GO!大暴走

我早就喜欢上窪塚洋介了，从池袋西口公园开始虽然时间过去甚久，但是，他弓起的背，皱起的眉，万年不变的白色背心，赤脚蹲在椅子上的样子，然后带着孩子一般天真的笑容，吃着手指看着你．看他的片不多，也就只有漂流教室，男公关了但唯一的这几部，都是让我印象深刻，乃至影响深远的几年前他坠楼的消息也有耳闻，是在我看他的片之前，于是，原本应该极其重要的一件事，原本那么辉煌的一个人，也经不起时间的打磨，更追不上娱乐界风起云涌，朝夕瞬变的速度，逐渐淡出视野．可是，那个顶着一头金白色头发的崇崇那双桀骜不羁的眼神，还是会随着电子的影象，永远保存下来的吧．至少在我心里,他最有名的影片之一,也是凭借这部片,使他成为了日本史上最年轻的影帝.于是在睡眠不足的昨日午后,看了这部有两个我最喜欢的日本演员的影片影片里的他,年轻,那么的年轻,所有眼神和动作都散发出一股年轻男子的气息,没有任何的装饰,仿佛野兽散发着的气味,让人热血沸腾.我看着他的眼神,那么直直地盯着你,仿佛带着最深的仇恨,但是,瞳孔深处,却纯净地如最浓黑的墨,还是那样的干净清澈.从一开始便是奔跑,和火车比速度,和汽车比速度,和一切的一切比速度,遇到障碍就跨过去,一直跑,跑到没有边的边界处.就像他说的:"我要去看看那广阔的世界."既然,天空没有边界,那么世界,又到底是不是有边界的呢?看似老生常谈的问题了,语言,情感,民族,国界,一道道看似虚无,却深得无法跨越的沟壑.少年的身体,不禁要冲撞着问,这些,究竟是什么?人又是什么?我喜欢柴崎幸,也是她的眼神,暴戾,像能把人吞噬一般可怕,其实却是最单纯干净的孩子.不过这部剧的角色就一般了,他们俩原本就应是最佳搭档,如果女主角按柴崎幸的风格量身打造,也许就是野兽之间的厮咬碰撞了.说到底,我还是喜欢像他们俩这种带着动物性感觉的人,那些青春期荷尔蒙分泌过剩的男生则不在视线范围之内.他说他不是狮子也不是老虎他就是他那么人不是民族人也不是国家人就是人就是生物,活着的物体至于最后雪地中的那一跤,原来摔的也是有含义的他跨过去,摔到了,面对的那道围栏又是隐喻着这世界上各种各样有形无形的沟壑了--一晃都快十年了,他好象销声匿迹般,反倒是他的弟弟常常见诸于各等日剧的演员名单上.也总有媒体拿谁谁谁是他的接班人来说但至少我还没有看见任何一个可以在演技上和他相提并论的男优也没有人可以替代他那么,何日君再归来?

下好很久了，却一直没有心思看。

终于看了，不愧拿下日本影艺学院八项大奖。

片子讲述的是留日韩国人的故事，他们在日本的处境很尴尬，而他们的后代甚至比他们更尴尬：生在日本，长在日本，却要到民族学校读书，对日本的传统了解不多，和日本同龄人的关系更是微妙。

很容易联想到《燕尾蝶》，岩井虚构的那个由多个国家流亡者汇成的Yentown。

电影中留日韩国人在根本上已经不属于任何一个国家，他们已经离开北韩好多年，而日本社会在观念上对他们有歧视，不予接纳，他们没有了自己的国家。

作为年轻一代，他们的未来，他们的爱情，会遭遇什么呢？

“名字是什么？

玫瑰就算换了名字，也依旧芬芳。

”名字或许真的不重要，国籍或许也真的没那么重要。

电影开篇的一段剪接的相当精彩，配合摇滚配乐，快慢镜头交错，节奏感强烈。

整个片子这种快速切换镜头的画面并不多，还是比较舒缓的。

其中男女主角去开房的一段，用了蒙太奇，把两个人准备去、去的路上（在地铁站）、到宾馆三个片断交错闪回，让人一时忘了时间的顺序，很妙。

我对柴崎幸始终不来电，我觉得她似乎就适合成熟的角色，这里边饰演女高中生真的好像扮嫩。

窪冢洋介我是第一次看他演的片子，羡慕他的小脸，嘿嘿。

我还看到了金玫，那个《爱在哈佛》中的成熟女人，鼻子和下巴有着明显的整容痕迹，好像还演过《特务迷城》，有一口流利的英语。

她在片中演了一个小配角，说日语。

真的是很佩服她，掌握这么多语言。

漫观近岁日影，从中岛哲也到宫野雅之一脉的高饱和视觉系列到筱原哲雄承袭村上龙叛逆精神的《昭和歌谣大全集》，甚或是“不残酷”岩井《关于莉莉周的一切》，这些以年轻人为主角的故事，一旦玩转手法成为支撑看点的重头，影片便要弥漫些许超现实的末世情绪，这业已成为一条不破的定律，仿佛不荒诞离奇不足以彰显青春迷离。

所幸，《大暴走！

》所热衷于形式上的花腔，并未导致故事走向的离经叛道。

诚如一切具有自传偏好的青春书写，剧本脱胎于韩日混血作家金城一纪的个人经历。

自嘲为“无根草”的杉原当然也不是传说中来去无牵碍的悟空，他的弹跳力即使再另人瞠目，也终未跳脱三重人情的温柔环抱（尽管有些时候，这“温柔”的呈现方式有点儿坚硬）：秉承父亲的教导，杉原的拳脚每逢遭遇挑衅便会凌空划出凌厉线条, 为的是那句儿时的教诲：“打出自己的圈，去夺取外界”；追风少年在“拼命一条死”里跑上跑下，穿行在城市规划者们当初绞尽脑汁也不会作如是用途的地铁沿线，那一双双灌满汗臭的球鞋承载的是另一重制造激情的轨道；日向偏午，樱井脱掉鞋子，发誓要将公路上一条车行道分界线走到尽头，于是，身后男孩那不无呆傻的宠溺愈发粘滞``````被众人一书再书，几至滥调的“亲、友、爱”几种世情，犹如相互攀援缠绕的藤蔓，头顶巨大放射状树冠一路奔走的杉原，远非自己设想中无依无傍的一株孤木。

所谓当局者迷。

108分钟，不算充裕的时长很容易将那个年纪杂芜茂盛、缺乏头绪的观感烩成一锅咕嘟着个人呓语，遍布随性拼贴的大乱炖。

这便需要一个仍然年轻，但正在熟透的心智来驾驭——激情尚未退却，同时能以较为冷彻的目光回溯过往，而不致流于偏狭和矫情。

于是，踩踏在青春尾巴尖儿，三十郎当儿；一脚已迈出门槛儿，另一只仍迟迟在门内流连——一个不尴不尬的年纪却正是书写青春回忆的好时节。

导筒落在原著者同龄人，时年三十三岁的行定勋手中。

（ps：原作曾荣获2000年获第123届直木文学奖，同名影片则拍摄于2001年）怕也是命定地巧合。

名字的故事，简单干净有底子的青春片，而且（难得！

）没有很男性化，拍到我心坎里（当然也因为洼冢长到我心坎儿里）。

如果说“用自己的拳打出自己的圈”、平安夜、流星这部分是典型青春爱情片，那么两人互报姓名（不敢告诉你）、外国人身份证、北韩南韩、留日韩国人的法条等反复确认自己的行为、敏感的心态则是彻头彻尾的、直白的身份认同探讨了。

老爸的“百分百马克思主义者”、“国籍是可以买的”、对过去的怀旧和对未来的挂念（对儿子的期待和教育）也交织着代际和身份问题。

青春、代际和身份融合，处理得恰到好处，直白但不用力过猛，也没有搞成成长小说。

同时这种身份认同的脆弱性使得主角与别的青春片那种过度男性化视角不一样，就算是坏小子，也丝毫没有常见青春片里那种很雄很俗套很莫名其妙的荷尔蒙式的好勇斗狠和拉帮结派（这种类型近年来太多了），而是有很柔软的内核在，读很多书，总是流眼泪，唯一的好朋友正一的性格也是外柔内刚，里子很深厚，他们俩曾毫不畏惧地、很有尊严、很有道理地共同面对承担了民族主义老师的暴力。

将男主和别的青春片主角区分出来的最典型的情节是，失去好友后，对往昔狐朋狗友复仇邀请的拒绝。

他很清醒，知道对方只是打着报仇的幌子发泄荷尔蒙式的暴力，这种利用好友之死的行为是不耻的。

接着就独自一人，对着书上的句子流下眼泪。

洼洼在里面呈现出来的形象是敏感柔弱温和的，说话轻言细语，只有在受到伤害时才会怒吼和反击，但又不是懦弱的，除了必要的自卫也有一些（但很少）意气之争。

他在规训中说着宣言似的自白：在没有将来的日子里认真思考。

我是民族学校第一蠢材，我最恨集体主义和古典音乐。

我终于有选择了，北韩籍和南韩籍，尽管选择范围有些窄，我仍感到被当作人对待。

虽然对身份的讨论有简单化约的问题，看上去也很理想化，但是从年轻人的视角来看，在男主的青春期，内心的愿望就是很世界主义很无国界的，是反本质主义的反单一身份标签的。

这样理想化的表现方式实际上按照男主视角来看是契合内心的（他身上有一种残酷的乐观在），很现实主义的。

而对男主父亲的刻画证明是有复杂化能力的，典型情节是父亲心中仍留存过去的陈旧观念，要去夏威夷，却害怕被认作间谍，反复对人强调自己是百分百马克思主义者，而别人轻飘飘一句，现在已经不用担心这些了。

摆在玄关的夏威夷和西班牙旅游照片，是喜剧的也是戏剧的，父亲那一代心中惧怕的显性层面的禁令消失了，而隐形的潜在的歧视却在儿子身边无处不在。

最经典的身份宣言倒是吼出来的，是被女朋友（成长于民族主义家庭教育）伤害后的反击：我会杀掉你们日本人，你们很害怕我吧？

不给我取个名字不罢休是吧？

接着说了一通狮子之类的比喻。

像松狮狗一样地反击，通过对被命名（被言说和表述）的他者化身份的拒绝消解了身份的界限。

洼洼在片中总是疯狗一样在奔跑、跳跃、踢打，但在做这些行为的时候很安静，不吼叫（打破了看青春片耳朵都会聋的魔咒），柔韧地抵抗着。

他跑起来实在是太年轻太好看了。

最酷到我心坎儿里去的一段是他对老爸说：我要上大学，这是正一的遗愿。

然后用老爸喜欢的西班牙语说：我不是韩国人，也不是日本人，我只是无根草。

父子之间的默契搭建起来，他拽拽地笑着走开了。

若说对一个人产生好感的原因，通常自己也不是很明白的。

好比我喜欢洼冢洋介，就只是喜欢罢了，不因为别的。

【GO】a.“这海要是能够再漂亮点就好了”衫原他老爹坐在日本一片不知名也全然没有任何美感可言的海面前如是说了。

觉得这个片段美吗？

反正我是一瞬就爱上了。

理由？

因为那一刻听在我的耳朵里其实是这样的：青春啊，要是能够无憾就好了。

谁都知道那是不可能的。

如同老爹眼前的灰茫完全不是他定点守候的电视广告中那蔚蓝色的柔波。

b.衫原跳下站台在地铁前拼尽全力奔跑的画面以一种独特的美感深植我颅内，于是前天在地铁站里转2号线的时候，我真想就这么也跳下去。

驱使你这么去做的一定不是绝望，刚好相反，是对生的强烈渴望。

是你能触摸它使之具有实体感的上佳手段。

c. 衫原在旅馆和樱井做之前，向之坦白了自己的国籍。

然后那女人嘤嘤的哭了，说什么对不起，说什么她控制不住自己对韩国人中国人等外来人的恐惧。

我们是蓝星外 空降的究极怪兽，她害怕是正常的，谁都不要愤懑地责怪人家小日本那该死的教化和宣扬。

你看到什么？

一个男人对爱情或性的态度。

每个人都可以对性保有任何一 种坚持，在他这儿坚持便是假如不把自己耿耿于怀的国籍开诚布公就一定进行不下去。

这个时候你终于明白了为什么“民族”、“国家”、“大和”、“名字"这些 东西在他眼里就是一坨屎,以及他不断强调的这是个爱情故事。

一个日本女人使他半夜在路上独自游荡，而一个日本男人让他在黎明之前回到他该去的地方。

现实， 是让人无话可说。

d.很多乱七八糟的人可以和你状似亲密称兄道弟，但他们其实什么都不是，用教科书上的话来说，也不能使你变得更加先进、 进步。

改变你许多、使你受益匪浅的，不一定要以怎样外在的形式展露出来，但一定被你放在了心里。

衫原会听单口会看莎士比亚，没有正一是绝不可能的。

那个看 似好好学生的正一，以他自己都想象不出的影响力改变了另一个少年的命运，成功到在他死后这种影响力也丝毫没有消减。

我很想知道正一临终前约衫原出去要说的 究竟是什么事。

小小的遗憾，让葬礼上他母亲对衫原说“正一很喜欢你”的时候更显忧伤。

我愿意相信这“喜欢”是所有大爱的集结。

这个时候的衫原已经不仅是只 会意气用事的孩子，他可以承受挚友的逝去、可以抵挡住傻子的挑唆。

然后他跑到老爹的面前说，他要上大学。

他说，那是正一生前的愿望。

生命是那么轻易就消逝 的东西，然而，最重要的是在活着的过程中你给别人带去了什么。

衡量一个人价值的永远不是在世时间的长短。

衫原说这是他的爱情故事。

与其说是爱情故事，不如说是成长的故事。

【杉原与樱井】 [初次见面，在民族小学的操场聊天。

]杉原：我想走不一样的人生道路。

樱井：我身边的男孩子都说“我会成名”。

杉原：那是想泡你，搏你的好感。

樱井：你不想搏我好感吗？

杉原：我只想做尚格云吞。

樱井：不是云吞，是云顿。

杉原：（笑笑）对不起。

杉原：你叫什么名字？

樱井：名字根本不重要。

杉原：嗯啊。

樱井：我姓樱井。

我不喜欢我的名字，不告诉你。

杉原：樱井小姐，我是杉原。

樱井：我知道，我早就占卜到了。

但是名字呢，我测不出来。

杉原：不告诉你，因为不喜欢。

樱井：（笑笑）算了。

[周六在动物园约会。

]樱井：1,2,3,4,5,6,7,8,9。

杉原：做什么？

樱井：知道吗？

白熊每行九步便回头。

杉原：胡说樱井：1,2,3,4,5,6…杉原：7,8,9。

（白熊回头了） 真的吗？

为什么？

樱井：为了保持头脑冷静，不想在禁闭的坏境下失去自我。

[正一死后，二人去酒店开房。

]樱井：我的名字是椿。

椿姬的椿。

全名樱井椿。

太传统的日本名字，不敢告诉你。

杉原：我的名字是李民浩。

李小龙的李。

太外国人名字了！！

所以不敢告诉你！！

[平安夜，杉原的咆哮]杉原：我是什么人？

我是什么人？？

我是谁？？？

回答啊，我是谁？？

樱井：留日韩人。

杉原：为什么毫无犹疑地用“留日”这个词？

“留日”的意思，解作“外国人”，总要离开，你明白吗？

我有时也会，杀死你们日本人。

你们很害怕我吧？

你们不替我取个名字不罢休！

是吗？

就叫我狮子吧！

但狮子并不认为自己是狮子，只是你们一厢情愿替他取的名字！

以为很好玩走近前来，冷不防我会咬着你的颈动脉！

名字叫什么不要紧！

毒蛇也好，蝎子也好，外星人也好，我自己并不认为是什么。

我是留日也好，其他的也好。

我只是我！

我甚至连我这个概念也应该舍弃。

我是个问号！

我是不明物体！

怎样？

很可怕吧？

为何不出声？

说话呀！

这是什么意思？！

我很麻烦吧！

这是什么意思？

畜生！

你的眼神！

樱井：我喜欢你现在的眼神。

当天的眼神。

对不起我不是用超能力知道的，只是被你的眼神触及，让我感到不寒而栗。

杉原是什么人都没关系，我终于发现，我也许头一次见面，便喜欢上了你。

杉原：（伸出左手画出圆的直径）在圆圈外面有很多强劲对手，要把他们逐一击败。

（抱住樱井）【杉原与丧狗】丧狗：你明天别去学校了。

杉原：为什么？

丧狗：那还用说？

当然是为正一报仇。

杉原：报仇又能怎样？

丧狗：我再问你，来还是不来？

杉原：正一不会赞成的。

丧狗：疯牛，正一已经死了。

他留下的问题由在生的我们解决。

正一最想由你替他报仇。

杉原：你又怎会了解正一？

你跟他说了几句话？

你只想用暴力发泄，对吧？？？

如果是想找牺牲品就坦白说，不要装模作样扮伟大。

丧狗：你去了日本学校便出卖了灵魂。

杉原：如果我有北韩人的灵魂，二十元卖给你又如何？

你买不买？

【杉原与警察篇】警察真的好可爱^^杉原：我有时真希望皮肤是绿色的，就可以忘记自己是韩国人，也没有人敢说我可怕。

警察：我有时候也希望制服“肉酸”点，譬如水手服之类，于是谁也不会走来问路了。

【杉原爸】杉原爸：国籍是可以用钱买的，美籍也行，俄罗斯籍都行……这海能够再漂亮点就好了。

你去见识这广阔的世界，然后，由自己去决定。

杉原爸：左手伸直点，就这样转一圈。

你拳头画的这一圈，就是你自己的大小。

你生命圈的正中，伸手能及的东西你才去碰的话，你便能平稳过一生，你觉得这种人生怎么样？

杉原：闷蛋。

杉原爸：那打拳是怎么一回事？

就是用自己的拳，打出自己的圈，夺取外界的东西。

外面也有很多勇猛的对手，他们也要打入你的圈抢夺。

被打当然痛，打人其实也痛。

还是要打下去吗？

留在圆圈里是最安全的。

杉原：我要打下去。

杉原爸：也许你说的有道理，已经不是我们的时代了。

所谓留日韩人或日本人，正如你所说，老套了。

你们应该将眼光放远点。

杉原：我心目中没有国界这回事。

杉原爸：（一本正经地）但你要记住，我们家是从李朝开始的名门望族。

杉原：（笑...）杉原爸：这雨好像联系到天国，天国是个好国度吗？

【杉原】：海洋在看着我，我也看着海洋。

然后我认真思考，在将来的每日认真思考。

我是民族学校创校以来第一蠢材。

就这样，努力考上大学，再找份工作。

也不过是如此这般。

再努力就能做律师和医生吗？

反正我的绰号是疯牛。

我最憎恨集体游戏和古典音乐。

我总算有些选择权利了——南韩籍还是北韩籍，虽然选择范围比较狭窄，但我仍首次感到被当做人看待。

玛丽露曾经说过一句很正的话——为了自卫的暴力不应称之为暴力，应称为理智。

说得很有道理。

我也很讨厌暴力，有时却迫于无奈。

不喜欢打人，但更不喜欢被打。

就这么简单。

为什么要在大门处放这些老土相片？

为什么当时那么急于转换国籍？

不是为了去夏威夷，而是为了我。

爸爸为了帮我解开枷锁。

我不是韩国人，也不是日本人，我只是无根草。

我只是无根草。

【正一】：我们根本没有国家！

名字算什么？

玫瑰即使改了名字，香味依然如旧。

——莎士比亚

我是什么人？

我是谁？

回答我吧。

留日韩人 为什么想也不想就用上“留日”这个字眼？

留日就是外来人的意思。

外来的人，总有一天要离开的。

你明白吗？

我也会杀死你们日本人的。

你们很害怕我吧。

你们不替我改个名字不罢休的是吗？

叫我狮子吧。

但狮子并不认为自己是狮子。

这只是你们一厢情愿替他取的名字。

你以为很好玩走近前来。

冷不防我会咬着你的动脉。

名字叫什么不紧要，毒蛇也好，蝎子也好。

异族（alien）也好，我自己觉得没所谓。

我是留日也好，异族也好。

我只是我，我甚至连“我”这个概念都可以放弃。

我是个问号！

大暴走，无法表达，但是颇有些意思的名字。

最初是冲着洼冢洋介，得知是宫藤官九郎的脚本更加想看，下了很久才下到，花了两个晚上在很困的情况下看完。

开头那段地铁奔跑戏很宫藤风格，荒诞不羁。

看到后面发觉并不像我以为的只是好玩的电影，虽然一再说这是个爱情故事，也以happy ending结束，但实际应该是披着爱情外表的民族故事吧。

留日北韩人在日本的生活。

相当现实，出国需要改成南韩国籍，读普通日本高中会被歧视，女生从小被教育不可以和中国人或韩国人交往，因为他们的血是不洁的，出门不带外国人身份证被抓者一年徒刑或罚款20万……宫藤官九郎以相对轻松的调子表现残酷的现实，让人有感触却又不至于太沉重。

始终觉得洼冢很适合演宫藤的戏，整个人游走于失控边缘，连声音中都透着一股游戏感，和宫藤的鬼马风格相得益彰。

名字又代表什么，漂亮的花换个名字看起来照样漂亮。

附：宮藤官九郎 KANKUROWU KOTOWU 身　份： 導演 、腳本、演員 性　別： 男生　日： 1970-07-19出生地： 宮城縣星　座： 巨蟹座【經　歷】演員出身 2000 第一部作品＜池袋西口公園＞(東京放送TBS)，以黑馬姿態獲得第25回日劇學院大賞最佳腳本獎 2002 ＜木更津キャッツアイ(木更津貓眼)＞(東京放送TBS)獲得第32回日劇學院大賞最佳腳本獎 【經　歷】2001 〔得獎〕 第25回日本アカデミー賞=日本奧斯卡 ／最佳編劇 ／GO=大暴走 (東映) 2002 〔得獎〕 第26回日本アカデミー賞=日本奧斯卡 ／最佳編劇 ／ピンポン (アスミック．エース) 【連續劇編劇作品】2000-04-14 池袋ウエストゲ-トパ-ク ＝ 池袋西口公園 2001-01-10 ロケット．ボーイRockey Boy ＝ 打拼男人幫(火箭男孩) 2002-01-18 木更津キャッツアイ ＝ 木更津貓眼 2003-03-28 池袋ウエストゲートパークスープの回 ＝ 池袋西口公園SP 2003-04-19 ぼくの魔法使い ＝ 我的魔法老婆 2003-10-09 マンハッタンラブストーリー ＝ 曼哈頓愛情故事 2005-04-15 タイガー＆ドラゴン ＝ Tiger&Dragon 【電影作品】2001-10-20 GO ＝大暴走 (東映) 2002-07-20 ピンポン (アスミック．エース) 【得獎記錄】「第25 回 日劇學院賞 2000-06-21」最佳編劇 (池袋西口公園) 「第32 回 日劇學院賞 2002-04-05」最佳編劇 (木更津貓眼) 「第32 回 日劇學院賞 2002-04-05」最佳導演 (木更津貓眼) 金子文紀,片山修「第37 回 日劇學院賞 2003-08-08」最佳編劇 (我的魔法老婆) 「第39 回 日劇學院賞 2004-02-06」最佳編劇 (曼哈頓愛情故事) 「第45 回 日劇學院賞 2005-08-12」最佳編劇 (Tiger&Dragon) 五部drama只看过三部，十分想看另外两部

他并不能永远是安藤崇，也不能永远是浅海晓生，那时的他或许是杉原，又或许不是。

一部非常私密的、个人向的影片，主角居然能得日影奥斯卡奖，不可思议。

或许只是颁给kubo桑，他一个民族主义者演一"无根草"并让几乎所有观众都对他留下杉原或者安藤崇的印象长达二十五年，影帝当之无愧。

bilibili上有人剪这本片子标题取的是青春就是荒原上的一场疾驰，我不赞同，21岁的kubo桑演一个近乎于美式teenager的人物，笼统的把打架、谈恋爱、暴走称为青春未免过于武断，何况这个teenager所代表的背后是被日本殖民了35年的朝鲜半岛。

私以为宫九是一个非常擅长讲故事的人，但GO几乎没有故事、或者说讲了一个很无聊的故事，很俗套的故事。

把它当成恋爱故事来看的那更加是神人了，即便是杉原不停的强调这是他的恋爱故事，但是恋爱的部分完全一笔带过，杉原如何与樱井相恋、相爱笼统的概括为一见钟情，因为志不在此。

不过这二人在生日会上真正相遇的场景做的非常巧妙，落语和现实交错在一起，樱井就成为了杉原的"高尾小姐"，倒是导演的一些巧思。

结尾像玩笑或者童话故事一样杉原和樱井在平安夜相拥，可是日本和朝鲜半岛不会因为一通电话就握手言和，韩国人、中国人的血液不会因为这一个拥抱就变得纯洁（樱井语："我父亲从小就对我和我妹妹说：'韩国人和中国人的血液是不洁的")。

民族、祖国、国家、单一、爱国、统一、同胞、亲善这些又代表着什么呢，对于杉原来说这些什么都不是，他是无序、愤怒以及一切与这些相反的词汇。

大暴走的杉原是绝对失控的，并且主动脱离秩序，影片不停强调的民族、国家的概念是不存在于杉原这个角色身上的。

父亲在那一夜用西语说自己是无根草和杉原决定去考大学时候说无根草其实是不同的，父亲脱离朝鲜籍的迷茫加上妻子离家出走的打击，事实上他的精神依旧是朝鲜人，直到胞弟的死讯传来，杉原大骂他"老土""扮可怜"后才终于释怀。

杉原自称无根草却是对一切都释怀了，他终于不再纠结自己到底是朝鲜人还是韩国人还是日本人，国籍这一枷锁终于从他身上剥离，从此他只是自己，甚至连名字都不再需要。

必须承认正一是非常典型的角色，主角在经历同伴死亡后陷入混乱又突然悟了的桥段十部作品里有九部会出现，这也就回到GO没有故事的点来。

但正一和杉原在那时是唯一相互理解对方的人，他们事实上都是民族学校里的异类，正一抱有的理想是东大的理想，杉原却还是走上了霓虹的路，他们是相互垂直的直线，但是分别的道路，居然奔赴生与死，年少的杉原没想到，正一也没想到。

曾经在民族学校挺身而出帮杉原的正一，最后也还是帮助了自己的同胞，不知道他是否最后虽九死其犹未悔。

GO让我完成了对洼冢从安藤崇到杉原到洼冢本人的印象构建，它是缺憾的、不完满的、如洼冢本人一样东亚前后一百年都不再会出现的作品。

原谅我的后知后觉，第一次知道洼冢洋介竟然是台湾的文艺片《松鼠自杀事件》。

不过从此之后便迷上这个 永远的少年。

和永远少年的清瘦却有力。

这样的少年符合所有少女和仍具少女情怀的老处女的所有幻想吧。

有时候愤怒，朝你大吼大叫可是你再他的眼里看到的是爱和受伤。

有时候安静的看书，在又挤又闷的bar看麦田里的守望者。

轻轻越过小公园的围栏。

偷偷躲在房间里笨拙的亲热。

在最重要的关头坦白自己的身份。

决定参加高考。

在某个瞬间知道老头子做什么都是为了自己好。

最后女生说其实缺了牙齿的笑容是相当可爱的哦时低头羞涩的笑。。。。。。

看松鼠的时候洼冢洋介不再演少年，可是看片的整个两个小时脑海里还是一直想这个少年。