李可乐寻人记

行吧……这算是个喜剧吧……从始至终贯穿着一句话，就是找什么最后都是在寻找自己。

李可乐是个有趣的人，除去给希望小学捐款，他基本上就是个人渣，各种骗，想想我自己也是这样，很多事情做不到尽善尽美不也会用一些投机取巧的方式来完成么，问题是，这个李可乐从头到尾，从赚钱到走心都是在耍滑头，不过这样才是一个人真实的样子嘛，我觉得倒是他给希望小学捐款这事儿来得不那么真实。

对了，这个角色让喻恩泰来演实在太难为他了，怎么看我都会想到吕秀才。

这个故事里充满了阴差阳错，但是我很喜欢李可乐骗妞的小手段，但是故事的劲儿不够大，不过也是一个不可多得的爆米花电影了。

还算值得一看。

ps.这个片儿是在12年拍的，时代感还是挺强的，还3G，现在都5G了，时间过得可真快。

文/满囤儿现在的内地电影市场，是一个类型片的市场。

许多商人特质的电影人，都在追求电影作品的类型纯粹。

当某类型走俏的时候，就会投机该类型。

定下类型，随后的各种配备，均以该类型为唯一标准。

可是那些智商、经验、能力高于一般水准的创作者，总会不满于这种套路化的创作方式。

他们绞尽脑汁，就为了让自己的类型片能够与众不同，脱颖而出。

《李可乐寻人记》是一部嬉闹喜剧，走的是《疯狂的石头》和《泰囧》那个路数。

可是主创们偏偏利用女主角谭卓那可以变幻的气质，在喜剧类型中引导出了一定程度的类型转换。

嬉笑怒骂的喜剧之外，爱情令影片增出几分亮色。

《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说，并由其亲自编剧。

改编自己的小说，往往会遇到两个问题。

一个是舍不得删减，从而无法真的做到类型上的纯粹；一个是对主人公的固有印象太深，难以选到称心的演员。

能选对谭卓来做影片的女一号，多少是其编剧处女作的一大幸事。

李承鹏的追求，八成是要让《李可乐寻人记》具备嬉闹喜剧的娱乐性、黑色幽默的讽刺力和欢喜冤家的浪漫感。

这就要求主演能够在这三重类型之间游刃有余、不留痕迹地转换。

如果转换不够自然，观众便会出戏，整部电影也就成为了散乱的拼盘。

好在谭卓本身就是一个具有两面性甚至多面性的演员。

一来她的容貌之美足以惊艳众人，而且还是天然的。

二来她出道后便主演了《春风沉醉的夜晚》、《Hello，树先生！

》等文艺影片，在与娄烨、贾樟柯、张猛这样的名导的合作中迅速积累起同龄女星难以企及的表演经验。

外形条件如此优越，却总是饰演哑女、绝望失控的瑜伽教练等内心戏较重的角色。

这都让谭卓给观众留下了一丝神秘色彩。

观众熟悉她的名字，却不会拿得准她下一次出现在银幕上，会是怎样的姿态，又担起了怎样的挑战。

这种带有神秘感并兼备过硬演技的演员，最适合引导影片实现类型的融合。

因为只要从外部改变她的造型，她就能随之展现角色变化的内心，从而让影片的氛围得以转变。

《李可乐寻人记》中的喜剧和爱情的转换，就是通过谭卓头发的束起和披散为分界的。

随着剧情的推进，一个适度的契机，女警康红一直束起成马尾辫的头发披散开来。

当柔顺的头发自然垂下后，观众会发现谭卓之前凌厉的眼神，不知何时变得温柔了。

整个人的气质便跟着过渡而来。

女警那层冰冷强硬的外壳，融化了。

康红回归成了一个女人，一个我爱犹怜的女人。

如此一来，《李可乐寻人记》前半段的嬉闹喜剧和黑色幽默，很自然地被引导向了欢喜冤家间擦出的爱情暖流。

这次观影必将是我一生中最深刻的记忆之一，本来迫不及待的在21号上映就去看的，但由于白天上班没时间，只好晚上去。

在这里我就要吐槽了，不得不说电影院对这部电影很是不给力啊，全天就几个时间段，并且还是那种不是黄金时刻的时间段。

那天去电影院，找了一会才找到，那里是武汉 江城壹号 文化创意产业园，配套设施还没完善。

要不是离我工作的地方近，我也不会去。

好不容易找到了，尼玛售票员竟然对我说，今天这部电影不放映，擦喔，不放映你在网上干嘛显示放映。

没办法那天只好打道回府。

昨天下了班，上网看了哈影讯，依旧各个影院把李可乐排片排的少得可怜啊，没办法，只好看晚上十点半。

由于本人早就看过小说，对作者也很喜欢，对他的几本书都很感兴趣，上次武汉汉街签售会我也去过，今天在电影里面看大眼好像长胖了咦,O(∩_∩)O但不管电影院怎么排片，我还是非看不可的。

即使我是第一个人买这场电影票的人，即使售票员非常不相信还反复问我是不是确定看这部电影，即使售票机里面没小票打印，我依然非常确定的对她说，没错，就是这部电影！

来到4号厅，只看见一个男的，自己买票看这部电影还问我待会放什么电影，擦喔！

于是我也很开心简单的介绍了这部电影和作者，然后一个人坐在最后一排，吃着爆米花，喝着饮料等电影开始，快吃完的时候终于开始放了，我也放下一切，准备好好看这部电影。

不得不说刚开始就有很多笑点啊，很开心的，虽然这几天有几件不开心的事，就当做是心情调解吧。

李可乐开始对青青的爱真是没话说，不过很屌丝，但很爷们，直接给青青他校长老爸20万建学校，即使他没钱了，这笔钱还是帮庄找孙子的经费。

这感情没话说啊，爱青也爱他老爸。

大眼演村里那人也好搞笑的。

由于帮庄找孙子的缘故，可乐也认识了康红女警官。

在他们找孙子的过程中也是笑料不断啊。

接着可乐在康红抓薛战的时候巧合地认识了黑老大薛战，还演了一场限制级的打斗战。

然后薛战恶心的找了一个人冒充了庄的孙子，并且成功的骗了庄，而DNA造假这件事是瞒着李可乐做的，他事后才知道。

于是那个假孙子很嘚瑟，此时李可乐心爱的女人青却和假孙子乱搞被李可乐不小心发现了。

李可乐推开了一扇他不该推开的门。

但李可乐依然爱着青，给她送她喜欢的东西，恰巧被假孙子看见，于是羞辱李可乐，还叫他保镖打他。

这一打，李可乐的狗便去咬那个假孙子，在医院，庄的秘书因为假孙子被狗咬意外发现血型不对，接着做了DNA鉴定，确定假孙子是冒充的。

这事也牵累了李可乐，被薛战的手下打，恰巧被康红发现并制止了，五家可归的李可乐得到了康红的大力相助，让他住姥姥家，两人感情逐渐加深。

由李可乐捐建的小学建好了，大眼叫他去参加开幕式，于是康红和李可乐一起前往村里，因为李可乐依然要受警方监视。

李可乐在村里第一次升国旗，并且说了一番内心的话，康红也很感动的哭着给他鼓掌。

在离开村的路上，康红突然胃穿孔，不得不在村里住下了养伤。

此时李可乐细心照顾她，两人感情迅速升温。

一天早上正在给睡梦中的康红削苹果的李可乐，看见了康红手机的信息，大意是薛战已经被抓，也供出了李可乐，可以抓他回去。

此时李可乐便跑了，康红一直追，李可乐不小心掉进狩猎的大坑里面，康红拉他上来却拉不动于是用手铐把李可乐和他铐在一起，哪怕膀子拉出血来，左后两人一起掉进了大坑里面，康红也大腿受伤。

在坑里面，李可乐借山顶洞人的故事深情的向怀里的康红告白，很有爱的场景啊！

打开手铐的康红让李可乐一个人爬出去，李可乐爬出来后在林间小路一直拦车子，最终他们获救了，在审讯室的李可乐以为康红死了，一直痛哭，沉重的回忆康红对他的好，而他之后也朦胧的感觉康红就在镜子对面。

最后庄在处理李可乐的抵账物品时发现了那把小提琴，终于事实大白于天下，原来李可乐就是庄一直在找的孙子。

本片主要线索就是找孙子，装孙子，真孙子。

点片主题应该是找自己！

《可乐寻人，小小喜剧》若疯狂系列，可称近几年我国喜剧成就作，那本片算小小喜剧。

前半部分，还算“疯狂”，后半部分，可能导演已经累了，喜剧细胞干枯，于是陷入文艺小清新之类，算是一种蛇尾，难道前后二段换了编剧？。

不过，喻恩泰也算得以再度和广大观众见面，让其继续得以玩一把《武林外传》之“吕秀才”风格，也是中央戏剧学院表、导演艺术研究大博士的另一种风采！

同时，剧中很少的二个场景，我似乎发现喻博士的表演上，恰似有张国荣的影子，难道是因为我4月1日观此片的缘故？

或许是，敬业精神在二位演员身上，贯穿使然？

祝喻博士成就迭高！

看这片子纯粹是因为李大眼的原著，李的球评、博客、微博都很得我等自由人士的青眼，且深以为然引为同道中人……《李可乐寻人记》的原著我是没有看，但这同名的片子（因为有大眼的客串，可认为大眼认可这片子的艺术水准的了），确是深深地将我恶心地够呛了…… 且不说满片不很道地的不知是川话还是昆明话，不难听吗？

喻恩泰的方言台词整个就是一个照本宣科，丝毫没有方言剧中人的活泛与口语化，难听死了； 且不说那个真心难看的空姐是谁呀，有意思吗？

不用电影学院毕业生里选，就是到各艺术院校门口报名的人潮中随便拉个女孩过来演，不比这货强啊？

你敢说此片的选角导演没有猫腻？

还有林栋甫的秘书不也是“脸谱化”的傻吗？

再有，那个女一号的谭卓，一亮相就让人别扭，脸上表情端着（身边的那个“男警”更是面首不如），你又不是外地分来的警察，你姥姥就在本城里，你不说本城的方言？

不说也好，要不东北人碴子味的云川话听起来更受罪…… 我问问诸位拉分的水军，有女警带街头的臭男人回姥姥家留宿的吗？

话说喻恩泰在ATM机前被人追打，女警谭卓是怎么一下子冒出来的啊？

（没空写了，过几日再补充）

昨天电影上映，一般看电影都是先豆瓣下分数是多少，然后再去影院观看，因为看到一部烂电影，既是浪费时间，也是浪费金钱。

昨天观看此片之前，豆瓣查了下分数，结果还没有评分，于是算是尝鲜了下，买了此片的电影票。

进场之后，连我两个人，发现只有6个来看此片，而且还是周五哦，南京市中心的德基电影院，同时间的《霍比特人》、《澳门风云》都已经满场了。

后来想想，来看的人少也是有原因的。

刚开始，演员登场，喻恩泰整的几句台词还觉得有意思，巩新亮还很养眼。

可到了后面，让老八路回忆当年的情景时，那时就觉得电影开始要变烂了，后面的剧情就开始天马行空，不知所云，没有所谓的找人了，就开始警匪谈感情之类的。

电影还未结束，为数不多的观众就有人离开了，我当时也真想离开。

电影到最后果然还是那个老套路。

编剧导演就不能用点心么？

看完电影之后，再看豆瓣影评，竟然6.9分！

顿时天雷滚滚，水军也不要这么多好吧。

今天再看时，竟然已经7.1分！

这在国产电影看来是高分了，水军能别这么多行么？

竟然还有水军说，此片是啥黑色幽默，温馨浪漫，能别这么扯蛋么！

真特么将此片当作《疯狂的石头》了？

那我只能说此片和《唐伯虎点秋香2》是一类的个人不会因为此片观影人数少，而默认为是烂片，我有时在家用电脑看电影有时也是一个人。

当然我也不会因为豆瓣分数高，而跟风认为是好片的，而会根据自己个人实际观影感受来评分来评价我现在都还心疼自己浪费的周五晚上那宝贵的1个多小时，和两张电影兑换券！

个人觉得电影就是讲故事，一个好的电影就是在讲一个好的故事，如果故事讲不好，电影可看性也将会打折。

恳请那些给此片打四星、五星的豆友教我如何看此片，能看出四星、五星的效果

前几天去效游在车上看了点，觉得有点意思，主要还是因为讲四川话，决定回家后就下来看看，可结果还是失望了。

第一个失望，女警官要查李可乐，竟然跑到百度上查，我一下就醉了，于是选择了快进；第二个失望，川渝女人的放荡和贪慕虚荣又再一次被搬上银屏，虽然说在全国各地干“那行”的确实是四川女人最多。

第三个失望，不管剧情发展到哪，李可乐总能遇到女警官，难道这世上就只有她一个警察吗？

所以说情节太牵强了。

综合以上等等，我没能把这片子看完。

PS王澜霏是要比女警官漂亮

看完这部电影，我感觉自己好像下个楼随便买张彩票就要中个500万大奖了，前提是我还要欠着房东好几个月房租，银行存款为负，天天泡面吃到吐。

人生跌至谷底的时候突然有一大袋钱砸在脑袋上，这感觉该是有多励志？

太过喜剧的人生，就像是中六合彩头奖，总是能听到新闻在说，身边却从来没有这样的人存在过，简直就跟能见到鬼的概率差不多。

电影要是摆在现实生活当中的话，早就在李可乐入狱后就提前结束了，没错，现实是，这是场悲剧，小人物单纯可爱地追求理想，却无奈生活窘迫最后为了利益误入歧途，等到迷途知返之时却是锒铛入狱之时的悲剧。

喜剧性的结尾无疑是打着“心灵鸡汤”名号的“迷魂药”，明知现实是那么多坎坷，那么多险阻，那么多无奈，却依然摆出一幅美好人生蓝图出来让你觉得人生最终会是甜、最终会是幸福的模样，让你好生不要那么难过，一切苦难都会有个尽头似的，于是剧情就突然间让这个人生遭遇不幸的男主角中个头奖，以与普罗大众聊以安慰，就像中奖的正是同样为小人物的自己那样，能引起我们内心最深处的共鸣，让人为之十分很非常感动。

当李可乐得知自己原来就是土豪的孙子时，连我都想大呼一声：“妈，原来我是有钱人！

我真的太他妈感动了！

”。

不正一个韩剧结局的套路嘛？

老让人沉沦在剧情里YY，反倒不健康了。

现实终归是现实，没有那么多婚姻家庭都可以由始至终都幸福美满、没有那么多苦逼创业者最终都能够志得意满、没有那么多初恋情人始终如一地相互守候、没有那么多癌病晚期患者最后能够被完全治愈，当然更没有那么多社会基层小人物能够一夜暴富。

电影里的男主角就还好，他一开始只是帮人找孙子，中间一段只是装孙子，由头至尾没有做概率微乎其微甚至不可能的孙子梦，他仅仅代表着现实生活中万万千千追求梦想的创业人，或开始时经历低迷，或走过捷径，或为了眼前的利益而做出错误的判断，或当中坚持自我，抑或可能迷失自我，但最后还是要懂得找回自我。

即使到头来是一无所有、狼狈不堪，也要找回人生的初衷。

男主角的性格刻画倒是好，属于典型的乐观自信、风趣幽默的暖男型，女警官在他千金散尽、判罪入狱后仍然会爱上也是合情合理，即使最后让他好命到当上了土豪的好孙子，也权当作是给这种“好男人”的纯福利罢，好引导社会基层小人物：喏，要做就做哥这种坏坏的好男人，这是妹子、票子都能搞到手的基本条件。

戏，终归是戏，是生活个别现象的放大表现。

戏里的梦終要醒，回归并忠于现实你才能脚踏实地地去做真正可实现的梦。

在人生步伐稳健不变的情况下，随便中个几百万只是锦上添花的平常事。

看到李承鹏写的小说呈现在大银幕上，有种恍惚感。

我还是挺喜欢他写的东西的，尤其是《全世界人民都知道》让人尊敬。

那本书之后看了他的“李可乐”系列，挺逗的，字里行间又是各种玩弄于股掌之间的黑色幽默。

所以对于我这样矫情的人来说，冲着大眼让人尊敬的份，也会去支持他作为原著的电影，因为在这样一个众所周知的大环境里，能够光明正大黑色光明正大幽默的机会很少。

导演是周伟，之前看过周伟的《棋王和他的儿子》，当时在电影频道放映室看，结束后频道领导很满意，主演也在现场各种感慨。

我觉得作为一部电影频道制作的片子，还是不错的。

看的他的第二部片子就是《李可乐寻人记》，影片在故事上沿袭了李承鹏小说中的内核，大眼还在片中客串了一把，让人捧腹。

但在电影语言的表达上，叙事节奏和整体影像的呈现上，周伟做得似乎并不够，似乎从一开始就进入了一个正常的90分钟，然后根据既有的正常故事，一分分钟走完，“作业”完毕。

可是起码对我来说，这部影片，明显想看到的是更多有技巧的表达，而不是让一些人物游离在荒诞与现实之间的交错表演。

我所欣喜的是女一号谭卓。

主流电影观众对谭卓的印象还没有特别深入，这不是问题，有些人厚积薄发，一夜红遍大江南北只需一部戏而已，在那一夜之前，将最完美的自己爆发出最有吸引力的小宇宙，就足够了。

谭卓就属于这样的。

在《李可乐寻人记》中，谭卓的角色是个女警察，前后性格转变很大，这给了她不少发挥的空间。

严肃戏，她是没问题的，之前的电影《春风沉醉的夜晚》和话剧《如梦之梦》，她如仙子一般演活了人物，而《李可乐寻人记》中女警察面对犯人的刻板和碰到意外感情时的感情外露，谭卓轻而易举让这个角色走进了观众心里。

与她搭戏的喻恩泰演了一个小丑似的人物，按照李承鹏的解释，那是一个做着挣扎、奋斗与发达梦的小人物，怎样对这样的小人物产生感情、让人信服、萌生感动、催发高潮，谭卓给出了一份让人震惊的答卷。

是挺震惊的，如果这部片子在当下残酷的档期有足够的排片，更多人跟我会有一样的感受，这样的女演员，是早该有更大的舞台的。

说到女警察，我还想说，相比之前《警察燕子》里的汤唯、《毒战》里的黄奕等等女警察形象，《李可乐寻人记》中的谭卓毫无疑问是中国电影史上最漂亮的女警花。

当她巧笑嫣然跟你说话，即使你是个犯人，你唯一要做的，就是束手就擒。

阿顺

这是一个激发民众催生梦想的时代，《李可乐寻人记》以寻人代寻梦，搜索窥探社会现象与市井人生，以小人物的悲喜、焦虑、理想、憧憬，描摹大时代的前进历程。

影片中喻恩泰饰演的寻人者李可乐与谭卓饰演的女警察康红，代表了两个密不可分又充满戒备和抗拒的群体，在无处不在的黑色幽默与充满艰涩又无比温情浪漫的故事中，相映成趣。

认识谭卓，是在《春风沉醉的夜晚》，在这部影片中，“谭卓的角色成为了导演在创作过程中探索同志情欲的新视角”，同时也让初出茅庐的她被提名第62届戛纳国际电影节影后。

到《Hello!树先生》时，谭卓的表演更为自然流畅，在王宝强异常强大的气场中，依然形象鲜明的给予观众深刻印象。

再到这部《李可乐寻人记》，谭卓在中性又充满风情的形象下，更多的为观众呈现了自己颇具灵性的演技。

银幕中女警察，向来是代表一种风情而存在的，也为满足男性观众对于制服诱惑的想象而妩媚丛生。

但多数警察在或娇或媚或柔或艳——或者丑的只能搞笑的形象下，把人物塑造的理所。

但是一如谭卓这样的飒蜜——飒爽英姿又不失大蜜的柔情范儿，却是少之又少，所以影片中，谭卓的唐红，是带着棱角的，有属于人物的凛冽和无畏。

也在棱角中掩藏了娇媚柔软，那是对情感线索的回应，是爱情的体现——这种形象上的鲜明，除了自身特质，更重要的，便是其颇具灵性的表演功底。

这种风情的体现，来自角色性情的转变，李承鹏的故事，有着天然的荒谬和戏谑，积聚黑色幽默的萧瑟，演员于其中，要有豁得出去的疯狂，为世风日下，也为内心纯真梦想。

而谭卓却是在对喻恩泰的戒备中，让影片开始的，这是矛盾的根本所在。

尽管如此，这个时候她的角色却是理智的，有着职业化的冷漠和疏离，也时刻带着审视的目光，在故事中游走并寻找破绽，她是影片中，能时刻保持清醒的那个人。

误会的产生，让谭卓的角色有失判断，此时李可乐表现出的“不出所料”让她深感惋惜，但仍然并未呈现出真实自我，直到一场意外的发生……《李可乐寻人记》的原著故事可能更像是一场畸形的生活之旅，但影片，更像是一场情侣版的“猫鼠游戏”，一个是众生百态，一个是儿女情长，侧重点不同，结局便会不同。

李可乐最终感动康红，是草根俘获绝对权利的过程，谭卓表现的愈是动情，男性的自恋便或得到更多满足，所以，荒诞之中的浪漫总是令人觉得温暖，因为——幻想可以满足所有不切实际的幻想。

喜欢谭卓，是因为最终还是她让男人更加相信爱情，即使一如其人堕入谷底，依然有不肯放弃的坚持。

女人的美，就在于不肯放弃的坚持。