘与阐述，而《问题餐厅》用俗到白烂的话说，是价值观先行，扛着女权的大旗在叙述。

由几位问题女性共同经营Bistro Fou露天餐厅，与对面财大气粗的法国餐厅打对台。

每次开业都会升起一面写有餐厅名字的海盗旗，寓意不能再明显。

女主角田中玉子（真木阳子饰）在剧里提到这样一个故事：雨天，大家都把伞存放在一起。

有小偷拿走了一把伞。

发现自己的伞没了，A只好拿走别人的伞。

被拿走伞的B做出了同样的决定，拿走了C的伞。

C也同样。

大家都理所当然地拿走了别人的伞。

最后，总会有人无伞可撑。

大部分人对这种事情的态度是：只要无伞可撑的不是我就好。

Bistro Fou里的人，除了玉子，都是无伞可撑的人，都是淋雨了还是被责备“谁让你不看好自己的伞”的人。

藤村五月（菊池亚希子饰）是一家食品公司的OL。

这家公司像许多公司一样，将对女性的骚扰当做平凡的日常，认为不能忍受男性毛手毛脚的女员工是不懂事故，是不合格的社会人。

在一起食物中毒事件中，五月为了保护同伴和上司，主动担下了责任。

在全都是男性的领导层面前，她被要求脱光谢罪。

她照做了。

心灵受到摧残的五月把事情告诉母亲，而母亲却告诉她：因为你是女人，所以要原谅男人的所作所为。

几个月后，当五月再次出现在公司老板雨木太郎（杉本哲太饰）面前时，雨木压根没认出她。

之后再提起五月时，雨木唯一的印象是：胸型还不错。

森村镜子（臼田麻美饰） 当了十年家庭主妇，口头禅是“对不起”，无论说什么，都会用不确定的语气、带上“可能”“大概”之类的词。

她被十年的家庭生活折磨得丧失了信心，也弄丢了自己。

她的丈夫是传统的大男子，认为妻子就是应该跪着帮丈夫脱鞋脱袜子，应该丈夫一落座就端上饭菜，应该干所有的家务，应该照顾他生病的母亲。

而妻子如果出现一点纰漏，就是天大的过失，就应该不停反省。

因为妻子一无是处，只能拿着他的钱才能过活。

出轨的丈夫提出离婚，镜子为了能够和儿子一起生活，第一次踏进了社会。

到了Bistro Fou，她才发现，原来自己的料理并不难吃。

雨木千佳（松冈茉优饰）是雨木社长的女儿。

作为讨厌人类的御宅族，千佳烧得一手好菜，是Bistro Fou的主厨。

千佳小时候，妈妈因为离婚的打击而郁郁不振，天天窝在家里玩游戏。

千佳怕妈妈寻死，不去上学；又怕妈妈饿到，天天跟着料理节目学习做菜。

她以为，只要自己做的菜够美味，妈妈就会好好吃饭。

直到有一天，妈妈不辞而别。

料理和其他形式的创作一样，杰作，都是痛苦的产物。

再后来，千佳遇到妈妈，本以为总算可以团圆，却发现妈妈另组了家庭。

千佳终于开始为自己而活。

她在Bistro Fou找到了存在的理由。

新田结实（二阶堂富美饰）毕业于东大的高材生。

没什么社会经验，不懂通融，明明什么都不太行，却又有极高的自尊心，是死读书读死书那一类人。

可同时，就因为什么都不太行，她把学习当成了稻草，死死抓住。

就因为玩游戏时总是被剩下、总是被嘲弄，她学会了用自负来掩饰自己的自卑。

第一次谈恋爱就是对面餐厅的帮厨、轻浮男星野大智（菅田将晖饰）。

星野为了还女朋友出的房租钱，当了回“皮条客”，把新田带去party，换得了十万块。

只有吃过亏，才会成长。

新田开始坦然面对自己的处境，也能坦然面对自己的选择。

川奈蓝里（高畑充希饰）和新田很像，两个人都是被剩下的。

小时候玩扮演《美少女战士》的游戏，川奈和新田都只能扮演谁都不愿意要的木星。

新田的稻草是学习，而川奈的稻草是男人。

她把自己变成了男人心目中的女性，对言语上的性骚扰哈哈一笑，把男同事毛手毛脚的原因归结到自己的裙子太短，把前朋友殴打自己的原因归结于自己说错了话。

她告诉自己，女人的价值在男人身上。

当她被变态同事骚扰到无处可去时，Bistro Fou的大家收留了她。

而她也终于不再装傻，不再装作不在意，不再被骚扰了还笑嘻嘻地说抱歉。

几海蒂（安田显饰），爱好女装的gay，糕点师。

他没能参加父母的葬礼，因为亲戚觉得他的样子让人无法忍受。

每当客人想感谢厨师之类需要露脸的时候，海蒂会选择躲避。

虽然从没正面展示，但不知经历过多少次打击，才会让如此勇敢做自己的海蒂养成了躲避的习惯。

海蒂一直很暖，从一开始，就陪在玉子身边，任劳任怨。

在大家的帮助下，他为自己弟弟（矢野圣人饰）的婚礼做了美味的蛋糕。

他和弟弟、弟媳以及父母的照片，拍了一张迟到许久的全家福。

乌森奈奈美（YOU饰）前男友众多的酒鬼。

开始一直是无业状态，后来被大家努力的姿态打动，才说出自己原来是律师。

剧里没有交代乌森的过去，只知道她也曾热血过，曾受过伤，因此十几年一直没有再做律师。

但为了五月，她愿意重新当回律师。

五月要告原公司，无论是胜是败。

她要一个了断。

这场官司和Bistro Fou一样，是挑战那家大公司，更是挑战公司所代表的歧视女性的社会体系。

虽然最后雨木社长因为事件被曝光而身败名裂，虽然他向五月道歉了，可他并没有诚心悔过。

这里凸显了女权主义的艰难。

日本在1985年就通过了《男女雇佣均等法》，可诚心实意接受男女平等观念的人又有多少呢？

原来日本电视里可以明目张胆地出现女性的胸部，现在因为法规的规定，就算是深夜节目，也不能出现这种影像。

这就代表女性地位提高了吗？

不过是骗人骗己的把戏罢了。

根深蒂固的观念没有那么容易改变。

在B站看剧的话，从弹幕也能看出根深蒂固的偏见。

五月当众脱衣，立刻全是怪五月为什么不立马辞职的弹幕；新田被骗去参加派对，新田又被贴上“无知”“白痴”的帽子；川奈被变态缠上，就怪川奈之前没操守，随便撩人。

想当然去责备受害者，而不去责备施害者，真是轻巧的做法。

我最喜欢这部剧的地方就是这种现实。

没有复仇的畅快感，也没有狗血淋漓的悔过。

因为现实就是如此憋屈。

另一场戏也是如此。

五月的妈妈（藤田弓子饰）碰到伤害五月的雨木社长。

她没有“呐喊”，也没有撕逼，甚至没有扇一个耳光，只是不停地捶雨木的胸口，重复着说“她是个女孩子”。

没说出口的另半句话是“你怎么可以这么对她”。

作为传统观念深入骨髓的一代人，她妈妈会为自己的女儿鸣不平，但对于有权有势的男性，还是会有天然的敬畏。

五月妈妈之后有转变，但她的转变与其说是对女权的想赢，不如说是基于对女儿的爱。

这种尺寸的拿捏很见编剧的功力。

女主角玉子基本上是一个理想的形象，是一种精神的象征：满是能量，满是热情，从不会被现实击垮。

而她愿意为了朋友，一同跌进泥潭，再一同从泥潭里爬出来。

回到最开始拿伞的故事。

玉子不会因为丢的不是自己的伞，就当做事情没有发生。

而剧里的大部分男性角色，都是秉持这种态度。

就像对面餐厅的经理说的，如果五月的事情发生在自己的女儿身上，他一定会杀了雨木社长。

但并没有发生在他女儿身上，所以，天下太平。

当苦尽甘来，露天餐厅熬过了难熬的冬天、客源渐渐变多起来，却因为一把勺子而不得不关店。

世事无常。

无论有多爱，总有失去的一天。

这时候，唯一能做的就是打起精神，接着走下去。

坂元裕二对女性角色的心理一向抓得很准，他又尤其擅长写底层人物的生活沉浮，这部剧里多的是泪点。

看前一定备好纸巾剧本的不足也是有的。

虽然中间很精彩，开头和结尾都有些散。

第一集稀稀拉拉地交代故事背景，没有什么刺激收视率的点，也没有太强让人追下去的欲望。

这种开头也只有不用特别顾忌收视率的名编剧敢写。

由于故事中段把想说的话都说了，结尾也变得稀稀拉拉。

不过，因为随着故事的进行，观众和剧中角色已经有了情感羁绊，无论结尾写成什么样子都会跟着追的。

导演都是坂元裕二的老搭档，没觉得特别出彩，但也没有掉链子。

至于演员方面，真木阳子冷冷的气质演这类元气中带点强硬的角色还是很合适的。

她真的是和谁搭都没有CP感……在这部剧里，她和东出昌大的感情线火花全无，两人半点化学反应都没有……可这条感情线本身写得是很好的，有些可惜。

基本大家的演技都在线上，其他的主要女演员们也没有拖后腿。

松冈茉优、二阶堂富美、高畑充希，当时还只能演群戏，现在都能独立挑大梁了。

男演员方面，最出彩的必须是安田显那兰花指翘得，出神入化如果有时间，这部剧还是很值得追的，尤其对想了解女权是什么的女性和男性而言。