最后的夫人

这是真正的大女主戏。

夫人这个角色，一开始我对她的身份确实不抱好感。

到最后完全被她的品格所折服。

女性之间那种互帮互助，共渡难关，甚至可以为彼此牺牲，描写得太令人动容，阿玉和夫人的话别，两人坐在沙发上哭得泪流满面，最后夫人让她快跑，已经超越了国界和其他，她们只不过是这残酷的年代中相依为命的可怜人，为了逃出生天为了反抗命运，可以咬牙犯下杀人罪行的不幸者。

仅仅是身为女人，就要承受如此不幸的人生。

夫人对麦警官的声声质问，为什么总是男人去决定女性的生存？

什么时候女性才能真正自己做主？

幸好到了现代，夫人的曾外孙女，也在了解她过往的过程中，渐渐觉醒了女性主义的意识，不再被那些社会给予的枷锁束缚，而是敢于踏出追求属于自己人生的第一步。

夫人一开始在被自己父亲支配婚姻嫁给富商老头的时候离家出走，这是她反抗命运的第一步，因为她受过教育。

她无意间已经渐渐觉醒自己的命运自己应该做主的意识。

可惜后来遇见了阿涛，本来在咖啡馆工作，可能她会拥有自由幸福的一生。

所遇非良人。

不但如此，阿涛是黑帮社团三合会老大的儿子，他生性残暴，他父亲认为被女人控制是软弱的表现，于是他欺骗清灵，以为是幸福的婚姻，谁知是堕落的开始。

不但逼清灵为娼，阿涛在他掌管的妓院虐打妓女，逼她们吸食毒品，为图达到绝对的控制，他无恶不作，还继续要求清灵满足他下作的欲望。

这样的渣滓，被千刀万剐都不为过。

我最愤怒的时候莫过于看到阿涛的父亲老佘为了找出儿子的凶手，凌虐讯问夫人和阿玉，并声称夫人只因阿涛抛弃了她心生恨意才痛下毒手。

他累累罪行，岂止是抛弃！

但是夫人在这么可怕的现实面前表现出过人的坚强，顽强的意志力让她继续活下去，救了素芬之后继续向前走，如果不是当时年代的限制，我想夫人绝对会是一个优秀的企业家，一个聪慧能干的管理者，而不是继续经营青楼。

她在老佘的手下救走了很多少女。

玫瑰，小花，素芬，小兰…这些生动的角色让我意识到曾被历史遗忘的这群人，也曾是鲜活的生命。

没有人可以拯救你，除了你自己，任何人都不能相信，你能相信的只有自己…夫人对小兰的话正说明了她自己也曾这么走过，但她仍然是如此心善，并未对逃离的小兰做出其他的惩罚。

她教买来的小女孩小花写英文字母，教她读书写字，只是想让她像她从前一样，得到良好的教育，别成为某人的小妾或是妓女。

然而小花辜负了她，小花已经过早地认识到这世界的真相，她和夫人的对话我始终记得。

她脸上的表情和她认为的明智的选择，小花不是她，不会懂得世上会有什么更值得期待的生活，比起在林府做一个老人的小妾不用再干活。

这也是第一次夫人在麦警长面前流露出脆弱的一面。

阿玉之死更让我觉出夫人重情的一面。

阿玉其实是日本间谍，但她与夫人之间的情谊，超越了大义。

纯然是女性之间才能懂得的相依相惜。

短短十二集，已经讲述了太多太多。

向我展现出从没有留意的历史的一角。

残酷年代下女性之间的友谊、互助，麦警官作为男性表现出的对夫人的尊重、欣赏、心悦，和不顾一切的爱情，都让人难以忘怀。

一个字就是“美”，无论服化道还是南洋风情，都有着浓浓的东方美学，无论色彩、构图、还是旗袍，可以说是看过最美的民国剧（可能也是我没看过多少剧）之前看过唯一的新加坡剧也刚好是女主最火的剧《小娘惹》，是20年暑假看的，还是因为爱奇艺翻拍的看不下去才看到旧版。

内娱白瞎南洋风情剧的典型，不会拍就别拍了，辣眼的台词和磨皮的服化道以及玛丽苏情节。

回到本片，有种美剧制作的既视感，特别是片头曲，浓浓的历史感、神秘色彩还有几分诡异恐怖，太喜欢这种配乐了，还有以大提琴为主的背景音乐给听多了大量抒情钢琴为主的我洗了一下耳朵。

有人说他们口音不标准，不同意，一定要美式或英音才是标准?个人觉着，这是他们新式英文，并且完全不别扭，有这地域特色，只要不是过于本土的口音，比如:日韩印那种的，完全不是问题。

回到剧情，华裔警长vs妓院老鸨，极限拉扯，智力加上伪装，并且两人的情欲戏已经在b站被剪辑，很欲。

有人类比去年大火的台剧《华灯初上》，同有:谋杀、悬疑、风月场所的剧情。

谁更胜一筹不好说，不过个人更喜欢这部，情节紧凑，更吸引眼球。

说回女主，如果不看演员表完全想不到是曾经大火的新加坡剧《小娘惹》的演员，除了化妆摄影之外，完全是“整容式的表演”，一点没有当初的影子，风情万种即复杂矛盾、复仇和大女主强大的一面十分精彩。

穿着绝美的旗袍，姐姐的身姿摇曳到我心里去了，姐姐给个姬会! ! !民国旗袍造型美女我心目中的前三（第一是《花样年华》张曼玉)，现在内娱民国偶像剧通通给我Out有人说:这才是真正的大女主剧，非常同意。

国产剧试图洗刷掉女性依附男人的情节，声嘶力竭的喊着:大女主。

而《Last Madame》从始至终都有着男人的影子，里面所有的女性角色也清一色是为男性提供服务的，而他们却都是自强不息的真正独立女性，只是迫于时代，如果是在现代这样的勇气和智慧，这样坚韧的品格是比大多数男性更加卓绝的存在吧。

所谓真正的独立，不管是性别还是年龄的独立不是孤立，而是在有限条件下，用自己的勇气加智慧为去生存下，依存与自立。

剧情上带感，有些晋江小言的感觉，帅气神探警长和风华绝代的妓院老鸨，人家在有限的经费下拍出了最有东方韵味的南洋特色，和时代悲情还有船戏。

稍有不足的是，坏人过于扁平化，比如最大的反派:老佘，坏的太表面，恶到脸上的表情大写两个字:坏人。

如果这个形象在立体丰满一些或者不那么表面就好了，也可能是表演的太张扬了，让人觉得是一大败笔。

另外，看完想到了《色戒》，剧情有点类似，都是抗战时期，也是两两周旋，在爱欲与智力是PK，最后女主爱上男主在家国大义与爱情中做了取舍，两位精湛的表演让人看得欲罢不能，特别是梁朝伟的演绎，更是收放自如的。

本剧还有一大败笔也是我认为的比较明显的是男主的选角，虽然模特出身身材很棒外形俱佳，但是基本是皱着眉头，从头到尾一副忧心的样子，或者很木的说着台词（虽然是英文，没有明显的起承转合的处理)看不大出来心理活动或者更多的表现，作为新人可以理解，但个人认为还是可以找一个表演经验丰富的男演员。

无数的事实告诉我们:英气潇洒是可以“演”出来的。

再精致的脸庞也是可以通过言行“油”回去的除了以上两点，其余的都很喜欢，很美的南洋风情剧。

上一步印象深刻的新加坡剧是《小娘惹》，也都是穿插现代回忆历史的故事，超级好看！

《最后的夫人》，也是一部佣人角色很重要的剧，情感把握的精准细腻。

剧中的配乐，绝美的旗袍，很有韵味。

演员，演技，都很到位！

语言是英语和粤语穿插，不拖拉的剧情，特别喜欢这种类型和节奏的电视剧。

为什么新加坡的剧引进的特别少，还想继续看这类型的剧啊！

两星半。

不管是主角还是配角很多位女演员的演技都很好。

女主和仆人之间的女性友谊最令人感动。

女性之间的互帮互助让人欣慰。

这部剧有很多弃剧的点，前一秒妓女被男性虐打烫伤皮肤和下体，下一秒就是现代戏男性蒙住女性眼睛，给小惊喜。

编剧导演觉得马上进入男女暧昧剧情是能消解掉前面残忍的虐女剧情么？

在拄拐老人的叙述里，凤兰是没有靠山的，这就非常不符合常理了，剧里根本没呈现她是怎么和这些人一般。

打交道，运用什么手段，一个女人开这么大的妓院，收费是别人的三五倍，甚至十倍，很多达官显贵都爱来这里光顾消费，然而只给交了黑社会保护费的钱。

她甚至还得罪了这个组织，说她没靠山，没保护伞，这妓院怎么开下去的？

况且旧社会男权当道，这么赚钱的生意，几乎都是男性把持，只会让有经验的女的出来迎门送客，过过场面当二三级管理者。

女性只会从中分得很少的一部分，还得看大老板愿不愿意给。

女主冲过去替警长挡枪真的很无语，之前被丈夫家暴欺骗卖入妓院，过着生不如死的日子，后面居然还会这么相信男人爱到替他挡枪的地步，编剧你看看这个剧情符合人物行为逻辑么？

大结局为了不耽误警长的仕途，设计让他对女主产生误会，女主独自带大孩子。

能不能少写这种让女性必须牺牲奉献，就觉得伟大的剧情啊…………。

1. 这个片子明显被过誉了，有人说它是在韩国打败了各种韩剧、打败了隐秘的角落、沉默的真相的剧，还有新加坡教育部长亲自发推赞美。

我觉得不能因为人家穿着旗袍马褂的华人讲口英文就可以打分手松，不能因为人家审核手松可以讲各种brothel和whore的故事就一定是好片，也不能因为男帅女美有性张力就直接五星。

这只是部过关的加了netflix特色黄爆猛料的网剧+的成色，（比如里面有各种rape戏，chop body血液横飞，还有侧面演的rip off penis🤣）。

本质上，只是坡县版南洋《梦华录》，和沉默的真相中间隔着十万个延禧攻略。

2.主题就是作为妓院老鸨的#girlshelpgirls的故事，叠加了抗日间谍剧情。

女主Fiona演技真的很棒，但其他演员（包括演霸总的男主）有点撑不起，浪费了出彩的民国南洋风服化道。

3.这部剧口音杂乱违和：一堆穿着旗袍马褂的人讲英语真的有点违和，能感觉到男主努力褪去北美口音讲transatlantic- accent，有些配角又是strong Singapore accent，都不统一…那个年代不应该是粤语和闽南语为主夹杂普通话和英文吗… 听说现在新加坡也很难组得成完全讲华语的班子拍华语剧了，感觉剧给人的感觉也是折射了现实中的尴尬。

很久没看内娱的剧，很久没有让我敬佩的爱情。

因为现在这个时代，真的很难令人置信，会存在这样彼此了解彼此尊重又深深爱慕的感情了，别说现实，就算电视剧，呵呵，最近哪些编剧写出来了？

好吧，就算写出来了，哪个演绎出来了？

不怪我痛批，只是因为他做得太烂，毋庸置疑。

这部剧，我没想到尺度有点大（其实不然，只是苦内娱综聚久矣吧。

分级制度的优势啊这就是）但是又并不过分裸露，因为犹抱琵琶半遮面的含蓄美最引人入胜。

但这些只不过是锦上添花。

剧本内核真的是灵魂，令人无比动容。

一开始，我以为充其量是凤兰和一众女人们的互相帮助彼此支撑，在那个女人如同奴隶，物件一般辗转他手，甚至几经易手，在各色人等中受尽折磨，最后却不得不担上杀人的罪名，也要为自己谋一条生路，这些女人在那个时代的不容易，电视剧恐怕表现得还不够。

但我已经不忍再细想了，自古以来，打仗苦的是百姓，百姓之中更有弱者，老弱妇孺，女性更是低等。

第一集就是一个处女被拍卖，验身，那和畜生有什么区别，后面几集，男性真的很知道怎么攻击一个女性。

呵呵，当然，女性也是懂得怎么还击的，我不得不感同身受。

那样残暴不仁的畜生，我想，即使换到任何时候，他的下场都是太便宜他了。

凤兰是一个勇敢又有智慧的英雌！

阿玉也很可叹，天皇陛下万岁，是啊，天皇陛下当然不会认识她，但她愿意为他而死，算是信仰吗？

对自己的国家。

可是自己的国家却保护不了自己的子民，这是不是讽刺呢？

我觉得这部剧完全可以说是大女主剧，但是否为女性主义作品呢？

参考那三项必要条件，我想应该是的。

格局也并不仅仅局限于那座凤凰阁里的人和事，还有二战背景下的小人物，让我更加感慨了，社会性和思考性并不弱，感情也很强烈且不突然。

虽然不得不承认，我眼界狭窄，确实被男女主的感情线吸引，但，那并不是全部，我很喜欢几位女性角色的对手戏，让我无比动容。

甚至那位残暴的父亲，在听到儿子和外甥如何被杀死的过程时，涕泗横流，伤心不已，那个时候，他也只是一个失去至亲的父亲（没有任何洗白，只是觉得一个好的人物塑造，就应该是立体的多面的，不是为了坏而坏的工具人，没有为了凸显任何主角光环，只是因为那个人物特点就该那样做，这一点真的被众多内娱快餐剧忽略了。

）想当初也是看过小娘惹的，对玉珠的遭遇至今都印象深刻。

但是这部的女主角让我完全忘了那个形象，当然，妆造是一方面，演技也是大大加持了。

这个人物角色让我想到了义海豪情的九妹，不得不说，同样的大女主，外表经历或者不尽相同，可是聪明勇敢，奋力冲破黑暗寻找自己的路，家国大义这一面，真是很整齐划一。

这才是女性之光！

不得不说，这部剧，对男主角的塑造也让我非常喜欢，所以说啊，尊重女性不光是表面上说说，能不能做到才是最重要的。

不得不又提起小娘惹里面的两位男主（忘了叫啥名字，但因为女主，所以才是男主吧），我觉得他们有些类似，这令我感到一丝欣慰，幸亏不是那些典型的英雄了。

也没注意编剧是男是女，但是这点上，我并不想单纯说什么男女编剧之差，虽然看多了内娱是真的会被编剧性别伤害到，但是这一部，还是不错的，对于女性和男性角色的塑造都很有理有据，站得住脚。

起码我能信服。

熬夜看完这部剧女主的塑造绝了，乱世下被逼无奈杀人成为老鸨建立一个属于自己的女性王国，因为淋过雨，所以保护手下的女孩儿，黑白两吃即使是妓女，也不能接受残暴对待本质上，为老鸨服务，和伺候公婆，丈夫，没有本质区别女主和麦警官的性张力很绝俩人相爱之后，女主也没有妥协，因为他不是她的全世界，她可以养活自己最感动的是女主和日本女间谍之间的友谊互助，惺惺相惜在最后时刻，女主没有站在男主一边，而是让间谍逃跑虽然两人的信仰不同，但她们都是女人，有同一种处境最后，女间谍揽下女主的罪过，死亡看着一群亚洲人说英语，好尴尬啊，而且他们的表情很奇怪第一集那个男的更尴尬，和女主的相遇很尬这部剧中国的含量好多，一会儿新年，一会儿中文，战争玛德，第一集烦死这个死男的了但是真的烦死这部剧的现代戏了女主偷窥他人洗澡，还出轨重点是这两件事都是在祖母的老房子里发生的，很离谱

2022.5.1看完《最后的夫人》最后一集，1945年，日本投降。

凤凰阁只剩下凤兰夫人、素芬以及凤兰和麦生下的女儿，昔日吵闹的凤凰阁冷清寂静，没有了小兰叫嚣着要吃早餐的声音，一切都符合那个时代经历战争硝烟过后所应有的落寞...凤兰的“不堪”的过往和身份，“突如其来的”升职，凤兰的“成全”，麦最终和能让他“飞黄腾达”的高官女儿结婚生子，最后，因为战争，麦和妻子被迫远走他国，而凤兰以及像凤兰那样千千万万的女子留在了那个或许用苟延残喘来形容的被日本侵占并统治的破败不堪的新加坡，在麦离开的日子里，凤兰和那些人度过了怎样的日子，我们不得而知，因为没有镜头没有详细的篇幅，导演只用了两个标有年份的黑白历史影像带过了那段历史，尽管如此，但或许，恰恰是因为如此，丰富的想象才让人更觉得凤兰他们在那段历史中的艰难吧...... 1945年日本投降，战争结束。

麦回到了新加坡，他再一次来到凤凰阁，见到了凤兰、素芬，以及他和凤兰的女儿，岁月的痕迹在所有人身上都显而易见，麦两鬓微霜，依然英俊却也没有了那时的意气风发，凤兰依然风韵犹存也没有了那时的妩媚和风情万种，(这便是好演员的塑造力吧) 最后一集，凤兰没有哭，麦也没有哭，但我含泪看完。

凤凰阁最终要被关闭，凤兰决定和素芬带着她和麦的女儿去香港生存，麦听后，沉默了一会，只握住凤兰的手告诉她有任何需要都可以找他，然后蹲下去陪女儿玩，在这里，尽管凤兰没有告诉甚至不想被麦知道这就是他们的孩子，但从麦的表情中麦了然于心，他再一次尊重了凤兰的选择和决定，上一次，是日本侵占新加坡前他向凤兰求婚遭到凤兰拒绝的时候，战争即将爆发，英政府下令会将牛车水所有妓院关闭，凤兰她们即将流离失所颠沛流离，麦爱她，一遍又一遍告诉她他爱她，请求她嫁给他，承诺会给她平等，告诉她她会是他的全世界，但，凤兰强忍悲痛推开麦，推开挚爱，甚至导演了一场贪图名利的戏码给麦看。

那场戏前，麦决定推掉华裔第一位警司的升职任命，鼓起勇气来到凤凰阁找凤兰想再一次向凤兰求婚，被配合的素芬告知，凤兰正在接客，他边说不可能边闯进凤兰的房间，闯进去后便看到凤兰正衣衫不整地坐在锡矿大王陈老板的腿上，麦怒不可遏，扯起凤兰就往外走，他质问她并紧紧把她抱在怀里请求她嫁给他，告诉她她是他的全世界，可凤兰为了不阻碍他的前途和声誉，忍着悲痛推开他，倔强且扮起一副风月女子的势力嘴脸告诉麦，战争即将开始，他给不了她荣华富贵，给不了她安身之所，但陈老板可以，麦心痛不已。

他知她在说着违心话，那场戏中，麦的一句话让我瞬间泪流满面，他说“我知道我给不了你金钱富贵，但你也绝不愿当一个三姨太”他懂得她的倔强，但最后还是放开了她也许，就是这样的放手，这样没有一般情爱剧的“皆大欢喜”让我在剧情落幕后内心仍旧久久无法平静，为相爱的人却无法相的结局守而痛哭不已。

《最后的夫人》剧情只有短短的12集，每一集也只有不到40分钟，如果从叙事篇幅来说，它实在是太短，仿然戛然而止，就凤凰阁的时代背景来说还可以说很多很多，他们的故事也还可以说很多很多，但它结束了，而我也深深爱上了故事里的女主，连带对新加坡的历史文化产生了兴趣，《最后的夫人》这个故事已经落寞。

而我也先写到这了.....

中国和新加坡，就像源自同一支水系的不同分支，在某个节点分道扬镳，各自吸纳了不同的元素，融合沉淀，在历史的洪流中渐行渐远。

坐在这边船上的我远眺那另一头的文化，像覆了一层薄纱，影影绰绰，散发着迷人的魅力。

粤闽留下的家族传统，英殖留下的社会等级，各种语言混杂成的“洋泾浜”，加上帮派、谍战，总是挑起我的好奇心。

多年前去马来西亚旅游前当攻略看的《小娘惹》，前八集菊香和阳介的禁忌之恋哭得我死去活来，啊！

十年后的我又再次落入同样的圈套——大热好评的《最后的夫人》。

还是那个纷纷扰扰的二三十年代，甚至还是演玉珠但脱胎换骨的白薇秀，看完不吝五星好评之余，不禁感叹：大众娱乐也有三六九等，娱乐至死也有好死和不得好死之分呢。

有时想，中华文明的传承，就像一个游戏保存的多个副本，在大陆、香港、台湾、新加坡……甚至是欧美澳加华人群体里，都有着不同的发展和结局。

几百年后，谁又说得清哪个才是正统呢？

《最后的夫人》自我与自由 拒绝与放手文/文文阿姨我的确是被限制级19禁吸引，打开了这部剧。

新加坡剧都这样大尺度了吗？

亚洲电视怕不是只剩下china被些有的没的糟粕左右吧？

看完全剧，果真的与时俱进，意识形态上的与时俱进。

如果你看过《华灯初上》，打开《last madame》就会发现两者在故事的设置上充满了相似。

同样是欢场女性为主人公，甚至暧昧对象都是警察；故事同样的以悬疑解谜和感情纠葛双线交叉向前。

但《last madame》的叙事的着力点与故事中心都更清晰明了。

时代是整个故事的底色，破案解谜是串起故事的线索，真正要层层剥离呈现的，是一个被淹没在时光里，想让时光将自己遗忘的女人，在女人连奴隶都不如的时代，她如何冲破世俗走出自己的路的故事。

其中不仅有求而不得的爱情、同命相连、相互帮扶的姐妹情，还有一家四代女性略带着些轮回感的血缘羁绊。

所以，无论在故事主旨和呈现节奏上都要更胜一筹。

如果你看过《梦华录》，并为编剧一再强调女主的处子之身和后半段的直男癌上脑而骂骂咧咧。

那《last Madame》会很好的展示如何坦荡坦然的展现女主“妓女”的身份。

不仅仅有和客人的亲密肢体一片活色生香，也有妓院里的种种秘闻-避孕、怀孕、壮阳药、情趣用品……余秀华写“贞洁是多么可笑，多么讽刺”。

我想说，现代人写出妓女的贞洁更是贻笑大方。

《Last madame》以妓女这个不为人不齿的社会边缘职业作为核心，来放大“女性意识”。

女性意识作为一个百年社会议题，我们站在今天回望的时候，会惊讶于二、三十年代那些女性先驱的勇敢、勇气……即使她们不曾真的开天辟地出一个理想中的世界，但是她们在女性完全被男权所禁锢、压制，毫无话语权的时代下，面对及其不公的待遇，向千百年来深深植入在人们每一个细胞中的道德、伦理……“女人必须听从于父亲、丈夫、儿子”发起了挑战——Why？

女人一定要依附于男人。

Why？

女人不能掌控自己的命运。

她们不断的发问，进而达成自我认识及自我认同。

她们是觉醒者，她们是挑战者——挣脱世俗要自由的活着无畏的活着！

《last madame》还采用了“现在”和“过去”双时间空间的叙事形式。

现代时空中，曾孙女志灵一步步揭开自己家族的故事，了解曾外婆的过程中并与外婆、母亲达成和解，同时进入自我探寻并找到心之归处。

过去时空中，以破命案、抓间谍为外壳，呈现男女双方在一场原本各有预谋的爱情游戏中，一步步看清对方，逐渐陷落情网飞蛾扑火。

借此，铺陈开了被命运推到沦落风尘的曾外祖母凤兰，“自卑”与“自我”交错出的“失败”与“伟大”的一生。

看网上评论，许多人讲现代的戏份去掉也无伤大雅。

但我觉得，如果将现代戏份去掉，就会失去两代女性隔着时空的对话，最重要的是，还将失去整个故事振聋发聩的去唤醒，现代那些如曾孙女志灵般自以为是，觉得自己已然拥有自我并自我实现，实则禁锢在世俗定义下无法挣脱女性们的现实意义。

当我们在谈论女性意识，难道男性就不需要自我认识及自我认同吗？

跳出性别的区隔，《last madame》这个故事里我看到的是——无论社会标签还是职业标签，都只是一面，而我们更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑哑的瞬间，组成了更完整的我们。

《last madame》在主人公凤兰的刻画上，和白先勇《台北人》里金大班、尹雪艳……诸位“知名”风月女子颇有几分相似。

皆是青春年华见多了人心惟危，反而把此刻真情看得更为通透，既能珍重又能舍得，既能宽慰别人也能放过自己，让人心生钦佩。

回首处凤兰也可以和金大班一样把“我也层陶醉在两情相悦……我也曾心碎于黯然离别，哭倒在露湿台阶……”定为人生主题曲。

向别个人介绍凤兰时，也可以借用“尹雪艳永远不老”的句式，讲她迷男人也迷女人。

白薇秀在凤兰角色诠释上，无论风月场上眼波流转间的风情，欲拒还迎的姿态，还是与爱人间因身份所限欲言又止或口是心非的复杂情绪瞬间，都精准拿捏。

我上一次看新加坡剧要追溯到十年前的《星洲之夜》，那会儿“七公主”时代还没有落幕。

因为看这部《last madame》去翻了翻新传媒如今的格局。

打开了今年的红星大奖颁奖礼，尽是些不认识的新面孔。

长江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。

对白薇秀的突飞猛进的惊艳，变作了会心一笑……谁都要慢慢趟过蜿蜒的山川与河流呵。