回忆积木小屋

很喜欢这个片子的画风，很怀旧，很温暖。

我想起很久以前看过的一张图片，一个女孩子穿着青黑色的斗篷，独自提着一盏灯走在漆黑的森林中，题字是“我又走进了回忆的森林”。

非常的贴切，回忆就是这样一种感觉。

“怀旧是一种可怕的自虐”，是我的一句名言。

你还记得看过恐怖片之后的夜晚吗，无法入睡，不断地提醒自己想起各种恐怖的片段，害怕然而还是不停提醒自己，如同自虐。

怀旧的过程，也是这样。

这种片子，喜欢把人的头画的很小，把身体画的很大，有点驼背的样子。

这样，更显得寂寞。

我是在熄了灯的寝室一边泡脚一边看的，洗脚水冷下来的时候，短篇也结束了，我的眼角也湿了。

我心里面没有很难过，可是我知道，再里面一点，已经很难过了。

有些事情是不经想的，一想，就崩溃。

我上次这么难过的时候，是很久很久以前，小时候看安房直子的《狐狸的窗户》。

这是我人生中第一个真正的悲剧。

那时候，我明白了，即使你爱的人和爱你的人正在你身边，有些事也只能独自去面对。

比如回忆。

我的记性特别特别好，当我不再是个少年，“你还记得吗”变成了我的口头禅。

而别人的反应，多半是不记得了。

那些我诊视的往事，或是我的羞辱，都是别人不曾在意的。

那么那么多的事情，只有我一个人记得，那么它们到底发生过没有呢？

好像路上只有我一个人，就像仿佛世界上只剩下这个老人，那些记忆背进了我越来越沉重的行囊。

有些事情不应该再记着，占内存。

可是我舍不得。

就像安妮说的，我们不忘记，是因为内心甘愿。

大概这就叫做，爱比死更冷。

水淹没了岁月，尘封了我的记忆。

水面不断地上升，我不断地砌高我的住处；没有停，不忍低望，看被水淹没的残桓断壁时间不断地流淌，我不断地往前走着我的路，没有停，不忍回望，看被时间带走的斑斑忆痕可，我总要回去，不为回忆，不为追悔，只为那伴我一生的腕表，那是妈妈送的。

那个妈妈留给我的腕表，正静静地躺在水的深处。

我该回去了。

原来，水下，有我的温暖，回忆也静静地躺着。

我笑着举高了酒杯，向着她，而那流淌着的水，也带走的我的眼泪。。。。。。

每一天，你捕捉鲜亮和灰涩，收集或炙热或凉寒的眼神，你在耳廓涂抹海浪般的笑声，在眼际开出绚艳的花朵。

在尘埃里把悲伤写成顿挫清壮的文法，在空气里与狂热的澎湃心绪共舞。

一日复一日，如积木一般，你垒砌的记忆之城堆成挺拔。

时间是疯涨的潮。

一步一步淹没过去。

你匆匆忙忙跨至现在，神色慌张端望远方。

你依然会在夕阳里出神，依旧喜爱怀想彼时温媚光线里的荫翳葱茏。

旧旧的昏暗的颜色。

不足一刻的时长。

水波一样婉转轻悄的配乐。

没有台词，没有多惊艳的铺陈、想象。

只这样娓娓到来，娓娓道来。

《积木之家》。

触景生情，触物伤怀。

记忆深处，有你珍藏着的最宝贵的宝藏，是蛰睡苦梦里鲜亮的痕，如歆长花梗中的琼露，似璀璨花骨里的嫩蕊，每经碰触，风干的心便渐湿润。

它们被尘封在底处，在夜的黑灰里闪亮，有清冷的温度。

你看见另一个的你，另一个，在微笑的你。

不要着急得跨到远处，偶尔停下来，拈花微笑。

却顾所来径，苍苍横翠微。

在全球暖化的大背景下，海水肆意蔓延，海平面不断上升，房子被迫向上搭建，由此便出现了像搭积木般被不断垒高的房子。

于此，笔者认为“积木之家”的表层义为类似搭建积木般构造所得的房子，且“积木”的表层义则为房子的楼层。

美国文学理论家韦勒克曾说，“文学的审美意象往往暗示一个系统，而细心的研究者能够像密码员破译一种陌生的密码一样解开它”。

动画短片《积木之家》短小精悍，塑造出众多的意象，均意蕴绵延。

于此，笔者诚邀大家一起踏上探索的旅程，一点点猜想、窥探、破译各个意象的象征义，从中领悟作者潜藏的一份心思。

一．意象“积木”的象征义在日常生活中，积木多为木质实心，而此置于海水中的楼层“积木”却多为空心，或有且只有残留下的一些废置家具。

在老人一层层往下潜游的同时，一幕幕逝去的年华也浮现在我们眼前。

可以猜想、领悟，这一层层的楼层，这一层层的“积木”装载的正是老人每段已逝时光的美好，一生的年华、历程，所以其并非轻飘飘，却是实质的沉甸甸。

因此“积木”不仅仅是指房子的楼层，更是老人每段历程的浓缩，一生真挚的感情，这是一个“家”的重要构成要素。

二．意象“积木之家”的象征义当“积木”所指为老人每段历程的浓缩，一生真挚的感情，是一个“家”的重要构成要素时，“积木之家”便是这所有的寄托之所。

老人的“积木之家”楼层并不规则，底下的一层矮且窄小，往上的一层层开始变得宽而高，而到了接近海平面时，楼层又变回矮而窄小，只直直孤零地伫立着。

这便是不符合我们搭砌积木的原理了，底下的一块积木窄小孤零又怎能成就以后的高耸呢？

但如若我们理解“积木”装载的是回忆、年华，解释便也呼之欲出了。

最底层是最初与妻子的相知，是家的最始时，是小而温馨；而当有了爱的结晶，有了孩子，有了孩子的成长，有了儿婿的初进家门，家开始变得大且爱满盈；只是当老伴离去，年老色衰，鬓发斑斑之际，家又变得小而凄清了，徒留其直挺挺地立着，在静谧的夜里茕茕孑立，落寞满怀。

因此“积木之家”，指的并不仅仅是这一座建筑物，而是老人这一生所珍贵的家庭。

三．意象“钓鱼”哲理义 老人是从通道启程潜水寻求烟斗的，一个个楼层下去，每一楼层都有这样一个小盖子，打开才能继续下潜。

换言之，每一“积木”都有这样一个小盖子，打开才能继续追忆。

然而我们发现，房子里各个楼层的小盖子并不都是开着的，这或许就暗示着人们的紧锁心田。

原来回忆不仅是被埋藏心底，更是加上了盖子待其尘封，是过于陈旧而遗忘，还是过于厚重而不敢触摸？

如果没有寻找烟斗一程，是不是这些紧闭着的小盖子会一直紧闭着呢？

平常，老人只会打开最上层的那几个小盖子，放下鱼钩，撩拨一下，是为了温饱而追寻一条鱼儿，是因为某事才触碰起曾经的几点几滴，不深刻，不沉醉。

从未想过，需要整装待发，去追思，从未想过，需要静静地潜游，追溯从前的一幕幕弥足珍贵。

这，是因为我们的不敢还是不舍？

拉起盖子时的咿呀作响，似乎是我们孤独发出的悲响。

四．意象“黑夜孤塔”多义性我们孤独着，却也坚守着精神的孤塔。

影片中一共出现了三次“黑夜孤塔”——在无垠苍茫大海与漫无边际黑夜相互映衬的大背景下，无畏黑夜，独自亮光伫立的“积木之家”。

韦勒克在《文学理论》说过：“一个意象可以被转换成隐喻一次，但如果它作为呈现或再现不断重复。

那么它就变成了一个象征，甚至是一个象征系统的一部分。

”笔者由此一一探析。

第一次“黑夜孤塔”：老人自斟自饮，独自晚餐，嘈杂的电视声反衬房间的宁静，反衬老人心中的孤单落寞。

于此“黑夜孤塔”便是一个强调，正象征着老人独守精神孤塔第一层次——默然忍耐寂寞；第二次“黑夜孤塔”：在失去烟斗，老人黯然神伤与老人勇敢潜水寻找烟斗的中间，是“黑夜孤塔”一幕，这便是一个暗示，正象征着老人独守精神孤塔第二层次——冷静过后，勇于追忆；第三次“黑夜孤塔”：潜水之旅归来，当我们还失落于海底的那一下碰杯时，“黑夜孤塔”一幕又再呈现，紧接着的是老人在昏暗房间中与“亿中人”的一下碰杯。

因此，这中间出现“黑夜孤塔”便是一个升华，这正象征着老人独守精神孤塔第三层次——拒绝颓废，积极生存。

五．小结此片日文原名为つみきのいえ（积木之家），法版译名为La maison en petits cubes（积木小屋），中文译名为回忆积木屋。

在这三者中，缘于对“家”的理解，笔者更倾向于日文原名——积木之家。

纵使“家”与“屋”在《说文解字》中的解释均为“居也”，但“屋”的造字本义为“在房子里坐歇或睡觉”，引申至名词为“起居坐卧的房间”。

而“家”的引申义则是“配偶关系构成的最小社会组织”，于此“家”的所指便是安身立命之所，不仅仅是容身之地，即“屋”所指，更是寄托精神的城堡，里面隐含便是人间最宝贵的感情。

与“积木”一搭配，深沉义便是我们所“揭秘”的一段充满回忆、年华的人生，一个经历风雨而成就的美满家庭。

把“积木之家”渐渐侵没的海水，是全球变暖的恶果，是时间流逝的逼迫，是生命终止的催促。

一向健忘的人类在彷徨，随着一层层“积木”的沉于海底也逐渐忘却其对于生命的重要，只是我们必须清楚，正是这些“积木”才使得我们的“家”足够高耸，才使得我们不至于在无垠的“海面”苟延残喘，才使得我们能在广袤的“海面”甘于独守精神的孤塔。

电影以老人寻找烟斗为牵引，以倒叙的方式，由近及远，一步步得追溯年华。

电影最令人心痛的是老人在海底与空气的那一下“碰杯”，停留在半空中的酒杯似乎盛满了老人所有的悲伤；全剧最令人留味儿的是老人潜水回来之后饭桌上与亿中人的那一次“碰杯”，玻璃碰触的声响，铿锵有力，是老人拒绝颓废，坚持积极的回响。

整部电影弥漫暖色调，这除了为回忆一段温情人生奠定深情背景外，更奠下足让读者深刻沉思的基调。

电影充满了哲思，恰是在暗示我们的未来，我们生来具有惧怕孤单寂寞的情怀，年老便不免彷徨、失落，电影正警醒人类别忘搭建好人生的每一层“积木”，不论四季变换，不论阴晴圆缺，不管一个人还是有人陪伴，都需要坚强地塑造好人生每一段青春年华，并学会不忘拾起岁月的点滴，这些是我们一生弥足珍贵的财富，是让我们坚持独守精神孤塔，积极乐观生存的法宝。

这实在是我看过最不日本的日本动画短片，老主人公肥硕的脸颊吊在鼻子上，也实在不符合越演越烈的主角必“萌”的画风。

但这并不妨碍观众感动。

看起来是全球变暖的恶果，老主人公每日掀开地上的闸道钓鱼为食，孤苦伶仃，实在寂寞时看看电视。

海水当然不会体谅他的孤寂，于是一早醒来发现水漫屋子，他好像已经习以为常。

周围最后一户人家也划船往别处居住了，老主人公一脸冷漠地叼着烟斗在屋顶把有限的砖向上砌。

生活一成不变的孤独乏味，只不过把必要的家具复制上来，直到老主人公最后一支好用的烟斗顺着闸道掉了下去。

不得不夸赞一下OST，音乐与故事的高潮这才开始。

下潜。

到最后一层时，才看见覆入海下的这个城市原本的样子。

青梅竹马长大、绕着老树捉迷藏，在这城市自己的家里结婚生子的男女千千万万对。

而今只一幢积木一样的屋塔颤颤巍巍在海上浮着。

没有人每日清清楚楚地回忆过往的日子，老主人公也是这样，坚守着这间小屋只是对曾经的妻子儿女不朽的执念，为何执念早已模糊不清。

捡拾烟斗只是个导火索，然而随着下潜，壮年时的快乐出糗幸福才逐渐被回忆起，屋子向上叠了一层又一层，到整个海上只有他一个，然只有在下潜的过程里，他才是真正在坚守，与时间抗衡。

亡妻不会回魂，儿女早已远离。

把酒斟进第一次搬家时遗落的空酒杯里，老主人公还是拖着肥硕的双颊，一脸苦相。

但他不再是只有海上这间小屋宅。

几十年的高厦，都真正为我所有。

浮生若梦，真正幸福，便是日久天长，你有别人可望不可即的高楼，而且每一层都有你做梦都会笑出声的念想。

这是极少数先听了OST才看的短片，始终还是爱它的调子多一些。

仿若倾诉一般的旋律，在昏黄暖暖的色调里铺开，细细讲述她不在的日子，这世界是怎样平淡而落寞的风景。

记忆的碎片与萧索的残城堆砌在水波深处，她弯腰俯首的悸动划开他心中涟漪，阳光为她伴女儿蹒跚学步的剪影镀了一层金色，他的睫毛却在时光的荏苒里冻结成冰。

踏过布满积尘的时光走道，揉着微湿的眼，指缝间又一次见到那棵老树。

他叮咚的浅笑应和她微醺的双眸，夕阳通透而绵情。

还有那间执手堆砌的小屋，眷恋与甜蜜悄无声息从痴望的眼神与碰杯的浅脆中流泻成秘密。

谁知，终归还是争不过时光。

一绵延，便是一世的绝期。

一直都会想，如果有一日真的遇见可以执手的人却不能拉手过奈河，到底谁先离开这个世界是比较残忍的事情。

看几十年对方的皱纹，听几十年对方的罗嗦，吵几十年的架，拉手走几十年岁月的风景。

然后的然后，是丢下他，还是一个人留下，接受[左手边，你的右手已不在]这种事情。

爱一个人，所以希望他可以长久的活下去。

爱一个人，所以宁愿残忍被抛下的是自己。

很多矛盾，理由不过一个爱字而已。

终归谁成为贪图的人，固守她所有留下的痕迹。

于是他便日复一日坚守。

一个人钓鱼，一个人吃干涩的晚餐，一边面无表情的看笑剧。

日日像堆砌积木一般加固漫漫水泽里他与她共同摞起第一块砖的地方。

积木随水面高涨，唯一不可丢下的是那些旧日相框，仿佛那是回忆的积木，轻轻一碰触便可溃散于时光里。

最动情，是他在沉寂的水底，凭自举杯，与她隔世的对望。

最动听，是他捞起昔日酒杯，细品微醺，与她共享的清脆。

题外。

终于在法国同学的逼迫下看了这部片子，大概是之前被他传的过于神奇，加上OST的底子打得又太好，怀着过分激动的心情点开短片，泪水却如何都流不出来了。

总归不应在想象里把一个事物定了过高的等级，期望高的离谱，离失望自然也就差不了几步。

伪小资的久了，对这些洋溢着回忆或者温情的调调自然加了不少的免疫力，但谁又没有那么些暖过或伤过的时刻，谁又没点儿分分合合过的一亩三分地。

于是又一次不对号却入了座。

在和片中一样温婉的午后把这个rmvb循环了一遍又一遍。

温婉的旋律，质感的画面，加上不难共鸣的故事。

世界也轻易就喧嚣殆尽。

它给我一个借口在这个午后偶尔想你，或许也不是坏事情。

少年时，有人告诉我：“即使我们把回忆装订成册，又有多少人会去翻阅？

”当时我们正顶着呼啸的青春，呼啦啦向前跑，回忆不回忆，翻阅不翻阅大概是不被考虑的。

所以也就未曾体验过那“翻阅”时的心情，甜蜜、苍凉、遗憾、向往。。。

统统不好说。

La maison des petits cubes（积木之家）讲的就是这样一种“翻阅”时的心情。

完全是“纵深”的回忆，直观的画面上是，时间的线索上也是。

我们的世界被大水淹没。

为了生存，人类只好不断往自己的房子上面增添层数，就像搭积木。

而每次搬家，因为楼上的空间总比楼下要小，人们都得扔掉一些旧家具。

有一位老伯，在最近的一次“搬家”过程中，将烟斗掉进了水里。

烟斗穿过已经被水淹没了的原来的天窗掉入了下面一层。

大伯租了潜水服，潜水下去取烟斗。

谁知水下的世界竟是如此吸引人，老伯顺着一个又一个天窗，越浅越深，每到一层就看见些旧家具，想起些旧时的人和事。

于是一路潜水而下，一路翻阅人生的回忆。

短短的12分钟，初看时，画面里一片汪洋，一位老人，对着一墙的照片，已是苍凉。

谁知一路往下，更是无声世界里的无声悲哀。

因为有往昔的美好在那里衬托着，一身潜水服的他显得更加孤苦无依。

简直就是卖火柴的小女孩用火柴划出来的美好世界，只一瞬，就不见。

而大伯最后回到家中，今天的晚饭，他放了两个杯子，倒上两杯酒，轻轻地，碰杯。

原来回忆就是水面以下的整个世界，它和你一路丢失的零碎物件一起静静地躺在那里，你看，它在，你不看，它还在。

而我们是生活在水面上的一群，风和日丽、波澜不惊。

我们所能看到的，也不过就是露出水面的那一小点儿，所有庞大的过往和记忆难以感知，也无从探听。

连自己都要借了寻物的因由，才会背了器材深深潜入，更何况他人？

所以那整个庞大的世界还是随它在那里吧，别去打扰，也无需恋恋。

偶尔下去转一转，大部分时间还是该待在哪儿就待在哪儿吧。

无奈也好，不舍也罢，其实人生原本就是一个逐渐丧失的过程，可是人生的妙处也就在那丧失的点滴里：一来，失去了，才懂珍惜；二来，没有了它们，也就没有了水面上的那个小小世界。

一曲绝妙配乐带领我们走入一个温暖的故事一场冷暖色调的转换让我们感伤又温馨一幕幕回忆倒序展现，如同拨开一层层洋葱，眼眶渐渐湿润曾经爱过的那个女孩，一起走过少年的青葱，一起组建暖暖的家庭，一起辛劳养育儿女，一起牵手展望未来时光最终让我们永隔，但你从来都在，我深深的回忆里

九年前写于qq空间，写于十几岁的最后一年，有些中二，但是也不想再去修改，毕竟这是最真实的青春回忆。

原文:回忆积木小屋，十几分钟，却是一生孤独的海洋，孤独的房子，孤独的老人，甚至连对白都没有，只有孤独的音乐。

昏黄的画面配上淡淡的音乐，像几米的漫画一样的精致，精致的让我不忍眨眼， 当时光像海洋一样吞噬渐行渐远的记忆时，一时间，孤独从四面八方蔓延开来。

满墙的相册，是回忆？

老人眼神停留在那些照片上，叹息着去准备自己的晚餐。

简单的土豆，海鱼，还有不可缺少的葡萄酒。

葡萄酒进入酒杯发出寂寞的声响，正如老人心里的叹息。

简单的桌子上摆放着两只高脚杯，他优雅的晃着酒杯，就着昏黄的灯光，开始了一个人的晚餐.....外面的笑声，抑或是浪声，冲击着耳膜，一个人的城堡，一个人的夜，随着海风的飘荡转眼即逝......清晨，被凛厉的寒气从睡梦中惊醒。

下床。

冰冷的感觉从脚底一直传递到内心。

他挠挠头，低头看了半天，才意识到水已经进入城堡。

打开门，发现水已经溢到门前，海鸥叫着飞过......在那一刻，他或许也有想要逃离的想法，当眼神触及那些照片，内心某些地方开始松动了......周围的住户都开着船离开了，唯有他，开始了艰辛的工程。

老人习以为常，在原先城堡的顶端开始建造自己的小屋。

一块砖一块砖的垒，没有人来帮他，而他就一心一意的筑着自己的家。

下雨的时候，雨好大，伞好小，没有瑟瑟发抖，他依旧叼着自己的烟斗努力工作着。

昏黄的灯光照亮着他心中的希望。

新家终于竣工。

他划着小船去搬运以前的家具。

就在抬一个柜子的时候和他相伴多年的烟斗掉入了水中。

他楞了好久，或许当时的他在想，有些东西是到了该遗忘的时候了......他翻出了自己收集的好多烟斗，一个一个的看，最后还是深深的叹了一口气......穿上潜水服，打开厚重的石板，去寻找自己丢失的烟斗......丢失的烟斗已经找到，回忆也因此开启，看到曾经熟悉的一切，他楞在水中了......那里，家人曾经在一起照过全家福，那里，自己曾接待过初次到自己家的女婿，那里，曾和女儿，妻子一起吃过饭。

再往前，想到自己和妻子青梅竹马的长大，相恋，有了自己的家.......再到最初，两个人简单的晚餐，一起轻碰酒杯，高兴的吃完晚餐......所有的一切历历在目......他飘荡在水中，沉重的喘息着，气泡由小变大，不断升腾，然后破碎......不知有多少人如我曾担心他会沉浸回忆愿意就此埋身海底。

然而回忆竟也支撑着他浮上水面。

回到自己的屋子里，在温暖的灯光下，倒上两杯葡萄酒，他端起 一杯酒，轻轻的碰着另一只酒杯.......影片戛然而止，吉他再次响起。

音乐中少了哀伤，多了些许轻快。

老人的生活继续，一个人驻守着一座孤岛，那里是家，也是所有美好的记忆.......短短的片子，只有像流水一样的背景音乐，没有独白，满是回忆。

你就这样孤单的住在大海的中央，日复一日的筑高屋子。

生之尽头，原来如此平静而清浅，如同一场美好的无声电影有些事情不应该再记着，占内存。

可是我舍不得。

就像安妮说的，我们不忘记，是因为内心甘愿。

大概这就叫做，爱比死更冷。

在越来越趋向3D技术的时代，这部看起来朴实的影片似乎反映了这样一个事实：好的影片，无关乎到底用了多么超前的技巧。

看起来这么简单缓慢的短短几分钟，可以比几个小时和几千万几亿元更感人。

看这部片很早了，只是现在在上一门动画课，于是重新看了几遍，因为觉得这部是二维动画短片的好榜样。

对于我这种半吊子自学的爱好者来说，看就是学习。

我的看法～这部片的镜头运用，美术风格，动作还有音乐，几乎都没有瑕疵。

我觉得是一件非常成熟完整的短片作品。

是各个想独立做动画的人的榜样。

像这种没有对白又要讲清楚故事的片子，全靠镜头讲故事。

所有镜头都不是乱用的，非常精炼，细节非常到位。

在什么时候换镜头，每一个镜头中什么东西在动，还有缓慢的节奏都把握很好。

一般新手啊学生啊，镜头用不到这么好，多少有点别扭。

重新看过最大的感受是，整部片的动作做的太好了。

不管3维还是2维，人物动作的节奏都是很难掌握的，比如如何表现出重量感就很难做了，3维动画就经常出现无重量感，动作僵硬不自然的问题。

2维技术比较成熟，看看Ghibli的动画里面的动作，1秒24格那么画出来动作那么到位自然，这就是牛逼之处。

这部片子个人认为亮点在于水，水里倒影的扭动，老头掉烟斗那段船身的晃动（水的浮力感觉非常准确），潜水后因为人在水里有失重感，用了力但行动缓慢的样子，非常准确⋯⋯还有动作非常细腻，比如老头子经常性的抿嘴和眨眼，丢了烟斗后，手还不自觉的在嘴前面抓烟斗等等，天空不时有两只鸟飞过，都是很细腻的表达。

重新看后，最后看到那些在水里的房子，突然想（好像觉悟了），每一栋房子象征了房子主人的一生；这片水，就是时间。

还立在水面的，说明人还活着，屋顶在水下的，说明主人或是离开了或是去世了。

高的，说明主人活得久，矮的说明主人命短。

房子大的，说明主人的这段人生中有家人，看老头的房子，最下面很小，中间开始变大，渐渐又变小，最后又只剩下一个小空间，正和他的一生吻合，一个人－结婚－有孩子－孩子离开－太太去世－孤身一人。

积木之家，就是一生。