2046

花样年华里讲了一段感情的开始，2046讲了这段感情的延续。

这个故事让我们看见了爱情里的无数可能，也让我们自知在感情里奢望着能够掌控自己常常不过徒劳。

当一段真正的感情结束，那么之后的感情都不过是它的无数个形式不同但本质一致的翻版，因为不再是那个人，所有的人也都不过是将就而已。

“如果我有多一张的船票你会不会跟我一起走？

”周慕云问过，苏丽珍问过，问过之后没有答案，这问题就注定要缠绕一生，每当提及会成为嘴角无奈的苦笑以及心口一阵针刺的疼痛。

最初的周慕云并不知道，那苦涩和那疼痛是不会随着日子的流逝以及距离的遥远而消失甚至是变淡的。

所以他离开香港前往新加坡，他让不同的女人走进他的生活，陪他度过一个又一个的热闹日子。

然而，2046一直都是周慕云和苏丽珍的故事。

无论周慕云的生命中出现了多少的女人，无论他的生活中有多少个女子曾经参与其中，他的心一直在为苏丽珍保留着位置，并在这样不自觉的保留和坚持中困惑着，孤独着。

虽然他不自知，然而那些女人又怎么会不明了。

所有出现在周慕云生命中的女人都不过是苏丽珍的替代品。

他在他们的身上找到了苏丽珍的影子，抓住了重返过去的救命稻草。

那里寄托着他放不下的情感，保存着他难于抽离的灵魂。

周慕云在同不同的女人周旋的过程中逐渐的认识到了自己挣脱过去的无奈，他残忍的拒绝白玲，走在夜色里，一刹那的嘴角含笑，黑白的镜头里只有他和苏丽珍。

那一刻他才知道，有幸走进他生命的女人都是不幸的，他不爱他们或者自以为是爱他们，却都不是他们真正想要的无可取代的真爱，他爱的就只是那个苏丽珍，而他们都只是她的替身和影子。

舍得在一起，不过是因为他在他们的身上找到了苏丽珍的痕迹，嗅到了苏丽珍的气息。

苏丽珍（巩俐）“我一直试图在她的身上找回以前那个苏丽珍。

虽然我不自觉，但她怎么可能不知道。

”他对他的意义是直接的，因为她同那段感情里的女主角有着同样的名字---苏丽珍，也因此他笃定的对她说：“如果有一天你能够放下你的过去，记得回来找我”。

在我看来那句话与感情相比更像是感激。

他们的感情基础不过是一个名字，藏在手套中的也许并非是她神秘莫测的过去，而仅仅是不愿触碰当下的洁癖。

巩俐擦掉唇边的气息，花了的妆更仿佛像是她奢求安定未果的慌张未来，她对他的感情似乎也不过是想要挣脱现实的无奈。

后来周慕云终于知道，那句话是讲给自己听的，一直放不下过去的那个人是自己。

聪明如巩俐那样的女人早已先于他知道，所以她的眼泪不过是为了自己，还有他的那段她无缘参与其中的过去。

白玲“原来有些东西我永远都不会借给别人。

”她住进了2046，便住进了他的臆想世界，那个数字对于周慕云从来都不像他说的那样，仅仅是个简单的房间号码，那个号码储存了一段他最珍视的回忆，他从那扇印着这个号码的房间走出来，却将它刻在了心里。

白玲成了他的又一个感情替代品，在他不自知的时候，她却奢望得到不同于其他女人的待遇，他给她钱，他给身体和全部的帮助，给她破灭幻想的绝情与冷酷，唯一不能给她的就是厮守的承诺。

他真的是拿她来填空档，他真的仅仅是将自己借给她用一下而已。

“你对所有女人都一样是吧？

”白玲曾经这样问他。

她不该问的，她知道她不会是他的最后一个女人，因为她拥有的不过是2046那个房间号码而已。

周慕云和白鸽说起新加坡，怅然道：“不过始终不是自己的地方有的时候会闷得慌”。

而镜头里是巩俐的急行的脚步还有摇曳的旗袍以及她招牌式的黑色手套。

随即看见了章子怡风尘落寞的脸。

也许巩俐版的苏丽珍与眼前的白玲都只是周慕云对于愁苦感情的一种排解和消遣吧。

王小姐“有些事情是不能够勉强的，我唯一可以做的事情就是放弃。

”和王小姐从认识到熟识再到分开，全部的调调都像极了当年他和苏丽珍，只不过这次离开的不再是他而是她。

王菲是不依靠外物而最接近苏丽珍的女子，所以也是能够在他的记忆中呆的久一些的女子。

他们一起写小说，一起在2046隔壁的一间房子里创造着臆想中的世界。

他在这样的熟悉桥段里体味到了亲切的气息，他生病卧床的时候或许会想起多年前那个叫苏丽珍的女人端来的芝麻糊也说不定。

他将对这样的场景的贪恋变成了对王小姐的留恋，他在平安夜的时候一定还以为他们的无缘不过是在错的时间相遇，但却并不知道他们的无果不仅仅是她在前面有了个小日本，更重要的是他在前面有了个难于割舍的苏丽珍。

王小姐说2047的结局太悲观了，让他改改，他说，我试试看。

1个小时，香烟钢笔周慕云10个小时，香烟钢笔周慕云100个小时，香烟钢笔周慕云时间流逝，结局依旧。

他说：我也想故事能有一个开心的结局，但我真的不知道怎么写。

他说，几年前，他曾经有过这样的机会，但可惜已经过去了。

黑白镜头里我看见了计程车中并肩而坐的周慕云和苏丽珍。

我想也许当年的周慕云是真的不知道如何改变这样悲苦的结局的吧，不知也便不能了的。

“如果没有如果，错过才是真的错过”就像是这样的歌词，没有假设的离别才是最幸福的分手。

然而奈何，“她站起身，走了，留下既非是又非否的答复”，这是他的结局也注定成为了他纠结的开始。

露露“只有你自己不放弃你永远都有机会”露露是2046里唯一没有和周慕云纠葛无数的女子，在他拿着2046房间钥匙回来的时候，她已经定格在了前一晚，她不幸的成为了张震刀下的魂，她也有幸逃掉了周慕云的毒。

我总是在想刘嘉玲出场的意义，她未曾和周慕云有个火热的交集，没有甩掉他也没有被他所遗弃，更加没有在一起长相守不分离之类的话题，她这样的过客路人甲又究竟算的上什么呢？

在2047里我仿佛找到了答案。

刘嘉玲前一秒钟的哭泣，后一秒钟的微笑，自信满满的走向镜头，像是周慕云所说的，多年来露露一直在找她那只“没有脚的小鸟”虽然总是悲剧但她也并不介意，因为她始终都是那部戏的女主角。

我想周慕云是羡慕甚至嫉妒露露的，而他在2047里在她的身上寄托了一种自己做不到的希冀---只有你自己不放弃你永远都有机会。

周慕云再见露露的时候，她对他的记忆几乎为零，她是那么的容易忘记，而周慕云没这个福气，他羡慕她可以将过去清除的如此干净，即便是记得也会迟疑不过5妙的说“以前是，现在不是”。

（而其实在这段故事里的周慕云也终于成为了一个替代品，一个露露的爱情备胎，他像她死去的男友。

备胎总是很容易被忘记，但当被提及的是那个根，她多少一定还是会记起的，所以露露在周慕云走后在床上啜泣不止，我不知道那一刻她是否记起了那个曾经要娶她为妻的费率并的前男友？

）爱情里究竟是否真的会存在着替代品这一说？

不能和最初爱上的那个人携手，便一定会在今后的渗透着潮湿记忆的岁月中寻找一个又一个“影子爱人”。

自以为是的认为自己爱上了他们，毫无觉察的认为可以忍受接下来的日子。

可为什么会是眼前的这个她而并非是别的女子，为什么是枕边这个她而并非是另一个女人？

只是因为她不过是在刚好要找个人携手的时候出现在生命中的并不讨厌的女子？

而在无数的替代品中，被我们遗弃的一定会有心不甘的狂热主义者如张震，不愿意做露露的那只“没有脚的小鸟”，于是以血的方式报复这样可悲的角色定位，迎接自我的回归。

这样意义上说来，凡是患有“感情洁癖症”的人都是难于忘记过去的，而自觉不自觉的试图在不断伤害他人的过程中得到自我救赎，在被他人伤害之后才会幡然醒悟。

或许这样的眷恋过往的情结应该是人之天性吧？

坐上2046的列车，却不见的都能够找到自己的回忆，没人知道2046是否真的永不改变，因为我们都不再能够从那里回来……

想要写这些的时候 就像周慕云想要改他的2047一样手放在键盘上 笔悬在半空中一个小时 十个小时 一百个小时 一千个小时还是空白苏丽珍（黑蜘蛛）——巩俐她有苏丽珍的名字 也是最像原本那个苏丽珍的聪明、淡定、独立、内敛、神秘、自尊穿旗袍 盘着头 靠着墙最后 也没有和他走因为她和苏丽珍一样 不是不爱 是怕悲剧重来这一次 周慕云终于说出口了：如果你能放得开你的过去 记得回来找我露露——刘嘉玲她有苏丽珍的坚强 她有苏丽珍的脆弱她痴情 她爱吃醋 她忘不了自己的爱人她在红色的灯光下默默流泪下一秒钟 在蓝色的灯光中她笑靥如花 左右逢迎 有谁看得出她的悲伤呢？

靖雯——王菲“如果我在另一个时间和空间先遇到她，结局就会是另一个样子”周慕云的这句话 暗示了他与这两个女子之间的关系如果早一步 早在苏丽珍结婚之前如果早一步 早在靖雯认识她的日本男友前“我终于明白 她并非反应迟钝 而是心有所属”她和苏丽珍一样 有纯净清澈的大眼睛 浓浓的眉毛一手好的文笔 喜欢武侠小说心思缜密 没有表情 心底却是汹涌澎湃的看似木讷 又好像什么都明白 又或者 只是在压抑着她太知道自己该做什么 不该做什么了她太知道 在这个动荡的社会保守的环境里 她该活的现实一点：反正我们不可能 何必耽误人家呢白灵——章子怡很多人说 章子怡出色的“表演”很倒胃口但我觉得 王家卫让她演是太对了年轻女孩子就是这样 娇嗔 妩媚 对爱情还没有死心总是直率的把喜怒哀乐放在脸上 翻脸如翻书总是以为一步步的退让可以换来真爱可是终于 她明白了 男人对你好 只是因为 这一刻 他要你都是为爱而生的女子 捧出一颗真心 却被丢进尘埃里他给了一点点的温暖 她就那么的满足快乐爱情给了一次 就不会再有了所以苏丽珍没有和周慕云走所以周慕云在此后的日子里 一直在寻找另一个苏丽珍越是见了更多的女人 却越是寂寞的冷白灵问：为什么我们不能像从前那样“有些东西 我永远不会借给别人” 他终于找到原因了去过2046的人 永远都没有回来我们想要永恒 我们想要挽回逝去的人于是我们寻找 茫茫人海 在另一个人的身上寻找那个影子可是我们找到的 终究只是影子那么脆弱 当阳光照进来 就不见了留下的是空洞 惋惜 和更深的寂寞于是 终于迷失了 绝望了心那么冰冷 碎成一块一块 拼不回去了周慕云 再也不是曾经那个好丈夫他是一个孤独的写手 他是一个风流的浪子“她读了你的2047 很喜欢 只是结局太悲了 她问你可不可以改改”苏丽珍对周慕云 也是这个态度吧她无法割舍自己的丈夫 留周慕云一个悲伤的结局但她是爱他的 在新加坡 她来过 留下带有口红印的烟蒂她又搬回去了 独自带着她的儿子就是这样女人对男人的爱与恨男人对女人的爱与恨爱恨纠缠着我们注定彼此错过

题记：王家卫说，看2046，就像看到很多旧朋友。

它像是王家卫从前所有电影的一次追忆或者补白，在补缀记忆的过程中发生了新的故事，但是即便是新的人物，也带着前世的记忆。

本文也想借此东风，对Leslie的王家卫电影作一次追忆。

其实要让以往的故事延续，并不需要强行为他们补缀结局，因为——来日的，问昨天便可知——人物的结局，早已在一开始，就暗示给了我们。

“2046年,城市密布着无限延伸的空间铁道网。

”“一列神秘专车日夜往返于2046。

”“去2046的人只有一个目的，就是找回失去的记忆。

在那里，一切事物永不改变。

没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。

”2046是一个未来的年份，2046是一个神秘的彼岸，2046交织着时空的双重概念，它还没有来到，等它来时，所有的人，一去不回头。

——最容易联想到的是死亡，对年轻人来说，它到来的年份遥远得像一个科幻数字，但是当然它总回来的，早些，迟一些，迟早要踏上这个目的地不明的旅程，从来没有人回来过。

“很多人觉得奇怪，为什么我要写一个未来的故事，其实2046对我来说，不过是一个房间号码……”一个熟悉的房间号，——抛开了所谓的时空交织，2046其实不过是一个对某人有着特殊意义的房间，也许我们每个人心里都有一个这样的房间，我们在那里埋藏了自己的记忆。

在那里，一切事物永远不变，因为已经过去了。

过去了的记忆就像将要到来的死亡一样，一去不回。

但是对于2046，我们却可以拥有穿梭往返的自由，当我们需要的时候，密布的空间铁道网可以送我们过去，重新寻找失去的记忆。

列车是双向的，我们随时可以回来，但是为什么，回来的只有他一个？

是不是因为，所有的人都是那么地耽溺于回忆？

一个关于未来的故事，说的却都是放不下的过去。

忘记了的过去，以为是忘了，不料它却在暗中滋长蔓延，越来越清楚，终于慢慢浮到记忆的表面。

借作家周慕云之口，王家卫一路拾扫记忆的足印。

阿飞正传 这本来就是一个缅怀记忆的故事。

DAYS OF BEING WILD 与其说是追悔，倒不如说是深深的怀恋：年少轻狂，率性自由，虽然永远拿受伤的阴影笼罩自己，无非是为了有一个心安的藉口。

阿飞的故事结束在菲律宾的火车上，露露的故事还在继续。

—是真的还是假的？

—我骗你干什么啊！

—你真的认识我？

—你64年去过新加坡登台吧？

—是啊！

—你叫露露？

—……以前是，现在不是。

—那你现在叫什么？

—我为什么要告诉你啊？

……你真的见过我吗？

“1966年的平安夜，我在夜总会里碰到一个几年前在新加坡认识的朋友，我们曾经混得很熟，但是那一晚，她好像不认识我。

”—你说我很像你死去的朋友，你还教我跳恰恰。

……你很喜欢跟我谈你过去的男朋友，你说本来你想和他结婚的，可惜他死得太早。

你说你一辈子最爱的人就是他。

—再说点……—你老是叫我陪你去赌场，把钱输光了，没钱回去，我借钱给你回香港……“那天晚上我跟她谈了很多事，我始终不确定，她是不是真的都忘了。

”—请问你找谁啊？

—露露小姐在吗？

—露露？

我们这儿没有一个叫露露的小姐。

咪咪倒是有一个，不过她已经搬走了。

“搬进去之后我才知道，原来前一天晚上，露露被她的男朋友捅了几刀。

那个男的是夜总会的鼓手，露露很喜欢他，说他像只没有脚的小鸟。

其实这么多年来，露露一直在找她没有脚的小鸟，虽然总是悲剧收场，但是她并不介意，因为无论如何，她依然是戏里的女主角。

”1960年露露在夜总会跳舞谋生，一个偶然的机会他结识了旭仔，那时旭仔刚和苏丽珍分手，他们于是住在了一起。

旭仔最喜欢说的一个故事是关于一只没有脚的小鸟：“听人家说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只可以一直这么飞啊飞，飞累了就在风里睡觉……这种鸟一世只可以落地一次，那次就是它死的时候。

”阿飞一直在重复这个故事，偶尔也会有人对此起了反感，譬如在生命的最后一天，当他在菲律宾的列车上，再一次对一个海员讲起这个故事。

—你有没有听说过这个世界上有一种鸟———听过！

没有脚的一种嘛！

你这中话骗骗女孩子还可以。

…像鸟？

你哪里像鸟？

你只不过是我从唐人街垃圾站捡回来的酒鬼而已！

像鸟？

你会飞就不用在这里了！

飞啊！

有本事你飞给我看啊！

—有机会，不过到时候你莫自卑哦！

”女人来了又走了。

来的时候，不见阿飞有什么太大的愉快，她们走的时候，他也没有什么太大的不快。

也许他对所有的女人都是一样，只有一个女人例外。

他一直试图从养母口中查出亲生母亲的下落，终于有一天她松了口：“好啊！

你有本事自己去找嘛，菲律宾又不是很远，为什么你自己不去找？

你不敢呀对不对？

你怕你找到的亲生母亲不是什么千金小姐，不是什么名门望族，可能还不如我呢！

……这几年来你一直放纵你自己，把所有责任推给我，你要报复我是吗？

好啊！

我告诉你你亲生母亲在哪里，我受够了！

你以前做人总是用这个藉口，你以后不能再用这个藉口了！

你要飞啊？

好啊，你飞啊！

要飞就飞得远一点！

你不要有一天让我知道，你在骗你自己。

”哪儿也躲不了旁观者，没有人的时候自己便充当了那旁观者，随时随地需要向假想的旁观者自卫式地解释一下，这就养成了找寻藉口的习惯。

其实亲生母亲是不是名门望族的千金小姐，他也不是那么在乎，他只是想以名门子弟、外国华侨的身份与自己现存的这个世界疏离。

不错他现在是放荡不羁，没有前途，没有希望，但是总有一天他是要飞的，飞离这个醉生梦死的世界，飞到属于他自己的那片国土，清洁，高尚，到那里开始一种新的有条有理的生活。

他一直重复着那个无脚鸟的故事，可是他心里是清楚的，清楚着一切不过是他安心混迹浊世的一个藉口。

他不是那只无脚鸟，他是一只折翼鸟，从他被生母抛弃的那一刻起，他的翅膀就已经折断了。

“以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地，其实他什么地方都没有去过，这只鸟从一开始就已经死了。

”如果可以，他愿意永远保留那个心中的母亲，但是“说了那么多次，是时候要去一次的了”。

他只是想见她一面，看看他的样子，但是这个他生命中唯一在乎的女人，并没有给他这个机会。

见与不见其实也没有多大分别，这么多年来他一直借母亲的缺失把自己想象成一个受伤害者，他看不起他继母的生活，却又无力挣脱。

结果是，去掉了一切的浮文，剩下的只有饮食男女，放荡不羁，以及一个必要的束缚。

他不快乐，爱他的女人也一个一个跟着受了伤。

但他并不以此自责，在他心里，他自己是最大的受害者，一个伤痕累累的人，又怎么回有多余的爱去让爱他的女人获得幸福？

可是现在，正向他养母说的：以后不能再用这个藉口，于是他开始想起哪些虽然已经走了，却始终在他记忆中驻留的女人们。

“我曾经说过不到最后我都不会知道我最喜欢的女人是哪个，不知道她现在在干什么呢？

啊，天光了，今天天气看起来很不错，不知道今天的日落会是什么样呢？

”日落的时候，露露抵达菲律宾，住进了唐人街上、旭仔和那个海员曾经住过的一间旅馆。

来的时候，她穿着色彩明艳的连衫裙，大朵大朵的春花在鲜绿的底子上绽放……等她到达的时候，他们却已经离开了。

此刻，他们在一列火车上，开始旭仔生命中的最后一次谈话。

—喂！

—啊？

—你还记不记得，去年4月16号下午3点钟你做过些什么？

—问这干嘛？

—没什么！

我有个朋友考我记忆力，他问我那天做过什么，我就不记得了，你呢？

—她说给你听的？

—我以为你不记得了。

—要记得的我永远都记得的。

……将来有机会再遇见她，就告诉她我什么都不记得了，这样大家都好过点。

”“她”指的是苏丽珍，她是旭仔的其中一个女朋友。

当天日落的时候，她一如既往地在体育馆卖球票。

若干年前旭仔在居屋下的小食部第一次和她搭识，当时她兼做小食部营业员。

—你叫什么名字？

—我干嘛要告诉你啊？

—我知道你叫什么名字…你应该叫做…苏丽珍。

—谁告诉你的？

—…你今晚做梦会梦到我。

之后他不断去纠缠她，直到1960年4月16号下午3点前的一分钟，他们开始成为朋友。

那天我碰巧听到他们的谈话。

—你究竟想怎么样？

—哦，想同你交个朋友喽！

—我为什么要同你交朋友啊？

—一分钟啊！

—够钟了，讲啊！

—今天几号？

—16号。

—16号…4月16号…1960年4月16号下午3点之前的一分钟，你同我在一起，因为你我会记得这一分钟。

从现在开始我们就是一分钟的朋友。

这是事实，你追不回来了，因为已经过去了。

后来他们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，他们每天起码见一个钟头，直到分手。

苏丽珍曾说，她一直记得这个人，虽然她不知道他有没有因为她而记得那一分钟。

这个疑问后来由那个她相识的海员替她解答了。

虽然那“一分钟”的话也许不过是阿飞结识女孩子的手法，但是他说的：“要记得的我永远都会记得。

”啊，不知道这两个女人，阿飞到底喜欢哪一个多一些？

他走了之后，露露去体育馆找过苏丽珍，那次她们吵得很厉害。

一开始，主动挑恤的是露露。

—他有没有来过？

…我问你他有没有来过？！

你不出声就行啦！

我知道你们常见面的！

你为什么这么贱啊！

人家都说不要你了，你为什么还缠住不放！

—别再说了！

他现在不要你你自己回家去哭喽！

为什么要来告诉我啊？！

我以为他只是对我不好，原来对你也没什么两样！

—你别激我！

—他对每个女人都是一样！

—……其实我不应该来的，我不应该给你机会出气，不过我始终觉得他喜欢我多一点，说到底他都是因为我而不要你的！

—有些事早点知道好过迟点知道。

要哭的是你又不是我，我已经没事很久了。

那次露露吃了瘪回来。

也许是因为旭仔的离开太突然,太缺乏理由,没有别的女人取代他的位置,所以露露不能像苏丽珍那样忘记一切。

终于她还是去了菲律宾找旭仔,可惜她到的时候,旭仔已经死了。

后来有一次她去新加坡登台,见到长得有点像旭仔的周慕云,她告诉了他许多关于旭仔的事,也包括他的身世和他喜欢讲的故事。

这么多年来她一直在寻找她没有脚的小鸟,明知逃不了悲剧收场她还是不介意。

也许她也是在找一个藉口,她永远保留着悲剧女主人公的角色,好让自己永远有伤心的理由,时间一长,跟自己的伤口也发生了感情,只有在心伤的裂痕里,她最清楚地见到,1960年的阿飞。

她在2046里被当鼓手的男朋友捅了几刀,我以为她终于是死了。

没想到周慕云说，在他最低潮的时候，他又见到露露。

她还是在那儿争风吃醋，周说听到她和一个女人在旅馆的酒吧里大吵了一架。

“—什么我缠着他？

你又不是不知道他是什么样的人！

他一直是这样的性格嘛！

大家逢场作戏罢了，看开点儿吧！

小姐！

”那次露露输得更惨，几乎没有招架的余地，但是她很快又恢复了常态。

周说在她身上能学到一样东西：只要你自己不放弃，你永远都有机会。

但是我想事实也许不是这样，一个人如果曾经被鲨鱼咬过，那么当她再被带鱼咬到的时候，当然会恢复得比较快。

不过无论如何，露露对她悲剧女主人公的角色，一直演得很尽责。

我告诉周慕云，其实露露和咪咪是一个人，露露也就是咪咪，咪咪也就是露露，所以那个旅馆老板口中的咪咪，也正是曾经住在2046和菲律宾唐人街旅馆的露露。

其实她经常用的也就是这两个名字，这么多年来也没有改变。

当年旭仔的朋友在旭仔家的楼梯口遇到她，惊为天人，问她叫什么名字，她就随口说了声：“叫我咪咪啊！

”那也许是她第一次用这个名字。

大概是这两个名字用得久了，很少还有人记得她的真名，是叫做梁凤英。

—梁凤英？

你不是叫露露吗？

当年旭仔这样问过她，她的回答是：—那里的人不知道我的名字嘛！

现在旭仔走了，知道这个名字的人更少了。

露露现在也很喜欢讲一个听来的故事：在以前，当一个人有了不可告人的秘密，他就会跑到深山里，找一棵树，在树上挖一个洞，把秘密告诉那个洞，然后用泥土封起来，那个秘密就永远没有人知道。

不知道她从那里辗转听来的这个故事，以后她逢人便说，说到后来，别人只要一听到她问：“你知不知道在以前，当一个人心里有了秘密，他会怎么样……”便立刻知道了下文。

就好像当初，一听到阿飞说：“你有没有听说过这个世界上有一种鸟……”我们也立刻知道他又在探视自己的哀伤了。

也许当一个人需要一个藉口的时候，他就会常常重复一个无意义的故事，好像“没有脚的小鸟”，好像“树洞里的秘密”。

谁都不知道那只小鸟为什么会在那里，它为什么要飞，同样地我们也不知道树洞里的秘密究竟是什么。

而那个秘密告诉给树洞听之后它的主人究竟有没有变得愉快一些。

这些故事什么都不透露，像一只只密不透风的罐子，只有故事的主人躲在里面，秘而不宣地一遍一遍重温自己的伤痛。

但是当然，一个人受了伤害，就会或多或少地用藉口来掩饰自己。

“藉口”这个话题，也是王家卫先生喜欢探讨的东西。

阿飞的小鸟，慕容嫣的两种身份，梁凤英的树洞，无非是他们的藉口，在这些藉口后面，躲藏着一些受了伤的人群。

另外有些时候，也许伤害还没有构成，但是人们还是不停地在用藉口，为了逃避、或者阻止一些什么。

一盏台灯上瀑布的美景把黎耀辉和何宝荣吸引到遥远的阿根廷。

一个人作出一项决定之前，总是需要一个说服自己的理由，哪怕只是一盏台灯的盈盈流光。

周慕云说，其实他很清楚他对旅店老板女儿王静文的这种不知不觉的感觉，但不知道她是不是清楚。

其实1968年圣诞夜，当他们相聚的时候，静文的回答已经很清楚了。

—那个日本人很久没有给你写信了？

—是我让他别写的，反正我们之间也不可能，何必耽误人家呢？

—为什么不可能？

去找他嘛！

你再不去就真的不可能了。

—我爸怎么可能答应呢？

1960年阿飞的藉口是母亲；1968年静文的藉口是父亲，拒绝离开无非是想留下，其实又有什么是不可能的呢？

当年洪七都说啦：“谁说不可以带老婆闯荡江湖？

”事在人为罢了。

不为不是不能，是突然有一丝不愿吧！

王小姐最后到底还是去了日本。

一下定决心，事情马上变得出乎意料地顺利，连她固执的老爸都来了个一百八十度的大转弯：“我一直在考虑要不要去，最后我想通了，只要她开心就可以了。

”兴高采烈，态度轻快得教人措手不及。

周慕云说过：只要你自己不放弃，你永远都有机会。

他是对的。

但他为什么不对自己也说说这样的话？

我很疑惑，于是决定去2047找他问个明白。

东邪西毒见到他的时候他正伏案疾书，我抱歉打断了他的思潮。

他说：“没关系，故事反正已经快到尾声了。

”问明我的来意之后，他告诉我，他写了一个故事，叫“2046”，大致是说一群痴男怨女，都要去一个叫2046的地方，写得香艳离奇，乐而不淫。

还说很多人觉得奇怪，为什么他要写一个未来的故事，其实2046对他来说，不过是一个房间号码，故事虽然天马行空，但里面有他生活的点点滴滴。

其实一听到“2046”这个书名，我就知道那是一个房间号码。

我对他和旧上海苏丽珍的事，还有所耳闻。

他说这本书能解答我的疑惑，于是跑到书架那里去找给我。

我瞥了一眼书架，那里有不少武俠小说，也许是那位王小姐去日本之前送给他的，也许是他后来自己买的。

我突然觉得他很像一个人。

—嗳！

你有没有看过“东邪西毒”？

我问他。

—有啊！

怎么样？

—我突然觉得你好像里面的一个人。

—是吗？

谁啊？

—你这么好色，当然不会像欧阳锋啦！

应该像东邪黄药师。

不动声色经历过很多女人！

他又邪邪地笑了。

—不过你的处境倒是很像欧阳锋。

整天呆在2047写东西，你的2047就像一个窥视口，周围的人来了又走了，只有你一直留在暗中观望。

古代的俠士分行商和坐贾，欧阳锋是坐贾，你也是坐贾！

—也对。

我又坐了一会儿，就带着他的“2046”离开了2047，我一关上门，他转了个身，又面对他的稿纸，开始伏案疾书。

下次再来的时候，我要看看他究竟又在写些什么。

回到自己的房间，我开始回想刚才和他的谈话。

其实我刚才并没有把所有的话都告诉他，我之所以觉得他像欧阳锋，并不时因为他和他一样，是什么坐贾。

他和欧阳锋最大的相似之处，是始终牵挂着一个女人。

本来他想住进2046的，那里有他熟悉的记忆，但是他不敢。

就像当年，欧阳锋离开白驼山，告别一段过去却不能忘记。

后来他去了沙漠，每年等待来自家乡的音讯；后来他住进了2047，和每一个新入住2046的客人调情，在那些女人那里寻找记忆中苏丽珍住过的2046。

但是他总是到了某个阶段就放弃，也许是他自己心里清楚，感情是没有替代品的，又或者是他和黄药师一样地明白：得不到的永远是最好，所以无心恋战？

我去找他是想知道他自己为什么选择放弃，现在我已经有了答案。

但是我还是翻开了他的《2046》。

看过之后我才明白，原来这样的选择，从新加坡的苏丽珍那里，就已经开始了。

2046里的花样年华1961年底，他还在香港的时候，租住在阿飞家楼上的小阁楼里，白天在报馆上班，晚上就到处赌钱消遣。

后来阿飞在菲律宾被人杀害，房子顶给了别人，想到留在香港不会有什么发展，他就去了上海。

在那里他认识了一个有夫之妇叫苏丽珍，开始没人知道他们的关系，后来说闲话的人慢慢多了，于是他到旅馆租了个房间，房号是2046，他们经常在那里见面。

这个上海的苏丽珍，不知道是不是就是阿飞从前的女朋友，那个香港体育馆的售票员，多半只是同名。

无论如何那是他第一次见到“2046”这个号码。

一年之后他结束了这段无果的感情，和一个叫阿炳的朋友一起去了新加坡，那是1963年。

刚开始生活很无聊，他们天天去赌场，就和在香港时一样。

后来他输得几乎没钱回香港，幸好遇到一个叫黑蜘蛛的女人和他合伙出千赚了点钱。

那个女人永远戴着一只黑手套，所以别人只叫她黑蜘蛛，没有人知道她真名叫什么。

有一天晚上他终于遏制不了好奇心开口问她。

—到现在还不知道你的名字？

—我姓苏，叫苏丽珍。

”当他听到她的名字的时候他已经和她一起出入了两三年，听到苏丽珍这三个字他突然感觉到一点什么。

那天晚上他忍不住和她说了很多旧苏丽珍的事，也就在那一夜的圣诞前夕，他说他要走。

她没有留他。

他曾经提出要她和自己一起回去，但是她没有答应。

“你了解我的过去吗？

”他是不了解她的过去，她的过去就好像她手套里的那只手，永远是个谜。

（想想从香港，到上海，再是金边和新加坡，一个苏丽珍经历了三世，复杂得像个谜也就不足为奇了。

）但是她有了解他的过去吗？

——每个人都有一个不可言说的过去。

“你不想说我不知道也无所谓。

”真的无所谓？

分手的那天晚上，他对她说了最后一句话：“你多保重。

如果有一天你可以放开你的过去，记得回来找我。

”其实这话是说给他自己听的，他并不想带她走，所以编造了这样的谎言，因为他知道，她和自己一样，都不会轻易放手他们的过去。

当初他是因为苏丽珍而离开香港，去了新加坡；没想到现在为了同一个人，他有从新加坡回到了香港。

新加坡的苏丽珍，只是又一个同名的女子，她不是她——当她报出和她同样的名字时，她加倍地不是她。

1966年底，周慕云回到了香港。

为生计所迫，他又走上了老路，吃喝嫖赌，赢钱的时候嫖；输钱的时候给报馆写香艳小说，也算是意淫，赚了稿费又可以继续嫖，只怕是不够。

当然他还有其他的手段弄钱，欠帐打赌打秋风，必要的时候还可以卖。

他是生活在底层的“文艺界人士”。

本来他想住进2046去寻找他从前失落的记忆，但是那里需要装修，等到装修完工，他已经习惯了2047，于是他在那里，带着前生的记忆，开始今生的新故事。

先住进2046的是一个叫白玲的女人，和他正相反，想去新加坡会男友而去不成。

于是他们顺理成章地开始做一对喝酒的朋友。

但是男女之间有怎么可能有只是喝酒的朋友？

拙劣的调情让他们终于成就一段露水情缘，他在这个女人身上开始另一轮寻找前生的记忆。

计程车上他斜倚着白玲的那一刻，让他想起若干年前，他以同样的姿势斜倚着上海的苏丽珍。

他一直说他很希望故事有一个开心的结局，几年前他曾经有过这样的机会，可惜已经过去了。

结局的惨异也许不是作者所能自控，很多年前，西毒看着北丐带着心爱的女人离开，他的心在嫉妒，他曾经也有过这样的机会，不知道为什么，却放弃了。

前尘往事，散如云烟，而现在的他，又还会不会想到，何宝荣也曾经在布宜诺斯艾丽斯的计程车上，以同样的姿势斜倚着黎耀辉，现在换成是黎耀辉靠着别人，虽然他现在的名字已经不是黎耀辉。

他与白玲的这一段故事到了末了，收场的时候，周慕云的处境倒和旭仔有一点像。

也许当年他住在旭仔楼上的时候二人无意中碰到过，也互相打过招呼，不然，他现在的言行举止又怎么会有旭仔的影子？

当年露露对阿飞说：“如果你没钱，我这儿还有几十块，你是不是有困难？

我养你啊！

我有个姐妹在‘东方’做，原来做舞女好赚钱的……我不介意的，不过你要每天来接我放工。

”阿飞一转身把她关在了门外。

他不要女人，也不稀罕女人的迁就。

—你会不会和我结婚啊？

—不会。

—我不适合你的，我不是那种喜欢结婚的人。

—不结婚不要紧，我只想同你在一起。

—你为什么要迁就我呢？

你迁就得了我一时，迁就不了我一世。

你同我在一起不会开心的。

—出去了就不要再回来。

—你是不是对每个女人都这样？

”周慕云也被问过同样的问题。

—我买你啊！

—短租可以，长包就免了。

—为什么？

—我不喜欢。

—那我会不会是例外？

—不会。

—…你对所有的女人都这样是吧！

—也有例外。

—谁啊？

—我妈。

……—我后来再也没有带其他男人回来，希望你也别带其他女人，能做到吗？

—不能。

很多地方他都和阿飞相似，愿意的时候他还可以卖、贱卖，不愿意的时候守身如玉，清高得连借都不肯一借。

像他后来自己说的：“我想了很久，现在我才知道，原来有些东西，我永远也不会借给别人。

”他和白玲就这么到此为止，但是他还是把她写进了《2046》，“毕竟她曾经是我生活的一部分”。

迎来一个个，又送走一个个，想阿飞说的，“要记得的我永远都会记得”。

貌似玩世不恭，骨子里还是不能绝对潇洒到什么都不放在心上，谁都相信自己可以来去无拘，但是经过了的，总会留下痕迹。

但是他们当然是不同的两个人，我什么时候说过他们是同一个人？

不会的。

第二个住进2046的是旅馆老板的大女儿，爱上一个日本人。

他和她有共同的创作爱好，那个夏天，过得很快。

他在书里写道："那是我有生以来最开心的一个夏天，可惜太短。

”其实据我从字里行间来看，王小姐未必对他无心，他当然也清楚自己对她的感觉，但是在那个“每年到了这个时候，很多人都回需要多一点温暖”的圣诞夜，他们相聚的时候，他还是违背了二人的意愿，鼓励她打电话给她的日本男友。

后来他说：“其实爱情是有时间性的，认识得太早或者太迟，结果都不行。

如果我在另一个时间或空间先认识她，这个故事的结局就可能不一样。

”2047 补白“去2046的人只有一个目的，就是找回失去的记忆，在那里，一切事物永远不变。

没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。

我是唯一的一个。

”看完《2046》的时候， 我很想知道是不是真的有2046这个地方，于是我又夹着它敲开了周慕云的房门。

我发现他已经不辞而别了，书桌上一大张雪白的稿纸摊开着，就写着这么一句话。

早知道他是唯一一个从2046回来的人，我就该问个明白，但是现在，他已经走了。

为什么他要走？

也许他不辞而别，就是不想回答这个问题。

“在从前，如果一个人有了不可告人的秘密……”既然他只肯告诉树洞，我又何必逼问不休？

每个人都会有一些事，是他不愿意再提，也不愿意再想的，而沉默，是人最基本的自由。

其实这原因也并不是那么难猜，如果他来，是为了寻找失去的记忆，那么他走，原因只有两个，不是找到了就是不想再找。

“在从前，如果一个人有了不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖一个洞，把秘密告诉那个洞，然后用泥土封起来，那个秘密就永远没有人知道。

”……然后到了第二年，春暖花开，万物萌发生机，埋有秘密的那棵树绽出了新芽，叶子越长越大，一天一个小牧童经过，从他身上折下几片树叶，做成一个漂亮的哨子，当他吹响这支哨子，那个曾经埋藏得很深的秘密，忽然飘散在空气里，随着悠扬的哨声，越飘越远……当我在他的书架上找到那本《2047》，我想我是听到了从远方飘来的哨声。

虽然他依旧对他离开的原因讳莫如深只字未提，但至少他写了离开的过程。

他是搭乘一辆列车离开2046的，《2047》就写了那辆列车上的见闻，虽然在小说里他藏在虚拟主人公的背后，但我还是知道那个人就是他。

“我开始幻想自己是一个日本人，在一列离开2046的火车上，爱上了一个迟钝的机器人……”我想他在写小说的时候一定是把东方酒店的老板想象成了那个列车长，因为那人说话的口吻明显是带有王老板的影子。

”在东方住久了，我一听就能听出来。

“我们这里有不同的服务员，可以满足你不同的需要，她们会全心全意照顾你，就像伴侣一样。

不过你可千万不能爱上她们！

”（既填补了空虚又没有棘手的爱情之虞，应该是合周慕云理想的女人们，何况还照顾周全。

——他在发什么白日梦！

）“乘客指南第201条，1224、1225区是一个特别寒冷的地区，除了依靠车上的御寒设施，每个乘客都要和另一个乘客拥抱来互相取暖。

”虽然列车长并没有说如果爱上一个机器人会有什么严重的后果，但是周慕云的第一反映当然是毫无顾忌的，毕竟，“谁会爱上一个机器人呢？

”可惜，“有很多事情要来的时候都是不知不觉的。

”“这是常常会发生的事。

”一开始不过是无聊。

我想他心理很清楚他爱的人是谁，不过既然寂寞，能有个暂时的伴侣也不错，也许他曾经以为自己不会这样随便，但是终于发现，原来寂寞的时候，谁都一样。

反正此刻他依然确信，无论谁都不能也不会代替，那个人在心目中的地位。

后来不知道是不是拥抱得久了，铁皮机器人的身体也开始有些温暖起来。

她于是渐渐地成为一个替代品。

周慕云写道：“我觉得这个机器人很像她，我开始尝试在她身上找答案。

”不过是替代品，我想周慕云这时应该清楚，他只是在一个相似的人身上寻找从前的人的影子。

可惜为感情找替代品是一件过于危险的事，以为不过是替代品，以为决不会取代了从前的人，以为有些东西是永远不会变的，但是事实每每出人意料，突然惊觉时，替代品已逐渐掩盖了被替代品的影子。

浮云掩月，原来没有什么东西是永恒不便的，就连刻骨铭心的爱也不行。

周慕云写这个故事，原本是想向自己证明，这个世界上有永远不变的东西，一切的变化莫测只是为了反衬一个“不变”，就好象列车上周全的服务员，来来往往，只是为了提醒那一个永远无法取代的苏丽珍的存在。

然而讽刺的结果是，他反证了一个事实，原来没有什么东西是永远不变的。

始料未及，措手不及。

信仰的幻灭，最承受不了这个事实的是他自己。

月光是不可背叛的，他不能原谅自己的背叛。

如果背叛的发生是人力所无法控制，也许他还可以掩盖背叛的事实，毕竟这是唯一可以做的了。

“跟我走。

”他对所有遇到的人都重复这一句话，他不知道究竟想带谁走，也不确定自己究竟想不想带她们走，他陷入混乱。

也许解决这种混乱最好的方法，就是被拒绝。

他开始幻想这些机器人都是迟钝的，她们正处于一个衰退期，“想笑的时候，要过几个小时才能笑出来；想哭的时候，眼泪要等到第二天才能流出来。

”因此无论她们离开他之后是如何得沉迷或悲伤，他都可以避免见到。

她们在他面前的时候，永远是平静、淡漠、没有反应。

接着他成功地说服自己，“她对你没有反应，未必是因为她迟钝，也有可能她根本就不喜欢你。

”他最后得到的结论是：“我终于明白，有些事是不可以勉强的，而我唯一可以做的，就是忘记。

”我清楚得记得，他曾经告诉我，当你不再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

他也曾经说过，一个人越想知道自己是不是忘记的时候，反而记得越清楚。

我想他一定是在说谎，但是我可以体谅，如果答案无论“是”或“否”都令他无法承受，那么让答复停留在既非“是”又非“否”之间，无疑会让他轻松一些。

我现在明白他为什么要写《2047》，这一列火车，这一段离开的旅程，这一个记忆与现实的中转站，如果他想重新复归现实，他必须在列车上努力放下一切，什么时候放下，那一刻便是列车到站的时间。

他的写作，就是自我疏离的过程，一个人如果想放下一些东西，他必须先把他们原原本本地回想、重现、记录，然后他才可以站到别处，旁观自己。

当年唐僧取经归来，渡河的时候突然见到水面上自己的浮尸，摆渡者便向讶异的他道贺，说：恭喜师父，肉身已死，可以成佛了。

“一个人要离开2046，需要多长的时间？

”我曾经以为要“想明白”才能下车，是这“想”的时间决定了旅途的长短。

我们想知道的事有许多，“他究竟喜不喜欢我？

”“这个世界上有没有永远不变的东西？

”是这许多想知道的事之中最想知道的两件，我们总以为有一天会想明白的，在下车之前。

只是天意难测，有些事越是想知道，越不能知道。

其实想与不想也没有什么分别，有些事是会变的，不是所有的事，都要想明白。

原来下车的时候，是停止思想的那一刻。

我想周慕云离开2046的时间应该很短，因为他走的时候，《2047》已经完稿了。

其实他早已登上了那辆列车，当他开始动笔写《2047》的时候。

但我还不完全清楚他离开的原因，虽然只是二选一的可能性。

找到了？

还是不想再找？

如果找到了，他会不会把她带回来？

如果不想再找，是因为已经找到了她又悔不当初自觉不值，还是因为不小心找到了别人？

其实我应该是清楚的，他是怕自己终于找到的，是别的人。

开始登上这个寻找之旅的时候，他的心里是没有这种顾虑的，但是一旦有了这种顾虑，就算找到她，也不能再证明什么了。

因为这个原因，他再也没有回去。

其实那边也不错，只是不能再回头。

每一个去2046的人，都是寂寞的。

就因为没有人对他们说：“你跟我走”，或者说话的人并不是他们心头所想，所以踏上了这条不返的孤旅。

周慕云离开之后，我依然住在“Oriental Hotel”。

我是个因循守旧的人，习惯了的东西，就不想再改变。

无聊的时候我会想想那列忙碌的列车，此刻它也许正在我床板底下的某个地心深处日夜穿梭不息，虽然回来的时候多半是空车。

去的人那么多，呵气成云，列车上的湿度想必很大，然而回来的时候，总也已经蒸发无踪了，第二班上车的人，或许已经很难从光亮洁白的车厢壁上想象到从前这里曾上演的一切。

“如果你有一个不可告人的秘密，你会怎么办？

”我不会跑到深山里去找某棵树，树是不能永远保守秘密的。

我一直怀疑把秘密告诉树洞的人，其实是害怕寂寞的，因为谁都知道，只要是树，总会有发芽的 也许她只是想，为自己说不出口的秘密，找一个代言的人。

现在你又拿同样 的问题来问我，我的秘密？

如果不想告诉任何人，我会埋到心里，心是不会发芽的。

其实那些列车此刻就在我们的体内穿梭，把我们带到一个门牌号记作“2046”的心房……1960年的春天，我和旭仔住在同一幢居屋，我每天挑选他下楼的那一刻步出大门，好在楼梯上装做不经意地，遇见他。

这样经过了一个月，之后有一天，他终于转过头来——他会说什么？

多巧啊每天都会碰到你？

—嗳！

—啊？

—你知不知道她叫什么名字？

他指了指小食部的苏丽珍。

之后的1960年4月16号，我看见他下楼买汽水。

—你叫什么名字？

—我干嘛要告诉你啊？

—我知道你叫什么名字…你应该叫作…叫苏丽珍。

—谁告诉你的？

………………那个告诉他的人，就是我。

……那天我碰巧听到他们的谈话……当他终于向我开口，虽然问的是其他女人的名字，我除了告诉他还能怎么样呢？

告诉了他之后，他对我眨了眨眼睛，转身匆匆下楼……我不知道这个世界上究竟有没有永远不变的东西，我只能确定一件事，要记得的我永远都记得。

“六年前的那一天，我的心中出现了一道轻柔的彩虹，像一朵火焰燃烧着我的心。

”——记于1966

爱使人盲目，当真一点都不假。

多年来对王家卫沉溺式的迷恋，竟使我分辨不出《2046》是一如往常的杰作还是徒有其表的赝品。

华丽，婉约，颓靡，忧郁，《2046》在光影流转的魔术里展露着自己魅惑的力量。

我想，她应当是优秀的吧。

可这个答案于我而言竟又是不确定的。

2046 是东方旅馆的一间客房，是周慕云从2047号房窥视过去的臆想空间，是他一篇小说的名字。

在周慕云的小说《2046》里，这个数字还是一列开往虚无的火车，那里有色彩浓烈的车厢，有表情呆滞的机械人。

这是一列能让人找回失去记忆的列车，在它所通往的那个未知之地，一切都不会改变，时光凝滞，钟表停摆，惟有曾经的记忆永恒。

在前往新加坡之前，周慕云把自己心底的秘密说到了吴哥窟的一个石洞里，然后用泥土封住，他以为自己就此解脱。

其实他此后的人生之旅便如同踏上了小说里那列2046号火车，他在不同的女人中间穿梭往来，不过是为了寻找曾经的那个女人苏丽珍的影子。

米兰·昆德拉说，世上有两种男人，一种是在一个女人身上找寻所有女人的影子，一种是在不同的女人身上找寻一个女人的影子。

周慕云无疑是属于后者。

新加坡赌场里的另一个“苏丽珍”也好，眉眼间似曾相识的白灵也好，与之一同写小说的王静雯也好，都不过是因为身上或多或少沾有《花样年华》里那个苏丽珍的影子，才得以走入周慕云的生命。

这些女人如同那个“苏丽珍”一样，她们是属于2046号房的，当周慕云透过2047号房窥望时，他也同时被这个密闭的空间束缚。

两个房间竟似两个世界！

好似在玻璃缸内潜水，玻璃缸外有隐约模糊的人影，你寻向那个依稀熟悉的身影而去，隔着一层玻璃，看似接近，实则处在完全不同的世界。

无限靠近，却始终疏离。

2046号列车带着伤痕与哀愁驶向一个虚无的目的地，车厢里有各式各样散碎在空气里情殇累累的面孔。

他们奔赴同一个虚无之地，内心却有着不同的繁华和失落，渴望和寂寥。

2046号列车奔驰在那段看不到起点亦看不到终点的时光旅途，像个悲剧剧场，人们上演着各自或快乐或忧伤的悲剧。

王家卫其实一点没变，仍是躲在自己用声色光影构筑的世界后，讲述属于自己的点滴心绪。

拒绝与逃避，离别与失去，试探与回避，他的电影里的那些人物，仍是一如既往的敏感，他们不断地相爱，又不断地告别，互相取暖又互相伤害，永远没有尽头。

故事里说：只要搭上了前往2046的列车，人们就可以找回失去的记忆。

在它所通往的的终点，一切都不会改变，时光凝滞，钟表停摆，惟有曾经的记忆永恒。

这样的地方是注定不存在的，所以这列火车注定没有终点。

2046其实是跟随在每个人身后的那段潮湿的记忆，你割舍不掉，就只能背负着它奔向未知的前方。

在2046上，不断有人告别，不断有人踏上新的路途。

在这些旅客中间，我们看到王家卫的脸，或是我们自己的脸。

也看到曾经的记忆如河水一样日夜流淌，时间的灰烬散落在其中，随波逐流，不知所终。

墨镜王真的是不简单。

前两天看了两遍东邪西毒，就是想对比下老版和终极版有啥区别，结果发现终极版不如老版好看。

感觉张国荣演的真是好，结果又想品味下阿飞正传。

不瞒您说，阿飞正传就看过一次，而且那次看的还是没字幕的，那个时候自己的粤语听力还没现在这水平呢，当时纯粹是看画面看感觉，结果很多地方都没有注意到。

再看一遍果真不同。

然后又发现电脑里原来有2046，又看了一下，最后又发现和花样年华还有关联，最后看了花样年华。

我想结合这三部电影一起说。

阿飞，其实在粤语里就是小流氓的意思。

我觉得阿飞不是单指旭仔一个人，而是他的一种生活态度。

那种潇洒与不羁，当然张国荣演的太好了，以致我太过入戏，久久不能挥去他的形象。

苏丽珍爱旭仔，四月十六号下午三时这个男人闯入了她的生活，两人疯狂的爱。

不过苏丽珍想要的是婚姻，想要安定。

这正是旭仔不能给的，旭仔从小就是被人领养，也可以说是被亲生母亲抛弃，他对生活就是有抗拒，不能否认的是，旭仔是一个有爱的人，肯为自己养母出头、对兄弟讲义气。

单是这样也不能掩盖他内心的阴影，一直把自己说成是无脚鸟，他知道他注定要漂泊，根本无法给爱的人安定，更确切的说他的心死了，从一开始就死了。

就连见生母一面这个诉求都无法实现，他不回头，不给生母见自己一面的机会，因为她不给他机会见她。

他不怕死，死对他来说其实是解脱，他盼望着这一天，这个无脚鸟其实从一开始就死了。

三部电影三个苏丽珍看着看着电影就发现怎么都出现苏丽珍这个名字啊，尤其是阿飞和花样都是张曼玉演的，难道有什么关联吗？

后来就查，有的人说是王家卫就喜欢用这个名字，有的人说阿飞就是苏丽珍的前世、花样是苏丽珍的今生、2046是苏丽珍的来世。

我觉得还是后者靠谱，可以看出王家卫对张曼玉的钟爱或者对于苏丽珍的钟爱，我个人是非常喜欢看阿飞中的张曼玉的，皮肤很白、又有点婴儿肥，样貌清秀，其他作品中的她胭脂味太浓了。

阿飞中的张曼玉的形象正是符合苏丽珍的特质，很纯很嫩，少女之美。

花中的苏丽珍又变成了美丽少妇，依然得不到自己所爱。

到了2046，据说本来王想给苏丽珍一个结局的，可是张曼玉辞演，结果又从金边来了一个同名同姓的苏丽珍，同样是感情受伤，花的结尾周慕云去了金边把秘密告诉了吴哥窟。

这个苏丽珍也来自金边，这就是戏剧性吧。

苏丽珍巩 最后也没有和周慕云走，不过她用了个很巧妙的方式拒绝他。

似乎没有花样年华那样悬而未决。

在花样年华后面，苏丽珍张 来到新加坡周的寓所拿走了自己的拖鞋，这是他们又一次的擦身而过。

在更后面，苏丽珍张 带着一个叫庸生的男孩，庸生这个名字我猜也是因为这个孩子的身世，我觉得他应该是周慕云的孩子。

为什么苏丽珍张 爱周慕云还怀着周慕云的孩子，可是不和周慕云走呢？

因为她就是阿飞中的那个苏丽珍，和旭仔和刘德华和陈先生，都没有很好的结果，她害怕了、她不想了、她根本就不敢了。

花中的陈先生是不是阿中的刘德华？

这个我不肯定，当然陈先生的身份在电影中并不重要，所以也没什么暗示，不过苏丽珍是在船务公司上班，陈先生经常出国，不知道这算不算暗示，阿中已交待刘德华在跑船，其实这两个人在这两部影片都不重要了，所以王家卫也没做足工作。

三部中的三个周慕云很奇怪为什么阿飞正传结尾会出现一段梁朝伟的镜头，在阁楼中整理衣着、拿钱，这段表演很精彩很好看，虽没旭仔无脚鸟独舞那段精彩、算是次顶级的段落了，很喜欢。

后来才知道本来阿飞正传要拍两部的，第一部是张国荣主演，第二部是梁朝伟主演，不过由于王家卫拍片太拖沓，把预算都花完了，把那个电影公司给拍垮了，结果只成了一部。

不过已经宣传出去有梁朝伟，所以就加了一段毫无关联的镜头。

可笑的原因也成就了经典，也正是这些才促使王家卫有了拍花样年华和2046的灵感。

梁朝伟的表演给人感觉就是这又是一个阿飞，所以看2046里的周慕云和旭仔好像好像，期待在花样年华见到的另一个阿飞的影迷就失望了，那里的周慕云很乖、很书生，温柔、温柔的令人痴迷，原来男人有不羁之美也有温柔之美。

似乎给人感觉很娇柔，当然配合花样的年华的感觉是合拍的，里面的服装配乐的确美感很强。

从花样年华到2046他的转型让人感觉这是两个人一样，实际还是合乎逻辑的，毕竟经历了这些事情后，自己对感情态度似乎已成了阿飞中的旭仔一样了，真心已死。

或者说是真爱藏在内心的最深处，自己记得只是不能得到或是无法接受。

对于旭仔是无法承受这份感情之重，对于周慕云是无法得到，结果是一样的。

两人这种阿飞的个性。

开始看2046时还没有看花样年华，我以为周慕云的真爱是王菲的，后来才发现其实他在2046的小说中用木村拓哉演自己、用王菲演苏丽珍。

其实真的很像，很像。

三部电影应该连起来看，这样才能看到王家卫给咱们的一个完整故事。

我觉得蓝莓之夜不好看的原因就是因为他在影片最后给我们了一个结局，他的电影是不应该有结局的，正如这三部，如果蓝莓没有结局的话应该是个很好看的电影。

旭仔是个完整的旭仔、苏丽珍是个完整的苏丽珍、周慕云是个完整的周慕云，这就够了。

人生挺无奈的，尤其是感情。

电影中有点小安排，挺有趣的。

在阿飞正传中刘德华住的唐人街旅馆老板给他的钥匙是206房，结果他住的是204房。

在花样年华中周慕云后来和苏丽珍的旅馆房间号码也是2046。

阿飞正传中苏丽珍留在旭仔家的拖鞋和花样年华中苏丽珍留在周慕云那里的拖鞋是同一款，只不过前者是黑色、后者是粉红色。

我只是看的比较仔细，可别说我八卦。

欢迎讨论！

王家卫酝酿五年之久的电影。

那个神秘不可测的男人。

他不用剧本拍戏，自己脚本，整个的故事只在他自己的脑海中构架。

他可以随意调度那些已然大牌的明星，他们也心甘情愿为他的片子推掉大笔酬劳的工作。

总是带着墨镜，不多说一句话。

酷酷的姿态。

那个神秘不可测的男人。

还有我一向欣赏的男人，梁朝伟。

他们合作十几年，彼此间的契合度达到最高的境界。

依然是周慕云。

依然是《花样年华》中的落世繁华。

惊艳的旗袍。

其包裹下的完美胴体。

叼着烟的暧昧女子。

唱片机里泛着无限尘土气息的古旧音乐。

弄堂。

一阵莫名的风。

来来回回的人。

擦肩而过。

走走停停。

互不相望。

片子中有如此多美丽的女人。

巩俐是属于那个时代的。

那个昏黄的时代。

她是不可被触及的动物，固执的用欺骗的方式守护着自己。

可她和周慕云注定是逃不开彼此的。

也许只因那个名字。

苏丽珍。

用手指在玻璃上划出时，甚至会出现裂纹的名字。

她的唇膏被泪水化开在嘴角，显得格外惨烈。

那里面有那么多的无望，无助的哀伤。

令人心痛。

她和那只不会被摘下的手套一样，是一个谜。

却没有谜底。

刘嘉玲在王家卫的电影中总有一种格外特殊的地位。

如同《东邪西毒》里面没有一句台词的桃花，Lulu也仅仅是个符号。

她有自己的过去自己的回想，却融不进现实。

她是被遗弃的那一个，流落在繁华之外。

菲有这个世界上最美的锁骨。

我喜欢她叫做靖雯。

这让我想起她唱《我愿意》、《执迷不悔》以及很多恶俗歌曲的年代。

她是不再年轻的女子，但依然清丽优雅。

很久没看她演电影了。

她始终有自己的味道。

她的孤高，不经意间流落的冷漠，是他人再怎样也无法企及的气质。

她是固执的人，特立独行，无谓周遭。

现实和片中都一样。

她的鞋跟在地面上打着圈儿划过的镜头是我忘之不能忘。

太经典。

无语。

章子怡的美令人眩目。

不管有再多的非议，我始终对她抱有欣赏。

相对于《我的父亲母亲》，她的确长大了，周身有老练的味道。

一颦一笑都足以慑魂。

她慵懒的靠在墙上的样子，是一种矫揉，却并不造作。

她是那种格外的勇敢。

打从一开始，在周慕云手中抽走十块钱，强作欢颜说当我便宜卖给你的时候，她便彻头彻尾的败给了这个男人。

即便她要强，不服输，也无能为力。

也许她倾注的最多，所以输得最惨。

一塌糊涂。

不是很喜欢周慕云笔下2046的故事。

因为离奇而毫无意义。

现实的生活已经足够光怪陆离。

却牢牢记得片头打出的汉字。

所有的记忆都是潮湿的。

如同一场烟花。

绚烂之后便无迹可寻。

只留得一场无奈的波澜壮阔。

还如爱情。

所有高贵的，廉价的爱情。

片中不乏让人面红心跳的镜头。

然而每一幕都是那样决绝，让人没有喘息的力量。

就是那样大片的荒芜和不确定。

肆意的宣泄着。

找寻记忆的过程。

2046的列车。

木村绝望的眼神。

菲无法自控的笑容和泪水。

一场谎话。

没有开始没有结尾便那样算了吧。

还是喜欢那个词。

繁华落尽。

满地的叹息。

却已足够。

周慕云带着无尽的孤寂和落寞回到了香港，开始了他的新的生活，可是旧日的苏丽珍像是附在他身上的魂儿，片刻不曾离。

他开始了一次又一次的寻觅，一次又一次的期待，一次又一次的失落，渡过了一个又一个的孤单的圣诞节。

每一个不快乐的人，都是因为有一个放不下的过去，这个过去像一个影子一样伴随在生命里。

片中的爱情，像一个一驻足就踏不到的影子，每个人都有一个影子相伴，有时影子是长的，有时影子是短的，但是想驻足停下来踏住影子时，却永没有踏住的可能。

爱情就是一个飘忽不定的影子，就像一个人听到身后有人呼唤自己的名字，一回首，却听不到了呼唤，也看不到了呼唤自己的人儿。

偏偏人都喜欢驻足踏住自己的影子，像是要去抓住水中的月亮，也偏偏人都希望回首看到呼唤自己的人儿，像是看到了记忆中的荼蘼。

这世间有一种花，叫做荼蘼，只在夏天的最后才开，开过之后，就是夏天的结束。

原来是大连续剧的第三部《阿飞正传》-《花样年华》-《2046》原来整个故事是这样的……小旭（张国荣）是是混着西班牙和菲律宾贵族血统的私生子 苏丽珍（张曼玉）爱他却不能与他在一起舞女露露（刘嘉玲）同样喜欢小旭 也不能与其长相思守 之后小旭死在他乡周慕云婚后发现太太同邻居的男人出轨 周慕云同这个男人的太太苏丽珍(张曼玉)在商量这件事情的时候也产生了暧昧的感情 但是由于苏丽珍不愿意放弃家庭 所以拒绝同他一起去新加坡 周慕云为此很受打击 他辗转走了好几个东南亚国家 一直以写字为生 在新加坡 他结识了一个叫露露(刘嘉玲)的舞女 同她混得很熟 露露告诉他 她曾经爱过一个叫旭(张国荣)的男人 这个男人像一只无脚的小鸟 一直飘在风里 不能给她任何承诺 他很早就死了 但露露始终忘不了他周慕云在新加坡穷困潦时遇到了一个同样叫苏丽珍(巩莉)的神秘女人 她是一个职业赌徒左手戴着一只黑手套 永远不说自己的过去 她帮周慕云赢了很多钱 周觉得自己好像爱上了她于是要求她跟他走 但这女人拒绝了 因为他们都未真正摆脱过去周慕云回到香港后又遇见了露露 她住在东方旅店的2046号房 这个房号周慕云很熟 因为他以前曾和苏丽珍(张曼玉)在这个房号的房间里一起写过武侠小说 留下很深的印像露露似乎完全不记得认识过周慕云 但周提起旭 露露仍黯然伤神她找了一个很像旭的男友(张震) 却并不爱他 一面仍同其他男人来往 她的男友在愤怒中杀了她在2046房里留下斑斑血迹 原本想搬进2046号房的周慕云只好暂时住进2047号房里 在墙洞上偷窥2046房 周慕云在香港过着花天酒地的生活 在东方饭店里的2047号房里 周认识了几个女人 有貌似轻浮却很轻易爱上了他的舞小姐白玲(章子怡) 周无法把感情投入到她的身上 在逢场作戏一番后也只能成为朋友而拒绝了她 白玲带着受伤的心远赴美国 还有旅店老板的大女儿王靖雯(王菲)和小女儿(董洁) 小女儿早熟 常与周勾搭一翻 后来同男友私奔 最后却又回到家里正式结婚 大女儿和日本住客(木村拓哉)相恋 遭父亲反对而犹豫不决 周慕云帮助她和日本男友暗送鸿书 两人又因为都爱好写作而感觉很投契 在相处的过程中 周慕云对她又产生了类似对苏丽珍的暧昧情感但他没有说出口 因为王小姐已经心有所属 面对含混暧昧又无力改变的感情现状 周慕云开始写作 在他名为《2047》的小说中 他猜测了王小姐同他日本男友感情 并把自己代入角色试图在想像中改变时间和空间以及人物的特质 以此解释他的一个心结：为何苏丽珍当时没有和他一起走最后 他终于得出答案 也许她不答应不是因为迟钝 而是因为已经心有所属 他猜对了 苏丽珍以前的确爱过一个男人 这个男人正是露露所爱的那个人旭每个人都有自己的过去和心结 抛不下婚姻也许只是一个借口 周慕云在茫茫的时空中无法停留 无法摆脱 只能一遍又一遍地问着：你跟不跟我走？

因为自己已经错失的幸福 周慕云竭力促成了王小姐同日本男友的爱情终于王小姐去了日本 也得到了父亲的同意 成就了这无常人间罕有的幸福爱情

艺术电影和烂片仅一线之差。

可惜的是，这次王家卫玩偏了方向。

人不能拽到总以为有人买他的帐。

真这么以为的话，那就不是拽，而是傻。。。

拽和傻，也是一线之差的事情。。。

我在糊涂之下，把两张片子倒过来放了，先看B，后看的A。

不过问题不大，整个故事本就没多大连续性，事实上我觉得倒过来看，逻辑上也没什么大错误，其实故事本身就毫无逻辑可言。

电影说到底就是戏，这一点无论在电影艺术发展到如何高的程度时都是如此。

观众总是抱着看戏的眼光。

戏的本身不吸引人，演员、导演再大牌，也只是哗众取宠。

群众的眼睛是雪亮的，如果想靠晦涩难懂来标榜自己如何高明，靠不知所云来掩饰影片内容上的苍白，那么他打错算盘了。

难道他真以为人人都会配合他演《皇帝的新装》吗。。。

《2046》是伪装精致的次品，是《花样年华》之后的狗尾续貂，不折不扣的烂片。

昨天，我也同样说《龙凤斗》是烂片，但是《龙凤斗》没有伪装清高，而《2046》，我满片满眼看到的都是矫情二字，故事内容虚弱的矫情，演员造作的矫情，配乐那种生拉硬扯的矫情，画面那种带着炫耀姿态的矫情。

拓哉在这部影片中演了这么一个傻不溜丢的角色，让我觉得可惜。

可惜了他那双漂亮的眼睛和灿烂的笑容。

他在片中实在是好丑。。。

迷信权威，有时候和迷信鬼神一样有害。。。

“每个人的记忆都是潮湿的。

”故事由一句旁白开始，屋檐不断滴水，湿透了流光。

　　无数次生命里的逢场作戏，只是因为我还爱她。

这是周慕云所有的放纵与儿戏的理由。

当一个男人认准了一件事以后，倔强的他是不会改变的。

不爱你就是不爱你。

可是，他却不明白，真情就是在这些年的不羁中消磨掉了。

错过值得的人，做过懊悔的事，伤害善良的心。

烟波过后，回首望，风姿曼妙的她终于也慢慢模糊了。

王菲在天台看流云的不知所措；章子怡每一次错了位的渴望和满足又或者巩俐那个沉浮在南洋红尘里的黑色影子……多少年后，夜色朦胧，疲惫的男人脑海中闪过，竟然依旧是昏黄的街灯和计程车，以及车上酒醉的自己靠在张曼玉的肩头。

原来所有人似乎都只是被解构了的苏丽珍，都是她一脸微笑的表情，一个凝望的眼神，一次无泪的哭泣。

　　最后，梁朝伟对章子怡说：有些东西是永远不借的。

可那只是他的一厢情愿罢了。

最悲哀的不是你还爱她；最悲哀的是她在你心里，只剩下个背影了。

你的心随着她的枯萎而枯萎。

无力回天。

　　天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

王家卫告诉我们，这只是自欺欺人罢了——爱情是有时间性的。

通往2046的火车，把乘客载向一个永恒的世界。

那里的人可以找到自己的回忆。

于是他们再也不会回来。

　　平凡的看客如你我，买不到车票，找不到永恒，唤不回记忆。

所以我们还是最好相信：“世界是现在的世界，你是现在的你。

”